基本介紹

《猜調》是云南漢族民(min)歌(ge)，是一首活潑、詼諧、歡快的(de)兒歌(ge)。最早由歌(ge)唱家李谷(gu)一在1979年(nian)演唱，因(yin)而聞名于世。

歌曲歌詞

(童)小(xiao)乖(guai)乖(guai)嘍(lou)(lou)嘍(lou)(lou)，小(xiao)乖(guai)乖(guai)嘍(lou)(lou)嘍(lou)(lou)，外。

(獨)小(xiao)乖(guai)乖(guai)唻(lai)小(xiao)乖(guai)乖(guai)，我們(men)說給(gei)你們(men)猜

喲(yo)(yo)(yo)唻(lai)(lai)(lai)喲(yo)(yo)(yo)唻(lai)(lai)(lai),喲(yo)(yo)(yo)唻(lai)(lai)(lai)唻(lai)(lai)(lai)喲(yo)(yo)(yo)外(wai)

什么長(chang)長(chang)上天？哪樣長(chang)長(chang)海中間?

什么長長外(wai)外(wai)喲唻(lai)，街前賣嘛?

哪樣(yang)長(chang)(chang)長(chang)(chang)你跟前嘍。喲(yo)(yo)(yo)唻(lai)(lai),喲(yo)(yo)(yo)唻(lai)(lai)唻(lai)(lai)喲(yo)(yo)(yo)外(wai)外(wai),喲(yo)(yo)(yo)唻(lai)(lai)唻(lai)(lai)

(童)小(xiao)乖乖唻，小(xiao)乖乖唻，嘍唻，

(齊(qi))小(xiao)乖乖唻小(xiao)乖乖，你們說給我們猜(cai):

銀河長(chang)長(chang)上(shang)天，蓮藕(ou)長(chang)長(chang)海中間,

米線(xian)長長，喲(yo)唻(lai)(lai)，喲(yo)唻(lai)(lai)，喲(yo)唻(lai)(lai)唻(lai)(lai)喲(yo)外(wai)街前賣嘛

……

背景介紹

它是(shi)云(yun)南兒童(tong)游戲時唱的(de)(de)對(dui)歌(ge)。內容生動，形式活(huo)潑(po)(po)。對(dui)歌(ge)由一個具有(you)呼喚(huan)性的(de)(de)音調(diao)開(kai)始，接(jie)著就通(tong)過一連串(chuan)的(de)(de)排句發問(wen)，但對(dui)方并沒(mei)有(you)被難倒，不假思索，脫口而出(chu)，對(dui)答如流。問(wen)得巧，答得妙，生動活(huo)潑(po)(po)，妙趣橫生。歌(ge)手仝卓也翻唱了歌(ge)曲《猜調(diao)》。

鑒賞評價

1979年(nian)，歌唱(chang)家(jia)李谷一演唱(chang)了這首歌曲，使之聞名于(yu)世(shi)

1959年(nian)，作曲家王建中(zhong)(zhong)以云南廣為(wei)流傳的民歌改編出了《云南民歌五(wu)首》，這其(qi)中(zhong)(zhong)包括了《猜調》。

其他信息

流傳范圍

《猜調》因其內容生動，形式活潑(po)，加上作(zuo)曲家以(yi)及歌唱家的改編傳播，已有了深刻廣泛的影響(xiang)。

其他版本解析

旋(xuan)律(lv)(lv)是(shi)音(yin)(yin)(yin)樂的(de)(de)(de)靈(ling)魂，中國音(yin)(yin)(yin)樂尤(you)其強調(diao)旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)核心作(zuo)用，注(zhu)重旋(xuan)律(lv)(lv)線的(de)(de)(de)優美連貫。鋼琴改編曲是(shi)以(yi)(yi)(yi)民歌(ge)《猜調(diao)》的(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)調(diao)為主(zhu)題旋(xuan)律(lv)(lv)，具有單聲(sheng)思(si)(si)維的(de)(de)(de)形態。在改編成鋼琴作(zuo)品時(shi)，又以(yi)(yi)(yi)多(duo)聲(sheng)思(si)(si)維為根本(ben)特征。演(yan)(yan)奏這些作(zuo)品時(shi)，在將“單聲(sheng)思(si)(si)維”與“多(duo)聲(sheng)思(si)(si)維”相結(jie)合(he)的(de)(de)(de)同時(shi)，要(yao)更注(zhu)重在多(duo)聲(sheng)織(zhi)體(ti)中體(ti)現旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)線條美和(he)流動感。如(ru)《猜調(diao)》的(de)(de)(de)主(zhu)題旋(xuan)律(lv)(lv)，在經過加花處理后，使得(de)主(zhu)旋(xuan)律(lv)(lv)音(yin)(yin)(yin)常(chang)常(chang)融(rong)入到和(he)弦(xian)或其他音(yin)(yin)(yin)型里。演(yan)(yan)奏時(shi)減弱非旋(xuan)律(lv)(lv)音(yin)(yin)(yin)以(yi)(yi)(yi)突(tu)出主(zhu)旋(xuan)律(lv)(lv)，不能只(zhi)注(zhu)意(yi)織(zhi)體(ti)的(de)(de)(de)變化而(er)忽(hu)略旋(xuan)律(lv)(lv)的(de)(de)(de)連續性(xing)和(he)完整性(xing)。

