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基本介紹

《浣(huan)溪沙·漠漠輕寒上小樓(lou)》是北宋詞人(ren)(ren)秦觀(guan)創作(zuo)的(de)(de)(de)一首(shou)詞。詞的(de)(de)(de)上片通(tong)過人(ren)(ren)的(de)(de)(de)感受點示了時間、地點、氣(qi)候，女主人(ren)(ren)公在春(chun)天(tian)的(de)(de)(de)早晨獨(du)自登樓(lou)；下片正面描寫(xie)春(chun)愁(chou)，將(jiang)飛花比作(zuo)夢，將(jiang)細雨比作(zuo)愁(chou)，點明了主旨。作(zuo)者(zhe)用“輕描淡寫(xie)”的(de)(de)(de)筆法(fa)，融情入景，意境(jing)悵靜悠閑，色調輕淺幽(you)渺(miao)，含蓄有味(wei)。

內容介紹

作品原文

浣溪沙·漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)輕(qing)寒(han)上(shang)小樓(lou)1

漠漠輕(qing)寒上小樓2，曉陰無(wu)賴(lai)似窮秋(qiu)3。淡煙(yan)流水畫屏幽4。

自在(zai)飛花輕(qing)似夢，無邊絲雨細如(ru)愁。寶簾閑(xian)掛(gua)小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪(xi)沙：唐玄(xuan)宗時教坊曲名，后用為詞調。正體(ti)雙調四十(shi)二字，上片(pian)(pian)三(san)句，三(san)平(ping)韻，下片(pian)(pian)三(san)句，兩平(ping)韻。

2.漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)：形(xing)容像清寒(han)(han)(han)一(yi)樣(yang)的冷漠(mo)(mo)。輕(qing)寒(han)(han)(han)：指薄寒(han)(han)(han)，不同于嚴寒(han)(han)(han)和料峭的春寒(han)(han)(han)。

3.曉陰(yin)：早晨時天陰(yin)。無賴：無聊，無意趣。窮秋(qiu)：晚秋(qiu)，秋(qiu)天走(zou)到了盡頭。

4.淡煙流水：指輕煙淡淡，流水潺潺的樣子。

5.寶簾(lian)：指(zhi)綴著(zhu)珠寶的簾(lian)子，文中用來(lai)形容華麗的簾(lian)幕。閑掛(gua)：指(zhi)很隨意地掛(gua)著(zhu)。

白話譯文

薄薄春寒(han)無聲息(xi)地(di)侵入小樓，拂曉(xiao)陰云慘淡像荒涼的(de)暮(mu)秋，彩(cai)色(se)的(de)屏風畫著淡煙籠(long)罩流水。

柳絮飛(fei)舞如虛(xu)無縹(piao)緲的夢境(jing)，絲絲細雨落下(xia)如同(tong)我的憂愁，萬般無奈我把精美的簾(lian)幕(mu)掛起。

背景介紹

“傷春”是古代詩詞的一大主題，在對(dui)季(ji)節變換(huan)的惋(wan)惜的背(bei)后，就隱藏(zang)著(zhu)對(dui)時光年華逝去的感嘆，對(dui)生命、愛情乃至一切美好事物之(zhi)短暫易逝的一種(zhong)悲(bei)哀。

