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吉林省地方戲曲劇種之一，主要流行于吉林省各地以及遼寧、黑龍江、內蒙古自治區的一些地區。它是在建國后在二人轉的基礎上發展而成的新劇種，因其誕生于吉林省的省會長春而得名。1958年(nian)，周(zhou)恩來總理提出東北應(ying)發展(zhan)自(zi)己的(de)(de)戲曲劇(ju)種，從而豐(feng)富(fu)人(ren)民的(de)(de)文化生活。1959年(nian)初，吉(ji)林(lin)省在傳統的(de)(de)東北二人(ren)轉(zhuan)曲藝形(xing)式的(de)(de)基(ji)(ji)礎上創(chuang)建了(le)吉(ji)劇(ju)。隨(sui)后又建立了(le)吉(ji)林(lin)省吉(ji)劇(ju)團(tuan)，進(jin)行新劇(ju)種的(de)(de)實(shi)驗工作，并提出了(le)"不離基(ji)(ji)地，采擷眾華，融合提煉，自(zi)成一家"的(de)(de)指導方針。20余年(nian)來吉(ji)劇(ju)發展(zhan)很快，已經成為省內外(wai)群(qun)眾喜愛的(de)(de)劇(ju)種，現已發展(zhan)到(dao)15個(ge)吉(ji)劇(ju)團(tuan)。

一.歷史沿革

二人轉是東(dong)北地區流行的(de)(de)傳(chuan)統(tong)藝術形(xing)式(shi)(shi)，已(yi)有將(jiang)近二百(bai)(bai)年(nian)歷史。基本形(xing)式(shi)(shi)可以分為二人表演(yan)(yan)的(de)(de)二人轉、一(yi)人表演(yan)(yan)的(de)(de)單出頭和三(san)人以上表演(yan)(yan)的(de)(de)拉場戲(xi)三(san)支(zhi)。表演(yan)(yan)上有唱、說、扮(做)、舞(wu)四功，以及手絹(juan)、扇子、大板(ban)、玉子板(ban)等絕技。有唱腔曲牌三(san)百(bai)(bai)多個(ge)和傳(chuan)統(tong)劇(曲)目(mu)三(san)百(bai)(bai)多個(ge)。中華(hua)人民共和國建(jian)立之(zhi)后(hou)，二人轉藝術有了長足的(de)(de)發展(zhan)，其(qi)中拉場戲(xi)的(de)(de)劇目(mu)日益增多。

至1958年，已經出(chu)現了(le)《高玉寶(bao)》、《表兄弟》等表現現代生(sheng)活(huo)的大型拉場戲(xi)，藝(yi)術上(shang)也(ye)展(zhan)(zhan)示(shi)出(chu)向大型戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)發展(zhan)(zhan)的趨勢。長春(chun)市戲(xi)曲(qu)工作(zuo)才在(zai)此基礎上(shang)創(chuang)造了(le)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)--春(chun)歌戲(xi)，編(bian)演了(le)實驗劇(ju)(ju)(ju)《繡天堂》。1958年10月(yue)，在(zai)東(dong)北三省(sheng)協(xie)作(zuo)區第(di)四(si)次會議上(shang)，周恩來總(zong)理提出(chu)"要繁(fan)榮發展(zhan)(zhan)東(dong)北的文化，豐富創(chuang)造自(zi)己的地(di)(di)方劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)"，有關(guan)部門根據(ju)指(zhi)示(shi)，決定將二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)發展(zhan)(zhan)為一(yi)個(ge)新(xin)的地(di)(di)方大戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)。當時，成立(li)了(le)由音樂和文學創(chuang)作(zuo)干部組成的"新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)實驗小組"，并聘請了(le)著名的二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)老藝(yi)人(ren)(ren)(ren)擔任顧問，著手將二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)《藍橋》改編(bian)為《藍河(he)怨(yuan)》。

