歲月靜好"編輯上傳提供，詞條屬于開放詞條，當前頁面所展示的百科詞條介紹涉及宣傳內容屬于注冊用戶個人編輯行為。與暗戀桃花源 (話劇)的所屬企業/主題/所有人主體無關，詞條主體可以提供資料認證申請管理本詞條權限免費更新資料，也可以因內容與實際情況不符快速在線向網站提出反饋修改！
反饋
話劇《暗戀桃花源》于1986年在中(zhong)(zhong)國臺灣(wan)首次公演；1991年，該(gai)劇在美(mei)國、中(zhong)(zhong)國香港巡回演出；次年由賴聲川親自執導(dao)改(gai)編為(wei)電影，影片獲1992年第(di)五屆東京(jing)國際電影節青年導(dao)演銀(yin)獎，中(zhong)(zhong)國臺灣(wan)金馬獎最(zui)佳男配角和(he)最(zui)佳改(gai)編劇本獎，最(zui)佳劇片和(he)最(zui)佳錄音入(ru)圍，及臺灣(wan)影評人協會評選(xuan)的(de)1992年度十大華語片第(di)3名。
《暗(an)戀桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)源(yuan)(yuan)》講述了(le)(le)一個奇特的(de)(de)故事：“暗(an)戀”和(he)“桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)源(yuan)(yuan)”是(shi)兩個不(bu)(bu)(bu)相(xiang)干(gan)的(de)(de)劇(ju)組，他們(men)都與(yu)劇(ju)場(chang)簽定了(le)(le)當晚彩排的(de)(de)合(he)約(yue)，雙方(fang)爭執不(bu)(bu)(bu)下，誰也不(bu)(bu)(bu)肯相(xiang)讓。由(you)于(yu)(yu)演出在即，他們(men)不(bu)(bu)(bu)得(de)不(bu)(bu)(bu)同時在劇(ju)場(chang)中彩排，遂成就了(le)(le)一出古(gu)(gu)今悲喜(xi)交錯的(de)(de)舞臺(tai)(tai)奇觀。“暗(an)戀”是(shi)一出現(xian)代悲劇(ju)。青年男(nan)女(nv)江濱柳(liu)和(he)云之(zhi)凡在上海因戰亂相(xiang)遇，也因戰亂離(li)散；其(qi)后(hou)兩人不(bu)(bu)(bu)約(yue)而(er)同逃到臺(tai)(tai)灣，卻彼(bi)此不(bu)(bu)(bu)知情，苦(ku)戀40年后(hou)才得(de)以相(xiang)見，當時男(nan)婚女(nv)嫁(jia)已多年，江濱柳(liu)已瀕臨(lin)病終。“桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)源(yuan)(yuan)”則是(shi)一出古(gu)(gu)裝喜(xi)劇(ju)。武(wu)陵人魚夫老(lao)(lao)陶(tao)之(zhi)妻春(chun)(chun)花(hua)(hua)(hua)(hua)與(yu)房(fang)東袁老(lao)(lao)板私通，老(lao)(lao)陶(tao)離(li)家(jia)出走桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)源(yuan)(yuan)；等他回武(wu)陵后(hou)，春(chun)(chun)花(hua)(hua)(hua)(hua)已與(yu)袁老(lao)(lao)板成家(jia)生(sheng)子。此時劇(ju)場(chang)突然停電，一個尋找男(nan)友的(de)(de)瘋女(nv)人呼(hu)喊著男(nan)友的(de)(de)名字在劇(ju)場(chang)中跑過…《暗(an)戀桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)源(yuan)(yuan)》一劇(ju)以奇特的(de)(de)戲劇(ju)結構(gou)和(he)悲喜(xi)交錯的(de)(de)觀看效果聞名于(yu)(yu)世，被稱為【表演工作坊(fang)】的(de)(de)“鎮團之(zhi)寶”。
賴聲川說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當中，鉆出一個秩序來。讓完全不搭調的東西放到一起，看久了，也就搭調了。”
