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《弈棋仕(shi)女(nv)圖》是唐代佚(yi)名創(chuang)作的絹(juan)本設色畫(hua)，現藏新疆維吾爾自治區博物館(guan)。

此(ci)圖是(shi)1972年(nian)出土于新疆(jiang)吐魯(lu)番阿斯塔那(nei)187號(hao)墓(mu)的(de)屏風畫(hua)，出土時(shi)已破碎，經修(xiu)復(fu)，重(zhong)現了大(da)體完整的(de)11位(wei)婦(fu)女(nv)兒童(tong)形(xing)象。畫(hua)面以(yi)弈棋(qi)貴婦(fu)為中心(xin)人物(wu)，圍繞奔棋(qi)又有侍婢應候、兒童(tong)嬉戲(xi)等內容，是(shi)描繪(hui)貴族婦(fu)女(nv)生活(huo)的(de)一組工筆重(zhong)彩風俗(su)畫(hua)。此(ci)圖中貴婦(fu)發束高髻，額間(jian)描心(xin)形(xing)花(hua)鈿，身著緋衣綠(lv)裙，披帛，手(shou)戴玉鐲，做舉棋(qi)未定(ding)、正在沉思狀。她(ta)舉棋(qi)欲置的(de)手(shou)指和全神貫注的(de)神情被刻畫(hua)得惟妙(miao)惟肖，表現出作者對(dui)生活(huo)的(de)深入觀察和較高的(de)繪(hui)畫(hua)技巧。畫(hua)面線條流暢，質感(gan)逼真，賦彩凝重(zhong)，帶有濃麗豐肥(fei)的(de)周昉仕女(nv)畫(hua)風格。

畫作內容

畫面是以弈棋為(wei)中(zhong)(zhong)心的(de)一組人(ren)物，中(zhong)(zhong)間兩婦(fu)人(ren)（其中(zhong)(zhong)一已缺(que)失），正在聚精會(hui)神地作對弈的(de)神情，該(gai)貴(gui)婦(fu)為(wei)此畫的(de)中(zhong)(zhong)心人(ren)物：她頭(tou)飾(shi)高髻，飾(shi)簪花(hua)，曲眉鳳目，面色(se)紅潤，面頰豐腴、豐肌肥體。上(shang)穿(chuan)緋(fei)地藍花(hua)短襖，下著綠色(se)曳地長裙，肩披白紗。依據(ju)仕女(nv)穿(chuan)著，當為(wei)六品官吏(li)之(zhi)妻(qi)。

創作背景

《弈棋(qi)仕女圖》出土于阿斯塔(ta)那張(zhang)(zhang)(zhang)氏家(jia)族(zu)墓(mu)187號(hao)(hao)墓(mu)。阿斯塔(ta)那張(zhang)(zhang)(zhang)氏家(jia)族(zu)墓(mu)中(zhong)(zhong)，206號(hao)(hao)為(wei)張(zhang)(zhang)(zhang)雄夫婦墓(mu)，501號(hao)(hao)為(wei)張(zhang)(zhang)(zhang)雄之(zhi)(zhi)子張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)寂(ji)之(zhi)(zhi)墓(mu)，230號(hao)(hao)為(wei)張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)寂(ji)之(zhi)(zhi)子張(zhang)(zhang)(zhang)禮臣之(zhi)(zhi)基(ji)。據501號(hao)(hao)張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)寂(ji)墓(mu)志載(zai)，張(zhang)(zhang)(zhang)懷(huai)寂(ji)早年在中(zhong)(zhong)原接受(shou)文(wen)化(hua)教育。雅善書劍，尤精草隸。稱贊他的書法“落(luo)紙飛毫，行驚返鵲”。中(zhong)(zhong)國(guo)封(feng)建社(she)會自漢明帝(di)劉莊(zhuang)起，帝(di)王及(ji)家(jia)族(zu)中(zhong)(zhong)繪畫(hua)(hua)之(zhi)(zhi)風(feng)日(ri)(ri)盛，從(cong)事繪畫(hua)(hua)活(huo)動的王族(zu)及(ji)文(wen)人(ren)士大夫日(ri)(ri)漸(jian)增多。到了唐代，繪畫(hua)(hua)在社(she)會上(shang)(shang)受(shou)到普遍重視、加(jia)上(shang)(shang)統治者的提倡與參與，崇尚文(wen)學、藝(yi)術蔚(yu)然成風(feng)。唐張(zhang)(zhang)(zhang)彥遠《歷代名畫(hua)(hua)記(ji)》卷九記(ji)曰：“唐高祖神堯皇帝(di)（李(li)(li)淵(yuan)）、太宗皇帝(di)（李(li)(li)世民(min)）、玄宗皇帝(di)（李(li)(li)隆基(ji)）并神武(wu)圣后（武(wu)則(ze)天），藝(yi)無(wu)不(bu)周，書畫(hua)(hua)備(bei)能(neng)。”因而(er)，張(zhang)(zhang)(zhang)氏家(jia)族(zu)中(zhong)(zhong)當(dang)不(bu)乏(fa)繪畫(hua)(hua)愛(ai)好者及(ji)附(fu)庸風(feng)雅的文(wen)人(ren)墨(mo)客(ke)。《弈棋(qi)仕女圖》所(suo)反(fan)映(ying)的是貴族(zu)內眷家(jia)居生活(huo)，很有可能(neng)出自張(zhang)(zhang)(zhang)氏家(jia)族(zu)某(mou)人(ren)或府中(zhong)(zhong)文(wen)人(ren)之(zhi)(zhi)手，非民(min)間畫(hua)(hua)工所(suo)為(wei)。

