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基本介紹

《春閨(gui)思(si)》是唐代(dai)詩人(ren)張仲素的(de)作品。此詩描寫(xie)征(zheng)人(ren)妻子在春天(tian)里思(si)念丈夫的(de)心態，開頭緊緊扣住一(yi)個”春“字來寫(xie)，展(zhan)現了一(yi)派郊野的(de)春光；后(hou)兩句從寫(xie)景轉為寫(xie)人(ren)，刻(ke)畫女主(zhu)人(ren)公(gong)的(de)特(te)寫(xie)形(xing)象。全詩雖(sui)篇幅短(duan)小，但(dan)構(gou)思(si)新巧(qiao)，剪裁精工，場景選擇典型，人(ren)物刻(ke)畫生動，語約意遠(yuan)，堪稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊(niao)裊(niao)城邊柳(liu)⑴，青青陌(mo)上桑⑵。

提籠忘采葉⑶，昨夜夢漁陽(yang)⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊(niao)（niǎo）裊(niao)：纖長柔美貌。明楊慎(shen)《升庵詩話·余延壽折楊柳》：“大道連國門，東西種楊柳。葳蕤君不(bu)見(jian)，裊(niao)裊(niao)垂來久。”

⑵陌（mò）上：路(lu)旁。陌，田間小路(lu)。

⑶葉：此處(chu)指桑葉。

⑷漁陽：古代(dai)郡名，治(zhi)所在今天津薊(ji)縣。因此處邊陲，常(chang)陳重兵(bing)把守(shou)，后世遂用以指稱邊境征戍之地。

白話譯文

城(cheng)墻(qiang)邊依依細柳，小路(lu)旁青(qing)青(qing)嫩桑。

提(ti)著籃忘了采(cai)葉(xie)，昨(zuo)夜又夢(meng)到漁陽(yang)。

背景介紹

唐代邊境戰爭頻仍，又加(jia)上安史之亂，給人民帶來(lai)了極大的痛苦。唐詩(shi)中，包含廣(guang)大量描(miao)寫征夫思(si)婦相互懷(huai)念的作品。張仲素(su)是(shi)以寫閨情見長的。這首《春閨思(si)》就(jiu)是(shi)這類作品，其具體創作時間暫時難以考證。

作者介紹

張仲素（約769～819），唐代詩(shi)(shi)(shi)人(ren)(ren)，字(zi)繪之，符離（今安徽(hui)宿州）人(ren)(ren)。憲宗時(shi)為翰(han)林(lin)學(xue)士，后終中(zhong)書舍(she)人(ren)(ren)。其詩(shi)(shi)(shi)多為樂府(fu)歌詞(ci)，以寫閨情(qing)見長，語言上十(shi)分清(qing)婉爽潔，悠遠飄逸，少有庸作(zuo)；題材上以寫征人(ren)(ren)思(si)婦的居多，也有描寫宮樂春(chun)旅的作(zuo)品(pin)。《全唐詩(shi)(shi)(shi)》錄(lu)其詩(shi)(shi)(shi)三十(shi)九首。

鑒賞評價

整體賞析

風俗畫(hua)畫(hua)家畫(hua)不(bu)出(chu)時間的(de)延續(xu)，須選“包孕最豐富的(de)片(pian)刻”畫(hua)之，使人從一(yi)點窺見(jian)事件的(de)前因后(hou)果。這一(yi)法門(men)，對短小(xiao)的(de)文(wen)學樣式似(si)乎也合宜，比如(ru)某(mou)些短篇(pian)(pian)小(xiao)說高手(shou)(shou)常用“不(bu)了(le)了(le)之”的(de)辦法，不(bu)到(dao)情(qing)事收(shou)場先行結(jie)束故事，任(ren)人尋味。而唐(tang)人五絕(jue)名篇(pian)(pian)也常有這種手(shou)(shou)法的(de)運用，張(zhang)仲素《春閨思》就(jiu)是好例。

