芒果视频下载

《文(wen)姬歸漢圖(tu)》是金(jin)代(dai)畫(hua)家張瑀創作的(de)一幅絹本設色(se)畫(hua)，現藏于吉林博物館。

全卷共畫(hua)(hua)十(shi)二人(ren)(ren)，前有胡服官(guan)(guan)員(yuan)執旗(qi)騎(qi)馬引道(dao)，中間(jian)是頭戴貂冠、身著華麗胡裝、騎(qi)著駿馬的蔡(cai)文姬(ji)，馬前有兩人(ren)(ren)挽韁，后面還(huan)有官(guan)(guan)員(yuan)護送，并有獵犬、小駒、鷹(ying)相隨。畫(hua)(hua)面上風(feng)沙漫天、人(ren)(ren)騎(qi)錯落有致，互相呼應(ying)，神情(qing)逼真(zhen)，塞北風(feng)光(guang)盡現紙上。

畫作內容

此圖所繪(hui)是文姬歸(gui)漢(han)(han)途中的(de)(de)情景。前(qian)(qian)(qian)端一漢(han)(han)人騎(qi)(qi)老馬(ma)(ma)引路，肩(jian)扛圓月旗，躬背(bei)縮首，迎風沙而行，側后(hou)方(fang)有(you)(you)一馬(ma)(ma)駒緊(jin)緊(jin)相(xiang)隨。稍后(hou)數步(bu)便是畫(hua)卷中心人物蔡(cai)文姬，頭(tou)戴(dai)貂冠，身(shen)著華麗(li)胡(hu)裝，腳蹬皮(pi)(pi)靴，騎(qi)(qi)在(zai)馬(ma)(ma)上(shang)，手(shou)(shou)扶鞍橋(qiao)，雙目凝視前(qian)(qian)(qian)方(fang)。文姬身(shen)后(hou)，是騎(qi)(qi)在(zai)馬(ma)(ma)上(shang)護送(song)的(de)(de)馬(ma)(ma)夫和(he)侍從，前(qian)(qian)(qian)面(mian)(mian)漢(han)(han)胡(hu)兩官員并騎(qi)(qi)，左(zuo)側漢(han)(han)朝官員，頭(tou)戴(dai)幘巾，左(zuo)手(shou)(shou)持一把用毛皮(pi)(pi)鑲邊的(de)(de)團扇遮面(mian)(mian)，以避風沙。右側胡(hu)人官員，頭(tou)戴(dai)皮(pi)(pi)帽(mao)。身(shen)穿緊(jin)袖長袍(pao)，腰系佩飾，面(mian)(mian)現愁容(rong)，正在(zai)勒(le)馬(ma)(ma)，馬(ma)(ma)亦踢蹄踟躕(chu)。其后(hou)有(you)(you)侍從五騎(qi)(qi)相(xiang)隨，有(you)(you)的(de)(de)懷抱包裹，有(you)(you)的(de)(de)身(shen)背(bei)行囊(nang)，有(you)(you)的(de)(de)手(shou)(shou)架獵鷹，有(you)(you)的(de)(de)馬(ma)(ma)上(shang)馱(tuo)著氈毯。畫(hua)面(mian)(mian)最后(hou)，是一頭(tou)戴(dai)皮(pi)(pi)帽(mao)、身(shen)潸(shan)窄袖長袍(pao)、腰攜箭餼(xi)、右手(shou)(shou)架鷹、左(zuo)手(shou)(shou)執韁，騎(qi)(qi)于(yu)馬(ma)(ma)上(shang)的(de)(de)武士，正驅馬(ma)(ma)追(zhui)趕行進的(de)(de)隊伍，馬(ma)(ma)旁(pang)還緊(jin)跟一獵犬。

畫左(zuo)上方署款(kuan)“祗應司張瑀(yu)畫”。卷(juan)上有清高宗乾(qian)隆親筆題簽：“宋(song)人文(wen)姬歸漢圖”，下注“內府鑒定”四字，鈐“神(shen)品”、“乾(qian)隆宸翰”兩(liang)印。乾(qian)隆帝賞(shang)畫之(zhi)余，意猶未盡，還(huan)在(zai)卷(juan)上題詩記(ji)之(zhi)。詩末押“比德”、“朗潤”兩(liang)個小方印。前端(duan)有明萬歷“皇帝圖書”、“寶(bao)玩之(zhi)記(ji)”兩(liang)印，后(hou)端(duan)書款(kuan)處有“萬歷之(zhi)璽”一印，還(huan)有乾(qian)隆、嘉(jia)慶、宣統諸鑒藏(zang)印。

創作背景

宋靖康之變(bian)后，北方淪陷，南(nan)宋偏安杭州。中(zhong)原(yuan)父老(lao)，常南(nan)望王師，有(you)淚如順；江南(nan)志(zhi)士，亦有(you)志(zhi)恢(hui)復，慷(kang)慨悲(bei)歌(ge)。這一強烈的(de)(de)民族情緒(xu)，反映(ying)在(zai)繪畫創作中(zhong)，使得(de)南(nan)宋和金(jin)朝的(de)(de)漢族畫家，不約(yue)而(er)同(tong)地選(xuan)擇(ze)了“文姬歸漢”的(de)(de)母題。當(dang)時的(de)(de)民心所向讓作者創作了《文姬歸漢圖》。

