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基本介紹

《浣溪沙·淡(dan)(dan)蕩春(chun)(chun)光寒食(shi)天》是(shi)宋代女詞(ci)(ci)人(ren)李清(qing)照(zhao)的(de)(de)(de)(de)早期詞(ci)(ci)作。此詞(ci)(ci)以(yi)白描手法寫(xie)了熏香(xiang)、花(hua)鈿、斗草、秋草等典型(xing)的(de)(de)(de)(de)少(shao)女時代的(de)(de)(de)(de)事物，借以(yi)抒發作者愛春(chun)(chun)惜春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)心情(qing)(qing)。上片(pian)寫(xie)春(chun)(chun)光駘蕩，屋(wu)內香(xiang)爐裊煙(yan)，人(ren)睡(shui)初醒；下片(pian)淡(dan)(dan)淡(dan)(dan)幾筆，勾勒寒食(shi)節的(de)(de)(de)(de)初春(chun)(chun)景色與民間(jian)習俗(su)，情(qing)(qing)韻全出。全詞(ci)(ci)都是(shi)景語，仔細(xi)體味又都是(shi)情(qing)(qing)語，沒有雕飾(shi)斧鑿痕(hen)跡(ji)，雋(jun)秀自然，清(qing)新(xin)淡(dan)(dan)雅，充分表現(xian)了作者高雅的(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)趣和高超的(de)(de)(de)(de)寫(xie)作技(ji)巧。

內容介紹

作品原文

浣溪沙⑴

淡蕩春光(guang)寒食天⑵，玉爐沉水裊(niao)殘煙⑶。夢回山枕隱花鈿(dian)⑷。

海燕未來人斗草(cao)⑸，江梅(mei)已過柳生綿⑹。黃昏疏雨濕秋千⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴浣溪沙：唐(tang)玄宗時(shi)教坊曲名，后用為詞牌名。雙(shuang)調(diao)四十(shi)二字，上片(pian)(pian)三(san)句(ju)三(san)平韻(yun)，下(xia)片(pian)(pian)三(san)句(ju)兩(liang)平韻(yun)。

⑵淡蕩(dang)：舒緩蕩(dang)漾之(zhi)意。多用以(yi)形容春(chun)天的景(jing)物。寒(han)(han)食(shi)：節(jie)令名(ming)。在清明前一二日(ri)。相傳春(chun)秋時，介(jie)之(zhi)推輔佐晉文公(gong)回國后，隱于山中，晉文公(gong)燒(shao)山逼他(ta)出來，之(zhi)推抱樹焚死。為悼(dao)念他(ta)，遂定于是日(ri)禁火(huo)寒(han)(han)食(shi)。《荊楚(chu)歲時記》：“去冬節(jie)一百(bai)五(wu)日(ri)，即有疾風甚雨，謂(wei)之(zhi)寒(han)(han)食(shi)，禁火(huo)三日(ri)。”

⑶玉爐：香(xiang)爐之美稱。沉水(shui)：沉水(shui)香(xiang)，一種名貴的香(xiang)料。

⑷夢回：從(cong)夢中(zhong)醒來。山(shan)枕(zhen)：兩(liang)端隆(long)起如山(shan)形的凹枕(zhen)。花(hua)鈿(dian)：用金片鑲嵌成花(hua)形的首飾。

⑸海燕(yan)：燕(yan)子的一種(zhong)，冬天到南方過冬，春天回(hui)北方筑巢，又名(ming)越燕(yan)。斗(dou)草(cao)：一種(zhong)競采百(bai)草(cao)、比賽優勝的游戲，參加者多為(wei)青年(nian)婦女與(yu)兒童。一名(ming)斗(dou)百(bai)草(cao)。

⑹江梅(mei)：梅(mei)的一種優(you)良品種，非專指生于(yu)江邊或水(shui)邊之梅(mei)。柳綿(mian)：即柳絮(xu)。柳樹(shu)的種子帶有白(bai)色絨毛(mao)，故(gu)稱。

⑺秋(qiu)千：相傳(chuan)春秋(qiu)時齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩(liang)繩，下(xia)拴(shuan)橫(heng)板(ban)。玩(wan)者(zhe)在板(ban)上或(huo)(huo)坐(zuo)或(huo)(huo)站，兩(liang)手握繩，使(shi)前后擺動。技高膽大者(zhe)可(ke)騰空而起，并可(ke)雙(shuang)人并戲。一說秋(qiu)千起于漢武(wu)帝時，武(wu)帝愿(yuan)千秋(qiu)萬(wan)壽，宮(gong)中因作千秋(qiu)之戲，后倒讀為秋(qiu)千。參見(jian)《事物紀(ji)原》卷八(ba)。