秦觀(guan)早年(nian)雖英(ying)氣勃發，議論宏(hong)偉，但(dan)在新舊兩黨斗爭中，他(ta)連(lian)遭打擊，先是屢(lv)困京洛(luo)，后又遠謫南荒，難免(mian)給他(ta)帶來綿(mian)綿(mian)苦痛。這首(shou)詞的作年(nian)目(mu)下已難確考，但(dan)聯系他(ta)的坎坷身世，可(ke)能此詞也寄(ji)托了他(ta)的憂愁悲慨之情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋(song)詞(ci)(ci)人(ren)。字少游(you)，一字太虛，號邗(han)溝居士(shi)(shi)，學(xue)者稱(cheng)淮(huai)海(hai)先(xian)生。揚(yang)州(zhou)高郵（今屬江蘇）人(ren)。曾(ceng)任(ren)秘書省正(zheng)字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨(dang)，被目為元祐黨(dang)人(ren)，紹圣(sheng)（宋(song)哲宗年號，1094~1098）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學(xue)士(shi)(shi)”之(zhi)一。工(gong)詩(shi)詞(ci)(ci)，詞(ci)(ci)多寫(xie)男女(nv)情(qing)愛，也(ye)頗有感傷身世之(zhi)作，風(feng)(feng)格委婉含蓄，清(qing)麗雅淡。詩(shi)風(feng)(feng)與詞(ci)(ci)相(xiang)近。有《淮(huai)海(hai)集》40卷、《淮(huai)海(hai)居士(shi)(shi)長短句》（又名《淮(huai)海(hai)詞(ci)(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一次(ci)春來，就(jiu)(jiu)是(shi)一次(ci)傷春的(de)(de)(de)體驗。詞人之(zhi)心，很早就(jiu)(jiu)發出了“為(wei)問新愁(chou)，何事年(nian)年(nian)有”的(de)(de)(de)愁(chou)怨。然而(er)他(ta)們的(de)(de)(de)命運也往往是(shi)一年(nian)年(nian)地(di)品(pin)嘗春愁(chou)。此(ci)詞抒寫的(de)(de)(de)是(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)春愁(chou)。它以輕淡(dan)的(de)(de)(de)色筆、白描的(de)(de)(de)手法(fa)，十分熨(yun)貼地(di)寫出了環(huan)境氛圍，即(ji)把(ba)那一腔淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)哀怨變為(wei)具(ju)體可感的(de)(de)(de)藝術形(xing)象滲透(tou)出來，表情(qing)深婉(wan)、幽緲。“一片(pian)自然風景(jing)就(jiu)(jiu)是(shi)一種(zhong)心情(qing)”。索漠(mo)輕寒中(zhong)裊裊而(er)升的(de)(de)(de)是(shi)主(zhu)人公(gong)那輕輕的(de)(de)(de)寂(ji)寞和百無聊(liao)賴(lai)的(de)(de)(de)閑(xian)愁(chou)。即(ji)景(jing)生情(qing)，因(yin)情(qing)生景(jing)，情(qing)恰能稱(cheng)景(jing)，景(jing)也恰能傳情(qing)，這便是(shi)詞作的(de)(de)(de)境界。

