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話劇《暗戀(lian)桃(tao)花源》于1986年(nian)在(zai)中國(guo)臺(tai)(tai)灣首次公演；1991年(nian)，該劇在(zai)美國(guo)、中國(guo)香港巡回演出(chu)；次年(nian)由賴聲(sheng)川親自執導改編(bian)為電(dian)影，影片(pian)獲1992年(nian)第五屆東京國(guo)際電(dian)影節青(qing)年(nian)導演銀獎，中國(guo)臺(tai)(tai)灣金(jin)馬獎最(zui)佳男配角(jiao)和最(zui)佳改編(bian)劇本獎，最(zui)佳劇片(pian)和最(zui)佳錄(lu)音入圍，及(ji)臺(tai)(tai)灣影評人協會評選(xuan)的1992年(nian)度十大華語片(pian)第3名(ming)。
《暗戀(lian)(lian)桃(tao)花源(yuan)》講述了(le)一個(ge)奇特(te)的(de)故事：“暗戀(lian)(lian)”和(he)(he)“桃(tao)花源(yuan)”是兩個(ge)不(bu)(bu)相干的(de)劇(ju)組，他(ta)們(men)都(dou)與劇(ju)場(chang)簽定了(le)當(dang)晚(wan)彩排(pai)的(de)合約(yue)，雙方爭執(zhi)不(bu)(bu)下，誰也(ye)(ye)不(bu)(bu)肯相讓。由于(yu)演(yan)出(chu)在(zai)即(ji)，他(ta)們(men)不(bu)(bu)得不(bu)(bu)同(tong)時在(zai)劇(ju)場(chang)中(zhong)彩排(pai)，遂(sui)成就了(le)一出(chu)古(gu)今悲(bei)喜(xi)(xi)交錯的(de)舞臺(tai)奇觀(guan)(guan)。“暗戀(lian)(lian)”是一出(chu)現代悲(bei)劇(ju)。青年(nian)(nian)男(nan)女江(jiang)濱柳(liu)和(he)(he)云之(zhi)凡(fan)在(zai)上海因戰亂(luan)相遇，也(ye)(ye)因戰亂(luan)離(li)散；其后兩人(ren)不(bu)(bu)約(yue)而同(tong)逃到臺(tai)灣，卻彼此不(bu)(bu)知情(qing)，苦(ku)戀(lian)(lian)40年(nian)(nian)后才得以相見，當(dang)時男(nan)婚女嫁已(yi)(yi)多年(nian)(nian)，江(jiang)濱柳(liu)已(yi)(yi)瀕臨病終(zhong)。“桃(tao)花源(yuan)”則是一出(chu)古(gu)裝喜(xi)(xi)劇(ju)。武(wu)陵人(ren)魚(yu)夫老陶(tao)之(zhi)妻春(chun)花與房東袁老板(ban)私通，老陶(tao)離(li)家出(chu)走桃(tao)花源(yuan)；等(deng)他(ta)回武(wu)陵后，春(chun)花已(yi)(yi)與袁老板(ban)成家生子。此時劇(ju)場(chang)突然(ran)停(ting)電，一個(ge)尋(xun)找男(nan)友的(de)瘋女人(ren)呼喊著(zhu)男(nan)友的(de)名字在(zai)劇(ju)場(chang)中(zhong)跑過(guo)…《暗戀(lian)(lian)桃(tao)花源(yuan)》一劇(ju)以奇特(te)的(de)戲劇(ju)結構和(he)(he)悲(bei)喜(xi)(xi)交錯的(de)觀(guan)(guan)看效果聞名于(yu)世，被稱(cheng)為(wei)【表演(yan)工作(zuo)坊】的(de)“鎮團之(zhi)寶”。
賴聲川說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當中，鉆出一個秩序來。讓完全不搭調的東西放到一起，看久了，也就搭調了。”
暗(an)戀(lian)(lian)桃(tao)(tao)花源(yuan)在(zai)(zai)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)一(yi)生中(zhong)，有(you)相當的(de)意(yi)義。它是(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)在(zai)(zai)臺灣現(xian)在(zai)(zai)這(zhe)一(yi)個(ge)混(hun)亂的(de)局面之中(zhong)，找(zhao)(zhao)到的(de)一(yi)個(ge)平(ping)衡(heng)、一(yi)個(ge)人(ren)們(men)(men)渴望的(de)秩(zhi)序(xu)。