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基本介紹

《浣溪沙·漠漠輕(qing)寒(han)上小樓》是北宋詞人秦(qin)觀創作(zuo)的(de)(de)一首詞。詞的(de)(de)上片通過(guo)人的(de)(de)感受點示了(le)時間、地點、氣候，女主人公在春(chun)天的(de)(de)早(zao)晨獨自登樓；下片正面描(miao)寫春(chun)愁，將飛花比(bi)作(zuo)夢，將細雨(yu)比(bi)作(zuo)愁，點明了(le)主旨。作(zuo)者用“輕(qing)描(miao)淡寫”的(de)(de)筆法，融情入景，意境悵(chang)靜(jing)悠(you)閑，色調(diao)輕(qing)淺(qian)幽渺，含蓄有(you)味。

內容介紹

作品原文

浣(huan)溪(xi)沙·漠漠輕寒上小樓1

漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒上小樓2，曉陰無賴似窮秋3。淡煙流水畫屏(ping)幽4。

自在飛(fei)花輕似夢，無邊(bian)絲雨細(xi)如愁。寶簾閑掛小銀(yin)鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙：唐玄宗時教坊曲名，后(hou)用為(wei)詞調。正體雙調四十二字，上片三(san)句，三(san)平(ping)韻(yun)，下(xia)片三(san)句，兩平(ping)韻(yun)。

2.漠(mo)(mo)漠(mo)(mo)：形容(rong)像清寒(han)一樣(yang)的冷漠(mo)(mo)。輕寒(han)：指薄(bo)寒(han)，不同于嚴寒(han)和料峭的春寒(han)。

3.曉陰：早晨時天(tian)陰。無賴：無聊(liao)，無意趣。窮秋：晚秋，秋天(tian)走到了盡(jin)頭。

4.淡(dan)煙流水：指輕煙淡(dan)淡(dan)，流水潺潺的樣(yang)子(zi)。

5.寶簾(lian)(lian)：指綴著珠寶的(de)簾(lian)(lian)子，文(wen)中用來形容華麗的(de)簾(lian)(lian)幕。閑(xian)掛：指很隨意(yi)地掛著。

白話譯文

薄(bo)薄(bo)春寒無聲息地侵入小樓，拂曉陰云慘淡(dan)像荒涼的暮秋，彩(cai)色的屏風畫著淡(dan)煙(yan)籠(long)罩流水。

柳絮飛(fei)舞如(ru)虛(xu)無縹緲(miao)的(de)夢(meng)境，絲(si)絲(si)細雨落(luo)下如(ru)同我的(de)憂愁，萬般無奈我把精美的(de)簾(lian)幕(mu)掛起。

背景介紹

“傷春”是古代詩詞的(de)一(yi)(yi)大主題(ti)，在(zai)對季節變(bian)換的(de)惋惜的(de)背后，就隱藏著對時光年華逝去的(de)感嘆，對生命(ming)、愛情(qing)乃至一(yi)(yi)切美好事物之短暫易(yi)逝的(de)一(yi)(yi)種悲(bei)哀。

秦觀早年雖英氣勃發，議論宏偉(wei)，但在新(xin)舊兩(liang)黨(dang)斗爭中(zhong)，他(ta)(ta)連(lian)遭(zao)打擊，先是(shi)屢困京洛，后又遠謫南(nan)荒，難免給他(ta)(ta)帶來(lai)綿綿苦(ku)痛(tong)。這首(shou)詞的作年目下已(yi)難確考，但聯(lian)系(xi)他(ta)(ta)的坎坷身世(shi)，可能此(ci)詞也寄托了他(ta)(ta)的憂(you)愁悲慨之情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北(bei)宋詞(ci)人(ren)。字少游，一字太(tai)虛，號邗溝居(ju)士(shi)，學者稱淮海(hai)(hai)先生。揚州(zhou)高郵(you)（今屬江蘇(su)）人(ren)。曾(ceng)任秘書省正字、國史院編修官等職(zhi)。因政治上傾向于舊黨，被(bei)目為元祐黨人(ren)，紹(shao)圣（宋哲宗(zong)年號，1094~1098）后貶(bian)謫。文辭為蘇(su)軾所賞識，為“蘇(su)門四學士(shi)”之(zhi)一。工詩詞(ci)，詞(ci)多寫男(nan)女情(qing)愛(ai)，也頗有(you)感傷身世之(zhi)作，風格委婉含蓄，清(qing)麗雅淡(dan)。詩風與詞(ci)相近。有(you)《淮海(hai)(hai)集》40卷、《淮海(hai)(hai)居(ju)士(shi)長短句》（又名《淮海(hai)(hai)詞(ci)》）。

