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畫作內容

全卷描(miao)寫長江(jiang)(jiang)(jiang)沿岸漁村初雪情景(jing)。天(tian)色清寒，葦業樹林，江(jiang)(jiang)(jiang)岸小(xiao)(xiao)橋，一(yi)片(pian)初白(bai)，寒風蕭瑟，江(jiang)(jiang)(jiang)水(shui)微波；漁人(ren)衛寒捕魚，騎驢(lv)者縮瑟前進，表現出江(jiang)(jiang)(jiang)南(nan)初冬(dong)漁民和旅行(xing)的生活(huo)情況(kuang)，繪景(jing)畫人(ren)均積傳神。圖中樹石筆法老硬，水(shui)紋用(yong)筆尖勁流(liu)利(li)，天(tian)空用(yong)白(bai)粉彈作小(xiao)(xiao)雪，表現出雪花的輕盈飛舞(wu)。

圖(tu)前題“江(jiang)行(xing)初(chu)雪，畫院學(xue)生趙干(gan)狀”，應(ying)是南唐后主李(li)煜的筆(bi)跡。有宋宣和、金明昌、元天歷(li)、清乾隆、嘉慶諸(zhu)印(yin)，以及柯(ke)九(jiu)思、吳瑞(rui)、梁清標、安岐諸(zhu)收藏印(yin)。

創作背景

南唐(tang)先主(zhu)時由(you)于(yu)以武(wu)人(ren)為主(zhu)導，故其(qi)風氣粗獷而(er)質樸，隨著(zhu)大量文人(ren)成為社會文化(hua)的(de)(de)(de)主(zhu)流，又由(you)于(yu)其(qi)遠離中(zhong)原(yuan)故而(er)少了些(xie)貴(gui)族的(de)(de)(de)皇家氣而(er)多了些(xie)社會化(hua)的(de)(de)(de)文人(ren)氣。這種重藝(yi)追(zhui)雅的(de)(de)(de)結果帶來的(de)(de)(de)是(shi)士人(ren)追(zhui)求個(ge)性(xing)(xing)自由(you)，常有率性(xing)(xing)而(er)為的(de)(de)(de)舉(ju)動，李(li)煜、韓熙載等都是(shi)其(qi)代(dai)表。上(shang)有所(suo)好，下(xia)必(bi)效之，群臣效仿(fang)成為風氣，一時“魏(wei)晉風范”似(si)又再(zai)現。體現在書畫創(chuang)作上(shang)表現為：標(biao)新(xin)立異(yi)，沖破傳統法度(du)，追(zhui)求自我個(ge)性(xing)(xing)，反映現實生(sheng)活。《江行初雪圖》所(suo)描繪的(de)(de)(de)生(sheng)活化(hua)場景，就(jiu)反映出了南唐(tang)繪畫藝(yi)術(shu)上(shang)平民化(hua)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)風尚，這是(shi)南唐(tang)繪畫最具(ju)時代(dai)性(xing)(xing)的(de)(de)(de)特征。

藝術鑒賞

形象

這幅(fu)是卷畫(hua)(hua)江邊漁人(ren)(ren)(ren)作(zuo)活的情景。江天(tian)寒(han)雪(xue)紛飛，漁家之(zhi)艱(jian)辛，描(miao)述殆盡。岸(an)上(shang)旅(lv)客攢行長林(lin)雪(xue)堤，人(ren)(ren)(ren)驢面(mian)目各具苦寒(han)難行之(zhi)色(se)。通幅(fu)淡墨漬(zi)染絹地(di)，再灑白粉(fen)(fen)為雪(xue)。寒(han)林(lin)枯木皆中鋒圓筆，遒勁(jing)有(you)如屈鐵。樹(shu)干以干筆皴染，自(zi)具陰陽向背。所(suo)畫(hua)(hua)蘆花，以精墨裹(guo)粉(fen)(fen)，一筆點(dian)成，極富創意(yi)。小丘及坡腳(jiao)，亦以淡墨成塊涂抹而無皴紋(wen)，皆與後人(ren)(ren)(ren)異趣。全卷描(miao)繪長江沿(yan)岸(an)漁村初(chu)雪(xue)情景。畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)天(tian)色(se)清寒(han)，樹(shu)木籠(long)霧，江岸(an)小橋，一片初(chu)白，寒(han)風蕭瑟，江水微泛(fan)，一派天(tian)寒(han)寂(ji)靜之(zhi)景。江上(shang)漁夫不顧(gu)天(tian)寒(han)地(di)凍捕魚，而岸(an)上(shang)騎驢者卻畏縮不前，人(ren)(ren)(ren)物(wu)神情描(miao)繪逼真生動，漁人(ren)(ren)(ren)和旅(lv)人(ren)(ren)(ren)恰(qia)成絕妙對比。另外(wai)，畫(hua)(hua)中樹(shu)石筆法老硬，水紋(wen)用(yong)筆尖勁(jing)流利(li)，天(tian)空用(yong)白粉(fen)(fen)彈作(zuo)小雪(xue)，表現出雪(xue)花的輕盈飛舞。此畫(hua)(hua)一片天(tian)賴，意(yi)境高雅。

