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《弈棋仕女圖》是唐(tang)代(dai)佚名創作的絹本設色畫，現(xian)藏新(xin)疆(jiang)維吾爾自(zi)治區(qu)博物館(guan)。

此(ci)圖是1972年出(chu)(chu)土于(yu)新疆吐魯番阿(a)斯塔那(nei)187號墓的(de)(de)(de)屏風(feng)畫，出(chu)(chu)土時(shi)已破碎(sui)，經修復(fu)，重(zhong)現了大體完整(zheng)的(de)(de)(de)11位婦女兒(er)童形象。畫面(mian)以弈棋(qi)貴婦為中(zhong)(zhong)心(xin)人物，圍繞奔(ben)棋(qi)又有(you)侍婢應候、兒(er)童嬉戲等內容，是描繪(hui)(hui)貴族婦女生(sheng)活的(de)(de)(de)一組工筆重(zhong)彩風(feng)俗畫。此(ci)圖中(zhong)(zhong)貴婦發(fa)束高髻，額間描心(xin)形花鈿，身著緋衣綠裙，披帛，手(shou)(shou)戴(dai)玉鐲，做舉棋(qi)未定、正在沉(chen)思狀。她舉棋(qi)欲置的(de)(de)(de)手(shou)(shou)指和全神貫注的(de)(de)(de)神情(qing)被刻畫得惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖(xiao)，表現出(chu)(chu)作者對生(sheng)活的(de)(de)(de)深(shen)入觀(guan)察(cha)和較高的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)畫技巧。畫面(mian)線條流暢，質感逼真，賦彩凝(ning)重(zhong)，帶有(you)濃麗豐(feng)肥的(de)(de)(de)周(zhou)昉仕女畫風(feng)格。

畫作內容

畫(hua)面是以弈(yi)棋為中心(xin)的一組人(ren)物(wu)(wu)，中間兩婦人(ren)（其中一已缺失），正在(zai)聚精會神地作(zuo)對弈(yi)的神情，該貴婦為此畫(hua)的中心(xin)人(ren)物(wu)(wu)：她頭飾(shi)高(gao)髻，飾(shi)簪花，曲眉(mei)鳳目，面色紅潤，面頰豐腴、豐肌肥體。上穿(chuan)緋地藍(lan)花短(duan)襖，下(xia)著(zhu)綠色曳地長裙，肩披白紗。依據仕女穿(chuan)著(zhu)，當為六品官吏之妻。

創作背景

《弈棋仕女圖(tu)》出土(tu)于阿(a)斯(si)(si)塔(ta)那(nei)(nei)張(zhang)(zhang)氏(shi)家(jia)(jia)(jia)族墓(mu)187號(hao)(hao)(hao)墓(mu)。阿(a)斯(si)(si)塔(ta)那(nei)(nei)張(zhang)(zhang)氏(shi)家(jia)(jia)(jia)族墓(mu)中(zhong)(zhong)，206號(hao)(hao)(hao)為(wei)(wei)張(zhang)(zhang)雄夫婦墓(mu)，501號(hao)(hao)(hao)為(wei)(wei)張(zhang)(zhang)雄之(zhi)(zhi)(zhi)子張(zhang)(zhang)懷(huai)寂之(zhi)(zhi)(zhi)墓(mu)，230號(hao)(hao)(hao)為(wei)(wei)張(zhang)(zhang)懷(huai)寂之(zhi)(zhi)(zhi)子張(zhang)(zhang)禮臣之(zhi)(zhi)(zhi)基。據(ju)501號(hao)(hao)(hao)張(zhang)(zhang)懷(huai)寂墓(mu)志載，張(zhang)(zhang)懷(huai)寂早年在中(zhong)(zhong)原接(jie)受(shou)(shou)文(wen)化教(jiao)育。雅善(shan)書(shu)劍，尤精草隸。稱贊他的書(shu)法(fa)“落紙飛(fei)毫，行驚返鵲”。中(zhong)(zhong)國封建社(she)會自漢(han)明帝劉莊起，帝王及(ji)家(jia)(jia)(jia)族中(zhong)(zhong)繪(hui)畫(hua)之(zhi)(zhi)(zhi)風日(ri)盛，從(cong)事繪(hui)畫(hua)活動的王族及(ji)文(wen)人(ren)(ren)士大夫日(ri)漸增多。到了唐代(dai)，繪(hui)畫(hua)在社(she)會上受(shou)(shou)到普遍重視(shi)、加上統治(zhi)者(zhe)的提倡(chang)與(yu)參與(yu)，崇尚文(wen)學、藝術蔚然成風。唐張(zhang)(zhang)彥遠《歷代(dai)名畫(hua)記》卷九記曰：“唐高(gao)祖神堯皇帝（李淵）、太宗皇帝（李世(shi)民）、玄(xuan)宗皇帝（李隆基）并神武圣后（武則天），藝無不周，書(shu)畫(hua)備能。”因(yin)而，張(zhang)(zhang)氏(shi)家(jia)(jia)(jia)族中(zhong)(zhong)當(dang)不乏繪(hui)畫(hua)愛好者(zhe)及(ji)附庸風雅的文(wen)人(ren)(ren)墨客(ke)。《弈棋仕女圖(tu)》所(suo)反(fan)映的是貴族內(nei)眷家(jia)(jia)(jia)居生活，很有可能出自張(zhang)(zhang)氏(shi)家(jia)(jia)(jia)族某人(ren)(ren)或府中(zhong)(zhong)文(wen)人(ren)(ren)之(zhi)(zhi)(zhi)手，非民間畫(hua)工所(suo)為(wei)(wei)。

