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基本介紹

《浣溪沙·漠漠輕寒上(shang)(shang)小(xiao)樓》是(shi)北宋詞(ci)人(ren)(ren)秦觀(guan)創作(zuo)的(de)一(yi)首(shou)詞(ci)。詞(ci)的(de)上(shang)(shang)片通過人(ren)(ren)的(de)感受(shou)點示了時間、地點、氣候，女主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)公在春(chun)天的(de)早(zao)晨獨自登(deng)樓；下片正面描寫(xie)春(chun)愁(chou)，將飛花比(bi)作(zuo)夢，將細雨比(bi)作(zuo)愁(chou)，點明了主(zhu)(zhu)旨。作(zuo)者用“輕描淡寫(xie)”的(de)筆(bi)法，融情入(ru)景，意境(jing)悵靜悠(you)閑(xian)，色調輕淺幽渺，含蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙·漠漠輕寒上(shang)小(xiao)樓1

漠漠輕寒上(shang)小樓2，曉(xiao)陰(yin)無賴似窮秋(qiu)3。淡煙流(liu)水畫屏幽4。

自(zi)在(zai)飛花(hua)輕似夢，無(wu)邊絲雨細(xi)如愁(chou)。寶簾(lian)閑掛小銀(yin)鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙：唐玄(xuan)宗時教坊曲名，后用為詞調。正體雙(shuang)調四十(shi)二字，上(shang)片三句，三平韻，下片三句，兩(liang)平韻。

2.漠漠：形容像清寒一樣的(de)冷漠。輕(qing)寒：指薄寒，不同于(yu)嚴寒和(he)料峭的(de)春(chun)寒。

3.曉陰(yin)：早晨時天陰(yin)。無賴：無聊，無意趣。窮秋(qiu)：晚(wan)秋(qiu)，秋(qiu)天走到了(le)盡頭。

4.淡煙(yan)流(liu)水：指輕煙(yan)淡淡，流(liu)水潺潺的樣子。

5.寶簾：指(zhi)綴著珠寶的簾子，文中用(yong)來形(xing)容(rong)華麗的簾幕。閑掛(gua)：指(zhi)很隨意地掛(gua)著。

白話譯文

薄薄春寒無聲(sheng)息(xi)地侵入小(xiao)樓，拂曉陰云慘淡像荒涼(liang)的(de)暮秋，彩色的(de)屏風畫著淡煙籠(long)罩流水。

柳絮飛(fei)舞(wu)如虛無(wu)縹緲的(de)夢境，絲絲細(xi)雨落下如同我的(de)憂(you)愁，萬般無(wu)奈我把精美(mei)的(de)簾幕掛起。

背景介紹

“傷春(chun)”是古代詩詞的一(yi)大主題，在對(dui)(dui)季節變換的惋惜的背后，就隱(yin)藏(zang)著對(dui)(dui)時(shi)光年華逝去(qu)的感嘆，對(dui)(dui)生(sheng)命、愛情乃至一(yi)切美好事物之(zhi)短(duan)暫易逝的一(yi)種悲(bei)哀。

