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畫作內容

全卷描寫長江沿岸漁(yu)村初雪情景(jing)。天色清寒，葦業樹林(lin)，江岸小橋(qiao)，一片初白，寒風蕭瑟，江水微波；漁(yu)人衛(wei)寒捕魚，騎驢者縮瑟前(qian)進，表現出江南初冬漁(yu)民和旅(lv)行的(de)生活(huo)情況，繪景(jing)畫人均積(ji)傳神。圖(tu)中樹石筆(bi)法(fa)老硬，水紋用(yong)筆(bi)尖勁流利，天空用(yong)白粉彈作小雪，表現出雪花的(de)輕盈(ying)飛舞。

圖前題“江行初雪，畫(hua)院學生趙干狀”，應是(shi)南(nan)唐后主(zhu)李煜的(de)筆跡(ji)。有(you)宋(song)宣和(he)、金明昌(chang)、元天歷、清(qing)乾隆(long)、嘉(jia)慶(qing)諸(zhu)印(yin)，以及柯(ke)九(jiu)思(si)、吳瑞、梁清(qing)標(biao)、安岐諸(zhu)收(shou)藏印(yin)。

創作背景

南唐(tang)(tang)先主時由于(yu)以武人為(wei)(wei)主導，故(gu)其(qi)風(feng)(feng)(feng)氣粗獷(guang)而(er)質(zhi)樸(pu)，隨(sui)著大量文人成為(wei)(wei)社會文化(hua)的主流，又由于(yu)其(qi)遠離中原故(gu)而(er)少(shao)了些貴族的皇(huang)家(jia)氣而(er)多了些社會化(hua)的文人氣。這(zhe)種重藝(yi)追(zhui)(zhui)雅的結果帶來的是(shi)士人追(zhui)(zhui)求個(ge)性(xing)自由，常(chang)有率性(xing)而(er)為(wei)(wei)的舉(ju)動(dong)，李(li)煜、韓熙載(zai)等都是(shi)其(qi)代表(biao)。上有所好，下必效(xiao)之，群臣效(xiao)仿成為(wei)(wei)風(feng)(feng)(feng)氣，一時“魏晉風(feng)(feng)(feng)范”似(si)又再現。體現在(zai)書畫(hua)創作上表(biao)現為(wei)(wei)：標新立異，沖破(po)傳統法度(du)，追(zhui)(zhui)求自我個(ge)性(xing)，反(fan)(fan)映現實生(sheng)活。《江行初(chu)雪圖》所描繪(hui)的生(sheng)活化(hua)場景，就反(fan)(fan)映出了南唐(tang)(tang)繪(hui)畫(hua)藝(yi)術上平民化(hua)的藝(yi)術風(feng)(feng)(feng)尚，這(zhe)是(shi)南唐(tang)(tang)繪(hui)畫(hua)最具(ju)時代性(xing)的特征。

藝術鑒賞

形象

這(zhe)幅(fu)(fu)是卷畫(hua)江邊漁(yu)人(ren)作(zuo)活的情(qing)景(jing)。江天(tian)(tian)寒雪(xue)(xue)紛飛(fei)，漁(yu)家(jia)之艱辛(xin)，描述殆盡。岸(an)上旅客攢行(xing)(xing)長(chang)林雪(xue)(xue)堤，人(ren)驢面目各具苦寒難行(xing)(xing)之色(se)。通幅(fu)(fu)淡墨漬(zi)染絹地，再(zai)灑(sa)白(bai)粉(fen)為雪(xue)(xue)。寒林枯木(mu)(mu)皆(jie)中(zhong)鋒(feng)圓筆(bi)，遒勁(jing)有如屈鐵。樹(shu)干(gan)以干(gan)筆(bi)皴染，自具陰(yin)陽向背。所畫(hua)蘆花，以精墨裹粉(fen)，一筆(bi)點成，極富創(chuang)意(yi)。小丘及坡腳(jiao)，亦以淡墨成塊涂抹而(er)(er)無(wu)皴紋，皆(jie)與(yu)後人(ren)異(yi)趣(qu)。全卷描繪長(chang)江沿岸(an)漁(yu)村初雪(xue)(xue)情(qing)景(jing)。畫(hua)面上天(tian)(tian)色(se)清寒，樹(shu)木(mu)(mu)籠霧(wu)，江岸(an)小橋，一片初白(bai)，寒風蕭瑟(se)，江水(shui)微(wei)泛，一派天(tian)(tian)寒寂靜之景(jing)。江上漁(yu)夫不顧天(tian)(tian)寒地凍捕魚，而(er)(er)岸(an)上騎驢者卻畏縮不前，人(ren)物神情(qing)描繪逼(bi)真生(sheng)動(dong)，漁(yu)人(ren)和旅人(ren)恰成絕妙對比。另外，畫(hua)中(zhong)樹(shu)石筆(bi)法老硬(ying)，水(shui)紋用(yong)筆(bi)尖勁(jing)流(liu)利(li)，天(tian)(tian)空用(yong)白(bai)粉(fen)彈作(zuo)小雪(xue)(xue)，表現(xian)出雪(xue)(xue)花的輕盈飛(fei)舞。此畫(hua)一片天(tian)(tian)賴(lai)，意(yi)境高雅(ya)。