藝術鑒賞

形象

《弈(yi)(yi)棋仕女圖(tu)》內容(rong)較(jiao)為單(dan)一(yi)，畫(hua)面(mian)布(bu)局平和松馳(chi)，以靜為主。兩名貴(gui)婦臨棋盤相對(dui)而(er)坐（一(yi)人(ren)缺失），神(shen)情專注，正在對(dui)弈(yi)(yi)。左(zuo)右(you)兩側幾名仕女駐(zhu)足觀棋。她(ta)們衣著(zhu)艷(yan)麗，雍容(rong)華貴(gui)。梳著(zhu)不同的(de)(de)發式(shi)，頭戴珠翠(cui)。整(zheng)個畫(hua)面(mian)人(ren)物(wu)表(biao)情淡然，體態(tai)變化幅度不大，表(biao)現出貴(gui)族家眷嬌(jiao)墉閑適(shi)生活的(de)(de)自足；畫(hua)面(mian)構圖(tu)量(liang)沒有(you)明顯的(de)(de)起伏聚散，卻透出一(yi)種散漫而(er)空(kong)寂的(de)(de)環(huan)境氣氛。

從人物外(wai)型看、除發(fa)式(shi)及衣著的(de)(de)不同(tong)以區別，主仆(pu)關系(xi)外(wai)，無(wu)太大差(cha)異(yi)。體態、身(shen)材(cai)、面(mian)部特征較為接近。過分的(de)(de)化妝，使她(ta)們(men)的(de)(de)面(mian)龐顯得(de)尤(you)為突出：清(qing)(qing)一色的(de)(de)杏(xing)眼闊眉，櫻桃小口，臉(lian)頰艷紅，脖頂粗短，臉(lian)龐出乎異(yi)常地豐腴，身(shen)體肥(fei)(fei)美健壯。有別于南朝人物的(de)(de)“秀骨(gu)清(qing)(qing)像”，也不同(tong)于宋代仕女(nv)風花雪月、弱不禁風的(de)(de)病態美，是典型的(de)(de)唐代婦(fu)女(nv)形(xing)象，反映了唐代貴婦(fu)崇尚“肥(fei)(fei)環(huan)”美的(de)(de)社會風尚和審美觀念。