演奏方法

1、斷奏和跳音奏法

民歌《猜(cai)調》是一首活潑、詼諧(xie)、歡(huan)快(kuai)的兒歌，因此在鋼琴作品中大(da)量(liang)運用斷奏(zou)和(he)跳音(yin)奏(zou)法(fa)，恰當地(di)烘(hong)托出樂曲活躍、逗趣的情緒。這種奏(zou)法(fa)在演奏(zou)時在音(yin)色上要求明澈、清晰、輕巧、顆粒性強(qiang)、富有彈性。

陳(chen)怡(yi)的(de)(de)《猜調》中要(yao)求達到力度(du)(du)ff的(de)(de)八度(du)(du)與(yu)和(he)弦(xian)，顯然(ran)要(yao)達到強力度(du)(du)要(yao)求而(er)(er)速度(du)(du)又不(bu)是(shi)很快，就要(yao)用手臂(bei)斷奏，甚至(zhi)加上(shang)大臂(bei)和(he)全(quan)身的(de)(de)力量，才能把敲(qiao)擊性的(de)(de)音(yin)響效果表達出來，使音(yin)樂(le)的(de)(de)發展達到高潮。但(dan)要(yao)注意陳(chen)怡(yi)《猜調》中的(de)(de)和(he)弦(xian)里有十(shi)六分音(yin)符的(de)(de)三連音(yin)，要(yao)想彈奏得既快又清晰，手腕要(yao)非常放松，同時(shi)指關節要(yao)堅實、快速地(di)觸(chu)鍵，并與(yu)胳膊凝(ning)為一體，松而(er)(er)不(bu)散。

2、指法

由于中國(guo)(guo)民族(zu)調(diao)式(shi)(shi)(shi)和(he)聲(sheng)不同于西(xi)洋(yang)調(diao)式(shi)(shi)(shi)和(he)聲(sheng)，旋律線條也區(qu)別于西(xi)洋(yang)旋律。因(yin)此，在演奏(zou)中國(guo)(guo)鋼琴作品時，要(yao)(yao)(yao)注(zhu)意中國(guo)(guo)五(wu)聲(sheng)調(diao)式(shi)(shi)(shi)民族(zu)音樂(le)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)習慣(guan)。要(yao)(yao)(yao)養成用(yong)鄰指(zhi)(zhi)(zhi)彈奏(zou)小三度(du)五(wu)聲(sheng)式(shi)(shi)(shi)級進(jin)的(de)(de)(de)習慣(guan)，使(shi)(shi)隔指(zhi)(zhi)(zhi)和(he)鄰指(zhi)(zhi)(zhi)都能運用(yong)；連貫的(de)(de)(de)五(wu)聲(sheng)音階式(shi)(shi)(shi)旋律進(jin)行，手指(zhi)(zhi)(zhi)間的(de)(de)(de)跨度(du)較大，是五(wu)聲(sheng)音調(diao)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)中較常(chang)(chang)用(yong)的(de)(de)(de)一(yi)種形式(shi)(shi)(shi)；大量(liang)的(de)(de)(de)非三度(du)疊置(zhi)和(he)弦需要(yao)(yao)(yao)使(shi)(shi)用(yong)特殊(shu)的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)等。總之，恰當的(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)法(fa)(fa)將非常(chang)(chang)有助于音樂(le)的(de)(de)(de)表現。

