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遼劇是遼寧省省傳統戲曲劇種之一。形成于遼寧省蓋縣(xian)。又名(ming)影(ying)劇(ju)、影(ying)調(diao)戲(xi)(xi)、蓋平戲(xi)(xi)，遼(liao)(liao)寧復(fu)縣(xian)稱遼(liao)(liao)南(nan)(nan)影(ying)調(diao)戲(xi)(xi)。它是建國后在遼(liao)(liao)南(nan)(nan)皮影(ying)戲(xi)(xi)基礎上(shang)發展形成(cheng)的(de)(de)新劇(ju)種，1961年(nian)定(ding)名(ming)為遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)(xi)。 遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)(xi)主要源于遼(liao)(liao)南(nan)(nan)蓋州(zhou)皮影(ying)，是該地區農村祭祀娛人的(de)(de)一種主要演(yan)(yan)出(chu)形式。演(yan)(yan)出(chu)時照本宣唱(chang),唱(chang)腔曲調(diao)吸(xi)收、借鑒了河北(bei)省皮影(ying)的(de)(de)成(cheng)份(fen),唱(chang)腔以板式變(bian)(bian)化(hua)體(ti)為主。四臺子村業余劇(ju)團的(de)(de)皮影(ying)藝(yi)人以真人上(shang)臺唱(chang)影(ying)調(diao)的(de)(de)形式演(yan)(yan)出(chu)了業余作者(zhe)翁景樹(shu)編寫的(de)(de)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)《白楊(yang)樹(shu)下》,把(ba)影(ying)窗(chuang)藝(yi)術變(bian)(bian)成(cheng)舞臺藝(yi)術，取名(ming)影(ying)調(diao)戲(xi)(xi)。遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)(xi)經(jing)過不斷的(de)(de)探索(suo)和(he)實(shi)踐，得到了很大的(de)(de)發展。我市現(xian)有蓋州(zhou)遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)(xi)劇(ju)團。九十年(nian)代(dai)以來(lai)，它們演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)遼(liao)(liao)南(nan)(nan)戲(xi)(xi)《三十五荒唐夢》獲(huo)全國天(tian)鵝杯(bei)戲(xi)(xi)曲廣(guang)播劇(ju)三等(deng)獎，《半(ban)廟(miao)溝》、《龍鳳鏡》、《逼嫁殺(sha)店》、《梁山除 霸》、《三女搶板》、《望(wang)兒山》分別獲(huo)省藝(yi)術節銀獎和(he)特別獎。2002年(nian)1月，遼(liao)(liao)南(nan)(nan)劇(ju)正式定(ding)名(ming)為遼(liao)(liao)劇(ju)。

一.歷史沿革

遼(liao)(liao)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)的(de)前(qian)身遼(liao)(liao)南(nan)皮影(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)舊稱“本(ben)地影(ying)(ying)”。清末(mo)民初時(shi)受河北灤州影(ying)(ying)的(de)影(ying)(ying)響而豐富了(le)唱(chang)腔(qiang)。同時(shi)，又(you)吸收融合了(le)遼(liao)(liao)南(nan)地區的(de)民歌、民樂和曲(qu)藝(yi)(yi)音(yin)樂，形(xing)成了(le)一(yi)套(tao)唱(chang)腔(qiang)體系，從而成為(wei)風格獨特(te)、地方色彩(cai)濃(nong)郁的(de)遼(liao)(liao)南(nan)皮影(ying)(ying)戲(xi)(xi)(xi)。在(zai)以后的(de)數十年中(zhong)，在(zai)蓋(gai)縣(xian)(xian)先后出(chu)現了(le)王樹文(藝(yi)(yi)名王大(da)嗓)、閻永茂(藝(yi)(yi)名閻麻(ma)子)、馬傳(chuan)亮、洪生純、陳克忠(zhong)、遲海樓等著名皮影(ying)(ying)藝(yi)(yi)人。1956年馬傳(chuan)亮等根據呂劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)移植排練了(le)用(yong)真人扮演(yan)(yan)的(de)小戲(xi)(xi)(xi)《小借(jie)年》，在(zai)群眾中(zhong)產生一(yi)定影(ying)(ying)響，從而普及于業(ye)余文藝(yi)(yi)活(huo)動中(zhong)。這一(yi)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)形(xing)式初名“影(ying)(ying)調戲(xi)(xi)(xi)”，1958改名“蓋(gai)平(ping)(ping)戲(xi)(xi)(xi)”，并在(zai)蓋(gai)平(ping)(ping)縣(xian)(xian)(今蓋(gai)縣(xian)(xian))建立了(le)蓋(gai)平(ping)(ping)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。1961又(you)改名為(wei)遼(liao)(liao)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)，為(wei)籌建了(le)遼(liao)(liao)寧省(sheng)遼(liao)(liao)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)實驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)(隸屬于遼(liao)(liao)寧省(sheng)青年戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)院)，配備了(le)專業(ye)導演(yan)(yan)、編劇(ju)(ju)(ju)和音(yin)樂工作者，并由馬傳(chuan)亮擔任(ren)唱(chang)腔(qiang)教(jiao)師。1963年劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)被解散。1978年春重新成立-了(le)遼(liao)(liao)寧省(sheng)遼(liao)(liao)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，還在(zai)蓋(gai)縣(xian)(xian)成蓋(gai)縣(xian)(xian)遼(liao)(liao)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。此外(wai)，在(zai)遼(liao)(liao)南(nan)地區城鄉(xiang)，業(ye)余演(yan)(yan)出(chu)活(huo)動也較為(wei)普及。

