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《瑞(rui)鶴圖》是北宋(song)宋(song)徽宗趙(zhao)佶所作絹本設色畫，現藏于遼寧(ning)省(sheng)博物館。

《瑞(rui)鶴(he)圖(tu)》描繪(hui)了鶴(he)群盤(pan)旋(xuan)于宮殿之上(shang)的(de)壯觀景象，繪(hui)畫技法精妙，圖(tu)中群鶴(he)如云似霧，姿態百變，各具特(te)色。

畫作內容

《瑞鶴(he)圖(tu)》繪(hui)彩云繚繞之(zhi)汴梁(liang)宣德門，上空飛鶴(he)盤旋，鴟尾之(zhi)上，有兩鶴(he)駐立，互相(xiang)呼應。畫面僅(jin)見宮門脊梁(liang)部(bu)分，突出(chu)群(qun)鶴(he)翔(xiang)集，莊(zhuang)嚴(yan)肅穆中透出(chu)神秘吉祥(xiang)之(zhi)氣氛。

創作背景

北宋政和二(er)年上(shang)元(yuan)之次夕（即(ji)公元(yuan)1112年正月(yue)十(shi)六(liu)日(ri)），都城汴京(jing)上(shang)空(kong)忽然云氣飄浮，低(di)映端門，群鶴(he)飛(fei)鳴于宮(gong)殿上(shang)空(kong)，久久盤旋，不(bu)肯離去(qu)，兩只仙鶴(he)竟落在宮(gong)殿左(zuo)右兩個高大(da)的鴟(chi)吻(wen)之上(shang)。引皇城宮(gong)人(ren)仰頭驚詫，行路百(bai)姓駐足觀看。空(kong)中仙禽竟似解人(ren)意，長鳴如訴，經時不(bu)散，后迤邐向西(xi)北方向飛(fei)去(qu)。當時徽宗(zong)親睹(du)此情(qing)此景興奮不(bu)已，認為是祥云伴著(zhu)仙禽前來帝都告(gao)瑞——國(guo)運興盛之預兆，于是欣(xin)然命筆，將(jiang)目睹(du)情(qing)景繪(hui)于絹素(su)之上(shang)，并(bing)題詩一(yi)首以紀其實。

藝術鑒賞

主題

《瑞鶴圖(tu)》，其不(bu)僅具神性的(de)(de)光輝與君主的(de)(de)華(hua)貴，也有仙音裊(niao)裊(niao)、高雅靈(ling)動之感。一(yi)(yi)(yi)方面，皇(huang)宮殿宇端端正(zheng)正(zheng)置于畫面下方，均衡(heng)對(dui)稱，留出三分(fen)之二湛(zhan)藍天空，正(zheng)大光遠，大氣(qi)(qi)天成，頗具皇(huang)家風范。圍繞殿宇的(de)(de)祥云打破屋宇水平線(xian)，穩重端莊的(de)(de)畫面于是氣(qi)(qi)韻流轉，一(yi)(yi)(yi)派(pai)天趣(qu)。另(ling)一(yi)(yi)(yi)方面，仙鶴有表(biao)明志向高潔、品德(de)高尚之意。停留在(zai)屋頂上的(de)(de)兩只仙鶴，裊(niao)裊(niao)婷婷，以靜寓動，與空中繚繞的(de)(de)鶴群相呼應(ying)，款款生姿。整個畫面又多(duo)了一(yi)(yi)(yi)分(fen)高潔雋(jun)雅、飄逸靈(ling)秀之氣(qi)(qi)。