鑒賞評價

整體賞析

每一(yi)次春(chun)(chun)來(lai)，就(jiu)是(shi)一(yi)次傷(shang)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)體(ti)驗。詞人(ren)之心，很(hen)早就(jiu)發出(chu)了“為(wei)問新(xin)愁(chou)(chou)，何事(shi)年(nian)年(nian)有”的(de)(de)(de)愁(chou)(chou)怨。然而他們的(de)(de)(de)命運也往(wang)往(wang)是(shi)一(yi)年(nian)年(nian)地品(pin)嘗(chang)春(chun)(chun)愁(chou)(chou)。此詞抒寫的(de)(de)(de)是(shi)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)春(chun)(chun)愁(chou)(chou)。它以(yi)輕淡(dan)的(de)(de)(de)色筆、白描的(de)(de)(de)手法(fa)，十分熨貼地寫出(chu)了環境(jing)氛圍，即(ji)把那一(yi)腔淡(dan)淡(dan)的(de)(de)(de)哀怨變為(wei)具體(ti)可感的(de)(de)(de)藝術(shu)形象滲透(tou)出(chu)來(lai)，表情(qing)深(shen)婉、幽(you)緲。“一(yi)片自(zi)然風景就(jiu)是(shi)一(yi)種(zhong)心情(qing)”。索漠輕寒(han)中裊裊而升(sheng)的(de)(de)(de)是(shi)主人(ren)公那輕輕的(de)(de)(de)寂(ji)寞和百無聊(liao)賴(lai)的(de)(de)(de)閑愁(chou)(chou)。即(ji)景生情(qing)，因情(qing)生景，情(qing)恰能稱景，景也恰能傳(chuan)情(qing)，這(zhe)便是(shi)詞作的(de)(de)(de)境(jing)界(jie)。

上(shang)片(pian)寫晨起(qi)之(zhi)(zhi)感(gan)和室(shi)內之(zhi)(zhi)景(jing)，語言幽(you)(you)婉(wan)(wan)而(er)含(han)意(yi)深(shen)邃(sui)。詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)調(diao)很輕(qing)，很淡，而(er)于輕(qing)淡中(zhong)(zhong)帶著作者極(ji)為(wei)纖細銳敏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種心靈上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)受。漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒(han)，似(si)霧如煙(yan)，以(yi)“漠(mo)漠(mo)”二字狀漫彌(mi)而(er)上(shang)小樓(lou)(lou)(lou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輕(qing)寒(han)，一(yi)下子給春(chun)寒(han)蕭索的(de)(de)(de)(de)(de)(de)清晨帶來寥廓冷落的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)(fen)。與(yu)“暝色(se)入(ru)高樓(lou)(lou)(lou)，有(you)人(ren)(ren)(ren)樓(lou)(lou)(lou)上(shang)愁”意(yi)蘊相似(si)，而(er)情(qing)調(diao)之(zhi)(zhi)婉(wan)(wan)妙幽(you)(you)微過(guo)之(zhi)(zhi)。不(bu)說(shuo)人(ren)(ren)(ren)愁，但云“漠(mo)漠(mo)輕(qing)寒(han)上(shang)小樓(lou)(lou)(lou)”。回味“上(shang)”字，那淡淡愁思，正(zheng)隨這薄(bo)(bo)薄(bo)(bo)春(chun)寒(han)無(wu)(wu)(wu)聲(sheng)無(wu)(wu)(wu)息地在人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)心頭輕(qing)輕(qing)漾起(qi)。僅詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)首句(ju)，就為(wei)全詞(ci)烘托(tuo)出一(yi)個色(se)調(diao)凄清的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)。緊接著加上(shang)“曉陰(yin)(yin)無(wu)(wu)(wu)賴似(si)窮秋”，在凄清的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背景(jing)上(shang)涂抹(mo)一(yi)層(ceng)暗(an)淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)。時(shi)屆暮(mu)春(chun)，卻感(gan)到竟像深(shen)秋那樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)寒(han)冷，原來這是一(yi)個春(chun)陰(yin)(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)早(zao)晨。春(chun)陰(yin)(yin)寒(han)薄(bo)(bo)，不(bu)能不(bu)使人(ren)(ren)(ren)感(gan)到抑(yi)悶無(wu)(wu)(wu)聊，然而(er)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)不(bu)說(shuo)心情(qing)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)聊，卻咒曉陰(yin)(yin)之(zhi)(zhi)無(wu)(wu)(wu)賴，進一(yi)層(ceng)渲染了氣(qi)氛(fen)(fen)之(zhi)(zhi)寂寞凄寒(han)。主人(ren)(ren)(ren)公也許剛剛從(cong)夢中(zhong)(zhong)醒(xing)來，睡眼惺忪，室(shi)內畫(hua)屏閑展：淡淡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)煙(yan)靄，輕(qing)輕(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)流水。在周圍陰(yin)(yin)氛(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)罩籠下，幽(you)(you)迷淡遠(yuan)。凝神恍惚中(zhong)(zhong)，他(ta)仿佛消失在清迷幽(you)(you)幽(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)景(jing)之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)，又仿佛還(huan)依回于渺(miao)茫、流動的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夢境之(zhi)(zhi)中(zhong)(zhong)。這種主觀幻覺(jue)，正(zheng)是由于幽(you)(you)迷寧靜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氛(fen)(fen)圍與(yu)主人(ren)(ren)(ren)公此時(shi)此刻(ke)心境的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾然一(yi)體所(suo)致。是情(qing)與(yu)景(jing)融、意(yi)與(yu)境渾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)佳(jia)句(ju)。