3、裝飾音

由于我國(guo)民(min)(min)族(zu)語言和民(min)(min)族(zu)特性的(de)影響(xiang)(xiang)，在我國(guo)的(de)民(min)(min)族(zu)音樂中，大量(liang)地(di)使用裝飾音，旋律(lv)中裝飾音的(de)巧妙運(yun)用，對加(jia)強旋律(lv)本身(shen)的(de)民(min)(min)族(zu)風格，起(qi)著十(shi)分重要(yao)的(de)作(zuo)(zuo)用。尤其(qi)在民(min)(min)歌《猜調》的(de)改編中，在某些(xie)地(di)方(fang)加(jia)入的(de)適量(liang)倚音，對增加(jia)整首樂曲活潑(po)、詼(hui)諧的(de)氣氛(fen)起(qi)到了(le)畫龍點(dian)睛之功效。因此，作(zuo)(zuo)品中添(tian)加(jia)了(le)裝飾音，且多為二度短(duan)倚音，有單倚音，也(ye)有復倚音。演奏時，要(yao)做到圓滑連貫、輕巧靈(ling)活、快速而清晰流暢，不要(yao)加(jia)重音以(yi)免影響(xiang)(xiang)旋律(lv)的(de)平穩進行(xing)，指尖靈(ling)敏而富有彈性，要(yao)彈出韻味來(lai)，真正起(qi)到渲染逗趣氣氛(fen)的(de)作(zuo)(zuo)用。

不同技法演奏

1、傳統技法的演奏

陳怡的(de)《猜(cai)調》里的(de)許(xu)多技法(fa)是從(cong)中(zhong)國傳統音樂中(zhong)借鑒吸收而(er)來(lai)，要把其中(zhong)的(de)韻味(wei)演奏出(chu)來(lai)：一(yi)是平行(xing)四、五(wu)度(du)的(de)進行(xing)，既加快了速度(du)，又增強了力度(du)，來(lai)模仿打擊樂的(de)音色。

二是節奏韻律的把(ba)握。她的《猜(cai)調(diao)》中(zhong)有許多固定伴奏音(yin)型，如十六分音(yin)符、三連音(yin)、分解八度等，那是一種戲曲音(yin)樂流水板的趣味，要(yao)彈出均勻(yun)流動的感覺來(lai)。

三是第(di)119至(zhi)132小節(jie)模仿民樂合奏(zou)(zou)音(yin)響(xiang)效果(guo)而相(xiang)距兩(liang)個八(ba)度的(de)雙手(shou)單音(yin)齊奏(zou)(zou)，彈(dan)奏(zou)(zou)中采用(yong)“淺(qian)觸鍵”的(de)方法，即演(yan)奏(zou)(zou)中手(shou)指仍然要有控制地觸鍵，但肩(jian)部重量給(gei)得少一(yi)些，琴鍵不必彈(dan)到底，使聲音(yin)在淺(qian)層發(fa)出，以便奏(zou)(zou)出“空(kong)谷回(hui)聲”般的(de)深沉、空(kong)曠(kuang)，及有立體感(gan)的(de)音(yin)響(xiang)效果(guo)（見下(xia)例(li)）。

四(si)是曲(qu)中(zhong)幾次(ci)速度轉換及(ji)曲(qu)式上的多段體結構，演(yan)奏時(shi)要(yao)有音樂的整體感覺(jue)，不(bu)要(yao)彈(dan)得松散、零碎(sui)。

2、新技法的演奏

作品第119至144小節，是以近景(jing)、中景(jing)、遠景(jing)的(de)概念安排的(de)織(zhi)體分層(ceng)。寫作上(shang)通(tong)過音(yin)區(qu)、力度把(ba)近、中、遠三個(ge)層(ceng)次(ci)體現出來，演奏(zou)時要通(tong)過不(bu)同的(de)觸(chu)鍵方式產生的(de)不(bu)同音(yin)色來加以區(qu)別。音(yin)響(xiang)距離越遠，指尖觸(chu)鍵面積(ji)越大，觸(chu)鍵越慢、越淺、越“空”。

作品還(huan)緊緊抓(zhua)住scherzando的(de)(de)特點，諧謔、幽默在美學上的(de)(de)解(jie)釋為“出乎意料”，陳怡在創作中采用復雜而又豐富多(duo)變的(de)(de)節(jie)奏組合，2/4、3/4、4/4節(jie)拍(pai)的(de)(de)頻(pin)繁轉換(huan)以(yi)及(ji)力度(du)上的(de)(de)突強突弱等技法(fa)，達到出其不(bu)意和逗(dou)趣的(de)(de)效果。演奏中要(yao)把握好(hao)不(bu)同的(de)(de)節(jie)奏型和節(jie)拍(pai)在銜接(jie)時的(de)(de)速度(du)，節(jie)奏要(yao)穩(wen)。