秦觀早年(nian)雖(sui)英氣勃發(fa)，議論宏偉(wei)，但(dan)在新(xin)舊兩(liang)黨(dang)斗爭中，他(ta)連遭(zao)打擊(ji)，先是屢困京洛，后(hou)又遠(yuan)謫南荒(huang)，難免給他(ta)帶來綿(mian)綿(mian)苦(ku)痛(tong)。這首詞的作年(nian)目下已難確考(kao)，但(dan)聯系他(ta)的坎坷(ke)身世(shi)，可能此詞也寄托了(le)他(ta)的憂愁悲慨之情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞人(ren)。字少游，一字太虛，號邗溝居(ju)士，學(xue)者(zhe)稱(cheng)淮(huai)海(hai)先(xian)生(sheng)。揚州高郵（今(jin)屬江蘇(su)）人(ren)。曾(ceng)任秘書省正(zheng)字、國(guo)史(shi)院編修官等職。因政(zheng)治上傾向于舊黨，被(bei)目為(wei)元(yuan)祐(you)黨人(ren)，紹圣(sheng)（宋哲宗年號，1094~1098）后貶謫。文辭為(wei)蘇(su)軾所賞識，為(wei)“蘇(su)門四學(xue)士”之一。工(gong)詩詞，詞多(duo)寫(xie)男女(nv)情愛，也頗有(you)感傷(shang)身世(shi)之作，風格委婉含(han)蓄(xu)，清麗(li)雅(ya)淡。詩風與(yu)詞相近。有(you)《淮(huai)海(hai)集》40卷、《淮(huai)海(hai)居(ju)士長(chang)短句》（又名(ming)《淮(huai)海(hai)詞》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)(yi)次春(chun)來(lai)，就是(shi)一(yi)(yi)次傷春(chun)的(de)(de)(de)體驗。詞人之(zhi)心，很(hen)早就發(fa)出(chu)(chu)了“為問(wen)新愁(chou)，何事年(nian)年(nian)有”的(de)(de)(de)愁(chou)怨(yuan)。然而他(ta)們的(de)(de)(de)命運也往(wang)往(wang)是(shi)一(yi)(yi)年(nian)年(nian)地品(pin)嘗春(chun)愁(chou)。此詞抒寫的(de)(de)(de)是(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)春(chun)愁(chou)。它以輕(qing)淡(dan)的(de)(de)(de)色筆、白描的(de)(de)(de)手法(fa)，十分(fen)熨(yun)貼地寫出(chu)(chu)了環(huan)境氛圍，即把那(nei)一(yi)(yi)腔淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)哀怨(yuan)變為具體可感(gan)的(de)(de)(de)藝術形象滲透(tou)出(chu)(chu)來(lai)，表情(qing)(qing)深婉、幽緲。“一(yi)(yi)片自然風(feng)景(jing)(jing)(jing)就是(shi)一(yi)(yi)種(zhong)心情(qing)(qing)”。索漠輕(qing)寒中裊裊而升的(de)(de)(de)是(shi)主人公那(nei)輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)寂(ji)寞和(he)百(bai)無聊賴的(de)(de)(de)閑愁(chou)。即景(jing)(jing)(jing)生情(qing)(qing)，因情(qing)(qing)生景(jing)(jing)(jing)，情(qing)(qing)恰能稱景(jing)(jing)(jing)，景(jing)(jing)(jing)也恰能傳情(qing)(qing)，這便是(shi)詞作的(de)(de)(de)境界。

