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基本介紹

《浣(huan)溪沙(sha)·漠漠輕(qing)(qing)寒上(shang)小樓(lou)(lou)》是北宋詞(ci)人秦觀創作的一首(shou)詞(ci)。詞(ci)的上(shang)片(pian)通過人的感(gan)受點(dian)示了時間、地點(dian)、氣候(hou)，女主(zhu)人公在春(chun)(chun)天的早晨(chen)獨自登(deng)樓(lou)(lou)；下片(pian)正面描寫春(chun)(chun)愁，將飛花比作夢(meng)，將細(xi)雨比作愁，點(dian)明了主(zhu)旨。作者用“輕(qing)(qing)描淡寫”的筆法(fa)，融情入景，意境悵靜悠閑，色調輕(qing)(qing)淺(qian)幽渺，含(han)蓄有味。

內容介紹

作品原文

浣溪沙·漠漠輕寒上(shang)小樓1

漠(mo)漠(mo)輕寒(han)上(shang)小樓2，曉陰無賴似窮秋(qiu)3。淡煙(yan)流水畫(hua)屏幽(you)4。

自在(zai)飛花輕似夢，無(wu)邊絲雨細(xi)如愁。寶簾閑(xian)掛小銀(yin)鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙：唐(tang)玄宗時教坊曲名，后用為詞調。正體雙調四十(shi)二(er)字，上片三(san)句(ju)，三(san)平韻(yun)，下片三(san)句(ju)，兩(liang)平韻(yun)。

2.漠(mo)漠(mo)：形容像清寒一(yi)樣的冷(leng)漠(mo)。輕(qing)寒：指薄寒，不(bu)同于嚴寒和料峭(qiao)的春寒。

3.曉陰：早(zao)晨時天(tian)陰。無(wu)賴：無(wu)聊，無(wu)意趣。窮秋：晚秋，秋天(tian)走(zou)到(dao)了盡頭。

4.淡煙(yan)流水：指(zhi)輕煙(yan)淡淡，流水潺潺的樣子。

5.寶簾(lian)：指綴著珠寶的簾(lian)子，文中(zhong)用來(lai)形容華麗的簾(lian)幕(mu)。閑掛：指很隨意地掛著。

白話譯文

薄(bo)薄(bo)春寒無聲息地侵入(ru)小樓，拂曉(xiao)陰(yin)云慘淡像荒(huang)涼的暮(mu)秋(qiu)，彩色(se)的屏風畫著淡煙籠罩流水(shui)。

柳(liu)絮飛舞如(ru)虛無縹緲的(de)夢境，絲絲細(xi)雨落(luo)下如(ru)同我的(de)憂愁，萬般無奈我把精美的(de)簾幕掛起(qi)。

背景介紹

“傷春”是古代詩詞的(de)一(yi)(yi)大主題，在對(dui)季節變換的(de)惋(wan)惜的(de)背后，就隱藏著對(dui)時光年華逝去的(de)感(gan)嘆(tan)，對(dui)生命、愛情(qing)乃至一(yi)(yi)切美好事物(wu)之短暫易逝的(de)一(yi)(yi)種(zhong)悲(bei)哀。

秦(qin)觀早年雖英氣勃(bo)發，議論宏偉，但在新(xin)舊兩黨斗(dou)爭中，他(ta)連遭打(da)擊，先(xian)是屢困京洛，后(hou)又遠謫南荒，難免給他(ta)帶來(lai)綿綿苦痛。這首詞(ci)的作年目(mu)下已(yi)難確考，但聯(lian)系他(ta)的坎坷身世，可能此詞(ci)也寄(ji)托了他(ta)的憂(you)愁悲(bei)慨之情。

