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基本介紹

《春(chun)閨思(si)》是(shi)唐代(dai)詩(shi)(shi)人(ren)張仲素的(de)作品。此(ci)詩(shi)(shi)描寫征(zheng)人(ren)妻子在春(chun)天里思(si)念丈(zhang)夫的(de)心態，開頭緊緊扣住一個”春(chun)“字(zi)來寫，展(zhan)現了一派郊野的(de)春(chun)光(guang)；后兩句(ju)從(cong)寫景轉為寫人(ren)，刻畫女主人(ren)公的(de)特寫形象。全詩(shi)(shi)雖篇幅(fu)短小，但構思(si)新巧(qiao)，剪裁精工，場景選擇典型，人(ren)物(wu)刻畫生動，語約(yue)意遠，堪稱佳作。

內容介紹

作品原文

春閨思

裊裊城邊柳⑴，青(qing)青(qing)陌(mo)上桑(sang)⑵。

提籠忘采葉⑶，昨夜(ye)夢漁陽⑷。

注釋譯文

詞句注釋

⑴裊（niǎo）裊：纖長柔美貌(mao)。明(ming)楊慎《升庵(an)詩(shi)話·余(yu)延(yan)壽折楊柳》：“大道連國門，東西(xi)種楊柳。葳蕤君不見(jian)，裊裊垂(chui)來(lai)久。”

⑵陌（mò）上(shang)：路旁。陌，田間小路。

⑶葉：此處指桑葉。

⑷漁陽：古(gu)代郡名，治所在今(jin)天津(jin)薊縣。因此處邊陲，常陳重(zhong)兵把守，后世遂用(yong)以指稱邊境征戍(shu)之地。

白話譯文

城墻(qiang)邊依依細柳，小路旁青青嫩(nen)桑(sang)。

提著(zhu)籃忘了采葉，昨夜又夢到漁陽(yang)。

背景介紹

唐(tang)代邊境(jing)戰爭(zheng)頻仍，又加上安(an)史之(zhi)亂(luan)，給人民(min)帶來了極大(da)(da)的(de)痛苦(ku)。唐(tang)詩(shi)中(zhong)，包含(han)廣大(da)(da)量描寫(xie)征夫思婦相互懷念(nian)的(de)作品(pin)。張仲素(su)是以寫(xie)閨情見(jian)長的(de)。這首(shou)《春閨思》就是這類作品(pin)，其具體創作時間暫(zan)時難以考證。

作者介紹

張仲(zhong)素(su)（約769～819），唐代詩人，字繪(hui)之，符離（今安徽宿州）人。憲宗時為翰林學(xue)士(shi)，后終(zhong)中(zhong)書舍人。其(qi)(qi)詩多(duo)為樂府歌詞，以寫(xie)閨(gui)情見長，語言(yan)上(shang)十分清婉爽潔，悠遠飄逸，少有庸作；題材上(shang)以寫(xie)征人思婦(fu)的居多(duo)，也(ye)有描(miao)寫(xie)宮樂春旅(lv)的作品。《全唐詩》錄其(qi)(qi)詩三十九首。

鑒賞評價

整體賞析

風俗畫(hua)畫(hua)家畫(hua)不出(chu)時間的(de)延續，須選“包孕最豐(feng)富的(de)片刻(ke)”畫(hua)之(zhi)，使(shi)人(ren)從一(yi)點窺(kui)見事(shi)(shi)件(jian)的(de)前(qian)因后果。這一(yi)法(fa)門，對短(duan)小的(de)文學樣式似(si)乎也合宜，比如(ru)某些短(duan)篇(pian)(pian)小說高手(shou)常(chang)用“不了了之(zhi)”的(de)辦法(fa)，不到情(qing)事(shi)(shi)收(shou)場先行(xing)結(jie)束故事(shi)(shi)，任人(ren)尋味。而唐人(ren)五絕名篇(pian)(pian)也常(chang)有這種(zhong)手(shou)法(fa)的(de)運用，張仲素《春閨(gui)思》就(jiu)是好(hao)例。

這(zhe)(zhe)詩(shi)的(de)詩(shi)境很像(xiang)畫，甚而有(you)幾分像(xiang)雕塑。“裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)城(cheng)邊(bian)柳(liu)(liu)(liu)，青青陌上(shang)桑(sang)”。城(cheng)邊(bian)、陌上(shang)、柳(liu)(liu)(liu)絲(si)(si)(si)與桑(sang)林，已構(gou)成一幅春(chun)郊場景。“裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)”寫(xie)出柳(liu)(liu)(liu)條依(yi)人(ren)的(de)意(yi)(yi)態，“青青”是柔(rou)桑(sang)逗人(ren)的(de)顏色，這(zhe)(zhe)兩(liang)個疊詞又渲(xuan)染(ran)出融和(he)駘(tai)蕩(dang)的(de)無(wu)邊(bian)春(chun)意(yi)(yi)。這(zhe)(zhe)就組(zu)成一幅村女(nv)采桑(sang)圖：“蠶生春(chun)三月，春(chun)柳(liu)(liu)(liu)正含綠(lv)。女(nv)兒(er)采春(chun)桑(sang)，歌吹當春(chun)曲”（《采桑(sang)度》），真可謂“無(wu)字處皆(jie)具義”（王夫之）。于是，這(zhe)(zhe)兩(liang)句不僅是一般地寫(xie)景，還給女(nv)主人(ren)公的(de)懷思(si)提供(gong)了典型環(huan)境：城(cheng)邊(bian)千萬絲(si)(si)(si)楊柳(liu)(liu)(liu)，會勾起送人(ren)的(de)往事；而青青的(de)柔(rou)桑(sang)，會使人(ren)聯想到“晝夜常懷絲(si)(si)(si)（思(si)）”的(de)春(chun)蠶，則思(si)婦眼中之景無(wu)非難(nan)堪之離(li)情了。