技法

全卷人(ren)物神態生動，刻畫準(zhun)確，魚(yu)鱗般的水(shui)紋用(yong)尖細流利(li)(li)的線(xian)條(tiao)繪(hui)成，一絲不茍(gou)。繪(hui)坡石及(ji)樹木(mu)大多用(yong)筆簡(jian)勁老硬，技(ji)法(fa)與墨染渾(hun)融，表現出(chu)一種清剛利(li)(li)暢的情(qing)趣，天空則用(yong)灑粉法(fa)彈出(chu)輕盈飄舞的飛(fei)雪(xue)，技(ji)法(fa)頗為別致。

構圖

在(zai)畫面構(gou)圖上，趙干獨取(qu)近(jin)景(jing)(jing)(jing)、中景(jing)(jing)(jing)的(de)(de)表現形式，一(yi)(yi)(yi)如今日攝影中的(de)(de)特寫技(ji)法(fa)。這種技(ji)法(fa)的(de)(de)使(shi)用把山水畫中的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)進行了放大(da)(da)，使(shi)眾多的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)濃縮在(zai)面前的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個近(jin)景(jing)(jing)(jing)中，使(shi)山水畫中常(chang)(chang)常(chang)(chang)作為(wei)點綴的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)成為(wei)畫面中的(de)(de)主角(jiao)之一(yi)(yi)(yi)，這與(yu)(yu)(yu)我們(men)后來傳統的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)河(he)兩岸(an)的(de)(de)構(gou)圖有著(zhu)明顯的(de)(de)不(bu)同。如倪瓚的(de)(de)構(gou)圖是站在(zai)河(he)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)邊向前望所展現出的(de)(de)河(he)岸(an)、河(he)景(jing)(jing)(jing)；而趙干的(de)(de)《江行初雪圖》似乎是取(qu)江的(de)(de)中間為(wei)視角(jiao)，兩岸(an)和(he)江中的(de)(de)場景(jing)(jing)(jing)與(yu)(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)任(ren)由(you)作者攝取(qu)，由(you)此擴(kuo)大(da)(da)了表現的(de)(de)場景(jing)(jing)(jing)，增(zeng)加了人(ren)(ren)(ren)物(wu)與(yu)(yu)(yu)景(jing)(jing)(jing)物(wu)的(de)(de)互動性，避免了人(ren)(ren)(ren)物(wu)畫的(de)(de)單調，整(zheng)個畫面人(ren)(ren)(ren)物(wu)情趣和(he)敘事性大(da)(da)增(zeng)。

題材

在(zai)題材(cai)選擇上(shang)(shang)，作(zuo)者(zhe)取材(cai)于江南漁(yu)(yu)(yu)夫日(ri)常(chang)勞(lao)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)場景(jing)，在(zai)景(jing)與(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)、人(ren)(ren)(ren)與(yu)(yu)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫上(shang)(shang)形成強烈對比，如江景(jing)的(de)(de)(de)(de)風雪交(jiao)加與(yu)(yu)漁(yu)(yu)(yu)夫勞(lao)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)熱火朝天；漁(yu)(yu)(yu)夫單衣(yi)(yi)、短褲(ku)、赤腳與(yu)(yu)騎馬行人(ren)(ren)(ren)戴(dai)帽、厚(hou)衣(yi)(yi)、圍巾、抄(chao)手(shou)等的(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫造成視覺上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)強烈反(fan)差，一(yi)方(fang)面襯(chen)托(tuo)(tuo)出環(huan)境的(de)(de)(de)(de)寒冷、惡劣，另一(yi)方(fang)面又表現出勞(lao)動人(ren)(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)勤勞(lao)與(yu)(yu)滿足，烘托(tuo)(tuo)出當時(shi)經濟的(de)(de)(de)(de)繁榮(rong)。這幅(fu)場景(jing)正好印證了(le)清乾(qian)隆帝在(zai)畫(hua)首所題之詩“吳頭(tou)楚尾滄江清，元冥試令(ling)飛初霙。驢背客寒風打笠，江心漁(yu)(yu)(yu)樂舟沖凌……”或許這幅(fu)畫(hua)卷(juan)正是趙干本人(ren)(ren)(ren)親眼(yan)所見場景(jing)，充滿著(zhu)真(zhen)情實感。