暗戀(lian)桃(tao)花(hua)源(yuan)在(zai)(zai)(zai)我(wo)一生中(zhong)，有相當的(de)意義。它是(shi)(shi)我(wo)在(zai)(zai)(zai)臺灣現(xian)在(zai)(zai)(zai)這一個(ge)(ge)混亂的(de)局面之中(zhong)，找到(dao)的(de)一個(ge)(ge)平衡(heng)、一個(ge)(ge)人(ren)(ren)們(men)渴(ke)望的(de)秩(zhi)序。暗戀(lian)和桃(tao)花(hua)源(yuan)，兩(liang)個(ge)(ge)完全(quan)不(bu)搭調的(de)故(gu)事(shi)，被安排在(zai)(zai)(zai)同一個(ge)(ge)舞臺上(shang)，一個(ge)(ge)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)病房(fang)里(li)回憶過往情事(shi)的(de)暗戀(lian)，一個(ge)(ge)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)桃(tao)花(hua)盛開的(de)桃(tao)花(hua)源(yuan)；這兩(liang)個(ge)(ge)故(gu)事(shi)看(kan)似天南地北，但卻可(ke)以從中(zhong)找到(dao)他們(men)的(de)共通性。在(zai)(zai)(zai)創作時，我(wo)運(yun)用了許多(duo)對比、不(bu)和諧的(de)人(ren)(ren)物(wu)、事(shi)情，來滿足現(xian)代人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)潛(qian)意識中(zhong)的(de)某種(zhong)欲(yu)望，我(wo)不(bu)敢說這是(shi)(shi)幽默(mo)，但我(wo)能說，暗戀(lian)桃(tao)花(hua)源(yuan)是(shi)(shi)你(ni)我(wo)生活中(zhong)的(de)一個(ge)(ge)小玩(wan)笑，一個(ge)(ge)會令(ling)人(ren)(ren)發出會心一笑的(de)小玩(wan)笑。
創作的(de)時(shi)候，我(wo)常會想(xiang)著很多問(wen)(wen)題，無法找(zhao)到(dao)答案的(de)問(wen)(wen)題；其實，說穿(chuan)了，那就是人(ren)生嘛(ma)﹗每(mei)當(dang)我(wo)們在劇本(ben)(ben)中(zhong)，設(she)計一個(ge)人(ren)物時(shi)，不就是把許多的(de)問(wen)(wen)題加在他(ta)或她的(de)身上(shang)嗎(ma)？如果一個(ge)角(jiao)色，缺少了這些問(wen)(wen)題而是一個(ge)完(wan)美的(de)形像，那這個(ge)角(jiao)色只能活在劇本(ben)(ben)里；沒有人(ren)能演好他(ta)，因為，他(ta)根(gen)本(ben)(ben)不是現(xian)實生活中(zhong)可以找(zhao)到(dao)的(de)。
另(ling)外，我(wo)也(ye)曾經(jing)試圖去(qu)顛覆(fu)一(yi)個(ge)形像(xiang)、一(yi)個(ge)角色(se)，就像(xiang)是(shi)(shi)平常嚴(yan)肅(su)的(de)(de)政治人(ren)物，可(ke)以(yi)用丑角的(de)(de)形式來表(biao)現他；又像(xiang)是(shi)(shi)女(nv)人(ren)，也(ye)可(ke)以(yi)用男人(ren)的(de)(de)態度來詮釋她。其實(shi)，太多的(de)(de)顧慮只會(hui)困住(zhu)自己，綁住(zhu)自己的(de)(de)思(si)緒，有人(ren)說我(wo)的(de)(de)戲劇(ju)常加入很多政治的(de)(de)色(se)彩(cai)，讓人(ren)看(kan)了之后(hou)不(bu)知不(bu)覺中(zhong)，有股莫(mo)名而(er)來的(de)(de)壓力；但(dan)是(shi)(shi)，我(wo)認為，我(wo)想(xiang)要(yao)的(de)(de)就是(shi)(shi)要(yao)讓我(wo)的(de)(de)觀眾以(yi)不(bu)一(yi)樣的(de)(de)角度、視野和空間去(qu)看(kan)我(wo)們(men)在現實(shi)社會(hui)中(zhong)一(yi)些本以(yi)為是(shi)(shi)理(li)所(suo)當然(ran)的(de)(de)事，其實(shi)，他們(men)是(shi)(shi)可(ke)以(yi)不(bu)一(yi)樣的(de)(de)。