暗(an)戀(lian)(lian)和(he)桃(tao)(tao)花源(yuan)，兩個(ge)完全不搭調的(de)故事(shi)，被安排(pai)在(zai)(zai)同(tong)一(yi)個(ge)舞臺上，一(yi)個(ge)是(shi)在(zai)(zai)病房里(li)回(hui)憶過往情(qing)事(shi)的(de)暗(an)戀(lian)(lian)，一(yi)個(ge)是(shi)在(zai)(zai)桃(tao)(tao)花盛開的(de)桃(tao)(tao)花源(yuan)；這(zhe)兩個(ge)故事(shi)看似天南(nan)地北，但卻可以從中(zhong)找(zhao)(zhao)到他們(men)(men)的(de)共通性。在(zai)(zai)創作(zuo)時，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)運用(yong)了許(xu)多對比(bi)、不和(he)諧(xie)的(de)人(ren)物(wu)、事(shi)情(qing)，來滿(man)足(zu)現(xian)代人(ren)在(zai)(zai)潛(qian)意(yi)識中(zhong)的(de)某種欲望，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)不敢說這(zhe)是(shi)幽默，但我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)能說，暗(an)戀(lian)(lian)桃(tao)(tao)花源(yuan)是(shi)你我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)生活中(zhong)的(de)一(yi)個(ge)小玩(wan)(wan)笑(xiao)，一(yi)個(ge)會(hui)令人(ren)發出會(hui)心一(yi)笑(xiao)的(de)小玩(wan)(wan)笑(xiao)。
創作的(de)(de)時(shi)候，我常會想著很多問(wen)題(ti)，無法找(zhao)到答案的(de)(de)問(wen)題(ti)；其(qi)實(shi)，說穿了，那就是人(ren)生(sheng)嘛﹗每(mei)當我們(men)在劇本(ben)中(zhong)，設計一個人(ren)物(wu)時(shi)，不就是把許多的(de)(de)問(wen)題(ti)加(jia)在他或她(ta)的(de)(de)身上嗎？如(ru)果一個角(jiao)色，缺少了這(zhe)(zhe)些(xie)問(wen)題(ti)而是一個完美的(de)(de)形像(xiang)，那這(zhe)(zhe)個角(jiao)色只能(neng)活在劇本(ben)里；沒有人(ren)能(neng)演(yan)好他，因(yin)為，他根本(ben)不是現實(shi)生(sheng)活中(zhong)可以找(zhao)到的(de)(de)。
另外，我(wo)也(ye)曾經試圖去(qu)顛覆一(yi)個(ge)形(xing)像、一(yi)個(ge)角色(se)，就(jiu)(jiu)像是(shi)(shi)平(ping)常嚴肅的(de)政治人(ren)物，可以(yi)用(yong)丑角的(de)形(xing)式來(lai)表現(xian)(xian)他；又(you)像是(shi)(shi)女人(ren)，也(ye)可以(yi)用(yong)男人(ren)的(de)態度(du)來(lai)詮(quan)釋她(ta)。其實，太(tai)多的(de)顧(gu)慮只會困住自己(ji)(ji)，綁住自己(ji)(ji)的(de)思緒(xu)，有人(ren)說我(wo)的(de)戲(xi)劇(ju)常加入很多政治的(de)色(se)彩，讓(rang)人(ren)看了之后不知不覺中，有股莫(mo)名而來(lai)的(de)壓力(li)；但是(shi)(shi)，我(wo)認(ren)為(wei)，我(wo)想(xiang)要的(de)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)要讓(rang)我(wo)的(de)觀眾以(yi)不一(yi)樣的(de)角度(du)、視野和(he)空間去(qu)看我(wo)們在現(xian)(xian)實社(she)會中一(yi)些本以(yi)為(wei)是(shi)(shi)理所當然的(de)事，其實，他們是(shi)(shi)可以(yi)不一(yi)樣的(de)。
