《文姬歸漢圖》是金代畫家張瑀創作的(de)一幅絹本設(she)色畫,現藏(zang)于吉林博物館。
全卷(juan)共畫(hua)十二人(ren),前(qian)有(you)胡(hu)服(fu)官員(yuan)執旗騎馬引道,中間是頭戴貂冠、身著(zhu)華麗(li)胡(hu)裝、騎著(zhu)駿(jun)馬的(de)蔡文(wen)姬,馬前(qian)有(you)兩人(ren)挽韁,后(hou)面還有(you)官員(yuan)護(hu)送,并有(you)獵犬、小駒、鷹相隨。畫(hua)面上(shang)風沙漫(man)天(tian)、人(ren)騎錯落有(you)致,互相呼應(ying),神情逼真,塞北風光盡現紙上(shang)。
此(ci)圖所繪是(shi)文姬歸漢途中的(de)情(qing)景。前端一(yi)漢人騎(qi)老馬(ma)(ma)引路,肩(jian)扛圓月旗,躬背縮(suo)首,迎風沙而行,側后方(fang)有(you)一(yi)馬(ma)(ma)駒(ju)緊(jin)緊(jin)相隨。稍(shao)后數步便是(shi)畫(hua)卷中心(xin)人物蔡文姬,頭(tou)戴(dai)貂冠,身(shen)(shen)(shen)著華麗胡裝,腳蹬皮(pi)靴,騎(qi)在(zai)馬(ma)(ma)上,手(shou)扶鞍橋(qiao),雙目凝視前方(fang)。文姬身(shen)(shen)(shen)后,是(shi)騎(qi)在(zai)馬(ma)(ma)上護送的(de)馬(ma)(ma)夫(fu)和侍(shi)從(cong),前面漢胡兩官(guan)員并騎(qi),左側漢朝(chao)官(guan)員,頭(tou)戴(dai)幘巾,左手(shou)持(chi)一(yi)把用毛皮(pi)鑲邊的(de)團(tuan)扇遮面,以(yi)避風沙。右側胡人官(guan)員,頭(tou)戴(dai)皮(pi)帽。身(shen)(shen)(shen)穿緊(jin)袖(xiu)長袍,腰系佩飾,面現(xian)愁(chou)容,正(zheng)在(zai)勒馬(ma)(ma),馬(ma)(ma)亦踢蹄踟躕。其(qi)后有(you)侍(shi)從(cong)五騎(qi)相隨,有(you)的(de)懷抱包裹(guo),有(you)的(de)身(shen)(shen)(shen)背行囊,有(you)的(de)手(shou)架獵(lie)鷹,有(you)的(de)馬(ma)(ma)上馱(tuo)著氈毯。畫(hua)面最后,是(shi)一(yi)頭(tou)戴(dai)皮(pi)帽、身(shen)(shen)(shen)潸窄袖(xiu)長袍、腰攜箭餼、右手(shou)架鷹、左手(shou)執韁,騎(qi)于馬(ma)(ma)上的(de)武士(shi),正(zheng)驅(qu)馬(ma)(ma)追趕行進(jin)的(de)隊伍,馬(ma)(ma)旁還緊(jin)跟(gen)一(yi)獵(lie)犬。
畫(hua)左上方(fang)(fang)署(shu)款“祗應司張瑀畫(hua)”。卷上有(you)(you)清高宗乾隆(long)親筆題簽:“宋(song)人文姬歸漢圖”,下注“內府(fu)鑒定”四(si)字,鈐“神品(pin)”、“乾隆(long)宸(chen)翰”兩(liang)印(yin)。乾隆(long)帝(di)賞畫(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)余(yu),意猶(you)未盡,還在(zai)卷上題詩記之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)。詩末押“比德”、“朗潤”兩(liang)個小方(fang)(fang)印(yin)。前端(duan)有(you)(you)明(ming)萬(wan)(wan)歷“皇帝(di)圖書(shu)(shu)”、“寶玩之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)記”兩(liang)印(yin),后端(duan)書(shu)(shu)款處有(you)(you)“萬(wan)(wan)歷之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)璽”一印(yin),還有(you)(you)乾隆(long)、嘉(jia)慶、宣(xuan)統諸鑒藏印(yin)。
宋靖康(kang)之變(bian)后,北方(fang)淪陷,南(nan)宋偏安(an)杭(hang)州。中(zhong)原(yuan)父老,常南(nan)望王師,有淚如(ru)順(shun);江(jiang)南(nan)志士,亦(yi)有志恢(hui)復,慷慨悲歌。這一強烈(lie)的民族情緒(xu),反映在繪畫創(chuang)作(zuo)中(zhong),使得南(nan)宋和(he)金朝(chao)的漢族畫家,不約而同地選擇了(le)(le)“文姬歸(gui)漢”的母題。當(dang)時(shi)的民心所向讓(rang)作(zuo)者(zhe)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)《文姬歸(gui)漢圖》。
