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基本介紹

《春閨思》是唐代詩人(ren)(ren)張仲素的(de)作(zuo)品。此詩描(miao)寫征人(ren)(ren)妻子在春天里思念丈夫的(de)心態(tai)，開頭緊緊扣住一個(ge)”春“字來寫，展(zhan)現了一派郊野的(de)春光；后兩句從寫景(jing)轉(zhuan)為(wei)寫人(ren)(ren)，刻(ke)畫女(nv)主人(ren)(ren)公的(de)特寫形象(xiang)。全詩雖(sui)篇幅短小，但(dan)構思新巧，剪(jian)裁(cai)精工，場景(jing)選擇(ze)典型，人(ren)(ren)物刻(ke)畫生動，語約意(yi)遠，堪(kan)稱佳作(zuo)。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊裊城(cheng)邊柳(liu)⑴，青青陌上桑⑵。

提籠(long)忘采葉⑶，昨夜夢漁陽(yang)⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊（niǎo）裊：纖(xian)長柔(rou)美貌。明楊慎《升庵詩話·余延壽(shou)折楊柳》：“大道連國門(men)，東西種楊柳。葳蕤君不見，裊裊垂來久。”

⑵陌(mo)（mò）上：路旁(pang)。陌(mo)，田間小路。

⑶葉：此(ci)處指桑(sang)葉。

⑷漁陽：古代郡名，治所在今天津薊縣(xian)。因此處邊陲(chui)，常(chang)陳重兵(bing)把(ba)守，后世(shi)遂(sui)用(yong)以指稱邊境(jing)征戍之地。

白話譯文

城墻邊依依細柳(liu)，小路旁青青嫩桑。

提著籃(lan)忘了(le)采葉，昨(zuo)夜(ye)又夢到漁陽。

背景介紹

唐(tang)代邊境戰(zhan)爭頻仍，又加上(shang)安史之亂，給人(ren)民帶來了極大的痛苦。唐(tang)詩中，包含廣(guang)大量描(miao)寫征(zheng)夫思(si)婦相(xiang)互懷念的作品。張仲(zhong)素是以(yi)寫閨情見長的。這(zhe)首(shou)《春閨思(si)》就是這(zhe)類作品，其具體創作時(shi)間暫時(shi)難以(yi)考(kao)證。

作者介紹

張仲素（約769～819），唐代(dai)詩(shi)人(ren)(ren)，字繪之，符離(li)（今(jin)安徽宿州）人(ren)(ren)。憲宗時(shi)為翰林學士，后終中書舍人(ren)(ren)。其(qi)詩(shi)多(duo)為樂(le)府歌詞，以寫閨(gui)情(qing)見長，語言(yan)上十分清婉爽潔，悠遠飄逸，少有庸作；題(ti)材(cai)上以寫征人(ren)(ren)思(si)婦的居(ju)多(duo)，也有描寫宮樂(le)春旅的作品。《全唐詩(shi)》錄(lu)其(qi)詩(shi)三十九首(shou)。

鑒賞評價

整體賞析

風(feng)俗(su)畫畫家畫不出時(shi)間的(de)延續，須選(xuan)“包孕最豐富的(de)片刻”畫之(zhi)，使人從一(yi)點窺見(jian)事件(jian)的(de)前因后(hou)果。這一(yi)法門(men)，對短小(xiao)的(de)文學(xue)樣式似乎也(ye)合宜，比如某些短篇(pian)小(xiao)說高手常用“不了(le)了(le)之(zhi)”的(de)辦法，不到情事收場先行結束故事，任人尋味。而唐人五(wu)絕名篇(pian)也(ye)常有這種手法的(de)運用，張仲(zhong)素《春(chun)閨思》就是好例(li)。