一(yi)對青年男(nan)女“江濱柳”和“云之凡”，因(yin)戰(zhan)亂(luan)而(er)在上(shang)海相遇(yu)且相戀，卻又(you)因(yin)戰(zhan)亂(luan)而(er)分開離散；兩人(ren)在互不知情(qing)(qing)的情(qing)(qing)況下逃到臺灣來，各自男(nan)婚女嫁，江濱柳一(yi)直(zhi)癡心苦戀，直(zhi)到四十年后(hou)兩人(ren)才(cai)再(zai)相逢，時江濱柳已(yi)(yi)似風中(zhong)(zhong)殘燭(zhu)，瀕臨病(bing)終，這就(jiu)是《暗戀》這出(chu)現(xian)代愛(ai)情(qing)(qing)悲劇的大綱。而(er)《桃花源》則(ze)是在敘述武(wu)陵人(ren)“老(lao)(lao)陶”無(wu)法生(sheng)育，而(er)妻子(zi)“春花”卻又(you)跟“袁(yuan)老(lao)(lao)板”私通，老(lao)(lao)陶無(wu)奈(nai)傷心的出(chu)走，溯河而(er)上(shang)，意(yi)外(wai)地發現(xian)了桃花林(lin)，進入了桃花源中(zhong)(zhong)，度過了一(yi)段純真(zhen)爛漫到近乎夢幻的時光后(hou)，他回到武(wu)陵，發現(xian)原本(ben)如(ru)膠(jiao)似漆(qi)，男(nan)歡(huan)女愛(ai)的春花與袁(yuan)老(lao)(lao)板已(yi)(yi)陷入了現(xian)實的糾葛(ge)和相互的怨懟之中(zhong)(zhong)，并沒有從此過著想(xiang)象中(zhong)(zhong)幸福美滿的快樂生(sheng)活。
這兩出戲(xi)在同一個劇(ju)(ju)場(chang)中爭著排(pai)練，不時地(di)相互干擾、打斷(duan)了(le)對方的(de)(de)演(yan)(yan)出，卻無意巧(qiao)妙(miao)的(de)(de)湊(cou)成(cheng)了(le)一出完(wan)美(mei)交錯的(de)(de)舞臺(tai)劇(ju)(ju)。根據(ju)導(dao)演(yan)(yan)賴聲川(chuan)(chuan)表示：這出戲(xi)的(de)(de)靈感其實是(shi)(shi)出自于臺(tai)灣舞臺(tai)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)場(chang)的(de)(de)混(hun)亂(luan)環境，當(dang)年陳玉慧導(dao)演(yan)(yan)所導(dao)的(de)(de)《謝(xie)微笑》在藝術館彩排(pai)，其實對劇(ju)(ju)場(chang)工作人員(yuan)來說，那(nei)么該已是(shi)(shi)一種家常(chang)便飯的(de)(de)情況(kuang)，《謝(xie)微笑》下午(wu)彩排(pai)，晚上(shang)首演(yan)(yan)，中間兩小時卻被安(an)(an)插(cha)了(le)一場(chang)畢業典禮(li)，劇(ju)(ju)場(chang)管(guan)理人根本不管(guan)他(ta)們(men)還(huan)要(yao)裝臺(tai)、調(diao)燈、技(ji)術排(pai)練，只是(shi)(shi)一股腦兒(er)的(de)(de)將各種活動(dong)安(an)(an)排(pai)插(cha)入，于是(shi)(shi)當(dang)天彩排(pai)都還(huan)沒結(jie)束，小學生(sheng)就已經坐(zuo)在臺(tai)下了(le)，另一方面鋼琴、講桌都等(deng)著要(yao)搬上(shang)臺(tai)，造成(cheng)混(hun)亂(luan)無序(xu)的(de)(de)情況(kuang)。沒想(xiang)到這卻引發了(le)賴聲川(chuan)(chuan)導(dao)演(yan)(yan)的(de)(de)靈感。于是(shi)(shi)《暗戀桃(tao)花源》這部構思巧(qiao)妙(miao)、安(an)(an)排(pai)縝(zhen)密(mi)的(de)(de)好戲(xi)就此孕育而生(sheng)。
編導(dao)：【臺灣】賴聲川
人物：云之凡…………戀人女
江濱柳…………戀人男(nan)
導(dao) 演…………暗戀劇組(zu)導(dao)演
副導演(yan)(yan)…………暗(an)戀劇組副導演(yan)(yan)，女(nv)人(ren)，三十多歲
江太太…………江濱柳(liu)妻子
護(hu) 士(shi)…………臺(tai)北醫院(yuan)護(hu)士(shi)
女 人…………現代裝(zhuang)的，尋(xun)找劉子驥的女人
老 陶…………漁夫(fu)
春 花…………漁夫妻
袁老(lao)板…………房(fang)東
小(xiao) 林…………桃花源劇組美(mei)工
順(shun) 子…………桃花源劇組布景