這詩的(de)詩境(jing)很像(xiang)畫，甚而有幾分像(xiang)雕塑(su)。“裊裊城邊(bian)柳(liu)(liu)，青(qing)(qing)青(qing)(qing)陌(mo)上(shang)(shang)桑(sang)(sang)”。城邊(bian)、陌(mo)上(shang)(shang)、柳(liu)(liu)絲與桑(sang)(sang)林，已(yi)構成(cheng)一幅(fu)春郊場景。“裊裊”寫(xie)出(chu)柳(liu)(liu)條(tiao)依人(ren)的(de)意態，“青(qing)(qing)青(qing)(qing)”是(shi)(shi)柔(rou)桑(sang)(sang)逗人(ren)的(de)顏色，這兩個疊詞又渲染出(chu)融和駘(tai)蕩的(de)無(wu)邊(bian)春意。這就組(zu)成(cheng)一幅(fu)村女(nv)采桑(sang)(sang)圖：“蠶(can)生春三月(yue)，春柳(liu)(liu)正含綠。女(nv)兒采春桑(sang)(sang)，歌吹當春曲”（《采桑(sang)(sang)度》），真(zhen)可謂“無(wu)字(zi)處皆具義”（王夫之(zhi)）。于是(shi)(shi)，這兩句不(bu)僅是(shi)(shi)一般地(di)寫(xie)景，還給女(nv)主人(ren)公的(de)懷思(si)提供了典型(xing)環境(jing)：城邊(bian)千(qian)萬絲楊柳(liu)(liu)，會勾起(qi)送人(ren)的(de)往事(shi)；而青(qing)(qing)青(qing)(qing)的(de)柔(rou)桑(sang)(sang)，會使人(ren)聯(lian)想到“晝(zhou)夜常懷絲（思(si)）”的(de)春蠶(can)，則思(si)婦眼(yan)中之(zhi)景無(wu)非難堪之(zhi)離情了。

后二(er)句(ju)在蠶事漸忙、眾女(nv)采桑(sang)的(de)背(bei)景上現出女(nv)主人公的(de)特寫形象：她(ta)倚(yi)樹凝(ning)思，一(yi)動不動，手里(li)提著個(ge)空“籠(long)”——這(zhe)是(shi)一(yi)個(ge)極富暗示(shi)性(xing)的(de)“道具”，“提籠(long)忘采葉”，表露(lu)出她(ta)身(shen)在桑(sang)下(xia)而(er)心不在焉。至于心兒何往，末句(ju)就此(ci)(ci)點出“漁(yu)陽(yang)(yang)(yang)”二(er)字，意(yi)味深長。“漁(yu)陽(yang)(yang)(yang)”是(shi)唐時征戍之地，當是(shi)這(zhe)位閨中少(shao)(shao)婦所(suo)懷之人所(suo)在的(de)地方。原(yuan)來她(ta)是(shi)思念起(qi)從軍的(de)丈夫，傷心怨望。詩寫到此(ci)(ci)已入(ru)正題，但它(ta)并未直(zhi)說眼前(qian)少(shao)(shao)婦想夫之意(yi)，而(er)是(shi)推(tui)到昨夜，說“昨夜夢漁(yu)陽(yang)(yang)(yang)”。寫來不僅更(geng)婉曲，且(qie)能見晝夜懷思、無時或已之意(yi)，比單(dan)寫眼前(qian)之思，情意(yi)更(geng)加深厚(hou)。

