《夏景山口待渡圖(tu)》是五代南唐時期(qi)畫家董源創作的(de)絹本淡設色畫作，現(xian)收藏于遼(liao)寧省博物館。
《夏景(jing)山口待(dai)渡(du)圖(tu)》圖(tu)中山勢(shi)重(zhong)疊，緩平(ping)綿長(chang)，植被豐茂，水(shui)汽若蒸(zheng)，似江南夏日景(jing)色(se)。起首處(chu)水(shui)面浩渺，扁舟隱(yin)現，中景(jing)山勢(shi)重(zhong)疊，林木疏朗挺直(zhi)，竹(zhu)叢雜處(chu)其間，茅屋隱(yin)約可見；卷(juan)末渡(du)船未到(dao)，官客等(deng)待(dai)，點出主(zhu)(zhu)題。全圖(tu)構(gou)思(si)精細，設(she)色(se)雅(ya)淡，岡巒(luan)清潤，林木秀密。技法(fa)上以披麻皴為主(zhu)(zhu)，多用苔(tai)點，色(se)彩淡雅(ya)，為典(dian)型的江南山水(shui)。
《夏(xia)景山口待渡圖》描寫(xie)江南(nan)夏(xia)天景色。起(qi)首沙坡剔細草，塌(ta)下溪流縈繞，布景空靈。中(zhong)幅結構縝密(mi)，山峰層丘疊壑，焦墨大披(pi)麻皴，高厚雄壯。山麓溪回徑折，為山家出入(ru)沙路；迤(yi)左則(ze)村墟煙落，夏(xia)木(mu)陰陰；鷗渚漁汀，犬牙相錯；緣(yuan)溪小(xiao)柳(liu)鬈(quan)鬈(quan)，畫法尤異；渡艇東西往(wang)來，搖曳于(yu)滄(cang)波(bo)窈(yao)靄(ai)間；待渡人物，有著紅衣(yi)者。
客觀(guan)地描繪山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)在春、夏、秋、冬四季的(de)特征和主觀(guan)感受(shou)，在六朝山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)畫獨(du)立時(shi)(shi)就(jiu)已經為(wei)(wei)畫家(jia)所(suo)注意，所(suo)以才有“望秋云，神飛揚(yang)，臨春風，思(si)浩蕩”之說的(de)提出(chu)(chu)，將春、秋等四季山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)作(zuo)為(wei)(wei)暢神、怡性的(de)工具來對待。李(li)思(si)訓、李(li)昭道也(ye)有《春山(shan)(shan)(shan)(shan)圖》的(de)繪制。但如何能自(zi)如地描繪出(chu)(chu)四時(shi)(shi)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)的(de)不同特色，并能自(zi)如地抒發情感，在技(ji)法(fa)和觀(guan)念上(shang)則(ze)顯然要經歷相當長的(de)探索才能摸索出(chu)(chu)成功的(de)道路(lu)，從“群峰(feng)之勢(shi)若鈿(dian)飾犀櫛，或(huo)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)不容泛，或(huo)人大于(yu)(yu)山(shan)(shan)(shan)(shan)，率皆附(fu)以樹石，映帶其地，列植之狀，則(ze)若伸臂布指”到“外師造化，中得心源(yuan)(yuan)”，不斷進行經驗總結(jie)，終于(yu)(yu)在五代(dai)時(shi)(shi)期結(jie)出(chu)(chu)累累碩果，迎來了(le)歷史上(shang)山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)畫創作(zuo)的(de)第一個高(gao)峰(feng)。