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基本介紹

《春閨思(si)》是(shi)唐(tang)代(dai)詩(shi)人張仲素的(de)作品。此(ci)詩(shi)描寫(xie)征人妻子在(zai)春天里(li)思(si)念丈夫的(de)心態(tai)，開頭緊(jin)緊(jin)扣住一個”春“字來寫(xie)，展現了一派郊野(ye)的(de)春光；后兩句從寫(xie)景(jing)轉為寫(xie)人，刻(ke)(ke)畫女(nv)主人公(gong)的(de)特寫(xie)形象。全詩(shi)雖篇幅短小，但構(gou)思(si)新巧，剪裁精工，場景(jing)選擇(ze)典(dian)型(xing)，人物刻(ke)(ke)畫生動，語約(yue)意遠，堪稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊裊城邊柳(liu)⑴，青青陌上桑⑵。

提籠忘采葉⑶，昨夜(ye)夢漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊(niao)（niǎo）裊(niao)：纖長柔(rou)美貌。明(ming)楊慎《升(sheng)庵(an)詩話·余延(yan)壽(shou)折楊柳》：“大道連國門(men)，東西種楊柳。葳蕤君不見，裊(niao)裊(niao)垂(chui)來久。”

⑵陌（mò）上：路(lu)旁。陌，田間小路(lu)。

⑶葉：此處(chu)指桑葉。

⑷漁陽：古(gu)代(dai)郡(jun)名，治(zhi)所在今天津薊縣。因此處邊陲，常陳重兵把(ba)守，后(hou)世遂用以指(zhi)稱邊境(jing)征戍之地。

白話譯文

城墻邊依(yi)依(yi)細(xi)柳，小路旁(pang)青青嫩桑。

提(ti)著籃忘(wang)了采(cai)葉，昨(zuo)夜又夢到漁陽。

背景介紹

唐代邊境戰爭頻(pin)仍，又加(jia)上安史(shi)之亂(luan)，給人民帶來了極(ji)大的(de)痛苦。唐詩中，包含廣大量描寫(xie)(xie)征夫思(si)婦相互(hu)懷念的(de)作品。張(zhang)仲(zhong)素是以(yi)寫(xie)(xie)閨情見長的(de)。這首(shou)《春閨思(si)》就是這類作品，其具體(ti)創(chuang)作時間暫時難以(yi)考證。

作者介紹

張仲素（約769～819），唐(tang)代詩(shi)人，字(zi)繪之(zhi)，符(fu)離（今(jin)安徽宿州）人。憲(xian)宗時(shi)為(wei)翰林(lin)學士，后終中書舍人。其詩(shi)多為(wei)樂(le)府歌(ge)詞，以寫(xie)閨情見長，語言上十分(fen)清(qing)婉爽潔(jie)，悠遠飄逸，少有庸作(zuo)；題材(cai)上以寫(xie)征(zheng)人思(si)婦(fu)的(de)居多，也有描寫(xie)宮樂(le)春(chun)旅的(de)作(zuo)品。《全唐(tang)詩(shi)》錄其詩(shi)三十九首(shou)。

鑒賞評價

整體賞析

風(feng)俗畫(hua)畫(hua)家(jia)畫(hua)不出時間(jian)的(de)延續，須選“包孕最(zui)豐富的(de)片刻(ke)”畫(hua)之，使(shi)人從(cong)一點窺(kui)見事(shi)(shi)件的(de)前因后(hou)果。這(zhe)一法門，對(dui)短(duan)小(xiao)的(de)文學(xue)樣(yang)式(shi)似乎也(ye)(ye)合宜，比(bi)如某(mou)些短(duan)篇(pian)小(xiao)說高手(shou)常(chang)用(yong)“不了(le)了(le)之”的(de)辦法，不到情(qing)事(shi)(shi)收場先(xian)行結束故事(shi)(shi)，任人尋味。而唐人五絕名篇(pian)也(ye)(ye)常(chang)有這(zhe)種手(shou)法的(de)運用(yong)，張仲素(su)《春閨思》就(jiu)是好例。