作者介紹

秦觀(guan)（1049~1100），北宋詞(ci)人(ren)。字(zi)(zi)少游，一字(zi)(zi)太虛，號邗溝居(ju)士，學者稱淮海(hai)先(xian)生(sheng)。揚州高郵(you)（今屬江蘇）人(ren)。曾任秘書省(sheng)正字(zi)(zi)、國史(shi)院編修(xiu)官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐(you)黨人(ren)，紹圣（宋哲宗年號，1094~1098）后貶謫。文辭為蘇軾(shi)所賞識，為“蘇門四學士”之(zhi)一。工詩詞(ci)，詞(ci)多(duo)寫男女情愛(ai)，也頗有(you)感傷身(shen)世之(zhi)作，風(feng)(feng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風(feng)(feng)與詞(ci)相近。有(you)《淮海(hai)集》40卷(juan)、《淮海(hai)居(ju)士長(chang)短句(ju)》（又名《淮海(hai)詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一次春(chun)來，就(jiu)(jiu)是(shi)一次傷春(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)體(ti)(ti)驗。詞人之心，很早(zao)就(jiu)(jiu)發出(chu)了“為問新愁(chou)，何(he)事(shi)年年有”的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)怨。然(ran)而他們的(de)(de)(de)(de)(de)命(ming)運(yun)也(ye)往往是(shi)一年年地品嘗(chang)春(chun)愁(chou)。此詞抒寫的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)春(chun)愁(chou)。它(ta)以輕淡的(de)(de)(de)(de)(de)色筆、白描的(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，十分熨貼地寫出(chu)了環境氛(fen)圍(wei)，即(ji)把(ba)那(nei)(nei)一腔淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)哀怨變(bian)為具體(ti)(ti)可感的(de)(de)(de)(de)(de)藝術形象滲透(tou)出(chu)來，表情(qing)深(shen)婉、幽緲(miao)。“一片自(zi)然(ran)風景就(jiu)(jiu)是(shi)一種心情(qing)”。索(suo)漠(mo)輕寒(han)中裊裊而升的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)主人公那(nei)(nei)輕輕的(de)(de)(de)(de)(de)寂寞和(he)百無聊(liao)賴的(de)(de)(de)(de)(de)閑愁(chou)。即(ji)景生(sheng)情(qing)，因(yin)情(qing)生(sheng)景，情(qing)恰能稱景，景也(ye)恰能傳情(qing)，這便是(shi)詞作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)境界。

上片寫晨起(qi)之(zhi)(zhi)感和室(shi)內之(zhi)(zhi)景(jing)，語(yu)言幽(you)(you)(you)(you)(you)婉而(er)含意(yi)深邃。詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)起(qi)調(diao)很(hen)輕(qing)(qing)，很(hen)淡(dan)，而(er)于輕(qing)(qing)淡(dan)中帶著作者極為纖細(xi)銳(rui)敏(min)的(de)(de)(de)一(yi)種心(xin)靈(ling)上的(de)(de)(de)感受。漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)，似霧如煙，以“漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)”二(er)字(zi)狀(zhuang)漫(man)彌而(er)上小樓的(de)(de)(de)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)，一(yi)下子給春(chun)(chun)(chun)寒(han)(han)(han)蕭索的(de)(de)(de)清晨帶來寥廓冷(leng)(leng)落的(de)(de)(de)氣氛。與(yu)(yu)(yu)“暝色(se)入高樓，有人(ren)(ren)樓上愁”意(yi)蘊相似，而(er)情調(diao)之(zhi)(zhi)婉妙(miao)幽(you)(you)(you)(you)(you)微(wei)過之(zhi)(zhi)。不說(shuo)(shuo)人(ren)(ren)愁，但云“漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)(qing)寒(han)(han)(han)上小樓”。回味“上”字(zi)，那淡(dan)淡(dan)愁思(si)，正(zheng)(zheng)隨這薄薄春(chun)(chun)(chun)寒(han)(han)(han)無(wu)(wu)(wu)聲無(wu)(wu)(wu)息地在(zai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)心(xin)頭輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)漾起(qi)。僅詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)首句，就為全詞(ci)(ci)烘托出一(yi)個色(se)調(diao)凄清的(de)(de)(de)景(jing)。緊接著加(jia)上“曉陰(yin)無(wu)(wu)(wu)賴似窮秋(qiu)”，在(zai)凄清的(de)(de)(de)背景(jing)上涂抹一(yi)層(ceng)暗淡(dan)的(de)(de)(de)色(se)彩。時(shi)屆暮春(chun)(chun)(chun)，卻(que)感到竟像(xiang)深秋(qiu)那樣的(de)(de)(de)寒(han)(han)(han)冷(leng)(leng)，原來這是(shi)一(yi)個春(chun)(chun)(chun)陰(yin)的(de)(de)(de)早晨。春(chun)(chun)(chun)陰(yin)寒(han)(han)(han)薄，不能不使人(ren)(ren)感到抑悶無(wu)(wu)(wu)聊，然而(er)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)不說(shuo)(shuo)心(xin)情之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)聊，卻(que)咒(zhou)曉陰(yin)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)賴，進(jin)一(yi)層(ceng)渲染了(le)氣氛之(zhi)(zhi)寂寞凄寒(han)(han)(han)。主人(ren)(ren)公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室(shi)內畫屏閑(xian)展：淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)煙靄，輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)的(de)(de)(de)流水。在(zai)周圍(wei)(wei)陰(yin)氛的(de)(de)(de)罩籠下，幽(you)(you)(you)(you)(you)迷(mi)(mi)淡(dan)遠。凝神(shen)恍惚(hu)中，他仿佛消失在(zai)清迷(mi)(mi)幽(you)(you)(you)(you)(you)幽(you)(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)畫景(jing)之(zhi)(zhi)中，又仿佛還依回于渺茫、流動(dong)的(de)(de)(de)夢境之(zhi)(zhi)中。這種主觀(guan)幻覺(jue)，正(zheng)(zheng)是(shi)由于幽(you)(you)(you)(you)(you)迷(mi)(mi)寧靜的(de)(de)(de)氛圍(wei)(wei)與(yu)(yu)(yu)主人(ren)(ren)公此時(shi)此刻心(xin)境的(de)(de)(de)渾然一(yi)體所致。是(shi)情與(yu)(yu)(yu)景(jing)融、意(yi)與(yu)(yu)(yu)境渾的(de)(de)(de)佳句。

