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1984年(nian)，經國(guo)務院批準，阜新(xin)蒙古劇成為中國(guo)第九個少數民族劇種。20年(nian)前，中國(guo)戲曲志(zhi)編委(wei)會認定阜新(xin)蒙古劇是中國(guo)新(xin)興(xing)的少數民族劇種，將其寫(xie)進了(le)中國(guo)戲曲志(zhi)。蒙古劇的出現(xian)，標志(zhi)著蒙古族文化藝(yi)術的新(xin)發(fa)展。

一.歷史條件

阜新蒙古劇是在阜新蒙古貞短調民歌（與草原長調民歌(ge)相區別）基礎上(shang)產生(sheng)的(de)(de)(de)(de)，是蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)民族的(de)(de)(de)(de)歌(ge)、舞、扮(ban)(ban)、詩、騎、射的(de)(de)(de)(de)綜合藝術。在解放初，阜新(xin)(xin)地區就(jiu)形成(cheng)了(le)(le)(le)蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)雛型。阜新(xin)(xin)蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)族自治縣蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)族人(ren)口占(zhan)85%的(de)(de)(de)(de)佛(fo)(fo)寺鄉(xiang)，是蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)源地。1947—1949年(nian)，獲得解放的(de)(de)(de)(de)佛(fo)(fo)寺村(cun)民間藝人(ren)編(bian)(bian)寫和排演(yan)了(le)(le)(le)《慰問軍(jun)屬(shu)》的(de)(de)(de)(de)短歌(ge)劇(ju)。把蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)民歌(ge)“明月(yue)”曲調配用到(dao)了(le)(le)(le)劇(ju)中，加(jia)上(shang)對(dui)白(bai)、對(dui)唱、扮(ban)(ban)演(yan)等(deng)形式(shi)搬上(shang)了(le)(le)(le)舞臺。此后(hou)全縣有許(xu)多(duo)蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)族村(cun)紛(fen)紛(fen)組織民間蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)隊(dui)改編(bian)(bian)蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)民歌(ge)排演(yan)蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)。到(dao)1949年(nian)，全縣農村(cun)的(de)(de)(de)(de)業(ye)余劇(ju)隊(dui)發(fa)(fa)展到(dao)了(le)(le)(le)4個。其中，佛(fo)(fo)寺鄉(xiang)秧(yang)歌(ge)隊(dui)于(yu)1949年(nian)春節編(bian)(bian)演(yan)了(le)(le)(le)《新(xin)(xin)明月(yue)》，從(cong)送郎參軍(jun)演(yan)到(dao)夫(fu)妻(qi)思念對(dui)話及對(dui)唱，內容非常感人(ren)，這成(cheng)為了(le)(le)(le)蒙(meng)(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)胚胎。

蒙古貞自古就有“歌的海洋”之美稱，傳說“三人同行二人是“達古沁”（歌手）一人是“胡爾沁”（說書藝人）。這是蒙古劇(ju)(ju)產于阜新的(de)重(zhong)要條件之(zhi)一(yi)。到了(le)50年代，人們把民(min)歌體裁搬上了(le)舞臺。先后排(pai)演(yan)(yan)了(le)《桃兒》《花兒》《羊山(shan)打虎》《愛社如家》《嘎達梅林》《達那(nei)巴拉》《翻身民(min)兵卻吉扎布(bu)》等劇(ju)(ju)目(mu)。這時的(de)劇(ju)(ju)中音樂主要是引用一(yi)種民(min)歌原(yuan)曲(qu)調，無(wu)論全劇(ju)(ju)多少唱(chang)段均重(zhong)復一(yi)個(ge)曲(qu)子。無(wu)旋律變(bian)化(hua)，無(wu)節奏(zou)對比。到了(le)60年代出現了(le)新的(de)劇(ju)(ju)目(mu)《興格(ge)爾扎布(bu)》《三英》等劇(ju)(ju)目(mu)。表演(yan)(yan)形式(shi)較(jiao)前有所改進，內容復雜，情節多變(bian)。曲(qu)調也有了(le)變(bian)化(hua)，不限于一(yi)個(ge)曲(qu)目(mu)的(de)運用。

