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畫作內容

全(quan)卷描(miao)寫(xie)長江沿岸漁(yu)村初(chu)雪(xue)情(qing)景。天色清寒，葦業樹(shu)林，江岸小橋(qiao)，一片(pian)初(chu)白，寒風蕭瑟，江水微波；漁(yu)人(ren)衛寒捕(bu)魚，騎驢者縮瑟前(qian)進，表現(xian)出(chu)江南初(chu)冬(dong)漁(yu)民(min)和旅行(xing)的(de)生活情(qing)況(kuang)，繪景畫人(ren)均積傳神。圖中樹(shu)石筆法(fa)老硬，水紋(wen)用筆尖勁流利(li)，天空用白粉彈作小雪(xue)，表現(xian)出(chu)雪(xue)花的(de)輕盈飛舞。

圖前(qian)題(ti)“江行初雪，畫院學生趙干狀”，應是南唐后主李煜的筆跡。有宋宣和(he)、金明(ming)昌(chang)、元天歷、清(qing)乾隆、嘉慶諸印(yin)，以及柯九思、吳瑞、梁清(qing)標、安岐(qi)諸收(shou)藏印(yin)。

創作背景

南(nan)(nan)唐先(xian)主(zhu)時由(you)于以武人(ren)為主(zhu)導，故其(qi)風(feng)(feng)氣(qi)粗獷而(er)質樸，隨著大量文人(ren)成(cheng)為社會文化(hua)的(de)(de)主(zhu)流，又(you)由(you)于其(qi)遠離(li)中(zhong)原故而(er)少了些貴族的(de)(de)皇(huang)家氣(qi)而(er)多了些社會化(hua)的(de)(de)文人(ren)氣(qi)。這種重藝(yi)追雅的(de)(de)結果帶來的(de)(de)是(shi)士(shi)人(ren)追求個性自由(you)，常有率(lv)性而(er)為的(de)(de)舉動，李煜、韓熙載等都是(shi)其(qi)代(dai)表(biao)。上有所好，下(xia)必(bi)效(xiao)(xiao)之，群臣效(xiao)(xiao)仿成(cheng)為風(feng)(feng)氣(qi)，一時“魏(wei)晉風(feng)(feng)范”似又(you)再現(xian)(xian)。體現(xian)(xian)在書畫創作上表(biao)現(xian)(xian)為：標新立異(yi)，沖破傳統(tong)法度，追求自我(wo)個性，反映現(xian)(xian)實生(sheng)活(huo)。《江(jiang)行初雪圖》所描繪(hui)的(de)(de)生(sheng)活(huo)化(hua)場景，就反映出了南(nan)(nan)唐繪(hui)畫藝(yi)術上平民化(hua)的(de)(de)藝(yi)術風(feng)(feng)尚，這是(shi)南(nan)(nan)唐繪(hui)畫最(zui)具時代(dai)性的(de)(de)特(te)征。

藝術鑒賞

形象

這幅是卷畫江邊漁(yu)人作活的(de)情(qing)景(jing)(jing)。江天寒(han)(han)雪紛(fen)飛，漁(yu)家之(zhi)艱辛(xin)，描(miao)(miao)述殆盡。岸上旅(lv)客(ke)攢行(xing)長林雪堤，人驢面目各具(ju)苦寒(han)(han)難(nan)行(xing)之(zhi)色(se)。通幅淡墨漬染絹地，再灑白粉(fen)為雪。寒(han)(han)林枯木(mu)皆(jie)(jie)中鋒圓(yuan)筆(bi)，遒勁有如屈鐵。樹干以(yi)干筆(bi)皴染，自具(ju)陰陽向(xiang)背。所畫蘆花，以(yi)精(jing)墨裹粉(fen)，一(yi)筆(bi)點(dian)成(cheng)，極富(fu)創意。小(xiao)(xiao)丘及(ji)坡(po)腳，亦以(yi)淡墨成(cheng)塊(kuai)涂抹而無皴紋(wen)，皆(jie)(jie)與(yu)後(hou)人異(yi)趣。全(quan)卷描(miao)(miao)繪(hui)長江沿岸漁(yu)村初(chu)雪情(qing)景(jing)(jing)。畫面上天色(se)清寒(han)(han)，樹木(mu)籠霧，江岸小(xiao)(xiao)橋，一(yi)片(pian)初(chu)白，寒(han)(han)風蕭瑟，江水微泛，一(yi)派天寒(han)(han)寂靜之(zhi)景(jing)(jing)。江上漁(yu)夫不顧(gu)天寒(han)(han)地凍(dong)捕(bu)魚，而岸上騎驢者卻(que)畏(wei)縮(suo)不前，人物神情(qing)描(miao)(miao)繪(hui)逼真生動，漁(yu)人和旅(lv)人恰成(cheng)絕妙對(dui)比。另外，畫中樹石筆(bi)法老(lao)硬，水紋(wen)用筆(bi)尖勁流利，天空用白粉(fen)彈作小(xiao)(xiao)雪，表現出雪花的(de)輕(qing)盈飛舞。此畫一(yi)片(pian)天賴，意境(jing)高雅(ya)。