董源(yuan)(yuan)、巨然等人以江(jiang)南山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)為(wei)(wei)藍本，荊浩、關全(quan)、李(li)成等人以關陜地區、山(shan)(shan)(shan)(shan)東(dong)地區山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)為(wei)(wei)藍本，創造出(chu)(chu)我中國山(shan)(shan)(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)(shui)(shui)畫的(de)第一個經典時(shi)(shi)代(dai)，《夏景(jing)山(shan)(shan)(shan)(shan)口待渡圖》毫無疑(yi)問就(jiu)是這(zhe)一時(shi)(shi)代(dai)的(de)文化產物(wu)。
《夏景山口待(dai)渡圖(tu)》描繪江(jiang)南(nan)夏季(ji)的(de)(de)山水(shui)景色(se)，只見峰巒層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)遠去，河面碧波蕩漾，遠處(chu)草木蒙茸(rong)，水(shui)氣若蒸，岸邊蘆葦叢生，近處(chu)岸坡(po)錯落(luo)，綠樹成蔭。在河流(liu)旁，一(yi)(yi)漁(yu)翁肩扛魚(yu)網和魚(yu)簍沿岸徐(xu)行。江(jiang)面一(yi)(yi)渡船行至(zhi)江(jiang)心，而垂柳纖(xian)纖(xian)的(de)(de)渡口，二客官在等候待(dai)渡，對面渡口之涼(liang)亭也隱(yin)隱(yin)若現(xian)。整(zheng)個畫(hua)面寧靜(jing)中(zhong)見動(dong)勢，既和諧又統一(yi)(yi)。
繪畫技巧極為(wei)精妙，畫山(shan)以(yi)披(pi)麻皴為(wei)主，兼(jian)點子皴法(fa)，山(shan)巒(luan)拖淡(dan)色渲染。林木竹叢不(bu)作曲桿，不(bu)畫夾葉，前濃后淡(dan)，質感強烈(lie)。
《夏景山口(kou)待渡圖》近景部分(fen)作坡(po)岸逶迤，叢林疊映(ying)，幾叢茂密的(de)竹(zhu)林、耐林連(lian)續向遠景展(zhan)開，層(ceng)次分(fen)明(ming)，拉大了畫面空間。近景樹(shu)木的(de)處理是董源最為(wei)關注的(de)地方，雜木與竹(zhu)林互為(wei)穿插、映(ying)襯，闊(kuo)叫樹(shu)與針葉樹(shu)交(jiao)互成(cheng)林，郁郁蔥蔥，由之描(miao)繪了一(yi)片繁盛的(de)夏日景象。
畫家對(dui)林間坡岸(an)景物的(de)處理，更見精彩。如果(guo)凝神細(xi)看，仔細(xi)觀(guan)察，林間碎影(ying)斑駁，幾(ji)讓人感受(shou)到(dao)睛午(wu)陽光瀉落的(de)情形(xing)恍惚間在(zai)限前(qian)出現。坡崗(gang)、小徑明(ming)亮(liang)細(xi)凈，與背(bei)陰處的(de)幽深(shen)凄邃形(xing)成鮮(xian)明(ming)對(dui)比(bi)。
圖中沙灘(tan)、山(shan)坡、近(jin)山(shan)、遠山(shan)的(de)(de)(de)畫(hua)法有別，近(jin)樹、遠樹、灌木、柳樹、蘆(lu)葦、竹叢的(de)(de)(de)畫(hua)法也各不相(xiang)同(tong)，但它們(men)的(de)(de)(de)組(zu)合(he)有節奏、有變(bian)化，又十分的(de)(de)(de)和諧，真(zhen)可以稱作一首視覺的(de)(de)(de)“交響曲”。值(zhi)得(de)重(zhong)視的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)，這些畫(hua)法筆墨(mo)，都(dou)與江(jiang)(jiang)南風光(guang)的(de)(de)(de)特點很(hen)合(he)拍，既是(shi)(shi)(shi)(shi)江(jiang)(jiang)南山(shan)水(shui)(shui)孕育了(le)它們(men)，同(tong)樣它們(men)創造了(le)山(shan)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)南風格(ge)(ge)。