《浣溪沙·淡(dan)(dan)蕩春光(guang)寒食(shi)天(tian)》是宋(song)代(dai)女詞(ci)人李清(qing)照的(de)(de)早期詞(ci)作。此(ci)詞(ci)以白描(miao)手法(fa)寫(xie)了(le)熏(xun)香、花鈿、斗草(cao)、秋(qiu)草(cao)等(deng)典型(xing)的(de)(de)少女時代(dai)的(de)(de)事物(wu),借以抒發作者愛春惜(xi)春的(de)(de)心情(qing)(qing)。上片(pian)寫(xie)春光(guang)駘蕩,屋(wu)內香爐(lu)裊煙(yan),人睡初(chu)醒;下片(pian)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)幾筆,勾勒寒食(shi)節的(de)(de)初(chu)春景(jing)色與(yu)民(min)間習俗,情(qing)(qing)韻(yun)全(quan)出(chu)。全(quan)詞(ci)都是景(jing)語,仔(zi)細體(ti)味又都是情(qing)(qing)語,沒有雕飾斧鑿痕(hen)跡(ji),雋(jun)秀自然,清(qing)新淡(dan)(dan)雅(ya),充分(fen)表(biao)現了(le)作者高雅(ya)的(de)(de)情(qing)(qing)趣(qu)和高超的(de)(de)寫(xie)作技巧。
浣溪沙⑴
淡蕩春光寒(han)食天⑵,玉爐沉水裊(niao)殘煙⑶。夢回山枕隱花鈿(dian)⑷。
海燕未來人(ren)斗草⑸,江梅已過柳生綿⑹。黃昏疏雨濕(shi)秋千⑺。
⑴浣溪沙:唐玄宗(zong)時教坊曲名(ming),后(hou)用為(wei)詞牌(pai)名(ming)。雙(shuang)調四(si)十二(er)字,上片三句三平(ping)韻,下(xia)片三句兩平(ping)韻。
⑵淡蕩:舒緩蕩漾之(zhi)意。多(duo)用以形(xing)容春天的景(jing)物。寒食:節(jie)令(ling)名。在清明(ming)前一(yi)二日。相傳(chuan)春秋時,介之(zhi)推輔佐晉文(wen)公(gong)回(hui)國后,隱于山中,晉文(wen)公(gong)燒(shao)山逼他出(chu)來,之(zhi)推抱樹(shu)焚死。為悼念(nian)他,遂(sui)定于是日禁火寒食。《荊楚歲(sui)時記》:“去冬節(jie)一(yi)百(bai)五日,即有疾(ji)風甚雨(yu),謂(wei)之(zhi)寒食,禁火三日。”
⑶玉爐:香爐之美稱。沉水:沉水香,一種(zhong)名貴的香料。
⑷夢回:從夢中醒來。山枕:兩(liang)端(duan)隆起如山形(xing)(xing)的凹枕。花鈿(dian):用金(jin)片鑲嵌成花形(xing)(xing)的首飾。
⑸海(hai)燕(yan):燕(yan)子的一(yi)(yi)種,冬天到南方過(guo)冬,春天回北方筑巢(chao),又(you)名(ming)越(yue)燕(yan)。斗草(cao):一(yi)(yi)種競采百(bai)草(cao)、比賽優勝的游戲,參(can)加者多為青年婦女與兒童(tong)。一(yi)(yi)名(ming)斗百(bai)草(cao)。
⑹江梅(mei):梅(mei)的一種(zhong)優良(liang)品種(zhong),非專指生于江邊(bian)或水邊(bian)之梅(mei)。柳(liu)(liu)綿:即柳(liu)(liu)絮。柳(liu)(liu)樹的種(zhong)子帶有白色(se)絨毛,故稱(cheng)。
⑺秋(qiu)千(qian)(qian)(qian):相傳春秋(qiu)時齊桓公由北(bei)方山戎引(yin)入(ru)。在(zai)木架(jia)上懸掛兩繩(sheng),下拴橫板(ban)。玩者在(zai)板(ban)上或坐或站,兩手握繩(sheng),使(shi)前后(hou)擺動。技(ji)高膽大(da)者可騰空(kong)而起,并可雙人并戲。一(yi)說秋(qiu)千(qian)(qian)(qian)起于漢武帝時,武帝愿千(qian)(qian)(qian)秋(qiu)萬(wan)壽,宮中因作千(qian)(qian)(qian)秋(qiu)之(zhi)戲,后(hou)倒讀為秋(qiu)千(qian)(qian)(qian)。參見《事(shi)物(wu)紀原》卷八。
寒食清(qing)明時節,萬(wan)物復蘇(su),蕩漾著明媚的(de)春光。玉爐中名香(xiang)將盡,殘煙(yan)依舊飄出醉人(ren)的(de)清(qing)香(xiang)。午(wu)睡醒來,頭戴的(de)花鈿落在枕邊床上。