在(zai)成(cheng)(cheng)(cheng)功(gong)地將(jiang)二(er)人轉傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)《藍(lan)河怨》作(zuo)為(wei)(wei)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)第一個(ge)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)后，開始解決小生、小旦(dan)、彩(cai)旦(dan)、小丑等(deng)(deng)行(xing)當(dang)和戲(xi)曲(qu)化、板(ban)式(shi)化、行(xing)當(dang)化等(deng)(deng)問(wen)題。同(tong)(tong)年9月(yue)7日，《藍(lan)河怨》的(de)(de)實(shi)驗演(yan)(yan)(yan)出獲得成(cheng)(cheng)(cheng)功(gong)，12日成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)吉(ji)林(lin)省(sheng)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。1959年1月(yue)21日演(yan)(yan)(yan)出了(le)第二(er)個(ge)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)《桃李梅》，又獲得成(cheng)(cheng)(cheng)功(gong)。與此同(tong)(tong)時，還成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)吉(ji)林(lin)省(sheng)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)，通(tong)(tong)過在(zai)長(chang)春(chun)、白城(cheng)、通(tong)(tong)化等(deng)(deng)地演(yan)(yan)(yan)出上述兩出劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)，廣泛(fan)聽(ting)取群眾的(de)(de)意見(jian)。2月(yue)2日，吉(ji)林(lin)省(sheng)人民委員(yuan)會將(jiang)新劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)命名為(wei)(wei)吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，改新劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)為(wei)(wei)吉(ji)林(lin)省(sheng)吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。為(wei)(wei)了(le)使吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)得到更(geng)廣泛(fan)地發展和普及，在(zai)1960年上半年同(tong)(tong)時成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)白城(cheng)專區吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)、通(tong)(tong)化專區吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)和吉(ji)林(lin)市吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(后改為(wei)(wei)永吉(ji)縣(xian)吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan))，與省(sheng)吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)共同(tong)(tong)承擔吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)建設任務。在(zai)此基礎上，1960年，劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)又編(bian)創(chuang)排(pai)演(yan)(yan)(yan)了(le)《包公賠情》、《搬(ban)窖》、《燕(yan)青賣線》（見(jian)圖吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)-6）、《雨夜送糧》等(deng)(deng)眾多劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)。劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)通(tong)(tong)過實(shi)踐，逐漸豐富了(le)吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)音樂唱腔，增(zeng)添了(le)行(xing)當(dang)，提(ti)高(gao)了(le)表演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)專業水平，使劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)能(neng)初(chu)步具(ju)有雛(chu)型。同(tong)(tong)年，正式(shi)成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)吉(ji)林(lin)省(sheng)吉(ji)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)。

1961年(nian)，吉(ji)林省(sheng)委召集部分戲(xi)(xi)(xi)曲工作(zuo)者，討論吉(ji)劇(ju)的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)問題，在總(zong)結幾年(nian)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)的(de)經(jing)驗教訓的(de)基礎上，提(ti)(ti)出了(le)"不離基地(di)，采擷從華，融合(he)提(ti)(ti)煉，自成一(yi)家"的(de)十(shi)六字指導方針(zhen)。此后(hou)(hou)，吉(ji)劇(ju)的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)一(yi)方面通過(guo)(guo)深入學習二人(ren)轉等(deng)(deng)東北(bei)傳統的(de)民間(jian)藝(yi)術，同時又采取了(le)"請進來，派出去，雁過(guo)(guo)拔翎(ling)"的(de)辦法，邀請各地(di)的(de)戲(xi)(xi)(xi)曲專(zhuan)家到吉(ji)林來指導，并(bing)(bing)派演(yan)(yan)(yan)(yan)員、創作(zuo)人(ren)員到北(bei)京、四(si)(si)川、山(shan)西、山(shan)東、河北(bei)、上海、天津等(deng)(deng)地(di)學習。1963年(nian)至1965年(nian)，劇(ju)團側重(zhong)現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)的(de)實驗。全省(sheng)幾個(ge)(ge)吉(ji)劇(ju)團先后(hou)(hou)移植(zhi)、編演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)《奪(duo)印》、《會計姑娘(niang)》、《爭兒記》、《夜襲山(shan)城》、《紅石鐘(zhong)聲》、《躍(yue)馬揚(yang)鞭(bian)》和《江姐(jie)》等(deng)(deng)，受到觀眾的(de)歡迎。經(jing)過(guo)(guo)幾了(le)年(nian)的(de)努力，吉(ji)劇(ju)劇(ju)種已經(jing)初具(ju)規模(mo)。"文化大革命"期間(jian)，因強調學習"樣(yang)板戲(xi)(xi)(xi)"，使劇(ju)種建設難以按著原有方針(zhen)健康發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)。十(shi)年(nian)間(jian)除省(sheng)吉(ji)劇(ju)團之(zhi)外(wai)，各市、縣吉(ji)劇(ju)團都改(gai)為文工團，不再進行統一(yi)的(de)吉(ji)劇(ju)建設。1966年(nian)后(hou)(hou)，實驗工作(zuo)中(zhong)斷，于1976年(nian)前后(hou)(hou)才重(zhong)新恢(hui)復演(yan)(yan)(yan)(yan)出，粉(fen)碎"四(si)(si)人(ren)幫"以后(hou)(hou)，吉(ji)劇(ju)建設得到全面恢(hui)復，并(bing)(bing)有了(le)新的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)(zhan)。劇(ju)團又先后(hou)(hou)編演(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)《春回大地(di)》、《買(mai)菜(cai)賣菜(cai)》、《婚禮上的(de)眼淚》、《情法之(zhi)間(jian)》、《兩只(zhi)烤(kao)鴨》、《包公趕驢(lv)》等(deng)(deng)現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)和古(gu)裝戲(xi)(xi)(xi)。專(zhuan)業的(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出團體也由(you)"文化大革命"前的(de)四(si)(si)個(ge)(ge)，增(zeng)加(jia)到十(shi)六個(ge)(ge)(其中(zhong)吉(ji)林省(sheng)十(shi)五個(ge)(ge)，內蒙古(gu)哲(zhe)里木盟一(yi)個(ge)(ge))。