下(xia)片寫倚窗所(suo)見，轉入對春(chun)愁(chou)(chou)的(de)(de)(de)(de)正面描(miao)寫。不(bu)期然(ran)而然(ran)中(zhong)(zhong)，主人(ren)公的(de)(de)(de)(de)視線移向(xiang)了(le)窗外(wai)(wai)：飛(fei)花(hua)裊(niao)裊(niao)，飄(piao)忽(hu)不(bu)定(ding)，迷(mi)(mi)(mi)離(li)惝恍；細雨(yu)(yu)如(ru)(ru)絲，迷(mi)(mi)(mi)迷(mi)(mi)(mi)蒙蒙，迷(mi)(mi)(mi)漫無(wu)際(ji)。見飛(fei)花(hua)之(zhi)飄(piao)緲，不(bu)禁(jin)憶起(qi)殘(can)夢(meng)之(zhi)無(wu)憑，心(xin)(xin)(xin)中(zhong)(zhong)頓時(shi)(shi)悠起(qi)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)細雨(yu)(yu)蒙蒙般茫無(wu)邊際(ji)的(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)緒(xu)。本寫春(chun)夢(meng)之(zhi)無(wu)憑與愁(chou)(chou)緒(xu)之(zhi)無(wu)際(ji)，卻透過(guo)窗戶攝景(jing)(jing)著(zhu)(zhu)筆于遠處的(de)(de)(de)(de)飛(fei)花(hua)細雨(yu)(yu)，將(jiang)情(qing)(qing)感距離(li)故意(yi)推(tui)遠，越發感生出一(yi)種(zhong)飄(piao)緲朦朧、不(bu)即不(bu)離(li)之(zhi)美(mei)。亦(yi)景(jing)(jing)亦(yi)情(qing)(qing)而柔婉曲(qu)折，是(shi)(shi)(shi)“雖(sui)不(bu)識字人(ren)，亦(yi)知(zhi)(zhi)是(shi)(shi)(shi)天(tian)生好言語”（《詩(shi)人(ren)玉(yu)屑》卷(juan)二十(shi)一(yi)引晁(chao)無(wu)咎語）的(de)(de)(de)(de)佳例。詞(ci)(ci)(ci)人(ren)將(jiang)“夢(meng)”與“愁(chou)(chou)”這(zhe)(zhe)種(zhong)抽象的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感編(bian)織(zhi)在(zai)(zai)“飛(fei)花(hua)”、“絲雨(yu)(yu)”交織(zhi)的(de)(de)(de)(de)自(zi)然(ran)畫面之(zhi)中(zhong)(zhong)。這(zhe)(zhe)種(zhong)現(xian)象，約翰·魯斯(si)金稱為“感情(qing)(qing)誤置”，而這(zhe)(zhe)在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)詩(shi)詞(ci)(ci)(ci)中(zhong)(zhong)則(ze)為司空(kong)見慣。如(ru)(ru)“感時(shi)(shi)花(hua)濺淚，恨(hen)別鳥驚心(xin)(xin)(xin)”、“問君能有幾(ji)多(duo)愁(chou)(chou)，恰(qia)似一(yi)江春(chun)水向(xiang)東流(liu)”、“便(bian)做春(chun)江都是(shi)(shi)(shi)淚，流(liu)不(bu)盡，許多(duo)愁(chou)(chou)”。詩(shi)人(ren)們心(xin)(xin)(xin)中(zhong)(zhong)存有一(yi)種(zhong)感情(qing)(qing)，移情(qing)(qing)入景(jing)(jing)，便(bian)往往設想自(zi)然(ran)也(ye)帶著(zhu)(zhu)這(zhe)(zhe)份感情(qing)(qing)。“以我觀(guan)物，而物皆著(zhu)(zhu)我之(zhi)色(se)彩”。“自(zi)在(zai)(zai)飛(fei)花(hua)”，無(wu)情(qing)(qing)無(wu)思，格(ge)外(wai)(wai)惹人(ren)惱恨(hen)，而反襯夢(meng)之(zhi)有情(qing)(qing)有思。最后，詞(ci)(ci)(ci)以“寶簾(lian)(lian)閑掛小銀鉤”作結，尤覺搖(yao)曳多(duo)姿(zi)。細推(tui)詞(ci)(ci)(ci)脈(mo)，此句(ju)應(ying)為過(guo)片之(zhi)倒裝句(ju)。沉(chen)迷(mi)(mi)(mi)于一(yi)時(shi)(shi)之(zhi)幻境(jing)(jing)，不(bu)經(jing)(jing)意(yi)中(zhong)(zhong)瞥向(xiang)已經(jing)(jing)掛起(qi)的(de)(de)(de)(de)窗簾(lian)(lian)外(wai)(wai)面，飛(fei)花(hua)絲雨(yu)(yu)映入眼(yan)簾(lian)(lian)，這(zhe)(zhe)便(bian)引出“自(zi)在(zai)(zai)”二句(ju)之(zhi)文。而在(zai)(zai)結構藝術上，詞(ci)(ci)(ci)人(ren)作如(ru)(ru)是(shi)(shi)(shi)倒裝，使得(de)詞(ci)(ci)(ci)之(zhi)上、下(xia)片對稱工整，顯得(de)精巧別致，極富回環變化的(de)(de)(de)(de)結構之(zhi)美(mei)。同(tong)時(shi)(shi)，也(ye)進一(yi)步喚醒全篇(pian)，使簾(lian)(lian)外(wai)(wai)的(de)(de)(de)(de)種(zhong)種(zhong)愁(chou)(chou)境(jing)(jing)，簾(lian)(lian)內(nei)的(de)(de)(de)(de)愁(chou)(chou)人(ren)更為分明(ming)，不(bu)言愁(chou)(chou)而愁(chou)(chou)自(zi)現(xian)。《續編(bian)草堂詩(shi)余》曰：“后疊精研，奪南(nan)唐席。”正是(shi)(shi)(shi)對此章(zhang)法技巧的(de)(de)(de)(de)高度評贊(zan)。句(ju)中(zhong)(zhong)“閑”字，本是(shi)(shi)(shi)形容物態，而返觀(guan)全篇(pian)，知(zhi)(zhi)此正是(shi)(shi)(shi)全詞(ci)(ci)(ci)感情(qing)(qing)基調——百(bai)無(wu)聊賴(lai)的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感意(yi)緒(xu)，作為紅線貫串打通(tong)全詞(ci)(ci)(ci)，一(yi)氣運轉，跌宕昭彰。張炎(yan)說：“秦(qin)少游詞(ci)(ci)(ci)體制淡雅(ya)，氣骨(gu)不(bu)衰，清麗(li)中(zhong)(zhong)不(bu)斷意(yi)脈(mo)，咀嚼無(wu)滓，久而知(zhi)(zhi)味(wei)。”（《詞(ci)(ci)(ci)源》卷(juan)下(xia)）試(shi)觀(guan)此作，正是(shi)(shi)(shi)如(ru)(ru)此。

