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《簪花仕女(nv)圖(tu)》傳為(wei)唐代周昉繪制(zhi)的一(yi)幅粗絹(juan)本設色(se)畫(hua)。作(zuo)品(pin)現藏于(yu)遼寧省博(bo)物館。

畫中描寫了六(liu)位衣著艷麗的(de)(de)(de)(de)貴(gui)(gui)族婦女及(ji)其侍(shi)女于春夏之交賞花游園。畫作(zuo)不設背景，以工(gong)筆重彩繪仕女五人(ren)(ren)，女侍(shi)一(yi)人(ren)(ren)，另(ling)有小狗(gou)、白鶴及(ji)辛(xin)夷花點綴其間。全圖六(liu)個人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)主次、遠(yuan)近安排(pai)巧(qiao)(qiao)妙，景物襯托少而精。兩只(zhi)小狗(gou)、一(yi)只(zhi)白鶴、一(yi)株辛(xin)黃花使原本顯得(de)孤立(li)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物產(chan)生了左右呼應、前后聯系(xi)的(de)(de)(de)(de)關系(xi)。半罩半露的(de)(de)(de)(de)透明織(zhi)衫(shan)，使人(ren)(ren)物形(xing)象顯得(de)豐腴而華貴(gui)(gui)。而用筆和線條卻細勁有神(shen)，流動多姿(zi)。濃麗的(de)(de)(de)(de)設色，頭(tou)發的(de)(de)(de)(de)鉤染(ran)、面部(bu)的(de)(de)(de)(de)暈色、衣著的(de)(de)(de)(de)裝飾，都極盡工(gong)巧(qiao)(qiao)之能事(shi)，較好地表現(xian)了貴(gui)(gui)族婦女的(de)(de)(de)(de)細膩柔(rou)嫩的(de)(de)(de)(de)肌膚和絲織(zhi)物的(de)(de)(de)(de)紋飾。

《簪花仕女圖(tu)》是周昉(fang)貴(gui)(gui)族人物(wu)畫(hua)風格的代(dai)表。同(tong)時(shi)也(ye)體現(xian)出貴(gui)(gui)族仕女養尊處優、無所事事、游戲(xi)于花蝶鶴犬之(zhi)間的生(sheng)活(huo)情(qing)態(tai)。

畫作內容

畫(hua)面左端(duan)開始婷婷而立的髻插(cha)芍藥花的貴族仕女，淺(qian)紫色的紗衫上，有以四個斜角(jiao)田宇為一(yi)組的菱紋。白(bai)地帔子繪(hui)有彩色云鶴，從肩后身(shen)向(xiang)前胸(xiong)下(xia)垂。她(ta)右手舉著剛(gang)捕捉的蝴蝶，左手提起帔子，使(shi)它成為垂直。她(ta)上身(shen)往前微(wei)傾，以迎接向(xiang)她(ta)跑(pao)來的小狗。

畫面(mian)左(zuo)起第二位婦女身材嬌小，神情莊重，身著朱紅披風，外套紫(zi)色(se)紗罩，從(cong)遠(yuan)處(chu)巧(qiao)移蓮步而來。發(fa)髻(ji)上插海(hai)棠花，脖(bo)子飾金質云紋項圈。白(bai)裙上的紫(zi)色(se)團(tuan)花，從(cong)紗衫的下面(mian)透出，顯(xian)得十分(fen)艷麗。帔子從(cong)后肩向兩(liang)臂平分(fen)下垂，雙手抓緊薄(bo)紗，掩著帔子，同時也緊束了寬大的衣服。

畫面(mian)左起第(di)三位(wei)貴族女人(ren)髻插(cha)荷(he)花(hua)，身披(pi)白花(hua)格子(zi)紗(sha)衫，胸(xiong)前束(shu)朱色斜格長(chang)裙曳于地面(mian)，紫色帔(pei)子(zi)上有(you)(you)粉和青花(hua)枝紋(wen)樣。她右(you)手略向上舉(ju)，反掌拈(nian)紅花(hua)一(yi)枝，左手髻上取下(xia)金釵朝著右(you)邊移去，目(mu)光注(zhu)視新折下(xia)來的(de)花(hua)枝，凝(ning)神遐思，準備將它(ta)插(cha)上發(fa)髻最顯(xian)眼的(de)地方(fang)。在她的(de)面(mian)前有(you)(you)一(yi)只舉(ju)足欲行的(de)丹頂鶴，似乎引(yin)不起她一(yi)點興趣。