吉(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省戲(xi)(xi)曲學校增設了(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)科，培養新的(de)(de)吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)藝(yi)(yi)術人才。同時成立(li)了(le)吉(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省地方戲(xi)(xi)曲研(yan)究(jiu)室，對吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)藝(yi)(yi)術的(de)(de)建(jian)設進(jin)(jin)行重點研(yan)究(jiu)。七十年(nian)代(dai)末(mo)和八十年(nian)代(dai)初(chu)，吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)原有的(de)(de)實驗劇(ju)目重新公(gong)演。1978年(nian)文化部(bu)調吉(ji)(ji)(ji)(ji)林(lin)省吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)團(tuan)進(jin)(jin)京演出，《包公(gong)賠情》、《燕(yan)青賣(mai)線(xian)》、《搬窯》和《桃(tao)李梅》中"閨戲(xi)(xi)"一(yi)折，深受觀(guan)眾歡迎，得到首都(dou)觀(guan)眾和文化界的(de)(de)一(yi)致好評。1979年(nian)和1980年(nian)劇(ju)目《燕(yan)表賣(mai)線(xian)》、《包公(gong)賠情》、《桃(tao)李梅》先后(hou)由長春電影(ying)(ying)(ying)(ying)制版(ban)廠攝制成彩色影(ying)(ying)(ying)(ying)片后(hou)，吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)響進(jin)(jin)一(yi)步擴大，產生了(le)全(quan)國(guo)性(xing)的(de)(de)影(ying)(ying)(ying)(ying)響。這(zhe)期間(jian)省和各市、縣吉(ji)(ji)(ji)(ji)劇(ju)團(tuan)分別(bie)編演了(le)一(yi)批新劇(ju)目，如現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)《春回大地》、《黃連花(hua)》《會(hui)親(qin)家》、《春雨(yu)紅花(hua)》和古代(dai)戲(xi)(xi)《三(san)放(fang)參姑娘》

