《春(chun)閨思(si)》是(shi)唐代詩(shi)人張仲素的(de)作(zuo)品。此詩(shi)描(miao)寫(xie)(xie)征人妻子在(zai)春(chun)天(tian)里(li)思(si)念丈夫(fu)的(de)心態,開頭緊緊扣(kou)住(zhu)一個”春(chun)“字來(lai)寫(xie)(xie),展現了一派郊野的(de)春(chun)光(guang);后兩句從(cong)寫(xie)(xie)景轉為寫(xie)(xie)人,刻(ke)畫女主人公(gong)的(de)特寫(xie)(xie)形(xing)象(xiang)。全(quan)詩(shi)雖篇幅短(duan)小,但(dan)構思(si)新巧(qiao),剪裁(cai)精工,場(chang)景選(xuan)擇典型,人物(wu)刻(ke)畫生動(dong),語(yu)約意(yi)遠,堪(kan)稱佳作(zuo)。
春閨思
裊裊城邊柳⑴,青青陌上(shang)桑⑵。
提(ti)籠忘(wang)采(cai)葉⑶,昨夜(ye)夢漁陽⑷。
⑴裊(niǎo)裊:纖長柔美貌。明楊慎《升(sheng)庵詩話(hua)·余延壽(shou)折楊柳(liu)》:“大道連(lian)國門,東西(xi)種楊柳(liu)。葳蕤君(jun)不見,裊裊垂來久。”
⑵陌(mò)上(shang):路旁。陌,田間小路。
⑶葉:此處指桑葉。
⑷漁陽:古代郡名,治所在今天(tian)津薊縣。因此(ci)處邊(bian)(bian)陲,常陳重兵把守,后世(shi)遂(sui)用以指稱邊(bian)(bian)境(jing)征戍(shu)之地。
城墻邊依(yi)依(yi)細柳(liu),小(xiao)路旁青(qing)青(qing)嫩桑(sang)。
提著(zhu)籃忘了采葉,昨夜又夢到漁(yu)陽。
唐代邊(bian)境戰爭頻仍,又加上安史之亂(luan),給人(ren)民帶來了極大的痛(tong)苦。唐詩中(zhong),包含廣大量(liang)描寫(xie)(xie)征夫思(si)(si)婦相互懷念(nian)的作(zuo)品(pin)。張仲素(su)是以寫(xie)(xie)閨情見長(chang)的。這首《春閨思(si)(si)》就是這類(lei)作(zuo)品(pin),其具體創作(zuo)時間暫(zan)時難以考證。
張仲(zhong)素(約769~819),唐(tang)代詩人,字(zi)繪(hui)之,符離(今(jin)安徽(hui)宿州(zhou))人。憲宗時為(wei)翰林學士,后終中書舍(she)人。其詩多為(wei)樂府歌詞,以寫閨情見(jian)長,語言上(shang)十(shi)分清(qing)婉爽潔,悠遠飄(piao)逸,少有庸作;題材上(shang)以寫征人思婦(fu)的(de)居多,也(ye)有描寫宮樂春旅的(de)作品。《全唐(tang)詩》錄(lu)其詩三十(shi)九首(shou)。
風(feng)俗(su)畫(hua)畫(hua)家(jia)畫(hua)不(bu)出(chu)時間的(de)延續,須選“包孕最豐富的(de)片刻”畫(hua)之,使人(ren)從一(yi)點窺見事(shi)件的(de)前因后果。這一(yi)法(fa)(fa)門,對(dui)短(duan)小的(de)文學(xue)樣式似乎也(ye)合(he)宜,比如某些短(duan)篇小說高手(shou)常(chang)用(yong)“不(bu)了(le)了(le)之”的(de)辦法(fa)(fa),不(bu)到(dao)情事(shi)收場先行結束故事(shi),任(ren)人(ren)尋(xun)味(wei)。而唐(tang)人(ren)五絕(jue)名篇也(ye)常(chang)有這種手(shou)法(fa)(fa)的(de)運用(yong),張仲素《春(chun)閨思》就是好例。