下(xia)片寫(xie)倚窗所見，轉入對(dui)春(chun)愁(chou)(chou)(chou)(chou)的(de)(de)正(zheng)面(mian)描寫(xie)。不(bu)(bu)期然(ran)而(er)(er)(er)然(ran)中(zhong)(zhong)，主(zhu)人公(gong)的(de)(de)視線移向了窗外(wai)(wai)：飛(fei)(fei)花(hua)裊裊，飄忽(hu)不(bu)(bu)定，迷(mi)(mi)離惝恍(huang)；細雨(yu)如(ru)絲，迷(mi)(mi)迷(mi)(mi)蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng)，迷(mi)(mi)漫無(wu)(wu)際。見飛(fei)(fei)花(hua)之(zhi)飄緲，不(bu)(bu)禁憶起(qi)殘夢(meng)之(zhi)無(wu)(wu)憑(ping)，心(xin)中(zhong)(zhong)頓時悠起(qi)的(de)(de)是(shi)細雨(yu)蒙(meng)(meng)蒙(meng)(meng)般茫無(wu)(wu)邊際的(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)緒(xu)(xu)。本寫(xie)春(chun)夢(meng)之(zhi)無(wu)(wu)憑(ping)與(yu)愁(chou)(chou)(chou)(chou)緒(xu)(xu)之(zhi)無(wu)(wu)際，卻透過(guo)窗戶攝景(jing)著(zhu)筆于遠(yuan)處(chu)的(de)(de)飛(fei)(fei)花(hua)細雨(yu)，將情感(gan)(gan)(gan)(gan)距離故(gu)意(yi)推遠(yuan)，越發(fa)感(gan)(gan)(gan)(gan)生(sheng)出一種(zhong)飄緲朦朧(long)、不(bu)(bu)即不(bu)(bu)離之(zhi)美(mei)。亦(yi)景(jing)亦(yi)情而(er)(er)(er)柔婉曲折，是(shi)“雖不(bu)(bu)識字(zi)人，亦(yi)知是(shi)天生(sheng)好言語(yu)”（《詩(shi)人玉屑(xie)》卷二十一引晁無(wu)(wu)咎(jiu)語(yu)）的(de)(de)佳例。詞(ci)(ci)(ci)人將“夢(meng)”與(yu)“愁(chou)(chou)(chou)(chou)”這(zhe)種(zhong)抽象的(de)(de)情感(gan)(gan)(gan)(gan)編(bian)織在(zai)“飛(fei)(fei)花(hua)”、“絲雨(yu)”交織的(de)(de)自然(ran)畫面(mian)之(zhi)中(zhong)(zhong)。這(zhe)種(zhong)現象，約翰·魯斯金(jin)稱為(wei)“感(gan)(gan)(gan)(gan)情誤置”，而(er)(er)(er)這(zhe)在(zai)中(zhong)(zhong)國詩(shi)詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)(zhong)則為(wei)司空見慣。如(ru)“感(gan)(gan)(gan)(gan)時花(hua)濺淚，恨別鳥驚心(xin)”、“問君能(neng)有幾多愁(chou)(chou)(chou)(chou)，恰似一江春(chun)水向東流”、“便(bian)做(zuo)春(chun)江都是(shi)淚，流不(bu)(bu)盡，許(xu)多愁(chou)(chou)(chou)(chou)”。詩(shi)人們心(xin)中(zhong)(zhong)存有一種(zhong)感(gan)(gan)(gan)(gan)情，移情入景(jing)，便(bian)往往設想(xiang)自然(ran)也帶著(zhu)這(zhe)份感(gan)(gan)(gan)(gan)情。“以我(wo)觀物(wu)，而(er)(er)(er)物(wu)皆著(zhu)我(wo)之(zhi)色彩”。“自在(zai)飛(fei)(fei)花(hua)”，無(wu)(wu)情無(wu)(wu)思(si)，格外(wai)(wai)惹人惱恨，而(er)(er)(er)反襯夢(meng)之(zhi)有情有思(si)。最后，詞(ci)(ci)(ci)以“寶簾閑掛(gua)小銀鉤”作(zuo)結(jie)，尤覺搖曳(ye)多姿。細推詞(ci)(ci)(ci)脈，此(ci)句應(ying)為(wei)過(guo)片之(zhi)倒裝句。沉(chen)迷(mi)(mi)于一時之(zhi)幻境(jing)，不(bu)(bu)經(jing)意(yi)中(zhong)(zhong)瞥(pie)向已(yi)經(jing)掛(gua)起(qi)的(de)(de)窗簾外(wai)(wai)面(mian)，飛(fei)(fei)花(hua)絲雨(yu)映入眼簾，這(zhe)便(bian)引出“自在(zai)”二句之(zhi)文。而(er)(er)(er)在(zai)結(jie)構藝術上，詞(ci)(ci)(ci)人作(zuo)如(ru)是(shi)倒裝，使(shi)得詞(ci)(ci)(ci)之(zhi)上、下(xia)片對(dui)稱工整，顯得精巧別致，極富回環變化的(de)(de)結(jie)構之(zhi)美(mei)。同(tong)時，也進(jin)一步喚醒全篇，使(shi)簾外(wai)(wai)的(de)(de)種(zhong)種(zhong)愁(chou)(chou)(chou)(chou)境(jing)，簾內(nei)的(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)(chou)人更為(wei)分明，不(bu)(bu)言愁(chou)(chou)(chou)(chou)而(er)(er)(er)愁(chou)(chou)(chou)(chou)自現。《續編(bian)草(cao)堂詩(shi)余》曰：“后疊(die)精研，奪(duo)南唐(tang)席。”正(zheng)是(shi)對(dui)此(ci)章(zhang)法技巧的(de)(de)高度評贊。句中(zhong)(zhong)“閑”字(zi)，本是(shi)形容物(wu)態，而(er)(er)(er)返觀全篇，知此(ci)正(zheng)是(shi)全詞(ci)(ci)(ci)感(gan)(gan)(gan)(gan)情基調(diao)——百無(wu)(wu)聊(liao)賴的(de)(de)情感(gan)(gan)(gan)(gan)意(yi)緒(xu)(xu)，作(zuo)為(wei)紅線貫串打通(tong)全詞(ci)(ci)(ci)，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說：“秦少游詞(ci)(ci)(ci)體(ti)制淡(dan)雅，氣骨不(bu)(bu)衰，清麗中(zhong)(zhong)不(bu)(bu)斷意(yi)脈，咀嚼無(wu)(wu)滓，久而(er)(er)(er)知味。”（《詞(ci)(ci)(ci)源》卷下(xia)）試觀此(ci)作(zuo)，正(zheng)是(shi)如(ru)此(ci)。