技法

全卷人物(wu)神態生動，刻畫(hua)準確，魚鱗般的水紋用(yong)尖細流利(li)的線條(tiao)繪(hui)成(cheng)，一(yi)絲不茍。繪(hui)坡(po)石及樹木(mu)大多(duo)用(yong)筆簡勁老(lao)硬，技(ji)法與墨(mo)染渾融(rong)，表現出(chu)一(yi)種(zhong)清剛利(li)暢的情趣(qu)，天(tian)空則用(yong)灑粉(fen)法彈(dan)出(chu)輕盈飄舞的飛雪，技(ji)法頗為別致。

構圖

在(zai)畫面(mian)(mian)(mian)構圖(tu)(tu)(tu)上，趙(zhao)干獨取(qu)近(jin)景(jing)(jing)、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)景(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現形式，一(yi)(yi)如(ru)今日攝(she)影中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)特寫技法。這種(zhong)技法的(de)(de)(de)(de)(de)使用把山水(shui)(shui)畫中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)進行(xing)了放(fang)大(da)，使眾多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)濃縮在(zai)面(mian)(mian)(mian)前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個近(jin)景(jing)(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，使山水(shui)(shui)畫中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常常作為點(dian)綴的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)成為畫面(mian)(mian)(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)主角之一(yi)(yi)，這與我們(men)后來傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)河兩(liang)岸(an)(an)的(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)有著明顯的(de)(de)(de)(de)(de)不同。如(ru)倪瓚(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)(tu)是(shi)站在(zai)河的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)邊向前(qian)望所展現出的(de)(de)(de)(de)(de)河岸(an)(an)、河景(jing)(jing)；而趙(zhao)干的(de)(de)(de)(de)(de)《江行(xing)初(chu)雪圖(tu)(tu)(tu)》似乎是(shi)取(qu)江的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)間為視角，兩(liang)岸(an)(an)和(he)江中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)(jing)與人(ren)物(wu)任由(you)作者(zhe)攝(she)取(qu)，由(you)此擴大(da)了表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)(jing)，增加了人(ren)物(wu)與景(jing)(jing)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)互動性，避免了人(ren)物(wu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)單調(diao)，整個畫面(mian)(mian)(mian)人(ren)物(wu)情趣和(he)敘事性大(da)增。

題材

在題材(cai)選(xuan)擇(ze)上(shang)，作者取(qu)材(cai)于江(jiang)南漁(yu)夫(fu)(fu)(fu)日(ri)常勞作的(de)(de)生活(huo)場(chang)景(jing)，在景(jing)與人(ren)、人(ren)與人(ren)的(de)(de)描(miao)寫上(shang)形成強烈對比，如江(jiang)景(jing)的(de)(de)風雪交加與漁(yu)夫(fu)(fu)(fu)勞作的(de)(de)熱火朝天(tian)；漁(yu)夫(fu)(fu)(fu)單衣(yi)、短褲(ku)、赤腳與騎馬行人(ren)戴(dai)帽、厚衣(yi)、圍巾、抄手等(deng)的(de)(de)描(miao)寫造成視覺(jue)上(shang)的(de)(de)強烈反差(cha)，一方(fang)面襯托出(chu)環境的(de)(de)寒(han)冷、惡(e)劣，另一方(fang)面又(you)表現出(chu)勞動人(ren)民(min)的(de)(de)勤勞與滿足，烘(hong)托出(chu)當(dang)時經濟的(de)(de)繁榮。這幅(fu)場(chang)景(jing)正好(hao)印證了(le)清(qing)乾隆(long)帝在畫(hua)首所題之詩“吳(wu)頭楚尾(wei)滄江(jiang)清(qing)，元冥試(shi)令飛初霙。驢背客寒(han)風打(da)笠，江(jiang)心漁(yu)樂(le)舟沖(chong)凌……”或許這幅(fu)畫(hua)卷正是趙干本人(ren)親眼所見場(chang)景(jing)，充滿著真情實感。