畫面左(zuo)起(qi)(qi)第四(si)位側立(li)著的(de)(de)(de)侍(shi)女(nv)(nv)執長柄團扇，團扇上繪著盛開(kai)的(de)(de)(de)牡(mu)丹，紅花綠葉相襯(chen)(chen)托，格外亮(liang)麗。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)妝扮，有異于卷中(zhong)的(de)(de)(de)其他(ta)(ta)貴(gui)族(zu)(zu)仕(shi)女(nv)(nv)。她(ta)(ta)也(ye)有一頭濃密的(de)(de)(de)黑(hei)發，梳(shu)成(cheng)(cheng)兩個(ge)十字相合的(de)(de)(de)發髻，中(zhong)間用紅緞(duan)帶把(ba)那(nei)個(ge)髻子束在(zai)一起(qi)(qi)。她(ta)(ta)穿的(de)(de)(de)朱色(se)菱角紋(wen)的(de)(de)(de)斜領處露出(chu)一部分，白色(se)圈花的(de)(de)(de)紗帶，繞(rao)過紗衫一圈之后，在(zai)腹前(qian)打了個(ge)結(jie)子。白色(se)的(de)(de)(de)軟底鞋尖，從彩色(se)的(de)(de)(de)襯(chen)(chen)裙下露出(chu)，它的(de)(de)(de)形制(zhi)不同于其他(ta)(ta)幾(ji)位貴(gui)族(zu)(zu)婦女(nv)(nv)所(suo)穿的(de)(de)(de)重臺履。她(ta)(ta)的(de)(de)(de)表情安祥(xiang)卻又若(ruo)有所(suo)思(si)，在(zai)當(dang)時(shi)嬉戲(xi)場(chang)合形成(cheng)(cheng)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)對比。

畫面(mian)左起第(di)五位仕(shi)女，發髻上(shang)插的(de)(de)(de)(de)紅瓣花(hua)枝，紗(sha)衫(shan)上(shang)有深白色的(de)(de)(de)(de)菱形紋(wen)樣(yang)。胸下的(de)(de)(de)(de)夾(jia)擷長(chang)裙曳于地(di)而(er)，紫綠色的(de)(de)(de)(de)團花(hua)平均分布(bu)在鮮明的(de)(de)(de)(de)朱紅的(de)(de)(de)(de)地(di)子(zi)之上(shang)，顯得典雅、富(fu)麗；經紗(sha)衫(shan)掩蓋過的(de)(de)(de)(de)部分，顏色相(xiang)應減(jian)退。紫色的(de)(de)(de)(de)帔子(zi)上(shang)，彩繪著云風紋(wen)樣(yang)，往后垂(chui)了(le)下去，她(ta)輕(qing)舉右手，用(yong)纖細(xi)的(de)(de)(de)(de)食(shi)指(zhi)(zhi)和拇指(zhi)(zhi)提(ti)起貼在脖肩上(shang)的(de)(de)(de)(de)紗(sha)衫(shan)領(ling)子(zi)，似(si)有不勝初(chu)夏悶熱氣候的(de)(de)(de)(de)樣(yang)子(zi)。她(ta)左手從紗(sha)衫(shan)的(de)(de)(de)(de)側(ce)面(mian)伸出(chu)，手指(zhi)(zhi)向背而(er)嬉戲的(de)(de)(de)(de)小狗打招呼(hu)，希望(wang)小狗也來給她(ta)逗(dou)趣。