遼南戲改為遼劇，將更好地發揮具有遼寧地域特色的傳統戲曲藝術，把區別于評劇，也區別于吉劇、龍(long)江戲的(de)遼(liao)(liao)寧地(di)方劇種(zhong)的(de)發展(zhan)推向一(yi)(yi)(yi)個新水平、新階段。使全省人民、全省觀(guan)眾都(dou)來關心和支持這一(yi)(yi)(yi)劇種(zhong)，而不僅僅局限于遼(liao)(liao)南地(di)區(qu)的(de)觀(guan)眾。同(tong)時(shi)還(huan)有助(zhu)于調動(dong)遼(liao)(liao)西、遼(liao)(liao)北的(de)遼(liao)(liao)劇藝術工(gong)作者(zhe)的(de)積(ji)極性，凝聚更多民間戲曲工(gong)作者(zhe)的(de)力(li)量(liang)，為共同(tong)發展(zhan)遼(liao)(liao)寧地(di)方劇種(zhong)做出(chu)貢獻。 劇種(zhong)改名是(shi)劇種(zhong)發展(zhan)過(guo)程(cheng)的(de)一(yi)(yi)(yi)部分(fen)，也是(shi)它逐漸成(cheng)熟(shu)的(de)標志。許多劇種(zhong)，如京(jing)劇、評劇等等,都(dou)有這樣的(de)過(guo)程(cheng)。遼(liao)(liao)劇是(shi)新興劇種(zhong)，它在(zai)發展(zhan)過(guo)程(cheng)中出(chu)現一(yi)(yi)(yi)些變化或(huo)更新是(shi)合乎(hu)規律的(de)。

二.藝術特點

1.唱詞

變化多樣(yang)的(de)唱(chang)(chang)(chang)詞句式為遼(liao)南戲唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)帶來多種處理(li)方式，形成板腔(qiang)(qiang)體和(he)部(bu)分曲牌聯接的(de)方法。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)上分男、女兩大(da)系統。生、旦、凈(jing)、丑各(ge)有自(zi)己的(de)旋(xuan)律和(he)基調，其(qi)中以(yi)丑角的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)尤為獨特。在(zai)遼(liao)南戲形成和(he)發展中還(huan)派生出一(yi)些新(xin)的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，如(ru)糅合灤州影腔(qiang)(qiang)。現已在(zai)遼(liao)南戲中自(zi)成一(yi)格的(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)有〔二龍松〕及其(qi)反調和(he)新(xin)創的(de)〔雞啼令〕、〔節(jie)節(jie)旺(wang)〕、〔水(shui)連(lian)珠(zhu)〕等曲脾(pi)。

2.伴奏樂器

伴奏樂(le)器以(yi)四弦為(wei)主，配以(yi)三(san)弦，高胡、揚琴、琵琶、管、笛、笙等(deng)。演現代戲時還加上古箏(zheng)、二胡、板胡、提琴及電吉他(ta)等(deng)，以(yi)增(zeng)加戲劇(ju)氣(qi)氛。

