《水仙圖》是傳為南宋畫家趙孟堅(jian)創作(zuo)的(de)一幅紙本墨筆畫，現收(shou)藏于天津博(bo)物館。
《水(shui)仙圖》全卷繪水(shui)仙，內容布局上(shang)前(qian)松(song)后緊，幾組(zu)水(shui)仙疏而不空，密而不塞長葉輕(qing)拂，滿紙風動(dong)。
《水(shui)仙圖》此卷(juan)“用筆(bi)尖細(xi)、流利(li)，坡草尤(you)極飄(piao)灑飛舞，從畫筆(bi)以至紙(zhi)質、墨(mo)氣(qi)來(lai)看，確是宋人真跡(ji)無疑。”趙孟(meng)堅的(de)傳世(shi)作品不多，此卷(juan)前(qian)題后(hou)跋，雖(sui)似后(hou)人妄加，但如此長卷(juan)完整(zheng)保(bao)留至今，而(er)且布(bu)局嚴謹，藝術精湛，確屬(shu)難得(de)可(ke)貴。是研究趙孟(meng)堅筆(bi)墨(mo)風格的(de)重要資料。
《水(shui)(shui)仙(xian)圖》全幅(fu)繪水(shui)(shui)仙(xian)，其(qi)上的留(liu)白空(kong)間將整幅(fu)長卷(juan)分(fen)(fen)成三(san)個部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)，每個部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)又有三(san)組水(shui)(shui)仙(xian)。第(di)(di)(di)一(yi)部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)較為(wei)稀疏(shu)，水(shui)(shui)仙(xian)花(hua)(hua)(hua)莖(jing)端方(fang)可愛，花(hua)(hua)(hua)葉舒(shu)展自(zi)然。第(di)(di)(di)二(er)部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)的第(di)(di)(di)一(yi)組水(shui)(shui)仙(xian)，前后(hou)排布，其(qi)下鼓起了一(yi)些小土(tu)坡。第(di)(di)(di)三(san)部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)的水(shui)(shui)仙(xian)花(hua)(hua)(hua)和第(di)(di)(di)二(er)部(bu)(bu)(bu)(bu)分(fen)(fen)的第(di)(di)(di)一(yi)組水(shui)(shui)仙(xian)花(hua)(hua)(hua)葉相似，穿插密實而錯落有致，較為(wei)孤立。
卷(juan)無題(ti)(ti)款，僅在畫(hua)尾上角鈐一朱文(wen)方(fang)印“彝(yi)齋”。包首(shou)有(you)乾隆(long)行書題(ti)(ti)簽(qian)“趙孟堅(jian)白描水(shui)仙真跡”。引首(shou)有(you)乾隆(long)題(ti)(ti)行書“群玉凌波”四字(zi)。卷(juan)首(shou)有(you)趙孟堅(jian)自題(ti)(ti)詩(shi)（書法水(shui)平不(bu)高，或后人(ren)作偽(wei)妄加(jia)的(de)(de)）。拖尾有(you)元(yuan)代(dai)潘純題(ti)(ti)詩(shi)，有(you)元(yuan)代(dai)張楧、劉笏、張伯(bo)淳三人(ren)題(ti)(ti)跋（經書畫(hua)鑒藏家考(kao)證，乃是從《趙子固水(shui)仙圖并題(ti)(ti)長(chang)卷(juan)》移錄的(de)(de)）。畫(hua)的(de)(de)接(jie)紙處有(you)“希憲”（據《古書畫(hua)偽(wei)訛考(kao)辨》考(kao)，為明代(dai)萬歷年間項希憲）騎縫印七方(fang)，明“杜用佳氏”（杜瓊）印。