畫(hua)(hua)面(mian)左側(ce)起(qi)最后(hou)一(yi)位是一(yi)個(ge)貴(gui)族婦女，體態(tai)豐碩(shuo)，發(fa)(fa)髻(ji)高(gao)大(da)，上(shang)(shang)插牡丹花一(yi)枝，髻(ji)前(qian)(qian)(qian)飾(shi)玉步搖，那珍珠(zhu)在不停(ting)地(di)搖晃(huang)。她頭上(shang)(shang)的(de)(de)(de)髻(ji)發(fa)(fa)和短鬢，茸(rong)茸(rong)地(di)分(fen)披在豐滿(man)的(de)(de)(de)額前(qian)(qian)(qian)和耳邊，顯得青春煥發(fa)(fa)。她圓(yuan)潤(run)的(de)(de)(de)面(mian)龐(pang)，浮起(qi)了(le)淡薄的(de)(de)(de)紅暈；瓜子形的(de)(de)(de)黛畫(hua)(hua)短眉(mei)，濃淡適(shi)宜地(di)斜(xie)峙在粉額之前(qian)(qian)(qian)，眉(mei)間金色花子的(de)(de)(de)點飾(shi)如豆般大(da)小(xiao)，朱唇小(xiao)到(dao)恰好(hao)與整個(ge)面(mian)龐(pang)隱(yin)(yin)隱(yin)(yin)相稱，她側(ce)身作向(xiang)右傾斜(xie)的(de)(de)(de)姿勢，外披紫(zi)色紗(sha)罩衫(shan)，衫(shan)上(shang)(shang)的(de)(de)(de)龜背紋尚(shang)隱(yin)(yin)約(yue)可辨。朱色的(de)(de)(de)長裙(qun)上(shang)(shang)，畫(hua)(hua)有斜(xie)格紋樣。紫(zi)綠色花紋的(de)(de)(de)潔白絲綢襯裙(qun)，長過紗(sha)衫(shan)，拖曳到(dao)地(di)而上(shang)(shang)。右手(shou)擺向(xiang)前(qian)(qian)(qian)側(ce)，靠著紗(sha)衫(shan)；左手(shou)執(zhi)緯子前(qian)(qian)(qian)伸(shen)，緯穗(sui)的(de)(de)(de)擺動，逗引著小(xiao)狗作戲，而小(xiao)狗深通人意，它朝緯穗(sui)不停(ting)地(di)張嘴擺尾，作出撲跳的(de)(de)(de)姿態(tai)。

在貴族仕女們嬉游處的盡頭(tou)，樹立著(zhu)一而玲瓏石(shi)。石(shi)后有盛開(kai)的辛(xin)夷花，紫色的花朵，陪襯(chen)著(zhu)少(shao)許的綠(lv)葉(xie)。石(shi)頭(tou)下(xia)的地上有一叢綠(lv)油(you)油(you)的雜草，一起點綴著(zhu)視野廣闊的空間。

卷無(wu)作者款印，亦(yi)無(wu)歷代題(ti)跋及(ji)觀(guan)款。

創作背景

安史之亂(luan)(luan)以(yi)后，當代(dai)統(tong)治階級為了(le)粉飾太平，提倡所謂“文治”，也正好吻合(he)了(le)當時(shi)人(ren)民歷經戰(zhan)亂(luan)(luan)、渴望(wang)安寧社會(hui)的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)心情，宴游的(de)(de)(de)風氣從此大開，奢侈之風成(cheng)為天(tian)寶(bao)以(yi)后統(tong)治者(zhe)崇(chong)尚的(de)(de)(de)對象，到了(le)貞元年間，這(zhe)種風氣就更為突出。杜牧(mu)當時(shi)這(zhe)樣描(miao)述(shu)：至于貞元末(mo)，風流悠綺靡(mi)。周昉的(de)(de)(de)《簪花仕(shi)(shi)女(nv)圖》正是這(zhe)個時(shi)期的(de)(de)(de)典型代(dai)表，畫(hua)家如(ru)實(shi)的(de)(de)(de)描(miao)繪了(le)在奢靡(mi)風氣支配(pei)下的(de)(de)(de)唐代(dai)宮廷仕(shi)(shi)女(nv)嬉游生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)典型環境。

最早(zao)著(zhu)錄此卷的(de)是清安岐《墨緣(yuan)匯觀》，認(ren)為(wei)是唐周(zhou)昉(fang)所繪(hui)，其后《石(shi)(shi)渠寶(bao)笈·續編》及《石(shi)(shi)渠隨筆》皆沿用該觀點，俱著(zhu)錄為(wei)《周(zhou)昉(fang)仕女圖》，然近代(dai)研究(jiu)亦有持異議者。

1972年，對(dui)此(ci)圖(tu)進行(xing)重新裝裱時，有(you)人發現此(ci)圖(tu)系后(hou)(hou)拼接而成，較明顯者為(wei)左數第二個比(bi)例較小的仕女為(wei)后(hou)(hou)嵌入，而白(bai)鶴與畫左小狗亦為(wei)剪裁而來，有(you)研究者據此(ci)認為(wei)其原為(wei)屏風畫。

作品創作的(de)時(shi)代(dai)問(wen)題也存在(zai)爭議。學術界主要有三種觀點(dian)：唐代(dai)說、五代(dai)南唐說和宋代(dai)說。