特定(ding)的(de)(de)(de)造化自然(ran)是(shi)(shi)(shi)(shi)賴以創造特定(ding)筆墨(mo)技巧的(de)(de)(de)客體根源，特定(ding)的(de)(de)(de)筆墨(mo)技巧又是(shi)(shi)(shi)(shi)創造地域風格(ge)(ge)的(de)(de)(de)基本手(shou)段。但筆墨(mo)技巧、風格(ge)(ge)乃至整個藝術(shu)的(de)(de)(de)圖式又是(shi)(shi)(shi)(shi)承傳(chuan)下來(lai)的(de)(de)(de)，董(dong)源山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)產生于(yu)對李思訓、王維山(shan)水(shui)(shui)畫(hua)圖式、技巧的(de)(de)(de)修正(zheng)(zheng)改(gai)(gai)造，但這種修正(zheng)(zheng)改(gai)(gai)造又是(shi)(shi)(shi)(shi)在江(jiang)(jiang)南真(zhen)山(shan)真(zhen)水(shui)(shui)的(de)(de)(de)啟示下完(wan)成(cheng)的(de)(de)(de)。
宋代(dai)書(shu)畫(hua)家米芾：唐無此(ci)品。
元(yuan)代書畫家柯九思：真神品也。
《夏景山(shan)口待渡圖》用筆(bi)(bi)草(cao)草(cao)，物象(xiang)與筆(bi)(bi)法的(de)可離(li)可合，在(zai)董源(yuan)的(de)手中第一次真正獲得(de)了解(jie)放。中國山(shan)水(shui)畫筆(bi)(bi)墨、意境的(de)兩向分離(li)，可能(neng)就在(zai)這(zhe)里尋找到初始(shi)的(de)源(yuan)頭。這(zhe)也(ye)許是董源(yuan)最(zui)為獨特的(de)創造，并(bing)帶動后來(lai)“米(mi)氏云山(shan)”的(de)出現。
《夏景(jing)山口待渡(du)圖》曾入南宋內(nei)府、元(yuan)內(nei)府，后相繼為明代項元(yuan)汴、清(qing)代耿(geng)昭忠、索(suo)額圖和(he)清(qing)內(nei)府收藏(zang)，民初(chu)被(bei)末代皇(huang)帝(di)溥(pu)儀挾逃出(chu)宮，今(jin)藏(zang)遼寧省博物館(guan)。
2017年(nian)4月18日，《夏(xia)景山(shan)口待渡圖》在遼寧省(sheng)博物(wu)館進行(xing)的“咫尺江山(shan)——中(zhong)國古代山(shan)水畫手卷(juan)展”中(zhong)展出。
董(dong)(dong)源（934－約(yue)962），五代南唐畫(hua)家，南派(pai)山水畫(hua)開山鼻(bi)祖。一作董(dong)(dong)元，字叔達，江(jiang)(jiang)西(xi)鐘陵（今江(jiang)(jiang)西(xi)進賢縣）人，董(dong)(dong)源、李成、范寬史(shi)上(shang)并稱(cheng)北(bei)宋(song)三大家，南唐主(zhu)李璟(jing)時任北(bei)苑副使，故又稱(cheng)“董(dong)(dong)北(bei)苑”。擅畫(hua)山水，兼工人物、禽獸。其山水初(chu)師荊(jing)浩，筆力沉雄，后以江(jiang)(jiang)南真山實景(jing)入畫(hua)，不為奇峭之(zhi)筆。疏林(lin)遠樹，平遠幽深，皴(cun)法狀如麻(ma)皮，后人稱(cheng)為“披麻(ma)皴(cun)”。山頭苔點細密，水色(se)江(jiang)(jiang)天，云霧顯晦，峰巒(luan)出沒，汀渚溪橋，率(lv)多(duo)真意(yi)。存世(shi)作品(pin)有《夏(xia)景(jing)山口(kou)待渡圖(tu)》《瀟湘圖(tu)》《夏(xia)山圖(tu)》《溪岸(an)圖(tu)》《平林(lin)霽色(se)圖(tu)卷》等。
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