這詩的(de)(de)詩境很(hen)像畫，甚而有幾分(fen)像雕塑。“裊裊城邊柳(liu)(liu)，青(qing)(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)(qing)陌上(shang)桑(sang)”。城邊、陌上(shang)、柳(liu)(liu)絲與桑(sang)林(lin)，已構成(cheng)一(yi)幅春(chun)郊(jiao)場景。“裊裊”寫出柳(liu)(liu)條依人(ren)(ren)的(de)(de)意態，“青(qing)(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)(qing)”是(shi)柔(rou)桑(sang)逗人(ren)(ren)的(de)(de)顏色(se)，這兩個疊詞(ci)又渲染出融和駘蕩的(de)(de)無邊春(chun)意。這就組成(cheng)一(yi)幅村(cun)女(nv)采桑(sang)圖：“蠶生(sheng)春(chun)三月，春(chun)柳(liu)(liu)正(zheng)含(han)綠。女(nv)兒(er)采春(chun)桑(sang)，歌吹(chui)當(dang)春(chun)曲”（《采桑(sang)度》），真可謂“無字處皆具義”（王夫之）。于(yu)是(shi)，這兩句不(bu)僅是(shi)一(yi)般地寫景，還給(gei)女(nv)主(zhu)人(ren)(ren)公的(de)(de)懷思提供(gong)了(le)(le)典型環境：城邊千(qian)萬絲楊柳(liu)(liu)，會勾起送人(ren)(ren)的(de)(de)往事(shi)；而青(qing)(qing)(qing)(qing)青(qing)(qing)(qing)(qing)的(de)(de)柔(rou)桑(sang)，會使人(ren)(ren)聯(lian)想到“晝夜常懷絲（思）”的(de)(de)春(chun)蠶，則思婦眼中之景無非難堪之離(li)情了(le)(le)。

后二句在蠶(can)事漸忙、眾女采桑(sang)的(de)背景(jing)上現出(chu)(chu)女主人公的(de)特(te)寫(xie)形象：她(ta)倚樹凝思，一(yi)動不動，手里提著個空“籠(long)”——這是(shi)一(yi)個極富(fu)暗示(shi)性的(de)“道(dao)具”，“提籠(long)忘采葉”，表露出(chu)(chu)她(ta)身在桑(sang)下而(er)心(xin)不在焉。至于心(xin)兒何往(wang)，末句就此(ci)(ci)點(dian)出(chu)(chu)“漁陽(yang)”二字(zi)，意(yi)味深長。“漁陽(yang)”是(shi)唐時(shi)征(zheng)戍(shu)之(zhi)(zhi)地，當是(shi)這位閨(gui)中少婦(fu)所懷之(zhi)(zhi)人所在的(de)地方。原來她(ta)是(shi)思念起從軍的(de)丈夫，傷心(xin)怨望。詩(shi)寫(xie)到(dao)此(ci)(ci)已入正(zheng)題(ti)，但它并未直說眼前少婦(fu)想夫之(zhi)(zhi)意(yi)，而(er)是(shi)推到(dao)昨(zuo)夜(ye)，說“昨(zuo)夜(ye)夢漁陽(yang)”。寫(xie)來不僅更(geng)婉曲，且能見晝(zhou)夜(ye)懷思、無時(shi)或已之(zhi)(zhi)意(yi)，比單寫(xie)眼前之(zhi)(zhi)思，情意(yi)更(geng)加深厚。

