《水仙圖》是傳為(wei)南宋畫(hua)家趙孟堅創作的一幅紙本墨筆(bi)畫(hua),現收藏(zang)于天津博物館(guan)。
《水仙(xian)圖》全卷(juan)繪水仙(xian),內容布局上前松后(hou)緊,幾組(zu)水仙(xian)疏而(er)不空,密而(er)不塞長(chang)葉(xie)輕(qing)拂,滿紙風動。
《水仙圖》此(ci)卷(juan)“用筆(bi)尖細、流利,坡草尤極(ji)飄灑飛舞,從(cong)畫筆(bi)以至紙質、墨氣來看,確是宋人真跡無疑(yi)。”趙孟堅的(de)(de)傳世作品(pin)不(bu)多,此(ci)卷(juan)前題后跋,雖似后人妄加,但如此(ci)長(chang)卷(juan)完整保留至今,而且布局(ju)嚴謹(jin),藝術精(jing)湛,確屬難(nan)得可貴。是研究趙孟堅筆(bi)墨風格的(de)(de)重要資料。
《水(shui)(shui)(shui)仙圖》全幅繪水(shui)(shui)(shui)仙,其上的(de)留(liu)白空間將整幅長卷分(fen)成(cheng)三個部(bu)(bu)(bu)分(fen),每個部(bu)(bu)(bu)分(fen)又(you)有三組水(shui)(shui)(shui)仙。第(di)(di)一部(bu)(bu)(bu)分(fen)較為稀(xi)疏,水(shui)(shui)(shui)仙花莖端方可愛,花葉舒展(zhan)自然。第(di)(di)二(er)部(bu)(bu)(bu)分(fen)的(de)第(di)(di)一組水(shui)(shui)(shui)仙,前后排(pai)布,其下鼓起了一些小土坡。第(di)(di)三部(bu)(bu)(bu)分(fen)的(de)水(shui)(shui)(shui)仙花和第(di)(di)二(er)部(bu)(bu)(bu)分(fen)的(de)第(di)(di)一組水(shui)(shui)(shui)仙花葉相(xiang)似,穿插(cha)密實而錯(cuo)落有致(zhi),較為孤立。
卷(juan)(juan)無題(ti)款,僅在畫(hua)尾上(shang)角鈐一朱文(wen)方(fang)印“彝齋”。包首(shou)有(you)(you)(you)乾隆(long)行書(shu)題(ti)簽“趙(zhao)孟堅白描水仙(xian)(xian)真跡(ji)”。引首(shou)有(you)(you)(you)乾隆(long)題(ti)行書(shu)“群(qun)玉(yu)凌波(bo)”四字。卷(juan)(juan)首(shou)有(you)(you)(you)趙(zhao)孟堅自題(ti)詩(書(shu)法水平不高,或后人作偽妄加的(de))。拖尾有(you)(you)(you)元(yuan)代(dai)潘純題(ti)詩,有(you)(you)(you)元(yuan)代(dai)張(zhang)楧、劉笏、張(zhang)伯淳三(san)人題(ti)跋(經書(shu)畫(hua)鑒藏家考(kao)證,乃是從《趙(zhao)子固水仙(xian)(xian)圖并題(ti)長卷(juan)(juan)》移錄的(de))。畫(hua)的(de)接紙處有(you)(you)(you)“希憲(xian)”(據《古書(shu)畫(hua)偽訛(e)考(kao)辨》考(kao),為明代(dai)萬歷年(nian)間項希憲(xian))騎(qi)縫印七(qi)方(fang),明“杜用佳(jia)氏”(杜瓊)印。
趙(zhao)孟堅(jian)是(shi)南宋宗室,善畫(hua)水(shui)(shui)仙(xian)(xian),學(xue)揚無咎一(yi)(yi)派(pai),自(zi)(zi)抒胸(xiong)懷。以(yi)水(shui)(shui)仙(xian)(xian)為(wei)(wei)繪(hui)畫(hua)題材,據湯屋《畫(hua)鑒》記載,“湯叔(shu)雅(ya)江右人,墨梅甚(shen)佳(jia)大抵(di)宗補之,別出新意。水(shui)(shui)仙(xian)(xian)、蘭亦佳(jia)。”南宋初擅長水(shui)(shui)仙(xian)(xian)有(you)揚無咎、湯正(zheng)中(揚無咎之外甥),但(dan)至(zhi)今(jin)未見作品傳世。