畫面布局

在(zai)(zai)整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)局上作者(zhe)(zhe)很好(hao)地(di)處理了(le)(le)(le)人(ren)(ren)物(wu)與(yu)(yu)水景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)、橫(heng)向態勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)江岸與(yu)(yu)弧形(xing)島嶼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)、豎形(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)荻與(yu)(yu)橫(heng)向水波(bo)魚鱗紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)、粗大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)滿畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)雜(za)(za)樹(shu)(shu)(shu)與(yu)(yu)細(xi)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)葦和水紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)等等，整個畫(hua)(hua)面作者(zhe)(zhe)不是(shi)(shi)機械平均的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖，而是(shi)(shi)充(chong)分利用(yong)(yong)(yong)(yong)大(da)(da)自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然屬性加以(yi)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學觀(guan)念巧妙組合，渾然天(tian)成(cheng)。現(xian)實中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆(lu)葦亦不可能(neng)全(quan)是(shi)(shi)豎形(xing)，應(ying)亦有(you)歪(wai)斜，江水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)波(bo)紋(wen)亦可能(neng)更大(da)(da)些，但作者(zhe)(zhe)卻對(dui)(dui)此進行了(le)(le)(le)主(zhu)觀(guan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)提煉、適當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)，以(yi)便形(xing)成(cheng)豎與(yu)(yu)橫(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈視覺對(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)，從而形(xing)成(cheng)更好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)式美感。為(wei)(wei)了(le)(le)(le)避(bi)免豎式蘆(lu)葦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單一，作者(zhe)(zhe)在(zai)(zai)四(si)五處蘆(lu)葦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉上進行了(le)(le)(le)斜式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)破解，豎式布(bu)局統一中(zhong)自身也有(you)了(le)(le)(le)變化。而無(wu)蘆(lu)葦處，幾張(zhang)張(zhang)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁網用(yong)(yong)(yong)(yong)交叉斜式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)進行多樣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)補(bu)充(chong)，豐富了(le)(le)(le)豎與(yu)(yu)橫(heng)對(dui)(dui)比(bi)(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)多樣性。畫(hua)(hua)中(zhong)筆法流利、生(sheng)動傳神(shen)，筆墨(mo)細(xi)膩講究，通幅淡墨(mo)漬染絹(juan)地(di)，樹(shu)(shu)(shu)木(mu)坡(po)石以(yi)干筆皴染，線條(tiao)勁(jing)健，水紋(wen)用(yong)(yong)(yong)(yong)筆尖勁(jing)流暢，地(di)上和樹(shu)(shu)(shu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪，似用(yong)(yong)(yong)(yong)“灑粉之法”，充(chong)分表(biao)(biao)現(xian)了(le)(le)(le)雪花輕舞飛(fei)揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致，意境古樸(pu)幽遠，人(ren)(ren)物(wu)刻畫(hua)(hua)簡(jian)練生(sheng)動，真實再(zai)現(xian)了(le)(le)(le)漁家勞作生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)景(jing)。在(zai)(zai)線條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)(yong)(yong)(yong)上通卷除樹(shu)(shu)(shu)和路坡(po)、堤岸用(yong)(yong)(yong)(yong)少量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴擦外，主(zhu)要是(shi)(shi)靠(kao)細(xi)勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)作為(wei)(wei)全(quan)畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)(yong)(yong)筆和表(biao)(biao)現(xian)手法。水波(bo)、人(ren)(ren)物(wu)、雜(za)(za)草、蘆(lu)蕩、漁網、舟船等都是(shi)(shi)通過作者(zhe)(zhe)手下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)千筆萬(wan)線，以(yi)直(zhi)與(yu)(yu)曲、剛與(yu)(yu)柔(rou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)來描述和表(biao)(biao)達。

名家點評

明代(dai)評論家(jia)張丑《清河書畫舫》：“雖(sui)南唐名手，而具勝(sheng)國(guo)韻，又一(yi)奇也。通卷(juan)灑粉(fen)作雪(xue)，輕盈飛舞，足稱前無古人。”

現(xian)代畫家聶卉：作品(pin)意(yi)境蕭(xiao)寒(han)，情節(jie)生動，種種細節(jie)描(miao)繪，體現(xian)了畫家對江上漁家生活細致(zhi)入微(wei)的觀察，很有感染(ran)力。

后世影響

《江行初雪圖(tu)》是(shi)少(shao)數流傳有緒、極為可靠的五代(dai)繪畫(hua)作(zuo)(zuo)品之一，可以(yi)作(zuo)(zuo)為斷代(dai)的標(biao)志，彌足珍貴(gui)。

歷史傳承

《江行初雪圖(tu)》歷經宋元明清各(ge)朝內府及私人(ren)收藏，現收藏于(yu)臺北故宮博物院(yuan)。

作者簡介

趙(zhao)干(gan)，江寧（今江蘇南(nan)京）人(ren)，生(sheng)卒年不詳。后主李(li)煜朝(chao)（961—975）為畫院(yuan)學生(sheng)，擅(shan)畫山水、林木、人(ren)物(wu)，長于構圖布(bu)局(ju)。所(suo)畫皆(jie)江南(nan)風(feng)景，多作樓觀、舟楫、水村、漁(yu)市，點(dian)綴(zhui)花竹，表現(xian)“煙波(bo)浩渺、風(feng)光明媚(mei)”之山光水色尤具獨(du)到。