荀慧生最喜愛紅娘這個人物，善良，正直，爽朗，熱情，反抗性也很強烈。京劇早年本無演《西廂》故事的劇目，為彌補這一缺陷，乃著手創編。因最喜紅娘其人，遂參照王本《西廂》和昆曲《拷紅》編寫成《紅娘》一劇。他在戲中表現得柔媚活潑，清新流暢。荀慧生的唱腔前無古人后無來者，迷人處在于他天然的一條近似女性的迷啞噪，吃弦不高，唱出來的韻味，令觀眾如飲香醇。戲中那段“反四平調”膾炙人口，“叫張生隱藏在棋盤之下，我步步行來你步步爬”這幾句唱更是，流傳甚廣。詳細

《紅樓二尤》又名《鴛鴦劍》，出自曹雪芹所著《紅樓夢》，是荀慧生的經典代表性劇目，荀派五大悲劇之一。劇本于1932年經陳墨香編成（前半部以丁士修所編《鴛鴦劍》為底本，并參考了程硯秋藏本《鴛鴦劍》），荀慧生前飾尤三姐，用花旦演法；后飾尤二姐，是閨門旦的路數，這種一個人飾不同行當的兩個角色的演法很新穎，在四大名旦中也算獨樹一幟的創新。詳細

荀慧生代表曲目非常多，maigoo小編尤其推薦《勘玉釧》，該戲是劇作家陳墨香根據古典小說《喻世明言》中之《陳御史巧勘金釵鈿》一回改編而成，以一對玉釧的失而復得為線索，牽連出兩位女主角俞素秋、韓玉姐截然不同的命運。前半部是悲劇，后半部是喜劇，風格迥異，是一出跌宕起伏、悲喜交加的好戲。1934年8月27日，荀慧生首演，前為閨門旦，扮俞素秋；后為花旦，扮韓玉姐，而根據人物情節的需要荀慧生大膽創造了二黃快板的唱法，首演于后成為荀派看家劇目。詳細

京劇《丹青引》取自于清李漁《意中緣》傳奇，也是荀慧生的代表劇目之一，這是對荀慧生很有意義的一出戲。1927年《順天時報》舉辦的“五大名伶新劇奪魁”，歷時一月終得出結果，五人分別以梅蘭芳《太真外傳》、程艷秋《紅佛傳》、尚小云《摩登伽女》、荀慧生《丹青引》、徐碧云《綠珠墜樓》入選奪魁劇目，本戲也是荀派六大喜劇之一。

《魚藻宮》是“四大名旦”的“四妃”劇目之一，講述的是漢初戚姬母子慘遭呂后迫害的故事，這出戲誕生于1929年，是荀慧生先生唯一的一出“宮廷戲”，荀慧生代表作多是些在舞臺上打情罵俏，調風弄月的戲，只當紅娘、金玉奴這類嬌俏女子是荀派的拿手好戲，卻不料，一見《魚藻宮》的戚姬，方知荀派也有苦情的一面。詳細

荀慧生京劇代表作《大英杰烈》是荀慧生先生演成名的戲，此后凡演此者，都按荀派路子。新中國建立后，京劇名家關肅霜略經改動，以為戲名演出，并拍成彩色影片。此戲便有了兩種不同的版本。這出戲由于內容豐富，情節曲折，故事性強，風趣幽默；加上主角陳秀英，先后以花旦、閨門旦并反串小生、武生4個行當扮演，唱、做、武打并重，有極強的觀賞性，歷來甚受觀眾歡迎。詳細

《金玉奴》是戲曲傳統劇目，亦名《棒打薄情郎》、《豆汁記》，取材于《古今小說》第二十七卷《金玉奴棒打薄情郎》。全劇有救命招婿、及第中榜、莫稽負義、玉奴落水、洞房重遇、痛打莫稽等情節。豫劇皇后陳素真、京劇大師荀慧生的早年劇目，還有評劇、河北梆子均有此劇目，雖然是荀慧生的早年劇目，但至今荀派花旦仍盛演不衰。詳細

中國經典京劇劇本《花田錯》也是荀慧生經典唱段之一，這是一出藉由誤會巧合、性別錯置，發展出一段令觀眾從頭笑到尾的輕松喜劇。1919年荀慧生與楊小樓、尚小云、譚小培到滬演出，以這出戲打炮，飾演春蘭，受到上海觀眾的熱烈歡迎。這兩出戲的唱做，荀慧生受十三旦侯俊山的親自指點，因而有較深厚的基礎。改為皮黃戲以后，成為京劇花旦的流行劇目，久演不衰。詳細

《辛安驛》也是荀慧生十大劇目之一，該戲原系梆子傳統戲，當時故事情節比較簡潔：趙美蓉為主人，趙雁蓉原來叫羅雁，為仆人。從主仆“落店”開始，到洞房識破羅雁女扮男裝止，故事始末不清。荀慧生先生將其從梆子移植改編為京劇時，對該劇的故事情節進行了較大的整理。整部戲較全面地表現了荀派的潤腔方法和荀先生以情帶聲、以聲吐字、以情行腔，突出人物情感與性格的特色，塑造了個性化的流派風格。

京劇傳統劇目《玉堂春》取材于明朝馮夢龍《警世通言》，該戲幾乎囊括了京劇旦角西皮唱腔的全部板式，梅程荀尚及張君秋等演出各具特色，一般只演《女起解》連《三堂會審》二折，惟荀慧生編演了全本《玉堂春》，首演于1926年。梅蘭芳、荀慧生有不同演法，荀慧生前部以花旦應工，后部以青衣應工，其中《三堂會審》是青衣行當必學必會的一出戲，主要遵從王瑤卿先生的路子，但荀慧生先生的改動比較大，這與只有他演全本《玉堂春》有關。詳細