此詞(ci)以柔婉曲折之筆(bi)，寫(xie)一(yi)種(zhong)淡淡的(de)閑愁。詞(ci)人們(men)總是能敏銳地感(gan)受到(dao)(dao)它，捕(bu)捉住它，并流諸筆(bi)底，而(er)此時(shi)，又(you)必(bi)然(ran)會滲透進他(ta)們(men)對時(shi)世人生的(de)獨(du)特感(gan)受。馮延巳(si)的(de)《鵲踏枝(zhi)·誰(shui)道閑情(qing)拋棄久(jiu)》寫(xie)出了人人心中皆有的(de)這(zhe)般(ban)閑情(qing)，卻也包蘊著(zhu)一(yi)種(zhong)由時(shi)代(dai)氛圍(wei)所釀成的(de)說不(bu)清、排(pai)不(bu)開的(de)愁緒(xu)。“古之傷(shang)心人也”的(de)秦觀，年少喪父，仕途抑(yi)塞，于新舊(jiu)黨迭為消長之際，一(yi)再受到(dao)(dao)排(pai)抑(yi)，滿(man)腹滿(man)腔人生的(de)遭際感(gan)慨(kai)，泛化為一(yi)種(zhong)凄(qi)怨感(gan)傷(shang)的(de)心境(jing)意緒(xu)而(er)彌漫于詞(ci)作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。