《暗(an)戀桃花(hua)源(yuan)(yuan)》的(de)(de)靈(ling)感，來(lai)自(zi)(zi)賴聲(sheng)川(chuan)有(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)次在臺(tai)(tai)灣藝(yi)術(shu)館看(kan)朋友(you)排(pai)(pai)(pai)戲(xi)。下(xia)午(wu)彩排(pai)(pai)(pai)，晚上(shang)首演(yan)，可(ke)就(jiu)(jiu)在中間(jian)(jian)，還(huan)(huan)有(you)(you)(you)兩個(ge)(ge)小時(shi)(shi)(shi)要(yao)給(gei)幼稚園開畢業典禮。舞臺(tai)(tai)上(shang)的(de)(de)彩排(pai)(pai)(pai)還(huan)(huan)沒有(you)(you)(you)結(jie)束(shu)，小朋友(you)們都來(lai)了，鋼琴啊，講桌啊，都急(ji)著要(yao)往舞臺(tai)(tai)上(shang)搬。本來(lai)，賴聲(sheng)川(chuan)一(yi)(yi)(yi)直(zhi)就(jiu)(jiu)在琢磨怎(zen)樣在舞臺(tai)(tai)上(shang)表達悲與(yu)(yu)喜(xi)乃是(shi)“一(yi)(yi)(yi)體之兩面(mian)”；整個(ge)(ge)大(da)環境的(de)(de)混亂(luan)(luan)無(wu)序，正好給(gei)他提供了描(miao)述的(de)(de)對(dui)象。于是(shi)，各(ge)自(zi)(zi)并不(bu)完(wan)整的(de)(de)悲劇(ju)(ju)“暗(an)戀”與(yu)(yu)喜(xi)劇(ju)(ju)“桃花(hua)源(yuan)(yuan)”就(jiu)(jiu)這(zhe)樣出(chu)現在一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)舞臺(tai)(tai)上(shang)了。沒有(you)(you)(you)在現實(shi)生(sheng)活中受到(dao)干(gan)(gan)(gan)擾的(de)(de)刺激，《暗(an)戀桃花(hua)源(yuan)(yuan)》這(zhe)部戲(xi)不(bu)大(da)可(ke)能(neng)(neng)在那個(ge)(ge)時(shi)(shi)(shi)候出(chu)現；舞臺(tai)(tai)上(shang)沒有(you)(you)(you)干(gan)(gan)(gan)擾，這(zhe)出(chu)戲(xi)就(jiu)(jiu)不(bu)可(ke)能(neng)(neng)有(you)(you)(you)表演(yan)的(de)(de)張力(li)(li)與(yu)(yu)動力(li)(li)，戲(xi)劇(ju)(ju)根(gen)本無(wu)法往前走。這(zhe)里的(de)(de)干(gan)(gan)(gan)擾，各(ge)種各(ge)樣，有(you)(you)(you)悲劇(ju)(ju)與(yu)(yu)喜(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)干(gan)(gan)(gan)擾，有(you)(you)(you)演(yan)員和演(yan)員的(de)(de)干(gan)(gan)(gan)擾，還(huan)(huan)有(you)(you)(you)導演(yan)和演(yan)員的(de)(de)干(gan)(gan)(gan)擾、旁(pang)觀者與(yu)(yu)演(yan)員的(de)(de)干(gan)(gan)(gan)擾，等等；可(ke)就(jiu)(jiu)是(shi)這(zhe)么多(duo)種干(gan)(gan)(gan)擾，這(zhe)么亂(luan)(luan)，居然從(cong)這(zhe)中間(jian)(jian)又鉆出(chu)個(ge)(ge)秩序來(lai)。“暗(an)戀”與(yu)(yu)“桃花(hua)源(yuan)(yuan)”兩出(chu)戲(xi)同(tong)臺(tai)(tai)演(yan)出(chu)之時(shi)(shi)(shi)，算(suan)得(de)上(shang)是(shi)那個(ge)(ge)時(shi)(shi)(shi)代的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)經典時(shi)(shi)(shi)刻：劇(ju)(ju)場(chang)前臺(tai)(tai)的(de)(de)服務人員，算(suan)準了時(shi)(shi)(shi)間(jian)(jian)，一(yi)(yi)(yi)而再，再而三(san)地在這(zhe)一(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)刻回到(dao)劇(ju)(ju)場(chang)；演(yan)員李立群與(yu)(yu)顧寶明(ming)都親眼見(jian)到(dao)過坐在第一(yi)(yi)(yi)排(pai)(pai)(pai)的(de)(de)觀眾，有(you)(you)(you)人當場(chang)笑得(de)從(cong)椅子上(shang)翻(fan)了下(xia)去(qu)。
