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吉林省地方戲曲劇種之一，主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內蒙古自治區的一些地區。它是在建國后在二人轉的基礎上發展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。1958年(nian)(nian)，周(zhou)恩來總理提(ti)出(chu)東北應(ying)發(fa)展自己的(de)戲曲(qu)劇(ju)種，從而豐富(fu)人(ren)民(min)的(de)文(wen)化(hua)生活。1959年(nian)(nian)初，吉(ji)(ji)林省(sheng)在傳(chuan)統的(de)東北二人(ren)轉曲(qu)藝形(xing)式的(de)基(ji)(ji)礎上(shang)創(chuang)建(jian)了(le)吉(ji)(ji)劇(ju)。隨后又建(jian)立了(le)吉(ji)(ji)林省(sheng)吉(ji)(ji)劇(ju)團(tuan)(tuan)，進行新(xin)劇(ju)種的(de)實驗工作，并(bing)提(ti)出(chu)了(le)"不離基(ji)(ji)地，采擷眾(zhong)華，融合(he)提(ti)煉，自成(cheng)一家"的(de)指導方針。20余年(nian)(nian)來吉(ji)(ji)劇(ju)發(fa)展很快(kuai)，已經成(cheng)為省(sheng)內外群眾(zhong)喜愛的(de)劇(ju)種，現(xian)已發(fa)展到(dao)15個吉(ji)(ji)劇(ju)團(tuan)(tuan)。

一.歷史沿革

二(er)人(ren)轉(zhuan)是東北地區流(liu)行(xing)的(de)(de)傳(chuan)統藝(yi)術(shu)形式(shi)，已有(you)將近(jin)二(er)百(bai)年歷史。基(ji)本形式(shi)可以(yi)分(fen)為(wei)二(er)人(ren)表(biao)演(yan)的(de)(de)二(er)人(ren)轉(zhuan)、一(yi)人(ren)表(biao)演(yan)的(de)(de)單(dan)出頭和三(san)(san)人(ren)以(yi)上表(biao)演(yan)的(de)(de)拉(la)場(chang)戲三(san)(san)支(zhi)。表(biao)演(yan)上有(you)唱(chang)、說、扮(做)、舞四功，以(yi)及(ji)手絹、扇子、大板、玉子板等絕技。有(you)唱(chang)腔(qiang)曲(qu)牌三(san)(san)百(bai)多個和傳(chuan)統劇(曲(qu))目三(san)(san)百(bai)多個。中華人(ren)民共和國建立之后，二(er)人(ren)轉(zhuan)藝(yi)術(shu)有(you)了長足的(de)(de)發展，其(qi)中拉(la)場(chang)戲的(de)(de)劇目日益增多。

至1958年，已經(jing)出(chu)現了(le)《高(gao)玉(yu)寶》、《表兄弟》等(deng)表現現代生活的(de)(de)大型拉場戲，藝(yi)術上也展示出(chu)向大型戲曲(qu)劇(ju)(ju)種(zhong)發展的(de)(de)趨勢。長春市(shi)戲曲(qu)工作(zuo)才在(zai)(zai)此基礎上創造(zao)了(le)新(xin)劇(ju)(ju)種(zhong)--春歌(ge)戲，編演了(le)實(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)《繡(xiu)天堂》。1958年10月，在(zai)(zai)東北三(san)省協作(zuo)區(qu)第四次會(hui)議(yi)上，周恩來總理提出(chu)"要繁榮(rong)發展東北的(de)(de)文(wen)化，豐富(fu)創造(zao)自己的(de)(de)地方劇(ju)(ju)種(zhong)"，有關部門根(gen)據(ju)指示，決定將(jiang)二(er)人轉(zhuan)發展為一(yi)個新(xin)的(de)(de)地方大戲劇(ju)(ju)種(zhong)。當時，成立了(le)由音樂和(he)文(wen)學創作(zuo)干部組成的(de)(de)"新(xin)劇(ju)(ju)種(zhong)實(shi)驗(yan)小(xiao)組"，并聘請了(le)著名的(de)(de)二(er)人轉(zhuan)老藝(yi)人擔(dan)任顧問(wen)，著手將(jiang)二(er)人轉(zhuan)傳統劇(ju)(ju)目《藍(lan)橋》改編為《藍(lan)河怨》。