二.藝術特點

吉劇的唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)(shi)以(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體為主，兼(jian)用曲牌(pai)(pai)的綜合體制。它選擇了(le)(le)二(er)人(ren)轉當中(zhong)群眾愛聽(ting)而又便于戲曲化的曲調(diao)(diao)作為基(ji)(ji)調(diao)(diao)，逐(zhu)漸發展(zhan)成(cheng)(cheng)(cheng)"柳(liu)調(diao)(diao)"、"嗨(hai)(hai)調(diao)(diao)"兩種(zhong)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。其(qi)中(zhong)柳(liu)調(diao)(diao)是(shi)(shi)以(yi)(yi)二(er)人(ren)轉曲牌(pai)(pai)〔紅柳(liu)子(zi)〕、〔秧歌柳(liu)子(zi)〕為中(zhong)心(xin)構成(cheng)(cheng)(cheng)的一(yi)(yi)套(tao)(tao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)；嗨(hai)(hai)調(diao)(diao)則以(yi)(yi)二(er)人(ren)轉曲牌(pai)(pai)〔文嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)〕、〔武(wu)嗨(hai)(hai)嗨(hai)(hai)〕為中(zhong)心(xin)，結合〔窮(qiong)生調(diao)(diao)〕、〔打(da)(da)棗〕、〔胡胡腔(qiang)(qiang)(qiang)〕、〔嗽叭牌(pai)(pai)子(zi)〕等(deng)曲牌(pai)(pai)組成(cheng)(cheng)(cheng)的一(yi)(yi)套(tao)(tao)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。這兩類唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，均采(cai)取基(ji)(ji)調(diao)(diao)發展(zhan)的方法(fa)，進行(xing)男女(nv)分腔(qiang)(qiang)(qiang)、行(xing)當分腔(qiang)(qiang)(qiang)和板(ban)(ban)(ban)式變化。逐(zhu)步(bu)形成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)(le)吉劇的柳(liu)、嗨(hai)(hai)兩調(diao)(diao)的快正(zheng)板(ban)(ban)(ban)、正(zheng)板(ban)(ban)(ban)、行(xing)板(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)；嗨(hai)(hai)調(diao)(diao)的寬板(ban)(ban)(ban)；嗨(hai)(hai)調(diao)(diao)女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)的慢板(ban)(ban)(ban)等(deng)。另(ling)外，吉劇也適當吸收二(er)人(ren)傳的專曲、專調(diao)(diao)、小(xiao)曲、小(xiao)帽(mao)，在東(dong)北民(min)(min)(min)(min)間(jian)吹打(da)(da)樂和東(dong)北民(min)(min)(min)(min)歌的基(ji)(ji)礎上，改編(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)牌(pai)(pai)子(zi)、行(xing)弦等(deng)一(yi)(yi)套(tao)(tao)吉劇器樂曲。如(ru)《燕青賣線(xian)》中(zhong)的〔賣線(xian)謠〕等(deng)。吉劇的器樂曲牌(pai)(pai)有(you)一(yi)(yi)百多(duo)個，大多(duo)是(shi)(shi)東(dong)北民(min)(min)(min)(min)間(jian)吹打(da)(da)樂和東(dong)北民(min)(min)(min)(min)歌的曲調(diao)(diao)發展(zhan)而成(cheng)(cheng)(cheng)。有(you)諸如(ru)〔萬年青〕、〔鷓鴣天(tian)〕、〔掛(gua)紅燈〕、〔貨郎(lang)擔〕、〔迎送曲〕、〔劍舞曲〕等(deng)。

吉(ji)(ji)劇的(de)(de)(de)伴奏樂(le)器(qi)以(yi)板(ban)胡、嗩吶為主，還(huan)創(chuang)造了長(chang)于(yu)抒情的(de)(de)(de)吉(ji)(ji)劇喉(hou)管，并把箏也加進了吉(ji)(ji)劇樂(le)隊的(de)(de)(de)演奏中。根(gen)據(ju)演出的(de)(de)(de)實(shi)際需(xu)要，吉(ji)(ji)劇有(you)時(shi)(shi)還(huan)采用(yong)中西(xi)混合的(de)(de)(de)樂(le)隊，有(you)時(shi)(shi)則用(yong)具(ju)有(you)東北特色的(de)(de)(de)民(min)族樂(le)隊。

吉劇劇本多(duo)注意東(dong)北(bei)群眾的(de)欣(xin)賞(shang)習慣和審美趣味(wei)，人(ren)物性(xing)格大(da)棱大(da)角，情(qing)節大(da)轉(zhuan)(zhuan)大(da)折，情(qing)感也大(da)悲大(da)喜，語(yu)言表(biao)現口語(yu)化、地方化。唱詞大(da)多(duo)保留(liu)(liu)了二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)嵌(qian)句(ju)、垛句(ju)、嗦句(ju)等(deng)(deng)特(te)點，念(nian)白(bai)也運(yun)用二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)的(de)"說口"藝(yi)(yi)術，并(bing)為(wei)(wei)耍手(shou)絹等(deng)(deng)技(ji)(ji)巧留(liu)(liu)下(xia)表(biao)演(yan)的(de)余(yu)地。吉劇在角色(se)行當(dang)上(shang)(shang)，有生、旦(dan)、凈(jing)、丑等(deng)(deng)的(de)分工，但又不(bu)為(wei)(wei)其(qi)限制。從生活(huo)和人(ren)物性(xing)格出發，在繼(ji)承二(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術的(de)基礎上(shang)(shang)，博采其(qi)他劇種(zhong)之(zhi)長(chang)，形(xing)(xing)(xing)成自己(ji)的(de)藝(yi)(yi)術風格。在此基礎上(shang)(shang)形(xing)(xing)(xing)成以東(dong)北(bei)民(min)間口語(yu)為(wei)(wei)特(te)色(se)的(de)"串口"、"貫口"、"俏口"等(deng)(deng)念(nian)白(bai)形(xing)(xing)(xing)式和扇子(zi)、手(shou)絹等(deng)(deng)道具運(yun)用上(shang)(shang)的(de)表(biao)演(yan)技(ji)(ji)巧、顯得生動(dong)活(huo)潑。