上(shang)(shang)片(pian)寫晨(chen)起(qi)(qi)之(zhi)(zhi)感(gan)和室(shi)內(nei)(nei)之(zhi)(zhi)景(jing)(jing)(jing)(jing)，語言幽(you)婉(wan)而含意(yi)深(shen)邃。詞的(de)(de)(de)(de)起(qi)(qi)調很輕(qing)，很淡(dan)(dan)(dan)，而于(yu)輕(qing)淡(dan)(dan)(dan)中(zhong)帶(dai)著作者極(ji)為纖細(xi)銳敏的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)心(xin)靈上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)感(gan)受。漠漠輕(qing)寒(han)(han)，似霧(wu)如煙，以(yi)“漠漠”二(er)字狀漫彌而上(shang)(shang)小樓(lou)的(de)(de)(de)(de)輕(qing)寒(han)(han)，一(yi)(yi)下子(zi)給(gei)春(chun)(chun)寒(han)(han)蕭索的(de)(de)(de)(de)清晨(chen)帶(dai)來寥廓冷落的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)。與(yu)(yu)“暝色(se)入高(gao)樓(lou)，有(you)人(ren)樓(lou)上(shang)(shang)愁(chou)”意(yi)蘊相似，而情調之(zhi)(zhi)婉(wan)妙幽(you)微過(guo)之(zhi)(zhi)。不說人(ren)愁(chou)，但(dan)云(yun)“漠漠輕(qing)寒(han)(han)上(shang)(shang)小樓(lou)”。回(hui)味“上(shang)(shang)”字，那淡(dan)(dan)(dan)淡(dan)(dan)(dan)愁(chou)思，正隨(sui)這薄(bo)薄(bo)春(chun)(chun)寒(han)(han)無(wu)(wu)聲(sheng)無(wu)(wu)息地(di)在人(ren)的(de)(de)(de)(de)心(xin)頭輕(qing)輕(qing)漾(yang)起(qi)(qi)。僅詞的(de)(de)(de)(de)首句，就(jiu)為全詞烘托出一(yi)(yi)個色(se)調凄(qi)(qi)(qi)清的(de)(de)(de)(de)景(jing)(jing)(jing)(jing)。緊(jin)接著加上(shang)(shang)“曉陰無(wu)(wu)賴似窮秋(qiu)”，在凄(qi)(qi)(qi)清的(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)(jing)(jing)(jing)上(shang)(shang)涂(tu)抹(mo)一(yi)(yi)層暗(an)淡(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)色(se)彩。時屆暮(mu)春(chun)(chun)，卻感(gan)到(dao)竟(jing)像(xiang)深(shen)秋(qiu)那樣的(de)(de)(de)(de)寒(han)(han)冷，原來這是(shi)(shi)一(yi)(yi)個春(chun)(chun)陰的(de)(de)(de)(de)早晨(chen)。春(chun)(chun)陰寒(han)(han)薄(bo)，不能不使人(ren)感(gan)到(dao)抑(yi)悶無(wu)(wu)聊，然而詞人(ren)不說心(xin)情之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)聊，卻咒(zhou)曉陰之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)賴，進一(yi)(yi)層渲染了氣(qi)氛(fen)之(zhi)(zhi)寂(ji)寞凄(qi)(qi)(qi)寒(han)(han)。主(zhu)人(ren)公也許(xu)剛剛從夢中(zhong)醒(xing)來，睡(shui)眼惺忪，室(shi)內(nei)(nei)畫屏閑展：淡(dan)(dan)(dan)淡(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)煙靄(ai)，輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)流水(shui)。在周圍(wei)陰氛(fen)的(de)(de)(de)(de)罩(zhao)籠下，幽(you)迷淡(dan)(dan)(dan)遠(yuan)。凝(ning)神恍惚中(zhong)，他(ta)仿(fang)佛消失(shi)在清迷幽(you)幽(you)的(de)(de)(de)(de)畫景(jing)(jing)(jing)(jing)之(zhi)(zhi)中(zhong)，又(you)仿(fang)佛還依回(hui)于(yu)渺茫、流動的(de)(de)(de)(de)夢境(jing)之(zhi)(zhi)中(zhong)。這種(zhong)主(zhu)觀(guan)幻覺，正是(shi)(shi)由于(yu)幽(you)迷寧靜的(de)(de)(de)(de)氛(fen)圍(wei)與(yu)(yu)主(zhu)人(ren)公此時此刻心(xin)境(jing)的(de)(de)(de)(de)渾然一(yi)(yi)體所(suo)致。是(shi)(shi)情與(yu)(yu)景(jing)(jing)(jing)(jing)融、意(yi)與(yu)(yu)境(jing)渾的(de)(de)(de)(de)佳句。