在成(cheng)功地將二(er)人(ren)(ren)轉傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《藍河怨(yuan)》作為新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)第一個實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)后，開始解(jie)決(jue)小(xiao)生、小(xiao)旦(dan)、彩旦(dan)、小(xiao)丑等(deng)(deng)行當(dang)和(he)(he)戲曲化(hua)(hua)、板式化(hua)(hua)、行當(dang)化(hua)(hua)等(deng)(deng)問題。同(tong)(tong)年(nian)9月(yue)7日，《藍河怨(yuan)》的(de)(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)演出(chu)獲得成(cheng)功，12日成(cheng)立(li)(li)了(le)(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。1959年(nian)1月(yue)21日演出(chu)了(le)(le)第二(er)個實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《桃(tao)李梅》，又(you)獲得成(cheng)功。與(yu)此同(tong)(tong)時，還(huan)成(cheng)立(li)(li)了(le)(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，通(tong)過(guo)在長春(chun)、白城、通(tong)化(hua)(hua)等(deng)(deng)地演出(chu)上述兩出(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，廣泛(fan)(fan)聽取群(qun)眾的(de)(de)意(yi)見。2月(yue)2日，吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)人(ren)(ren)民委員(yuan)會將新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)命(ming)名(ming)為吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，改新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)為吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。為了(le)(le)使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)得到更廣泛(fan)(fan)地發(fa)展和(he)(he)普及(ji)，在1960年(nian)上半年(nian)同(tong)(tong)時成(cheng)立(li)(li)了(le)(le)白城專區(qu)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、通(tong)化(hua)(hua)專區(qu)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)和(he)(he)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)市吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(后改為永吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)縣吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan))，與(yu)省(sheng)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)共同(tong)(tong)承擔吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)建設任務。在此基礎(chu)上，1960年(nian)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)又(you)編創(chuang)排演了(le)(le)《包公賠(pei)情》、《搬窖》、《燕青賣線》（見圖吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)-6）、《雨(yu)夜送糧》等(deng)(deng)眾多劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)。劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)通(tong)過(guo)實(shi)(shi)(shi)踐，逐漸豐富(fu)了(le)(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)音樂(le)唱腔，增添了(le)(le)行當(dang)，提高(gao)了(le)(le)表(biao)演的(de)(de)專業水平(ping)，使(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)能初步(bu)具有(you)雛(chu)型。同(tong)(tong)年(nian)，正式成(cheng)立(li)(li)了(le)(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。

1961年(nian)(nian)(nian)，吉(ji)(ji)(ji)(ji)林省(sheng)委召集部分戲(xi)曲(qu)工作(zuo)者，討論吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇的發(fa)展問題，在總結幾年(nian)(nian)(nian)發(fa)展的經驗教(jiao)訓的基礎上，提出了(le)(le)"不(bu)離基地(di)，采擷(xie)從(cong)華，融合提煉，自成一(yi)家(jia)"的十六(liu)字指導方(fang)針。此后(hou)(hou)，吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇的發(fa)展一(yi)方(fang)面通過深入學(xue)習二人(ren)轉等(deng)東北(bei)傳統的民間(jian)藝術，同時又(you)采取了(le)(le)"請(qing)進來，派(pai)出去，雁過拔翎"的辦法，邀請(qing)各地(di)的戲(xi)曲(qu)專家(jia)到吉(ji)(ji)(ji)(ji)林來指導，并派(pai)演(yan)員、創(chuang)作(zuo)人(ren)員到北(bei)京、四川(chuan)、山(shan)西、山(shan)東、河北(bei)、上海、天津等(deng)地(di)學(xue)習。1963年(nian)(nian)(nian)至1965年(nian)(nian)(nian)，劇團(tuan)(tuan)側重(zhong)現代(dai)戲(xi)的實(shi)驗。全省(sheng)幾個(ge)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)先后(hou)(hou)移(yi)植、編演(yan)了(le)(le)《奪印》、《會(hui)計姑娘》、《爭(zheng)兒記》、《夜襲山(shan)城》、《紅(hong)石鐘聲》、《躍(yue)馬揚鞭》和《江姐》等(deng)，受(shou)到觀眾的歡迎。經過幾了(le)(le)年(nian)(nian)(nian)的努力，吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇劇種已經初(chu)具規模。"文化大革命(ming)"期間(jian)，因(yin)強調學(xue)習"樣板戲(xi)"，使劇種建設難(nan)以(yi)按著原有方(fang)針健康發(fa)展。十年(nian)(nian)(nian)間(jian)除(chu)省(sheng)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)之外，各市(shi)、縣吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇團(tuan)(tuan)都改為文工團(tuan)(tuan)，不(bu)再(zai)進行統一(yi)的吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇建設。1966年(nian)(nian)(nian)后(hou)(hou)，實(shi)驗工作(zuo)中斷(duan)，于1976年(nian)(nian)(nian)前后(hou)(hou)才重(zhong)新恢復演(yan)出，粉碎"四人(ren)幫"以(yi)后(hou)(hou)，吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇建設得到全面恢復，并有了(le)(le)新的發(fa)展。劇團(tuan)(tuan)又(you)先后(hou)(hou)編演(yan)了(le)(le)《春回大地(di)》、《買菜賣菜》、《婚禮(li)上的眼淚》、《情法之間(jian)》、《兩(liang)只烤鴨》、《包公趕驢》等(deng)現代(dai)戲(xi)和古(gu)(gu)裝戲(xi)。專業(ye)的演(yan)出團(tuan)(tuan)體也由"文化大革命(ming)"前的四個(ge)，增加到十六(liu)個(ge)(其(qi)中吉(ji)(ji)(ji)(ji)林省(sheng)十五個(ge)，內(nei)蒙古(gu)(gu)哲里(li)木盟一(yi)個(ge))。

吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)戲(xi)曲(qu)學校(xiao)增設了(le)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)科，培養新(xin)的(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)藝術人才。同時成(cheng)立了(le)吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)地方戲(xi)曲(qu)研究(jiu)室，對吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)藝術的(de)(de)建設進行重點研究(jiu)。七(qi)十(shi)年代末(mo)和(he)(he)(he)八十(shi)年代初，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)原有的(de)(de)實驗劇(ju)目(mu)重新(xin)公演(yan)。1978年文化部調吉(ji)(ji)(ji)林(lin)省(sheng)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)團(tuan)進京演(yan)出，《包(bao)公賠(pei)情(qing)》、《燕青賣線(xian)》、《搬窯》和(he)(he)(he)《桃(tao)(tao)李梅》中"閨戲(xi)"一折，深(shen)受觀眾(zhong)(zhong)歡迎，得到首都觀眾(zhong)(zhong)和(he)(he)(he)文化界的(de)(de)一致好評。1979年和(he)(he)(he)1980年劇(ju)目(mu)《燕表賣線(xian)》、《包(bao)公賠(pei)情(qing)》、《桃(tao)(tao)李梅》先后由長春(chun)電影制版(ban)廠攝制成(cheng)彩(cai)色影片(pian)后，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)的(de)(de)影響進一步擴大(da)，產生了(le)全國(guo)性的(de)(de)影響。這期(qi)間(jian)省(sheng)和(he)(he)(he)各市、縣吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)團(tuan)分別(bie)編演(yan)了(le)一批新(xin)劇(ju)目(mu)，如現代戲(xi)《春(chun)回大(da)地》、《黃(huang)連花(hua)》《會親家》、《春(chun)雨(yu)紅(hong)花(hua)》和(he)(he)(he)古代戲(xi)《三放參姑娘》