上(shang)(shang)(shang)片寫晨起(qi)之(zhi)(zhi)感(gan)和室(shi)內(nei)之(zhi)(zhi)景(jing)(jing)(jing)，語言(yan)幽(you)(you)(you)婉而(er)(er)含意(yi)深邃。詞(ci)的(de)(de)起(qi)調很輕(qing)(qing)(qing)，很淡(dan)(dan)，而(er)(er)于(yu)(yu)輕(qing)(qing)(qing)淡(dan)(dan)中(zhong)帶著作者極為纖細(xi)銳敏的(de)(de)一(yi)種心靈上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)感(gan)受(shou)。漠漠輕(qing)(qing)(qing)寒(han)(han)，似(si)霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而(er)(er)上(shang)(shang)(shang)小樓(lou)的(de)(de)輕(qing)(qing)(qing)寒(han)(han)，一(yi)下(xia)子給春(chun)寒(han)(han)蕭索的(de)(de)清(qing)(qing)晨帶來(lai)(lai)寥廓(kuo)冷落的(de)(de)氣氛(fen)(fen)。與(yu)“暝(ming)色(se)入(ru)高樓(lou)，有(you)人(ren)(ren)樓(lou)上(shang)(shang)(shang)愁(chou)”意(yi)蘊相似(si)，而(er)(er)情調之(zhi)(zhi)婉妙幽(you)(you)(you)微過之(zhi)(zhi)。不(bu)說人(ren)(ren)愁(chou)，但云“漠漠輕(qing)(qing)(qing)寒(han)(han)上(shang)(shang)(shang)小樓(lou)”。回味(wei)“上(shang)(shang)(shang)”字，那淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)愁(chou)思，正(zheng)(zheng)隨這(zhe)薄(bo)薄(bo)春(chun)寒(han)(han)無(wu)聲(sheng)無(wu)息地在人(ren)(ren)的(de)(de)心頭輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)漾起(qi)。僅詞(ci)的(de)(de)首句(ju)，就為全詞(ci)烘托出一(yi)個色(se)調凄清(qing)(qing)的(de)(de)景(jing)(jing)(jing)。緊接著加上(shang)(shang)(shang)“曉陰無(wu)賴似(si)窮(qiong)秋”，在凄清(qing)(qing)的(de)(de)背景(jing)(jing)(jing)上(shang)(shang)(shang)涂抹(mo)一(yi)層暗淡(dan)(dan)的(de)(de)色(se)彩。時屆暮春(chun)，卻(que)感(gan)到竟(jing)像(xiang)深秋那樣的(de)(de)寒(han)(han)冷，原來(lai)(lai)這(zhe)是一(yi)個春(chun)陰的(de)(de)早晨。春(chun)陰寒(han)(han)薄(bo)，不(bu)能不(bu)使人(ren)(ren)感(gan)到抑悶無(wu)聊(liao)(liao)，然而(er)(er)詞(ci)人(ren)(ren)不(bu)說心情之(zhi)(zhi)無(wu)聊(liao)(liao)，卻(que)咒曉陰之(zhi)(zhi)無(wu)賴，進一(yi)層渲染了(le)氣氛(fen)(fen)之(zhi)(zhi)寂寞凄寒(han)(han)。主(zhu)人(ren)(ren)公也許剛剛從夢中(zhong)醒來(lai)(lai)，睡眼惺忪，室(shi)內(nei)畫屏閑(xian)展：淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)的(de)(de)煙靄，輕(qing)(qing)(qing)輕(qing)(qing)(qing)的(de)(de)流水。在周圍陰氛(fen)(fen)的(de)(de)罩籠下(xia)，幽(you)(you)(you)迷淡(dan)(dan)遠。凝神恍惚中(zhong)，他仿佛消失在清(qing)(qing)迷幽(you)(you)(you)幽(you)(you)(you)的(de)(de)畫景(jing)(jing)(jing)之(zhi)(zhi)中(zhong)，又仿佛還依回于(yu)(yu)渺茫、流動(dong)的(de)(de)夢境之(zhi)(zhi)中(zhong)。這(zhe)種主(zhu)觀幻覺，正(zheng)(zheng)是由于(yu)(yu)幽(you)(you)(you)迷寧靜的(de)(de)氛(fen)(fen)圍與(yu)主(zhu)人(ren)(ren)公此時此刻心境的(de)(de)渾(hun)然一(yi)體所致。是情與(yu)景(jing)(jing)(jing)融、意(yi)與(yu)境渾(hun)的(de)(de)佳句(ju)。