復調因素

由于陳(chen)怡的作(zuo)品更注重音樂的橫向流動與(yu)線(xian)條流暢(chang)，又使其作(zuo)品多(duo)采用復(fu)調(diao)手法。由于復(fu)調(diao)音樂多(duo)層面、多(duo)線(xian)條、多(duo)重性的思維(wei)特點，決定了演奏者必須(xu)理清各聲(sheng)部(bu)線(xian)條的脈絡。在模仿(fang)復(fu)調(diao)中，第(di)67至75小(xiao)節(jie)，主題材料在高聲(sheng)部(bu)先進(jin)入，一拍后低(di)聲(sheng)部(bu)開始模仿(fang)。每個樂節(jie)開始的音頭適當給予強調(diao)，此(ci)時(shi)，另一個聲(sheng)部(bu)需要讓一讓。

注(zhu)意在復調(diao)音樂(le)里將不(bu)同聲(sheng)部的旋(xuan)律線采用不(bu)同的音色演奏，以(yi)便把不(bu)同的音樂(le)性格表現出(chu)來。

演奏速度

陳(chen)怡的(de)《猜調》表情提示為(wei)Scherzando，即戲謔的(de)、詼諧的(de)。速(su)度(du)提示為(wei)以(yi)四分(fen)音(yin)(yin)符為(wei)單位，每(mei)分(fen)鐘120拍，在第67小節速(su)度(du)加(jia)快(kuai)至每(mei)分(fen)鐘132拍。作品(pin)中力度(du)范圍廣(guang)而(er)且變化幅(fu)度(du)大(da)，有著豐富的(de)節奏型和(he)音(yin)(yin)型，音(yin)(yin)域寬(kuan)廣(guang)。由(you)于主題分(fen)裂(lie)發展變化較大(da)，只有通過較快(kuai)速(su)度(du)的(de)演奏才能將主題材料(liao)串在一起(qi)，體現(xian)出原(yuan)民歌(ge)的(de)風(feng)貌，并達到音(yin)(yin)響上的(de)新(xin)鮮效果，同時還可(ke)以(yi)體會到這部作品(pin)迷人(ren)的(de)風(feng)趣和(he)靈巧，不可(ke)意料(liao)的(de)轉折留給(gei)人(ren)們極(ji)大(da)的(de)想象(xiang)空間(jian)。

此首鋼琴改(gai)編曲(qu)是(shi)對民(min)歌《猜(cai)調》的(de)繼承和發展創(chuang)新之作(zuo)，既(ji)具(ju)有鮮明(ming)(ming)的(de)民(min)族氣質，又(you)含有對現代技法和新音樂的(de)探索。陳怡(yi)屬于青年作(zuo)曲(qu)家中(zhong)的(de)穩健類型，創(chuang)作(zuo)中(zhong)講究“適度”。她(ta)善于從(cong)民(min)歌音樂里吸取(qu)營(ying)養，作(zuo)品結(jie)構(gou)嚴(yan)謹(jin)明(ming)(ming)晰(xi)，音響(xiang)新而不怪，風格明(ming)(ming)朗。曲(qu)中(zhong)強烈(lie)的(de)力度對比(bi)、復(fu)雜節奏的(de)結(jie)合(he)，對踏板的(de)特(te)殊要(yao)求等(deng)使作(zuo)品更具(ju)有較(jiao)好的(de)演出效果。

從(cong)作(zuo)(zuo)品(pin)中可以(yi)看出(chu)，現代技法、音調的(de)(de)應用并(bing)不(bu)能(neng)掩蓋傳統(tong)民(min)族音樂的(de)(de)特性，而且，是(shi)現代音樂創作(zuo)(zuo)的(de)(de)思(si)維觀(guan)(guan)念激發了我們(men)的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家(jia)對本土(tu)音樂素(su)材(cai)的(de)(de)重(zhong)新關注，并(bing)且使傳統(tong)的(de)(de)音調以(yi)現代的(de)(de)面孔呈現在觀(guan)(guan)眾面前。我們(men)期(qi)望中國的(de)(de)作(zuo)(zuo)曲家(jia)可以(yi)創作(zuo)(zuo)出(chu)更(geng)多、更(geng)優秀(xiu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)。