全卷描(miao)寫(xie)長江(jiang)沿岸(an)漁村初雪情(qing)景。天色清寒(han),葦業樹林,江(jiang)岸(an)小(xiao)橋,一(yi)片初白,寒(han)風蕭瑟,江(jiang)水(shui)微波;漁人衛(wei)寒(han)捕魚(yu),騎驢者縮瑟前進,表(biao)現出(chu)江(jiang)南初冬(dong)漁民和旅行的生(sheng)活情(qing)況,繪景畫人均積(ji)傳神。圖中(zhong)樹石筆(bi)(bi)法(fa)老(lao)硬,水(shui)紋用筆(bi)(bi)尖(jian)勁流利,天空用白粉彈作(zuo)小(xiao)雪,表(biao)現出(chu)雪花的輕(qing)盈飛舞。
圖前題“江行(xing)初(chu)雪,畫院學生趙干狀(zhuang)”,應是南唐后(hou)主李煜(yu)的(de)筆跡(ji)。有宋宣和、金明昌、元天歷(li)、清(qing)乾隆、嘉慶諸印,以(yi)及柯九思、吳瑞、梁清(qing)標、安岐諸收藏印。
南唐先主(zhu)(zhu)時(shi)由(you)于以(yi)武人(ren)為主(zhu)(zhu)導,故(gu)其風(feng)氣粗獷而質樸,隨著大量文人(ren)成為社會文化(hua)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)流,又(you)(you)由(you)于其遠離中(zhong)原故(gu)而少了些貴(gui)族的(de)(de)(de)皇家(jia)氣而多了些社會化(hua)的(de)(de)(de)文人(ren)氣。這種重藝(yi)追(zhui)雅(ya)的(de)(de)(de)結(jie)果帶來的(de)(de)(de)是士人(ren)追(zhui)求個性(xing)自由(you),常有率性(xing)而為的(de)(de)(de)舉(ju)動,李煜、韓熙載等(deng)都是其代表。上(shang)(shang)有所好,下必效之,群臣效仿成為風(feng)氣,一(yi)時(shi)“魏(wei)晉風(feng)范(fan)”似又(you)(you)再現。體現在書畫(hua)(hua)創作上(shang)(shang)表現為:標新立異,沖(chong)破傳統法度,追(zhui)求自我個性(xing),反映現實生活。《江行初雪圖(tu)》所描(miao)繪(hui)的(de)(de)(de)生活化(hua)場景,就反映出了南唐繪(hui)畫(hua)(hua)藝(yi)術(shu)上(shang)(shang)平民化(hua)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)風(feng)尚,這是南唐繪(hui)畫(hua)(hua)最具(ju)時(shi)代性(xing)的(de)(de)(de)特征(zheng)。
這(zhe)幅是卷(juan)畫(hua)江(jiang)(jiang)邊漁(yu)(yu)人(ren)作(zuo)活(huo)的(de)情(qing)(qing)景。江(jiang)(jiang)天寒雪(xue)(xue)(xue)紛飛,漁(yu)(yu)家之艱(jian)辛,描述殆盡。岸(an)上旅(lv)客(ke)攢行(xing)長(chang)林雪(xue)(xue)(xue)堤,人(ren)驢面目各具苦(ku)寒難行(xing)之色(se)。通(tong)幅淡墨(mo)(mo)(mo)漬染絹地,再灑(sa)白(bai)粉(fen)(fen)為雪(xue)(xue)(xue)。寒林枯木皆中(zhong)鋒圓筆(bi),遒勁有(you)如屈鐵。樹干(gan)以(yi)干(gan)筆(bi)皴染,自具陰陽向背。所畫(hua)蘆(lu)花(hua),以(yi)精墨(mo)(mo)(mo)裹粉(fen)(fen),一筆(bi)點成,極富創意(yi)。小丘及坡腳(jiao),亦(yi)以(yi)淡墨(mo)(mo)(mo)成塊(kuai)涂抹而(er)無皴紋(wen),皆與後人(ren)異趣。全卷(juan)描繪長(chang)江(jiang)(jiang)沿岸(an)漁(yu)(yu)村初雪(xue)(xue)(xue)情(qing)(qing)景。畫(hua)面上天色(se)清寒,樹木籠(long)霧(wu),江(jiang)(jiang)岸(an)小橋,一片初白(bai),寒風蕭瑟,江(jiang)(jiang)水(shui)微(wei)泛,一派天寒寂靜之景。江(jiang)(jiang)上漁(yu)(yu)夫不顧天寒地凍捕魚(yu),而(er)岸(an)上騎驢者卻(que)畏縮不前(qian),人(ren)物神(shen)情(qing)(qing)描繪逼真生動(dong),漁(yu)(yu)人(ren)和旅(lv)人(ren)恰成絕(jue)妙對比。另外(wai),畫(hua)中(zhong)樹石筆(bi)法老硬,水(shui)紋(wen)用筆(bi)尖(jian)勁流利,天空用白(bai)粉(fen)(fen)彈作(zuo)小雪(xue)(xue)(xue),表現出雪(xue)(xue)(xue)花(hua)的(de)輕盈飛舞。此畫(hua)一片天賴,意(yi)境高雅。
全卷人物神態生動,刻(ke)畫準確,魚鱗般的水紋用尖(jian)細流(liu)利(li)的線條繪成,一絲不茍。繪坡石及樹木大(da)多用筆簡勁老(lao)硬,技(ji)法與墨染渾融(rong),表現出(chu)一種清(qing)剛利(li)暢的情趣,天空則用灑粉法彈(dan)出(chu)輕盈飄舞(wu)的飛雪,技(ji)法頗為別(bie)致。
在畫(hua)(hua)(hua)面(mian)構圖上,趙干獨取近景、中(zhong)景的(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)形(xing)式,一如今日攝影中(zhong)的(de)(de)(de)(de)特寫(xie)技法。這種技法的(de)(de)(de)(de)使(shi)用(yong)把(ba)山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)進行了(le)放大(da),使(shi)眾多的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)濃縮在面(mian)前(qian)的(de)(de)(de)(de)一個(ge)近景中(zhong),使(shi)山水(shui)畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)常(chang)(chang)常(chang)(chang)作(zuo)為點綴(zhui)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)成為畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)主角之一,這與我(wo)們(men)后(hou)來傳統的(de)(de)(de)(de)一河(he)兩(liang)岸(an)的(de)(de)(de)(de)構圖有著明顯的(de)(de)(de)(de)不同。