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畫作內容

全(quan)卷描寫(xie)長江沿岸漁(yu)村初雪(xue)情(qing)景(jing)。天色清寒，葦業(ye)樹(shu)林，江岸小橋，一片初白，寒風(feng)蕭瑟，江水微(wei)波；漁(yu)人(ren)衛寒捕魚，騎驢者縮瑟前進(jin)，表現出江南(nan)初冬漁(yu)民和旅行的生活情(qing)況，繪(hui)景(jing)畫人(ren)均積傳(chuan)神。圖中樹(shu)石筆(bi)法老硬(ying)，水紋用筆(bi)尖(jian)勁流(liu)利，天空用白粉彈作(zuo)小雪(xue)，表現出雪(xue)花的輕(qing)盈飛(fei)舞。

圖前題“江行初雪，畫院學生趙干狀”，應是南唐后主李(li)煜的(de)筆跡。有宋(song)宣和(he)、金明昌、元天(tian)歷、清乾隆(long)、嘉(jia)慶諸印，以及柯(ke)九(jiu)思、吳瑞、梁清標(biao)、安岐諸收藏印。

創作背景

南(nan)唐(tang)先主時(shi)由(you)于以(yi)武人為(wei)(wei)主導，故其風氣(qi)(qi)粗獷而(er)(er)質樸，隨著大(da)量文(wen)人成(cheng)為(wei)(wei)社會文(wen)化的(de)(de)主流，又(you)由(you)于其遠離中原故而(er)(er)少(shao)了(le)(le)些(xie)貴族的(de)(de)皇(huang)家(jia)氣(qi)(qi)而(er)(er)多了(le)(le)些(xie)社會化的(de)(de)文(wen)人氣(qi)(qi)。這(zhe)種重藝(yi)追(zhui)雅的(de)(de)結果帶(dai)來的(de)(de)是士(shi)人追(zhui)求(qiu)個性自(zi)由(you)，常有(you)率(lv)性而(er)(er)為(wei)(wei)的(de)(de)舉動(dong)，李煜、韓(han)熙(xi)載(zai)等都是其代(dai)表。上有(you)所好，下必效之，群(qun)臣效仿成(cheng)為(wei)(wei)風氣(qi)(qi)，一時(shi)“魏晉風范”似又(you)再現(xian)。體現(xian)在書畫創作上表現(xian)為(wei)(wei)：標(biao)新立(li)異，沖破傳(chuan)統法(fa)度，追(zhui)求(qiu)自(zi)我個性，反映現(xian)實生活。《江行初雪圖》所描繪(hui)的(de)(de)生活化場(chang)景(jing)，就反映出了(le)(le)南(nan)唐(tang)繪(hui)畫藝(yi)術上平民化的(de)(de)藝(yi)術風尚，這(zhe)是南(nan)唐(tang)繪(hui)畫最具(ju)時(shi)代(dai)性的(de)(de)特征。

藝術鑒賞

形象

這幅(fu)是卷(juan)(juan)畫江(jiang)邊漁(yu)人(ren)(ren)(ren)作活的(de)情景(jing)。江(jiang)天寒(han)(han)(han)雪(xue)(xue)紛飛，漁(yu)家之艱(jian)辛，描述(shu)殆盡。岸(an)(an)上(shang)旅客攢行長林(lin)雪(xue)(xue)堤(di)，人(ren)(ren)(ren)驢面(mian)目各具(ju)苦寒(han)(han)(han)難行之色。通(tong)幅(fu)淡(dan)墨(mo)漬(zi)染絹地(di)，再(zai)灑白粉為(wei)雪(xue)(xue)。寒(han)(han)(han)林(lin)枯木皆(jie)中(zhong)(zhong)鋒圓筆(bi)，遒勁(jing)有如屈鐵。樹干以(yi)干筆(bi)皴(cun)染，自具(ju)陰陽向(xiang)背。所畫蘆花，以(yi)精墨(mo)裹(guo)粉，一筆(bi)點成，極(ji)富創(chuang)意(yi)。小(xiao)丘及坡腳，亦以(yi)淡(dan)墨(mo)成塊涂(tu)抹而無皴(cun)紋，皆(jie)與後人(ren)(ren)(ren)異(yi)趣(qu)。全卷(juan)(juan)描繪長江(jiang)沿岸(an)(an)漁(yu)村初雪(xue)(xue)情景(jing)。畫面(mian)上(shang)天色清(qing)寒(han)(han)(han)，樹木籠霧(wu)，江(jiang)岸(an)(an)小(xiao)橋(qiao)，一片初白，寒(han)(han)(han)風蕭瑟，江(jiang)水微泛，一派天寒(han)(han)(han)寂靜之景(jing)。江(jiang)上(shang)漁(yu)夫不(bu)顧天寒(han)(han)(han)地(di)凍捕魚，而岸(an)(an)上(shang)騎驢者卻(que)畏(wei)縮不(bu)前，人(ren)(ren)(ren)物神情描繪逼真生動，漁(yu)人(ren)(ren)(ren)和(he)旅人(ren)(ren)(ren)恰成絕妙對比。另外，畫中(zhong)(zhong)樹石(shi)筆(bi)法老硬，水紋用(yong)筆(bi)尖勁(jing)流利，天空用(yong)白粉彈(dan)作小(xiao)雪(xue)(xue)，表現出雪(xue)(xue)花的(de)輕盈飛舞。此畫一片天賴(lai)，意(yi)境高雅(ya)。

