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《文姬歸漢(han)圖(tu)》是(shi)金代畫家張瑀(yu)創作的一(yi)幅絹本設(she)色畫，現藏于吉林博物館。

全卷(juan)共(gong)畫十二人，前(qian)有(you)胡(hu)服(fu)官(guan)員執旗騎(qi)馬(ma)引道，中間是頭戴貂冠(guan)、身著(zhu)華麗胡(hu)裝、騎(qi)著(zhu)駿馬(ma)的蔡文姬(ji)，馬(ma)前(qian)有(you)兩人挽韁，后面還有(you)官(guan)員護(hu)送，并有(you)獵犬、小駒、鷹相隨。畫面上風沙漫天、人騎(qi)錯落有(you)致，互相呼應，神(shen)情逼真，塞北風光盡(jin)現紙上。

畫作內容

此(ci)圖(tu)所繪是(shi)文(wen)姬歸漢(han)(han)途中(zhong)的(de)(de)情景。前(qian)端一漢(han)(han)人騎(qi)(qi)老馬(ma)(ma)(ma)引路，肩扛圓月旗，躬背(bei)縮首，迎風(feng)沙(sha)(sha)而行，側后(hou)方有一馬(ma)(ma)(ma)駒緊緊相隨(sui)。稍后(hou)數步便(bian)是(shi)畫卷中(zhong)心人物(wu)蔡文(wen)姬，頭戴(dai)貂冠，身著華麗胡(hu)裝(zhuang)，腳蹬皮(pi)(pi)靴，騎(qi)(qi)在(zai)(zai)(zai)馬(ma)(ma)(ma)上，手扶鞍橋，雙(shuang)目凝視(shi)前(qian)方。文(wen)姬身后(hou)，是(shi)騎(qi)(qi)在(zai)(zai)(zai)馬(ma)(ma)(ma)上護送的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)夫和侍從，前(qian)面(mian)(mian)漢(han)(han)胡(hu)兩官員并騎(qi)(qi)，左側漢(han)(han)朝官員，頭戴(dai)幘巾，左手持(chi)一把(ba)用毛皮(pi)(pi)鑲邊的(de)(de)團扇遮面(mian)(mian)，以避風(feng)沙(sha)(sha)。右(you)側胡(hu)人官員，頭戴(dai)皮(pi)(pi)帽(mao)。身穿緊袖(xiu)長(chang)袍，腰系(xi)佩飾，面(mian)(mian)現愁容，正在(zai)(zai)(zai)勒馬(ma)(ma)(ma)，馬(ma)(ma)(ma)亦(yi)踢蹄踟躕。其后(hou)有侍從五(wu)騎(qi)(qi)相隨(sui)，有的(de)(de)懷抱包(bao)裹，有的(de)(de)身背(bei)行囊(nang)，有的(de)(de)手架(jia)獵鷹，有的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)上馱著氈毯。畫面(mian)(mian)最后(hou)，是(shi)一頭戴(dai)皮(pi)(pi)帽(mao)、身潸窄袖(xiu)長(chang)袍、腰攜箭(jian)餼、右(you)手架(jia)鷹、左手執韁，騎(qi)(qi)于馬(ma)(ma)(ma)上的(de)(de)武(wu)士，正驅馬(ma)(ma)(ma)追趕行進的(de)(de)隊(dui)伍，馬(ma)(ma)(ma)旁還緊跟一獵犬。

畫左上方署(shu)款“祗應司張(zhang)瑀畫”。卷(juan)上有清高宗(zong)乾(qian)(qian)隆(long)親筆題(ti)簽：“宋人文姬歸漢圖”，下注(zhu)“內府鑒(jian)定”四字，鈐“神品”、“乾(qian)(qian)隆(long)宸翰(han)”兩印。乾(qian)(qian)隆(long)帝(di)賞畫之(zhi)余，意猶未盡，還在卷(juan)上題(ti)詩記之(zhi)。詩末押“比德”、“朗潤”兩個(ge)小方印。前端有明萬歷(li)“皇帝(di)圖書(shu)(shu)”、“寶玩之(zhi)記”兩印，后端書(shu)(shu)款處有“萬歷(li)之(zhi)璽(xi)”一印，還有乾(qian)(qian)隆(long)、嘉慶、宣(xuan)統(tong)諸鑒(jian)藏(zang)印。

創作背景

宋靖康之變后，北方(fang)淪(lun)陷，南宋偏安杭州。中原父老，常南望王師，有(you)淚如順；江南志士，亦有(you)志恢復(fu)，慷慨悲歌。這一強烈(lie)的民(min)族情緒(xu)，反映(ying)在繪(hui)畫創(chuang)作中，使(shi)得南宋和金朝的漢(han)族畫家，不約而同地選(xuan)擇(ze)了“文姬歸(gui)漢(han)”的母題(ti)。當時的民(min)心所向(xiang)讓作者創(chuang)作了《文姬歸(gui)漢(han)圖》。