一對青年(nian)男(nan)(nan)女(nv)“江濱(bin)柳”和(he)“云之凡(fan)”，因(yin)戰(zhan)亂而在(zai)上(shang)海(hai)相(xiang)遇且相(xiang)戀，卻又(you)因(yin)戰(zhan)亂而分(fen)開離散；兩(liang)人(ren)(ren)在(zai)互(hu)不(bu)知情的(de)情況下逃到(dao)臺灣來，各自男(nan)(nan)婚女(nv)嫁，江濱(bin)柳一直癡(chi)心(xin)苦(ku)戀，直到(dao)四十年(nian)后兩(liang)人(ren)(ren)才再相(xiang)逢(feng)，時(shi)江濱(bin)柳已似(si)(si)風中(zhong)殘燭，瀕臨病終，這就是(shi)《暗戀》這出現(xian)代愛(ai)情悲(bei)劇的(de)大綱。而《桃(tao)花源(yuan)》則(ze)是(shi)在(zai)敘述武陵人(ren)(ren)“老陶”無法生育，而妻(qi)子“春(chun)花”卻又(you)跟“袁(yuan)老板(ban)(ban)”私通，老陶無奈傷心(xin)的(de)出走，溯河而上(shang)，意外地發現(xian)了桃(tao)花林(lin)，進入了桃(tao)花源(yuan)中(zhong)，度(du)過了一段純真爛漫到(dao)近(jin)乎夢幻的(de)時(shi)光后，他回到(dao)武陵，發現(xian)原本如膠似(si)(si)漆，男(nan)(nan)歡女(nv)愛(ai)的(de)春(chun)花與袁(yuan)老板(ban)(ban)已陷入了現(xian)實的(de)糾(jiu)葛和(he)相(xiang)互(hu)的(de)怨懟(dui)之中(zhong)，并沒有從此過著想象中(zhong)幸(xing)福美(mei)滿的(de)快樂生活。
這兩(liang)出(chu)(chu)戲(xi)在同一(yi)個劇(ju)(ju)(ju)場(chang)(chang)(chang)中爭著排練(lian)，不時地相互干擾、打斷了(le)對(dui)方的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)出(chu)(chu)，卻無意巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)湊(cou)成了(le)一(yi)出(chu)(chu)完(wan)美交錯的(de)(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)。根據導演(yan)賴聲(sheng)川表示(shi)：這出(chu)(chu)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)靈感其實是(shi)(shi)出(chu)(chu)自于(yu)(yu)臺(tai)灣舞臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)場(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)混(hun)亂環境，當(dang)(dang)年陳玉慧導演(yan)所導的(de)(de)(de)(de)(de)《謝(xie)(xie)微(wei)笑(xiao)》在藝(yi)術(shu)館彩排，其實對(dui)劇(ju)(ju)(ju)場(chang)(chang)(chang)工(gong)作人員(yuan)來說，那么該已(yi)是(shi)(shi)一(yi)種家常便飯的(de)(de)(de)(de)(de)情況，《謝(xie)(xie)微(wei)笑(xiao)》下午彩排，晚(wan)上首演(yan)，中間兩(liang)小時卻被安(an)(an)(an)插了(le)一(yi)場(chang)(chang)(chang)畢業典禮，劇(ju)(ju)(ju)場(chang)(chang)(chang)管理人根本不管他們還要(yao)裝臺(tai)、調燈、技術(shu)排練(lian)，只是(shi)(shi)一(yi)股腦兒的(de)(de)(de)(de)(de)將各種活動(dong)安(an)(an)(an)排插入，于(yu)(yu)是(shi)(shi)當(dang)(dang)天彩排都還沒(mei)結(jie)束，小學生(sheng)就已(yi)經坐在臺(tai)下了(le)，另一(yi)方面鋼(gang)琴、講桌都等著要(yao)搬(ban)上臺(tai)，造成混(hun)亂無序的(de)(de)(de)(de)(de)情況。沒(mei)想到(dao)這卻引發(fa)了(le)賴聲(sheng)川導演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)靈感。于(yu)(yu)是(shi)(shi)《暗(an)戀桃花源》這部構思(si)巧妙、安(an)(an)(an)排縝密的(de)(de)(de)(de)(de)好戲(xi)就此(ci)孕育(yu)而生(sheng)。