趙(zhao)孟(meng)堅是南宋宗室，善(shan)畫水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)，學揚無咎(jiu)一(yi)派(pai)，自(zi)抒胸(xiong)懷。以水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)為(wei)繪畫題材，據湯屋《畫鑒》記載(zai)，“湯叔雅江右人，墨梅(mei)甚佳大抵(di)宗補之，別出新意。水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)、蘭亦佳。”南宋初擅(shan)長水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)有(you)揚無咎(jiu)、湯正(zheng)中（揚無咎(jiu)之外(wai)甥），但至(zhi)今未見作品傳世。《班瑚網》載(zai)“趙(zhao)子(zi)固(gu)效(xiao)湯叔雅《霜入千林圖》，又作水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)一(yi)百，一(yi)集中一(yi)枝最大號曰百花(hua)朝王。自(zi)跋云效(xiao)湯所為(wei)。流(liu)落北方子(zi)昻得之。”趙(zhao)孟(meng)堅常白描水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)，作《水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)圖》繁多(duo)，在特定歷史(shi)條件下甚至(zhi)成為(wei)與趙(zhao)孟(meng)堅“物我不分”的(de)繪畫意象。此(ci)卷(juan)《水(shui)(shui)仙(xian)(xian)(xian)圖》或為(wei)其中一(yi)卷(juan)，但此(ci)圖無年款，創作時(shi)間亦不可考。
另外，此卷《水(shui)仙圖》畫風雖(sui)似(si)趙(zhao)孟堅，但其題詩、跋款(kuan)皆似(si)偽加，故此卷是否其真跡仍爭議較大(da)。同(tong)時，現傳為趙(zhao)孟堅《水(shui)仙圖》現存數本，另外還(huan)有(you)美(mei)國大(da)都會博物(wu)(wu)館(guan)、臺北故宮博物(wu)(wu)院(yuan)(yuan)及北京故宮博物(wu)(wu)院(yuan)(yuan)等(deng)處的藏品，或布局不同(tong)，或幅(fu)式不同(tong)，但均不如此卷的藝術價值高，且(qie)真偽問題均需待進一步考證研(yan)究。
水仙這一中國(guo)傳統觀賞(shang)名花，相(xiang)傳為水中仙女所化，它凝姿約(yue)素、高潔(jie)脫塵、清秀(xiu)俊(jun)逸，被譽為“凌波仙子”，歷(li)代(dai)文人雅(ya)士多喜以水仙為題賦詩作畫。而身在南宋(song)末年，集(ji)文人、士夫、畫家身份(fen)于(yu)一身的趙孟(meng)堅，則立志(zhi)做一個身處亂世，不變其節的忠貞之士。作者繪《水仙圖(tu)》亦是為表達他(ta)清高堅貞的品格。
此(ci)卷《水(shui)仙(xian)(xian)圖(tu)(tu)》所有(you)的空(kong)間幾乎(hu)都被用來描繪水(shui)仙(xian)(xian)花。一(yi)株株、一(yi)叢叢，沿(yan)著地(di)勢高(gao)高(gao)低(di)低(di)地(di)婀(e)娜起(qi)伏，臨風搖曳(ye)，清(qing)麗可貴(gui)。圖(tu)(tu)中水(shui)仙(xian)(xian)花雖數(shu)量繁多，但(dan)在作者(zhe)的精(jing)心(xin)安排(pai)之下，它(ta)們的形態卻沒有(you)一(yi)處(chu)雷同，更沒有(you)一(yi)處(chu)不合于自(zi)然，充滿(man)了活潑的生命(ming)力。全圖(tu)(tu)疏密(mi)相間，神韻飛(fei)動，畫面(mian)文秀淡雅(ya)，將(jiang)水(shui)仙(xian)(xian)幽靜(jing)、婀(e)娜的姿(zi)態表現得淋漓盡(jin)致。