對(dui)于《暗戀桃花源》的(de)(de)(de)演出(chu)在當時造(zao)成的(de)(de)(de)“盛(sheng)況(kuang)”，賴聲川覺得并不奇怪：這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)與臺(tai)灣(wan)(wan)人(ren)潛(qian)意識(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)愿望是(shi)(shi)符合(he)的(de)(de)(de)。臺(tai)灣(wan)(wan)的(de)(de)(de)生活(huo)實(shi)在太亂(luan)(luan)了(le)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)臺(tai)灣(wan)(wan)人(ren)共同的(de)(de)(de)經(jing)歷；然(ran)而(er)身在其中(zhong)(zhong)，人(ren)們也能保持著一種(zhong)(zhong)(zhong)亂(luan)(luan)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)秩(zhi)序(xu)。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)亂(luan)(luan)，轉(zhuan)變成劇(ju)場中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)錯誤，就是(shi)(shi)把完全(quan)不搭調(diao)的(de)(de)(de)東(dong)西(xi)放到一起；這(zhe)(zhe)些完全(quan)不搭調(diao)的(de)(de)(de)東(dong)西(xi)，放到一起后(hou)，居然(ran)也生長出(chu)了(le)它的(de)(de)(de)秩(zhi)序(xu)來。這(zhe)(zhe)出(chu)戲，統合(he)了(le)臺(tai)灣(wan)(wan)觀眾生活(huo)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)許多亂(luan)(luan)象；它開(kai)掘(jue)的(de)(de)(de)社會潛(qian)意識(shi)，綜合(he)了(le)臺(tai)灣(wan)(wan)的(de)(de)(de)政治、社會與文化生態，甚至也反(fan)映(ying)了(le)臺(tai)北都市的(de)(de)(de)百(bai)相。這(zhe)(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)對(dui)社會潛(qian)意識(shi)的(de)(de)(de)挖掘(jue)，再往深一步，表(biao)達在戲劇(ju)藝(yi)術中(zhong)(zhong)，是(shi)(shi)有意識(shi)地提煉一種(zhong)(zhong)(zhong)美學上的(de)(de)(de)追求。
《暗戀桃(tao)花源》及其表演工作坊作品。
該(gai)劇故(gu)事(shi)很簡單：“暗戀(lian)”劇組和“桃花源(yuan)”劇組都與劇場簽訂(ding)了當晚在此彩排(pai)的合約，遂發生(sheng)了對舞(wu)臺(tai)的爭奪。
“暗戀”是一出現代悲劇。青年男(nan)女(nv)江(jiang)濱(bin)柳和云(yun)之(zhi)凡在上海因戰(zhan)亂(luan)相遇(yu)，亦因戰(zhan)亂(luan)離(li)散；后兩人不約而同逃到(dao)臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才(cai)得(de)一見，時(shi)已男(nan)婚女(nv)嫁多年，江(jiang)濱(bin)柳瀕臨病終。
