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《水仙圖》是傳為南宋畫家(jia)趙孟堅(jian)創作的(de)一(yi)幅紙本墨筆畫，現收藏于天(tian)津博物(wu)館。

《水仙(xian)圖》全卷(juan)繪水仙(xian)，內容布局上前松后緊(jin)，幾組(zu)水仙(xian)疏而不(bu)空，密而不(bu)塞長葉輕拂(fu)，滿(man)紙風動。

《水仙(xian)圖》此卷(juan)“用筆尖細、流利(li)，坡草尤極飄灑飛舞(wu)，從(cong)畫筆以(yi)至紙質、墨氣(qi)來看，確是宋人真(zhen)跡無疑。”趙孟(meng)堅(jian)的(de)(de)傳世作品不多，此卷(juan)前題后(hou)跋(ba)，雖似后(hou)人妄加，但如此長卷(juan)完整保留至今(jin)，而且布(bu)局(ju)嚴(yan)謹，藝術精湛(zhan)，確屬難得可貴。是研究趙孟(meng)堅(jian)筆墨風格的(de)(de)重(zhong)要資(zi)料。

畫作內容

內容布局

《水(shui)仙(xian)(xian)圖》全幅(fu)(fu)繪水(shui)仙(xian)(xian)，其上的(de)(de)留白空(kong)間將整(zheng)幅(fu)(fu)長卷分成三個部(bu)(bu)分，每個部(bu)(bu)分又有三組(zu)水(shui)仙(xian)(xian)。第一(yi)(yi)部(bu)(bu)分較為稀疏，水(shui)仙(xian)(xian)花(hua)莖端方可(ke)愛，花(hua)葉舒(shu)展自然。第二(er)部(bu)(bu)分的(de)(de)第一(yi)(yi)組(zu)水(shui)仙(xian)(xian)，前后排(pai)布(bu)，其下鼓起了(le)一(yi)(yi)些小土坡。第三部(bu)(bu)分的(de)(de)水(shui)仙(xian)(xian)花(hua)和第二(er)部(bu)(bu)分的(de)(de)第一(yi)(yi)組(zu)水(shui)仙(xian)(xian)花(hua)葉相似，穿插密實而錯落(luo)有致(zhi)，較為孤立(li)。

款跋印鑒

卷無題(ti)款，僅(jin)在畫(hua)尾(wei)上角鈐一朱(zhu)文方(fang)印“彝齋”。包首有(you)(you)乾隆(long)行(xing)書(shu)(shu)(shu)題(ti)簽(qian)“趙(zhao)孟堅白描水(shui)仙(xian)真跡”。引首有(you)(you)乾隆(long)題(ti)行(xing)書(shu)(shu)(shu)“群玉凌波(bo)”四字。卷首有(you)(you)趙(zhao)孟堅自題(ti)詩（書(shu)(shu)(shu)法水(shui)平不高(gao)，或后人作偽妄(wang)加的(de)）。拖尾(wei)有(you)(you)元(yuan)代潘純(chun)題(ti)詩，有(you)(you)元(yuan)代張(zhang)楧、劉笏、張(zhang)伯淳三人題(ti)跋（經書(shu)(shu)(shu)畫(hua)鑒藏家考(kao)證，乃是(shi)從《趙(zhao)子固水(shui)仙(xian)圖(tu)并題(ti)長卷》移錄的(de)）。畫(hua)的(de)接(jie)紙處有(you)(you)“希憲(xian)”（據《古書(shu)(shu)(shu)畫(hua)偽訛考(kao)辨》考(kao)，為明代萬(wan)歷年間(jian)項希憲(xian)）騎縫(feng)印七(qi)方(fang)，明“杜用(yong)佳氏”（杜瓊(qiong)）印。