下片寫(xie)倚窗(chuang)所(suo)見(jian)(jian)，轉入(ru)(ru)對(dui)(dui)春愁(chou)(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)正面(mian)描寫(xie)。不(bu)期然(ran)而(er)然(ran)中(zhong)(zhong)，主人(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線移(yi)(yi)向了窗(chuang)外：飛(fei)(fei)(fei)花(hua)(hua)(hua)(hua)裊裊，飄忽(hu)不(bu)定，迷(mi)(mi)離(li)惝恍(huang)；細(xi)雨(yu)如絲，迷(mi)(mi)迷(mi)(mi)蒙蒙，迷(mi)(mi)漫無(wu)(wu)際。見(jian)(jian)飛(fei)(fei)(fei)花(hua)(hua)(hua)(hua)之(zhi)(zhi)飄緲(miao)，不(bu)禁憶(yi)起殘夢(meng)(meng)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑(ping)，心(xin)中(zhong)(zhong)頓時(shi)悠(you)起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)細(xi)雨(yu)蒙蒙般茫(mang)無(wu)(wu)邊際的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)緒(xu)。本寫(xie)春夢(meng)(meng)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑(ping)與愁(chou)(chou)(chou)緒(xu)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)際，卻透過窗(chuang)戶攝景著(zhu)筆于遠處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)飛(fei)(fei)(fei)花(hua)(hua)(hua)(hua)細(xi)雨(yu)，將情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)距離(li)故意推遠，越發感(gan)(gan)(gan)生(sheng)出(chu)一(yi)種飄緲(miao)朦朧、不(bu)即(ji)不(bu)離(li)之(zhi)(zhi)美。亦(yi)景亦(yi)情(qing)(qing)(qing)(qing)而(er)柔婉曲(qu)折，是(shi)“雖不(bu)識字人(ren)(ren)，亦(yi)知是(shi)天生(sheng)好言(yan)語”（《詩(shi)人(ren)(ren)玉屑》卷二十一(yi)引晁無(wu)(wu)咎語）的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳例(li)。詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)將“夢(meng)(meng)”與“愁(chou)(chou)(chou)”這種抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)編織(zhi)在(zai)(zai)“飛(fei)(fei)(fei)花(hua)(hua)(hua)(hua)”、“絲雨(yu)”交(jiao)織(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)畫面(mian)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)。這種現象(xiang)，約翰·魯斯金稱(cheng)為(wei)“感(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)誤置”，而(er)這在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國詩(shi)詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)(zhong)則(ze)為(wei)司空見(jian)(jian)慣。如“感(gan)(gan)(gan)時(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)濺淚(lei)，恨別鳥驚心(xin)”、“問君能有(you)幾(ji)多愁(chou)(chou)(chou)，恰似一(yi)江春水向東流(liu)”、“便(bian)做春江都是(shi)淚(lei)，流(liu)不(bu)盡，許(xu)多愁(chou)(chou)(chou)”。詩(shi)人(ren)(ren)們心(xin)中(zhong)(zhong)存有(you)一(yi)種感(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)，移(yi)(yi)情(qing)(qing)(qing)(qing)入(ru)(ru)景，便(bian)往往設想自(zi)然(ran)也帶著(zhu)這份(fen)感(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)。“以我(wo)觀(guan)物(wu)，而(er)物(wu)皆著(zhu)我(wo)之(zhi)(zhi)色彩”。“自(zi)在(zai)(zai)飛(fei)(fei)(fei)花(hua)(hua)(hua)(hua)”，無(wu)(wu)情(qing)(qing)(qing)(qing)無(wu)(wu)思，格(ge)外惹人(ren)(ren)惱恨，而(er)反襯夢(meng)(meng)之(zhi)(zhi)有(you)情(qing)(qing)(qing)(qing)有(you)思。最后(hou)，詞(ci)(ci)(ci)以“寶簾(lian)閑(xian)掛小銀鉤(gou)”作(zuo)結，尤覺(jue)搖曳多姿。細(xi)推詞(ci)(ci)(ci)脈，此句(ju)(ju)應(ying)為(wei)過片之(zhi)(zhi)倒(dao)裝句(ju)(ju)。沉迷(mi)(mi)于一(yi)時(shi)之(zhi)(zhi)幻境，不(bu)經意中(zhong)(zhong)瞥向已(yi)經掛起的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窗(chuang)簾(lian)外面(mian)，飛(fei)(fei)(fei)花(hua)(hua)(hua)(hua)絲雨(yu)映入(ru)(ru)眼(yan)簾(lian)，這便(bian)引出(chu)“自(zi)在(zai)(zai)”二句(ju)(ju)之(zhi)(zhi)文。而(er)在(zai)(zai)結構(gou)藝術上，詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)作(zuo)如是(shi)倒(dao)裝，使(shi)得(de)詞(ci)(ci)(ci)之(zhi)(zhi)上、下片對(dui)(dui)稱(cheng)工(gong)整，顯得(de)精巧(qiao)別致，極(ji)富回環變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構(gou)之(zhi)(zhi)美。同時(shi)，也進一(yi)步(bu)喚醒全(quan)篇，使(shi)簾(lian)外的(de)(de)(de)(de)(de)(de)種種愁(chou)(chou)(chou)境，簾(lian)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)人(ren)(ren)更(geng)為(wei)分明(ming)，不(bu)言(yan)愁(chou)(chou)(chou)而(er)愁(chou)(chou)(chou)自(zi)現。《續編草堂詩(shi)余》曰：“后(hou)疊精研，奪南唐(tang)席(xi)。”正是(shi)對(dui)(dui)此章法技巧(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高(gao)度評贊。句(ju)(ju)中(zhong)(zhong)“閑(xian)”字，本是(shi)形容物(wu)態，而(er)返觀(guan)全(quan)篇，知此正是(shi)全(quan)詞(ci)(ci)(ci)感(gan)(gan)(gan)情(qing)(qing)(qing)(qing)基調——百無(wu)(wu)聊(liao)賴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)(qing)感(gan)(gan)(gan)意緒(xu)，作(zuo)為(wei)紅線貫串(chuan)打(da)通全(quan)詞(ci)(ci)(ci)，一(yi)氣運(yun)轉，跌宕昭彰(zhang)。張(zhang)炎說：“秦少游(you)詞(ci)(ci)(ci)體制淡雅，氣骨(gu)不(bu)衰，清麗中(zhong)(zhong)不(bu)斷意脈，咀嚼無(wu)(wu)滓，久而(er)知味(wei)。”（《詞(ci)(ci)(ci)源》卷下）試觀(guan)此作(zuo)，正是(shi)如此。