技法

從《弈棋仕(shi)女圖》看(kan)，人物個體不同的(de)(de)部位(wei)等肌膚(fu)部分(fen)，線的(de)(de)表(biao)現(xian)方法也不同。仕(shi)女的(de)(de)手、臂、頸、面(mian)，采(cai)用的(de)(de)是(shi)粗(cu)細一致、起筆收(shou)筆不太(tai)明顯，圓潤(run)無跡而又富有彈性的(de)(de)細線描，充分(fen)表(biao)現(xian)上層婦女嬌嫩(nen)細柔(rou)(rou)而又豐(feng)潤(run)的(de)(de)肌膚(fu)質(zhi)感；對長而寬(kuan)大的(de)(de)服裝，采(cai)用的(de)(de)是(shi)比肌膚(fu)略(lve)粗(cu)而流暢的(de)(de)線描。用筆細膩勻整，回轉(zhuan)柔(rou)(rou)韌，富于(yu)彈性和韻律，表(biao)現(xian)出續(xu)羅(luo)絲(si)綢柔(rou)(rou)軟(ruan)光(guang)澤的(de)(de)質(zhi)感及其轉(zhuan)折起伏的(de)(de)變(bian)化；以粗(cu)細交錯(cuo)的(de)(de)線條描劃(hua)披(pi)帛，表(biao)現(xian)出披(pi)帛的(de)(de)輕(qing)軟(ruan)與(yu)透明效果。

《弈棋仕女圖》中人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)服裝長(chang)而寬大，人(ren)(ren)(ren)(ren)又處于(yu)靜(jing)態，很難反(fan)映人(ren)(ren)(ren)(ren)體結(jie)構及肌肉的(de)變化。因(yin)此，描繪(hui)者(zhe)側重(zhong)上(shang)衣(yi)(yi)(yi)衣(yi)(yi)(yi)紋(wen)的(de)變化，表(biao)現(xian)(xian)衣(yi)(yi)(yi)料的(de)輕軟；下(xia)裝裙(qun)的(de)流暢(chang)，表(biao)現(xian)(xian)質地的(de)良(liang)好與(yu)厚重(zhong)，并通過受光(guang)而衣(yi)(yi)(yi)紋(wen)的(de)重(zhong)與(yu)實，背光(guang)面線(xian)(xian)條(tiao)粗與(yu)虛(xu)的(de)變化，完成了人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)視覺上(shang)的(de)立體效果。身穿男袍的(de)侍女或捧杯，或雙手(shou)籠于(yu)胸前，衣(yi)(yi)(yi)紋(wen)則依肩(jian)、臂、肘的(de)起伏而出入變化，有(you)(you)體積、有(you)(you)質感(gan)、有(you)(you)份(fen)量、有(you)(you)韻律，特別(bie)是寬大的(de)衣(yi)(yi)(yi)袖，線(xian)(xian)條(tiao)暢(chang)達，自(zi)然下(xia)垂，似可(ke)擺動(dong)(dong)。這(zhe)就是線(xian)(xian)描所(suo)要(yao)求的(de)“韻”。弈棋圖中人(ren)(ren)(ren)(ren)物(wu)雖(sui)多為靜(jing)態。但從袍角的(de)微微掀起，使人(ren)(ren)(ren)(ren)感(gan)到(dao)有(you)(you)風的(de)掠過；徘裙(qun)流暢(chang)的(de)線(xian)(xian)條(tiao)至小腿部則向后逆轉，行筆飄逸迅疾(ji)，似乎這(zhe)位佳人(ren)(ren)(ren)(ren)徐徐步來剛立住(zhu)腳步，具有(you)(you)明顯的(de)流動(dong)(dong)感(gan)與(yu)節奏感(gan)。

研究價值

畫作雖出(chu)土于邊疆，內(nei)容卻是典(dian)型(xing)的(de)唐代貴族婦(fu)女(nv)形(xing)象和服飾，透(tou)露出(chu)中原氣息。