構圖

經營位(wei)置為繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)總要，《瑞(rui)鶴圖(tu)》卻打(da)破了常規花鳥畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)構圖(tu)方法，花鳥和風景相(xiang)結合，營造(zao)了詩意(yi)的(de)(de)(de)境界(jie)。鶴群與(yu)瓦頂，占畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)二(er)與(yu)一(yi)比，殿頂是(shi)大(da)(da)塊(kuai)與(yu)小(xiao)塊(kuai)幾(ji)何形；下端(duan)的(de)(de)(de)宮殿雖(sui)不是(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)最主體的(de)(de)(de)部(bu)分，但卻是(shi)整個畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)中面(mian)(mian)積最大(da)(da)的(de)(de)(de)一(yi)塊(kuai)平(ping)面(mian)(mian)。屋頂位(wei)于畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)下方的(de)(de)(de)正(zheng)中央，下端(duan)屋檐離畫(hua)(hua)(hua)(hua)兩(liang)邊的(de)(de)(de)距離也基本上對等，觀之一(yi)派大(da)(da)家大(da)(da)氣風范(fan)。同時運(yun)用界(jie)畫(hua)(hua)(hua)(hua)法將結構描畫(hua)(hua)(hua)(hua)得精致結實，并且借(jie)縹緲浮(fu)云把畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)拉開，使澄藍的(de)(de)(de)天也完全超(chao)越上部(bu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)局限。

形象

二十(shi)只(zhi)白色的(de)(de)(de)鶴(he)(he)，幾乎沒有兩只(zhi)的(de)(de)(de)姿(zi)(zi)態(tai)(tai)是完全相(xiang)同的(de)(de)(de)，其中(zhong)兩只(zhi)立(li)(li)于(yu)殿脊之上(shang)(shang)，并呈(cheng)對(dui)稱回(hui)(hui)首(shou)相(xiang)望狀。右側一(yi)鶴(he)(he)穩立(li)(li)，扭頭作引頸高歌狀，與眾鶴(he)(he)呼應(ying)；左(zuo)側一(yi)鶴(he)(he)則立(li)(li)足未穩，姿(zi)(zi)態(tai)(tai)生(sheng)動，頗具(ju)動感。眾鶴(he)(he)呼應(ying)呈(cheng)環形，圍繞著屋頂(ding)上(shang)(shang)空盤旋翱翔，神態(tai)(tai)各(ge)異，姿(zi)(zi)態(tai)(tai)優美，有的(de)(de)(de)昂首(shou)仰望，有的(de)(de)(de)曲(qu)頸回(hui)(hui)首(shou)，各(ge)盡其態(tai)(tai)，栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。二十(shi)只(zhi)仙(xian)鶴(he)(he)在分布(bu)上(shang)(shang)基(ji)本(ben)上(shang)(shang)是左(zuo)右對(dui)稱的(de)(de)(de)。鶴(he)(he)群最外圍的(de)(de)(de)橢圓邊上(shang)(shang)大致等距(ju)，頭頸內朝的(de)(de)(de)七只(zhi)鶴(he)(he)（包括(kuo)站(zhan)立(li)(li)的(de)(de)(de)兩只(zhi)），就像一(yi)組音(yin)符，在湛藍的(de)(de)(de)天空穿插回(hui)(hui)旋，仙(xian)音(yin)裊(niao)裊(niao)。渾然(ran)是一(yi)幅(fu)玉(yu)宇千層、鶴(he)(he)舞九霄的(de)(de)(de)壯麗圖畫。

色彩

《瑞鶴(he)圖》飛鶴(he)布(bu)滿(man)的(de)(de)(de)(de)天空，用石青色平涂，頓使玉宇(yu)澄清(qing)，映襯出白(bai)鶴(he)的(de)(de)(de)(de)圣(sheng)潔與華(hua)貴。一(yi)線屋檐結構(gou)縝密，筆致(zhi)勻停，整件作品透露出一(yi)種清(qing)俊有神、細致(zhi)瀟灑的(de)(de)(de)(de)情調(diao)。畫(hua)中群鶴(he)姿(zi)態百變，無有同者，鷯身粉畫(hua)墨(mo)寫，睛以生漆點染，空中仿佛回蕩著悅耳的(de)(de)(de)(de)仙(xian)鶴(he)齊鳴。整個畫(hua)面生機盎然，構(gou)成一(yi)幅精(jing)美的(de)(de)(de)(de)仙(xian)鶴(he)告瑞的(de)(de)(de)(de)景象。