“桃(tao)花(hua)源”是一出古裝(zhuang)喜劇。武陵人(ren)漁夫老(lao)陶，其妻春(chun)花(hua)與房東袁老(lao)板(ban)私通，老(lao)陶離家(jia)出走，緣溪行(xing)，發(fa)現桃(tao)花(hua)源；入桃(tao)花(hua)源后(hou)，遇見的人(ren)還(huan)是春(chun)花(hua)和袁老(lao)板(ban)，但又似是而非(fei)，三人(ren)度過愉悅(yue)的時光；老(lao)陶回武陵后(hou)，春(chun)花(hua)已與袁老(lao)板(ban)成家(jia)生子，但家(jia)境破敗(bai)。
就(jiu)成了古今悲(bei)喜交錯差互的舞臺奇觀。
《暗戀(lian)桃(tao)花(hua)源(yuan)(yuan)》被拍成電(dian)(dian)影以后，影片事實上就(jiu)成了(le)三種(zhong)語(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)奇(qi)妙織體(ti)：臺(tai)詞(ci)(文字)語(yu)(yu)言(yan)，舞(wu)臺(tai)(劇場)語(yu)(yu)言(yan)和電(dian)(dian)影(鏡頭(tou))語(yu)(yu)言(yan)。三種(zhong)語(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)織體(ti)豐富了(le)影片的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)層次感(gan)，這(zhe)一點本身就(jiu)頗有(you)意(yi)味。電(dian)(dian)影不(bu)是(shi)什么綜合藝(yi)術，不(bu)過，如果(guo)我(wo)們(men)要對電(dian)(dian)影《暗戀(lian)桃(tao)花(hua)源(yuan)(yuan)》進行(xing)臺(tai)詞(ci)語(yu)(yu)言(yan)、舞(wu)臺(tai)語(yu)(yu)言(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)析(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)話，毫無疑問是(shi)在(zai)承認二者同屬(shu)電(dian)(dian)影語(yu)(yu)言(yan)“講述(shu)”范(fan)圍內的(de)(de)(de)(de)(de)前提下的(de)(de)(de)(de)(de)。我(wo)們(men)可以說，從(cong)電(dian)(dian)影語(yu)(yu)言(yan)到舞(wu)臺(tai)語(yu)(yu)言(yan)到臺(tai)詞(ci)語(yu)(yu)言(yan)，對于《暗戀(lian)桃(tao)花(hua)源(yuan)(yuan)》而言(yan)，是(shi)向下兼容的(de)(de)(de)(de)(de)。
臺詞語言
話劇(ju)(ju)是(shi)語言的藝(yi)術。這句話的含(han)義更多地偏(pian)向于諸如莎(sha)士比亞的戲劇(ju)(ju)，在莎(sha)士比亞那里(li)，人物的臺詞常常是(shi)一瀉千(qian)里(li)，痛快淋漓的。往(wang)往(wang)是(shi)通過(guo)語言造就不朽的人物。
詞語(yu)意(yi)指(zhi)之確定性的喪(sang)失(shi)
詞(ci)語在話語中(zhong)的(de)(de)意(yi)義主要是(shi)通(tong)過上(shang)下文關系(xi)來(lai)獲得的(de)(de)，而不是(shi)依據字典的(de)(de)定義或字面的(de)(de)意(yi)思(si)。今天尤為突出的(de)(de)是(shi)，詞(ci)語作為一種符號，其(qi)能指(zhi)與所指(zhi)之間(jian)的(de)(de)一種確定性對應關系(xi)發生了松動甚至(zhi)喪失。于(yu)是(shi)，以往被某種定義保護(hu)起(qi)來(lai)的(de)(de)概念遭到了迎面質疑(yi)。
“桃(tao)花源(yuan)”剛開始是(shi)(shi)老(lao)(lao)(lao)陶(tao)(tao)在(zai)(zai)開酒(jiu)(jiu)瓶。這(zhe)(zhe)(zhe)酒(jiu)(jiu)瓶有(you)(you)瓶蓋(gai)但就是(shi)(shi)打不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)開。老(lao)(lao)(lao)陶(tao)(tao)一(yi)邊(bian)說著：“這(zhe)(zhe)(zhe)叫什(shen)么(me)家？買個(ge)(ge)藥買一(yi)天了還買不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)回(hui)來，這(zhe)(zhe)(zhe)還叫個(ge)(ge)家嗎？”