此(ci)詞(ci)以柔婉曲(qu)折之(zhi)筆(bi)，寫一(yi)種淡淡的(de)(de)(de)(de)閑(xian)愁。詞(ci)人(ren)們(men)總(zong)是能敏銳地感(gan)受到它，捕捉住它，并流諸筆(bi)底，而此(ci)時(shi)(shi)，又必然會滲透進他們(men)對時(shi)(shi)世人(ren)生的(de)(de)(de)(de)獨特感(gan)受。馮延巳(si)的(de)(de)(de)(de)《鵲踏枝(zhi)·誰(shui)道(dao)閑(xian)情拋棄(qi)久》寫出了人(ren)人(ren)心(xin)中皆(jie)有的(de)(de)(de)(de)這般閑(xian)情，卻(que)也包蘊著一(yi)種由時(shi)(shi)代氛圍所釀成的(de)(de)(de)(de)說不(bu)清、排(pai)不(bu)開的(de)(de)(de)(de)愁緒(xu)。“古(gu)之(zhi)傷心(xin)人(ren)也”的(de)(de)(de)(de)秦觀(guan)，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之(zhi)際，一(yi)再受到排(pai)抑，滿腹滿腔人(ren)生的(de)(de)(de)(de)遭際感(gan)慨，泛(fan)化(hua)為一(yi)種凄怨(yuan)感(gan)傷的(de)(de)(de)(de)心(xin)境意緒(xu)而彌漫于詞(ci)作之(zhi)中，呈(cheng)現出含蓄蘊藉、窈深幽約之(zhi)美。