后世影響

《瑞鶴圖》的構圖一(yi)改(gai)常(chang)規花(hua)鳥畫(hua)的傳統方法(fa)。將飛鶴布滿天空，一(yi)線屋檐既反襯(chen)出(chu)群鶴高翔，又賦予畫(hua)面故事情節，在中國繪畫(hua)史(shi)上是一(yi)次大膽嘗試。

《瑞鶴圖》完全就是最為經(jing)典的超現實的表(biao)現手法(fa)，這(zhe)件作(zuo)品蘊含中國(guo)傳(chuan)統文(wen)化(hua)正髓，同(tong)時(shi)從(cong)畫(hua)面的角度也是超現實方法(fa)運用(yong)最為典型(xing)的作(zuo)品之一(yi)，比之西方超現實主義出現早(zao)了(le)幾(ji)百年。

歷史傳承

公元1127年(nian)，金(jin)兵攻(gong)陷都城汴梁。宋朝軍(jun)民紛(fen)紛(fen)起來抗(kang)擊(ji)金(jin)兵，金(jin)人(ren)自知無力吞下這個腐朽然而卻十(shi)分龐大的帝國，遂(sui)盡(jin)掠九十(shi)二(er)府庫160余(yu)年(nian)所積藏的金(jin)銀(yin)財寶、書畫珍玩等(deng)，連同徽、欽(qin)二(er)帝及皇族、臣僚三(san)千(qian)余(yu)人(ren)席卷(juan)北(bei)去，《瑞鶴圖》遂(sui)散落民間(jian)，不知去向。

600年后，《瑞(rui)(rui)鶴圖》竟奇跡般現世，歸(gui)藏清內府(fu)(fu)，倍受諸帝珍(zhen)愛，鈐有“乾隆御(yu)覽之(zhi)寶(bao)(bao)(bao)(bao)”、“石渠寶(bao)(bao)(bao)(bao)笈”、“寶(bao)(bao)(bao)(bao)笈重(zhong)編”、“乾隆鑒賞”、“嘉慶御(yu)覽之(zhi)寶(bao)(bao)(bao)(bao)”、“宣統御(yu)覽之(zhi)寶(bao)(bao)(bao)(bao)”等璽印，并著錄于《石渠寶(bao)(bao)(bao)(bao)笈》續編之(zhi)中(zhong)。入清內府(fu)(fu)前，《瑞(rui)(rui)鶴圖》元(yuan)胡行簡、明項元(yuan)汴、吳(wu)彥(yan)良等人遞藏。

1945年8月17日(ri)，溥(pu)儀隨身攜帶數箱珍貴書畫及珠(zhu)寶玉(yu)器欲乘機(ji)逃(tao)往日(ri)本，途經沈陽時為人民解放(fang)軍及蘇軍截獲，此批重(zhong)要文物(wu)隨即被(bei)護(hu)送到(dao)東(dong)北銀(yin)行代為保(bao)管，其中就(jiu)包(bao)括(kuo)《瑞(rui)鶴圖(tu)》。1950年，劫后余生的(de)《瑞(rui)鶴圖(tu)》等一批清(qing)宮(gong)散佚書畫入藏(zang)東(dong)北博(bo)(bo)物(wu)館（即遼寧省博(bo)(bo)物(wu)館）。

重要展覽

2013年02月，《瑞鶴圖》在(zai)遼寧博(bo)物館“吉祥對幸福的憧憬”專題展覽(lan)中展出(chu)。

2013年11月，《瑞鶴圖》在英國(guo)倫敦維多(duo)利亞與阿(a)爾(er)伯(bo)特博物(wu)館（V&A）“700~1900：中國(guo)古代繪畫名品(pin)特展”中展出。

作者簡介

趙佶(ji)（1082—1135年），即宋徽宗，北宋皇帝、書(shu)(shu)畫家。在位時(shi)廣收歷代文物、書(shu)(shu)畫，極一時(shi)之盛(sheng)，親自(zi)主(zhu)持翰林圖畫院，編輯《宣(xuan)和(he)書(shu)(shu)譜》、《宣(xuan)和(he)畫譜》。能書(shu)(shu)善畫，自(zi)創書(shu)(shu)法(fa)“瘦(shou)金體”。