《文姬歸漢圖(tu)》整幅取勢(shi)(shi),略去背景(jing),用飛(fei)揚的(de)(de)(de)(de)線條極有韻致地(di)(di)畫(hua)出風沙彌漫的(de)(de)(de)(de)漠北大(da)(da)地(di)(di)上,一隊迎風行(xing)進(jin)的(de)(de)(de)(de)人(ren)馬。畫(hua)面氣勢(shi)(shi)開(kai)(kai)合起伏,高(gao)低錯落(luo),以實(shi)(shi)景(jing)和(he)(he)虛景(jing)相構(gou)(gou)和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)方式展(zhan)現主題。人(ren)馬是直觀的(de)(de)(de)(de)、實(shi)(shi)在的(de)(de)(de)(de),風沙是聯(lian)想(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)、虛幻(huan)的(de)(de)(de)(de)。通(tong)過實(shi)(shi)在之(zhi)物的(de)(de)(de)(de)品味,展(zhan)開(kai)(kai)廣大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)聯(lian)想(xiang)(xiang)空間(jian),是中(zhong)國畫(hua)構(gou)(gou)圖(tu)的(de)(de)(de)(de)奧(ao)妙所在。畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)動(dong)感(gan)很(hen)強(qiang),細看的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方很(hen)多,人(ren)物的(de)(de)(de)(de)衣(yi)著、動(dong)態、表情都很(hen)符合人(ren)物的(de)(de)(de)(de)身份(fen)。重點突出歸漢的(de)(de)(de)(de)行(xing)旅(lv)場面,不如配(pei)景(jing),人(ren)疏(shu)密錯落(luo),互相呼應,真切描繪出長途跋涉(she)的(de)(de)(de)(de)氣氛和(he)(he)朔風凜冽的(de)(de)(de)(de)塞外環境。筆墨(mo)遒勁簡練,富于變化,設(she)色淺淡豐富,典雅(ya)和(he)(he)諧(xie)。
畫卷在構圖上,也(ye)是(shi)頗(po)具匠(jiang)心(xin)的(de)(de)。卷首(shou)一(yi)組人馬,配以旗桿,形(xing)成箭(jian)頭式(shi)的(de)(de)楔子,既起到(dao)(dao)(dao)了開篇作用,又指向畫外遙遠曲折的(de)(de)前途,發人聯想。中(zhong)間兩組人物眾(zhong)多,高低(di)錯落(luo)、正(zheng)側露藏、變(bian)幻有(you)(you)致,最后一(yi)組緊接中(zhong)間兩組而勢(shi)在前趨,使人看到(dao)(dao)(dao)收尾處覺得隊伍已盡,這(zhe)是(shi)迎合(he)觀者(zhe)希望一(yi)行人趕緊離(li)開如(ru)此艱難環(huan)境的(de)(de)心(xin)理(li)的(de)(de)。畫面分(fen)成四(si)組,既有(you)(you)人物的(de)(de)集中(zhong)場面,又有(you)(you)疏散的(de)(de)間歇,每組之間的(de)(de)間歇,恰如(ru)一(yi)個(ge)“休止(zhi)符”,使畫面更富(fu)“節律”的(de)(de)魅力。四(si)組人物的(de)(de)配合(he)是(shi)疏而不(bu)散,密(mi)而不(bu)塞,呼應得當,自然地形(xing)成了一(yi)個(ge)完整的(de)(de)藝術整體(ti)。就連似乎(hu)與主題無關的(de)(de)小馬駒和獵犬,也(ye)在這(zhe)里(li)起到(dao)(dao)(dao)活躍(yue)畫面、增強行進(jin)氣氛的(de)(de)演染烘托作用。
中國歷(li)史博物館群工部主任齊吉祥《中國歷(li)代珍寶(bao)鑒(jian)賞辭(ci)典》:“全卷情(qing)境(jing)輝映,動靜結合,是(shi)一幅人(ren)物畫的精品。”
書畫陳列研(yan)究員(yuan)余輝《中(zhong)國名畫名家賞(shang)析宋元繪畫》:“在(zai)色(se)彩上(shang),作者僅(jin)略施淡(dan)彩,意在(zai)強化線條的表現力,以深色(se)渲染文(wen)姬的坐騎,并在(zai)文(wen)姬周留出(chu)空白,使(shi)其(qi)形象鮮明(ming)突出(chu)。”
此圖的(de)發(fa)現,為研(yan)究金代的(de)繪(hui)畫藝(yi)術發(fa)展,特別是宋(song)對(dui)金繪(hui)畫的(de)強(qiang)烈影響,提供了(le)重要的(de)實(shi)物資料(liao)。
《文姬歸(gui)漢圖》曾(ceng)經明(ming)內(nei)府、清梁(liang)清標(biao)、清內(nei)府收藏(zang),現藏(zang)吉林省博(bo)物館(guan)。
2019年8月,該作(zuo)品在吉(ji)林(lin)省博物院舉辦的(de)《長白遺(yi)珠(zhu)——吉(ji)林(lin)省博物院藏古代書畫精品展》中(zhong)展出。
張瑀(yu)(yu),金代(dai)人,生平不詳,傳世書畫(hua)有《文姬歸漢(han)圖(tu)》藏(zang)于吉(ji)林省博物館,舊題為南宋人作,后(hou)在(zai)畫(hua)上發現署款(kuan)“祗應司(si)(si)張瑀(yu)(yu)畫(hua)”六(liu)字,祗應司(si)(si)為金章宗泰和元年所設(she),所以張瑀(yu)(yu)應為金代(dai)畫(hua)院畫(hua)家。