它擅長于運用手(shou)絹(juan)功(gong)、扇子(zi)(zi)功(gong)和(he)水袖(xiu)功(gong)，具有濃厚的(de)生(sheng)活氣息(xi)和(he)鮮明的(de)地方特(te)色。如(ru)在表演(yan)上(shang)繼承(cheng)了(le)二人轉的(de)"平腕(wan)"、"壓腕(wan)"、"翻腕(wan)"、"繞(rao)腕(wan)"、"抖(dou)腕(wan)"、"五(wu)花腕(wan)"等腕(wan)子(zi)(zi)功(gong)；"抖(dou)肩(jian)"、"拱肩(jian)"、"晃肩(jian)"、等肩(jian)功(gong)；"順腰"、"旁腰"、"頂(ding)腰"、"晃腰"等腰功(gong)以及(ji)"踢步"、"擰步"、"跳步"、"錯(cuo)步"等步法(fa)(fa)。同時吉劇也學習其他劇種(zhong)的(de)手(shou)指法(fa)(fa)、武打、舞蹈(dao)以及(ji)翎子(zi)(zi)、帽子(zi)(zi)、椅子(zi)(zi)、變臉等技巧(qiao)。

手(shou)絹(juan)(juan)技巧是吉劇的(de)特長，它來自于二人轉而又有(you)所發展。如(ru)《燕(yan)青(qing)賣線》中(zhong)任秀英的(de)"指頂絹(juan)(juan)"，表(biao)現(xian)她的(de)自信(xin)心；丫環春(chun)鶯的(de)"口叼(diao)絹(juan)(juan)"，表(biao)現(xian)他的(de)單純、頑(wan)皮的(de)性(xing)格(ge)；時遷的(de)"遠拋絹(juan)(juan)"，則(ze)表(biao)現(xian)他盜取請帖后(hou)的(de)喜悅(yue)心情。《桃李(li)梅》中(zhong)封氏的(de)過頭"后(hou)拋絹(juan)(juan)"，表(biao)現(xian)她對趙運華作媒(mei)的(de)氣(qi)憤(fen)；在《三請樊梨花》中(zhong)，鐵珍用左右"車輪絹(juan)(juan)"的(de)手(shou)娟功耍令(ling)旗，表(biao)現(xian)她出(chu)征前(qian)的(de)激越(yue)情緒。

吉(ji)劇(ju)的(de)(de)長水袖(xiu)功，把二(er)(er)人轉(zhuan)的(de)(de)耍手娟和京劇(ju)的(de)(de)水袖(xiu)、綢(chou)舞融合為一體(ti)，在(zai)表(biao)現人物動作(zuo)和情感(gan)的(de)(de)過程中，逐漸形成了"旁甩(shuai)(shuai)"、"直甩(shuai)(shuai)"、"單(dan)甩(shuai)(shuai)"、"雙(shuang)甩(shuai)(shuai)"、"立(li)花(hua)"、"頂花(hua)"等(deng)程式。吉(ji)劇(ju)的(de)(de)花(hua)旦、小生還發展了二(er)(er)人轉(zhuan)"扔(reng)扇"、"挑(tiao)扇"、"轉(zhuan)扇"等(deng)絕技，武丑運用了二(er)(er)人轉(zhuan)的(de)(de)大板技巧。

吉劇還吸(xi)收(shou)傳(chuan)統紅曲的(de)一些程式(shi)動(dong)作(zuo)：如《包(bao)公(gong)賠情》中包(bao)公(gong)，沿用傳(chuan)統戲曲凈角的(de)施禮、跪拜(bai)等程式(shi)，到(dao)結尾時，包(bao)公(gong)"三拜(bai)"的(de)最后一拜(bai)，運用了(le)正冠、理(li)、撩袍、激動(dong)的(de)顫(zhan)抖等大動(dong)作(zuo)，撲通一拜(bai)，表現包(bao)公(gong)萬分(fen)激動(dong)的(de)心(xin)情；而(er)《包(bao)公(gong)趕(gan)驢》中的(de)包(bao)公(gong)，說小白話(hua)，走秧歌(ge)步，則較(jiao)多地打破(po)了(le)程式(shi)和行(xing)當的(de)界限(xian)。