藝術鑒賞

形象

《弈棋(qi)(qi)仕女圖》內容(rong)較為單一，畫(hua)面布局平和松馳，以靜為主(zhu)。兩名貴(gui)婦(fu)臨棋(qi)(qi)盤相對而坐(zuo)（一人缺失），神情專注，正在對弈。左右兩側幾名仕女駐(zhu)足(zu)觀(guan)棋(qi)(qi)。她們衣著艷麗，雍容(rong)華(hua)貴(gui)。梳(shu)著不同(tong)的(de)發式(shi)，頭戴珠翠。整個(ge)畫(hua)面人物(wu)表(biao)情淡然，體(ti)態變化幅度不大(da)，表(biao)現出貴(gui)族家(jia)眷嬌墉閑(xian)適生活的(de)自足(zu)；畫(hua)面構(gou)圖量沒(mei)有明顯的(de)起伏(fu)聚散，卻透出一種散漫(man)而空寂的(de)環境氣氛(fen)。

從(cong)人物外型(xing)看、除發式及衣著的(de)(de)(de)不(bu)同以區別，主仆關系(xi)外，無太(tai)大差異(yi)。體(ti)態(tai)、身材、面部特征較為接(jie)近。過分的(de)(de)(de)化妝，使她們的(de)(de)(de)面龐顯得尤為突出：清一色的(de)(de)(de)杏眼闊眉(mei)，櫻桃小口，臉頰艷紅，脖(bo)頂粗(cu)短，臉龐出乎(hu)異(yi)常地豐(feng)腴，身體(ti)肥美(mei)健(jian)壯(zhuang)。有別于南(nan)朝人物的(de)(de)(de)“秀骨清像(xiang)”，也不(bu)同于宋代仕女風(feng)(feng)花雪(xue)月、弱(ruo)不(bu)禁風(feng)(feng)的(de)(de)(de)病態(tai)美(mei)，是典型(xing)的(de)(de)(de)唐(tang)代婦(fu)女形象，反映了唐(tang)代貴婦(fu)崇尚“肥環”美(mei)的(de)(de)(de)社會風(feng)(feng)尚和審美(mei)觀念。