白話譯文

寒(han)食清(qing)明時節，萬物復蘇，蕩漾(yang)著(zhu)明媚的(de)春光。玉(yu)爐中(zhong)名香將(jiang)盡，殘煙依舊飄出醉人(ren)的(de)清(qing)香。午睡醒(xing)來，頭戴的(de)花鈿落(luo)在枕邊床上。

海燕還未歸來，鄰家兒(er)女(nv)們搶先玩(wan)起了(le)斗草游戲。江邊的(de)梅(mei)子(zi)已落，綿綿的(de)柳絮隨風(feng)蕩漾。零星(xing)的(de)雨點打濕(shi)了(le)院子(zi)里(li)的(de)秋千(qian)，更增添了(le)黃昏的(de)清涼。

背景介紹

這首詞(ci)為作(zuo)(zuo)者早(zao)年(nian)所作(zuo)(zuo)。據陳祖美《李清照簡明年(nian)表》：元符三年(nian)（1100），李清照結識張耒、晁補之(zhi)及同齡諸(zhu)女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天(tian)》等詞(ci)當作(zuo)(zuo)于是年(nian)前后。

作者介紹

李清照，宋(song)代女詞(ci)人。號(hao)易(yi)安居士(shi)，齊(qi)州章丘(qiu)（今屬(shu)山(shan)東）人。早期生(sheng)活優裕，與(yu)夫趙明(ming)誠共同(tong)致(zhi)力于書畫金(jin)石的搜集(ji)(ji)整理。金(jin)兵入據中原，流(liu)(liu)寓南方，明(ming)誠病死，境遇孤苦。所(suo)作(zuo)詞(ci)，前期多(duo)寫其悠閑生(sheng)活，后期多(duo)悲嘆身世，情調(diao)感傷，也流(liu)(liu)露(lu)出(chu)對中原的懷念。形式上善用白描手法，自(zi)辟(pi)途徑，語言清麗(li)。論詞(ci)強(qiang)調(diao)協律，崇(chong)尚典雅情致(zhi)，提出(chu)詞(ci)“別是一家”之說，反對以詩(shi)文之法作(zuo)詞(ci)。并能作(zuo)詩(shi)，留存不多(duo)，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與(yu)其詞(ci)風不同(tong)。有(you)《易(yi)安居士(shi)文集(ji)(ji)》《易(yi)安詞(ci)》，已散佚。后人有(you)《漱玉詞(ci)》輯本。今人有(you)《李清照集(ji)(ji)校注》。

鑒賞評價

整體賞析

此詞通過(guo)寒食時節(jie)景物形象探尋(xun)一(yi)位少(shao)女的感春情思，從而表達作(zuo)者愛春惜春的心情。

上片寫少女春(chun)睡(shui)初醒(xing)(xing)(xing)情景，用的(de)(de)是倒敘，頭(tou)兩(liang)句(ju)(ju)是第三句(ju)(ju)睡(shui)醒(xing)(xing)(xing)后的(de)(de)所見所感。“淡蕩”猶蕩漾，形容春(chun)光(guang)(guang)融和(he)遍滿(man)。寒食節當夏(xia)歷三月(yue)初，正是春(chun)光(guang)(guang)極盛之(zhi)時(shi)。熏(xun)爐中燃點著沉(chen)(chen)水香(xiang)(xiang)(xiang)，輕煙裊繞，暗(an)寫閨(gui)室的(de)(de)幽靜溫馨。這(zhe)兩(liang)句(ju)(ju)先(xian)寫出(chu)春(chun)光(guang)(guang)的(de)(de)宜人，春(chun)閨(gui)的(de)(de)美好。第三句(ju)(ju)寫閨(gui)中之(zhi)人，詞中沒有去(qu)寫她(ta)(ta)的(de)(de)容貌、言語、動作(zuo)，只從花鈿寫她(ta)(ta)睡(shui)醒(xing)(xing)(xing)時(shi)的(de)(de)姿態。“山(shan)枕”謂枕形如(ru)山(shan)。“夢(meng)回山(shan)枕隱(yin)花鈿”是少女自(zi)己(ji)(ji)察覺(jue)(jue)(jue)到的(de)(de)，不是別(bie)人看出(chu)來的(de)(de)。暮春(chun)三月(yue)，春(chun)困逼(bi)人，她(ta)(ta)和(he)衣而臥，不覺(jue)(jue)(jue)沉(chen)(chen)沉(chen)(chen)入睡(shui)，一(yi)覺(jue)(jue)(jue)醒(xing)(xing)(xing)來，才覺(jue)(jue)(jue)察自(zi)己(ji)(ji)凝妝睡(shui)去(qu)，自(zi)己(ji)(ji)也覺(jue)(jue)(jue)詫異。熏(xun)香(xiang)(xiang)(xiang)已(yi)殘，說明入睡(shui)時(shi)間(jian)已(yi)久，見出(chu)她(ta)(ta)睡(shui)得那(nei)樣(yang)沉(chen)(chen)酣香(xiang)(xiang)(xiang)甜。她(ta)(ta)夢(meng)回猶倚山(shan)枕，出(chu)神地(di)望著室外的(de)(de)蕩漾春(chun)光(guang)(guang)，室內(nei)的(de)(de)沉(chen)(chen)香(xiang)(xiang)(xiang)煙裊，一(yi)種潛藏的(de)(de)春(chun)思隱(yin)約如(ru)見。這(zhe)幾句(ju)(ju)不事修飾(shi)，淡淡道來，卻別(bie)有一(yi)番情致。