編(bian)導(dao)：【臺灣】賴聲(sheng)川
人物：云之凡…………戀人女
江濱(bin)柳…………戀人男
導 演(yan)…………暗戀(lian)劇組(zu)導演(yan)
副導演…………暗戀劇組副導演，女人(ren)，三十多(duo)歲
江(jiang)太(tai)太(tai)…………江(jiang)濱柳妻子
護(hu) 士…………臺北醫院護(hu)士
女(nv) 人…………現代裝的(de)，尋找劉子(zi)驥的(de)女(nv)人
老 陶…………漁夫(fu)
春(chun) 花…………漁(yu)夫妻
袁老板…………房東
小(xiao) 林…………桃花源劇(ju)組美工
順 子(zi)…………桃花源劇組布景
《暗(an)戀桃花(hua)(hua)源》的(de)(de)靈感，來自賴聲川有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)次在(zai)(zai)臺(tai)(tai)灣(wan)藝(yi)術館看朋(peng)友(you)排(pai)戲(xi)(xi)。下午彩排(pai)，晚(wan)上(shang)(shang)(shang)首演(yan)(yan)，可(ke)(ke)(ke)就(jiu)(jiu)(jiu)在(zai)(zai)中(zhong)間，還(huan)有(you)(you)兩個(ge)小(xiao)時(shi)要給幼(you)稚園開畢業典禮。舞臺(tai)(tai)上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)彩排(pai)還(huan)沒有(you)(you)結束，小(xiao)朋(peng)友(you)們都來了，鋼(gang)琴啊，講桌啊，都急(ji)著要往(wang)舞臺(tai)(tai)上(shang)(shang)(shang)搬。本(ben)來，賴聲川一(yi)(yi)(yi)(yi)直就(jiu)(jiu)(jiu)在(zai)(zai)琢磨怎(zen)樣在(zai)(zai)舞臺(tai)(tai)上(shang)(shang)(shang)表達(da)悲與(yu)喜乃是“一(yi)(yi)(yi)(yi)體之(zhi)兩面”；整(zheng)個(ge)大環境的(de)(de)混亂無序，正好給他提供了描述的(de)(de)對象(xiang)。于是，各(ge)自并不完(wan)整(zheng)的(de)(de)悲劇(ju)(ju)“暗(an)戀”與(yu)喜劇(ju)(ju)“桃花(hua)(hua)源”就(jiu)(jiu)(jiu)這樣出現(xian)在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)舞臺(tai)(tai)上(shang)(shang)(shang)了。沒有(you)(you)在(zai)(zai)現(xian)實生活中(zhong)受到(dao)干(gan)擾(rao)(rao)的(de)(de)刺(ci)激，《暗(an)戀桃花(hua)(hua)源》這部戲(xi)(xi)不大可(ke)(ke)(ke)能在(zai)(zai)那(nei)個(ge)時(shi)候(hou)出現(xian)；舞臺(tai)(tai)上(shang)(shang)(shang)沒有(you)(you)干(gan)擾(rao)(rao)，這出戲(xi)(xi)就(jiu)(jiu)(jiu)不可(ke)(ke)(ke)能有(you)(you)表演(yan)(yan)的(de)(de)張力與(yu)動力，戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)根本(ben)無法往(wang)前走(zou)。這里的(de)(de)干(gan)擾(rao)(rao)，各(ge)種各(ge)樣，有(you)(you)悲劇(ju)(ju)與(yu)喜劇(ju)(ju)的(de)(de)干(gan)擾(rao)(rao)，有(you)(you)演(yan)(yan)員和演(yan)(yan)員的(de)(de)干(gan)擾(rao)(rao)，還(huan)有(you)(you)導(dao)演(yan)(yan)和演(yan)(yan)員的(de)(de)干(gan)擾(rao)(rao)、旁(pang)觀(guan)者與(yu)演(yan)(yan)員的(de)(de)干(gan)擾(rao)(rao)，等等；可(ke)(ke)(ke)就(jiu)(jiu)(jiu)是這么(me)多種干(gan)擾(rao)(rao)，這么(me)亂，居然(ran)從這中(zhong)間又(you)鉆出個(ge)秩序來。