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《文姬歸漢(han)圖(tu)》是金代畫家張瑀創作(zuo)的一(yi)幅絹本設色(se)畫，現藏于吉林博物館。

全(quan)卷共(gong)畫十二(er)人(ren)，前(qian)有(you)(you)(you)胡(hu)服官員執(zhi)旗騎馬引(yin)道，中間(jian)是頭戴貂冠、身著華麗(li)胡(hu)裝(zhuang)、騎著駿馬的蔡文姬(ji)，馬前(qian)有(you)(you)(you)兩人(ren)挽韁，后面還有(you)(you)(you)官員護送，并有(you)(you)(you)獵(lie)犬(quan)、小駒、鷹相隨。畫面上(shang)風(feng)沙漫(man)天、人(ren)騎錯落有(you)(you)(you)致，互相呼應，神情逼(bi)真(zhen)，塞(sai)北風(feng)光盡現紙上(shang)。

畫作內容

此圖所繪是文姬歸漢途中(zhong)的(de)(de)情(qing)景(jing)。前端一漢人(ren)騎(qi)老馬引路，肩(jian)扛圓(yuan)月(yue)旗，躬背縮首(shou)，迎風沙(sha)而行，側(ce)(ce)后(hou)(hou)方有(you)一馬駒緊(jin)緊(jin)相(xiang)隨。稍后(hou)(hou)數(shu)步便是畫卷中(zhong)心人(ren)物(wu)蔡文姬，頭戴(dai)貂(diao)冠，身著華麗胡裝，腳蹬皮(pi)靴，騎(qi)在(zai)馬上(shang)，手(shou)(shou)扶鞍橋，雙(shuang)目凝視前方。文姬身后(hou)(hou)，是騎(qi)在(zai)馬上(shang)護送的(de)(de)馬夫(fu)和侍(shi)從，前面(mian)漢胡兩官員(yuan)并(bing)騎(qi)，左側(ce)(ce)漢朝官員(yuan)，頭戴(dai)幘巾，左手(shou)(shou)持一把用(yong)毛皮(pi)鑲邊的(de)(de)團扇遮面(mian)，以避(bi)風沙(sha)。右側(ce)(ce)胡人(ren)官員(yuan)，頭戴(dai)皮(pi)帽(mao)。身穿緊(jin)袖長袍，腰(yao)系佩飾，面(mian)現(xian)愁容，正在(zai)勒馬，馬亦踢蹄踟躕。其后(hou)(hou)有(you)侍(shi)從五騎(qi)相(xiang)隨，有(you)的(de)(de)懷抱(bao)包裹，有(you)的(de)(de)身背行囊，有(you)的(de)(de)手(shou)(shou)架獵(lie)鷹，有(you)的(de)(de)馬上(shang)馱(tuo)著氈毯。畫面(mian)最后(hou)(hou)，是一頭戴(dai)皮(pi)帽(mao)、身潸窄(zhai)袖長袍、腰(yao)攜箭餼、右手(shou)(shou)架鷹、左手(shou)(shou)執(zhi)韁，騎(qi)于馬上(shang)的(de)(de)武士，正驅馬追趕行進的(de)(de)隊伍，馬旁還緊(jin)跟一獵(lie)犬。

畫左(zuo)上(shang)方署(shu)款“祗(zhi)應司張瑀畫”。卷上(shang)有(you)清高宗乾(qian)隆親筆題(ti)簽：“宋人文姬歸漢圖”，下注“內府鑒(jian)定”四字，鈐“神品(pin)”、“乾(qian)隆宸翰”兩印(yin)。乾(qian)隆帝(di)賞(shang)畫之(zhi)余，意(yi)猶(you)未盡，還(huan)在卷上(shang)題(ti)詩記之(zhi)。詩末押“比德”、“朗(lang)潤”兩個小方印(yin)。前端(duan)有(you)明萬歷“皇帝(di)圖書”、“寶玩之(zhi)記”兩印(yin)，后端(duan)書款處有(you)“萬歷之(zhi)璽”一印(yin)，還(huan)有(you)乾(qian)隆、嘉慶(qing)、宣統諸鑒(jian)藏印(yin)。

創作背景

宋靖康(kang)之變后，北方淪陷，南宋偏安杭(hang)州。中原(yuan)父(fu)老，常南望王師，有淚如(ru)順；江南志(zhi)士(shi)，亦有志(zhi)恢復，慷慨悲歌(ge)。這一強烈的民族(zu)情(qing)緒(xu)，反映在繪畫(hua)(hua)創作中，使(shi)得南宋和金朝的漢(han)(han)族(zu)畫(hua)(hua)家，不約而同地選擇了“文(wen)姬歸(gui)漢(han)(han)”的母(mu)題。當時的民心所(suo)向讓作者創作了《文(wen)姬歸(gui)漢(han)(han)圖》。