吉劇(ju)(ju)的(de)化妝和服裝基(ji)本是模(mo)仿京劇(ju)(ju)等劇(ju)(ju)種。生、旦角色為俊扮，凈、丑則用臉譜。但(dan)在有些劇(ju)(ju)目里，凈、丑均不勾臉。

三.角色行當

吉劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)表(biao)演也(ye)以二人(ren)轉為基(ji)礎(chu)，在(zai)吸收其它東北民(min)間表(biao)演藝(yi)術并(bing)借鑒京劇(ju)(ju)(ju)、評(ping)劇(ju)(ju)(ju)等劇(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)表(biao)演手段上(shang)逐(zhu)步形成(cheng)。吉劇(ju)(ju)(ju)腳色行(xing)當的(de)(de)體制(zhi)與沿革(ge)分生(sheng)、旦、凈(jing)、丑四類，各在(zai)二人(ren)轉上(shang)、下(xia)裝的(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)借鑒京劇(ju)(ju)(ju)行(xing)當體制(zhi)而形成(cheng)。生(sheng)行(xing)主要(yao)有(you)老生(sheng)和(he)(he)小生(sheng)，八十(shi)年(nian)代前后(hou)，又(you)在(zai)個別的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)里嘗試(shi)了武(wu)生(sheng)行(xing)的(de)(de)建立(li)。旦行(xing)則主要(yao)指花旦、閨門旦、青衣、彩旦和(he)(he)老旦。在(zai)個別劇(ju)(ju)(ju)目(mu)里曾試(shi)驗性(xing)地(di)創造了武(wu)旦行(xing)當。凈(jing)行(xing)指銅錘花臉和(he)(he)架子花臉。丑行(xing)分文丑與武(wu)丑。但他(ta)們之間并(bing)無嚴(yan)格(ge)界限，表(biao)演上(shang)沒(mei)有(you)嚴(yan)格(ge)的(de)(de)程式束縛。

老(lao)生(sheng)：戴黑、黲(can)、白三(san)種不(bu)(bu)同顏色的(de)(de)須髯，以分別飾掩身份不(bu)(bu)同的(de)(de)的(de)(de)中、老(lao)年(nian)人物。在表(biao)演上唱(chang)(chang)、做兼備或各有(you)側重(zhong)。如《秦瓊(qiong)讓(rang)印》里(li)(li)的(de)(de)秦瓊(qiong)，以唱(chang)(chang)功為(wei)(wei)主，唱(chang)(chang)腔高昂嘹亮，長于(yu)抒發內心情(qing)感。而《桃李梅》里(li)(li)的(de)(de)袁如海及《搬窯》里(li)(li)的(de)(de)王(wang)允(yun)等，則(ze)主要以作功為(wei)(wei)主。袁如海主要用(yong)(yong)髯口(kou)功和帽(mao)翅(chi)功等表(biao)現(xian)其面對強(qiang)權而無可奈何的(de)(de)心情(qing)。王(wang)允(yun)以爬山(shan)、跌落等身段(duan)體現(xian)其妄圖利(li)用(yong)(yong)女兒挽救自(zi)己的(de)(de)狡黠心術(shu)。《慧梅出嫁(jia)》里(li)(li)李闖王(wang)為(wei)(wei)唱(chang)(chang)、做兼備，表(biao)演上重(zhong)氣度，講究工架渾厚有(you)力。《三(san)請樊(fan)梨花》里(li)(li)薛仁貴在唱(chang)(chang)、做并重(zhong)的(de)(de)基礎上，吸(xi)收(shou)了(le)東(dong)北秧(yang)歌中的(de)(de)十字步(bu)(bu)和三(san)步(bu)(bu)半的(de)(de)走法(fa)，創造了(le)獨具特色的(de)(de)臺步(bu)(bu)。