創作背景

趙孟(meng)堅(jian)(jian)是南宋宗室，善畫(hua)(hua)水(shui)仙(xian)，學揚(yang)(yang)無咎(jiu)一(yi)派(pai)，自(zi)抒胸(xiong)懷(huai)。以水(shui)仙(xian)為(wei)繪(hui)畫(hua)(hua)題材，據湯屋《畫(hua)(hua)鑒》記載，“湯叔雅江右(you)人，墨梅甚佳(jia)大(da)抵(di)宗補之，別出新意。水(shui)仙(xian)、蘭亦(yi)佳(jia)。”南宋初(chu)擅長水(shui)仙(xian)有揚(yang)(yang)無咎(jiu)、湯正(zheng)中(zhong)（揚(yang)(yang)無咎(jiu)之外甥），但至今(jin)未(wei)見(jian)作(zuo)品傳世。《班(ban)瑚網》載“趙子固效湯叔雅《霜(shuang)入千林圖》，又作(zuo)水(shui)仙(xian)一(yi)百，一(yi)集中(zhong)一(yi)枝最大(da)號曰(yue)百花朝王。自(zi)跋云效湯所為(wei)。流(liu)落北方子昻得之。”趙孟(meng)堅(jian)(jian)常(chang)白描水(shui)仙(xian)，作(zuo)《水(shui)仙(xian)圖》繁多(duo)，在特定歷史條件(jian)下甚至成為(wei)與趙孟(meng)堅(jian)(jian)“物我(wo)不分”的繪(hui)畫(hua)(hua)意象。此(ci)卷(juan)《水(shui)仙(xian)圖》或為(wei)其中(zhong)一(yi)卷(juan)，但此(ci)圖無年款，創作(zuo)時間亦(yi)不可(ke)考。

另外，此(ci)卷(juan)《水仙圖》畫風雖似(si)趙(zhao)孟堅(jian)，但其(qi)題詩、跋款皆(jie)似(si)偽(wei)加，故此(ci)卷(juan)是否其(qi)真(zhen)跡仍爭議較大。同(tong)時，現(xian)傳(chuan)為趙(zhao)孟堅(jian)《水仙圖》現(xian)存(cun)數(shu)本，另外還有美國大都會(hui)博物館、臺北故宮博物院(yuan)及北京故宮博物院(yuan)等處(chu)的(de)藏品，或布(bu)局不(bu)同(tong)，或幅式(shi)不(bu)同(tong)，但均不(bu)如此(ci)卷(juan)的(de)藝(yi)術(shu)價值高，且真(zhen)偽(wei)問題均需待(dai)進一步(bu)考證研究(jiu)。

藝術鑒賞

主題

水(shui)仙(xian)這(zhe)一中國(guo)傳(chuan)統觀賞名花(hua)，相(xiang)傳(chuan)為(wei)(wei)水(shui)中仙(xian)女所(suo)化，它(ta)凝姿(zi)約素、高潔脫塵、清(qing)秀俊逸，被譽為(wei)(wei)“凌(ling)波仙(xian)子”，歷代文人(ren)雅士多喜以水(shui)仙(xian)為(wei)(wei)題賦詩作(zuo)畫(hua)(hua)。而身(shen)在南宋末年，集文人(ren)、士夫、畫(hua)(hua)家身(shen)份于一身(shen)的(de)趙(zhao)孟堅，則立志做一個身(shen)處亂(luan)世，不變其節的(de)忠貞之士。作(zuo)者繪《水(shui)仙(xian)圖》亦是為(wei)(wei)表達他清(qing)高堅貞的(de)品格。

形象

此(ci)卷(juan)《水(shui)仙圖(tu)》所有(you)的(de)(de)空(kong)間(jian)幾乎都(dou)被用來描繪(hui)水(shui)仙花。一(yi)株株、一(yi)叢叢，沿(yan)著地(di)勢高(gao)高(gao)低低地(di)婀(e)(e)娜(na)起伏，臨風搖曳，清麗可(ke)貴。圖(tu)中水(shui)仙花雖數量繁多，但在作者的(de)(de)精心安排之(zhi)下，它們的(de)(de)形態(tai)卻沒(mei)有(you)一(yi)處雷同，更沒(mei)有(you)一(yi)處不合于自然，充滿了活潑(po)的(de)(de)生命力。全圖(tu)疏密相間(jian)，神韻飛動(dong)，畫面文秀淡雅，將(jiang)水(shui)仙幽靜(jing)、婀(e)(e)娜(na)的(de)(de)姿(zi)態(tai)表現得淋漓盡致。