如倪(ni)瓚的(de)(de)(de)(de)構圖是(shi)站(zhan)在河(he)的(de)(de)(de)(de)一邊向前(qian)望(wang)所展(zhan)現(xian)(xian)出的(de)(de)(de)(de)河(he)岸(an)、河(he)景;而趙干的(de)(de)(de)(de)《江(jiang)行初雪圖》似乎是(shi)取江(jiang)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)間為視(shi)角,兩(liang)岸(an)和(he)江(jiang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)場(chang)景與人(ren)物(wu)任由(you)(you)作(zuo)者(zhe)攝取,由(you)(you)此擴大(da)了(le)表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)場(chang)景,增加了(le)人(ren)物(wu)與景物(wu)的(de)(de)(de)(de)互動性(xing),避免(mian)了(le)人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)單調,整個(ge)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)人(ren)物(wu)情趣和(he)敘事性(xing)大(da)增。
在題材(cai)選擇上,作者取材(cai)于江(jiang)(jiang)南漁夫日(ri)常(chang)勞(lao)作的(de)生活場景(jing),在景(jing)與人(ren)(ren)、人(ren)(ren)與人(ren)(ren)的(de)描寫(xie)上形成強烈(lie)對比(bi),如江(jiang)(jiang)景(jing)的(de)風(feng)雪(xue)交(jiao)加(jia)與漁夫勞(lao)作的(de)熱火(huo)朝天;漁夫單(dan)衣、短褲、赤腳與騎馬行(xing)人(ren)(ren)戴帽、厚衣、圍巾、抄手等(deng)的(de)描寫(xie)造(zao)成視覺上的(de)強烈(lie)反差,一方(fang)面襯托出(chu)環境的(de)寒(han)(han)冷、惡(e)劣,另一方(fang)面又表現出(chu)勞(lao)動人(ren)(ren)民的(de)勤勞(lao)與滿足(zu),烘托出(chu)當(dang)時經(jing)濟的(de)繁榮(rong)。這幅(fu)場景(jing)正(zheng)(zheng)好印(yin)證了清乾(qian)隆帝在畫首所題之(zhi)詩“吳(wu)頭楚(chu)尾滄(cang)江(jiang)(jiang)清,元冥試(shi)令飛初霙。驢背(bei)客(ke)寒(han)(han)風(feng)打(da)笠,江(jiang)(jiang)心漁樂舟沖(chong)凌(ling)……”或許這幅(fu)畫卷正(zheng)(zheng)是趙(zhao)干本人(ren)(ren)親眼(yan)所見場景(jing),充滿著(zhu)真情實感。
在整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局(ju)上(shang)作者(zhe)很好地(di)(di)處(chu)理了(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)(wu)與(yu)水(shui)(shui)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)、橫向態勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江(jiang)岸與(yu)弧形島嶼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)、豎形的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)(lu)(lu)荻與(yu)橫向水(shui)(shui)波(bo)魚(yu)鱗紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)、粗大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)滿畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雜樹(shu)(shu)與(yu)細(xi)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)和(he)水(shui)(shui)紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比(bi)等等,整個畫(hua)(hua)面(mian)作者(zhe)不(bu)是(shi)機(ji)械平均的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu),而(er)是(shi)充(chong)分(fen)利(li)用大(da)自(zi)(zi)然(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)然(ran)(ran)屬(shu)性加以自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學(xue)觀念巧妙組合,渾(hun)然(ran)(ran)天成。