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吉林省地方戲曲劇種之一，主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內蒙古自治區的一些地區。它是在建國后在二人轉的基礎上發展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。1958年，周恩(en)來(lai)總理提出東北應發(fa)展(zhan)自己的戲曲劇種(zhong)，從而豐富人(ren)民的文化生活。1959年初(chu)，吉林省(sheng)(sheng)在傳統的東北二人(ren)轉曲藝形式的基礎上創建了(le)吉劇。隨后又建立了(le)吉林省(sheng)(sheng)吉劇團，進行新劇種(zhong)的實驗工作，并提出了(le)"不離基地，采擷(xie)眾華，融合提煉，自成(cheng)(cheng)一家"的指導方(fang)針。20余年來(lai)吉劇發(fa)展(zhan)很快，已(yi)經成(cheng)(cheng)為省(sheng)(sheng)內外群眾喜愛的劇種(zhong)，現已(yi)發(fa)展(zhan)到15個吉劇團。

一.歷史沿革

二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)是(shi)東北地區(qu)流(liu)行的傳統藝術形式，已有(you)(you)將(jiang)近(jin)二(er)(er)百年歷史。基本形式可以(yi)分為二(er)(er)人(ren)表(biao)(biao)演的二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)、一(yi)人(ren)表(biao)(biao)演的單出頭(tou)和(he)(he)三(san)人(ren)以(yi)上表(biao)(biao)演的拉(la)場戲(xi)三(san)支。表(biao)(biao)演上有(you)(you)唱(chang)、說、扮(做)、舞四(si)功，以(yi)及(ji)手絹、扇(shan)子、大板、玉子板等絕技。有(you)(you)唱(chang)腔(qiang)曲(qu)牌三(san)百多(duo)(duo)個(ge)和(he)(he)傳統劇(曲(qu))目三(san)百多(duo)(duo)個(ge)。中華人(ren)民共和(he)(he)國建立之后，二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)藝術有(you)(you)了(le)長足的發展，其中拉(la)場戲(xi)的劇目日益(yi)增多(duo)(duo)。

至1958年，已經出(chu)現(xian)(xian)了(le)(le)《高玉寶》、《表兄(xiong)弟》等表現(xian)(xian)現(xian)(xian)代生活的(de)(de)大型拉場戲，藝術上(shang)也展(zhan)(zhan)示出(chu)向大型戲曲劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)發(fa)展(zhan)(zhan)的(de)(de)趨(qu)勢。長(chang)春(chun)市(shi)戲曲工作(zuo)才在(zai)此基礎上(shang)創(chuang)(chuang)造(zao)了(le)(le)新劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)--春(chun)歌戲，編演了(le)(le)實驗(yan)劇(ju)(ju)《繡天堂》。1958年10月，在(zai)東北三(san)省協(xie)作(zuo)區第(di)四次會議上(shang)，周恩(en)來總(zong)理(li)提出(chu)"要繁(fan)榮發(fa)展(zhan)(zhan)東北的(de)(de)文(wen)化，豐富創(chuang)(chuang)造(zao)自己的(de)(de)地方(fang)(fang)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)"，有關部門根(gen)據指示，決定(ding)將二(er)人(ren)轉發(fa)展(zhan)(zhan)為一個新的(de)(de)地方(fang)(fang)大戲劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)。當時，成(cheng)立了(le)(le)由音樂和(he)文(wen)學(xue)創(chuang)(chuang)作(zuo)干部組成(cheng)的(de)(de)"新劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)實驗(yan)小(xiao)組"，并聘請了(le)(le)著名的(de)(de)二(er)人(ren)轉老藝人(ren)擔任(ren)顧問，著手將二(er)人(ren)轉傳統劇(ju)(ju)目《藍橋》改編為《藍河怨》。