二.藝術特點

吉(ji)(ji)劇的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)以板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體為主，兼用曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)(de)綜(zong)合體制(zhi)。它選擇(ze)了二人轉(zhuan)(zhuan)當中(zhong)(zhong)群眾愛(ai)聽(ting)而又(you)便(bian)于戲曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)化(hua)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)作為基(ji)調(diao)，逐(zhu)漸(jian)發(fa)展成(cheng)"柳(liu)調(diao)"、"嗨調(diao)"兩種唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。其(qi)中(zhong)(zhong)柳(liu)調(diao)是(shi)以二人轉(zhuan)(zhuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌〔紅(hong)柳(liu)子(zi)〕、〔秧(yang)歌柳(liu)子(zi)〕為中(zhong)(zhong)心構成(cheng)的(de)(de)(de)一(yi)套唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)；嗨調(diao)則以二人轉(zhuan)(zhuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌〔文嗨嗨〕、〔武嗨嗨〕為中(zhong)(zhong)心，結合〔窮生(sheng)調(diao)〕、〔打(da)棗〕、〔胡胡腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔嗽叭牌子(zi)〕等(deng)(deng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌組成(cheng)的(de)(de)(de)一(yi)套唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。這兩類唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，均采取基(ji)調(diao)發(fa)展的(de)(de)(de)方法，進行男女(nv)分(fen)腔(qiang)(qiang)(qiang)、行當分(fen)腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)板(ban)式變(bian)化(hua)。逐(zhu)步形(xing)成(cheng)了吉(ji)(ji)劇的(de)(de)(de)柳(liu)、嗨兩調(diao)的(de)(de)(de)快正板(ban)、正板(ban)、行板(ban)、散板(ban)；嗨調(diao)的(de)(de)(de)寬板(ban)；嗨調(diao)女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)慢板(ban)等(deng)(deng)。另外，吉(ji)(ji)劇也適當吸收二人傳的(de)(de)(de)專(zhuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、專(zhuan)調(diao)、小曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)、小帽，在東北(bei)(bei)民(min)間吹打(da)樂和(he)東北(bei)(bei)民(min)歌的(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)，改編(bian)成(cheng)牌子(zi)、行弦等(deng)(deng)一(yi)套吉(ji)(ji)劇器(qi)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。如(ru)《燕青賣線》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)〔賣線謠〕等(deng)(deng)。吉(ji)(ji)劇的(de)(de)(de)器(qi)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌有(you)一(yi)百多個，大(da)多是(shi)東北(bei)(bei)民(min)間吹打(da)樂和(he)東北(bei)(bei)民(min)歌的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)發(fa)展而成(cheng)。有(you)諸如(ru)〔萬年青〕、〔鷓鴣天〕、〔掛紅(hong)燈(deng)〕、〔貨郎擔〕、〔迎(ying)送曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)〕、〔劍舞曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)〕等(deng)(deng)。

吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)的伴奏樂器以板胡、嗩吶為主，還創造(zao)了(le)長于抒情的吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)喉管，并(bing)把箏也加進了(le)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)樂隊的演(yan)奏中(zhong)。根據演(yan)出(chu)的實際需要，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)有(you)時(shi)還采用(yong)中(zhong)西(xi)混合的樂隊，有(you)時(shi)則(ze)用(yong)具有(you)東北特色(se)的民族(zu)樂隊。

吉劇劇本多(duo)注意東北群眾的(de)(de)欣賞習慣和審美(mei)趣味(wei)，人(ren)物性(xing)格(ge)大(da)棱(leng)大(da)角，情(qing)節大(da)轉大(da)折，情(qing)感也(ye)大(da)悲(bei)大(da)喜，語(yu)言表(biao)(biao)現口(kou)(kou)語(yu)化、地方(fang)化。唱(chang)詞大(da)多(duo)保留(liu)(liu)了二人(ren)轉的(de)(de)嵌句(ju)、垛句(ju)、嗦句(ju)等(deng)特點，念(nian)白也(ye)運用二人(ren)轉的(de)(de)"說口(kou)(kou)"藝(yi)(yi)術，并為(wei)(wei)耍手絹(juan)等(deng)技巧留(liu)(liu)下表(biao)(biao)演的(de)(de)余地。吉劇在角色(se)行當上(shang)(shang)，有生、旦、凈、丑等(deng)的(de)(de)分工，但又(you)不為(wei)(wei)其(qi)限制。從生活(huo)和人(ren)物性(xing)格(ge)出發，在繼(ji)承(cheng)二人(ren)轉表(biao)(biao)演藝(yi)(yi)術的(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)(shang)，博采其(qi)他劇種之長，形成(cheng)自己(ji)的(de)(de)藝(yi)(yi)術風格(ge)。在此基(ji)礎(chu)上(shang)(shang)形成(cheng)以東北民間(jian)口(kou)(kou)語(yu)為(wei)(wei)特色(se)的(de)(de)"串(chuan)口(kou)(kou)"、"貫口(kou)(kou)"、"俏口(kou)(kou)"等(deng)念(nian)白形式和扇子(zi)、手絹(juan)等(deng)道具運用上(shang)(shang)的(de)(de)表(biao)(biao)演技巧、顯得生動活(huo)潑。

