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基本介紹

《春(chun)閨思(si)》是唐代詩人(ren)張仲素的(de)(de)作(zuo)品(pin)。此詩描(miao)寫(xie)征(zheng)人(ren)妻子在春(chun)天里(li)思(si)念丈夫的(de)(de)心態，開頭(tou)緊(jin)緊(jin)扣住(zhu)一(yi)個”春(chun)“字來寫(xie)，展現了一(yi)派郊野的(de)(de)春(chun)光；后兩句從寫(xie)景(jing)轉(zhuan)為(wei)寫(xie)人(ren)，刻畫(hua)女主(zhu)人(ren)公的(de)(de)特寫(xie)形象。全詩雖篇幅短小(xiao)，但(dan)構思(si)新巧(qiao)，剪裁精(jing)工，場景(jing)選擇(ze)典型，人(ren)物刻畫(hua)生動，語約意遠，堪稱佳作(zuo)。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊裊城(cheng)邊柳(liu)⑴，青(qing)青(qing)陌上(shang)桑(sang)⑵。

提籠忘采葉⑶，昨(zuo)夜(ye)夢漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊(niao)(niao)（niǎo）裊(niao)(niao)：纖長柔美貌。明楊(yang)(yang)慎《升庵詩話(hua)·余延壽折楊(yang)(yang)柳》：“大道連國門，東西種楊(yang)(yang)柳。葳蕤君不(bu)見，裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)垂來久。”

⑵陌（mò）上(shang)：路旁。陌，田間(jian)小路。

⑶葉(xie)：此處指桑葉(xie)。

⑷漁陽：古(gu)代郡(jun)名，治所在今(jin)天津薊(ji)縣。因此處邊(bian)(bian)陲，常陳(chen)重兵把(ba)守，后世(shi)遂用以指稱邊(bian)(bian)境(jing)征戍之地。

白話譯文

城墻邊依依細柳，小路(lu)旁青青嫩桑。

提著籃(lan)忘了(le)采(cai)葉，昨夜又(you)夢到漁(yu)陽。

背景介紹

唐代(dai)邊境戰爭(zheng)頻仍，又加上安史之亂，給人民(min)帶來了極大的(de)(de)痛(tong)苦。唐詩中，包含廣大量(liang)描寫(xie)征夫(fu)思婦相互(hu)懷念的(de)(de)作品。張仲素是(shi)以寫(xie)閨情見長(chang)的(de)(de)。這首(shou)《春閨思》就是(shi)這類作品，其(qi)具體創作時間暫(zan)時難以考(kao)證。

作者介紹

張(zhang)仲素（約(yue)769～819），唐(tang)代詩(shi)人，字繪之，符(fu)離（今(jin)安徽宿州）人。憲宗時為翰(han)林學士，后(hou)終中書舍(she)人。其詩(shi)多為樂府歌詞，以寫(xie)閨情見長，語言(yan)上(shang)十(shi)分清婉(wan)爽(shuang)潔，悠遠飄逸，少(shao)有(you)庸(yong)作；題材上(shang)以寫(xie)征(zheng)人思婦的(de)居(ju)多，也(ye)有(you)描寫(xie)宮樂春(chun)旅的(de)作品。《全唐(tang)詩(shi)》錄其詩(shi)三(san)十(shi)九首。

鑒賞評價

整體賞析

風俗(su)畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)家畫(hua)(hua)不(bu)(bu)出時間的延(yan)續，須選“包孕最豐富的片刻”畫(hua)(hua)之(zhi)，使人(ren)從一(yi)點窺(kui)見(jian)事件的前(qian)因后果。這一(yi)法門，對短小的文學樣(yang)式似乎也(ye)合宜，比(bi)如(ru)某些短篇小說高手(shou)常(chang)用(yong)“不(bu)(bu)了(le)了(le)之(zhi)”的辦法，不(bu)(bu)到情事收場(chang)先(xian)行結束(shu)故事，任人(ren)尋味。而唐人(ren)五(wu)絕名篇也(ye)常(chang)有(you)這種(zhong)手(shou)法的運用(yong)，張仲素(su)《春閨思》就是(shi)好例。

