芒果视频下载

《文姬歸漢圖》是金(jin)代畫(hua)家(jia)張瑀(yu)創(chuang)作的一幅絹本設(she)色畫(hua)，現藏于吉林(lin)博(bo)物館。

全(quan)卷共畫十(shi)二人，前有胡服官(guan)員執旗騎馬(ma)引道，中(zhong)間是頭(tou)戴貂冠(guan)、身(shen)著華麗胡裝(zhuang)、騎著駿(jun)馬(ma)的蔡文姬，馬(ma)前有兩人挽韁，后面(mian)還(huan)有官(guan)員護送，并有獵犬、小(xiao)駒、鷹相隨。畫面(mian)上風沙漫天(tian)、人騎錯落有致，互相呼應(ying)，神情逼真，塞北風光盡現紙上。

畫作內容

此(ci)圖(tu)所繪(hui)是(shi)(shi)文姬歸漢途(tu)中(zhong)的情景。前(qian)端一(yi)漢人騎(qi)(qi)(qi)老馬(ma)(ma)(ma)引路，肩扛圓(yuan)月旗，躬(gong)背縮首，迎風沙而行，側后方有(you)(you)(you)一(yi)馬(ma)(ma)(ma)駒緊(jin)緊(jin)相隨。稍(shao)后數步(bu)便是(shi)(shi)畫(hua)卷中(zhong)心人物蔡(cai)文姬，頭(tou)戴(dai)貂冠(guan)，身(shen)著華麗胡裝，腳蹬皮(pi)靴(xue)，騎(qi)(qi)(qi)在馬(ma)(ma)(ma)上，手(shou)(shou)(shou)扶鞍橋，雙目凝視前(qian)方。文姬身(shen)后，是(shi)(shi)騎(qi)(qi)(qi)在馬(ma)(ma)(ma)上護送的馬(ma)(ma)(ma)夫(fu)和侍(shi)從，前(qian)面漢胡兩(liang)官(guan)(guan)員(yuan)并(bing)騎(qi)(qi)(qi)，左側漢朝(chao)官(guan)(guan)員(yuan)，頭(tou)戴(dai)幘巾，左手(shou)(shou)(shou)持一(yi)把用(yong)毛(mao)皮(pi)鑲邊的團(tuan)扇遮面，以避風沙。右(you)側胡人官(guan)(guan)員(yuan)，頭(tou)戴(dai)皮(pi)帽(mao)。身(shen)穿(chuan)緊(jin)袖長袍，腰系佩飾(shi)，面現(xian)愁容，正在勒(le)馬(ma)(ma)(ma)，馬(ma)(ma)(ma)亦踢蹄踟躕。其后有(you)(you)(you)侍(shi)從五騎(qi)(qi)(qi)相隨，有(you)(you)(you)的懷抱包裹，有(you)(you)(you)的身(shen)背行囊，有(you)(you)(you)的手(shou)(shou)(shou)架獵(lie)鷹，有(you)(you)(you)的馬(ma)(ma)(ma)上馱(tuo)著氈毯。畫(hua)面最后，是(shi)(shi)一(yi)頭(tou)戴(dai)皮(pi)帽(mao)、身(shen)潸窄袖長袍、腰攜(xie)箭餼、右(you)手(shou)(shou)(shou)架鷹、左手(shou)(shou)(shou)執韁，騎(qi)(qi)(qi)于馬(ma)(ma)(ma)上的武士，正驅馬(ma)(ma)(ma)追趕行進的隊(dui)伍，馬(ma)(ma)(ma)旁還緊(jin)跟一(yi)獵(lie)犬(quan)。

畫(hua)左上(shang)方(fang)署款“祗應司(si)張(zhang)瑀畫(hua)”。卷上(shang)有(you)清高宗(zong)乾(qian)(qian)隆(long)親筆題(ti)簽：“宋人文姬歸漢(han)圖”，下注“內(nei)府鑒定”四字(zi)，鈐(qian)“神(shen)品”、“乾(qian)(qian)隆(long)宸翰”兩印(yin)。乾(qian)(qian)隆(long)帝賞畫(hua)之余(yu)，意(yi)猶未盡(jin)，還(huan)在(zai)卷上(shang)題(ti)詩記之。詩末押(ya)“比德”、“朗潤(run)”兩個(ge)小(xiao)方(fang)印(yin)。前端有(you)明萬歷(li)(li)“皇帝圖書”、“寶玩之記”兩印(yin)，后端書款處有(you)“萬歷(li)(li)之璽”一(yi)印(yin)，還(huan)有(you)乾(qian)(qian)隆(long)、嘉(jia)慶、宣統諸鑒藏(zang)印(yin)。

創作背景

宋(song)靖(jing)康之變后(hou)，北方(fang)淪陷，南(nan)宋(song)偏安杭(hang)州。中(zhong)原(yuan)父老，常南(nan)望(wang)王師，有(you)淚如順；江(jiang)南(nan)志士，亦有(you)志恢復，慷慨悲歌(ge)。這一(yi)強烈的民族(zu)情緒(xu)，反映在繪畫創作中(zhong)，使得南(nan)宋(song)和金朝的漢族(zu)畫家，不約而同地選擇(ze)了“文姬歸(gui)漢”的母(mu)題。當(dang)時(shi)的民心所向讓作者創作了《文姬歸(gui)漢圖》。

