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畫作內容

全卷描寫長(chang)江(jiang)沿岸漁(yu)村初(chu)(chu)(chu)雪(xue)情景。天(tian)(tian)色清寒(han)(han)，葦業樹林，江(jiang)岸小(xiao)橋(qiao)，一片初(chu)(chu)(chu)白，寒(han)(han)風蕭瑟，江(jiang)水(shui)微波(bo)；漁(yu)人(ren)衛寒(han)(han)捕魚，騎驢者縮瑟前進，表現出江(jiang)南初(chu)(chu)(chu)冬漁(yu)民(min)和旅(lv)行的生活情況，繪景畫人(ren)均積傳神。圖(tu)中樹石筆(bi)法老(lao)硬，水(shui)紋用筆(bi)尖勁流利(li)，天(tian)(tian)空用白粉彈作小(xiao)雪(xue)，表現出雪(xue)花的輕盈飛(fei)舞(wu)。

圖前題“江行初(chu)雪，畫院學生趙干狀(zhuang)”，應是(shi)南唐后主李煜的筆跡。有宋宣和(he)、金明(ming)昌、元天歷、清乾隆(long)、嘉(jia)慶諸印，以及柯九思、吳瑞、梁(liang)清標、安岐諸收(shou)藏印。

創作背景

南(nan)唐先主時由(you)(you)于以(yi)武(wu)人為主導，故其(qi)風(feng)(feng)氣粗(cu)獷而質樸，隨著大量(liang)文(wen)人成為社(she)會文(wen)化的(de)(de)(de)(de)主流，又由(you)(you)于其(qi)遠離中原故而少(shao)了些(xie)貴(gui)族的(de)(de)(de)(de)皇家(jia)氣而多了些(xie)社(she)會化的(de)(de)(de)(de)文(wen)人氣。這種重藝(yi)追雅的(de)(de)(de)(de)結果帶(dai)來的(de)(de)(de)(de)是(shi)士人追求個性(xing)(xing)自由(you)(you)，常有率性(xing)(xing)而為的(de)(de)(de)(de)舉動，李煜(yu)、韓熙(xi)載等都(dou)是(shi)其(qi)代表。上(shang)(shang)有所好，下必效(xiao)之(zhi)，群臣效(xiao)仿(fang)成為風(feng)(feng)氣，一時“魏晉風(feng)(feng)范”似又再現(xian)。體現(xian)在書畫創作(zuo)上(shang)(shang)表現(xian)為：標新(xin)立異，沖破傳(chuan)統法(fa)度，追求自我(wo)個性(xing)(xing)，反映(ying)現(xian)實生(sheng)活(huo)。《江行初雪圖(tu)》所描繪(hui)(hui)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)化場(chang)景(jing)，就(jiu)反映(ying)出了南(nan)唐繪(hui)(hui)畫藝(yi)術上(shang)(shang)平民化的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術風(feng)(feng)尚，這是(shi)南(nan)唐繪(hui)(hui)畫最具時代性(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)特(te)征。

藝術鑒賞

形象

這幅(fu)是卷畫(hua)江邊漁(yu)(yu)(yu)人作活的情(qing)景(jing)(jing)。江天(tian)(tian)(tian)寒(han)雪(xue)紛飛，漁(yu)(yu)(yu)家之艱辛，描(miao)述(shu)殆盡(jin)。岸上(shang)旅(lv)客攢(zan)行(xing)長林雪(xue)堤，人驢面目各具苦寒(han)難行(xing)之色(se)。通幅(fu)淡墨漬染絹(juan)地，再灑白粉(fen)為雪(xue)。寒(han)林枯木(mu)(mu)皆中鋒圓筆(bi)，遒(qiu)勁有如屈(qu)鐵。樹干以干筆(bi)皴(cun)染，自具陰陽(yang)向背。所畫(hua)蘆花(hua)(hua)，以精墨裹(guo)粉(fen)，一(yi)筆(bi)點成，極富(fu)創意(yi)。小(xiao)丘及坡腳(jiao)，亦以淡墨成塊涂抹而無皴(cun)紋(wen)，皆與(yu)後人異趣。全卷描(miao)繪長江沿岸漁(yu)(yu)(yu)村初(chu)雪(xue)情(qing)景(jing)(jing)。畫(hua)面上(shang)天(tian)(tian)(tian)色(se)清寒(han)，樹木(mu)(mu)籠霧，江岸小(xiao)橋，一(yi)片初(chu)白，寒(han)風蕭瑟，江水微泛，一(yi)派天(tian)(tian)(tian)寒(han)寂靜之景(jing)(jing)。江上(shang)漁(yu)(yu)(yu)夫不顧天(tian)(tian)(tian)寒(han)地凍(dong)捕(bu)魚，而岸上(shang)騎驢者卻畏縮不前，人物神情(qing)描(miao)繪逼真(zhen)生動(dong)，漁(yu)(yu)(yu)人和旅(lv)人恰成絕妙對(dui)比。另外(wai)，畫(hua)中樹石筆(bi)法(fa)老硬(ying)，水紋(wen)用筆(bi)尖(jian)勁流利，天(tian)(tian)(tian)空用白粉(fen)彈作小(xiao)雪(xue)，表現出雪(xue)花(hua)(hua)的輕盈飛舞。此畫(hua)一(yi)片天(tian)(tian)(tian)賴，意(yi)境高雅。