這(zhe)詩的(de)(de)(de)詩境(jing)很(hen)像(xiang)畫,甚而(er)有幾分像(xiang)雕(diao)塑。“裊裊城(cheng)邊(bian)(bian)柳(liu),青(qing)(qing)青(qing)(qing)陌上桑(sang)(sang)”。城(cheng)邊(bian)(bian)、陌上、柳(liu)絲(si)(si)與桑(sang)(sang)林,已構(gou)成一幅春(chun)郊場景(jing)。“裊裊”寫出柳(liu)條(tiao)依人的(de)(de)(de)意(yi)(yi)態(tai),“青(qing)(qing)青(qing)(qing)”是柔桑(sang)(sang)逗人的(de)(de)(de)顏色,這(zhe)兩個疊詞(ci)又(you)渲染出融和駘蕩的(de)(de)(de)無(wu)邊(bian)(bian)春(chun)意(yi)(yi)。這(zhe)就(jiu)組成一幅村女采(cai)桑(sang)(sang)圖(tu):“蠶生(sheng)春(chun)三月,春(chun)柳(liu)正含綠。女兒采(cai)春(chun)桑(sang)(sang),歌吹當春(chun)曲”(《采(cai)桑(sang)(sang)度》),真可謂“無(wu)字處皆具義”(王夫之(zhi))。于是,這(zhe)兩句不(bu)僅(jin)是一般(ban)地寫景(jing),還(huan)給女主人公(gong)的(de)(de)(de)懷思提供了典(dian)型環境(jing):城(cheng)邊(bian)(bian)千萬絲(si)(si)楊柳(liu),會勾起(qi)送(song)人的(de)(de)(de)往事;而(er)青(qing)(qing)青(qing)(qing)的(de)(de)(de)柔桑(sang)(sang),會使人聯想(xiang)到“晝夜常懷絲(si)(si)(思)”的(de)(de)(de)春(chun)蠶,則思婦眼中之(zhi)景(jing)無(wu)非難堪之(zhi)離情了。
后二(er)句在(zai)蠶事漸忙、眾(zhong)女采(cai)桑的(de)背景上現(xian)出女主人公的(de)特寫(xie)(xie)形象(xiang):她(ta)(ta)倚(yi)樹凝思(si)(si),一動(dong)(dong)不動(dong)(dong),手里提著個空“籠”——這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)一個極富暗示性的(de)“道具”,“提籠忘采(cai)葉”,表露出她(ta)(ta)身在(zai)桑下而心(xin)不在(zai)焉(yan)。至于心(xin)兒何(he)往,末句就(jiu)此(ci)點出“漁陽(yang)”二(er)字,意味(wei)深長。“漁陽(yang)”是(shi)(shi)唐時(shi)征(zheng)戍之地,當是(shi)(shi)這(zhe)(zhe)位閨中少(shao)婦(fu)所懷之人所在(zai)的(de)地方。原(yuan)來(lai)她(ta)(ta)是(shi)(shi)思(si)(si)念起從軍的(de)丈夫,傷心(xin)怨望。詩寫(xie)(xie)到(dao)此(ci)已入正(zheng)題,但它并未(wei)直說眼(yan)前少(shao)婦(fu)想(xiang)夫之意,而是(shi)(shi)推到(dao)昨夜,說“昨夜夢漁陽(yang)”。寫(xie)(xie)來(lai)不僅(jin)更婉曲,且(qie)能見晝夜懷思(si)(si)、無時(shi)或已之意,比單寫(xie)(xie)眼(yan)前之思(si)(si),情意更加深厚。
“提籠忘采(cai)葉(xie)”,這詩(shi)中精彩的(de)(de)(de)一筆,是從上(shang)(shang)古詩(shi)歌(ge)中借鑒而來。楊慎早有見得,道(dao)是:“從《卷(juan)(juan)耳(er)(er)》首章翻出(chu)。”《詩(shi)經·周(zhou)南(nan)·卷(juan)(juan)耳(er)(er)》是寫女子懷念(nian)征夫(fu)之(zhi)(zhi)(zhi)詩(shi),其(qi)(qi)首章云:“采(cai)采(cai)卷(juan)(juan)耳(er)(er),不(bu)盈頃筐(kuang)。嗟我懷人(ren)(ren),置彼周(zhou)行(xing)。”