下片寫少(shao)女(nv)(nv)的心曲。“海(hai)燕(yan)(yan)未來人(ren)斗草(cao)(cao)(cao)，江海(hai)已(yi)過柳生綿(mian)”。古人(ren)以(yi)為燕(yan)(yan)子(zi)產于南(nan)方，春末夏初(chu)渡海(hai)飛來，故(gu)稱海(hai)燕(yan)(yan)。“斗草(cao)(cao)(cao)”是(shi)用花(hua)草(cao)(cao)(cao)賭(du)賽勝負(fu)的一(yi)種游戲(xi)。時節已(yi)到寒食，尚不(bu)見燕(yan)(yan)子(zi)飛來。女(nv)(nv)伴們斗草(cao)(cao)(cao)嬉戲(xi)，情懷是(shi)多么歡暢。江梅花(hua)期已(yi)過了，楊柳又正飛花(hua)。這里(li)寫的是(shi)少(shao)女(nv)(nv)眼中所見，心中所感(gan)種種景致(zhi)說明春事已(yi)經過半(ban)，當此時少(shao)女(nv)(nv)的春閨寂寞、情懷繚亂(luan)，含有作(zuo)者的惜(xi)春心情。這兩(liang)句對仗工整，既有動(dong)(dong)態，更有細微的心理活(huo)動(dong)(dong)，極盡工巧之妙。

“黃(huang)昏疏雨濕秋(qiu)千(qian)”，寫(xie)的(de)是(shi)(shi)另一(yi)種境界。秋(qiu)千(qian)本是(shi)(shi)少(shao)女喜歡的(de)游戲(xi)，尤其(qi)是(shi)(shi)當寒食時節更是(shi)(shi)無此(ci)(ci)不(bu)歡。這一(yi)句(ju)寫(xie)的(de)是(shi)(shi)黃(huang)昏時忽然飄起細雨，把秋(qiu)千(qian)灑濕了，這是(shi)(shi)一(yi)種“無可(ke)奈(nai)何”的(de)情緒(xu)的(de)外(wai)現，同上(shang)兩句(ju)所寫(xie)的(de)有精神上(shang)的(de)契合，都是(shi)(shi)少(shao)女春(chun)日心情的(de)寫(xie)照。此(ci)(ci)句(ju)寫(xie)春(chun)愁卻不(bu)用“春(chun)愁”二(er)句(ju)，只言雨中秋(qiu)千(qian)，卻道出(chu)愁緒(xu)萬縷。

這首詞以物寫(xie)人，以景寫(xie)情(qing)，把春日少女(nv)的姿態和內心世(shi)界寫(xie)得活(huo)靈(ling)活(huo)現，有“無我之境”的妙趣。

名家點評

清代學者黃蘇《蓼園詞選(xuan)》：“（“黃昏疏雨(yu)濕(shi)(shi)秋(qiu)千(qian)”句）可(ke)與‘絲雨(yu)濕(shi)(shi)流光’、‘波底夕陽紅濕(shi)(shi)’‘濕(shi)(shi)’字爭勝(sheng)。”

現代詞學(xue)家王(wang)仲聞《李清(qing)照(zhao)(zhao)集(ji)校注》卷(juan)一：“此首(shou)(shou)別(bie)見宋仲并《浮(fu)山(shan)(shan)集(ji)》卷(juan)三，從《永樂(le)大(da)典》輯出。清(qing)勞(lao)格《讀書雜識》卷(juan)十二(er)云：‘仲并《浮(fu)山(shan)(shan)集(ji)·浣溪沙·春閨即事》，《樂(le)府雅(ya)詞》作李清(qing)照(zhao)(zhao)詞。’曾(ceng)慥與易(yi)安同(tong)時，以此首(shou)(shou)為易(yi)安作，必有所據。疑《永樂(le)大(da)典》誤作仲并詞，或清(qing)四庫(ku)館(guan)臣誤輯。”