技法

全卷人物神(shen)態生動(dong)，刻畫準確，魚鱗般的(de)(de)水紋用(yong)尖細流利的(de)(de)線條繪成(cheng)，一絲不(bu)茍。繪坡石及(ji)樹木(mu)大(da)多(duo)用(yong)筆簡勁老(lao)硬，技法(fa)與墨(mo)染(ran)渾(hun)融(rong)，表現出(chu)(chu)一種(zhong)清剛(gang)利暢的(de)(de)情(qing)趣，天空則用(yong)灑粉法(fa)彈出(chu)(chu)輕(qing)盈飄舞的(de)(de)飛雪，技法(fa)頗為別(bie)致。

構圖

在畫(hua)(hua)面(mian)構(gou)(gou)圖上(shang)，趙(zhao)干(gan)獨取近(jin)景(jing)(jing)、中(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)形(xing)式，一如今日攝(she)影(ying)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特寫技(ji)法。這(zhe)種技(ji)法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)把山(shan)水畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物進行了(le)放大，使眾多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物濃縮(suo)在面(mian)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個近(jin)景(jing)(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)，使山(shan)水畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)常常作(zuo)為(wei)點綴的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)(ren)(ren)物成為(wei)畫(hua)(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)主角之一，這(zhe)與我們后來(lai)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一河兩岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)圖有著明(ming)顯的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同。如倪瓚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)(gou)圖是(shi)站在河的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一邊向前(qian)望所展現(xian)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)河岸、河景(jing)(jing)；而趙(zhao)干(gan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《江行初雪圖》似乎(hu)是(shi)取江的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)間為(wei)視角，兩岸和江中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)(jing)與人(ren)(ren)(ren)(ren)物任由作(zuo)者攝(she)取，由此(ci)擴大了(le)表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)(jing)，增(zeng)加了(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)物與景(jing)(jing)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)互動性，避(bi)免了(le)人(ren)(ren)(ren)(ren)物畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單調，整(zheng)個畫(hua)(hua)面(mian)人(ren)(ren)(ren)(ren)物情趣和敘(xu)事性大增(zeng)。

題材

在題(ti)材選擇上，作者取(qu)材于江(jiang)南漁夫(fu)(fu)日常(chang)勞作的(de)(de)(de)(de)生活場景，在景與(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)、人(ren)(ren)(ren)(ren)與(yu)人(ren)(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)上形(xing)成強烈(lie)對(dui)比(bi)，如江(jiang)景的(de)(de)(de)(de)風(feng)雪交加與(yu)漁夫(fu)(fu)勞作的(de)(de)(de)(de)熱火朝天；漁夫(fu)(fu)單(dan)衣(yi)、短(duan)褲、赤腳(jiao)與(yu)騎馬(ma)行(xing)人(ren)(ren)(ren)(ren)戴帽、厚衣(yi)、圍巾(jin)、抄手等的(de)(de)(de)(de)描(miao)(miao)寫(xie)(xie)造成視覺(jue)上的(de)(de)(de)(de)強烈(lie)反差，一方面(mian)襯托出環境的(de)(de)(de)(de)寒冷、惡劣，另一方面(mian)又表現出勞動人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)勤勞與(yu)滿足，烘托出當時經(jing)濟的(de)(de)(de)(de)繁榮(rong)。這幅場景正(zheng)(zheng)好印證了清乾隆帝在畫(hua)首(shou)所題(ti)之詩(shi)“吳頭(tou)楚尾滄江(jiang)清，元冥試令飛初霙。驢背客(ke)寒風(feng)打笠，江(jiang)心漁樂(le)舟沖凌……”或許這幅畫(hua)卷(juan)正(zheng)(zheng)是趙干本人(ren)(ren)(ren)(ren)親眼所見場景，充滿著真(zhen)情實感。