它擅長(chang)于運用(yong)手絹(juan)功(gong)(gong)、扇子(zi)功(gong)(gong)和水袖(xiu)功(gong)(gong)，具有濃厚的生活氣息(xi)和鮮明的地方特色。如在表演(yan)上(shang)繼承了二人轉(zhuan)的"平(ping)腕"、"壓(ya)腕"、"翻腕"、"繞(rao)腕"、"抖腕"、"五花腕"等(deng)腕子(zi)功(gong)(gong)；"抖肩"、"拱肩"、"晃(huang)肩"、等(deng)肩功(gong)(gong)；"順腰(yao)"、"旁(pang)腰(yao)"、"頂腰(yao)"、"晃(huang)腰(yao)"等(deng)腰(yao)功(gong)(gong)以及"踢步(bu)"、"擰步(bu)"、"跳步(bu)"、"錯步(bu)"等(deng)步(bu)法。同時吉劇(ju)也(ye)學習其他劇(ju)種的手指(zhi)法、武打、舞(wu)蹈以及翎子(zi)、帽子(zi)、椅子(zi)、變臉等(deng)技巧。

手絹(juan)技巧(qiao)是吉劇的(de)(de)特長，它來自(zi)于二人轉(zhuan)而又有所發展。如《燕青賣線》中(zhong)(zhong)任秀英的(de)(de)"指頂(ding)絹(juan)"，表現(xian)(xian)她(ta)的(de)(de)自(zi)信(xin)心；丫環春鶯的(de)(de)"口叼絹(juan)"，表現(xian)(xian)他的(de)(de)單純、頑皮的(de)(de)性格(ge)；時遷(qian)的(de)(de)"遠拋絹(juan)"，則(ze)表現(xian)(xian)他盜取請帖后(hou)(hou)的(de)(de)喜悅心情。《桃李梅》中(zhong)(zhong)封氏的(de)(de)過頭"后(hou)(hou)拋絹(juan)"，表現(xian)(xian)她(ta)對趙運華作媒的(de)(de)氣憤；在《三請樊梨花(hua)》中(zhong)(zhong)，鐵珍用左(zuo)右"車輪絹(juan)"的(de)(de)手娟功耍令旗，表現(xian)(xian)她(ta)出征前的(de)(de)激越情緒。

吉(ji)劇的(de)(de)長水袖功(gong)，把(ba)二人轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)耍手娟和京劇的(de)(de)水袖、綢舞(wu)融(rong)合(he)為一(yi)體，在(zai)表現人物動作和情(qing)感的(de)(de)過程中，逐漸形成了"旁甩"、"直(zhi)甩"、"單甩"、"雙甩"、"立(li)花(hua)"、"頂花(hua)"等程式。吉(ji)劇的(de)(de)花(hua)旦、小(xiao)生還發展了二人轉(zhuan)(zhuan)"扔扇"、"挑扇"、"轉(zhuan)(zhuan)扇"等絕(jue)技，武丑(chou)運用了二人轉(zhuan)(zhuan)的(de)(de)大板技巧(qiao)。

吉劇還吸收(shou)傳統紅(hong)曲的(de)一些程(cheng)式(shi)動(dong)作：如《包(bao)(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)賠情》中(zhong)包(bao)(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)，沿用(yong)傳統戲曲凈角(jiao)的(de)施禮(li)、跪拜等程(cheng)式(shi)，到結尾時，包(bao)(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)"三拜"的(de)最(zui)后一拜，運用(yong)了(le)正冠、理(li)、撩袍(pao)、激(ji)動(dong)的(de)顫(zhan)抖等大(da)動(dong)作，撲通一拜，表現包(bao)(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)萬分激(ji)動(dong)的(de)心情；而《包(bao)(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)趕驢(lv)》中(zhong)的(de)包(bao)(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)，說小白話，走秧(yang)歌步，則較(jiao)多(duo)地打破了(le)程(cheng)式(shi)和行當的(de)界限。