技法

全卷人物(wu)神態生動，刻畫準確，魚鱗般的水紋用尖細流利的線(xian)條繪成(cheng)，一絲不茍。繪坡石及樹木大多用筆簡勁老硬，技(ji)法(fa)(fa)與墨染渾融，表現出一種(zhong)清(qing)剛利暢的情趣，天空則用灑(sa)粉法(fa)(fa)彈出輕盈飄舞(wu)的飛(fei)雪，技(ji)法(fa)(fa)頗為別致。

構圖

在(zai)畫(hua)面構圖上(shang)，趙(zhao)干獨(du)取近(jin)景(jing)(jing)、中(zhong)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)形式，一如(ru)今日(ri)攝(she)影中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特寫(xie)技法(fa)。這種技法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用把山(shan)水畫(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)進行了放(fang)大，使眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)濃縮在(zai)面前的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個近(jin)景(jing)(jing)中(zhong)，使山(shan)水畫(hua)中(zhong)常(chang)常(chang)作為(wei)(wei)(wei)點綴(zhui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)成為(wei)(wei)(wei)畫(hua)面中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主角(jiao)(jiao)之(zhi)一，這與我們(men)后(hou)來(lai)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一河(he)兩岸(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖有(you)著明顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)。如(ru)倪(ni)瓚(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖是(shi)站在(zai)河(he)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一邊向(xiang)前望所展現(xian)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)河(he)岸(an)、河(he)景(jing)(jing)；而趙(zhao)干的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《江(jiang)(jiang)行初雪(xue)圖》似乎(hu)是(shi)取江(jiang)(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)間為(wei)(wei)(wei)視(shi)角(jiao)(jiao)，兩岸(an)和江(jiang)(jiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)(jing)與人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)任(ren)由作者攝(she)取，由此擴大了表(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)(jing)，增(zeng)加了人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)與景(jing)(jing)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)互動性(xing)，避免了人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單調，整個畫(hua)面人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)情趣和敘(xu)事性(xing)大增(zeng)。

題材

在(zai)題材選擇(ze)上，作(zuo)者取(qu)材于江南漁夫日常勞(lao)作(zuo)的(de)(de)生活場景(jing)(jing)，在(zai)景(jing)(jing)與(yu)(yu)人(ren)、人(ren)與(yu)(yu)人(ren)的(de)(de)描(miao)寫上形成強烈對(dui)比，如江景(jing)(jing)的(de)(de)風(feng)雪(xue)交加與(yu)(yu)漁夫勞(lao)作(zuo)的(de)(de)熱(re)火(huo)朝天；漁夫單衣、短褲(ku)、赤腳與(yu)(yu)騎馬行人(ren)戴帽、厚衣、圍巾(jin)、抄手等(deng)的(de)(de)描(miao)寫造成視覺(jue)上的(de)(de)強烈反差，一方面襯托(tuo)出(chu)環境的(de)(de)寒(han)冷(leng)、惡劣，另一方面又表現出(chu)勞(lao)動人(ren)民的(de)(de)勤勞(lao)與(yu)(yu)滿足，烘托(tuo)出(chu)當(dang)時經濟的(de)(de)繁榮。這幅場景(jing)(jing)正(zheng)好(hao)印證了清乾隆帝在(zai)畫首所題之詩“吳(wu)頭楚尾滄江清，元冥試令飛初霙。驢背客寒(han)風(feng)打(da)笠，江心(xin)漁樂(le)舟(zhou)沖凌……”或許這幅畫卷正(zheng)是趙(zhao)干(gan)本人(ren)親眼所見場景(jing)(jing)，充滿著(zhu)真情(qing)實感。