此(ci)詞以柔(rou)婉(wan)曲折之(zhi)(zhi)筆，寫(xie)一種淡淡的(de)(de)閑(xian)愁。詞人(ren)(ren)們(men)總是能敏(min)銳(rui)地(di)感(gan)(gan)受(shou)到它(ta)，捕捉住它(ta)，并(bing)流諸筆底(di)，而(er)(er)此(ci)時(shi)，又必然會(hui)滲(shen)透進他們(men)對(dui)時(shi)世(shi)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)獨特感(gan)(gan)受(shou)。馮延巳(si)的(de)(de)《鵲(que)踏枝·誰道閑(xian)情拋棄久(jiu)》寫(xie)出了人(ren)(ren)人(ren)(ren)心(xin)中(zhong)皆有(you)的(de)(de)這般閑(xian)情，卻(que)也(ye)包(bao)蘊(yun)著(zhu)一種由時(shi)代氛圍所釀成(cheng)的(de)(de)說不清、排(pai)不開(kai)的(de)(de)愁緒(xu)。“古(gu)之(zhi)(zhi)傷(shang)心(xin)人(ren)(ren)也(ye)”的(de)(de)秦觀，年少喪(sang)父，仕途(tu)抑塞，于新舊黨迭(die)為消長(chang)之(zhi)(zhi)際，一再(zai)受(shou)到排(pai)抑，滿腹滿腔(qiang)人(ren)(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)遭際感(gan)(gan)慨，泛化為一種凄怨感(gan)(gan)傷(shang)的(de)(de)心(xin)境意緒(xu)而(er)(er)彌漫于詞作之(zhi)(zhi)中(zhong)，呈現出含蓄蘊(yun)藉、窈深幽約之(zhi)(zhi)美。