技法

此卷《水(shui)仙圖》全(quan)用(yong)白描，用(yong)尖細穩健(jian)的(de)線(xian)(xian)描筆法勾花(hua)(hua)和(he)葉(xie)(xie)，瓣尖、葉(xie)(xie)梢微加(jia)重(zhong)墨，再以淡墨渲染葉(xie)(xie)的(de)正面，有的(de)葉(xie)(xie)面還勾出細長的(de)葉(xie)(xie)脈，隨翻轉(zhuan)之(zhi)勢(shi)而(er)具濃淡變化，把水(shui)仙的(de)花(hua)(hua)葉(xie)(xie)色澤、質感、厚度真實地表(biao)(biao)現出來，布局疏密相(xiang)間，土坡相(xiang)連，小草(cao)點綴其間，和(he)諧而(er)統一(yi)。以線(xian)(xian)描勾勒花(hua)(hua)、葉(xie)(xie)，線(xian)(xian)條流暢細勁，筆致細勁挺秀。除此之(zhi)外，作者又加(jia)以渲染，深淺不一(yi)的(de)墨暈施于花(hua)(hua)朵和(he)葉(xie)(xie)片(pian)上(shang)，分(fen)出花(hua)(hua)葉(xie)(xie)的(de)陰陽向背(bei)、俯仰欹(yi)側。作者的(de)高明之(zhi)處在(zai)于，運用(yong)這(zhe)樣一(yi)個簡單的(de)輔(fu)助手法，不僅(jin)豐富了表(biao)(biao)現技巧，拉開(kai)了畫面層次，而(er)且強(qiang)化了寫實的(de)效果。

名家點評

現(xian)代(dai)美術史論(lun)家毛建波：此圖繪(hui)汀沚岸(an)邊(bian)，叢(cong)叢(cong)水仙，花繁葉茂，雖全用水墨(mo)，卻(que)能把花葉的色(se)澤、質(zhi)感、厚度(du)真實地表現(xian)出來(lai)，紛披(pi)穿插，層次(ci)分(fen)(fen)明，有“墨(mo)分(fen)(fen)五色(se)”之妙。這一(yi)個千百枝花葉的長(chang)卷，疏密相間，神韻飛動，畫(hua)面效果極文秀淡雅(ya)，符合(he)水仙的特色(se)。

歷史傳承

此(ci)卷《水仙(xian)圖》曾經明代項(xiang)希憲、杜(du)瓊收藏(zang)，后入藏(zang)清內府。在(zai)《式古(gu)堂書畫匯考》《石(shi)渠寶笈》等上均(jun)有著錄。解放后入藏(zang)天津市藝術博(bo)物(wu)(wu)館(guan)。2004年(nian)，天津藝術博(bo)物(wu)(wu)館(guan)與天津歷(li)史博(bo)物(wu)(wu)館(guan)合為(wei)(wei)天津博(bo)物(wu)(wu)館(guan)，后此(ci)畫一(yi)直為(wei)(wei)天津博(bo)物(wu)(wu)館(guan)館(guan)藏(zang)的一(yi)級文物(wu)(wu)。

重要展覽

2018年5月(yue)29日至6月(yue)25日，為迎接天津博(bo)物館(guan)的百年華誕，天津博(bo)物館(guan)舉辦(ban)了“耀世奇珍(zhen)——館(guan)藏文物精(jing)品陳列”展覽(lan)(lan)，此幅(fu)《水(shui)仙(xian)圖(tu)》在該次展覽(lan)(lan)中展出(chu)。

作者簡介

趙孟堅（1199—1267年），字子(zi)固，號彝齋，南渡(du)后寓居海鹽廣陳鎮。宋宗室(shi)，為太祖趙匡胤十一世(shi)孫，但與皇(huang)室(shi)關系疏遠，家(jia)境貧寒，曾(ceng)自言當(dang)時(shi)“食芥不(bu)云(yun)腸苦，負薪每自行吟”。理宗寶慶二(er)年（1226年）進(jin)士，曾(ceng)任湖州掾(yuan)、轉運司(si)幕、諸(zhu)暨知縣、提轄左帑，為官清廉，飄然(ran)出塵。善畫(hua)(hua)水(shui)墨梅(mei)蘭(lan)、竹(zhu)石、水(shui)仙，學揚(yang)無咎一派(pai)，自抒胸懷，是南宋末年兼具貴族、士大夫、文人三重身分的畫(hua)(hua)家(jia)。傳世(shi)作品有《墨蘭(lan)圖》、《水(shui)仙圖》、《歲寒三友圖》等。