唐(tang)代說：唐(tang)玄(xuan)宗先(xian)天二年(nian)（公(gong)(gong)元(yuan)713年(nian)）八(ba)月，太平公(gong)(gong)主謀反被(bei)誅殺，其在積(ji)善坊的府(fu)邸被(bei)沒收(shou)。壽(shou)(shou)王李(li)(li)(li)瑁(mao)與楊玉環(huan)(huan)大婚前(qian)，唐(tang)玄(xuan)宗將太平公(gong)(gong)主的這(zhe)(zhe)處(chu)宅(zhai)園(yuan)賜給李(li)(li)(li)瑁(mao)，成為壽(shou)(shou)王府(fu)。上(shang)巳節(jie)后的一天，長寧公(gong)(gong)主、咸宜公(gong)(gong)主等四(si)位貴夫(fu)人前(qian)來壽(shou)(shou)王府(fu)，楊玉環(huan)(huan)領她(ta)們到花(hua)(hua)園(yuan)賞花(hua)(hua)。這(zhe)(zhe)時，年(nian)輕的宮廷畫(hua)家周昉(fang)(fang)奉詔為楊玉環(huan)(huan)畫(hua)像，他來到壽(shou)(shou)王府(fu)。李(li)(li)(li)瑁(mao)將周昉(fang)(fang)引(yin)至花(hua)(hua)園(yuan)中，周昉(fang)(fang)見這(zhe)(zhe)五位貴婦人正游玩簪花(hua)(hua)，就靜(jing)靜(jing)地在旁邊觀察。幾日(ri)后，周昉(fang)(fang)根據當日(ri)的場(chang)景(jing)，畫(hua)出(chu)了《簪花(hua)(hua)仕女圖》。

藝術鑒賞

主題思想

作(zuo)品從當(dang)時(shi)社會(hui)的(de)(de)現(xian)實生活出發，將現(xian)實生活中的(de)(de)貴(gui)族婦女(nv)，畫得(de)雍容華貴(gui)，畫出一(yi)種閑適無聊(liao)的(de)(de)生活本質，表現(xian)出嬌、奢、雅、逸的(de)(de)氣息和女(nv)性柔軟、溫膩、動人(ren)的(de)(de)姿態，賦予作(zuo)品鮮(xian)明的(de)(de)時(shi)代(dai)感(gan)。

作品渲染的(de)(de)快樂而又略帶(dai)懶散的(de)(de)情(qing)緒和氣氛，正是恰當地層示了(le)屬于那個時代整個貴(gui)族有(you)閑階(jie)級的(de)(de)時代氣氛；在表面華麗(li)雍容的(de)(de)物(wu)質繁華背后，隱藏著人物(wu)內(nei)心深(shen)深(shen)的(de)(de)凄寂和幽怨。

藝術特色

人物

《簪花(hua)仕(shi)女圖》中(zhong)作者對人物神(shen)(shen)態抓得較好，注重挖(wa)掘仕(shi)女精神(shen)(shen)上的(de)(de)苦悶(men)和(he)空(kong)虛，反映了貴族(zu)奢侈生活后面的(de)(de)精神(shen)(shen)困境。其(qi)(qi)中(zhong)，有(you)別于(yu)其(qi)(qi)他五位(wei)的(de)(de)那(nei)個執扇侍女，表情相當安詳，默默中(zhong)若(ruo)有(you)所(suo)思的(de)(de)神(shen)(shen)情，與(yu)其(qi)(qi)他五位(wei)仕(shi)女的(de)(de)神(shen)(shen)態構成了鮮明的(de)(de)對比，這在(zai)反映現實的(de)(de)同時，在(zai)一定程度上也預示出(chu)唐代后期審美意(yi)趣(qu)由宏麗轉(zhuan)向婉約(yue)的(de)(de)變化。