在(zai)成功地將二人轉(zhuan)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目《藍河怨(yuan)(yuan)》作為(wei)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的第一個(ge)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目后(hou)，開始解決(jue)小生(sheng)、小旦(dan)、彩旦(dan)、小丑等行(xing)當和(he)戲(xi)曲(qu)化(hua)(hua)、板式(shi)化(hua)(hua)、行(xing)當化(hua)(hua)等問題(ti)。同(tong)年(nian)9月7日(ri)，《藍河怨(yuan)(yuan)》的實(shi)驗(yan)(yan)(yan)演出獲(huo)得成功，12日(ri)成立了(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。1959年(nian)1月21日(ri)演出了(le)第二個(ge)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目《桃李梅》，又(you)獲(huo)得成功。與此同(tong)時，還成立了(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，通(tong)(tong)過在(zai)長春、白城、通(tong)(tong)化(hua)(hua)等地演出上述兩出劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，廣泛聽取(qu)群眾的意見(jian)。2月2日(ri)，吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省人民委(wei)員會將新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)命名(ming)為(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，改新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)為(wei)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。為(wei)了(le)使(shi)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)得到更(geng)廣泛地發展和(he)普及(ji)，在(zai)1960年(nian)上半年(nian)同(tong)時成立了(le)白城專區(qu)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、通(tong)(tong)化(hua)(hua)專區(qu)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)和(he)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)市吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(后(hou)改為(wei)永(yong)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)縣吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan))，與省吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)共同(tong)承擔吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的建設任(ren)務。在(zai)此基(ji)礎上，1960年(nian)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)又(you)編創排演了(le)《包公賠情(qing)》、《搬(ban)窖》、《燕青賣線(xian)》（見(jian)圖(tu)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)-6）、《雨夜送糧(liang)》等眾多劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)。劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)通(tong)(tong)過實(shi)踐，逐漸(jian)豐富了(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的音樂唱腔(qiang)，增添(tian)了(le)行(xing)當，提高了(le)表(biao)演的專業(ye)水平，使(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)能(neng)初步具有雛(chu)型。同(tong)年(nian)，正式(shi)成立了(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省吉(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。

1961年(nian)，吉(ji)(ji)(ji)林省(sheng)委召集部(bu)分戲(xi)(xi)曲工(gong)作(zuo)者，討論吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)問題，在總(zong)結幾(ji)年(nian)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)經驗教訓的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，提(ti)出(chu)了(le)(le)"不(bu)離基地(di)，采擷(xie)從華，融合(he)提(ti)煉，自成一家(jia)"的(de)(de)(de)(de)(de)十六字指導方針。此后(hou)(hou)，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)一方面通過(guo)深入(ru)學(xue)(xue)習(xi)二人轉等(deng)(deng)東北傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)(de)民(min)間藝(yi)術，同時又采取了(le)(le)"請(qing)進(jin)來，派出(chu)去，雁過(guo)拔翎"的(de)(de)(de)(de)(de)辦法(fa)，邀請(qing)各地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲專家(jia)到吉(ji)(ji)(ji)林來指導，并(bing)派演(yan)員(yuan)(yuan)、創作(zuo)人員(yuan)(yuan)到北京(jing)、四川、山(shan)(shan)西、山(shan)(shan)東、河北、上海、天津等(deng)(deng)地(di)學(xue)(xue)習(xi)。1963年(nian)至1965年(nian)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團側重現代戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)實驗。全(quan)省(sheng)幾(ji)個(ge)(ge)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團先后(hou)(hou)移植(zhi)、編演(yan)了(le)(le)《奪(duo)印》、《會計姑(gu)娘》、《爭(zheng)兒記》、《夜襲(xi)山(shan)(shan)城(cheng)》、《紅(hong)石鐘聲(sheng)》、《躍馬揚鞭》和《江姐》等(deng)(deng)，受到觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)歡迎。經過(guo)幾(ji)了(le)(le)年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)努力，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種已經初具規模。"文(wen)(wen)化大(da)革(ge)命(ming)"期間，因強調(diao)學(xue)(xue)習(xi)"樣板戲(xi)(xi)"，使劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種建設(she)難以按著(zhu)原有方針健康發(fa)展(zhan)。十年(nian)間除省(sheng)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團之(zhi)外，各市、縣吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團都(dou)改為文(wen)(wen)工(gong)團，不(bu)再進(jin)行(xing)統一的(de)(de)(de)(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)建設(she)。1966年(nian)后(hou)(hou)，實驗工(gong)作(zuo)中斷，于1976年(nian)前(qian)(qian)后(hou)(hou)才重新恢復演(yan)出(chu)，粉碎"四人幫"以后(hou)(hou)，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)建設(she)得到全(quan)面恢復，并(bing)有了(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)。劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團又先后(hou)(hou)編演(yan)了(le)(le)《春回大(da)地(di)》、《買菜賣菜》、《婚禮(li)上的(de)(de)(de)(de)(de)眼淚》、《情法(fa)之(zhi)間》、《兩只烤鴨》、《包公(gong)趕驢》等(deng)(deng)現代戲(xi)(xi)和古裝戲(xi)(xi)。專業的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)團體也由(you)"文(wen)(wen)化大(da)革(ge)命(ming)"前(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)四個(ge)(ge)，增(zeng)加到十六個(ge)(ge)(其中吉(ji)(ji)(ji)林省(sheng)十五個(ge)(ge)，內蒙古哲(zhe)里木(mu)盟一個(ge)(ge))。