下片寫(xie)倚窗(chuang)所見(jian)(jian)，轉入對春(chun)愁(chou)(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)正面描寫(xie)。不(bu)(bu)期然(ran)而(er)然(ran)中(zhong)(zhong)，主人(ren)(ren)公的(de)(de)(de)(de)(de)視線移向(xiang)了窗(chuang)外(wai)(wai)：飛花(hua)裊(niao)裊(niao)，飄(piao)(piao)忽不(bu)(bu)定，迷(mi)(mi)(mi)離惝恍；細(xi)雨(yu)(yu)如(ru)絲，迷(mi)(mi)(mi)迷(mi)(mi)(mi)蒙(meng)蒙(meng)，迷(mi)(mi)(mi)漫無(wu)(wu)際。見(jian)(jian)飛花(hua)之(zhi)(zhi)飄(piao)(piao)緲，不(bu)(bu)禁憶起(qi)(qi)殘夢(meng)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑，心(xin)(xin)中(zhong)(zhong)頓時悠起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)細(xi)雨(yu)(yu)蒙(meng)蒙(meng)般茫無(wu)(wu)邊(bian)際的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)緒。本寫(xie)春(chun)夢(meng)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)憑與愁(chou)(chou)(chou)緒之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)際，卻透過窗(chuang)戶攝景著筆于遠處的(de)(de)(de)(de)(de)飛花(hua)細(xi)雨(yu)(yu)，將情(qing)感(gan)距離故意推遠，越發(fa)感(gan)生出(chu)一種飄(piao)(piao)緲朦(meng)朧、不(bu)(bu)即不(bu)(bu)離之(zhi)(zhi)美。亦(yi)景亦(yi)情(qing)而(er)柔婉曲折，是(shi)(shi)(shi)(shi)“雖(sui)不(bu)(bu)識字人(ren)(ren)，亦(yi)知是(shi)(shi)(shi)(shi)天生好言語(yu)(yu)”（《詩(shi)人(ren)(ren)玉屑》卷二十一引(yin)晁無(wu)(wu)咎語(yu)(yu)）的(de)(de)(de)(de)(de)佳例。詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)將“夢(meng)”與“愁(chou)(chou)(chou)”這(zhe)(zhe)(zhe)種抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)編織(zhi)在(zai)(zai)“飛花(hua)”、“絲雨(yu)(yu)”交(jiao)織(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)畫面之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)。這(zhe)(zhe)(zhe)種現(xian)象(xiang)，約翰(han)·魯斯(si)金(jin)稱為(wei)(wei)(wei)(wei)“感(gan)情(qing)誤置”，而(er)這(zhe)(zhe)(zhe)在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)詩(shi)詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)(zhong)則為(wei)(wei)(wei)(wei)司空見(jian)(jian)慣(guan)。如(ru)“感(gan)時花(hua)濺(jian)淚(lei)，恨別鳥驚(jing)心(xin)(xin)”、“問君能有(you)(you)(you)幾多愁(chou)(chou)(chou)，恰似一江(jiang)春(chun)水向(xiang)東流(liu)(liu)”、“便做春(chun)江(jiang)都是(shi)(shi)(shi)(shi)淚(lei)，流(liu)(liu)不(bu)(bu)盡，許多愁(chou)(chou)(chou)”。詩(shi)人(ren)(ren)們心(xin)(xin)中(zhong)(zhong)存有(you)(you)(you)一種感(gan)情(qing)，移情(qing)入景，便往(wang)往(wang)設想(xiang)自(zi)然(ran)也帶著這(zhe)(zhe)(zhe)份感(gan)情(qing)。“以(yi)我(wo)觀物，而(er)物皆著我(wo)之(zhi)(zhi)色彩”。“自(zi)在(zai)(zai)飛花(hua)”，無(wu)(wu)情(qing)無(wu)(wu)思，格外(wai)(wai)惹人(ren)(ren)惱恨，而(er)反襯夢(meng)之(zhi)(zhi)有(you)(you)(you)情(qing)有(you)(you)(you)思。最后(hou)(hou)，詞(ci)(ci)(ci)以(yi)“寶簾(lian)(lian)閑(xian)掛(gua)(gua)小銀鉤”作結(jie)，尤覺搖(yao)曳多姿。細(xi)推詞(ci)(ci)(ci)脈(mo)，此(ci)(ci)(ci)句(ju)應為(wei)(wei)(wei)(wei)過片之(zhi)(zhi)倒(dao)裝句(ju)。沉迷(mi)(mi)(mi)于一時之(zhi)(zhi)幻境，不(bu)(bu)經意中(zhong)(zhong)瞥向(xiang)已經掛(gua)(gua)起(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)窗(chuang)簾(lian)(lian)外(wai)(wai)面，飛花(hua)絲雨(yu)(yu)映入眼簾(lian)(lian)，這(zhe)(zhe)(zhe)便引(yin)出(chu)“自(zi)在(zai)(zai)”二句(ju)之(zhi)(zhi)文。而(er)在(zai)(zai)結(jie)構(gou)藝(yi)術上，詞(ci)(ci)(ci)人(ren)(ren)作如(ru)是(shi)(shi)(shi)(shi)倒(dao)裝，使得詞(ci)(ci)(ci)之(zhi)(zhi)上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環變化的(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構(gou)之(zhi)(zhi)美。同時，也進(jin)一步喚醒全篇(pian)，使簾(lian)(lian)外(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)(de)種種愁(chou)(chou)(chou)境，簾(lian)(lian)內的(de)(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)(chou)人(ren)(ren)更(geng)為(wei)(wei)(wei)(wei)分(fen)明(ming)，不(bu)(bu)言愁(chou)(chou)(chou)而(er)愁(chou)(chou)(chou)自(zi)現(xian)。《續編草堂詩(shi)余》曰(yue)：“后(hou)(hou)疊精研(yan)，奪南(nan)唐席。”正是(shi)(shi)(shi)(shi)對此(ci)(ci)(ci)章法技巧的(de)(de)(de)(de)(de)高度評贊。句(ju)中(zhong)(zhong)“閑(xian)”字，本是(shi)(shi)(shi)(shi)形容(rong)物態，而(er)返觀全篇(pian)，知此(ci)(ci)(ci)正是(shi)(shi)(shi)(shi)全詞(ci)(ci)(ci)感(gan)情(qing)基調(diao)——百(bai)無(wu)(wu)聊賴(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)意緒，作為(wei)(wei)(wei)(wei)紅(hong)線貫(guan)串打通全詞(ci)(ci)(ci)，一氣運轉，跌宕昭彰(zhang)。張炎說：“秦少游詞(ci)(ci)(ci)體制淡雅(ya)，氣骨(gu)不(bu)(bu)衰，清麗中(zhong)(zhong)不(bu)(bu)斷意脈(mo)，咀嚼無(wu)(wu)滓，久(jiu)而(er)知味。”（《詞(ci)(ci)(ci)源》卷下）試(shi)觀此(ci)(ci)(ci)作，正是(shi)(shi)(shi)(shi)如(ru)此(ci)(ci)(ci)。