畫面布局

在(zai)整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局上(shang)作(zuo)(zuo)(zuo)者很好地(di)處理了人物(wu)與(yu)水景的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)、橫(heng)向態勢的(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)岸(an)與(yu)弧形(xing)島嶼的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)、豎形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)荻與(yu)橫(heng)向水波(bo)魚鱗紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)、粗(cu)大的(de)(de)(de)(de)(de)充滿畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)雜樹與(yu)細(xi)小的(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)葦和(he)水紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)對比(bi)等(deng)等(deng)，整個(ge)畫(hua)(hua)面(mian)作(zuo)(zuo)(zuo)者不(bu)(bu)是(shi)機械(xie)平均的(de)(de)(de)(de)(de)構圖，而是(shi)充分利(li)用大自(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)然屬(shu)性(xing)加以(yi)自(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)美學觀(guan)念巧妙組合(he)，渾(hun)然天成。現(xian)實(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)葦亦不(bu)(bu)可能全(quan)是(shi)豎形(xing)，應亦有歪斜，江(jiang)水的(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)紋(wen)亦可能更(geng)大些，但作(zuo)(zuo)(zuo)者卻對此進(jin)行(xing)(xing)了主觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)提煉、適當的(de)(de)(de)(de)(de)夸張，以(yi)便形(xing)成豎與(yu)橫(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)強烈(lie)視覺對比(bi)，從而形(xing)成更(geng)好的(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)美感(gan)。為(wei)了避免豎式(shi)蘆(lu)葦的(de)(de)(de)(de)(de)單一(yi)，作(zuo)(zuo)(zuo)者在(zai)四五處蘆(lu)葦的(de)(de)(de)(de)(de)葉上(shang)進(jin)行(xing)(xing)了斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)破解，豎式(shi)布(bu)局統一(yi)中自(zi)身也有了變(bian)化。而無蘆(lu)葦處，幾張張開的(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)網用交叉斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)線條進(jin)行(xing)(xing)多(duo)(duo)樣(yang)化的(de)(de)(de)(de)(de)補(bu)充，豐富了豎與(yu)橫(heng)對比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)(duo)樣(yang)性(xing)。畫(hua)(hua)中筆(bi)(bi)法流利(li)、生(sheng)(sheng)動傳神，筆(bi)(bi)墨細(xi)膩講究，通幅淡墨漬染絹地(di)，樹木坡(po)石以(yi)干筆(bi)(bi)皴(cun)染，線條勁(jing)健(jian)，水紋(wen)用筆(bi)(bi)尖(jian)勁(jing)流暢，地(di)上(shang)和(he)樹上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)積(ji)雪(xue)，似用“灑(sa)粉之法”，充分表現(xian)了雪(xue)花輕舞飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)景致，意境古樸(pu)幽遠(yuan)，人物(wu)刻畫(hua)(hua)簡(jian)練生(sheng)(sheng)動，真實(shi)再現(xian)了漁(yu)家勞作(zuo)(zuo)(zuo)生(sheng)(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)場景。在(zai)線條的(de)(de)(de)(de)(de)使用上(shang)通卷除(chu)樹和(he)路坡(po)、堤岸(an)用少量的(de)(de)(de)(de)(de)皴(cun)擦外，主要是(shi)靠細(xi)勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)線條作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)全(quan)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)用筆(bi)(bi)和(he)表現(xian)手(shou)(shou)法。水波(bo)、人物(wu)、雜草、蘆(lu)蕩、漁(yu)網、舟船等(deng)都是(shi)通過(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)者手(shou)(shou)下的(de)(de)(de)(de)(de)千(qian)筆(bi)(bi)萬(wan)線，以(yi)直與(yu)曲、剛與(yu)柔的(de)(de)(de)(de)(de)線條來描(miao)述和(he)表達(da)。

名家點評

明代(dai)評論家(jia)張丑(chou)《清河書畫舫(fang)》：“雖南唐名手，而(er)具勝國韻，又一(yi)奇(qi)也。通(tong)卷灑粉(fen)作(zuo)雪，輕(qing)盈飛舞，足(zu)稱前無(wu)古(gu)人。”

現(xian)代畫(hua)家(jia)(jia)聶卉：作品意境(jing)蕭寒(han)，情節生動，種種細節描繪，體(ti)現(xian)了畫(hua)家(jia)(jia)對江上漁家(jia)(jia)生活細致入微的(de)觀察，很有感染力(li)。

后世影響

《江行初雪圖》是少數流傳有緒、極為(wei)可靠的(de)五代(dai)繪(hui)畫作品(pin)之一，可以(yi)作為(wei)斷代(dai)的(de)標志，彌足珍貴(gui)。

歷史傳承

《江行初雪(xue)圖》歷(li)經宋元明(ming)清各朝內府(fu)及私人收藏，現收藏于臺(tai)北故宮博物院。

作者簡介

趙干，江寧（今(jin)江蘇南(nan)京(jing)）人，生(sheng)卒年(nian)不詳。后(hou)主李(li)煜朝（961—975）為畫(hua)院學生(sheng)，擅畫(hua)山水(shui)、林木、人物，長于構圖布局(ju)。所畫(hua)皆江南(nan)風(feng)景，多作(zuo)樓觀、舟(zhou)楫、水(shui)村(cun)、漁(yu)市，點(dian)綴花竹，表現“煙波浩(hao)渺、風(feng)光明媚”之山光水(shui)色尤具獨(du)到。