吉(ji)(ji)(ji)林省(sheng)戲曲學校增設(she)了(le)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)科，培養新的(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)藝(yi)術人(ren)才。同時成立了(le)吉(ji)(ji)(ji)林省(sheng)地方戲曲研究室，對吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)藝(yi)術的(de)(de)建(jian)設(she)進(jin)行重點研究。七十年(nian)代末(mo)和(he)八(ba)十年(nian)代初(chu)，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)原有的(de)(de)實驗劇(ju)(ju)目重新公演。1978年(nian)文化部調吉(ji)(ji)(ji)林省(sheng)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)進(jin)京演出，《包公賠(pei)情》、《燕青賣線》、《搬(ban)窯》和(he)《桃(tao)李梅》中"閨戲"一折，深(shen)受觀眾(zhong)(zhong)歡迎，得到首都觀眾(zhong)(zhong)和(he)文化界的(de)(de)一致好評。1979年(nian)和(he)1980年(nian)劇(ju)(ju)目《燕表賣線》、《包公賠(pei)情》、《桃(tao)李梅》先后由長(chang)春電(dian)影(ying)制版廠攝制成彩色影(ying)片(pian)后，吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)的(de)(de)影(ying)響進(jin)一步(bu)擴大(da)，產生了(le)全國(guo)性(xing)的(de)(de)影(ying)響。這期(qi)間省(sheng)和(he)各市、縣(xian)吉(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)團(tuan)分別編演了(le)一批新劇(ju)(ju)目，如現代戲《春回大(da)地》、《黃連花》《會親(qin)家》、《春雨(yu)紅花》和(he)古代戲《三放參姑娘》