后二(er)句(ju)在蠶事漸忙、眾女采(cai)桑的背(bei)景上現出(chu)(chu)女主人公(gong)的特寫形象：她倚樹凝思，一動不動，手里提(ti)著個空“籠”——這是(shi)一個極富暗示性(xing)的“道具”，“提(ti)籠忘采(cai)葉(xie)”，表露出(chu)(chu)她身(shen)在桑下(xia)而心(xin)不在焉。至于心(xin)兒何往，末句(ju)就此點出(chu)(chu)“漁陽”二(er)字，意味深(shen)長。“漁陽”是(shi)唐時征戍之地，當(dang)是(shi)這位閨中少婦所懷之人所在的地方。原來她是(shi)思念起從軍的丈夫，傷心(xin)怨望。詩寫到(dao)此已(yi)入正題(ti)，但(dan)它(ta)并(bing)未(wei)直說眼前少婦想夫之意，而是(shi)推到(dao)昨夜，說“昨夜夢漁陽”。寫來不僅(jin)更婉曲，且能見(jian)晝(zhou)夜懷思、無時或已(yi)之意，比單寫眼前之思，情意更加深(shen)厚。

“提(ti)籠忘(wang)采(cai)葉”，這(zhe)詩(shi)中(zhong)精彩的(de)(de)一筆，是(shi)(shi)從(cong)(cong)上古(gu)詩(shi)歌中(zhong)借鑒而(er)來。楊慎早有見得(de)，道是(shi)(shi)：“從(cong)(cong)《卷(juan)(juan)耳(er)》首(shou)章翻出。”《詩(shi)經·周南·卷(juan)(juan)耳(er)》是(shi)(shi)寫女子(zi)(zi)懷(huai)念征夫之詩(shi)，其首(shou)章云(yun)：“采(cai)采(cai)卷(juan)(juan)耳(er)，不盈頃(qing)筐。嗟我懷(huai)人(ren)，置彼周行。”斜口小(xiao)筐不難填滿，卷(juan)(juan)耳(er)也不難得(de)，老采(cai)不滿，是(shi)(shi)因心不在焉(yan)、老是(shi)(shi)“忘(wang)采(cai)葉”之故，其情景(jing)確與此(ci)詩(shi)有神似處。但就(jiu)詩(shi)的(de)(de)整體(ti)說(shuo)，彼此(ci)又(you)很不同。《卷(juan)(juan)耳(er)》接(jie)著(zhu)就(jiu)寫了(le)女子(zi)(zi)白日做夢，幻想(xiang)丈夫上山、過岡、馬疲、人(ren)病及飲酒自寬種種情景(jing)，把懷(huai)思(si)寫得(de)非常具(ju)體(ti)。而(er)此(ci)詩(shi)說(shuo)到“夢漁陽”，似乎開了(le)個頭，接(jie)下去該(gai)寫夢見什么，夢見怎樣，但作者就(jiu)此(ci)帶住，不了(le)了(le)之。提(ti)籠少婦(fu)昨夜之夢境及她此(ci)刻的(de)(de)心情，一概留(liu)給(gei)讀(du)者從(cong)(cong)人(ren)物(wu)的(de)(de)具(ju)體(ti)處境回味和推(tui)斷，語約而(er)意遠。這(zhe)就(jiu)以(yi)最簡的(de)(de)辦法(fa)，獲得(de)很大的(de)(de)效果。因此(ci)，《春閨(gui)思(si)》不是(shi)(shi)《卷(juan)(juan)耳(er)》的(de)(de)摹(mo)擬(ni)，它已從(cong)(cong)古(gu)詩(shi)人(ren)手心“翻出”了(le)。

名家點評

明代徐(xu)用(yong)吾《唐(tang)詩分類繩尺》：真情(qing)實意，詞語悲婉。

明代(dai)唐(tang)汝詢《唐(tang)詩解》：見柳而感別；因(yin)桑而懷人，宜其不能采也。此從《卷耳》翻出。

明(ming)末清初邢昉《唐風定(ding)》：顧云：是樂府(fu)“鋪(pu)麋”意。

清代吳昌(chang)祺《刪訂唐詩(shi)解(jie)》：吳昌(chang)祺曰：下聯脫化固妙，而起以“柳”興(xing)“桑”，又(you)從《伐木》章來。

清代黃叔燦《唐詩箋注》：“裊裊”句是賓，“陌上桑”是主，然“邊城柳(liu)”亦是傷別(bie)之景(jing)，相引入(ru)妙。

清代李(li)锳(ying)《詩法(fa)易簡(jian)錄(lu)》：前二句(ju)皆說眼前景物(wu)，而末句(ju)忽掉轉說到昨夜之夢，便令當日(ri)無(wu)限(xian)深情，不著一字而已躍(yue)躍(yue)言下。筆法(fa)之妙，最耐尋味。

清代吳瑞榮《唐(tang)詩箋要》：畫(hua)出形神失據，行經絕無佻巧之氣(qi)，唐(tang)音(yin)所(suo)以(yi)足貴。

近代鄒弢《精選評注五(wu)朝詩學津梁(liang)》：起(qi)對偶，柳(liu)與桑(sang)切春(chun)也。后二句但(dan)寫“思”字。

近代俞陛云《詩境淺說(shuo)續編》：五言絕(jue)句中憶遠之(zhi)詩，此(ci)作最為入神。從《詩經(jing)》“采采卷耳，不盈傾筐(kuang)。嗟(jie)我懷人，置(zhi)彼(bi)周行”點化而來，遂成妙語，令(ling)人攬挹(yi)不盡。