說完去拿(na)刀(dao)，“康里(li)康朗(lang)康里(li)康朗(lang)”開酒(jiu)(jiu)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)成，“不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)喝可以了吧！”把酒(jiu)(jiu)與刀(dao)拍在(zai)(zai)桌上。“我吃(chi)(chi)餅(bing)(bing)(bing)！”拿(na)餅(bing)(bing)(bing)坐(zuo)下，“武陵這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)(ge)地(di)方(fang)，根本就不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)個(ge)(ge)地(di)方(fang)，窮(qiong)山惡水(shui)，潑婦刁民，鳥不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)語花還不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)香呢！我老(lao)(lao)(lao)陶(tao)(tao)打個(ge)(ge)魚嘛，嘿，那魚好像(xiang)都串通(tong)好了一(yi)塊兒不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)上網！老(lao)(lao)(lao)婆滿街(jie)跑沒人管！什(shen)么(me)地(di)方(fang)！”吃(chi)(chi)餅(bing)(bing)(bing)，可這(zhe)(zhe)(zhe)餅(bing)(bing)(bing)像(xiang)橡皮(pi)一(yi)樣(yang)根本吃(chi)(chi)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)動(dong)。起身(shen)，用刀(dao)，“康里(li)康朗(lang)康里(li)康朗(lang)”，砍不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)動(dong)。“這(zhe)(zhe)(zhe)叫什(shen)么(me)刀(dao)？這(zhe)(zhe)(zhe)叫什(shen)么(me)餅(bing)(bing)(bing)？這(zhe)(zhe)(zhe)根本就不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)餅(bing)(bing)(bing)！大家都不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)餅(bing)(bing)(bing)！”在(zai)(zai)此，漁夫老(lao)(lao)(lao)陶(tao)(tao)的生存(cun)狀態不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)(shi)一(yi)個(ge)(ge)沒酒(jiu)(jiu)沒餅(bing)(bing)(bing)的問題(ti)(ti)，而(er)是(shi)(shi)有(you)(you)酒(jiu)(jiu)喝不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)到、有(you)(you)餅(bing)(bing)(bing)吃(chi)(chi)不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)動(dong)的問題(ti)(ti)。他周圍的任何(he)一(yi)個(ge)(ge)事物，家，酒(jiu)(jiu)，刀(dao)，餅(bing)(bing)(bing)，地(di)方(fang)，按老(lao)(lao)(lao)陶(tao)(tao)的說法，都已經不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)能再這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)稱(cheng)呼了，甚至包括(kuo)老(lao)(lao)(lao)婆在(zai)(zai)內。我們(men)看到，這(zhe)(zhe)(zhe)些東西雖(sui)然還是(shi)(shi)那個(ge)(ge)東西，可對老(lao)(lao)(lao)陶(tao)(tao)來說，確實(shi)已經不(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)再具(ju)備那個(ge)(ge)東西的屬性，從而(er)老(lao)(lao)(lao)陶(tao)(tao)開始懷疑人們(men)對它們(men)的命名。