二.藝術特點

吉(ji)劇(ju)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)是以(yi)(yi)板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體為(wei)主，兼用(yong)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)綜合體制。它選(xuan)擇了(le)二人轉當(dang)中(zhong)(zhong)群眾愛聽(ting)而又(you)便于戲曲(qu)(qu)(qu)化(hua)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)作為(wei)基(ji)調(diao)(diao)(diao)(diao)，逐漸發展(zhan)成"柳調(diao)(diao)(diao)(diao)"、"嗨(hai)(hai)(hai)(hai)調(diao)(diao)(diao)(diao)"兩種唱腔(qiang)(qiang)(qiang)。其中(zhong)(zhong)柳調(diao)(diao)(diao)(diao)是以(yi)(yi)二人轉曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)〔紅柳子〕、〔秧歌柳子〕為(wei)中(zhong)(zhong)心構(gou)成的(de)(de)(de)一套(tao)(tao)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)；嗨(hai)(hai)(hai)(hai)調(diao)(diao)(diao)(diao)則以(yi)(yi)二人轉曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)〔文嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)〕、〔武嗨(hai)(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)(hai)〕為(wei)中(zhong)(zhong)心，結合〔窮生調(diao)(diao)(diao)(diao)〕、〔打棗〕、〔胡胡腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔嗽叭牌(pai)子〕等(deng)(deng)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)組(zu)成的(de)(de)(de)一套(tao)(tao)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)。這兩類唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，均采取基(ji)調(diao)(diao)(diao)(diao)發展(zhan)的(de)(de)(de)方法，進行(xing)男女(nv)分腔(qiang)(qiang)(qiang)、行(xing)當(dang)分腔(qiang)(qiang)(qiang)和(he)板(ban)式(shi)變化(hua)。逐步形成了(le)吉(ji)劇(ju)的(de)(de)(de)柳、嗨(hai)(hai)(hai)(hai)兩調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)快正板(ban)、正板(ban)、行(xing)板(ban)、散板(ban)；嗨(hai)(hai)(hai)(hai)調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)寬(kuan)板(ban)；嗨(hai)(hai)(hai)(hai)調(diao)(diao)(diao)(diao)女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)慢板(ban)等(deng)(deng)。另(ling)外，吉(ji)劇(ju)也適當(dang)吸收二人傳(chuan)的(de)(de)(de)專曲(qu)(qu)(qu)、專調(diao)(diao)(diao)(diao)、小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)、小(xiao)帽，在東北(bei)民間吹打樂(le)和(he)東北(bei)民歌的(de)(de)(de)基(ji)礎上，改編成牌(pai)子、行(xing)弦(xian)等(deng)(deng)一套(tao)(tao)吉(ji)劇(ju)器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。如《燕青(qing)賣線》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)〔賣線謠(yao)〕等(deng)(deng)。吉(ji)劇(ju)的(de)(de)(de)器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)有(you)一百多個(ge)，大多是東北(bei)民間吹打樂(le)和(he)東北(bei)民歌的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)發展(zhan)而成。有(you)諸如〔萬年青(qing)〕、〔鷓鴣天〕、〔掛紅燈〕、〔貨郎擔〕、〔迎(ying)送(song)曲(qu)(qu)(qu)〕、〔劍舞曲(qu)(qu)(qu)〕等(deng)(deng)。

吉劇(ju)的伴(ban)奏(zou)樂(le)器以板胡、嗩吶為(wei)主(zhu)，還(huan)創造了長于抒情的吉劇(ju)喉管，并把箏也加進了吉劇(ju)樂(le)隊的演(yan)奏(zou)中。根據演(yan)出(chu)的實際(ji)需要，吉劇(ju)有(you)時還(huan)采用(yong)中西混合的樂(le)隊，有(you)時則用(yong)具有(you)東(dong)北特色的民族樂(le)隊。

吉劇劇本多注意(yi)東(dong)北(bei)群眾的(de)(de)(de)(de)欣(xin)賞習慣和審(shen)美趣味(wei)，人(ren)物性格大(da)(da)(da)(da)棱大(da)(da)(da)(da)角(jiao)，情節大(da)(da)(da)(da)轉大(da)(da)(da)(da)折，情感也大(da)(da)(da)(da)悲大(da)(da)(da)(da)喜(xi)，語(yu)(yu)言表(biao)現(xian)口(kou)語(yu)(yu)化、地方(fang)化。唱詞大(da)(da)(da)(da)多保(bao)留(liu)了二人(ren)轉的(de)(de)(de)(de)嵌句、垛句、嗦句等(deng)特點，念白也運(yun)用二人(ren)轉的(de)(de)(de)(de)"說口(kou)"藝(yi)(yi)(yi)術，并為耍手(shou)絹等(deng)技巧留(liu)下表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)余地。吉劇在角(jiao)色(se)行當上(shang)(shang)，有生、旦(dan)、凈、丑等(deng)的(de)(de)(de)(de)分工，但(dan)又不為其限制。從生活(huo)和人(ren)物性格出(chu)發，在繼承二人(ren)轉表(biao)演(yan)(yan)藝(yi)(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)(chu)上(shang)(shang)，博采其他劇種之(zhi)長，形(xing)成自己的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術風格。在此基(ji)礎(chu)(chu)上(shang)(shang)形(xing)成以東(dong)北(bei)民間口(kou)語(yu)(yu)為特色(se)的(de)(de)(de)(de)"串口(kou)"、"貫(guan)口(kou)"、"俏口(kou)"等(deng)念白形(xing)式和扇子、手(shou)絹等(deng)道具運(yun)用上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)技巧、顯得生動活(huo)潑(po)。