二.形成與發展

1979年，黨的民族文化政策得到(dao)重(zhong)新(xin)(xin)落實，佛寺、大板(ban)、沙拉等鄉(xiang)相繼恢復了民間(jian)蒙(meng)古劇(ju)(ju)隊(dui)，蒙(meng)古劇(ju)(ju)又重(zhong)新(xin)(xin)獲得了新(xin)(xin)生(sheng)。蒙(meng)古劇(ju)(ju)從(cong)此進(jin)(jin)入了復興時(shi)期(qi)，劇(ju)(ju)中音樂也進(jin)(jin)入了發展階段，不限于幾十(shi)個曲子(zi)，在主旋律(lv)的基礎上根據(ju)人物的性格(ge)和唱段的感情色彩，變化無窮。如《烏銀其(qi)其(qi)格(ge)》《鬧分家》等劇(ju)(ju)中用了20多支曲子(zi)增(zeng)強了藝術感染力。這個時(shi)期(qi)先后排演了《王子(zi)爭親(qin)》《烏云(yun)其(qi)其(qi)格(ge)》等劇(ju)(ju)目。

1983一1984年，蒙古(gu)劇發展(zhan)到了(le)(le)鼎(ding)盛時(shi)期。劇中選用了(le)(le)好來寶、書曲、安代(dai)、民樂曲等(deng)(deng)，優美(mei)的(de)民間音(yin)樂形(xing)成了(le)(le)一個獨(du)特(te)的(de)民歌聯綴的(de)戲劇音(yin)樂體(ti)(ti)類(lei)。語(yu)言上采用了(le)(le)蒙古(gu)族諺(yan)語(yu)、格言、成語(yu)、典故和歌謠等(deng)(deng)民間文(wen)學的(de)詞匯，形(xing)成了(le)(le)獨(du)特(te)的(de)語(yu)言風(feng)格。創(chuang)作上不局限歷(li)史體(ti)(ti)裁(cai)和民歌故事體(ti)(ti)裁(cai)，同時(shi)還大(da)膽嘗試了(le)(le)新的(de)反映(ying)現代(dai)農(nong)村改革的(de)體(ti)(ti)裁(cai)。如《一筐葡(pu)萄(tao)》《兩個兒(er)媳》等(deng)(deng)。

蒙古劇藝術發展(zhan)(zhan)到(dao)今(jin)天，已趨于完(wan)善(shan)。樂隊(dui)有(you)文場和武場，以高音(yin)(yin)四(si)胡、低音(yin)(yin)四(si)胡、馬頭琴為(wei)主，配(pei)以捧笙木管、九(jiu)音(yin)(yin)鑼、橫笛、二(er)胡和提琴。有(you)時也用(yong)三弦和烘托氣氛的(de)蟒號。武場有(you)立鼓、大跋、大鑼，配(pei)以小(xiao)鼓、小(xiao)鉸(jiao)節奏樂器有(you)叮(ding)沙、木魚，有(you)時還用(yong)串鈴。音(yin)(yin)樂發展(zhan)(zhan)上，50年(nian)(nian)代(dai)只限于一(yi)個曲(qu)(qu)(qu)調的(de)重復(fu)；70年(nian)(nian)發展(zhan)(zhan)到(dao)了以一(yi)首長歌(ge)曲(qu)(qu)(qu)調為(wei)主題音(yin)(yin)樂，根據(ju)人物感情(qing)變化加進了其它各(ge)種(zhong)音(yin)(yin)樂；80年(nian)(nian)代(dai)發展(zhan)(zhan)到(dao)了長歌(ge)聯(lian)綴體(ti)型，即(ji)劇中選取用(yong)不同情(qing)緒(xu)，不同節奏的(de)民(min)歌(ge)的(de)曲(qu)(qu)(qu)牌，同時引進好來寶、書(shu)曲(qu)(qu)(qu)、民(min)樂等音(yin)(yin)樂。