技法

從《弈棋仕女圖》看，人物個體不同(tong)的(de)(de)(de)部位等肌膚(fu)部分，線(xian)的(de)(de)(de)表(biao)現方法也(ye)不同(tong)。仕女的(de)(de)(de)手(shou)、臂、頸、面(mian)，采用(yong)的(de)(de)(de)是粗細(xi)(xi)一致、起筆收(shou)筆不太明顯，圓(yuan)潤無跡而又(you)富(fu)有彈性的(de)(de)(de)細(xi)(xi)線(xian)描(miao)，充(chong)分表(biao)現上層(ceng)婦女嬌嫩(nen)細(xi)(xi)柔(rou)而又(you)豐潤的(de)(de)(de)肌膚(fu)質感(gan)；對長(chang)而寬大的(de)(de)(de)服裝，采用(yong)的(de)(de)(de)是比肌膚(fu)略粗而流暢的(de)(de)(de)線(xian)描(miao)。用(yong)筆細(xi)(xi)膩勻整，回(hui)轉(zhuan)柔(rou)韌，富(fu)于彈性和韻律，表(biao)現出續羅(luo)絲(si)綢柔(rou)軟(ruan)光澤的(de)(de)(de)質感(gan)及其(qi)轉(zhuan)折起伏的(de)(de)(de)變化；以粗細(xi)(xi)交錯的(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)描(miao)劃披帛(bo)，表(biao)現出披帛(bo)的(de)(de)(de)輕軟(ruan)與透明效果。

《弈棋仕(shi)女圖》中(zhong)人(ren)物服裝長而(er)寬大，人(ren)又處于靜(jing)態，很難反映人(ren)體(ti)結構(gou)及(ji)肌(ji)肉(rou)的(de)(de)變(bian)化。因(yin)此(ci)，描(miao)繪者側(ce)重上衣(yi)(yi)(yi)衣(yi)(yi)(yi)紋(wen)的(de)(de)變(bian)化，表現衣(yi)(yi)(yi)料的(de)(de)輕軟；下裝裙(qun)的(de)(de)流暢，表現質地的(de)(de)良好與(yu)厚重，并通過(guo)受光而(er)衣(yi)(yi)(yi)紋(wen)的(de)(de)重與(yu)實，背光面線條(tiao)粗與(yu)虛的(de)(de)變(bian)化，完成了人(ren)物視覺上的(de)(de)立體(ti)效果。身穿男袍的(de)(de)侍女或(huo)捧杯，或(huo)雙手籠于胸前，衣(yi)(yi)(yi)紋(wen)則依(yi)肩、臂(bei)、肘的(de)(de)起伏而(er)出入變(bian)化，有體(ti)積、有質感、有份(fen)量(liang)、有韻(yun)律(lv)，特(te)別是(shi)寬大的(de)(de)衣(yi)(yi)(yi)袖(xiu)，線條(tiao)暢達，自然下垂，似(si)可擺動(dong)(dong)。這就是(shi)線描(miao)所要求的(de)(de)“韻(yun)”。弈棋圖中(zhong)人(ren)物雖多(duo)為靜(jing)態。但從袍角的(de)(de)微微掀起，使(shi)人(ren)感到有風的(de)(de)掠(lve)過(guo)；徘裙(qun)流暢的(de)(de)線條(tiao)至小腿部(bu)則向(xiang)后逆(ni)轉，行筆飄逸迅疾，似(si)乎(hu)這位佳(jia)人(ren)徐徐步(bu)來(lai)剛立住(zhu)腳步(bu)，具(ju)有明顯的(de)(de)流動(dong)(dong)感與(yu)節奏(zou)感。

研究價值

畫作雖出(chu)土于邊(bian)疆，內容卻是典型(xing)的唐(tang)代貴(gui)族婦(fu)女(nv)形象和服飾，透露出(chu)中原(yuan)氣息(xi)。