它擅長(chang)于運用手絹功(gong)、扇子(zi)功(gong)和水袖功(gong)，具有濃厚(hou)的(de)生活氣息和鮮明(ming)的(de)地方特色。如(ru)在表(biao)演上繼承了(le)二(er)人(ren)轉的(de)"平腕"、"壓腕"、"翻(fan)腕"、"繞腕"、"抖(dou)腕"、"五花腕"等腕子(zi)功(gong)；"抖(dou)肩(jian)(jian)"、"拱(gong)肩(jian)(jian)"、"晃肩(jian)(jian)"、等肩(jian)(jian)功(gong)；"順(shun)腰(yao)(yao)"、"旁(pang)腰(yao)(yao)"、"頂腰(yao)(yao)"、"晃腰(yao)(yao)"等腰(yao)(yao)功(gong)以及"踢步"、"擰(ning)步"、"跳步"、"錯步"等步法。同時吉劇(ju)也(ye)學習其他(ta)劇(ju)種的(de)手指法、武打、舞蹈以及翎子(zi)、帽子(zi)、椅子(zi)、變臉等技(ji)巧。

手絹(juan)(juan)技巧(qiao)是(shi)吉劇的(de)(de)(de)(de)(de)特長，它(ta)來自(zi)于二人轉(zhuan)而又有所發展。如《燕青(qing)賣線(xian)》中任秀英的(de)(de)(de)(de)(de)"指(zhi)頂絹(juan)(juan)"，表現(xian)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)信(xin)心；丫環(huan)春鶯(ying)的(de)(de)(de)(de)(de)"口叼絹(juan)(juan)"，表現(xian)他的(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)純、頑(wan)皮的(de)(de)(de)(de)(de)性格；時遷的(de)(de)(de)(de)(de)"遠拋絹(juan)(juan)"，則表現(xian)他盜取請(qing)帖后的(de)(de)(de)(de)(de)喜悅心情。《桃李梅》中封氏的(de)(de)(de)(de)(de)過頭"后拋絹(juan)(juan)"，表現(xian)她(ta)對趙運華作媒(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)氣憤(fen)；在《三請(qing)樊梨花》中，鐵(tie)珍(zhen)用左右"車輪絹(juan)(juan)"的(de)(de)(de)(de)(de)手娟(juan)功耍令旗(qi)，表現(xian)她(ta)出(chu)征前的(de)(de)(de)(de)(de)激越情緒。

吉劇的(de)長水(shui)袖功，把二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)的(de)耍手娟和(he)京劇的(de)水(shui)袖、綢(chou)舞融合(he)為一體，在表現人物動作和(he)情感的(de)過程中(zhong)，逐漸形成了"旁甩(shuai)"、"直(zhi)甩(shuai)"、"單(dan)甩(shuai)"、"雙甩(shuai)"、"立花"、"頂花"等(deng)程式(shi)。吉劇的(de)花旦、小(xiao)生還發展(zhan)了二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)"扔扇"、"挑扇"、"轉(zhuan)(zhuan)扇"等(deng)絕(jue)技，武丑運(yun)用了二(er)(er)人轉(zhuan)(zhuan)的(de)大板(ban)技巧。

吉劇還(huan)吸收傳統紅曲的一些程式動(dong)作(zuo)：如《包(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)(gong)賠(pei)情》中包(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)(gong)，沿用(yong)傳統戲曲凈(jing)角的施禮、跪拜(bai)等程式，到結尾時，包(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)(gong)"三拜(bai)"的最(zui)后一拜(bai)，運用(yong)了(le)正冠、理、撩袍、激(ji)動(dong)的顫抖(dou)等大動(dong)作(zuo)，撲通一拜(bai)，表現包(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)(gong)萬分激(ji)動(dong)的心情；而《包(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)(gong)趕(gan)驢》中的包(bao)(bao)(bao)公(gong)(gong)(gong)，說小白話，走(zou)秧(yang)歌步，則較多地打破了(le)程式和行當的界限。

