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《文姬歸漢圖》是金代畫家張瑀創作的(de)一幅絹本設色(se)畫，現(xian)藏于吉林博物館。

全卷共(gong)畫十二人，前有(you)胡服官員執旗(qi)騎(qi)馬(ma)引道，中間(jian)是頭戴貂冠、身(shen)著華麗胡裝(zhuang)、騎(qi)著駿(jun)馬(ma)的(de)蔡文姬，馬(ma)前有(you)兩人挽韁(jiang)，后面還有(you)官員護送，并有(you)獵犬、小駒、鷹相隨(sui)。畫面上(shang)風沙漫天、人騎(qi)錯(cuo)落有(you)致(zhi)，互相呼應，神情(qing)逼真，塞北風光盡(jin)現紙上(shang)。

畫作內容

此圖所繪是(shi)文姬(ji)歸漢途中(zhong)的(de)(de)(de)情景。前端一(yi)漢人(ren)(ren)(ren)騎老(lao)馬(ma)引路，肩扛圓(yuan)月(yue)旗，躬背縮首(shou)，迎風沙而行(xing)，側(ce)(ce)后(hou)方有(you)(you)一(yi)馬(ma)駒緊緊相(xiang)隨。稍后(hou)數步便是(shi)畫卷中(zhong)心人(ren)(ren)(ren)物蔡文姬(ji)，頭(tou)(tou)戴(dai)貂(diao)冠(guan)，身著華麗胡裝，腳蹬皮(pi)靴，騎在(zai)(zai)(zai)馬(ma)上(shang)，手(shou)扶鞍橋，雙(shuang)目凝視前方。文姬(ji)身后(hou)，是(shi)騎在(zai)(zai)(zai)馬(ma)上(shang)護送(song)的(de)(de)(de)馬(ma)夫和侍(shi)從，前面(mian)漢胡兩官員(yuan)(yuan)并騎，左側(ce)(ce)漢朝官員(yuan)(yuan)，頭(tou)(tou)戴(dai)幘巾，左手(shou)持一(yi)把用(yong)毛皮(pi)鑲邊的(de)(de)(de)團扇遮面(mian)，以避風沙。右(you)側(ce)(ce)胡人(ren)(ren)(ren)官員(yuan)(yuan)，頭(tou)(tou)戴(dai)皮(pi)帽(mao)。身穿(chuan)緊袖長(chang)袍，腰系佩飾，面(mian)現愁容，正(zheng)在(zai)(zai)(zai)勒馬(ma)，馬(ma)亦(yi)踢蹄踟(chi)躕(chu)。其后(hou)有(you)(you)侍(shi)從五(wu)騎相(xiang)隨，有(you)(you)的(de)(de)(de)懷抱(bao)包裹(guo)，有(you)(you)的(de)(de)(de)身背行(xing)囊(nang)，有(you)(you)的(de)(de)(de)手(shou)架獵鷹(ying)，有(you)(you)的(de)(de)(de)馬(ma)上(shang)馱著氈毯。畫面(mian)最后(hou)，是(shi)一(yi)頭(tou)(tou)戴(dai)皮(pi)帽(mao)、身潸窄袖長(chang)袍、腰攜箭餼、右(you)手(shou)架鷹(ying)、左手(shou)執韁，騎于馬(ma)上(shang)的(de)(de)(de)武(wu)士，正(zheng)驅馬(ma)追(zhui)趕(gan)行(xing)進的(de)(de)(de)隊伍(wu)，馬(ma)旁還緊跟(gen)一(yi)獵犬。

畫左上方署款“祗(zhi)應司(si)張瑀畫”。卷上有清(qing)高(gao)宗乾(qian)隆(long)親筆題簽(qian)：“宋人(ren)文姬歸(gui)漢圖”，下注“內府鑒定(ding)”四字，鈐(qian)“神(shen)品”、“乾(qian)隆(long)宸翰”兩印(yin)(yin)。乾(qian)隆(long)帝賞畫之(zhi)余(yu)，意猶未(wei)盡，還(huan)在(zai)卷上題詩(shi)記之(zhi)。詩(shi)末押(ya)“比德”、“朗(lang)潤”兩個小(xiao)方印(yin)(yin)。前(qian)端(duan)有明萬歷“皇帝圖書”、“寶玩之(zhi)記”兩印(yin)(yin)，后端(duan)書款處有“萬歷之(zhi)璽”一印(yin)(yin)，還(huan)有乾(qian)隆(long)、嘉(jia)慶、宣統諸(zhu)鑒藏印(yin)(yin)。

創作背景

宋(song)靖康(kang)之(zhi)變后，北方淪陷，南宋(song)偏安杭州。中(zhong)原父老，常南望王師(shi)，有淚(lei)如順(shun)；江南志士，亦(yi)有志恢(hui)復(fu)，慷慨悲歌。這一強烈(lie)的(de)民族(zu)情緒，反映在繪畫(hua)創作中(zhong)，使得南宋(song)和(he)金(jin)朝的(de)漢(han)(han)族(zu)畫(hua)家，不約而同地選擇了“文(wen)姬歸漢(han)(han)”的(de)母題。當時的(de)民心所向讓作者創作了《文(wen)姬歸漢(han)(han)圖》。