藝術鑒賞

技法

《文姬歸漢圖(tu)》整(zheng)幅取(qu)勢，略去背景，用飛揚的(de)(de)(de)(de)線條極有韻(yun)致地(di)畫(hua)(hua)出(chu)風沙(sha)(sha)彌漫的(de)(de)(de)(de)漠北大地(di)上，一隊迎風行進(jin)的(de)(de)(de)(de)人馬。畫(hua)(hua)面氣(qi)勢開合起伏，高低錯落(luo)，以實(shi)景和虛景相構和的(de)(de)(de)(de)方式(shi)展現(xian)主題。人馬是直(zhi)觀的(de)(de)(de)(de)、實(shi)在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)，風沙(sha)(sha)是聯想(xiang)的(de)(de)(de)(de)、虛幻的(de)(de)(de)(de)。通過實(shi)在(zai)(zai)之物的(de)(de)(de)(de)品味，展開廣大的(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)空間，是中國畫(hua)(hua)構圖(tu)的(de)(de)(de)(de)奧(ao)妙所在(zai)(zai)。畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)動(dong)感很(hen)強，細看的(de)(de)(de)(de)地(di)方很(hen)多，人物的(de)(de)(de)(de)衣著、動(dong)態、表情都很(hen)符合人物的(de)(de)(de)(de)身份。重點突出(chu)歸漢的(de)(de)(de)(de)行旅場面，不(bu)如配(pei)景，人疏(shu)密(mi)錯落(luo)，互相呼應，真切描繪出(chu)長途(tu)跋涉(she)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛和朔風凜冽(lie)的(de)(de)(de)(de)塞(sai)外環境。筆墨遒勁簡練，富(fu)于(yu)變化，設色淺淡(dan)豐富(fu)，典(dian)雅(ya)和諧。

構圖

畫(hua)(hua)卷(juan)(juan)在構圖上，也(ye)是(shi)頗具匠心的(de)(de)。卷(juan)(juan)首一(yi)組(zu)(zu)(zu)人馬(ma)，配以旗(qi)桿，形(xing)成箭頭式的(de)(de)楔(xie)子，既(ji)起到了(le)開篇作用，又(you)指向畫(hua)(hua)外遙(yao)遠曲折的(de)(de)前(qian)(qian)途(tu)，發人聯想(xiang)。中(zhong)(zhong)間(jian)兩組(zu)(zu)(zu)人物(wu)眾(zhong)多，高低錯落(luo)、正側露藏、變幻(huan)有(you)致，最后一(yi)組(zu)(zu)(zu)緊(jin)接中(zhong)(zhong)間(jian)兩組(zu)(zu)(zu)而(er)勢在前(qian)(qian)趨(qu)，使人看到收尾處覺得隊伍已(yi)盡，這(zhe)是(shi)迎合觀者希望(wang)一(yi)行(xing)人趕(gan)緊(jin)離開如此艱難(nan)環境的(de)(de)心理的(de)(de)。畫(hua)(hua)面(mian)分(fen)成四(si)組(zu)(zu)(zu)，既(ji)有(you)人物(wu)的(de)(de)集中(zhong)(zhong)場面(mian)，又(you)有(you)疏散的(de)(de)間(jian)歇，每(mei)組(zu)(zu)(zu)之間(jian)的(de)(de)間(jian)歇，恰如一(yi)個“休(xiu)止(zhi)符”，使畫(hua)(hua)面(mian)更富“節律”的(de)(de)魅(mei)力。四(si)組(zu)(zu)(zu)人物(wu)的(de)(de)配合是(shi)疏而(er)不散，密而(er)不塞(sai)，呼(hu)應得當，自然地形(xing)成了(le)一(yi)個完整的(de)(de)藝術整體。就連(lian)似乎(hu)與主題無關的(de)(de)小(xiao)馬(ma)駒和獵犬，也(ye)在這(zhe)里起到活躍畫(hua)(hua)面(mian)、增強行(xing)進(jin)氣(qi)氛的(de)(de)演染烘托(tuo)作用。

名家點評

中(zhong)國歷史(shi)博物(wu)館群(qun)工部主(zhu)任齊吉祥《中(zhong)國歷代珍寶鑒賞辭典》：“全卷情(qing)境輝映，動靜結合，是一(yi)幅(fu)人物(wu)畫的精品。”

書畫(hua)(hua)陳(chen)列研究員余輝《中國名(ming)畫(hua)(hua)名(ming)家賞(shang)析宋元繪(hui)畫(hua)(hua)》：“在色彩(cai)上，作者僅(jin)略(lve)施淡(dan)彩(cai)，意(yi)在強化線條(tiao)的表(biao)現力，以深色渲染文姬(ji)的坐騎，并(bing)在文姬(ji)周留出空白，使(shi)其形象鮮明突出。”

后世影響

此(ci)圖的(de)發現(xian)，為研究金代的(de)繪畫藝術發展，特(te)別是(shi)宋對(dui)金繪畫的(de)強烈影(ying)響(xiang)，提供了重要的(de)實物資料。

歷史傳承

《文(wen)姬(ji)歸漢圖》曾經明內(nei)府(fu)、清梁清標、清內(nei)府(fu)收(shou)藏，現(xian)藏吉林省博物館。

重要展覽

2019年(nian)8月(yue)，該作品在(zai)吉(ji)林省博物院(yuan)舉辦的《長白(bai)遺珠(zhu)——吉(ji)林省博物院(yuan)藏古代書畫精品展》中展出。

作者簡介

張瑀(yu)，金代(dai)人，生平不詳，傳世書畫有《文姬(ji)歸漢圖》藏于吉林省(sheng)博物館，舊(jiu)題為(wei)南(nan)宋人作(zuo)，后在畫上發現署款“祗應司(si)張瑀(yu)畫”六字，祗應司(si)為(wei)金章宗泰和元年所(suo)設，所(suo)以(yi)張瑀(yu)應為(wei)金代(dai)畫院畫家。