“暗(an)戀”與(yu)“桃花(hua)(hua)源”兩出戲(xi)(xi)同臺(tai)(tai)演(yan)(yan)出之(zhi)時(shi)，算(suan)得上(shang)(shang)(shang)是那(nei)個(ge)時(shi)代(dai)的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)經典時(shi)刻：劇(ju)(ju)場前臺(tai)(tai)的(de)(de)服務人(ren)員，算(suan)準(zhun)了時(shi)間，一(yi)(yi)(yi)(yi)而再，再而三地在(zai)(zai)這一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)刻回到(dao)劇(ju)(ju)場；演(yan)(yan)員李立(li)群與(yu)顧寶明都親(qin)眼見到(dao)過(guo)坐在(zai)(zai)第一(yi)(yi)(yi)(yi)排(pai)的(de)(de)觀(guan)眾，有(you)(you)人(ren)當場笑得從椅子上(shang)(shang)(shang)翻了下去。
對于《暗(an)戀(lian)桃花(hua)源》的(de)(de)(de)演出(chu)在(zai)當時造成的(de)(de)(de)“盛況(kuang)”，賴聲川覺(jue)得并不奇(qi)怪：這(zhe)是(shi)與臺(tai)(tai)灣(wan)人(ren)潛(qian)意識(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)愿望(wang)是(shi)符合(he)的(de)(de)(de)。臺(tai)(tai)灣(wan)的(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活實在(zai)太亂(luan)了(le)，這(zhe)是(shi)臺(tai)(tai)灣(wan)人(ren)共同的(de)(de)(de)經歷；然而身在(zai)其中(zhong)，人(ren)們也(ye)能保持(chi)著一(yi)(yi)種亂(luan)中(zhong)的(de)(de)(de)秩(zhi)序(xu)。這(zhe)種亂(luan)，轉變成劇(ju)場中(zhong)的(de)(de)(de)錯誤，就(jiu)是(shi)把完(wan)全不搭調的(de)(de)(de)東西放到(dao)一(yi)(yi)起；這(zhe)些(xie)完(wan)全不搭調的(de)(de)(de)東西，放到(dao)一(yi)(yi)起后，居然也(ye)生(sheng)(sheng)長(chang)出(chu)了(le)它(ta)的(de)(de)(de)秩(zhi)序(xu)來。這(zhe)出(chu)戲(xi)，統合(he)了(le)臺(tai)(tai)灣(wan)觀眾生(sheng)(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)許多(duo)亂(luan)象；它(ta)開掘(jue)的(de)(de)(de)社(she)會潛(qian)意識(shi)，綜合(he)了(le)臺(tai)(tai)灣(wan)的(de)(de)(de)政治(zhi)、社(she)會與文(wen)化生(sheng)(sheng)態，甚至也(ye)反映了(le)臺(tai)(tai)北都市(shi)的(de)(de)(de)百相。這(zhe)種對社(she)會潛(qian)意識(shi)的(de)(de)(de)挖(wa)掘(jue)，再往深(shen)一(yi)(yi)步，表達在(zai)戲(xi)劇(ju)藝(yi)術中(zhong)，是(shi)有(you)意識(shi)地提煉(lian)一(yi)(yi)種美學上的(de)(de)(de)追(zhui)求。
《暗(an)戀(lian)桃花源》及(ji)其(qi)表演工作(zuo)坊作(zuo)品。
該劇故事很簡單：“暗戀”劇組和“桃花源”劇組都與(yu)劇場(chang)簽訂了當晚(wan)在此彩排(pai)的(de)合約，遂發生了對舞臺的(de)爭(zheng)奪。