另外，體態(tai)動(dong)勢(shi)也(ye)(ye)是(shi)表(biao)達(da)人物(wu)內心精神(shen)的(de)(de)(de)重要因素，如果把動(dong)態(tai)處理(li)得宜，也(ye)(ye)可以加(jia)強人物(wu)精神(shen)性格(ge)的(de)(de)(de)表(biao)現。就(jiu)畫(hua)中(zhong)人物(wu)的(de)(de)(de)姿態(tai)而高，各不(bu)相同。左(zuo)(zuo)起第(di)一(yi)(yi)位(wei)(wei)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)因為(wei)有搖頭擺尾、深通人意的(de)(de)(de)小狗在(zai)(zai)其右(you)(you)側(ce)，作為(wei)逗引(yin)小狗作戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)她(ta)，側(ce)身玉立(li)，上身向(xiang)(xiang)右(you)(you)傾(qing)斜，右(you)(you)手(shou)(shou)無意識地擺向(xiang)(xiang)前側(ce)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)執拂(fu)子(zi)(zi)(zi)向(xiang)(xiang)前伸向(xiang)(xiang)小狗，接(jie)養右(you)(you)側(ce)的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)位(wei)(wei)婷(ting)婷(ting)玉立(li)披白色紗(sha)衣的(de)(de)(de)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)，她(ta)漫不(bu)經心地舉養右(you)(you)手(shou)(shou)，用纖(xian)細的(de)(de)(de)食指和拇指提(ti)起貼在(zai)(zai)脖子(zi)(zi)(zi)上的(de)(de)(de)紗(sha)衫領子(zi)(zi)(zi)，似有不(bu)勝悶熱氣候(hou)的(de)(de)(de)沉重之(zhi)(zhi)感。她(ta)左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)從(cong)(cong)紗(sha)衫的(de)(de)(de)側(ce)而伸出，似乎(hu)(hu)在(zai)(zai)向(xiang)(xiang)背著(zhu)(zhu)(zhu)她(ta)作戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)小狗打(da)著(zhu)(zhu)(zhu)招呼。接(jie)著(zhu)(zhu)(zhu)就(jiu)是(shi)右(you)(you)后(hou)方(fang)側(ce)立(li)著(zhu)(zhu)(zhu)執長柄團扇的(de)(de)(de)侍女(nv)(nv)，她(ta)閑靜自然。侍女(nv)(nv)的(de)(de)(de)右(you)(you)前方(fang)也(ye)(ye)相當于她(ta)的(de)(de)(de)左(zuo)(zuo)側(ce)之(zhi)(zhi)處，是(shi)一(yi)(yi)位(wei)(wei)持花的(de)(de)(de)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)，她(ta)右(you)(you)手(shou)(shou)略向(xiang)(xiang)上舉，反(fan)掌(zhang)拈紅花一(yi)(yi)枝，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)從(cong)(cong)發髻上取下金釵朝(chao)右(you)(you)邊移(yi)去，似乎(hu)(hu)要把它插在(zai)(zai)最(zui)引(yin)人注意的(de)(de)(de)地方(fang)，從(cong)(cong)遠處姍姍而來(lai)的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)(yi)位(wei)(wei)身材小巧的(de)(de)(de)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)，她(ta)雙(shuang)手(shou)(shou)緊操(cao)著(zhu)(zhu)(zhu)薄紗(sha)，掩(yan)著(zhu)(zhu)(zhu)帔(pei)子(zi)(zi)(zi)，緊束著(zhu)(zhu)(zhu)寬大(da)的(de)(de)(de)衣服，作向(xiang)(xiang)前邁(mai)步的(de)(de)(de)姿勢(shi)。最(zui)后(hou)一(yi)(yi)位(wei)(wei)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)右(you)(you)手(shou)(shou)舉著(zhu)(zhu)(zhu)一(yi)(yi)只蝴蝶，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)提(ti)著(zhu)(zhu)(zhu)帔(pei)子(zi)(zi)(zi)，要迎接(jie)從(cong)(cong)后(hou)而向(xiang)(xiang)她(ta)跑過(guo)來(lai)的(de)(de)(de)小狗，她(ta)上身往前微傾(qing)，頭往右(you)(you)微側(ce)，在(zai)(zai)豐(feng)韻之(zhi)(zhi)中(zhong)又平添了窈窕婀娜之(zhi)(zhi)態(tai)。由此可見，作者在(zai)(zai)人物(wu)姿態(tai)的(de)(de)(de)處理(li)上，為(wei)避免相同，又不(bu)失(shi)統一(yi)(yi)，頗費心思(si)。