《班瑚網(wang)》載“趙(zhao)子固效湯叔(shu)雅(ya)《霜入千林(lin)圖》,又(you)作水(shui)(shui)仙(xian)(xian)一(yi)(yi)百(bai),一(yi)(yi)集(ji)中一(yi)(yi)枝(zhi)最大號曰(yue)百(bai)花(hua)朝王。自(zi)(zi)跋(ba)云(yun)效湯所為(wei)(wei)。流落(luo)北方子昻得之。”趙(zhao)孟堅(jian)常白描水(shui)(shui)仙(xian)(xian),作《水(shui)(shui)仙(xian)(xian)圖》繁多,在特(te)定歷史條(tiao)件下(xia)甚(shen)至(zhi)成(cheng)為(wei)(wei)與趙(zhao)孟堅(jian)“物我不(bu)分”的繪(hui)畫(hua)意象。此卷(juan)《水(shui)(shui)仙(xian)(xian)圖》或為(wei)(wei)其中一(yi)(yi)卷(juan),但(dan)此圖無年款(kuan),創作時間亦不(bu)可考。
另外,此(ci)卷(juan)《水(shui)仙(xian)圖(tu)》畫風雖似(si)(si)趙孟堅,但其(qi)題(ti)詩、跋款(kuan)皆似(si)(si)偽(wei)加,故此(ci)卷(juan)是否其(qi)真跡仍爭議較(jiao)大(da)。同時,現傳為(wei)趙孟堅《水(shui)仙(xian)圖(tu)》現存數(shu)本(ben),另外還有(you)美國(guo)大(da)都會博(bo)物(wu)館、臺(tai)北(bei)故宮(gong)博(bo)物(wu)院(yuan)及北(bei)京(jing)故宮(gong)博(bo)物(wu)院(yuan)等處的藏品,或布局不同,或幅式不同,但均不如(ru)此(ci)卷(juan)的藝術價(jia)值高,且真偽(wei)問題(ti)均需(xu)待進一(yi)步考證研究。
水(shui)仙(xian)這一中國(guo)傳統觀賞(shang)名花,相傳為(wei)(wei)(wei)水(shui)中仙(xian)女所化,它凝(ning)姿約素、高潔脫塵(chen)、清秀俊逸,被譽為(wei)(wei)(wei)“凌波仙(xian)子”,歷(li)代文人雅士(shi)(shi)多喜以水(shui)仙(xian)為(wei)(wei)(wei)題賦詩作畫(hua)。而身(shen)在南宋末年(nian),集文人、士(shi)(shi)夫、畫(hua)家身(shen)份于一身(shen)的趙孟(meng)堅,則(ze)立志(zhi)做(zuo)一個身(shen)處(chu)亂世,不(bu)變其節的忠貞(zhen)之士(shi)(shi)。作者繪《水(shui)仙(xian)圖》亦是為(wei)(wei)(wei)表達他清高堅貞(zhen)的品格(ge)。
此(ci)卷《水(shui)仙圖(tu)》所有(you)的(de)空間(jian)幾乎都被用來描(miao)繪水(shui)仙花(hua)。一(yi)(yi)株株、一(yi)(yi)叢叢,沿著地(di)勢高高低低地(di)婀娜起伏,臨風搖曳,清麗可貴。圖(tu)中水(shui)仙花(hua)雖(sui)數量(liang)繁多,但(dan)在作者的(de)精(jing)心安排之下(xia),它們的(de)形態卻沒(mei)有(you)一(yi)(yi)處雷同,更(geng)沒(mei)有(you)一(yi)(yi)處不合于自(zi)然,充(chong)滿了活潑的(de)生命力。全圖(tu)疏(shu)密相間(jian),神韻飛動(dong),畫面文秀淡雅,將水(shui)仙幽靜(jing)、婀娜的(de)姿態表現得淋漓盡致。