此卷《水(shui)仙圖》全用白描(miao)，用尖細穩健的(de)(de)線描(miao)筆法勾花和葉(xie)，瓣尖、葉(xie)梢微加(jia)(jia)重墨(mo)，再以(yi)淡墨(mo)渲染葉(xie)的(de)(de)正面(mian)，有的(de)(de)葉(xie)面(mian)還勾出細長的(de)(de)葉(xie)脈，隨翻轉之勢而具(ju)濃(nong)淡變(bian)化，把水(shui)仙的(de)(de)花葉(xie)色澤、質感、厚(hou)度真實地表(biao)現出來，布局疏密相間，土坡相連(lian)，小(xiao)草(cao)點綴其間，和諧(xie)而統一(yi)。以(yi)線描(miao)勾勒花、葉(xie)，線條(tiao)流暢細勁(jing)，筆致細勁(jing)挺秀。除此之外，作者又加(jia)(jia)以(yi)渲染，深淺不一(yi)的(de)(de)墨(mo)暈施于花朵和葉(xie)片上，分出花葉(xie)的(de)(de)陰陽向(xiang)背、俯仰欹側。作者的(de)(de)高明(ming)之處在(zai)于，運(yun)用這(zhe)樣一(yi)個(ge)簡單的(de)(de)輔助手法，不僅豐(feng)富了表(biao)現技巧，拉開(kai)了畫面(mian)層次(ci)，而且強(qiang)化了寫(xie)實的(de)(de)效果。
現代(dai)美(mei)術(shu)史論家毛建波：此圖繪汀(ting)沚岸(an)邊，叢(cong)叢(cong)水(shui)仙(xian)，花繁(fan)葉(xie)茂，雖(sui)全用水(shui)墨，卻能把花葉(xie)的色(se)澤(ze)、質感、厚度真實地表(biao)現出(chu)來，紛披穿(chuan)插，層(ceng)次分明，有“墨分五色(se)”之妙。這一個(ge)千百枝花葉(xie)的長卷(juan)，疏(shu)密相間，神韻飛動，畫面效(xiao)果極文秀淡雅，符合水(shui)仙(xian)的特色(se)。
此(ci)卷(juan)《水仙(xian)圖(tu)》曾(ceng)經明代(dai)項希憲、杜瓊收藏，后入藏清內府。在《式古(gu)堂書畫匯考(kao)》《石渠寶笈》等上均有著錄。解(jie)放后入藏天(tian)(tian)津(jin)市(shi)藝術(shu)博(bo)(bo)物館。2004年，天(tian)(tian)津(jin)藝術(shu)博(bo)(bo)物館與(yu)天(tian)(tian)津(jin)歷(li)史博(bo)(bo)物館合為天(tian)(tian)津(jin)博(bo)(bo)物館，后此(ci)畫一(yi)直為天(tian)(tian)津(jin)博(bo)(bo)物館館藏的(de)一(yi)級文物。
2018年5月(yue)29日(ri)至(zhi)6月(yue)25日(ri)，為迎接天津博(bo)物館(guan)的百年華誕(dan)，天津博(bo)物館(guan)舉辦了(le)“耀(yao)世奇珍——館(guan)藏文(wen)物精品(pin)陳列”展覽，此幅《水仙(xian)圖》在該次展覽中展出。
趙孟堅（1199—1267年(nian)(nian)），字子固(gu)，號(hao)彝齋，南(nan)渡后寓居海鹽(yan)廣陳鎮。宋(song)宗室，為(wei)太祖趙匡(kuang)胤十(shi)一(yi)世孫，但與皇室關系疏遠，家境貧寒，曾自言(yan)當時(shi)“食芥不(bu)云(yun)腸苦，負薪每自行(xing)吟(yin)”。理宗寶慶二年(nian)(nian)（1226年(nian)(nian)）進士(shi)，曾任湖州(zhou)掾、轉運司幕、諸(zhu)暨知縣(xian)、提轄左帑(tang)，為(wei)官清廉，飄然出塵。善畫水(shui)(shui)墨(mo)梅(mei)蘭(lan)、竹石(shi)、水(shui)(shui)仙(xian)，學揚無(wu)咎(jiu)一(yi)派，自抒胸(xiong)懷，是南(nan)宋(song)末(mo)年(nian)(nian)兼具貴族(zu)、士(shi)大夫、文(wen)人三重(zhong)身分(fen)的畫家。傳世作品有《墨(mo)蘭(lan)圖(tu)》、《水(shui)(shui)仙(xian)圖(tu)》、《歲寒三友圖(tu)》等(deng)。
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