吉劇(ju)的化妝和服裝基本是模仿京(jing)劇(ju)等劇(ju)種。生、旦角色為俊扮，凈、丑則(ze)用臉譜。但在(zai)有些劇(ju)目里，凈、丑均不勾臉。

三.角色行當

吉(ji)(ji)劇(ju)(ju)的(de)表(biao)(biao)演(yan)也(ye)以二人轉(zhuan)為基礎，在吸收其它東北民間表(biao)(biao)演(yan)藝術并(bing)借(jie)鑒(jian)(jian)京(jing)劇(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)等劇(ju)(ju)種的(de)表(biao)(biao)演(yan)手段上(shang)(shang)逐步形(xing)成(cheng)。吉(ji)(ji)劇(ju)(ju)腳色行(xing)(xing)當的(de)體制與沿革分(fen)生(sheng)(sheng)、旦、凈(jing)、丑四(si)類，各在二人轉(zhuan)上(shang)(shang)、下(xia)裝的(de)基礎上(shang)(shang)借(jie)鑒(jian)(jian)京(jing)劇(ju)(ju)行(xing)(xing)當體制而形(xing)成(cheng)。生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)主要(yao)(yao)有老生(sheng)(sheng)和(he)小生(sheng)(sheng)，八十年代前后，又在個別的(de)劇(ju)(ju)目里嘗試了武生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)的(de)建立。旦行(xing)(xing)則(ze)主要(yao)(yao)指花旦、閨門(men)旦、青(qing)衣、彩旦和(he)老旦。在個別劇(ju)(ju)目里曾試驗性地創造了武旦行(xing)(xing)當。凈(jing)行(xing)(xing)指銅錘花臉(lian)和(he)架子花臉(lian)。丑行(xing)(xing)分(fen)文(wen)丑與武丑。但他們之間并(bing)無嚴格界限，表(biao)(biao)演(yan)上(shang)(shang)沒有嚴格的(de)程式束(shu)縛。

老生：戴(dai)黑、黲、白(bai)三(san)種不同顏色的(de)須髯，以(yi)分(fen)別(bie)飾(shi)掩身(shen)份不同的(de)的(de)中、老年人(ren)物。在(zai)表演上唱(chang)、做兼備或各有(you)側重。如(ru)《秦瓊讓印(yin)》里(li)的(de)秦瓊，以(yi)唱(chang)功(gong)為主，唱(chang)腔高昂嘹(liao)亮，長于抒(shu)發內心情感。而《桃李梅(mei)》里(li)的(de)袁(yuan)如(ru)海及《搬窯》里(li)的(de)王允等(deng)，則主要以(yi)作功(gong)為主。袁(yuan)如(ru)海主要用髯口功(gong)和帽翅功(gong)等(deng)表現其面對強權而無可奈何的(de)心情。王允以(yi)爬(pa)山、跌(die)落等(deng)身(shen)段體(ti)現其妄(wang)圖利(li)用女(nv)兒(er)挽(wan)救(jiu)自己的(de)狡(jiao)黠心術。《慧梅(mei)出嫁》里(li)李闖王為唱(chang)、做兼備，表演上重氣度，講究工架渾厚有(you)力。《三(san)請樊(fan)梨花》里(li)薛仁貴(gui)在(zai)唱(chang)、做并重的(de)基礎上，吸收了東北(bei)秧(yang)歌中的(de)十字步(bu)和三(san)步(bu)半的(de)走(zou)法，創造了獨具特色的(de)臺(tai)步(bu)。