技法

全卷人物(wu)神(shen)態生動，刻畫(hua)準確(que)，魚鱗般(ban)的(de)水紋用(yong)尖細流利(li)的(de)線條(tiao)繪成，一(yi)絲不(bu)茍。繪坡石及樹木大(da)多用(yong)筆簡勁老硬，技法(fa)與墨(mo)染渾融，表(biao)現出一(yi)種清剛(gang)利(li)暢的(de)情趣，天空則用(yong)灑粉法(fa)彈出輕盈飄舞的(de)飛雪，技法(fa)頗(po)為別致。

構圖

在畫(hua)面(mian)構圖(tu)上(shang)，趙(zhao)干(gan)獨(du)取(qu)(qu)近景(jing)、中景(jing)的(de)(de)表(biao)現(xian)(xian)形式，一(yi)如今(jin)日(ri)攝(she)影中的(de)(de)特寫技法。這種技法的(de)(de)使用把(ba)山水畫(hua)中的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)進行了(le)放大(da)，使眾多(duo)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)濃縮(suo)在面(mian)前(qian)的(de)(de)一(yi)個近景(jing)中，使山水畫(hua)中常常作(zuo)為點綴的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)物(wu)成為畫(hua)面(mian)中的(de)(de)主角(jiao)之一(yi)，這與我們后(hou)來傳統(tong)的(de)(de)一(yi)河兩岸(an)的(de)(de)構圖(tu)有(you)著明顯的(de)(de)不同。如倪瓚的(de)(de)構圖(tu)是站在河的(de)(de)一(yi)邊向前(qian)望(wang)所展現(xian)(xian)出的(de)(de)河岸(an)、河景(jing)；而趙(zhao)干(gan)的(de)(de)《江(jiang)(jiang)行初雪圖(tu)》似乎是取(qu)(qu)江(jiang)(jiang)的(de)(de)中間為視角(jiao)，兩岸(an)和(he)江(jiang)(jiang)中的(de)(de)場景(jing)與人(ren)(ren)(ren)物(wu)任由(you)作(zuo)者(zhe)攝(she)取(qu)(qu)，由(you)此(ci)擴(kuo)大(da)了(le)表(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)場景(jing)，增加(jia)了(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)與景(jing)物(wu)的(de)(de)互動(dong)性(xing)，避(bi)免了(le)人(ren)(ren)(ren)物(wu)畫(hua)的(de)(de)單調(diao)，整個畫(hua)面(mian)人(ren)(ren)(ren)物(wu)情(qing)趣和(he)敘事性(xing)大(da)增。

題材

在題(ti)材(cai)選擇上，作(zuo)者取材(cai)于江(jiang)(jiang)南漁(yu)夫(fu)日常勞(lao)作(zuo)的(de)(de)(de)生活場(chang)景，在景與(yu)人、人與(yu)人的(de)(de)(de)描寫上形成強烈(lie)對比(bi)，如江(jiang)(jiang)景的(de)(de)(de)風(feng)雪交加與(yu)漁(yu)夫(fu)勞(lao)作(zuo)的(de)(de)(de)熱(re)火(huo)朝天；漁(yu)夫(fu)單衣(yi)、短褲、赤腳(jiao)與(yu)騎馬行人戴帽、厚(hou)衣(yi)、圍巾、抄手(shou)等的(de)(de)(de)描寫造成視(shi)覺上的(de)(de)(de)強烈(lie)反差，一(yi)方面襯托出環境的(de)(de)(de)寒冷、惡劣，另(ling)一(yi)方面又表現(xian)出勞(lao)動人民的(de)(de)(de)勤(qin)勞(lao)與(yu)滿足，烘托出當時(shi)經(jing)濟的(de)(de)(de)繁榮(rong)。這(zhe)幅場(chang)景正好印(yin)證了清乾隆帝在畫(hua)首所(suo)題(ti)之(zhi)詩(shi)“吳頭楚尾(wei)滄(cang)江(jiang)(jiang)清，元(yuan)冥試令(ling)飛初霙。驢背客寒風(feng)打笠(li)，江(jiang)(jiang)心漁(yu)樂舟(zhou)沖凌……”或許這(zhe)幅畫(hua)卷正是趙干本人親眼所(suo)見場(chang)景，充(chong)滿著(zhu)真情實感。