在文(wen)學大家的(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)下，對情(qing)(qing)(qing)、意(yi)表(biao)達的(de)(de)(de)(de)處理(li)常見“舉重若輕(qing)”和“舉輕(qing)若重”兩種(zhong)方式。它們(men)都會(hui)有(you)(you)理(li)想的(de)(de)(de)(de)表(biao)達效果，但秦觀(guan)(guan)在這里的(de)(de)(de)(de)幽(you)情(qing)(qing)(qing)輕(qing)吐卻有(you)(you)如此的(de)(de)(de)(de)效果，依賴(lai)于(yu)其善于(yu)渲染、語言精美、比喻神奇，但更關鍵(jian)的(de)(de)(de)(de)是內中(zhong)的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)情(qing)(qing)(qing)致。馮(feng)煦稱贊說：“他(ta)人(ren)之(zhi)詞(ci)，詞(ci)才也；少游，詞(ci)心也。得之(zhi)于(yu)內，不可以傳(chuan)。”（《宋六十一(yi)家詞(ci)選(xuan)例言》）秦觀(guan)(guan)的(de)(de)(de)(de)個人(ren)氣質與文(wen)體特征已(yi)經融而為一(yi)。這首(shou)詞(ci)沒(mei)有(you)(you)一(yi)處用重筆(bi)(bi)，沒(mei)有(you)(you)痛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)吶(na)喊，沒(mei)有(you)(you)深情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)傾訴，沒(mei)有(you)(you)放縱自我的(de)(de)(de)(de)豪興(xing)，沒(mei)有(you)(you)沉湎往事的(de)(de)(de)(de)不堪，只有(you)(you)對自然界“漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒(han)”的(de)(de)(de)(de)細微感(gan)受，對“曉陰無(wu)賴(lai)”的(de)(de)(de)(de)敏銳體察，對“淡(dan)煙流水”之(zhi)畫屏的(de)(de)(de)(de)無(wu)限感(gan)觸。這春愁，既沒(mei)有(you)(you)涉(she)及政治，又沒(mei)有(you)(you)涉(she)及愛情(qing)(qing)(qing)、友誼，或(huo)者(zhe)其他(ta)什么，它其實只是寫了一(yi)種(zhong)生活的(de)(de)(de)(de)空虛(xu)(xu)之(zhi)感(gan)。在一(yi)個敏感(gan)文(wen)人(ren)的(de)(de)(de)(de)心里，這種(zhong)空虛(xu)(xu)寂(ji)寞(mo)伴隨(sui)生命(ming)的(de)(de)(de)(de)全(quan)程，它和愿望(wang)、和理(li)想、和對生命(ming)的(de)(de)(de)(de)珍視成正比，無(wu)邊無(wu)際，無(wu)計可除。

名家點評

明·卓人(ren)月(yue)：“自在(zai)”二語，奪南唐席。（《古今詞統》卷四）

清·陳廷(ting)焯：宛轉幽怨，溫、韋(wei)嫡派。（《詞則·大雅集(ji)》卷二）

清·梁令嫻：“曉陰(yin)無(wu)賴似窮秋”上眉批：家大人(ren)（梁啟(qi)超）云：“奇語。”（《藝蘅館詞選》）

清·俞陛(bi)云：清婉而(er)有余韻，是其擅長(chang)處(chu)。此(ci)調凡五(wu)首，此(ci)首最勝。（《唐五(wu)代兩宋詞(ci)選釋》）

當代詞學家、文(wen)史(shi)學家唐圭璋：此首，景(jing)中見情，輕(qing)靈(ling)異常。上片起言登樓，次(ci)怨曉(xiao)陰，末述(shu)幽境。下片兩對句，寫花(hua)輕(qing)雨細，境更(geng)微妙(miao)。“寶簾(lian)”一(yi)句，喚醒全篇(pian)。蓋有此一(yi)句，則簾(lian)外之(zhi)(zhi)愁境及(ji)簾(lian)內之(zhi)(zhi)愁人，皆分明矣。（《唐宋詞簡釋(shi)》）

現(xian)代(dai)戲曲(qu)理論家(jia)吳梅：《浣(huan)溪沙》云(yun)：“自在(zai)飛花輕似夢(meng)，無邊絲雨細(xi)如愁(chou)。”此等(deng)句(ju)皆(jie)思路沉著(zhu)，非如蘇詞之振(zhen)筆直書也(ye)。北宋(song)詞家(jia)以縝密之思，得道煉(lian)之致(zhi)者，惟方(fang)回與少游耳。（《詞學通論》）