小(xiao)生：飾年(nian)輕英俊的書生、將領、官員(yuan)和(he)平民。有側重唱功、做(zuo)功和(he)武(wu)打之(zhi)分。其中重唱功的如《藍河怨》里的魏奎元，《寶玉哭(ku)靈》里的賈寶玉等(deng)，主要是(shi)以大段的唱腔來抒發人(ren)(ren)物的情(qing)感，刻畫(hua)人(ren)(ren)物的性(xing)格(ge)。重做(zuo)功的如《玩會跳船》里的蕭文勤，《情(qing)探》里的王魁等(deng)。前者(zhe)突出運(yun)用扇(shan)(shan)(shan)子功(滾扇(shan)(shan)(shan)、拋扇(shan)(shan)(shan)、指轉扇(shan)(shan)(shan)等(deng))和(he)袍子功(飛袍、踢(ti)袍、叼(diao)袍等(deng))揭示人(ren)(ren)物在"邂(xie)逅"、"護釵"和(he)"赴約"等(deng)情(qing)境中的不同心情(qing)。后者(zhe)則通過袖(xiu)(xiu)(xiu)子功(抖(dou)袖(xiu)(xiu)(xiu)、拋袖(xiu)(xiu)(xiu)、轉袖(xiu)(xiu)(xiu)等(deng))和(he)毯子功(錁(guo)子、撲(pu)虎、僵尸等(deng))表(biao)現人(ren)(ren)物的緊張、恐懼(ju)及貪生怕死(si)的丑(chou)態。此外又(you)如在《三請樊梨(li)花》里，薛(xue)丁山又(you)以把(ba)子功的技巧，展(zhan)示其武(wu)將的風姿(zi)。

花旦(dan)：飾年輕、活潑的(de)少女。如《桃李梅》里(li)聰明且有反抗精(jing)神(shen)的(de)袁玉梅，《燕青賣線》里(li)、機靈而又天真(zhen)的(de)春鶯，以及(ji)《三(san)放參姑(gu)娘》里(li)純(chun)樸善(shan)良并一往情(qing)深的(de)參姑(gu)娘等(deng)。此(ci)外還有象《包(bao)公趕驢》里(li)潑辣放蕩、嬌(jiao)氣(qi)媚(mei)態的(de)王粉蓮(lian)等(deng)一類角色。花旦(dan)在表演(yan)上(shang)大(da)多(duo)注重(zhong)唱和做，為表現不同的(de)人物的(de)身份與性格差異(yi)，善(shan)用手絹、扇子等(deng)道(dao)具使用技巧和腕(wan)子功(gong)(gong)、抖肩功(gong)(gong)、腰功(gong)(gong)及(ji)碎(sui)步(bu)、秧歌步(bu)、云步(bu)、磋步(bu)、跌步(bu)等(deng)各(ge)種獨特臺步(bu)。

閨門旦：飾溫柔秀美、舉(ju)止端莊的(de)少女(nv)。表演重(zhong)唱功，·唱腔以(yi)委婉細膩見(jian)長，有時利用長水袖的(de)舞動(dong)抒發情(qing)感。如(ru)《桃李(li)梅》里文靜溫順的(de)袁玉李(li)和((黛玉歸(gui)天(tian)》里含情(qing)悲憤的(de)林黛玉等。

青(qing)衣：一(yi)般飾演端莊穩重的(de)成年婦女。表演上(shang)注重唱和做(zuo)。如《藍河怨》里(li)的(de)藍瑞蓮，《搬(ban)窯》里(li)的(de)王宅訓等。做(zuo)功亦以長水袖的(de)舞(wu)動(dong)為特色。

彩(cai)旦(dan)：一般飾演(yan)忠厚幽(you)默(mo)、心直口快或丑陋(lou)粗野(ye)、兇狠(hen)奸邪的(de)(de)(de)中、老年婦女。前者(zhe)如(ru)《二(er)大(da)媽(ma)探病》里的(de)(de)(de)二(er)大(da)媽(ma)，后者(zhe)如(ru)《藍河怨》里的(de)(de)(de)刁氏等(deng)。在表演(yan)以念白上的(de)(de)(de)說口為特色，憑其中的(de)(de)(de)串口、貫口等(deng)收到喜劇效果(guo)。

老旦：飾演各類老年婦女(nv)，有(you)雍容華貴與貧(pin)寒卑微之分。性格(ge)上也有(you)忠厚正直與奸(jian)詐陰(yin)險等不同。表演重唱功，如《穆桂(gui)英掛帥(shuai)》里(li)的(de)余(yu)太(tai)君和《金水橋》里(li)的(de)皇后等。

銅錘花臉(lian)：飾忠厚剛直的(de)人物，以(yi)朝臣和官員為多。如(ru)《包公賠情(qing)》里的(de)包拯(zheng)等。表演(yan)重唱(chang)功，以(yi)洪亮(liang)的(de)唱(chang)腔見(jian)長。