畫面布局

在(zai)整幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)布局上(shang)作(zuo)(zuo)者很好地處理了人(ren)物(wu)與水景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比、橫(heng)向態勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)江岸與弧形(xing)(xing)(xing)島嶼(yu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比、豎(shu)(shu)形(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆荻與橫(heng)向水波魚鱗紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比、粗大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)充(chong)(chong)滿畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雜樹(shu)與細(xi)小的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆葦和水紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)(dui)比等等，整個畫(hua)面作(zuo)(zuo)者不是(shi)(shi)機械平(ping)均的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖(tu)，而(er)是(shi)(shi)充(chong)(chong)分利(li)用(yong)(yong)大自然的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然屬性加以(yi)(yi)自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)美學(xue)觀念(nian)巧妙(miao)組合，渾然天成。現(xian)實中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蘆葦亦不可能全是(shi)(shi)豎(shu)(shu)形(xing)(xing)(xing)，應亦有(you)歪斜(xie)，江水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)波紋(wen)亦可能更大些，但作(zuo)(zuo)者卻對(dui)(dui)此(ci)進(jin)行了主(zhu)觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)提煉、適當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夸張，以(yi)(yi)便形(xing)(xing)(xing)成豎(shu)(shu)與橫(heng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)強烈視覺對(dui)(dui)比，從而(er)形(xing)(xing)(xing)成更好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)式美感。為(wei)了避免豎(shu)(shu)式蘆葦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)一，作(zuo)(zuo)者在(zai)四(si)五處蘆葦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)葉上(shang)進(jin)行了斜(xie)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)破解，豎(shu)(shu)式布局統一中(zhong)自身也有(you)了變化。而(er)無蘆葦處，幾張張開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)漁網用(yong)(yong)交叉斜(xie)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)進(jin)行多(duo)樣化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)補充(chong)(chong)，豐富了豎(shu)(shu)與橫(heng)對(dui)(dui)比的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)樣性。畫(hua)中(zhong)筆(bi)法(fa)流利(li)、生動(dong)傳神，筆(bi)墨細(xi)膩講究，通(tong)(tong)幅淡墨漬染絹地，樹(shu)木坡石以(yi)(yi)干筆(bi)皴染，線(xian)(xian)條(tiao)勁健，水紋(wen)用(yong)(yong)筆(bi)尖勁流暢，地上(shang)和樹(shu)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)積雪(xue)，似用(yong)(yong)“灑粉之法(fa)”，充(chong)(chong)分表現(xian)了雪(xue)花(hua)輕舞飛揚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)景(jing)致，意境古樸幽遠(yuan)，人(ren)物(wu)刻畫(hua)簡(jian)練生動(dong)，真實再現(xian)了漁家勞作(zuo)(zuo)生活的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場景(jing)。在(zai)線(xian)(xian)條(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)使用(yong)(yong)上(shang)通(tong)(tong)卷除(chu)樹(shu)和路坡、堤(di)岸用(yong)(yong)少(shao)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)皴擦(ca)外，主(zhu)要是(shi)(shi)靠細(xi)勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)作(zuo)(zuo)為(wei)全畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)筆(bi)和表現(xian)手法(fa)。水波、人(ren)物(wu)、雜草(cao)、蘆蕩、漁網、舟船等都(dou)是(shi)(shi)通(tong)(tong)過作(zuo)(zuo)者手下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)千(qian)筆(bi)萬線(xian)(xian)，以(yi)(yi)直與曲、剛與柔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)來描述和表達。

名家點評

明代評論家張丑《清河書畫(hua)舫》：“雖(sui)南唐(tang)名手，而具(ju)勝(sheng)國韻(yun)，又(you)一奇也(ye)。通卷灑粉(fen)作(zuo)雪，輕(qing)盈飛(fei)舞，足(zu)稱前無古人(ren)。”

現(xian)代畫家聶(nie)卉：作品意境蕭寒，情(qing)節生(sheng)動，種(zhong)種(zhong)細節描(miao)繪，體現(xian)了畫家對江(jiang)上漁家生(sheng)活細致入微的(de)觀察，很有感染(ran)力(li)。

后世影響

《江行初雪圖》是(shi)少數(shu)流傳有緒、極為(wei)可靠的(de)五代(dai)繪畫作(zuo)品之一(yi)，可以作(zuo)為(wei)斷代(dai)的(de)標志，彌足珍貴。

歷史傳承

《江(jiang)行(xing)初雪圖》歷經宋元明清各朝內府及私人(ren)收(shou)藏，現收(shou)藏于臺北(bei)故宮博(bo)物院(yuan)。

作者簡介

趙干，江寧（今江蘇南京）人，生卒(zu)年(nian)不詳。后主李煜(yu)朝（961—975）為畫院學(xue)生，擅畫山(shan)水(shui)、林木、人物(wu)，長于(yu)構圖布局。所畫皆江南風(feng)景，多作樓觀、舟(zhou)楫(ji)、水(shui)村、漁市，點綴花竹，表現“煙波浩渺、風(feng)光明媚(mei)”之山(shan)光水(shui)色尤(you)具獨(du)到。