斜口小筐(kuang)不(bu)難填滿,卷(juan)(juan)耳(er)(er)也不(bu)難得,老(lao)采(cai)不(bu)滿,是因(yin)心不(bu)在焉、老(lao)是“忘采(cai)葉(xie)”之(zhi)(zhi)(zhi)故,其(qi)(qi)情(qing)(qing)(qing)景確與此(ci)(ci)(ci)詩(shi)有神似處(chu)。但就詩(shi)的(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)說,彼此(ci)(ci)(ci)又很不(bu)同。《卷(juan)(juan)耳(er)(er)》接著(zhu)就寫了女子白(bai)日做(zuo)夢(meng)(meng),幻想(xiang)丈夫(fu)上(shang)(shang)山(shan)、過岡、馬(ma)疲、人(ren)(ren)病及(ji)飲酒自寬種(zhong)種(zhong)情(qing)(qing)(qing)景,把懷思(si)寫得非(fei)常具體(ti)。而此(ci)(ci)(ci)詩(shi)說到“夢(meng)(meng)漁陽”,似乎開了個頭,接下去該(gai)寫夢(meng)(meng)見什么,夢(meng)(meng)見怎樣,但作者(zhe)(zhe)就此(ci)(ci)(ci)帶住(zhu),不(bu)了了之(zhi)(zhi)(zhi)。提籠少(shao)婦昨(zuo)夜之(zhi)(zhi)(zhi)夢(meng)(meng)境及(ji)她此(ci)(ci)(ci)刻的(de)(de)(de)心情(qing)(qing)(qing),一概留(liu)給(gei)讀者(zhe)(zhe)從人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)具體(ti)處(chu)境回味和推斷,語約而意遠。這就以最簡(jian)的(de)(de)(de)辦(ban)法,獲得很大的(de)(de)(de)效果。因(yin)此(ci)(ci)(ci),《春閨思(si)》不(bu)是《卷(juan)(juan)耳(er)(er)》的(de)(de)(de)摹擬,它(ta)已從古詩(shi)人(ren)(ren)手心“翻出(chu)”了。
明代徐用(yong)吾《唐詩分類繩尺》:真情實意,詞語悲婉。
明代唐汝詢(xun)《唐詩(shi)解》:見柳而(er)感別;因桑而(er)懷(huai)人,宜(yi)其不能采也(ye)。此(ci)從《卷(juan)耳》翻出(chu)。
明末清(qing)初邢(xing)昉《唐風定》:顧云:是樂府“鋪麋”意(yi)。
清代(dai)吳昌(chang)祺《刪訂唐詩解(jie)》:吳昌(chang)祺曰(yue):下聯脫化(hua)固(gu)妙,而起以“柳”興“桑”,又從《伐木》章來。
清代黃叔燦《唐詩箋注》:“裊裊”句是(shi)賓,“陌上桑”是(shi)主,然“邊城柳(liu)”亦是(shi)傷別之景,相引(yin)入妙。
清代李锳《詩(shi)法(fa)易簡錄(lu)》:前(qian)(qian)二句皆(jie)說(shuo)眼前(qian)(qian)景物,而末句忽(hu)掉轉說(shuo)到昨夜之夢,便(bian)令當(dang)日無限深情(qing),不著(zhu)一字(zi)而已躍躍言(yan)下。筆法(fa)之妙,最耐尋味。
清(qing)代(dai)吳瑞榮(rong)《唐詩箋要(yao)》:畫(hua)出形神失(shi)據,行經絕無佻巧之氣(qi),唐音所以足貴。
近代鄒弢《精(jing)選評注五朝(chao)詩(shi)學津梁》:起(qi)對(dui)偶,柳與桑切春也。后(hou)二句但寫(xie)“思”字。
近代(dai)俞陛(bi)云《詩(shi)境(jing)淺(qian)說(shuo)續編》:五言絕句中憶(yi)遠(yuan)之詩(shi),此作(zuo)最為(wei)入神(shen)。從《詩(shi)經》“采(cai)(cai)采(cai)(cai)卷(juan)耳,不(bu)盈傾筐。嗟我懷人(ren),置彼周行”點化(hua)而(er)來,遂(sui)成妙語(yu),令人(ren)攬挹(yi)不(bu)盡。