海(hai)燕還未(wei)歸來,鄰家(jia)兒女們搶先(xian)玩起了斗草(cao)游戲。江邊(bian)的梅子已落,綿綿的柳絮隨風蕩漾。零星(xing)的雨點(dian)打濕(shi)了院子里的秋(qiu)千,更增(zeng)添了黃昏(hun)的清涼。
這(zhe)首詞為作(zuo)(zuo)者早年所作(zuo)(zuo)。據陳(chen)祖美《李清照(zhao)簡明年表(biao)》:元(yuan)符三年(1100),李清照(zhao)結(jie)識張耒(lei)、晁補之及同齡(ling)諸女(nv)友,《浣溪(xi)沙(sha)·淡蕩春(chun)光寒食天》等(deng)詞當作(zuo)(zuo)于是(shi)年前后(hou)。
李清(qing)照(zhao),宋(song)代女詞(ci)(ci)(ci)(ci)人(ren)。號易安居(ju)士(shi),齊州章丘(qiu)(今(jin)屬(shu)山東)人(ren)。早期(qi)(qi)生活優裕,與夫趙明誠共同致力于書畫金(jin)石的搜集(ji)整理(li)。金(jin)兵入據中原(yuan),流(liu)(liu)寓(yu)南方,明誠病死,境遇孤苦。所作詞(ci)(ci)(ci)(ci),前期(qi)(qi)多(duo)寫其悠閑生活,后期(qi)(qi)多(duo)悲嘆身世(shi),情(qing)調感傷,也流(liu)(liu)露(lu)出對中原(yuan)的懷(huai)念。形式上善(shan)用(yong)白描手法(fa)(fa),自辟途徑,語言清(qing)麗(li)。論詞(ci)(ci)(ci)(ci)強調協律,崇尚典雅(ya)情(qing)致,提出詞(ci)(ci)(ci)(ci)“別(bie)是一家”之說,反對以詩文之法(fa)(fa)作詞(ci)(ci)(ci)(ci)。并能作詩,留(liu)存不多(duo),部分篇章感時(shi)詠史,情(qing)辭慷(kang)慨,與其詞(ci)(ci)(ci)(ci)風(feng)不同。有(you)《易安居(ju)士(shi)文集(ji)》《易安詞(ci)(ci)(ci)(ci)》,已散佚。后人(ren)有(you)《漱玉詞(ci)(ci)(ci)(ci)》輯本(ben)。今(jin)人(ren)有(you)《李清(qing)照(zhao)集(ji)校(xiao)注(zhu)》。
此詞(ci)通(tong)過寒食時節景物形象探尋一位(wei)少女(nv)的(de)感春情思(si),從(cong)而表達作者愛春惜春的(de)心情。
上片寫(xie)(xie)少(shao)女春(chun)(chun)睡(shui)初醒情景,用的(de)(de)是倒敘,頭(tou)兩(liang)句(ju)是第(di)三(san)(san)句(ju)睡(shui)醒后(hou)的(de)(de)所見所感。“淡蕩”猶蕩漾,形容春(chun)(chun)光融和遍滿。寒食節當夏歷三(san)(san)月初,正是春(chun)(chun)光極盛(sheng)之時(shi)(shi)。熏爐中(zhong)燃點(dian)著沉水香(xiang),輕煙(yan)裊(niao)繞,暗寫(xie)(xie)閨室的(de)(de)幽(you)靜(jing)溫馨。這兩(liang)句(ju)先寫(xie)(xie)出春(chun)(chun)光的(de)(de)宜人,春(chun)(chun)閨的(de)(de)美好。第(di)三(san)(san)句(ju)寫(xie)(xie)閨中(zhong)之人,詞(ci)中(zhong)沒有(you)去寫(xie)(xie)她(ta)(ta)的(de)(de)容貌、言語、動作(zuo),只從(cong)花鈿寫(xie)(xie)她(ta)(ta)睡(shui)醒時(shi)(shi)的(de)(de)姿態。“山枕(zhen)”謂(wei)枕(zhen)形如(ru)山。“夢回山枕(zhen)隱花鈿”是少(shao)女自(zi)己察覺到(dao)的(de)(de),不是別(bie)人看(kan)出來的(de)(de)。暮春(chun)(chun)三(san)(san)月,春(chun)(chun)困(kun)逼人,她(ta)(ta)和衣而臥,不覺沉沉入睡(shui),一覺醒來,才覺察自(zi)己凝妝睡(shui)去,自(zi)己也覺詫異。熏香(xiang)已殘,說明入睡(shui)時(shi)(shi)間已久,見出她(ta)(ta)睡(shui)得(de)那樣沉酣香(xiang)甜。她(ta)(ta)夢回猶倚山枕(zhen),出神地望(wang)著室外(wai)的(de)(de)蕩漾春(chun)(chun)光,室內的(de)(de)沉香(xiang)煙(yan)裊(niao),一種潛藏(zang)的(de)(de)春(chun)(chun)思(si)隱約如(ru)見。這幾句(ju)不事修飾,淡淡道來,卻別(bie)有(you)一番情致。