這(zhe)詩(shi)的(de)(de)(de)(de)詩(shi)境很像畫，甚而(er)有(you)幾分像雕塑(su)。“裊(niao)裊(niao)城(cheng)邊柳(liu)，青(qing)青(qing)陌上桑(sang)(sang)”。城(cheng)邊、陌上、柳(liu)絲(si)與桑(sang)(sang)林，已構成一幅春(chun)郊(jiao)場景(jing)。“裊(niao)裊(niao)”寫(xie)出柳(liu)條依人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)意(yi)態，“青(qing)青(qing)”是柔桑(sang)(sang)逗人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)顏色，這(zhe)兩(liang)個疊詞(ci)又渲染(ran)出融和駘蕩的(de)(de)(de)(de)無邊春(chun)意(yi)。這(zhe)就組成一幅村女采(cai)桑(sang)(sang)圖(tu)：“蠶生(sheng)春(chun)三(san)月，春(chun)柳(liu)正含綠。女兒采(cai)春(chun)桑(sang)(sang)，歌吹當春(chun)曲”（《采(cai)桑(sang)(sang)度(du)》），真(zhen)可謂“無字處皆具義(yi)”（王夫(fu)之）。于是，這(zhe)兩(liang)句不僅是一般地寫(xie)景(jing)，還給女主(zhu)人(ren)(ren)(ren)公(gong)的(de)(de)(de)(de)懷(huai)思(si)提(ti)供(gong)了典(dian)型環境：城(cheng)邊千萬絲(si)楊柳(liu)，會(hui)勾起送人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)往事；而(er)青(qing)青(qing)的(de)(de)(de)(de)柔桑(sang)(sang)，會(hui)使(shi)人(ren)(ren)(ren)聯想到“晝夜常懷(huai)絲(si)（思(si)）”的(de)(de)(de)(de)春(chun)蠶，則思(si)婦眼中之景(jing)無非(fei)難堪(kan)之離(li)情(qing)了。

后二(er)(er)句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xian)出女主人(ren)公的特寫(xie)形象：她(ta)倚(yi)樹凝思(si)(si)，一動(dong)不(bu)動(dong)，手里提(ti)著個空“籠”——這(zhe)是一個極(ji)富暗示性的“道具”，“提(ti)籠忘(wang)采葉”，表露出她(ta)身在桑下而(er)心(xin)不(bu)在焉。至于(yu)心(xin)兒(er)何往，末(mo)句就此點(dian)出“漁(yu)陽(yang)”二(er)(er)字(zi)，意(yi)(yi)味深長(chang)。“漁(yu)陽(yang)”是唐時征戍(shu)之(zhi)地，當是這(zhe)位(wei)閨中少婦(fu)所(suo)懷之(zhi)人(ren)所(suo)在的地方。原來(lai)她(ta)是思(si)(si)念(nian)起從軍的丈夫(fu)，傷心(xin)怨(yuan)望。詩寫(xie)到(dao)此已入正(zheng)題，但它(ta)并(bing)未(wei)直(zhi)說(shuo)眼(yan)前少婦(fu)想夫(fu)之(zhi)意(yi)(yi)，而(er)是推(tui)到(dao)昨夜，說(shuo)“昨夜夢漁(yu)陽(yang)”。寫(xie)來(lai)不(bu)僅更(geng)婉曲，且能見(jian)晝(zhou)夜懷思(si)(si)、無(wu)時或(huo)已之(zhi)意(yi)(yi)，比單寫(xie)眼(yan)前之(zhi)思(si)(si)，情意(yi)(yi)更(geng)加深厚。