此(ci)詞以柔婉曲(qu)折之(zhi)筆，寫一種(zhong)淡淡的(de)閑(xian)愁。詞人(ren)(ren)們總(zong)是能敏銳地感受到它(ta)，捕捉住它(ta)，并流諸筆底(di)，而此(ci)時，又必(bi)然會滲(shen)透進(jin)他們對時世(shi)人(ren)(ren)生(sheng)的(de)獨(du)特(te)感受。馮(feng)延(yan)巳的(de)《鵲(que)踏枝·誰道閑(xian)情(qing)拋棄久(jiu)》寫出了人(ren)(ren)人(ren)(ren)心中(zhong)皆有的(de)這般閑(xian)情(qing)，卻也(ye)(ye)包蘊(yun)著(zhu)一種(zhong)由時代氛圍所釀成的(de)說不(bu)清、排不(bu)開的(de)愁緒。“古之(zhi)傷心人(ren)(ren)也(ye)(ye)”的(de)秦觀，年少喪父(fu)，仕途抑塞，于(yu)新舊黨(dang)迭為消長(chang)之(zhi)際(ji)(ji)，一再受到排抑，滿(man)腹滿(man)腔人(ren)(ren)生(sheng)的(de)遭際(ji)(ji)感慨，泛化為一種(zhong)凄怨感傷的(de)心境意緒而彌漫于(yu)詞作(zuo)之(zhi)中(zhong)，呈(cheng)現出含蓄蘊(yun)藉、窈(yao)深幽(you)約(yue)之(zhi)美(mei)。