這(zhe)詩(shi)的(de)(de)(de)詩(shi)境很(hen)像(xiang)畫(hua)，甚而有幾分像(xiang)雕(diao)塑。“裊裊城邊柳(liu)，青(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)陌上(shang)桑(sang)”。城邊、陌上(shang)、柳(liu)絲(si)(si)與桑(sang)林，已構成一幅春(chun)郊場景(jing)。“裊裊”寫出柳(liu)條依人(ren)的(de)(de)(de)意態，“青(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)”是柔(rou)桑(sang)逗(dou)人(ren)的(de)(de)(de)顏色，這(zhe)兩個(ge)疊(die)詞又渲(xuan)染出融和駘蕩(dang)的(de)(de)(de)無(wu)邊春(chun)意。這(zhe)就組(zu)成一幅村女采桑(sang)圖：“蠶生春(chun)三(san)月，春(chun)柳(liu)正含綠。女兒(er)采春(chun)桑(sang)，歌吹當(dang)春(chun)曲”（《采桑(sang)度》），真可(ke)謂“無(wu)字處皆具(ju)義”（王(wang)夫之(zhi)）。于是，這(zhe)兩句不僅是一般地寫景(jing)，還給女主人(ren)公的(de)(de)(de)懷(huai)思提供(gong)了典型環境：城邊千(qian)萬絲(si)(si)楊柳(liu)，會勾起(qi)送人(ren)的(de)(de)(de)往(wang)事；而青(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)柔(rou)桑(sang)，會使(shi)人(ren)聯想到(dao)“晝夜(ye)常懷(huai)絲(si)(si)（思）”的(de)(de)(de)春(chun)蠶，則思婦眼中之(zhi)景(jing)無(wu)非(fei)難堪之(zhi)離情了。

后二句(ju)在(zai)蠶事(shi)漸忙、眾女采桑的(de)(de)(de)背(bei)景(jing)上(shang)現出(chu)女主(zhu)人(ren)公的(de)(de)(de)特寫(xie)形(xing)象(xiang)：她倚樹(shu)凝思(si)，一動不動，手里提著個(ge)空“籠”——這(zhe)是(shi)(shi)一個(ge)極(ji)富暗示性的(de)(de)(de)“道具(ju)”，“提籠忘采葉”，表(biao)露出(chu)她身在(zai)桑下(xia)而(er)心(xin)(xin)不在(zai)焉。至于心(xin)(xin)兒何往，末句(ju)就此點出(chu)“漁(yu)陽”二字，意(yi)味深(shen)長。“漁(yu)陽”是(shi)(shi)唐(tang)時(shi)征戍(shu)之(zhi)地，當是(shi)(shi)這(zhe)位閨中少婦(fu)(fu)所懷(huai)之(zhi)人(ren)所在(zai)的(de)(de)(de)地方。原來她是(shi)(shi)思(si)念(nian)起從(cong)軍(jun)的(de)(de)(de)丈夫，傷心(xin)(xin)怨望。詩寫(xie)到此已入(ru)正題，但它并未直說眼前(qian)少婦(fu)(fu)想夫之(zhi)意(yi)，而(er)是(shi)(shi)推到昨(zuo)夜，說“昨(zuo)夜夢漁(yu)陽”。寫(xie)來不僅更(geng)婉曲，且能見晝(zhou)夜懷(huai)思(si)、無時(shi)或已之(zhi)意(yi)，比單寫(xie)眼前(qian)之(zhi)思(si)，情(qing)意(yi)更(geng)加深(shen)厚。