畫面布局

在(zai)整幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局(ju)上作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)很好(hao)地處理了(le)(le)人物(wu)與水景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)、橫(heng)向態勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江岸與弧形(xing)島嶼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)、豎(shu)(shu)(shu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆荻與橫(heng)向水波魚鱗(lin)紋(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)、粗大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)滿畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雜樹與細小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆葦和水紋(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)等等，整個畫(hua)面(mian)作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)不是(shi)(shi)機械平均的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖，而是(shi)(shi)充(chong)分(fen)(fen)利(li)用(yong)大自(zi)(zi)然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然屬(shu)性加以自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美(mei)學觀念(nian)巧(qiao)妙組合，渾然天(tian)成(cheng)(cheng)。現實(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆葦亦(yi)(yi)不可(ke)能(neng)(neng)全(quan)是(shi)(shi)豎(shu)(shu)(shu)形(xing)，應亦(yi)(yi)有(you)歪斜，江水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波紋(wen)(wen)亦(yi)(yi)可(ke)能(neng)(neng)更大些(xie)，但作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)卻(que)對(dui)(dui)此(ci)進(jin)行了(le)(le)主觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提煉(lian)、適當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張，以便形(xing)成(cheng)(cheng)豎(shu)(shu)(shu)與橫(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈視覺對(dui)(dui)比(bi)，從而形(xing)成(cheng)(cheng)更好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)美(mei)感。為(wei)了(le)(le)避免豎(shu)(shu)(shu)式(shi)蘆葦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單一，作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)在(zai)四五處蘆葦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉上進(jin)行了(le)(le)斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破解，豎(shu)(shu)(shu)式(shi)布局(ju)統(tong)一中(zhong)自(zi)(zi)身也有(you)了(le)(le)變化(hua)。而無蘆葦處，幾張張開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)網用(yong)交叉斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條進(jin)行多樣化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)補充(chong)，豐(feng)富了(le)(le)豎(shu)(shu)(shu)與橫(heng)對(dui)(dui)比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多樣性。畫(hua)中(zhong)筆法流(liu)(liu)利(li)、生(sheng)動傳神，筆墨細膩講究，通幅淡墨漬染絹地，樹木坡石以干筆皴(cun)染，線條勁健，水紋(wen)(wen)用(yong)筆尖(jian)勁流(liu)(liu)暢(chang)，地上和樹上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪，似用(yong)“灑粉之(zhi)法”，充(chong)分(fen)(fen)表現了(le)(le)雪花輕舞飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致，意境古樸(pu)幽遠，人物(wu)刻畫(hua)簡練生(sheng)動，真實(shi)再現了(le)(le)漁(yu)家勞作(zuo)(zuo)(zuo)生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)。在(zai)線條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)上通卷除(chu)樹和路坡、堤(di)岸用(yong)少量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴(cun)擦外，主要(yao)是(shi)(shi)靠細勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條作(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)全(quan)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆和表現手法。水波、人物(wu)、雜草、蘆蕩、漁(yu)網、舟船等都是(shi)(shi)通過作(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)手下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)千筆萬線，以直(zhi)與曲、剛與柔(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條來(lai)描述和表達。

名家點評

明代(dai)評(ping)論家張丑《清(qing)河書畫舫》：“雖南唐名手，而具(ju)勝國(guo)韻(yun)，又一奇也。通卷灑粉作雪，輕盈(ying)飛(fei)舞，足稱前無(wu)古(gu)人。”

現代(dai)畫家(jia)聶卉：作品(pin)意境蕭寒，情節生(sheng)(sheng)動，種(zhong)種(zhong)細節描繪，體(ti)現了(le)畫家(jia)對江(jiang)上漁(yu)家(jia)生(sheng)(sheng)活細致入微的觀(guan)察，很(hen)有感染(ran)力。

后世影響

《江行初雪(xue)圖》是少數流傳有緒、極(ji)為可靠的五代繪畫(hua)作(zuo)品之一，可以作(zuo)為斷代的標志，彌足珍貴(gui)。

歷史傳承

《江行初(chu)雪圖》歷經宋元明清各朝內府(fu)及私人收藏(zang)，現收藏(zang)于臺北故宮(gong)博物院(yuan)。

作者簡介

趙干，江寧(ning)（今江蘇南京）人(ren)，生卒(zu)年不詳。后主(zhu)李煜朝（961—975）為(wei)畫院(yuan)學生，擅畫山水、林木、人(ren)物，長(chang)于構(gou)圖布局。所(suo)畫皆江南風景，多(duo)作樓觀(guan)、舟(zhou)楫、水村、漁(yu)市，點綴(zhui)花竹，表現“煙波浩渺、風光(guang)明媚(mei)”之山光(guang)水色(se)尤具獨(du)到(dao)。