小生(sheng)：飾年輕英俊的(de)(de)書生(sheng)、將(jiang)領、官員和(he)平民。有側(ce)重(zhong)唱(chang)功(gong)、做功(gong)和(he)武打之(zhi)分。其中(zhong)重(zhong)唱(chang)功(gong)的(de)(de)如《藍河怨(yuan)》里(li)的(de)(de)魏奎(kui)元，《寶(bao)玉(yu)哭靈》里(li)的(de)(de)賈(jia)寶(bao)玉(yu)等(deng)，主要(yao)是以(yi)大段的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)來(lai)抒發人(ren)物(wu)的(de)(de)情感(gan)，刻畫(hua)人(ren)物(wu)的(de)(de)性格。重(zhong)做功(gong)的(de)(de)如《玩會(hui)跳船》里(li)的(de)(de)蕭文勤，《情探》里(li)的(de)(de)王魁等(deng)。前者突(tu)出運(yun)用扇(shan)子(zi)功(gong)(滾扇(shan)、拋扇(shan)、指轉扇(shan)等(deng))和(he)袍子(zi)功(gong)(飛袍、踢袍、叼袍等(deng))揭示人(ren)物(wu)在(zai)"邂(xie)逅"、"護釵"和(he)"赴(fu)約"等(deng)情境中(zhong)的(de)(de)不同心情。后(hou)者則通過(guo)袖(xiu)子(zi)功(gong)(抖袖(xiu)、拋袖(xiu)、轉袖(xiu)等(deng))和(he)毯子(zi)功(gong)(錁子(zi)、撲虎、僵尸(shi)等(deng))表現(xian)人(ren)物(wu)的(de)(de)緊(jin)張(zhang)、恐(kong)懼及貪(tan)生(sheng)怕死的(de)(de)丑態。此外又(you)如在(zai)《三請樊(fan)梨花》里(li)，薛丁山又(you)以(yi)把子(zi)功(gong)的(de)(de)技巧，展示其武將(jiang)的(de)(de)風姿(zi)。

花旦：飾年輕、活(huo)潑的(de)少女。如《桃李梅》里(li)聰明(ming)且有(you)反抗(kang)精神的(de)袁玉梅，《燕青賣線》里(li)、機靈而(er)又天真的(de)春(chun)鶯，以及《三放(fang)參姑娘(niang)》里(li)純(chun)樸善良并一往情深的(de)參姑娘(niang)等。此外還有(you)象(xiang)《包公趕驢(lv)》里(li)潑辣放(fang)蕩、嬌(jiao)氣媚(mei)態的(de)王粉蓮等一類角色。花旦在(zai)表(biao)演上大多注重唱和(he)做，為表(biao)現(xian)不(bu)同的(de)人物的(de)身份與性(xing)格差(cha)異，善用手絹、扇子等道(dao)具(ju)使(shi)用技巧和(he)腕子功、抖肩功、腰(yao)功及碎(sui)步(bu)(bu)、秧(yang)歌(ge)步(bu)(bu)、云步(bu)(bu)、磋步(bu)(bu)、跌步(bu)(bu)等各種獨特臺(tai)步(bu)(bu)。

閨(gui)門(men)旦(dan)：飾溫(wen)柔秀美、舉(ju)止端莊的(de)少女。表演重唱功，·唱腔以(yi)委婉細(xi)膩見長，有(you)時(shi)利用長水袖(xiu)的(de)舞動抒發情(qing)感。如《桃李梅》里文(wen)靜溫(wen)順的(de)袁玉李和(he)((黛玉歸天》里含情(qing)悲(bei)憤的(de)林黛玉等。

青衣(yi)：一般(ban)飾演(yan)端莊穩重(zhong)的成年婦(fu)女。表(biao)演(yan)上注(zhu)重(zhong)唱和(he)做(zuo)。如(ru)《藍河怨》里的藍瑞蓮(lian)，《搬窯》里的王宅訓等。做(zuo)功亦以長(chang)水袖的舞動為特色。

彩旦：一般(ban)飾演(yan)忠厚幽默、心直口(kou)快或丑陋粗(cu)野、兇狠奸邪的中(zhong)、老(lao)年婦(fu)女。前者如(ru)(ru)《二(er)大媽探病(bing)》里(li)的二(er)大媽，后(hou)者如(ru)(ru)《藍河怨(yuan)》里(li)的刁氏等。在(zai)表(biao)演(yan)以(yi)念白(bai)上的說口(kou)為(wei)特色，憑其(qi)中(zhong)的串口(kou)、貫口(kou)等收(shou)到(dao)喜(xi)劇效果。

老(lao)旦：飾(shi)演各類老(lao)年婦女，有雍容華貴與(yu)(yu)貧(pin)寒卑微之分。性格上也(ye)有忠厚正直與(yu)(yu)奸(jian)詐陰險等不同。表演重唱功(gong)，如《穆桂(gui)英掛帥(shuai)》里(li)的余太君和《金水橋(qiao)》里(li)的皇后等。