下(xia)片(pian)寫少(shao)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)心曲。“海(hai)燕(yan)未來人斗草,江(jiang)海(hai)已(yi)過(guo)(guo)(guo)柳生綿”。古人以為燕(yan)子(zi)(zi)產于南方,春(chun)末(mo)夏初渡海(hai)飛來,故稱海(hai)燕(yan)。“斗草”是用花(hua)草賭(du)賽勝負的(de)(de)(de)(de)一種(zhong)游戲。時(shi)節已(yi)到寒食,尚不見(jian)燕(yan)子(zi)(zi)飛來。女(nv)(nv)伴們斗草嬉戲,情懷是多(duo)么歡暢。江(jiang)梅花(hua)期已(yi)過(guo)(guo)(guo)了,楊柳又正飛花(hua)。這里寫的(de)(de)(de)(de)是少(shao)女(nv)(nv)眼中(zhong)所見(jian),心中(zhong)所感(gan)種(zhong)種(zhong)景致說(shuo)明(ming)春(chun)事已(yi)經(jing)過(guo)(guo)(guo)半,當此時(shi)少(shao)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)春(chun)閨寂寞、情懷繚亂,含有作者的(de)(de)(de)(de)惜春(chun)心情。這兩句對仗工(gong)整,既(ji)有動(dong)態,更有細(xi)微的(de)(de)(de)(de)心理(li)活動(dong),極盡工(gong)巧之妙(miao)。
“黃昏疏(shu)雨(yu)濕秋(qiu)千(qian)”,寫(xie)(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)另一(yi)種境界。秋(qiu)千(qian)本是(shi)(shi)(shi)(shi)少(shao)女(nv)喜歡(huan)的(de)(de)游戲,尤其(qi)是(shi)(shi)(shi)(shi)當(dang)寒食時節更是(shi)(shi)(shi)(shi)無(wu)此不(bu)歡(huan)。這(zhe)一(yi)句寫(xie)(xie)(xie)的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)黃昏時忽(hu)然飄起細雨(yu),把秋(qiu)千(qian)灑濕了(le),這(zhe)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)種“無(wu)可奈(nai)何”的(de)(de)情緒的(de)(de)外現,同上(shang)兩(liang)句所寫(xie)(xie)(xie)的(de)(de)有(you)精神上(shang)的(de)(de)契(qi)合,都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)少(shao)女(nv)春日心情的(de)(de)寫(xie)(xie)(xie)照。此句寫(xie)(xie)(xie)春愁(chou)卻(que)不(bu)用(yong)“春愁(chou)”二句,只言雨(yu)中(zhong)秋(qiu)千(qian),卻(que)道(dao)出愁(chou)緒萬縷。
這首詞以物寫人,以景寫情,把春日少女的姿態和內心世界寫得活靈活現,有“無我之境”的妙趣。
清代學(xue)者黃(huang)蘇《蓼園詞選》:“(“黃(huang)昏疏(shu)雨濕秋千”句)可與‘絲雨濕流(liu)光’、‘波(bo)底夕陽紅濕’‘濕’字爭勝。”
現代詞(ci)(ci)學家王仲(zhong)聞《李(li)清(qing)照集(ji)校注(zhu)》卷一:“此首別見宋仲(zhong)并《浮山(shan)集(ji)》卷三,從《永樂大典》輯出。清(qing)勞格《讀(du)書(shu)雜識》卷十(shi)二云(yun):‘仲(zhong)并《浮山(shan)集(ji)·浣(huan)溪沙·春閨(gui)即事》,《樂府雅(ya)詞(ci)(ci)》作(zuo)李(li)清(qing)照詞(ci)(ci)。’曾慥(zao)與易(yi)安同時,以此首為易(yi)安作(zuo),必有所據(ju)。疑《永樂大典》誤(wu)作(zuo)仲(zhong)并詞(ci)(ci),或(huo)清(qing)四庫館臣誤(wu)輯。”