“暗戀”是一出現代(dai)悲(bei)劇(ju)。青(qing)年(nian)男女江濱柳和云(yun)之凡(fan)在上海因(yin)戰亂(luan)相遇(yu)，亦因(yin)戰亂(luan)離(li)散(san)；后兩(liang)人不約而同逃(tao)到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年(nian)后才得(de)一見(jian)，時(shi)已男婚女嫁多年(nian)，江濱柳瀕臨病終。
“桃花(hua)(hua)源”是(shi)(shi)一(yi)出古裝喜劇。武陵(ling)人(ren)漁(yu)夫老(lao)(lao)陶(tao)(tao)，其妻春花(hua)(hua)與(yu)房東袁(yuan)老(lao)(lao)板私通，老(lao)(lao)陶(tao)(tao)離家(jia)出走，緣溪行(xing)，發現桃花(hua)(hua)源；入桃花(hua)(hua)源后，遇見的人(ren)還是(shi)(shi)春花(hua)(hua)和袁(yuan)老(lao)(lao)板，但又似是(shi)(shi)而非，三人(ren)度過愉悅(yue)的時(shi)光；老(lao)(lao)陶(tao)(tao)回武陵(ling)后，春花(hua)(hua)已(yi)與(yu)袁(yuan)老(lao)(lao)板成(cheng)家(jia)生子，但家(jia)境破敗。
就成(cheng)了(le)古今悲喜交錯差互的舞臺奇觀。
《暗戀(lian)桃花源》被拍成電(dian)(dian)影(ying)(ying)以(yi)后，影(ying)(ying)片(pian)事實(shi)上就成了三(san)種語(yu)言(yan)(yan)(yan)的奇妙織(zhi)體：臺(tai)詞(文字)語(yu)言(yan)(yan)(yan)，舞臺(tai)(劇場)語(yu)言(yan)(yan)(yan)和電(dian)(dian)影(ying)(ying)(鏡(jing)頭)語(yu)言(yan)(yan)(yan)。三(san)種語(yu)言(yan)(yan)(yan)的織(zhi)體豐(feng)富了影(ying)(ying)片(pian)的語(yu)言(yan)(yan)(yan)層次感(gan)，這一(yi)點本身就頗有意味。電(dian)(dian)影(ying)(ying)不(bu)(bu)是(shi)(shi)什么綜合藝術，不(bu)(bu)過，如果我們(men)要(yao)對(dui)電(dian)(dian)影(ying)(ying)《暗戀(lian)桃花源》進行臺(tai)詞語(yu)言(yan)(yan)(yan)、舞臺(tai)語(yu)言(yan)(yan)(yan)的分(fen)析的話，毫無疑(yi)問(wen)是(shi)(shi)在承認二者同屬電(dian)(dian)影(ying)(ying)語(yu)言(yan)(yan)(yan)“講述”范(fan)圍內(nei)的前提下(xia)的。我們(men)可(ke)以(yi)說(shuo)，從(cong)電(dian)(dian)影(ying)(ying)語(yu)言(yan)(yan)(yan)到舞臺(tai)語(yu)言(yan)(yan)(yan)到臺(tai)詞語(yu)言(yan)(yan)(yan)，對(dui)于《暗戀(lian)桃花源》而言(yan)(yan)(yan)，是(shi)(shi)向下(xia)兼容的。
臺詞語言
話劇是(shi)語(yu)言的(de)(de)(de)藝術。這(zhe)句話的(de)(de)(de)含義更多(duo)地偏向于諸如莎(sha)士比亞的(de)(de)(de)戲(xi)劇，在莎(sha)士比亞那里(li)，人(ren)物的(de)(de)(de)臺(tai)詞常(chang)常(chang)是(shi)一瀉千里(li)，痛快淋漓的(de)(de)(de)。往往是(shi)通過語(yu)言造就不朽的(de)(de)(de)人(ren)物。
詞語(yu)意指(zhi)之確定性的喪失
詞語在話語中的意義主要是通過上下文(wen)關(guan)系(xi)來獲(huo)得的，而(er)不是依據字典的定(ding)(ding)義或字面的意思。今(jin)天尤為(wei)突(tu)出的是，詞語作為(wei)一(yi)種符號，其能(neng)指與所指之間的一(yi)種確定(ding)(ding)性對(dui)應關(guan)系(xi)發生了松動甚至(zhi)喪失。于是，以往被某種定(ding)(ding)義保護起來的概念遭到(dao)了迎面質疑。