藝術鑒賞

技法

《文姬歸漢圖》整幅取勢(shi)，略(lve)去背景，用飛(fei)揚的(de)(de)(de)(de)線條極(ji)有(you)韻致地畫出(chu)風(feng)(feng)沙彌漫的(de)(de)(de)(de)漠北大地上(shang)，一隊(dui)迎風(feng)(feng)行進的(de)(de)(de)(de)人(ren)馬(ma)。畫面(mian)(mian)氣(qi)(qi)勢(shi)開合起伏(fu)，高低錯(cuo)落，以實景和(he)虛(xu)景相構和(he)的(de)(de)(de)(de)方式展現主(zhu)題。人(ren)馬(ma)是(shi)直觀的(de)(de)(de)(de)、實在(zai)(zai)的(de)(de)(de)(de)，風(feng)(feng)沙是(shi)聯想(xiang)的(de)(de)(de)(de)、虛(xu)幻的(de)(de)(de)(de)。通過實在(zai)(zai)之物的(de)(de)(de)(de)品味，展開廣大的(de)(de)(de)(de)聯想(xiang)空(kong)間，是(shi)中國畫構圖的(de)(de)(de)(de)奧妙所在(zai)(zai)。畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)動感很(hen)強，細看的(de)(de)(de)(de)地方很(hen)多，人(ren)物的(de)(de)(de)(de)衣著、動態、表情都很(hen)符合人(ren)物的(de)(de)(de)(de)身(shen)份。重點突出(chu)歸漢的(de)(de)(de)(de)行旅場面(mian)(mian)，不如配景，人(ren)疏密錯(cuo)落，互相呼(hu)應，真切(qie)描繪出(chu)長途跋(ba)涉的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)氛和(he)朔風(feng)(feng)凜冽的(de)(de)(de)(de)塞(sai)外環境。筆(bi)墨遒(qiu)勁簡(jian)練，富于變(bian)化，設色淺淡豐富，典(dian)雅和(he)諧。

構圖

畫(hua)(hua)卷在構(gou)圖上，也是(shi)(shi)頗具(ju)匠心的(de)(de)。卷首(shou)一組(zu)(zu)人(ren)(ren)(ren)馬(ma)，配以旗桿(gan)，形成箭頭式的(de)(de)楔子，既(ji)起到(dao)(dao)(dao)了(le)開篇作用(yong)，又指(zhi)向畫(hua)(hua)外(wai)遙遠曲折的(de)(de)前(qian)途，發人(ren)(ren)(ren)聯(lian)想。中(zhong)間(jian)兩組(zu)(zu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)眾多(duo)，高低錯落、正側露藏、變幻有致，最后一組(zu)(zu)緊接中(zhong)間(jian)兩組(zu)(zu)而勢(shi)在前(qian)趨，使(shi)人(ren)(ren)(ren)看到(dao)(dao)(dao)收尾(wei)處覺得隊伍已盡，這是(shi)(shi)迎合(he)觀者(zhe)希望一行人(ren)(ren)(ren)趕緊離開如此艱難環境的(de)(de)心理的(de)(de)。畫(hua)(hua)面(mian)分成四組(zu)(zu)，既(ji)有人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)集中(zhong)場面(mian)，又有疏(shu)散的(de)(de)間(jian)歇，每組(zu)(zu)之間(jian)的(de)(de)間(jian)歇，恰如一個“休(xiu)止符”，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)更富(fu)“節律(lv)”的(de)(de)魅力。四組(zu)(zu)人(ren)(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)配合(he)是(shi)(shi)疏(shu)而不散，密(mi)而不塞，呼應得當，自然(ran)地形成了(le)一個完整(zheng)的(de)(de)藝術整(zheng)體。就連(lian)似乎與主題無關的(de)(de)小(xiao)馬(ma)駒和獵犬，也在這里起到(dao)(dao)(dao)活躍(yue)畫(hua)(hua)面(mian)、增強行進氣氛的(de)(de)演染烘托(tuo)作用(yong)。

名家點評

中國(guo)歷(li)史博物館群工部主(zhu)任齊吉祥(xiang)《中國(guo)歷(li)代(dai)珍寶鑒賞辭典》：“全卷情(qing)境輝映(ying)，動靜(jing)結(jie)合(he)，是一幅人物畫的精品(pin)。”

書畫(hua)陳列研究員(yuan)余輝《中國(guo)名(ming)畫(hua)名(ming)家賞(shang)析宋(song)元(yuan)繪畫(hua)》：“在色(se)(se)彩上，作者僅略(lve)施淡彩，意在強化(hua)線條的表現力，以深色(se)(se)渲染文姬(ji)的坐騎，并在文姬(ji)周留(liu)出(chu)(chu)空白，使其形(xing)象鮮明突出(chu)(chu)。”

后世影響

此圖的發現，為研究金代的繪畫(hua)藝(yi)術發展，特別是宋對金繪畫(hua)的強烈影響，提供了重要的實(shi)物資料。

歷史傳承

《文(wen)姬歸漢圖》曾經明內府(fu)(fu)、清(qing)梁清(qing)標、清(qing)內府(fu)(fu)收(shou)藏，現(xian)藏吉林(lin)省(sheng)博物館(guan)。

重要展覽

2019年8月，該作品在吉林(lin)省(sheng)(sheng)博(bo)物(wu)院(yuan)舉(ju)辦的《長白遺珠(zhu)——吉林(lin)省(sheng)(sheng)博(bo)物(wu)院(yuan)藏古代書畫精品展》中展出。

作者簡介

張瑀，金代(dai)人，生平不詳(xiang)，傳(chuan)世(shi)書畫有《文姬歸漢圖(tu)》藏于吉林省博物館，舊題為南宋人作，后在畫上(shang)發現(xian)署款“祗應司張瑀畫”六字，祗應司為金章宗泰(tai)和元(yuan)年所設，所以張瑀應為金代(dai)畫院畫家。