“提籠(long)忘(wang)采(cai)(cai)葉”，這(zhe)詩(shi)(shi)中精彩的一筆，是(shi)從上古詩(shi)(shi)歌中借鑒而(er)來。楊慎早有(you)見(jian)(jian)得，道是(shi)：“從《卷(juan)(juan)耳》首章翻出(chu)。”《詩(shi)(shi)經·周南(nan)·卷(juan)(juan)耳》是(shi)寫女子懷(huai)念征(zheng)夫之詩(shi)(shi)，其(qi)首章云：“采(cai)(cai)采(cai)(cai)卷(juan)(juan)耳，不(bu)(bu)盈頃筐。嗟我懷(huai)人(ren)(ren)，置彼周行。”斜口小(xiao)筐不(bu)(bu)難(nan)填滿，卷(juan)(juan)耳也不(bu)(bu)難(nan)得，老采(cai)(cai)不(bu)(bu)滿，是(shi)因(yin)心(xin)不(bu)(bu)在(zai)焉、老是(shi)“忘(wang)采(cai)(cai)葉”之故，其(qi)情景(jing)確(que)與(yu)此(ci)(ci)(ci)詩(shi)(shi)有(you)神似處。但就詩(shi)(shi)的整體說，彼此(ci)(ci)(ci)又很不(bu)(bu)同(tong)。《卷(juan)(juan)耳》接著就寫了(le)女子白日(ri)做夢(meng)，幻想丈夫上山、過岡(gang)、馬疲(pi)、人(ren)(ren)病及(ji)飲酒自(zi)寬種種情景(jing)，把懷(huai)思寫得非常(chang)具體。而(er)此(ci)(ci)(ci)詩(shi)(shi)說到“夢(meng)漁陽”，似乎(hu)開了(le)個(ge)頭(tou)，接下去該(gai)寫夢(meng)見(jian)(jian)什(shen)么，夢(meng)見(jian)(jian)怎樣，但作者就此(ci)(ci)(ci)帶住(zhu)，不(bu)(bu)了(le)了(le)之。提籠(long)少婦昨夜(ye)之夢(meng)境及(ji)她此(ci)(ci)(ci)刻的心(xin)情，一概留給讀(du)者從人(ren)(ren)物的具體處境回味和(he)推斷，語約而(er)意(yi)遠。這(zhe)就以最簡的辦法，獲(huo)得很大的效果。因(yin)此(ci)(ci)(ci)，《春閨思》不(bu)(bu)是(shi)《卷(juan)(juan)耳》的摹擬(ni)，它已從古詩(shi)(shi)人(ren)(ren)手心(xin)“翻出(chu)”了(le)。

名家點評

明代(dai)徐用吾《唐(tang)詩分類繩尺(chi)》：真情實意，詞語悲(bei)婉(wan)。

明代唐(tang)汝詢《唐(tang)詩解》：見(jian)柳而感別；因桑而懷人(ren)，宜其不能(neng)采也(ye)。此從《卷耳》翻出。

明末清初邢昉《唐風定》：顧云：是樂府“鋪(pu)麋”意(yi)。

清代吳(wu)昌(chang)祺《刪訂唐詩解》：吳(wu)昌(chang)祺曰：下聯脫化固妙，而(er)起以“柳(liu)”興“桑”，又從(cong)《伐木》章來。

清(qing)代(dai)黃叔燦《唐詩箋注》：“裊(niao)裊(niao)”句是賓，“陌上桑”是主，然(ran)“邊城柳”亦是傷別之景，相引入妙。

清代李锳《詩法(fa)易簡錄》：前二(er)句皆(jie)說眼(yan)前景(jing)物，而(er)末(mo)句忽掉轉說到昨夜之(zhi)夢(meng)，便令(ling)當日無限深情，不著一字而(er)已(yi)躍躍言下。筆法(fa)之(zhi)妙，最(zui)耐尋味(wei)。

清代吳瑞榮《唐(tang)(tang)詩箋(jian)要》：畫(hua)出形神失據(ju)，行(xing)經絕(jue)無佻巧之氣，唐(tang)(tang)音所(suo)以(yi)足貴。

近代(dai)鄒弢《精選(xuan)評注五朝詩學(xue)津(jin)梁》：起對偶，柳與桑切(qie)春(chun)也。后二句但寫“思”字。

近代(dai)俞(yu)陛(bi)云(yun)《詩(shi)境淺說續編》：五言絕(jue)句中憶遠之詩(shi)，此作最為入神。從(cong)《詩(shi)經》“采(cai)采(cai)卷耳，不盈傾筐。嗟我懷人(ren)，置彼周(zhou)行”點化而來(lai)，遂成(cheng)妙語(yu)，令人(ren)攬挹不盡。