在(zai)文學大家的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆下，對情(qing)、意表(biao)達的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理常見(jian)“舉重(zhong)若(ruo)輕”和“舉輕若(ruo)重(zhong)”兩種方式。它們(men)都會有(you)(you)(you)理想的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)達效(xiao)果，但秦觀在(zai)這(zhe)(zhe)里的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幽情(qing)輕吐卻(que)有(you)(you)(you)如此的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果，依賴于(yu)其善于(yu)渲染、語言精美、比(bi)喻神奇，但更關鍵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是內(nei)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種情(qing)致。馮煦稱贊說：“他人(ren)之(zhi)(zhi)詞，詞才(cai)也；少(shao)游(you)，詞心(xin)也。得之(zhi)(zhi)于(yu)內(nei)，不可(ke)以傳。”（《宋六十(shi)一家詞選例言》）秦觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)個人(ren)氣質(zhi)與(yu)文體(ti)特征已經融而(er)為一。這(zhe)(zhe)首詞沒(mei)有(you)(you)(you)一處用(yong)重(zhong)筆，沒(mei)有(you)(you)(you)痛苦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)吶喊(han)，沒(mei)有(you)(you)(you)深情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傾訴，沒(mei)有(you)(you)(you)放縱自(zi)(zi)我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豪(hao)興，沒(mei)有(you)(you)(you)沉(chen)湎往事(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不堪(kan)，只有(you)(you)(you)對自(zi)(zi)然界“漠漠輕寒”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細微感(gan)受，對“曉(xiao)陰無賴”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)敏銳體(ti)察，對“淡煙(yan)流(liu)水”之(zhi)(zhi)畫屏(ping)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)無限感(gan)觸。這(zhe)(zhe)春(chun)愁，既沒(mei)有(you)(you)(you)涉及政(zheng)治(zhi)，又沒(mei)有(you)(you)(you)涉及愛(ai)情(qing)、友誼，或者(zhe)其他什么，它其實只是寫了一種生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空虛之(zhi)(zhi)感(gan)。在(zai)一個敏感(gan)文人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心(xin)里，這(zhe)(zhe)種空虛寂(ji)寞伴隨生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)程(cheng)，它和愿(yuan)望、和理想、和對生命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)珍視成正比(bi)，無邊無際，無計可(ke)除。

名家點評

明·卓(zhuo)人月：“自在”二語，奪南唐席。（《古今(jin)詞(ci)統》卷(juan)四(si)）

清·陳廷焯：宛(wan)轉幽(you)怨，溫、韋嫡派。（《詞則·大雅集》卷二(er)）

清·梁令嫻：“曉陰無賴(lai)似窮秋”上眉批(pi)：家大人（梁啟超）云：“奇語。”（《藝(yi)蘅館詞選》）

清·俞陛云：清婉而有余(yu)韻，是其(qi)擅長處。此調凡(fan)五首，此首最(zui)勝。（《唐五代兩宋詞(ci)選釋》）

當代詞學(xue)家(jia)、文史(shi)學(xue)家(jia)唐圭璋：此(ci)首，景(jing)中見情，輕(qing)靈異常(chang)。上(shang)片起言登樓，次怨(yuan)曉陰，末(mo)述幽(you)境(jing)。下片兩對句，寫花輕(qing)雨細，境(jing)更(geng)微妙。“寶簾”一句，喚醒全篇。蓋有此(ci)一句，則簾外之愁(chou)境(jing)及簾內之愁(chou)人，皆分(fen)明(ming)矣。（《唐宋詞簡(jian)釋(shi)》）

現代戲曲理論家吳梅：《浣溪沙》云：“自在(zai)飛(fei)花輕似夢，無邊絲雨細如愁。”此等句皆思路沉(chen)著，非如蘇詞之振筆(bi)直書也。北宋詞家以縝密(mi)之思，得道煉之致者(zhe)，惟方(fang)回與(yu)少(shao)游耳。（《詞學通論》）