“桃花(hua)源”剛開(kai)始(shi)是老(lao)(lao)陶在(zai)開(kai)酒(jiu)(jiu)(jiu)瓶(ping)(ping)。這(zhe)酒(jiu)(jiu)(jiu)瓶(ping)(ping)有(you)(you)瓶(ping)(ping)蓋但就是打不(bu)(bu)(bu)(bu)開(kai)。老(lao)(lao)陶一邊(bian)說(shuo)著：“這(zhe)叫(jiao)什(shen)(shen)么(me)家(jia)？買(mai)個(ge)藥買(mai)一天(tian)了還(huan)(huan)買(mai)不(bu)(bu)(bu)(bu)回來，這(zhe)還(huan)(huan)叫(jiao)個(ge)家(jia)嗎？”說(shuo)完去拿(na)刀，“康(kang)(kang)(kang)里(li)康(kang)(kang)(kang)朗(lang)(lang)康(kang)(kang)(kang)里(li)康(kang)(kang)(kang)朗(lang)(lang)”開(kai)酒(jiu)(jiu)(jiu)不(bu)(bu)(bu)(bu)成，“不(bu)(bu)(bu)(bu)喝(he)可以了吧！”把酒(jiu)(jiu)(jiu)與刀拍在(zai)桌(zhuo)上。“我吃(chi)(chi)餅(bing)(bing)！”拿(na)餅(bing)(bing)坐下，“武陵這(zhe)個(ge)地(di)方(fang)(fang)，根本(ben)(ben)就不(bu)(bu)(bu)(bu)是個(ge)地(di)方(fang)(fang)，窮山惡水，潑婦(fu)刁民，鳥不(bu)(bu)(bu)(bu)語(yu)花(hua)還(huan)(huan)不(bu)(bu)(bu)(bu)香呢！我老(lao)(lao)陶打個(ge)魚嘛，嘿，那魚好像都串通好了一塊兒(er)不(bu)(bu)(bu)(bu)上網！老(lao)(lao)婆滿(man)街跑沒(mei)人管！什(shen)(shen)么(me)地(di)方(fang)(fang)！”吃(chi)(chi)餅(bing)(bing)，可這(zhe)餅(bing)(bing)像橡皮一樣根本(ben)(ben)吃(chi)(chi)不(bu)(bu)(bu)(bu)動(dong)(dong)。起身(shen)，用刀，“康(kang)(kang)(kang)里(li)康(kang)(kang)(kang)朗(lang)(lang)康(kang)(kang)(kang)里(li)康(kang)(kang)(kang)朗(lang)(lang)”，砍不(bu)(bu)(bu)(bu)動(dong)(dong)。“這(zhe)叫(jiao)什(shen)(shen)么(me)刀？這(zhe)叫(jiao)什(shen)(shen)么(me)餅(bing)(bing)？這(zhe)根本(ben)(ben)就不(bu)(bu)(bu)(bu)是餅(bing)(bing)！大家(jia)都不(bu)(bu)(bu)(bu)是餅(bing)(bing)！”在(zai)此，漁夫老(lao)(lao)陶的(de)生存狀態(tai)不(bu)(bu)(bu)(bu)是一個(ge)沒(mei)酒(jiu)(jiu)(jiu)沒(mei)餅(bing)(bing)的(de)問題(ti)，而(er)是有(you)(you)酒(jiu)(jiu)(jiu)喝(he)不(bu)(bu)(bu)(bu)到、有(you)(you)餅(bing)(bing)吃(chi)(chi)不(bu)(bu)(bu)(bu)動(dong)(dong)的(de)問題(ti)。他周圍(wei)的(de)任何一個(ge)事物，家(jia)，酒(jiu)(jiu)(jiu)，刀，餅(bing)(bing)，地(di)方(fang)(fang)，按老(lao)(lao)陶的(de)說(shuo)法，都已(yi)經不(bu)(bu)(bu)(bu)能再這(zhe)樣稱呼(hu)了，甚至包括(kuo)老(lao)(lao)婆在(zai)內。我們看(kan)到，這(zhe)些東西(xi)雖然還(huan)(huan)是那個(ge)東西(xi)，可對老(lao)(lao)陶來說(shuo)，確實已(yi)經不(bu)(bu)(bu)(bu)再具備(bei)那個(ge)東西(xi)的(de)屬性，從而(er)老(lao)(lao)陶開(kai)始(shi)懷疑(yi)人們對它們的(de)命(ming)名。
如果說上面所說還只是對具體的(de)(de)東西(xi)--“物”--而言，那么下(xia)述例子則直接就(jiu)是對美學概念和范疇(chou)的(de)(de)質疑：