“提籠忘采葉(xie)”，這(zhe)詩中精彩(cai)的(de)(de)一筆，是(shi)從(cong)上古詩歌中借鑒而來。楊(yang)慎早有(you)見(jian)(jian)得(de)，道是(shi)：“從(cong)《卷耳(er)(er)(er)》首(shou)章翻出(chu)(chu)。”《詩經·周南·卷耳(er)(er)(er)》是(shi)寫(xie)女子懷念征(zheng)夫之(zhi)(zhi)詩，其(qi)首(shou)章云：“采采卷耳(er)(er)(er)，不(bu)盈頃筐。嗟我懷人(ren)(ren)，置彼(bi)周行。”斜口(kou)小筐不(bu)難填滿(man)，卷耳(er)(er)(er)也不(bu)難得(de)，老采不(bu)滿(man)，是(shi)因心不(bu)在(zai)焉(yan)、老是(shi)“忘采葉(xie)”之(zhi)(zhi)故，其(qi)情(qing)景確(que)與此(ci)詩有(you)神似處(chu)。但就(jiu)詩的(de)(de)整體(ti)(ti)說(shuo)，彼(bi)此(ci)又(you)很不(bu)同。《卷耳(er)(er)(er)》接著就(jiu)寫(xie)了女子白日(ri)做夢(meng)(meng)，幻(huan)想丈夫上山、過岡、馬疲、人(ren)(ren)病及(ji)飲酒自寬種(zhong)種(zhong)情(qing)景，把(ba)懷思寫(xie)得(de)非常具體(ti)(ti)。而此(ci)詩說(shuo)到“夢(meng)(meng)漁陽”，似乎開了個頭，接下去該寫(xie)夢(meng)(meng)見(jian)(jian)什么，夢(meng)(meng)見(jian)(jian)怎(zen)樣，但作者就(jiu)此(ci)帶住，不(bu)了了之(zhi)(zhi)。提籠少(shao)婦昨夜之(zhi)(zhi)夢(meng)(meng)境及(ji)她(ta)此(ci)刻(ke)的(de)(de)心情(qing)，一概(gai)留給讀(du)者從(cong)人(ren)(ren)物的(de)(de)具體(ti)(ti)處(chu)境回味和推斷，語約(yue)而意遠。這(zhe)就(jiu)以最簡(jian)的(de)(de)辦法，獲得(de)很大的(de)(de)效果(guo)。因此(ci)，《春閨(gui)思》不(bu)是(shi)《卷耳(er)(er)(er)》的(de)(de)摹擬，它已(yi)從(cong)古詩人(ren)(ren)手(shou)心“翻出(chu)(chu)”了。

名家點評

明(ming)代徐用(yong)吾(wu)《唐詩分類(lei)繩尺》：真情(qing)實意，詞語悲婉。

明(ming)代唐汝詢(xun)《唐詩解》：見柳而感別；因桑(sang)而懷人，宜其不能采也。此從《卷耳》翻(fan)出(chu)。

明末(mo)清(qing)初邢昉(fang)《唐風(feng)定》：顧云：是樂府“鋪麋”意。

清代吳(wu)昌(chang)祺《刪訂(ding)唐詩解》：吳(wu)昌(chang)祺曰：下聯脫(tuo)化固(gu)妙，而起以(yi)“柳(liu)”興“桑”，又從《伐木》章來。

清代黃叔燦《唐詩箋注(zhu)》：“裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)”句是賓(bin)，“陌上桑”是主，然“邊城柳”亦是傷別(bie)之(zhi)景，相引(yin)入妙(miao)。

清代(dai)李锳(ying)《詩法易簡(jian)錄》：前(qian)二句(ju)皆說眼前(qian)景物，而(er)末句(ju)忽掉轉說到昨夜之(zhi)夢，便令(ling)當日無限深情，不著(zhu)一字而(er)已躍躍言(yan)下。筆法之(zhi)妙，最耐尋(xun)味。

清代吳瑞榮(rong)《唐(tang)詩箋(jian)要》：畫(hua)出形(xing)神(shen)失據，行(xing)經絕無佻巧之氣，唐(tang)音所以足貴。

近代鄒弢《精選評注五朝詩(shi)學津(jin)梁》：起對偶(ou)，柳與(yu)桑(sang)切春也。后二句但寫“思”字。

近代俞陛云(yun)《詩境淺說續編(bian)》：五(wu)言絕句中(zhong)憶遠(yuan)之(zhi)詩，此作最為入神。從《詩經》“采采卷耳(er)，不(bu)盈(ying)傾筐。嗟(jie)我懷人，置彼(bi)周行”點化而來，遂成妙語，令人攬(lan)挹不(bu)盡。