徽墨的起源與發展

唐代末期，由于安史(shi)之亂，大量北(bei)方(fang)墨工紛(fen)紛(fen)南(nan)遷，導致制墨中心南(nan)移。

南唐，后主(zhu)李煜得(de)奚氏墨，視為(wei)(wei)珍寶(bao)。遂令其子廷為(wei)(wei)墨務(wu)官，全國(guo)制墨中心也(ye)南移到了歙州。

宋元時期墨工又在前人的基礎上，添加藥物成為藥墨。使人們不但用墨也開始了藏墨(mo)，因而墨(mo)開始向工藝品方向發(fa)展。

明代中期(qi)以后，在整個徽(hui)州地區(qu)，出現了“徽(hui)人(ren)家傳(chuan)戶(hu)習(xi)”的制墨景象，使得(de)徽(hui)州成(cheng)為全國制墨業的中心。

清(qing)代，隨著社會經濟的發(fa)展，產量激增。

制作一塊徽墨需要多久

徽墨的主要(yao)成(cheng)分包(bao)括松煙、油煙、牛(niu)膝、龍涎香(xiang)、朱砂、硝(xiao)石等，傳統(tong)的徽墨需要(yao)兩年時(shi)間才能制作完成(cheng)，它的制作技藝如下：

1、煉煙：在(zai)進入(ru)正式的制(zhi)墨環節之前，墨工需要在(zai)密閉的燃(ran)爐(lu)中燒制(zhi)煙灰。

2、和(he)膠(jiao)：則(ze)可使分散的(de)(de)煙凝聚成塊，古人(ren)熔(rong)膠(jiao)，要求(qiu)“煮化得膠(jiao)清(qing)，墨(mo)(mo)乃不膩”。墨(mo)(mo)的(de)(de)質量高低與膠(jiao)的(de)(de)關系非(fei)常密切，古往(wang)今來，制膠(jiao)工(gong)藝(yi)一直(zhi)是制墨(mo)(mo)的(de)(de)秘技(ji)之一。

3、杵(chu)搗(dao)：搗(dao)杵(chu)頗費氣(qi)力，需(xu)反(fan)復搗(dao)勻、搗(dao)透才能出(chu)臼，故(gu)有“墨不(bu)厭搗(dao)”之(zhi)說。

4、成型：墨丸(wan)嵌入印板后(hou)，將(jiang)被擱置到毛竹所制的(de)坐(zuo)擔下。這時(shi)(shi)，墨工就坐(zuo)在竹擔上，騰挪一番，用(yong)自己身體(ti)的(de)重量(liang)將(jiang)墨壓(ya)平整。擠壓(ya)規整后(hou)的(de)墨錠，需冷卻定型后(hou)才能脫模，夏季脫模的(de)時(shi)(shi)間通(tong)常長于冬季。

5、晾(liang)(liang)墨(mo)：脫(tuo)模后的墨(mo)錠(ding)(ding)將被送入晾(liang)(liang)墨(mo)場中翻(fan)晾(liang)(liang)，古代制墨(mo)常用爐灰來脫(tuo)水，而今則以室內晾(liang)(liang)干為主，但對晾(liang)(liang)墨(mo)場的要(yao)(yao)求極高(gao)：需要(yao)(yao)保持(chi)恒溫、恒濕，避(bi)免陽光直射(she)，風大要(yao)(yao)關窗，梅雨季節(jie)要(yao)(yao)促進空氣(qi)流通，晾(liang)(liang)墨(mo)時(shi)，墨(mo)工還要(yao)(yao)勤翻(fan)動墨(mo)錠(ding)(ding)，以防收縮不勻(yun)而變形。墨(mo)錠(ding)(ding)的大小決定了晾(liang)(liang)墨(mo)時(shi)間的長短，一般情況下，墨(mo)錠(ding)(ding)越(yue)大，需要(yao)(yao)的翻(fan)晾(liang)(liang)時(shi)間就越(yue)長。

6、銼邊：晾曬后(hou)的墨錠還需經(jing)專人修邊，除去邊緣的余墨。

7、洗(xi)水：洗(xi)去灰(hui)塵。

8、填(tian)金：將成(cheng)形(xing)的墨錠根據圖文填(tian)描金粉、銀(yin)粉以(yi)及其他顏(yan)料(liao)。

9、裝潢：包裝。