“桃花(hua)源”導演(yan)“袁老(lao)板”發現布(bu)景上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一棵(ke)桃樹(shu)只剩下一片空白(bai)(bai)，而舞臺(tai)上(shang)又莫名(ming)其(qi)妙地多(duo)了一棵(ke)桃樹(shu)時，不禁(jin)大(da)(da)為(wei)(wei)不解(jie)。他叫來(lai)美工小林。小林說，這(zhe)叫“留(liu)白(bai)(bai)”。“留(liu)白(bai)(bai)？”導演(yan)立刻撓頭。小林說：“這(zhe)留(liu)白(bai)(bai)很有意境(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)啊！”“意境(jing)？”導演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)語氣表明，他對(dui)這(zhe)些概念根本(ben)抱(bao)有一種(zhong)拒(ju)斥同時甚至有些恐(kong)懼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)味道(dao)。“留(liu)白(bai)(bai)”、“意境(jing)”本(ben)來(lai)是中國傳(chuan)統(tong)藝術與美學(xue)理論(lun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)最高境(jing)界，可導演(yan)只通(tong)過(guo)對(dui)兩(liang)個概念進行(xing)疑問(wen)(wen)句(ju)式的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“重讀”，就(jiu)表達(da)了一種(zhong)態度。最后，他百思(si)不得其(qi)解(jie)，苦悶地大(da)(da)聲喝問(wen)(wen)：“這(zhe)棵(ke)桃樹(shu)為(wei)(wei)什么要(yao)逃出(chu)來(lai)？”難道(dao)是為(wei)(wei)了“留(liu)白(bai)(bai)”和“意境(jing)”嗎？我們(men)也可以認為(wei)(wei)，這(zhe)是對(dui)老(lao)陶(tao)離家出(chu)走之行(xing)為(wei)(wei)緣由的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詢問(wen)(wen)。導演(yan)在(zai)戲中安排(pai)了老(lao)陶(tao)因(yin)(yin)老(lao)婆春花(hua)與袁老(lao)板有奸情而痛感“夫妻失和，家庭(ting)破碎，憤(fen)世(shi)嫉俗，情緒(xu)失調”，因(yin)(yin)此到上(shang)游去了；但導演(yan)在(zai)這(zhe)里關于布(bu)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一句(ju)吶喊似(si)乎是說：我也不知道(dao)老(lao)陶(tao)出(chu)走的(de)(de)(de)(de)(de)(de)真(zhen)正原因(yin)(yin)。這(zhe)就(jiu)對(dui)傳(chuan)統(tong)意義上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)所謂(wei)“情節(jie)”即“因(yin)(yin)果關系鏈(lian)”進行(xing)了一次破除。
對(dui)語言與人的(de)關系的(de)思索
對語(yu)言與(yu)人(ren)(ren)的(de)關系的(de)思索--人(ren)(ren)被語(yu)言所(suo)困，人(ren)(ren)通過語(yu)言得到解放。
自索緒(xu)爾(er)對語(yu)言(yan)(yan)進行共(gong)時性研究以來(lai)，語(yu)言(yan)(yan)與人(ren)(ren)的關(guan)系問(wen)題(ti)一直是人(ren)(ren)文科學的焦點課題(ti)。“桃花源(yuan)”一劇中(zhong)(zhong)人(ren)(ren)物的說(shuo)話可(ke)以說(shuo)集中(zhong)(zhong)體現了(le)這(zhe)些(xie)思(si)考。老(lao)陶來(lai)到桃花源(yuan)，發現春(chun)花也在這(zhe)兒。后經解(jie)釋(shi)，原來(lai)不(bu)是春(chun)花，是桃花源(yuan)中(zhong)(zhong)的女人(ren)(ren)。