構圖

畫(hua)(hua)家在(zai)(zai)全幅構圖(tu)(tu)中以相(xiang)等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)間(jian)(jian)隔(ge)安排(pai)了(le)(le)(le)(le)幾(ji)位(wei)貴族婦女(nv)，一(yi)(yi)(yi)段一(yi)(yi)(yi)段地(di)看去，仿佛每(mei)個(ge)婦女(nv)形象(xiang)從眼前一(yi)(yi)(yi)幕一(yi)(yi)(yi)幕地(di)移動(dong)，這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)構圖(tu)(tu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規律，看完(wan)了(le)(le)(le)(le)整(zheng)個(ge)場景，仿佛同(tong)畫(hua)(hua)面人物(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)起游(you)完(wan)了(le)(le)(le)(le)庭(ting)(ting)園。人物(wu)(wu)之(zhi)間(jian)(jian)似(si)有聯系，又(you)似(si)獨自(zi)悠閑。所以《簪花(hua)仕女(nv)圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)而(er)完(wan)整(zheng)性并(bing)(bing)不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)依靠空(kong)(kong)間(jian)(jian)、時間(jian)(jian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)致性訴諸(zhu)觀(guan)(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，它是(shi)依靠人與(yu)人之(zhi)間(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應和(he)(he)所營造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)閑適和(he)(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛，這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)個(ge)獨特(te)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式傳達給觀(guan)(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)(zai)畫(hua)(hua)而(er)中，橫(heng)列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散點視(shi)線(xian)之(zhi)內，多半(ban)用(yong)靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)分戰了(le)(le)(le)(le)適當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置(zhi)；又(you)把她(ta)們之(zhi)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩位(wei)婦女(nv)安置(zhi)在(zai)(zai)距離較(jiao)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后方(fang)，因之(zhi)增大(da)(da)了(le)(le)(le)(le)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)野，也就擴展(zhan)了(le)(le)(le)(le)空(kong)(kong)間(jian)(jian)，不(bu)(bu)(bu)(bu)至(zhi)于把觀(guan)(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)線(xian)囿于狹小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)而(er)之(zhi)中。庭(ting)(ting)園里不(bu)(bu)(bu)(bu)藉(jie)更(geng)多什物(wu)(wu)作為襯托(tuo)，但(dan)它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)趣味并(bing)(bing)不(bu)(bu)(bu)(bu)因此而(er)顯得單調和(he)(he)貧乏(fa)，反(fan)而(er)覺得愈益接近(jin)事物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真相(xiang)。這(zhe)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)構圖(tu)(tu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨特(te)風格，具有強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代氣(qi)息。除了(le)(le)(le)(le)畫(hua)(hua)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)并(bing)(bing)序(xu)排(pai)列(lie)外，《簪花(hua)仕女(nv)圖(tu)(tu)》在(zai)(zai)人物(wu)(wu)比例(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理上也出現了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)有趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現象(xiang)，觀(guan)(guan)者(zhe)可以發現畫(hua)(hua)面左起第二個(ge)婦女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比例(li)是(shi)按照近(jin)大(da)(da)遠小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原則安排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服飾和(he)(he)儀(yi)態(tai)來看，她(ta)是(shi)畫(hua)(hua)家為了(le)(le)(le)(le)擴展(zhan)觀(guan)(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視(shi)野、開拓空(kong)(kong)間(jian)(jian)，而(er)刻意安排(pai)在(zai)(zai)較(jiao)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)，并(bing)(bing)不(bu)(bu)(bu)(bu)是(shi)因為身份(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系“近(jin)大(da)(da)遠小(xiao)”與(yu)按身份(fen)安排(pai)人物(wu)(wu)比例(li)兩種(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)構圖(tu)(tu)方(fang)法同(tong)時出現在(zai)(zai)一(yi)(yi)(yi)張畫(hua)(hua)面上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