吉劇的(de)化(hua)妝和服裝基本(ben)是模(mo)仿京劇等劇種。生、旦(dan)角色為俊(jun)扮，凈、丑則用臉(lian)(lian)譜。但在(zai)有(you)些劇目里(li)，凈、丑均不勾臉(lian)(lian)。

三.角色行當

吉(ji)劇(ju)的表(biao)演也以二人轉為基(ji)礎，在(zai)吸收其它東北民間表(biao)演藝術并借(jie)鑒京劇(ju)、評(ping)劇(ju)等劇(ju)種的表(biao)演手段上逐步形成。吉(ji)劇(ju)腳色行(xing)當的體制與沿革分生(sheng)、旦(dan)(dan)、凈(jing)、丑(chou)四類(lei)，各(ge)在(zai)二人轉上、下裝的基(ji)礎上借(jie)鑒京劇(ju)行(xing)當體制而形成。生(sheng)行(xing)主要有老(lao)生(sheng)和小生(sheng)，八十年代前(qian)后，又在(zai)個別的劇(ju)目(mu)里嘗(chang)試了武(wu)生(sheng)行(xing)的建立。旦(dan)(dan)行(xing)則主要指(zhi)花旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)、青衣(yi)、彩(cai)旦(dan)(dan)和老(lao)旦(dan)(dan)。在(zai)個別劇(ju)目(mu)里曾試驗性(xing)地(di)創(chuang)造了武(wu)旦(dan)(dan)行(xing)當。凈(jing)行(xing)指(zhi)銅錘花臉和架(jia)子花臉。丑(chou)行(xing)分文(wen)丑(chou)與武(wu)丑(chou)。但他們之間并無嚴格(ge)界限，表(biao)演上沒有嚴格(ge)的程式束縛。

老生：戴黑、黲、白(bai)三(san)(san)種不同(tong)顏(yan)色(se)的須髯(ran)，以分別飾掩身份(fen)不同(tong)的的中(zhong)(zhong)、老年人物。在表(biao)演(yan)上唱(chang)、做兼備(bei)或各有側重。如《秦(qin)瓊(qiong)讓印》里(li)的秦(qin)瓊(qiong)，以唱(chang)功為主(zhu)，唱(chang)腔高昂嘹亮，長于抒發內心情感(gan)。而《桃李(li)梅》里(li)的袁如海(hai)及《搬(ban)窯(yao)》里(li)的王允(yun)等，則主(zhu)要以作(zuo)功為主(zhu)。袁如海(hai)主(zhu)要用髯(ran)口功和帽翅功等表(biao)現(xian)其(qi)面對強權(quan)而無可(ke)奈何的心情。王允(yun)以爬山、跌(die)落(luo)等身段(duan)體現(xian)其(qi)妄圖利用女兒挽(wan)救自己的狡黠心術。《慧(hui)梅出嫁》里(li)李(li)闖王為唱(chang)、做兼備(bei)，表(biao)演(yan)上重氣(qi)度，講究工架渾厚有力。《三(san)(san)請樊(fan)梨花》里(li)薛(xue)仁貴在唱(chang)、做并重的基(ji)礎上，吸收(shou)了東北(bei)秧歌(ge)中(zhong)(zhong)的十(shi)字步(bu)和三(san)(san)步(bu)半的走(zou)法，創(chuang)造了獨具(ju)特色(se)的臺步(bu)。