現(xian)實中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)亦(yi)不(bu)可(ke)能全(quan)是(shi)豎形,應亦(yi)有(you)歪斜,江(jiang)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)紋亦(yi)可(ke)能更大(da)些,但(dan)作者(zhe)卻對(dui)此(ci)進(jin)(jin)行(xing)(xing)了(le)(le)主觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提煉、適(shi)當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張,以便形成豎與(yu)橫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強(qiang)烈(lie)視覺(jue)對(dui)比(bi),從(cong)而(er)形成更好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)美感。為了(le)(le)避免豎式(shi)蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單一,作者(zhe)在四五處(chu)蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉上(shang)進(jin)(jin)行(xing)(xing)了(le)(le)斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破解,豎式(shi)布(bu)局(ju)統一中(zhong)自(zi)(zi)身也有(you)了(le)(le)變化。而(er)無蘆(lu)(lu)(lu)葦(wei)處(chu),幾張張開(kai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁(yu)網(wang)用交叉斜式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條進(jin)(jin)行(xing)(xing)多樣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)補充(chong),豐富了(le)(le)豎與(yu)橫對(dui)比(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多樣性。畫(hua)(hua)中(zhong)筆法(fa)(fa)流利(li)、生(sheng)動傳神,筆墨細(xi)膩講究,通幅淡墨漬染(ran)絹地(di)(di),樹(shu)(shu)木坡石以干筆皴染(ran),線(xian)(xian)(xian)(xian)條勁健,水(shui)(shui)紋用筆尖勁流暢(chang),地(di)(di)上(shang)和(he)樹(shu)(shu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積(ji)雪(xue),似用“灑粉(fen)之法(fa)(fa)”,充(chong)分(fen)表(biao)現(xian)了(le)(le)雪(xue)花輕舞飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致,意境古(gu)樸幽遠,人(ren)(ren)物(wu)(wu)刻(ke)畫(hua)(hua)簡練(lian)生(sheng)動,真實再現(xian)了(le)(le)漁(yu)家勞作生(sheng)活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)。在線(xian)(xian)(xian)(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用上(shang)通卷(juan)除樹(shu)(shu)和(he)路(lu)坡、堤岸用少(shao)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴擦外,主要是(shi)靠細(xi)勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條作為全(quan)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆和(he)表(biao)現(xian)手(shou)法(fa)(fa)。水(shui)(shui)波(bo)、人(ren)(ren)物(wu)(wu)、雜草、蘆(lu)(lu)(lu)蕩、漁(yu)網(wang)、舟船等都是(shi)通過作者(zhe)手(shou)下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)千筆萬(wan)線(xian)(xian)(xian)(xian),以直與(yu)曲、剛與(yu)柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條來描(miao)述(shu)和(he)表(biao)達。
明代評(ping)論家張丑《清河書畫舫》:“雖南唐名手,而具(ju)勝(sheng)國(guo)韻,又一奇(qi)也(ye)。通(tong)卷灑(sa)粉作雪,輕盈飛(fei)舞,足稱前無古人。”
現(xian)代畫家(jia)聶卉:作品(pin)意境蕭寒,情節生動,種種細節描繪,體現(xian)了畫家(jia)對江上漁家(jia)生活細致入微的觀察,很有感(gan)染力。
《江行初雪圖(tu)》是(shi)少數(shu)流傳有緒、極為可靠的五代(dai)繪(hui)畫作(zuo)品之一,可以作(zuo)為斷代(dai)的標志,彌足珍(zhen)貴。
《江行初雪圖》歷(li)經宋元明清(qing)各朝(chao)內府及私人收藏,現收藏于(yu)臺北故宮博物院。
趙干,江(jiang)(jiang)寧(今江(jiang)(jiang)蘇南京(jing))人(ren),生(sheng)卒年不詳。后主李煜朝(961—975)為(wei)畫(hua)院(yuan)學生(sheng),擅畫(hua)山水(shui)、林木、人(ren)物,長于構圖布局。所畫(hua)皆(jie)江(jiang)(jiang)南風景(jing),多作樓(lou)觀(guan)、舟楫、水(shui)村、漁市,點綴花竹,表(biao)現“煙波浩(hao)渺、風光明媚(mei)”之山光水(shui)色尤具獨到。