藝術鑒賞

技法

《文姬歸漢圖(tu)》整幅(fu)取勢，略(lve)去背景(jing)(jing)，用飛揚的(de)(de)(de)(de)線條極有韻致地(di)(di)(di)畫(hua)出風(feng)沙(sha)彌漫的(de)(de)(de)(de)漠北大地(di)(di)(di)上，一隊迎風(feng)行(xing)進的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)馬。畫(hua)面氣(qi)勢開合起伏，高低(di)錯落，以實景(jing)(jing)和虛景(jing)(jing)相(xiang)構和的(de)(de)(de)(de)方式展(zhan)現主(zhu)題。人(ren)(ren)馬是(shi)直觀(guan)的(de)(de)(de)(de)、實在(zai)的(de)(de)(de)(de)，風(feng)沙(sha)是(shi)聯(lian)想的(de)(de)(de)(de)、虛幻的(de)(de)(de)(de)。通過(guo)實在(zai)之物的(de)(de)(de)(de)品味，展(zhan)開廣大的(de)(de)(de)(de)聯(lian)想空間，是(shi)中國畫(hua)構圖(tu)的(de)(de)(de)(de)奧妙所在(zai)。畫(hua)面的(de)(de)(de)(de)動(dong)感很(hen)(hen)強(qiang)，細(xi)看的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)(di)方很(hen)(hen)多(duo)，人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)衣著、動(dong)態、表情都很(hen)(hen)符合人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)身份。重(zhong)點突出歸漢的(de)(de)(de)(de)行(xing)旅(lv)場面，不如(ru)配景(jing)(jing)，人(ren)(ren)疏密錯落，互相(xiang)呼應，真切(qie)描繪出長途跋(ba)涉的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛和朔風(feng)凜冽的(de)(de)(de)(de)塞外環(huan)境。筆(bi)墨遒勁簡練，富于變(bian)化(hua)，設色淺(qian)淡豐富，典雅(ya)和諧。

構圖

畫(hua)(hua)卷在(zai)構圖上，也是(shi)頗具匠心的(de)(de)(de)。卷首一(yi)(yi)組(zu)人(ren)(ren)(ren)馬，配以旗桿，形成箭頭式(shi)的(de)(de)(de)楔子(zi)，既(ji)起到(dao)了(le)開篇作(zuo)用，又(you)指向(xiang)畫(hua)(hua)外遙遠曲折的(de)(de)(de)前(qian)途，發(fa)人(ren)(ren)(ren)聯想。中(zhong)間兩組(zu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)眾多(duo)，高低錯落、正側露藏、變(bian)幻(huan)有(you)致(zhi)，最后一(yi)(yi)組(zu)緊(jin)接中(zhong)間兩組(zu)而勢在(zai)前(qian)趨，使人(ren)(ren)(ren)看到(dao)收(shou)尾(wei)處覺得隊伍已盡(jin)，這是(shi)迎合(he)觀者希(xi)望一(yi)(yi)行(xing)人(ren)(ren)(ren)趕緊(jin)離開如此艱難環境的(de)(de)(de)心理的(de)(de)(de)。畫(hua)(hua)面(mian)分成四組(zu)，既(ji)有(you)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)集中(zhong)場面(mian)，又(you)有(you)疏(shu)散的(de)(de)(de)間歇(xie)(xie)，每組(zu)之間的(de)(de)(de)間歇(xie)(xie)，恰如一(yi)(yi)個“休止符”，使畫(hua)(hua)面(mian)更富“節律”的(de)(de)(de)魅力。四組(zu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)配合(he)是(shi)疏(shu)而不散，密而不塞，呼應得當，自然地形成了(le)一(yi)(yi)個完整的(de)(de)(de)藝術(shu)整體。就連似乎與主題無(wu)關的(de)(de)(de)小馬駒和獵犬，也在(zai)這里起到(dao)活躍畫(hua)(hua)面(mian)、增強行(xing)進氣(qi)氛的(de)(de)(de)演(yan)染烘(hong)托作(zuo)用。

名家點評

中國歷(li)史博物館群工部主任齊吉祥《中國歷(li)代珍寶(bao)鑒賞辭(ci)典》：“全卷(juan)情境輝映，動靜結合，是一(yi)幅人物畫的精(jing)品。”

書畫(hua)陳列研究員余輝《中國名畫(hua)名家賞析宋(song)元繪畫(hua)》：“在色彩上，作者僅略施淡彩，意在強化(hua)線條的(de)表現力，以深色渲染文姬(ji)的(de)坐騎(qi)，并在文姬(ji)周(zhou)留出空白，使其(qi)形象鮮(xian)明(ming)突出。”

后世影響

此(ci)圖(tu)的發(fa)現(xian)，為研究金代的繪(hui)畫藝術(shu)發(fa)展(zhan)，特別(bie)是宋對(dui)金繪(hui)畫的強烈影響，提供了重要的實物(wu)資料(liao)。

歷史傳承

《文姬(ji)歸漢圖》曾經明內(nei)(nei)府、清(qing)梁清(qing)標、清(qing)內(nei)(nei)府收藏，現藏吉林省(sheng)博物(wu)館。

重要展覽

2019年8月，該作品在吉林省博物(wu)院(yuan)舉辦的《長白遺(yi)珠——吉林省博物(wu)院(yuan)藏古代書畫精品展(zhan)》中展(zhan)出。

作者簡介

張(zhang)瑀(yu)，金(jin)代(dai)人(ren)，生(sheng)平(ping)不詳，傳世書畫(hua)有《文姬歸漢圖》藏于吉林省(sheng)博(bo)物館，舊題(ti)為南宋(song)人(ren)作，后在畫(hua)上發現署(shu)款“祗(zhi)應司張(zhang)瑀(yu)畫(hua)”六字，祗(zhi)應司為金(jin)章宗(zong)泰(tai)和元年(nian)所(suo)設，所(suo)以張(zhang)瑀(yu)應為金(jin)代(dai)畫(hua)院畫(hua)家。