服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)：服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)是(shi)一(yi)定(ding)歷(li)史時(shi)(shi)期文(wen)化中最為(wei)(wei)活(huo)躍的(de)(de)(de)因(yin)素之(zhi)一(yi)，直觀反(fan)映當時(shi)(shi)社(she)會的(de)(de)(de)政治觀念、意識形態以及審美心態、時(shi)(shi)尚流變等(deng)。歷(li)代(dai)(dai)的(de)(de)(de)《禮儀典》與(yu)《輿(yu)服(fu)志》，對各(ge)階(jie)層(ceng)服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)樣式、質地(di)、色彩(cai)等(deng)都有明確(que)規定(ding)。唐代(dai)(dai)女(nv)(nv)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)服(fu)式華(hua)麗(li)，裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)繁復，大致(zhi)可分為(wei)(wei)襦(ru)裙服(fu)、男(nan)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)和胡服(fu)三類。《弈(yi)棋(qi)仕女(nv)(nv)圖(tu)(tu)》中婦(fu)女(nv)(nv)均著典型(xing)的(de)(de)(de)唐代(dai)(dai)漢裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)。貴婦(fu)穿短(duan)襦(ru)長裙，侍(shi)女(nv)(nv)穿男(nan)式長袍．這是(shi)當時(shi)(shi)唐朝貴族階(jie)層(ceng)常見的(de)(de)(de)服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)。貴婦(fu)的(de)(de)(de)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)多絲綢和織(zhi)錦，質地(di)好，裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)繁；而侍(shi)女(nv)(nv)們的(de)(de)(de)長袍多為(wei)(wei)單色，別無(wu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)。唐初流行一(yi)種(zhong)袒胸無(wu)領的(de)(de)(de)短(duan)襦(ru)，是(shi)中國(guo)古代(dai)(dai)女(nv)(nv)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)中最為(wei)(wei)大膽(dan)的(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)。而《弈(yi)棋(qi)仕女(nv)(nv)圖(tu)(tu)》中的(de)(de)(de)女(nv)(nv)子服(fu)飾(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)相(xiang)比之(zhi)下顯得較為(wei)(wei)拘謹和保守。

圖中貴族婦(fu)女(nv)(nv)與侍女(nv)(nv)穿的(de)(de)(de)鞋也明顯不(bu)同。唐代婦(fu)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)鞋主要有絲履、革履和線鞋等。圖中貴婦(fu)穿的(de)(de)(de)是(shi)翹頭(tou)履，而侍女(nv)(nv)穿的(de)(de)(de)則是(shi)當(dang)地(di)常見(jian)的(de)(de)(de)線鞋，外觀粗(cu)陋(lou)，制作(zuo)簡(jian)便。麻(ma)線鞋在當(dang)時的(de)(de)(de)吐魯番(fan)地(di)區(qu)較為流(liu)行，在阿斯塔那古墓群中發現(xian)了大量(liang)的(de)(de)(de)實物(wu)。

面(mian)(mian)部妝飾：唐(tang)(tang)代(dai)貴族婦(fu)女(nv)面(mian)(mian)部裝飾花樣繁多，極(ji)盡巧思，唐(tang)(tang)以(yi)(yi)前(qian)和唐(tang)(tang)以(yi)(yi)后均未出(chu)現如(ru)此盛(sheng)況。畫眉(mei)的形(xing)狀多種多樣，圖(tu)中(zhong)(zhong)仕女(nv)施(shi)(shi)闊掃眉(mei)，眉(mei)身寬(kuan)且長，眉(mei)頭緊靠。這種闊眉(mei)與仕女(nv)豐腴的面(mian)(mian)龐較(jiao)為(wei)協調。臉部施(shi)(shi)紅(hong)粉(fen)妝。以(yi)(yi)粉(fen)妝面(mian)(mian)早在(zai)戰國時即已出(chu)現，但多為(wei)白妝。漢代(dai)張騫通(tong)西(xi)域后，胭脂傳入中(zhong)(zhong)原(yuan)，以(yi)(yi)胭脂妝面(mian)(mian)很快為(wei)中(zhong)(zhong)原(yuan)婦(fu)女(nv)接受(shou)，并廣為(wei)流(liu)傳，婦(fu)女(nv)作紅(hong)妝者(zhe)與日(ri)俱增，且經久不衰(shuai)。

佩戴(dai)首飾(shi)：《弈(yi)棋(qi)仕女圖》中(zhong)僅(jin)下棋(qi)的貴婦戴(dai)有黃色手鐲，也不見佩戴(dai)項鏈(lian)及耳環等飾(shi)物。《弈(yi)棋(qi)仕女圖》中(zhong)仕女所(suo)飾(shi)寶鈿、翠鈿為當(dang)時(shi)貴婦燕居常用(yong)飾(shi)物。

《弈棋(qi)仕女圖》是一(yi)件不可多得的(de)珍(zhen)品(pin)，為研究唐(tang)代繪畫(hua)技藝、服飾藝術(shu)、地方民(min)俗(su)，化(hua)妝技術(shu)、圍棋(qi)發展等提供(gong)了真實(shi)可靠的(de)形象資料。