三.發展和完善

1983年，縣里(li)的蒙(meng)古(gu)(gu)劇隊參加了縣、市、全國(guo)的蒙(meng)古(gu)(gu)劇調(diao)演。《烏云(yun)其(qi)其(qi)格》等兩個(ge)劇目曾三(san)次(ci)獲(huo)國(guo)家一級獎(jiang)勵。

1984年(nian)蒙(meng)(meng)(meng)古劇(ju)被(bei)國(guo)家認定后(hou)，正式成立(li)了中國(guo)第一支專業(ye)蒙(meng)(meng)(meng)古劇(ju)隊，組建了蒙(meng)(meng)(meng)古劇(ju)創作室。先后(hou)創作、排演了新劇(ju)目《海公爺(ye)》《蒙(meng)(meng)(meng)鄉烈火》《滿(man)都海皇后(hou)》受到觀眾的喜愛。先后(hou)到北(bei)京、沈陽、內蒙(meng)(meng)(meng)古的呼和浩特以(yi)及昭盟、興安盟等地演出，行程(cheng)達(da)三萬公里(li)，演出261場次，觀眾達(da)25萬人次。

蒙古劇根植于大眾，劇目具有強烈的民族特點，又反映民族風情習俗。蒙古劇有它獨特的藝術，群眾喜聞樂見的形式，這是蒙古劇生命力所在。此外，蒙古貞有一批優秀的蒙古劇創作隊伍，如圖力古熱、那木汗、丁振陽等都是蒙古貞著名的蒙古劇作家。目(mu)前，蒙(meng)(meng)古(gu)劇創作題材已由敘事(shi)(shi)民歌(ge)、神話(hua)故事(shi)(shi)、歷(li)史故事(shi)(shi)和(he)革(ge)(ge)命故事(shi)(shi)題材，發展到了現代生活題材，反(fan)映改(gai)革(ge)(ge)開放、歌(ge)頌農(nong)(nong)村改(gai)革(ge)(ge)成(cheng)果的(de)(de)生動故事(shi)(shi)題材，深受群眾(zhong)歡迎。現在，每年的(de)(de)春節和(he)農(nong)(nong)閑季(ji)節蒙(meng)(meng)古(gu)劇隊都(dou)送戲下鄉(xiang)，演出的(de)(de)劇目(mu)反(fan)映改(gai)革(ge)(ge)開放的(de)(de)大(da)好形(xing)勢、歌(ge)頌農(nong)(nong)村改(gai)革(ge)(ge)新成(cheng)果。蒙(meng)(meng)古(gu)劇就像(xiang)一顆璀璨的(de)(de)明(ming)珠(zhu)，以(yi)其獨特(te)的(de)(de)蒙(meng)(meng)古(gu)族風格，豐富了祖國燦爛(lan)的(de)(de)戲曲藝術寶庫。

四.藝術特色

阜新(xin)蒙(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)(ju)歷史與文(wen)化源遠流長，如同一顆璀璨的(de)明珠(zhu)，以她獨特的(de)蒙(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)族風格(ge)，豐富了(le)中(zhong)國的(de)文(wen)化藝(yi)術寶庫。在這組系列介紹文(wen)章里(li)，向(xiang)人們展(zhan)示了(le)阜新(xin)蒙(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)(ju)、蒙(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)語文(wen)教育(yu)、蒙(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)(ju)文(wen)化源流及其特點、蒙(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)(ju)歷史探源、喇嘛寺(si)廟(miao)的(de)建筑特色等豐富的(de)蒙(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)(ju)歷史與文(wen)化。阜新(xin)蒙(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)(ju)分布于遼寧省西(xi)部，自古(gu)(gu)(gu)以來就(jiu)是(shi)多民族文(wen)化交(jiao)融匯合之(zhi)地，使蒙(meng)(meng)古(gu)(gu)(gu)劇(ju)(ju)文(wen)化顯現出其獨特的(de)民族特點和地域特點。

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