“提籠忘采葉”，這(zhe)(zhe)詩(shi)(shi)中(zhong)精彩的(de)(de)一筆(bi)，是(shi)(shi)(shi)從(cong)上古詩(shi)(shi)歌中(zhong)借鑒而(er)來。楊慎早(zao)有見(jian)得，道(dao)是(shi)(shi)(shi)：“從(cong)《卷(juan)耳(er)(er)》首章翻出。”《詩(shi)(shi)經·周南·卷(juan)耳(er)(er)》是(shi)(shi)(shi)寫女子(zi)懷念征夫(fu)之詩(shi)(shi)，其首章云：“采采卷(juan)耳(er)(er)，不(bu)(bu)(bu)盈頃筐。嗟我懷人，置彼(bi)周行。”斜口小筐不(bu)(bu)(bu)難填滿(man)，卷(juan)耳(er)(er)也不(bu)(bu)(bu)難得，老(lao)采不(bu)(bu)(bu)滿(man)，是(shi)(shi)(shi)因心不(bu)(bu)(bu)在焉(yan)、老(lao)是(shi)(shi)(shi)“忘采葉”之故，其情景(jing)確與此(ci)詩(shi)(shi)有神似處。但就(jiu)詩(shi)(shi)的(de)(de)整體(ti)說(shuo)，彼(bi)此(ci)又很(hen)不(bu)(bu)(bu)同。《卷(juan)耳(er)(er)》接著就(jiu)寫了(le)女子(zi)白日做夢，幻(huan)想(xiang)丈夫(fu)上山、過岡(gang)、馬疲、人病及飲酒(jiu)自(zi)寬種種情景(jing)，把懷思(si)(si)寫得非常具體(ti)。而(er)此(ci)詩(shi)(shi)說(shuo)到“夢漁(yu)陽”，似乎開(kai)了(le)個頭(tou)，接下去該寫夢見(jian)什么(me)，夢見(jian)怎樣(yang)，但作者就(jiu)此(ci)帶住，不(bu)(bu)(bu)了(le)了(le)之。提籠少婦昨(zuo)夜之夢境及她此(ci)刻的(de)(de)心情，一概留給讀者從(cong)人物(wu)的(de)(de)具體(ti)處境回味和推斷，語(yu)約而(er)意遠。這(zhe)(zhe)就(jiu)以(yi)最簡的(de)(de)辦法(fa)，獲得很(hen)大的(de)(de)效果。因此(ci)，《春閨(gui)思(si)(si)》不(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)(shi)《卷(juan)耳(er)(er)》的(de)(de)摹擬，它已(yi)從(cong)古詩(shi)(shi)人手心“翻出”了(le)。

名家點評

明代徐(xu)用吾《唐詩分類繩尺》：真情實(shi)意，詞語悲婉。

明代唐(tang)汝(ru)詢《唐(tang)詩(shi)解》：見柳而(er)感別；因桑而(er)懷人，宜(yi)其不能采也。此從《卷(juan)耳(er)》翻出(chu)。

明(ming)末(mo)清初邢昉《唐風定》：顧云：是(shi)樂府“鋪麋”意。

清代吳昌(chang)祺《刪訂唐詩(shi)解》：吳昌(chang)祺曰：下聯(lian)脫化固妙(miao)，而起以(yi)“柳”興“桑”，又從《伐木》章來。

清代黃叔燦《唐詩箋注》：“裊裊”句是賓，“陌上桑”是主，然“邊城柳”亦是傷別之(zhi)景(jing)，相引(yin)入(ru)妙。

清代(dai)李锳《詩法易簡(jian)錄》：前二句(ju)皆(jie)說眼前景物，而末句(ju)忽(hu)掉轉說到昨(zuo)夜(ye)之夢，便令(ling)當日無限深情，不著一(yi)字而已躍躍言下(xia)。筆法之妙，最耐尋味。

清代(dai)吳瑞(rui)榮(rong)《唐(tang)(tang)詩箋(jian)要》：畫出形神失據，行(xing)經絕無佻巧(qiao)之氣(qi)，唐(tang)(tang)音所以足貴。

近代鄒(zou)弢《精選評注(zhu)五朝詩學津梁》：起對偶，柳與桑切春(chun)也。后二句但寫“思”字(zi)。

近(jin)代俞陛云《詩境淺(qian)說續編》：五(wu)言絕(jue)句中憶(yi)遠(yuan)之(zhi)詩，此(ci)作最為入神。從《詩經》“采采卷耳，不盈傾筐(kuang)。嗟我(wo)懷人，置彼周行”點化而來(lai)，遂成妙語，令人攬挹不盡。