如果說(shuo)上(shang)面所(suo)說(shuo)還只是(shi)(shi)對具體的(de)(de)東(dong)西(xi)--“物(wu)”--而言，那么下(xia)述例(li)子(zi)則直接就是(shi)(shi)對美(mei)學(xue)概念和(he)范疇的(de)(de)質疑：
“桃花源”導演(yan)(yan)“袁(yuan)老板”發現(xian)布景(jing)(jing)上(shang)(shang)的(de)(de)一棵桃樹(shu)只剩下一片空白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)，而(er)舞(wu)臺上(shang)(shang)又莫名其(qi)妙地(di)多了一棵桃樹(shu)時，不(bu)禁大為(wei)(wei)(wei)不(bu)解。他(ta)叫(jiao)來美工小(xiao)(xiao)林(lin)(lin)。小(xiao)(xiao)林(lin)(lin)說(shuo)(shuo)，這叫(jiao)“留白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)”。“留白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)？”導演(yan)(yan)立刻撓頭。小(xiao)(xiao)林(lin)(lin)說(shuo)(shuo)：“這留白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)很有(you)(you)意境的(de)(de)啊！”“意境？”導演(yan)(yan)的(de)(de)語(yu)氣(qi)表明，他(ta)對這些概念根本抱有(you)(you)一種拒斥同時甚至有(you)(you)些恐懼的(de)(de)味(wei)道。“留白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)”、“意境”本來是中國傳(chuan)統藝術與美學理論的(de)(de)最(zui)高境界，可(ke)導演(yan)(yan)只通(tong)過對兩個概念進行疑問句(ju)式的(de)(de)“重讀”，就(jiu)表達(da)了一種態度。最(zui)后，他(ta)百思不(bu)得其(qi)解，苦悶地(di)大聲(sheng)喝問：“這棵桃樹(shu)為(wei)(wei)(wei)什么要(yao)逃出來？”難道是為(wei)(wei)(wei)了“留白(bai)(bai)(bai)(bai)(bai)”和“意境”嗎？我們也可(ke)以認為(wei)(wei)(wei)，這是對老陶(tao)離家(jia)出走之行為(wei)(wei)(wei)緣由的(de)(de)詢問。導演(yan)(yan)在戲中安(an)排了老陶(tao)因(yin)老婆春花與袁(yuan)老板有(you)(you)奸情而(er)痛感“夫(fu)妻失和，家(jia)庭(ting)破碎，憤世(shi)嫉俗，情緒(xu)失調”，因(yin)此到上(shang)(shang)游去了；但導演(yan)(yan)在這里關(guan)于(yu)布景(jing)(jing)的(de)(de)一句(ju)吶(na)喊(han)似乎(hu)是說(shuo)(shuo)：我也不(bu)知道老陶(tao)出走的(de)(de)真正原(yuan)因(yin)。這就(jiu)對傳(chuan)統意義上(shang)(shang)的(de)(de)所謂“情節”即“因(yin)果(guo)關(guan)系鏈”進行了一次破除(chu)。
對語言與(yu)人(ren)的(de)關(guan)系的(de)思(si)索
對語言與人(ren)的(de)關(guan)系的(de)思索--人(ren)被語言所困(kun)，人(ren)通(tong)過語言得到解放。
自索緒爾對語(yu)言進行共時性研究以來(lai)，語(yu)言與(yu)人的(de)(de)關系問題(ti)一直是人文科學的(de)(de)焦點課題(ti)。“桃(tao)花(hua)源(yuan)”一劇中人物(wu)的(de)(de)說(shuo)(shuo)話可以說(shuo)(shuo)集(ji)中體現了(le)這些思考。老陶來(lai)到桃(tao)花(hua)源(yuan)，發現春花(hua)也在這兒。后(hou)經解釋，原(yuan)來(lai)不是春花(hua)，是桃(tao)花(hua)源(yuan)中的(de)(de)女人。