在(zai)文學大家(jia)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)下，對情(qing)、意表(biao)達的(de)(de)(de)(de)處理常見“舉重若(ruo)輕(qing)”和(he)“舉輕(qing)若(ruo)重”兩種(zhong)方式。它(ta)們(men)都會有理想的(de)(de)(de)(de)表(biao)達效(xiao)果，但(dan)秦(qin)觀(guan)在(zai)這里(li)的(de)(de)(de)(de)幽情(qing)輕(qing)吐卻有如此(ci)的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果，依賴于(yu)其善于(yu)渲染(ran)、語言精美、比喻神奇，但(dan)更關鍵的(de)(de)(de)(de)是(shi)內中(zhong)的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)情(qing)致。馮(feng)煦稱贊(zan)說(shuo)：“他人之(zhi)(zhi)詞(ci)，詞(ci)才(cai)也(ye)；少游，詞(ci)心也(ye)。得之(zhi)(zhi)于(yu)內，不可以傳。”（《宋六十一家(jia)詞(ci)選例言》）秦(qin)觀(guan)的(de)(de)(de)(de)個(ge)人氣質與文體(ti)(ti)特征已經融而為一。這首(shou)詞(ci)沒(mei)有一處用重筆(bi)，沒(mei)有痛苦的(de)(de)(de)(de)吶(na)喊，沒(mei)有深情(qing)的(de)(de)(de)(de)傾(qing)訴，沒(mei)有放(fang)縱自我的(de)(de)(de)(de)豪興，沒(mei)有沉湎往(wang)事的(de)(de)(de)(de)不堪，只有對自然界“漠漠輕(qing)寒”的(de)(de)(de)(de)細微感受(shou)，對“曉陰無(wu)賴”的(de)(de)(de)(de)敏銳(rui)體(ti)(ti)察，對“淡煙流水”之(zhi)(zhi)畫屏(ping)的(de)(de)(de)(de)無(wu)限感觸。這春愁，既沒(mei)有涉及政治(zhi)，又沒(mei)有涉及愛情(qing)、友誼，或者其他什么(me)，它(ta)其實只是(shi)寫了一種(zhong)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)空虛(xu)之(zhi)(zhi)感。在(zai)一個(ge)敏感文人的(de)(de)(de)(de)心里(li)，這種(zhong)空虛(xu)寂寞伴(ban)隨生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)全程(cheng)，它(ta)和(he)愿望(wang)、和(he)理想、和(he)對生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)(de)珍視成正比，無(wu)邊無(wu)際(ji)，無(wu)計可除。

名家點評

明·卓人月：“自(zi)在”二語，奪南(nan)唐席。（《古今詞統》卷四）

清·陳廷焯：宛轉幽怨，溫、韋嫡派(pai)。（《詞則·大(da)雅集》卷二(er)）

清·梁令嫻：“曉陰(yin)無(wu)賴似(si)窮秋”上眉批：家大(da)人（梁啟超(chao)）云：“奇(qi)語。”（《藝(yi)蘅館詞選(xuan)》）

清·俞陛(bi)云：清婉而(er)有余韻(yun)，是其擅長處。此調凡五(wu)首，此首最(zui)勝。（《唐五(wu)代(dai)兩宋詞選(xuan)釋》）

當代詞學(xue)家、文史學(xue)家唐(tang)圭璋：此首(shou)，景中見情(qing)，輕靈異常。上片起言登樓，次怨曉陰，末述幽境。下片兩(liang)對句，寫花輕雨細，境更(geng)微妙。“寶簾(lian)”一句，喚醒全(quan)篇。蓋有此一句，則簾(lian)外之(zhi)愁(chou)境及簾(lian)內之(zhi)愁(chou)人，皆分明矣。（《唐(tang)宋詞簡(jian)釋》）

現代(dai)戲曲理論家吳梅：《浣溪沙(sha)》云：“自在飛花輕似夢，無(wu)邊絲雨(yu)細如愁(chou)。”此等句(ju)皆思(si)路沉(chen)著，非如蘇詞(ci)之振(zhen)筆直書也。北宋詞(ci)家以縝密之思(si)，得道煉之致者，惟方回與少(shao)游(you)耳(er)。（《詞(ci)學通論》）