藝術鑒賞

技法

《文(wen)姬歸漢(han)圖(tu)》整幅取勢，略去背(bei)景，用飛揚的(de)(de)(de)線(xian)條極有韻(yun)致地(di)(di)畫(hua)出風沙(sha)(sha)彌漫(man)的(de)(de)(de)漠北(bei)大地(di)(di)上，一隊迎(ying)風行(xing)進的(de)(de)(de)人(ren)馬。畫(hua)面(mian)(mian)氣(qi)勢開(kai)合起伏，高低錯(cuo)落，以實景和(he)虛景相構和(he)的(de)(de)(de)方式展現主題。人(ren)馬是(shi)直觀的(de)(de)(de)、實在(zai)的(de)(de)(de)，風沙(sha)(sha)是(shi)聯(lian)想的(de)(de)(de)、虛幻的(de)(de)(de)。通過實在(zai)之物的(de)(de)(de)品味，展開(kai)廣大的(de)(de)(de)聯(lian)想空間，是(shi)中國畫(hua)構圖(tu)的(de)(de)(de)奧妙所在(zai)。畫(hua)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)動感(gan)很(hen)強，細看(kan)的(de)(de)(de)地(di)(di)方很(hen)多(duo)，人(ren)物的(de)(de)(de)衣(yi)著、動態、表情都很(hen)符合人(ren)物的(de)(de)(de)身份(fen)。重點突出歸漢(han)的(de)(de)(de)行(xing)旅場面(mian)(mian)，不如配景，人(ren)疏密錯(cuo)落，互相呼應，真(zhen)切描(miao)繪出長途跋涉的(de)(de)(de)氣(qi)氛和(he)朔風凜冽的(de)(de)(de)塞外(wai)環境(jing)。筆墨遒(qiu)勁簡(jian)練，富于變化，設色淺淡(dan)豐富，典(dian)雅和(he)諧(xie)。

構圖

畫(hua)(hua)卷(juan)在(zai)(zai)構(gou)圖上，也是頗具匠(jiang)心的(de)(de)(de)。卷(juan)首一(yi)組(zu)人(ren)馬，配以旗桿(gan)，形(xing)成(cheng)箭(jian)頭式的(de)(de)(de)楔(xie)子(zi)，既起(qi)到了開篇作(zuo)用，又指向畫(hua)(hua)外遙(yao)遠曲折的(de)(de)(de)前途，發(fa)人(ren)聯(lian)想(xiang)。中(zhong)間兩(liang)組(zu)人(ren)物眾(zhong)多，高低(di)錯落、正側露藏、變(bian)幻有(you)致，最(zui)后一(yi)組(zu)緊接中(zhong)間兩(liang)組(zu)而(er)勢(shi)在(zai)(zai)前趨(qu)，使(shi)(shi)人(ren)看到收尾處覺得(de)隊伍已盡，這是迎(ying)合觀(guan)者希望一(yi)行人(ren)趕(gan)緊離開如此艱難(nan)環境(jing)的(de)(de)(de)心理的(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)面(mian)分成(cheng)四組(zu)，既有(you)人(ren)物的(de)(de)(de)集中(zhong)場面(mian)，又有(you)疏散(san)的(de)(de)(de)間歇(xie)，每組(zu)之間的(de)(de)(de)間歇(xie)，恰(qia)如一(yi)個“休(xiu)止符”，使(shi)(shi)畫(hua)(hua)面(mian)更富(fu)“節律”的(de)(de)(de)魅力。四組(zu)人(ren)物的(de)(de)(de)配合是疏而(er)不散(san)，密而(er)不塞，呼(hu)應得(de)當，自(zi)然地形(xing)成(cheng)了一(yi)個完(wan)整的(de)(de)(de)藝術整體。就連(lian)似乎與主題無關的(de)(de)(de)小馬駒和(he)獵犬，也在(zai)(zai)這里起(qi)到活躍(yue)畫(hua)(hua)面(mian)、增強行進氣氛的(de)(de)(de)演染(ran)烘托作(zuo)用。

名家點評

中國歷(li)史博物館群工部主(zhu)任齊吉祥《中國歷(li)代珍寶鑒賞辭典》：“全卷情(qing)境輝(hui)映，動靜結合，是一(yi)幅人物畫的精品(pin)。”

書畫(hua)陳列研究(jiu)員余(yu)輝《中國名(ming)畫(hua)名(ming)家賞析宋元繪畫(hua)》：“在色彩上，作(zuo)者僅略施淡(dan)彩，意在強化線條(tiao)的表現力，以深色渲染文姬(ji)的坐騎，并在文姬(ji)周留出空白，使其形象(xiang)鮮明突出。”

后世影響

此圖(tu)的(de)發現(xian)，為(wei)研究金代的(de)繪畫藝術發展，特別(bie)是宋對(dui)金繪畫的(de)強烈(lie)影(ying)響，提供了重(zhong)要的(de)實物資料。

歷史傳承

《文(wen)姬歸(gui)漢(han)圖》曾(ceng)經明(ming)內府(fu)、清(qing)梁清(qing)標、清(qing)內府(fu)收藏，現藏吉林省博物館。

重要展覽

2019年8月，該(gai)作品(pin)在吉林省博物(wu)院舉辦(ban)的(de)《長白(bai)遺珠——吉林省博物(wu)院藏古代書(shu)畫精品(pin)展》中展出。

作者簡介

張(zhang)(zhang)瑀，金(jin)代人，生平不詳，傳世書畫有《文姬歸漢圖(tu)》藏(zang)于吉(ji)林省(sheng)博(bo)物館，舊題為(wei)南宋人作，后在畫上發現署款“祗應(ying)司(si)張(zhang)(zhang)瑀畫”六字，祗應(ying)司(si)為(wei)金(jin)章(zhang)宗(zong)泰(tai)和元(yuan)年所設，所以張(zhang)(zhang)瑀應(ying)為(wei)金(jin)代畫院畫家。