服飾：服飾是(shi)一定歷史(shi)時(shi)期文化中(zhong)最(zui)為(wei)活躍的(de)(de)(de)(de)因(yin)素之一，直觀反映當時(shi)社會的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治觀念、意識形態(tai)以(yi)及(ji)審(shen)美心態(tai)、時(shi)尚流(liu)變等(deng)。歷代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)《禮(li)儀典》與《輿服志》，對(dui)各(ge)階層服飾的(de)(de)(de)(de)樣式(shi)(shi)、質地、色(se)彩等(deng)都有(you)明確(que)規定。唐(tang)代(dai)(dai)(dai)女(nv)(nv)裝(zhuang)(zhuang)服式(shi)(shi)華麗，裝(zhuang)(zhuang)飾繁(fan)復，大致可(ke)分為(wei)襦(ru)(ru)裙服、男裝(zhuang)(zhuang)和(he)胡服三類。《弈棋(qi)仕女(nv)(nv)圖》中(zhong)婦(fu)(fu)女(nv)(nv)均(jun)著典型的(de)(de)(de)(de)唐(tang)代(dai)(dai)(dai)漢裝(zhuang)(zhuang)。貴婦(fu)(fu)穿(chuan)(chuan)短襦(ru)(ru)長裙，侍女(nv)(nv)穿(chuan)(chuan)男式(shi)(shi)長袍(pao)．這是(shi)當時(shi)唐(tang)朝貴族階層常見的(de)(de)(de)(de)服飾。貴婦(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)服裝(zhuang)(zhuang)多(duo)絲綢和(he)織錦，質地好，裝(zhuang)(zhuang)飾繁(fan)；而侍女(nv)(nv)們的(de)(de)(de)(de)長袍(pao)多(duo)為(wei)單色(se)，別無裝(zhuang)(zhuang)飾。唐(tang)初流(liu)行一種袒胸無領(ling)的(de)(de)(de)(de)短襦(ru)(ru)，是(shi)中(zhong)國古代(dai)(dai)(dai)女(nv)(nv)裝(zhuang)(zhuang)中(zhong)最(zui)為(wei)大膽的(de)(de)(de)(de)一種。而《弈棋(qi)仕女(nv)(nv)圖》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)子(zi)服飾相比之下(xia)顯得較為(wei)拘謹(jin)和(he)保(bao)守。

圖(tu)(tu)中貴族(zu)婦女(nv)與侍女(nv)穿的(de)(de)鞋(xie)也明顯不同。唐(tang)代婦女(nv)的(de)(de)鞋(xie)主要有絲履(lv)、革履(lv)和線鞋(xie)等。圖(tu)(tu)中貴婦穿的(de)(de)是(shi)(shi)翹頭履(lv)，而侍女(nv)穿的(de)(de)則(ze)是(shi)(shi)當(dang)地(di)常見的(de)(de)線鞋(xie)，外觀粗陋(lou)，制作簡(jian)便(bian)。麻線鞋(xie)在當(dang)時的(de)(de)吐魯(lu)番地(di)區較(jiao)為流行，在阿斯塔那古(gu)墓群中發現(xian)了(le)大(da)量的(de)(de)實(shi)物(wu)。

面部妝(zhuang)飾：唐(tang)(tang)代貴族婦女面部裝(zhuang)飾花(hua)樣(yang)繁(fan)多(duo)，極盡巧思(si)，唐(tang)(tang)以(yi)(yi)前和唐(tang)(tang)以(yi)(yi)后(hou)(hou)均未出現如(ru)此盛況。畫眉的形(xing)狀多(duo)種多(duo)樣(yang)，圖中(zhong)仕(shi)女施(shi)闊(kuo)掃(sao)眉，眉身寬且長，眉頭緊靠。這(zhe)種闊(kuo)眉與(yu)仕(shi)女豐腴的面龐較為協調。臉(lian)部施(shi)紅粉(fen)妝(zhuang)。以(yi)(yi)粉(fen)妝(zhuang)面早在(zai)戰(zhan)國時即已出現，但多(duo)為白妝(zhuang)。漢代張騫通西域(yu)后(hou)(hou)，胭脂傳入中(zhong)原(yuan)，以(yi)(yi)胭脂妝(zhuang)面很快為中(zhong)原(yuan)婦女接受，并(bing)廣為流傳，婦女作紅妝(zhuang)者與(yu)日俱增，且經久(jiu)不衰。

佩戴首飾(shi)：《弈(yi)棋仕女圖》中僅下棋的貴(gui)婦(fu)戴有黃色手鐲，也不(bu)見佩戴項鏈及(ji)耳(er)環等(deng)飾(shi)物(wu)。《弈(yi)棋仕女圖》中仕女所飾(shi)寶鈿、翠鈿為當時貴(gui)婦(fu)燕居常(chang)用飾(shi)物(wu)。

《弈棋仕女圖》是一件不可多得的(de)珍(zhen)品，為研究唐(tang)代繪(hui)畫技藝、服飾(shi)藝術、地方(fang)民(min)俗，化(hua)妝技術、圍棋發展等提供了真(zhen)實可靠的(de)形(xing)象資料。