小(xiao)生(sheng)：飾年輕英俊的(de)(de)(de)(de)(de)書生(sheng)、將領、官員(yuan)和(he)平民(min)。有側(ce)重唱功(gong)(gong)、做功(gong)(gong)和(he)武(wu)打之(zhi)分(fen)。其(qi)中重唱功(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)《藍河(he)怨》里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)魏奎元，《寶(bao)玉哭靈》里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)賈寶(bao)玉等(deng)，主要是(shi)以大段的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔來抒發人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感，刻畫(hua)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性格。重做功(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)如(ru)《玩會跳船》里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)蕭文勤，《情(qing)(qing)探》里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)王魁等(deng)。前者(zhe)突出運用扇(shan)子(zi)功(gong)(gong)(滾扇(shan)、拋扇(shan)、指(zhi)轉扇(shan)等(deng))和(he)袍子(zi)功(gong)(gong)(飛(fei)袍、踢袍、叼袍等(deng))揭示(shi)人(ren)物(wu)在(zai)"邂逅"、"護釵"和(he)"赴(fu)約(yue)"等(deng)情(qing)(qing)境中的(de)(de)(de)(de)(de)不同心情(qing)(qing)。后者(zhe)則通過(guo)袖(xiu)子(zi)功(gong)(gong)(抖袖(xiu)、拋袖(xiu)、轉袖(xiu)等(deng))和(he)毯子(zi)功(gong)(gong)(錁子(zi)、撲虎、僵尸(shi)等(deng))表現人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)緊張(zhang)、恐懼及貪生(sheng)怕(pa)死的(de)(de)(de)(de)(de)丑態(tai)。此外又如(ru)在(zai)《三(san)請樊(fan)梨花》里(li)，薛(xue)丁山又以把子(zi)功(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)技巧(qiao)，展(zhan)示(shi)其(qi)武(wu)將的(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)姿。

花旦：飾年輕、活潑(po)的(de)(de)少女。如《桃(tao)李(li)梅》里聰明且有反抗精神的(de)(de)袁玉梅，《燕青(qing)賣線》里、機靈而又(you)天真的(de)(de)春鶯，以及《三放參姑(gu)(gu)娘》里純樸善良并一(yi)往情深的(de)(de)參姑(gu)(gu)娘等。此外(wai)還有象《包公趕驢(lv)》里潑(po)辣放蕩、嬌氣媚態的(de)(de)王粉蓮(lian)等一(yi)類角色(se)。花旦在表(biao)演上大多注重唱和(he)做，為表(biao)現不同的(de)(de)人物的(de)(de)身份(fen)與性(xing)格差異，善用手絹、扇子等道(dao)具使用技巧和(he)腕子功(gong)(gong)、抖肩功(gong)(gong)、腰功(gong)(gong)及碎(sui)步(bu)、秧歌步(bu)、云步(bu)、磋步(bu)、跌步(bu)等各種(zhong)獨特臺(tai)步(bu)。

閨門旦：飾溫柔秀美、舉止(zhi)端莊的(de)少女(nv)。表演重唱功，·唱腔以委婉細膩(ni)見長，有時(shi)利用長水袖的(de)舞動抒發情(qing)感。如《桃李(li)梅》里文靜溫順(shun)的(de)袁玉李(li)和((黛玉歸天(tian)》里含情(qing)悲(bei)憤的(de)林黛玉等。

青衣：一(yi)般飾(shi)演(yan)端莊穩重的成年婦女。表演(yan)上注重唱和做。如《藍(lan)河怨》里的藍(lan)瑞(rui)蓮，《搬窯》里的王宅訓等(deng)。做功亦以長水袖的舞(wu)動為特色。

彩旦：一般飾演忠厚幽默、心直口(kou)快或(huo)丑陋粗野、兇狠奸(jian)邪的中、老年婦女。前(qian)者(zhe)如《二(er)大媽探病(bing)》里的二(er)大媽，后者(zhe)如《藍(lan)河怨》里的刁氏等。在表演以念白上的說口(kou)為特色，憑其中的串口(kou)、貫口(kou)等收到喜劇效果。

老旦：飾(shi)演各類老年婦女，有(you)雍容(rong)華貴與貧寒卑(bei)微之分。性格上也有(you)忠厚正直與奸(jian)詐(zha)陰險等不同(tong)。表演重(zhong)唱功，如《穆桂(gui)英掛帥》里的(de)余(yu)太君和《金水(shui)橋(qiao)》里的(de)皇(huang)后等。

銅錘花臉：飾忠厚剛直的(de)人物，以(yi)朝臣和官員為多。如《包(bao)公賠情》里的(de)包(bao)拯等(deng)。表演重唱功，以(yi)洪(hong)亮(liang)的(de)唱腔見(jian)長(chang)。