藝術鑒賞

技法

《文姬(ji)歸漢圖》整幅取(qu)勢，略去背(bei)景，用飛(fei)揚的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)極有韻致地(di)畫(hua)(hua)出(chu)(chu)風沙彌漫(man)的(de)(de)(de)(de)漠北(bei)大(da)地(di)上，一隊迎風行(xing)進的(de)(de)(de)(de)人(ren)馬(ma)。畫(hua)(hua)面氣勢開(kai)(kai)合(he)起伏，高低錯落，以實景和(he)(he)虛(xu)景相(xiang)構和(he)(he)的(de)(de)(de)(de)方式展現(xian)主題。人(ren)馬(ma)是(shi)直觀的(de)(de)(de)(de)、實在的(de)(de)(de)(de)，風沙是(shi)聯想的(de)(de)(de)(de)、虛(xu)幻的(de)(de)(de)(de)。通過實在之物(wu)的(de)(de)(de)(de)品味，展開(kai)(kai)廣大(da)的(de)(de)(de)(de)聯想空間，是(shi)中國(guo)畫(hua)(hua)構圖的(de)(de)(de)(de)奧妙所在。畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)動(dong)感很(hen)強(qiang)，細看的(de)(de)(de)(de)地(di)方很(hen)多，人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)衣著、動(dong)態、表情(qing)都很(hen)符(fu)合(he)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)身份。重(zhong)點突(tu)出(chu)(chu)歸漢的(de)(de)(de)(de)行(xing)旅(lv)場面，不如配(pei)景，人(ren)疏密(mi)錯落，互相(xiang)呼應，真切(qie)描繪出(chu)(chu)長(chang)途跋涉的(de)(de)(de)(de)氣氛和(he)(he)朔風凜冽的(de)(de)(de)(de)塞外(wai)環境(jing)。筆墨遒(qiu)勁簡練，富(fu)(fu)于變化(hua)，設色淺淡(dan)豐富(fu)(fu)，典(dian)雅和(he)(he)諧。

構圖

畫卷在(zai)構圖上(shang)，也是(shi)頗(po)具(ju)匠心的(de)(de)(de)。卷首一組(zu)(zu)(zu)人馬，配(pei)以(yi)旗桿(gan)，形(xing)成箭頭式的(de)(de)(de)楔子(zi)，既起(qi)(qi)到(dao)了開(kai)篇(pian)作(zuo)用，又(you)指(zhi)向畫外遙遠(yuan)曲折的(de)(de)(de)前途，發人聯(lian)想。中間(jian)(jian)(jian)兩組(zu)(zu)(zu)人物(wu)眾多，高(gao)低錯落、正側露藏(zang)、變幻有致，最后一組(zu)(zu)(zu)緊接(jie)中間(jian)(jian)(jian)兩組(zu)(zu)(zu)而勢在(zai)前趨，使人看到(dao)收(shou)尾處覺得(de)(de)隊伍已盡，這是(shi)迎合觀(guan)者(zhe)希望一行(xing)人趕緊離開(kai)如(ru)此艱難環(huan)境的(de)(de)(de)心理的(de)(de)(de)。畫面分成四組(zu)(zu)(zu)，既有人物(wu)的(de)(de)(de)集(ji)中場面，又(you)有疏散的(de)(de)(de)間(jian)(jian)(jian)歇，每組(zu)(zu)(zu)之間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)間(jian)(jian)(jian)歇，恰(qia)如(ru)一個(ge)“休(xiu)止符”，使畫面更富“節律(lv)”的(de)(de)(de)魅力。四組(zu)(zu)(zu)人物(wu)的(de)(de)(de)配(pei)合是(shi)疏而不散，密而不塞(sai)，呼應(ying)得(de)(de)當，自然地形(xing)成了一個(ge)完整的(de)(de)(de)藝術整體(ti)。就連(lian)似乎(hu)與主(zhu)題無關(guan)的(de)(de)(de)小馬駒(ju)和獵犬，也在(zai)這里(li)起(qi)(qi)到(dao)活躍畫面、增強行(xing)進氣氛的(de)(de)(de)演染烘(hong)托(tuo)作(zuo)用。

名家點評

中國歷史博(bo)物(wu)館群工(gong)部(bu)主任齊(qi)吉祥《中國歷代珍寶(bao)鑒賞辭典》：“全卷情境輝映，動靜結合(he)，是一幅(fu)人物(wu)畫的精品。”

書畫陳列(lie)研究員余輝《中國名畫名家賞析宋(song)元繪畫》：“在色彩上，作者僅略施(shi)淡彩，意在強化線(xian)條的表(biao)現(xian)力，以深色渲(xuan)染文姬的坐騎，并在文姬周留出空白，使其形象鮮明(ming)突出。”

后世影響

此圖的(de)發現，為研究金代的(de)繪(hui)畫藝術發展(zhan)，特別是宋對金繪(hui)畫的(de)強(qiang)烈影響，提供了重要的(de)實物(wu)資料。

歷史傳承

《文(wen)姬歸漢圖》曾經明(ming)內(nei)府、清梁清標、清內(nei)府收藏，現藏吉林(lin)省博物館。

重要展覽

2019年8月(yue)，該作品在(zai)吉(ji)林省博物院(yuan)舉辦的(de)《長白遺(yi)珠——吉(ji)林省博物院(yuan)藏古代(dai)書(shu)畫精品展(zhan)(zhan)》中展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

張(zhang)瑀(yu)，金代人，生平不(bu)詳，傳世書畫有《文(wen)姬歸漢(han)圖》藏于吉林省博物館，舊題為(wei)(wei)南(nan)宋人作，后(hou)在畫上(shang)發現(xian)署款“祗(zhi)(zhi)應司張(zhang)瑀(yu)畫”六字(zi)，祗(zhi)(zhi)應司為(wei)(wei)金章宗泰(tai)和元(yuan)年(nian)所(suo)設，所(suo)以張(zhang)瑀(yu)應為(wei)(wei)金代畫院畫家。