在(zai)文學(xue)大家的(de)(de)(de)(de)筆下，對(dui)(dui)情、意表達(da)的(de)(de)(de)(de)處(chu)理(li)常(chang)見“舉重(zhong)若(ruo)輕(qing)”和“舉輕(qing)若(ruo)重(zhong)”兩種(zhong)方式。它(ta)們(men)都會有理(li)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)表達(da)效果，但(dan)秦觀在(zai)這里的(de)(de)(de)(de)幽情輕(qing)吐(tu)卻有如(ru)此的(de)(de)(de)(de)效果，依(yi)賴于(yu)其(qi)善于(yu)渲染(ran)、語言(yan)精(jing)美、比喻神奇，但(dan)更關(guan)鍵的(de)(de)(de)(de)是內中的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)情致。馮煦稱贊說：“他(ta)人之(zhi)詞，詞才也(ye)；少游(you)，詞心也(ye)。得之(zhi)于(yu)內，不可以(yi)傳。”（《宋六十一家詞選(xuan)例言(yan)》）秦觀的(de)(de)(de)(de)個(ge)人氣質與文體(ti)特征已經融(rong)而為一。這首詞沒有一處(chu)用重(zhong)筆，沒有痛苦(ku)的(de)(de)(de)(de)吶喊(han)，沒有深(shen)情的(de)(de)(de)(de)傾訴，沒有放縱自我的(de)(de)(de)(de)豪興，沒有沉湎(mian)往事的(de)(de)(de)(de)不堪，只(zhi)有對(dui)(dui)自然界“漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒”的(de)(de)(de)(de)細微感(gan)(gan)受，對(dui)(dui)“曉陰無(wu)賴”的(de)(de)(de)(de)敏銳(rui)體(ti)察，對(dui)(dui)“淡煙流水(shui)”之(zhi)畫屏的(de)(de)(de)(de)無(wu)限感(gan)(gan)觸。這春愁(chou)，既沒有涉及政治，又(you)沒有涉及愛(ai)情、友誼，或者(zhe)其(qi)他(ta)什么，它(ta)其(qi)實只(zhi)是寫了一種(zhong)生活的(de)(de)(de)(de)空虛之(zhi)感(gan)(gan)。在(zai)一個(ge)敏感(gan)(gan)文人的(de)(de)(de)(de)心里，這種(zhong)空虛寂寞伴隨生命的(de)(de)(de)(de)全程，它(ta)和愿望、和理(li)想(xiang)、和對(dui)(dui)生命的(de)(de)(de)(de)珍(zhen)視成正比，無(wu)邊無(wu)際，無(wu)計可除。

名家點評

明·卓人(ren)月：“自在”二語，奪南唐(tang)席(xi)。（《古今詞統》卷(juan)四）

清(qing)·陳廷焯：宛轉幽(you)怨，溫、韋嫡派。（《詞則·大雅集》卷二）

清(qing)·梁令嫻：“曉陰無賴似窮秋(qiu)”上(shang)眉批：家大人(ren)（梁啟(qi)超(chao)）云：“奇語。”（《藝蘅館(guan)詞選(xuan)》）

清·俞陛云：清婉而有余韻，是其擅長處。此調凡五首(shou)，此首(shou)最勝。（《唐五代兩宋(song)詞選(xuan)釋》）

當代詞(ci)學家(jia)、文史學家(jia)唐圭璋：此首，景中見情，輕靈異常(chang)。上片(pian)起(qi)言登樓，次怨曉陰，末述(shu)幽境。下片(pian)兩對句(ju)，寫(xie)花輕雨細，境更微妙(miao)。“寶(bao)簾”一(yi)句(ju)，喚醒全(quan)篇。蓋有此一(yi)句(ju)，則簾外之愁(chou)境及(ji)簾內之愁(chou)人，皆分明矣。（《唐宋詞(ci)簡釋》）

現(xian)代戲曲理論(lun)家吳(wu)梅：《浣溪沙》云：“自在(zai)飛(fei)花輕似(si)夢(meng)，無邊絲雨細如(ru)愁。”此(ci)等(deng)句(ju)皆思路沉(chen)著，非如(ru)蘇(su)詞之振筆(bi)直書也(ye)。北(bei)宋(song)詞家以縝密之思，得道煉之致者(zhe)，惟方回(hui)與少游耳。（《詞學通論(lun)》）