此卷《水仙(xian)圖》全用白(bai)描,用尖(jian)細(xi)穩健的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)描筆(bi)法勾(gou)花和(he)葉(xie)(xie),瓣尖(jian)、葉(xie)(xie)梢(shao)微(wei)加重(zhong)墨(mo),再以(yi)淡(dan)墨(mo)渲染葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)正面,有(you)的(de)(de)(de)(de)葉(xie)(xie)面還勾(gou)出(chu)細(xi)長的(de)(de)(de)(de)葉(xie)(xie)脈,隨翻轉之勢(shi)而具濃淡(dan)變化,把水仙(xian)的(de)(de)(de)(de)花葉(xie)(xie)色(se)澤(ze)、質(zhi)感、厚度(du)真實(shi)地(di)表現出(chu)來(lai),布局(ju)疏密相間,土坡(po)相連,小草點綴其間,和(he)諧而統一。以(yi)線(xian)(xian)描勾(gou)勒花、葉(xie)(xie),線(xian)(xian)條(tiao)流暢細(xi)勁(jing),筆(bi)致細(xi)勁(jing)挺秀。除(chu)此之外,作者又加以(yi)渲染,深淺不一的(de)(de)(de)(de)墨(mo)暈施于(yu)(yu)花朵和(he)葉(xie)(xie)片(pian)上(shang),分出(chu)花葉(xie)(xie)的(de)(de)(de)(de)陰陽向(xiang)背、俯仰欹側(ce)。作者的(de)(de)(de)(de)高明之處在(zai)于(yu)(yu),運用這樣一個簡單的(de)(de)(de)(de)輔助手法,不僅豐富(fu)了(le)表現技巧,拉開了(le)畫面層次,而且強化了(le)寫實(shi)的(de)(de)(de)(de)效果。
現(xian)代美術(shu)史(shi)論家毛建(jian)波:此圖繪汀沚岸邊,叢叢水仙(xian),花(hua)(hua)繁葉茂,雖全用水墨(mo),卻能把(ba)花(hua)(hua)葉的(de)色(se)澤、質感、厚度真(zhen)實地表現(xian)出來(lai),紛披穿插,層次分明,有“墨(mo)分五色(se)”之妙。這(zhe)一個千百枝花(hua)(hua)葉的(de)長卷,疏密相(xiang)間,神韻飛(fei)動,畫面效果極文(wen)秀(xiu)淡雅,符合(he)水仙(xian)的(de)特色(se)。
此卷《水仙圖》曾經明代項希憲、杜瓊收藏,后(hou)入藏清內府。在《式(shi)古堂書畫匯(hui)考》《石(shi)渠寶笈》等上均有著錄。解(jie)放后(hou)入藏天津市藝術博(bo)物(wu)館(guan)。2004年(nian),天津藝術博(bo)物(wu)館(guan)與天津歷史博(bo)物(wu)館(guan)合為天津博(bo)物(wu)館(guan),后(hou)此畫一(yi)直為天津博(bo)物(wu)館(guan)館(guan)藏的一(yi)級文(wen)物(wu)。
2018年5月29日(ri)(ri)至6月25日(ri)(ri),為(wei)迎接(jie)天(tian)津博(bo)物館的百年華(hua)誕,天(tian)津博(bo)物館舉(ju)辦了“耀世奇(qi)珍——館藏文(wen)物精品陳列”展覽,此幅《水(shui)仙圖》在(zai)該次展覽中(zhong)展出(chu)。
趙孟堅(1199—1267年(nian)),字子固,號彝齋,南(nan)渡后寓居海鹽廣陳鎮。宋宗室(shi),為(wei)太祖趙匡(kuang)胤十一(yi)世(shi)孫,但與(yu)皇室(shi)關(guan)系疏(shu)遠,家境貧寒(han),曾(ceng)(ceng)自(zi)(zi)言當時“食芥不云腸苦,負薪每自(zi)(zi)行(xing)吟”。理宗寶慶二年(nian)(1226年(nian))進(jin)士(shi),曾(ceng)(ceng)任湖(hu)州掾、轉運(yun)司幕(mu)、諸暨(ji)知縣、提轄左帑,為(wei)官清廉,飄然出塵。善畫水(shui)墨梅蘭(lan)、竹石、水(shui)仙,學(xue)揚無咎一(yi)派,自(zi)(zi)抒胸懷(huai),是南(nan)宋末年(nian)兼具貴族、士(shi)大夫、文(wen)人(ren)三重身(shen)分的畫家。傳世(shi)作品有《墨蘭(lan)圖》、《水(shui)仙圖》、《歲寒(han)三友圖》等。