架子花臉(lian)：飾粗獷、魯莽(mang)或陰險(xian)奸(jian)詐的人物，亦以朝臣官員(yuan)為多。如《桃李(li)梅》里的方亨(heng)行等。表(biao)演重工(gong)架，以做、念為主，唱功(gong)為輔。

丑(chou)(chou)(chou)：飾不同(tong)年齡(ling)、不同(tong)身份(fen)的(de)(de)各種善良幽默或(huo)狡滑(hua)卑瑣的(de)(de)人物(wu)。有(you)文丑(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)兩路。文丑(chou)(chou)(chou)又在形(xing)式上分官(guan)衣丑(chou)(chou)(chou)、腰包(bao)丑(chou)(chou)(chou)、褶子(zi)丑(chou)(chou)(chou)、袍帶丑(chou)(chou)(chou)。官(guan)衣丑(chou)(chou)(chou)如(ru)《桃李(li)梅》里(li)(li)的(de)(de)趙運(yun)華，腰包(bao)丑(chou)(chou)(chou)如(ru)《藍河怨》里(li)(li)的(de)(de)周六(liu)，褶子(zi)丑(chou)(chou)(chou)如(ru)《丁謂住店》里(li)(li)的(de)(de)丁謂，袍帶丑(chou)(chou)(chou)如(ru)《三(san)請樊梨花》里(li)(li)的(de)(de)程咬金(jin)等。丑(chou)(chou)(chou)角在表演講究美、喜、土、新，富有(you)地方色(se)彩。其中尤(you)以念白上的(de)(de)串口(kou)(kou)、貫口(kou)(kou)和俏口(kou)(kou)等見長，充滿(man)東北的(de)(de)鄉(xiang)土風味(wei)。武丑(chou)(chou)(chou)側重于念、做、打，以獨特的(de)(de)技(ji)巧(qiao)取(qu)勝。如(ru)《孫(sun)猴(hou)上任》里(li)(li)的(de)(de)馬倌(guan)兒，《燕青賣線(xian)》里(li)(li)的(de)(de)時(shi)遷，《三(san)請樊梨花》里(li)(li)的(de)(de)姜須等，各以矮子(zi)步(bu)、高蹺(qiao)步(bu)、蹲云步(bu)等走法和手絹出手等絕技(ji)引入入勝。

吉(ji)劇行(xing)當在不斷(duan)地充實和(he)(he)完善的(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中(zhong)(zhong)，曾經(jing)出現過(guo)一些老(lao)(lao)(lao)旦(dan)與(yu)彩旦(dan)或老(lao)(lao)(lao)旦(dan)與(yu)青衣(yi)相結(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當類型。諸(zhu)如(ru)(ru)《桃李梅》里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)封氏，扮相似(si)老(lao)(lao)(lao)旦(dan)，表演似(si)彩旦(dan)，借(jie)(jie)以表現人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)夫人(ren)身份和(he)(he)幽默(mo)、潑辣、正(zheng)直、善良的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格特(te)征。再如(ru)(ru)《包公賠情》里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)王鳳英，扮相與(yu)表演都歸青衣(yi)路，但為(wei)了(le)強(qiang)調她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)年(nian)齡較大和(he)(he)性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)豁達，在臺(tai)步和(he)(he)其(qi)他動作(zuo)上(shang)則借(jie)(jie)鑒了(le)老(lao)(lao)(lao)生和(he)(he)老(lao)(lao)(lao)旦(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一些技(ji)法。此(ci)外，吉(ji)劇還在劇種(zhong)建設中(zhong)(zhong)嘗試(shi)了(le)武(wu)生和(he)(he)武(wu)旦(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當建制(zhi)。武(wu)生如(ru)(ru)《孫猴上(shang)任(ren)》里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)孫悟空(kong)，武(wu)旦(dan)如(ru)(ru)《三請(qing)樊(fan)梨花(hua)》里(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樊(fan)梨花(hua)等(deng)，都以戲曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)把子(zi)功(gong)和(he)(he)毯(tan)子(zi)功(gong)并結(jie)合手絹、扇子(zi)等(deng)技(ji)藝，形成了(le)本(ben)劇種(zhong)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)武(wu)打風采。

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