銅錘花臉：飾(shi)忠(zhong)厚剛(gang)直的人(ren)物，以(yi)朝臣和官員為多。如《包(bao)公賠情》里的包(bao)拯等。表演重唱功，以(yi)洪亮的唱腔見長。

架子花臉：飾粗獷、魯莽(mang)或(huo)陰險奸詐(zha)的人物(wu)，亦以朝臣(chen)官員為多。如(ru)《桃李梅》里的方亨行等。表演重工架，以做、念為主，唱功為輔。

丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)：飾不同(tong)年齡、不同(tong)身(shen)份的(de)各種善良幽默或(huo)狡滑卑瑣的(de)人(ren)物。有(you)文(wen)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)兩路(lu)。文(wen)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)又(you)在(zai)形式上(shang)分官衣丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)、腰(yao)(yao)包(bao)(bao)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)、褶(zhe)(zhe)子丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)、袍(pao)帶(dai)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)。官衣丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)如《桃李梅》里(li)(li)(li)的(de)趙運華，腰(yao)(yao)包(bao)(bao)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)如《藍河怨(yuan)》里(li)(li)(li)的(de)周(zhou)六(liu)，褶(zhe)(zhe)子丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)如《丁(ding)謂住店》里(li)(li)(li)的(de)丁(ding)謂，袍(pao)帶(dai)丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)如《三請樊(fan)梨花(hua)》里(li)(li)(li)的(de)程(cheng)咬金等(deng)。丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)角(jiao)在(zai)表演講究美、喜(xi)、土(tu)、新，富有(you)地方色(se)彩。其中尤以念(nian)白上(shang)的(de)串口(kou)(kou)、貫(guan)口(kou)(kou)和俏(qiao)口(kou)(kou)等(deng)見長，充滿東北的(de)鄉(xiang)土(tu)風味。武丑(chou)(chou)(chou)(chou)(chou)側(ce)重于念(nian)、做(zuo)、打，以獨特的(de)技巧取(qu)勝(sheng)。如《孫猴上(shang)任》里(li)(li)(li)的(de)馬倌兒(er)，《燕青賣線(xian)》里(li)(li)(li)的(de)時遷，《三請樊(fan)梨花(hua)》里(li)(li)(li)的(de)姜須等(deng)，各以矮(ai)子步(bu)、高蹺步(bu)、蹲云(yun)步(bu)等(deng)走法和手絹(juan)出手等(deng)絕技引入入勝(sheng)。

吉劇(ju)(ju)行當在不斷(duan)地充實和(he)(he)完(wan)善的(de)(de)(de)過程中(zhong)，曾經出(chu)現過一些(xie)老(lao)(lao)旦(dan)與彩(cai)旦(dan)或老(lao)(lao)旦(dan)與青衣相結(jie)合的(de)(de)(de)行當類型。諸如《桃(tao)李梅》里(li)的(de)(de)(de)封氏，扮相似老(lao)(lao)旦(dan)，表(biao)(biao)演(yan)似彩(cai)旦(dan)，借以表(biao)(biao)現人(ren)物的(de)(de)(de)夫人(ren)身(shen)份(fen)和(he)(he)幽默、潑辣、正直、善良的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)特征。再如《包公(gong)賠情》里(li)的(de)(de)(de)王鳳英(ying)，扮相與表(biao)(biao)演(yan)都歸青衣路，但為了強(qiang)調她(ta)的(de)(de)(de)年齡較(jiao)大和(he)(he)性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)豁達，在臺步和(he)(he)其他動作上則借鑒(jian)了老(lao)(lao)生和(he)(he)老(lao)(lao)旦(dan)的(de)(de)(de)一些(xie)技(ji)法(fa)。此外，吉劇(ju)(ju)還在劇(ju)(ju)種(zhong)建設中(zhong)嘗(chang)試了武(wu)生和(he)(he)武(wu)旦(dan)的(de)(de)(de)行當建制。武(wu)生如《孫猴上任》里(li)的(de)(de)(de)孫悟空，武(wu)旦(dan)如《三請樊梨花》里(li)的(de)(de)(de)樊梨花等(deng)，都以戲(xi)曲的(de)(de)(de)把子(zi)功和(he)(he)毯子(zi)功并結(jie)合手絹、扇(shan)子(zi)等(deng)技(ji)藝，形(xing)成了本劇(ju)(ju)種(zhong)獨特的(de)(de)(de)武(wu)打(da)風采(cai)。

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