畫面布局

在整幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)布局上作者(zhe)(zhe)很好地(di)(di)(di)處(chu)(chu)理了(le)人物與(yu)(yu)(yu)水景(jing)的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)、橫向態勢的(de)(de)(de)(de)江岸(an)與(yu)(yu)(yu)弧形(xing)島(dao)嶼的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)、豎(shu)形(xing)的(de)(de)(de)(de)蘆荻與(yu)(yu)(yu)橫向水波魚鱗紋(wen)的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)、粗大的(de)(de)(de)(de)充(chong)滿畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)雜(za)樹與(yu)(yu)(yu)細(xi)(xi)小的(de)(de)(de)(de)蘆葦和水紋(wen)的(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)等(deng)等(deng)，整個畫(hua)面作者(zhe)(zhe)不(bu)是(shi)機(ji)械平均的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖，而是(shi)充(chong)分利用(yong)大自(zi)(zi)(zi)然(ran)的(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)(zi)然(ran)屬性加(jia)以(yi)自(zi)(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)美學觀念巧妙組合，渾然(ran)天成(cheng)。現實中的(de)(de)(de)(de)蘆葦亦(yi)不(bu)可能全是(shi)豎(shu)形(xing)，應亦(yi)有歪(wai)斜，江水的(de)(de)(de)(de)波紋(wen)亦(yi)可能更大些，但(dan)作者(zhe)(zhe)卻(que)對(dui)此進行了(le)主觀的(de)(de)(de)(de)提煉(lian)、適(shi)當的(de)(de)(de)(de)夸張，以(yi)便形(xing)成(cheng)豎(shu)與(yu)(yu)(yu)橫的(de)(de)(de)(de)強烈視(shi)覺(jue)對(dui)比(bi)，從而形(xing)成(cheng)更好的(de)(de)(de)(de)形(xing)式(shi)美感(gan)。為了(le)避免豎(shu)式(shi)蘆葦的(de)(de)(de)(de)單一，作者(zhe)(zhe)在四(si)五處(chu)(chu)蘆葦的(de)(de)(de)(de)葉上進行了(le)斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)破解，豎(shu)式(shi)布局統(tong)一中自(zi)(zi)(zi)身也(ye)有了(le)變(bian)化。而無蘆葦處(chu)(chu)，幾張張開的(de)(de)(de)(de)漁(yu)網用(yong)交(jiao)叉斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條進行多(duo)樣(yang)化的(de)(de)(de)(de)補充(chong)，豐富(fu)了(le)豎(shu)與(yu)(yu)(yu)橫對(dui)比(bi)的(de)(de)(de)(de)多(duo)樣(yang)性。畫(hua)中筆(bi)(bi)(bi)法(fa)流利、生(sheng)動傳神，筆(bi)(bi)(bi)墨細(xi)(xi)膩講究(jiu)，通幅淡(dan)墨漬染(ran)絹地(di)(di)(di)，樹木坡(po)石以(yi)干筆(bi)(bi)(bi)皴(cun)染(ran)，線(xian)條勁健，水紋(wen)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)尖勁流暢(chang)，地(di)(di)(di)上和樹上的(de)(de)(de)(de)積(ji)雪(xue)，似用(yong)“灑粉(fen)之法(fa)”，充(chong)分表現了(le)雪(xue)花輕舞飛(fei)揚(yang)的(de)(de)(de)(de)景(jing)致，意境古樸幽(you)遠(yuan)，人物刻畫(hua)簡(jian)練生(sheng)動，真實再(zai)現了(le)漁(yu)家(jia)勞作生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)場景(jing)。在線(xian)條的(de)(de)(de)(de)使用(yong)上通卷除樹和路坡(po)、堤岸(an)用(yong)少量(liang)的(de)(de)(de)(de)皴(cun)擦外，主要(yao)是(shi)靠細(xi)(xi)勁的(de)(de)(de)(de)線(xian)條作為全畫(hua)的(de)(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)(bi)(bi)和表現手法(fa)。水波、人物、雜(za)草、蘆蕩、漁(yu)網、舟(zhou)船等(deng)都(dou)是(shi)通過(guo)作者(zhe)(zhe)手下的(de)(de)(de)(de)千筆(bi)(bi)(bi)萬(wan)線(xian)，以(yi)直與(yu)(yu)(yu)曲、剛與(yu)(yu)(yu)柔的(de)(de)(de)(de)線(xian)條來(lai)描(miao)述(shu)和表達。

名家點評

明代(dai)評論(lun)家張丑《清(qing)河書畫舫》：“雖南唐名手(shou)，而具勝國(guo)韻，又一(yi)奇也。通卷灑粉(fen)作雪，輕盈飛舞，足稱前無古人(ren)。”

現代畫家聶卉：作(zuo)品意境蕭(xiao)寒(han)，情節(jie)生(sheng)動，種種細節(jie)描繪，體現了(le)畫家對江上(shang)漁家生(sheng)活細致入微(wei)的(de)觀察，很有感(gan)染力。

后世影響

《江行(xing)初(chu)雪圖》是少(shao)數流傳(chuan)有緒、極為可靠(kao)的五代(dai)繪畫(hua)作品之一，可以作為斷代(dai)的標志，彌足珍貴(gui)。

歷史傳承

《江行(xing)初雪圖》歷經宋(song)元明清各朝(chao)內府(fu)及私人(ren)收藏，現收藏于臺(tai)北故(gu)宮博物院。

作者簡介

趙干，江寧（今江蘇南(nan)(nan)京）人，生卒年不(bu)詳。后主李(li)煜朝（961—975）為畫院學生，擅畫山水、林木(mu)、人物(wu)，長于(yu)構圖布局。所畫皆(jie)江南(nan)(nan)風景，多作樓觀、舟楫、水村、漁(yu)市(shi)，點綴(zhui)花(hua)竹，表現“煙波浩渺(miao)、風光明(ming)媚”之山光水色尤具獨到。