“提籠忘采葉”，這(zhe)詩(shi)中(zhong)精彩(cai)的(de)一(yi)筆，是(shi)從上古(gu)詩(shi)歌中(zhong)借鑒而來。楊慎(shen)早有(you)見(jian)得(de)(de)，道是(shi)：“從《卷耳》首章翻出(chu)。”《詩(shi)經·周南·卷耳》是(shi)寫女子懷念征夫之(zhi)(zhi)詩(shi)，其首章云：“采采卷耳，不(bu)(bu)(bu)盈頃筐(kuang)。嗟我懷人(ren)，置彼周行。”斜口(kou)小筐(kuang)不(bu)(bu)(bu)難填滿，卷耳也(ye)不(bu)(bu)(bu)難得(de)(de)，老采不(bu)(bu)(bu)滿，是(shi)因(yin)心(xin)不(bu)(bu)(bu)在焉、老是(shi)“忘采葉”之(zhi)(zhi)故，其情(qing)景確與此(ci)詩(shi)有(you)神(shen)似處。但(dan)就(jiu)詩(shi)的(de)整體說，彼此(ci)又(you)很(hen)不(bu)(bu)(bu)同(tong)。《卷耳》接著就(jiu)寫了(le)(le)女子白日(ri)做(zuo)夢(meng)，幻想(xiang)丈夫上山、過岡、馬疲(pi)、人(ren)病及飲酒自寬(kuan)種種情(qing)景，把(ba)懷思寫得(de)(de)非常具體。而此(ci)詩(shi)說到“夢(meng)漁(yu)陽”，似乎(hu)開了(le)(le)個頭，接下去該寫夢(meng)見(jian)什(shen)么，夢(meng)見(jian)怎樣，但(dan)作者就(jiu)此(ci)帶住，不(bu)(bu)(bu)了(le)(le)了(le)(le)之(zhi)(zhi)。提籠少婦昨夜之(zhi)(zhi)夢(meng)境(jing)及她此(ci)刻的(de)心(xin)情(qing)，一(yi)概留給讀者從人(ren)物的(de)具體處境(jing)回(hui)味和(he)推斷，語約而意遠。這(zhe)就(jiu)以最簡的(de)辦法，獲得(de)(de)很(hen)大的(de)效(xiao)果。因(yin)此(ci)，《春閨(gui)思》不(bu)(bu)(bu)是(shi)《卷耳》的(de)摹擬，它已從古(gu)詩(shi)人(ren)手心(xin)“翻出(chu)”了(le)(le)。

名家點評

明代(dai)徐用吾《唐(tang)詩分類繩(sheng)尺》：真情實意，詞語悲婉。

明(ming)代(dai)唐(tang)汝詢《唐(tang)詩解》：見柳(liu)而(er)感別；因桑而(er)懷(huai)人，宜(yi)其不能采(cai)也(ye)。此(ci)從《卷耳》翻(fan)出(chu)。

明末(mo)清初(chu)邢昉《唐風定(ding)》：顧云(yun)：是樂府“鋪麋(mi)”意。

清代吳昌(chang)祺(qi)《刪訂(ding)唐詩解》：吳昌(chang)祺(qi)曰：下聯脫化固妙，而起以“柳”興“桑”，又從《伐(fa)木》章來。

清(qing)代(dai)黃(huang)叔(shu)燦《唐詩箋注》：“裊(niao)裊(niao)”句是賓，“陌上桑”是主，然(ran)“邊城柳”亦(yi)是傷別(bie)之景(jing)，相引入妙。

清(qing)代李(li)锳《詩法易簡錄》：前(qian)二句皆說(shuo)眼前(qian)景物，而(er)末句忽掉轉說(shuo)到(dao)昨(zuo)夜之夢，便令當(dang)日無限深情(qing)，不著一字而(er)已躍躍言(yan)下。筆法之妙，最耐尋味。

清代吳瑞榮《唐詩箋要》：畫出形神失據(ju)，行經絕無佻巧(qiao)之氣(qi)，唐音(yin)所以足貴。

近代鄒弢《精選評注五朝詩學津梁(liang)》：起對偶，柳(liu)與桑切春也。后二句但寫“思”字。

近代俞陛(bi)云《詩(shi)境淺說續編》：五言絕句中憶遠之(zhi)詩(shi)，此作最(zui)為入神(shen)。從《詩(shi)經》“采采卷(juan)耳，不盈傾筐。嗟(jie)我(wo)懷人，置彼周行”點化而(er)來，遂(sui)成妙(miao)語(yu)，令(ling)人攬挹不盡。