3.音樂

特點(dian)主(zhu)要體現(xian)在(zai)音(yin)樂方面(mian)。遼(liao)劇(ju)音(yin)樂為(wei)板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體，唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)豐富、板(ban)式齊(qi)全、曲(qu)(qu)調優(you)美(mei)、通俗流(liu)暢、地方韻(yun)味濃郁(yu)，有表(biao)(biao)現(xian)多(duo)種(zhong)情(qing)感(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)功(gong)能。遼(liao)劇(ju)誕生(sheng)(sheng)后，為(wei)了(le)更好地表(biao)(biao)現(xian)生(sheng)(sheng)活，滿足(zu)觀(guan)眾不斷更新的(de)(de)(de)(de)欣(xin)賞需求，在(zai)確保劇(ju)種(zhong)音(yin)樂風格、特點(dian)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，進(jin)行(xing)了(le)大膽的(de)(de)(de)(de)革新與(yu)發展，使遼(liao)劇(ju)音(yin)樂得到(dao)了(le)極大的(de)(de)(de)(de)豐富與(yu)完善。如(ru)原(yuan)始唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中“女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)平(ping)唱(chang)(chang)”的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要功(gong)能，從旋律上(shang)講是(shi)以表(biao)(biao)現(xian)哀怨、憂傷情(qing)感(gan)(gan)(gan)見長(chang)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調。然而，“二平(ping)唱(chang)(chang)”和“歡腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)產生(sheng)(sheng)，彌補(bu)了(le)“女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)平(ping)唱(chang)(chang)”表(biao)(biao)現(xian)歡快(kuai)喜(xi)悅(yue)和莊重豪邁情(qing)感(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)不足(zu)；為(wei)了(le)解決原(yuan)有音(yin)樂中沒(mei)有反調唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，而不利于(yu)表(biao)(biao)現(xian)劇(ju)中人物痛楚、傷感(gan)(gan)(gan)等特殊情(qing)感(gan)(gan)(gan)的(de)(de)(de)(de)缺憾，遼(liao)劇(ju)著(zhu)名作(zuo)曲(qu)(qu)家王信威(wei)，采(cai)取了(le)將“男腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)平(ping)唱(chang)(chang)”正調移低四度等創作(zuo)方法，產生(sheng)(sheng)了(le)男女(nv)同腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)同調、同度演唱(chang)(chang)、曲(qu)(qu)調低回(hui)凄楚、悠揚深沉及各種(zhong)行(xing)當都可選(xuan)用的(de)(de)(de)(de)“平(ping)唱(chang)(chang)反調”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)；“二龍松”唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)遼(liao)劇(ju)最早豐富發展形成的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)調，它(ta)是(shi)由(you)遼(liao)劇(ju)創始人之一(yi)、著(zhu)名遼(liao)劇(ju)作(zuo)曲(qu)(qu)家馬傳(chuan)亮編創的(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)曲(qu)(qu)調優(you)美(mei)、開朗明快(kuai)、表(biao)(biao)現(xian)情(qing)感(gan)(gan)(gan)細膩、適應(ying)性與(yu)可融(rong)性較強的(de)(de)(de)(de)旦角(jiao)專用唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。

三.行當流派

遼南戲(xi)(xi)產生于二十世紀五(wu)十年代(dai)，腳色行(xing)(xing)當基本(ben)沿用京、評劇(ju)的既成(cheng)體制(zhi)，初(chu)步(bu)分(fen)為生、旦、凈(jing)、丑(chou)(chou)四大行(xing)(xing)當，但尚未(wei)形成(cheng)整(zheng)套的表演程式，演員(yuan)亦無(wu)嚴格的行(xing)(xing)當分(fen)工(gong)。六(liu)十年代(dai)，遼寧(ning)省遼南戲(xi)(xi)實驗劇(ju)團為培養演員(yuan)和探索創建遼南戲(xi)(xi)的表演特(te)色，相繼排演了(le)一批(pi)各行(xing)(xing)當的重頭戲(xi)(xi)，如花旦行(xing)(xing)的《當箱子》，花臉、老生行(xing)(xing)的《宮(gong)門斷鞭》 ，青衣(yi)、武生、武丑(chou)(chou)行(xing)(xing)的《逼嫁(jia)殺店》，花旦、文(wen)丑(chou)(chou)行(xing)(xing)的《打灶(zao)王》和行(xing)(xing)當較(jiao)全的大戲(xi)(xi)《青天(tian)鑒(jian)》等，演員(yuan)有了(le)較(jiao)明顯的行(xing)(xing)當分(fen)工(gong)。