架子花臉：飾粗獷(guang)、魯莽或陰(yin)險奸詐的(de)人物，亦(yi)以(yi)朝(chao)臣官員為(wei)(wei)多。如(ru)《桃李梅》里的(de)方亨行等。表(biao)演重(zhong)工架，以(yi)做、念為(wei)(wei)主，唱功(gong)為(wei)(wei)輔。

丑(chou)(chou)：飾不(bu)同(tong)年(nian)齡、不(bu)同(tong)身份的(de)(de)(de)各種善良幽默或狡滑卑瑣(suo)的(de)(de)(de)人物。有文丑(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)兩路。文丑(chou)(chou)又在形式上(shang)分官衣丑(chou)(chou)、腰包丑(chou)(chou)、褶子丑(chou)(chou)、袍(pao)(pao)帶(dai)丑(chou)(chou)。官衣丑(chou)(chou)如(ru)《桃李梅》里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)趙運華，腰包丑(chou)(chou)如(ru)《藍河怨》里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)周(zhou)六，褶子丑(chou)(chou)如(ru)《丁謂(wei)住店》里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)丁謂(wei)，袍(pao)(pao)帶(dai)丑(chou)(chou)如(ru)《三請(qing)樊梨花》里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)程咬金等(deng)。丑(chou)(chou)角在表(biao)演講究(jiu)美、喜、土、新，富有地方色彩。其中尤以(yi)念(nian)白上(shang)的(de)(de)(de)串口、貫口和(he)(he)俏(qiao)口等(deng)見長，充滿東(dong)北的(de)(de)(de)鄉土風味。武丑(chou)(chou)側重于念(nian)、做、打(da)，以(yi)獨特的(de)(de)(de)技巧取勝。如(ru)《孫猴上(shang)任》里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)馬倌兒(er)，《燕青(qing)賣線》里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)時遷，《三請(qing)樊梨花》里(li)(li)(li)(li)的(de)(de)(de)姜(jiang)須等(deng)，各以(yi)矮(ai)子步(bu)、高蹺步(bu)、蹲云步(bu)等(deng)走法和(he)(he)手絹出手等(deng)絕技引入(ru)入(ru)勝。

吉(ji)劇(ju)行(xing)當(dang)在不斷地(di)充實和(he)完(wan)善的(de)(de)(de)(de)(de)過程中(zhong)，曾經出現過一些(xie)(xie)老(lao)旦(dan)與彩旦(dan)或(huo)老(lao)旦(dan)與青衣相(xiang)結(jie)合的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)類型。諸如《桃(tao)李梅》里的(de)(de)(de)(de)(de)封氏，扮(ban)相(xiang)似老(lao)旦(dan)，表(biao)演(yan)似彩旦(dan)，借(jie)以表(biao)現人物的(de)(de)(de)(de)(de)夫人身份和(he)幽默、潑辣、正直、善良的(de)(de)(de)(de)(de)性格特(te)征(zheng)。再如《包公賠情(qing)》里的(de)(de)(de)(de)(de)王鳳英，扮(ban)相(xiang)與表(biao)演(yan)都(dou)歸青衣路，但為了(le)強調她的(de)(de)(de)(de)(de)年齡較大和(he)性格的(de)(de)(de)(de)(de)豁達，在臺步(bu)和(he)其他動作上則借(jie)鑒(jian)了(le)老(lao)生和(he)老(lao)旦(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)一些(xie)(xie)技法。此外，吉(ji)劇(ju)還(huan)在劇(ju)種(zhong)建設中(zhong)嘗試了(le)武(wu)生和(he)武(wu)旦(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)建制。武(wu)生如《孫(sun)猴上任(ren)》里的(de)(de)(de)(de)(de)孫(sun)悟空，武(wu)旦(dan)如《三請樊梨(li)花》里的(de)(de)(de)(de)(de)樊梨(li)花等(deng)，都(dou)以戲曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)把子(zi)(zi)(zi)功和(he)毯子(zi)(zi)(zi)功并結(jie)合手絹、扇子(zi)(zi)(zi)等(deng)技藝，形成了(le)本劇(ju)種(zhong)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)武(wu)打風采。

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