生：分(fen)(fen)小生、老生、武(wu)生、娃(wa)娃(wa)生。小生，如(ru)(ru)(ru)，《小借年》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)王(wang)漢錫；老生，如(ru)(ru)(ru)《正義圖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)李自成(cheng)；武(wu)生，如(ru)(ru)(ru)《圖龍城(cheng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)佛寶等(deng)。旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)：分(fen)(fen)閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、花旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、青(qing)衣(yi)、老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、彩(cai)(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、刀馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)。閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，如(ru)(ru)(ru)《小借年》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)愛姐；花旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，常(chang)摹(mo)(mo)仿皮(pi)影的(de)(de)影人動作，如(ru)(ru)(ru)《當箱子》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)玉梅(mei)；青(qing)衣(yi)，如(ru)(ru)(ru)《逼嫁殺店》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)賈淑貞(zhen)；老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，如(ru)(ru)(ru)《楊運》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)高(gao)大娘；彩(cai)(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，道白以遼南方言為(wei)主，并常(chang)摹(mo)(mo)仿皮(pi)影的(de)(de)影人動作，如(ru)(ru)(ru)《掃雪打碗(wan)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)后娘；刀馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，如(ru)(ru)(ru)《圖龍城(cheng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)藍素艷(yan)等(deng)。凈(jing)(jing)(jing)：分(fen)(fen)文(wen)凈(jing)(jing)(jing)、武(wu)凈(jing)(jing)(jing)。文(wen)凈(jing)(jing)(jing)，如(ru)(ru)(ru)《宮門斷鞭》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)尉(wei)遲恭(gong)；武(wu)凈(jing)(jing)(jing)，如(ru)(ru)(ru)《圖龍城(cheng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)鮑虎(hu)等(deng)。丑(chou)：分(fen)(fen)文(wen)丑(chou)、武(wu)丑(chou)。道白以遼南方言為(wei)主，常(chang)摹(mo)(mo)仿皮(pi)影的(de)(de)影人動作。文(wen)丑(chou)，如(ru)(ru)(ru)《打灶(zao)王(wang)》、中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)灶(zao)王(wang)爺；武(wu)丑(chou)，如(ru)(ru)(ru)《逼嫁殺店》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)董三懷等(deng)。

四.曲目

上個世紀60年(nian)代(dai)(dai)初，遼(liao)寧省遼(liao)南戲(xi)(xi)實驗(yan)劇(ju)團在沈陽(yang)成(cheng)立，使遼(liao)劇(ju)進(jin)入(ru)了一個新的發(fa)展(zhan)階段，并涌現出一大批優秀的代(dai)(dai)表劇(ju)目(mu)，如(ru)《宮門斷鞭》、《逼嫁殺店(dian)(dian)》、《龍(long)鳳鏡》、《打(da)灶王》、《當箱子》、《花為誰開》等。20世紀80年(nian)代(dai)(dai)后(hou)(hou)，省內舉辦的各種大型(xing)藝術(shu)盛會，均(jun)有遼(liao)劇(ju)參加，而且屢獲大獎。如(ru)《加林與(yu)巧(qiao)珍》、《半(ban)廟溝》、《姜云勝》等。特別(bie)是《姜》劇(ju)，曾被中紀委調入(ru)北京進(jin)行專場演出，受到首都(dou)觀眾(zhong)、專家(jia)(jia)學者(zhe)及國(guo)家(jia)(jia)領導人(ren)的好評。近些(xie)年(nian)來，由(you)于遼(liao)劇(ju)經常涉足電(dian)視(shi)領域，如(ru)蓋州遼(liao)南戲(xi)(xi)劇(ju)團排演的《小工匠(jiang)》、《楊柳(liu)新》，瓦(wa)房店(dian)(dian)排演的《山(shan)這邊(bian)，海那邊(bian)》等，先(xian)后(hou)(hou)由(you)中央與(yu)地方電(dian)視(shi)臺播放；營口戲(xi)(xi)校學生(sheng)演的《逼嫁殺店(dian)(dian)》與(yu)《龍(long)鳳鏡》等劇(ju)目(mu)也先(xian)后(hou)(hou)進(jin)京展(zhan)演，使遼(liao)劇(ju)在全(quan)國(guo)也產(chan)生(sheng)了一定的影響(xiang)。

九十年代以來，遼南(nan)戲《三(san)十五荒唐夢》獲全國"天鵝杯(bei)"戲曲廣播劇三(san)等獎(jiang)(jiang)，《半廟溝》、《龍鳳(feng)鏡》、《逼嫁殺店(dian)》、《梁山(shan)除霸》、《三(san)女搶(qiang)板》、《望兒山(shan)》分別(bie)獲省(sheng)藝術節(jie)銀(yin)獎(jiang)(jiang)和特別(bie)獎(jiang)(jiang)。

據初步統計，現(xian)今(jin)遼(liao)寧(ning)省遼(liao)南戲(xi)實驗(yan)劇團(tuan)及蓋縣(xian)遼(liao)南戲(xi)劇團(tuan)，共保(bao)留了60多個劇目(mu)，主要有(you)《借年(nian)》、《逼嫁殺店》、《宮門斷鞭》、《龍風鏡》、《花打金(jin)剛》、《賣藝(yi)訪(fang)友》、《走(zou)天鑒》、《擋馬》、《包公趕驢》和現(xian)代戲(xi)《花為(wei)誰(shui)開》、《紅花崗》、《鄰居》、《真情假意》等。

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