線條

《簪(zan)花(hua)仕女(nv)圖(tu)》畫(hua)面(mian)上獨到之(zhi)(zhi)(zhi)處(chu)是(shi)精致(zhi)細膩的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)筆，作者以(yi)線造型(xing)，成功(gong)地(di)描(miao)繪了婦女(nv)身上輕柔透亮的(de)(de)(de)(de)(de)薄紗(sha)披(pi)肩，以(yi)及薄紗(sha)下(xia)隱(yin)約可見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)手臂(bei)，并(bing)自(zi)始至(zhi)(zhi)終毫(hao)無變化地(di)使(shi)用定型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)線描(miao)，對(dui)仕女(nv)面(mian)部(bu)和手的(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)制，下(xia)筆穩重準(zhun)確(que)，力求勻稱，衣裙圖(tu)案花(hua)紋的(de)(de)(de)(de)(de)用筆，信筆而(er)成，轉折處(chu)若(ruo)斷若(ruo)續，似規整但又非常流動，使(shi)通常流于對(dui)稱刻版的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)案，重新賦(fu)予了靈(ling)巧而(er)生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)活力。至(zhi)(zhi)于仕女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)髻發和鬢絲，精細過于毫(hao)毛，根(gen)(gen)根(gen)(gen)可數，筆筆有飛動之(zhi)(zhi)(zhi)感。對(dui)人物畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)手部(bu)刻畫(hua)，甚是(shi)到位。《簪(zan)花(hua)仕女(nv)圖(tu)》中的(de)(de)(de)(de)(de)貴族仕女(nv)袒(tan)胸露(lu)臂(bei)，雙手毫(hao)無遮蔽，描(miao)繪起來，實非易(yi)事。作者用簡潔(jie)遒勁(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)，準(zhun)確(que)地(di)表現了各(ge)種(zhong)不同的(de)(de)(de)(de)(de)手勢，骨法(fa)用筆的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)對(dui)作品產(chan)生(sheng)了決定性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)義(yi)。《簪(zan)花(hua)仕女(nv)圖(tu)》的(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)達到了“骨法(fa)用筆”的(de)(de)(de)(de)(de)高度統一，使(shi)之(zhi)(zhi)(zhi)成為獨立的(de)(de)(de)(de)(de)存在，支配著整幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂。

色彩

《簪花仕女圖》在(zai)賦彩的(de)(de)(de)技巧上(shang)，恰當地運(yun)用(yong)了復雜的(de)(de)(de)色(se)(se)調，重復中不(bu)覺得單調。紫色(se)(se)紗衫的(de)(de)(de)一(yi)(yi)再出現，即(ji)是(shi)一(yi)(yi)個突出的(de)(de)(de)例子。紫色(se)(se)與花青一(yi)(yi)并涂施，歷有“青間紫，不(bu)如(ru)死”之(zhi)說，而此(ci)圖作(zuo)者(zhe)對其(qi)運(yun)用(yong)，似乎不(bu)受限(xian)制和(he)約(yue)束(shu)。在(zai)紫色(se)(se)樁上(shang)有兩處(chu)用(yong)花青勾畫紋樣，反而覺得十(shi)分典雅，正是(shi)作(zuo)者(zhe)在(zai)克服色(se)(se)彩運(yun)用(yong)矛盾(dun)的(de)(de)(de)獨到之(zhi)處(chu)。從(cong)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)搭配到賦彩的(de)(de)(de)層次，畫家用(yong)純凈透明的(de)(de)(de)白(bai)色(se)(se)穿插在(zai)各種(zhong)色(se)(se)彩之(zhi)中，使(shi)(shi)黑(hei)、白(bai)和(he)許多(duo)明麗的(de)(de)(de)色(se)(se)彩相互襯托又相互制約(yue)，形成了沉著和(he)明快相結合的(de)(de)(de)矛盾(dun)統一(yi)(yi)。賦彩上(shang)的(de)(de)(de)層次清(qing)晰，分開絲(si)綢(chou)間的(de)(de)(de)疊壓關(guan)系，使(shi)(shi)之(zhi)有空氣流動(dong)之(zhi)感。紗衫籠罩下的(de)(de)(de)肌膚(fu)(fu)和(he)衣(yi)裙(qun)(qun)就(jiu)如(ru)一(yi)(yi)層薄霧所掩蓋(gai)，因而原來的(de)(de)(de)肌膚(fu)(fu)和(he)衣(yi)裙(qun)(qun)隨之(zhi)改變(bian)了顏(yan)色(se)(se)，但它卻不(bu)因此(ci)而使(shi)(shi)人(ren)離開肌膚(fu)(fu)和(he)衣(yi)裙(qun)(qun)原有色(se)(se)調的(de)(de)(de)聯想力。如(ru)此(ci)，各種(zhong)顏(yan)色(se)(se)所涂成紗衫的(de)(de)(de)質(zhi)感，更深刻地映(ying)入(ru)觀者(zhe)的(de)(de)(de)腦海里。

后世影響

《簪花仕女(nv)(nv)圖》是(shi)全世界范(fan)圍內唯一認定(ding)的(de)(de)(de)唐(tang)(tang)(tang)代(dai)仕女(nv)(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)傳(chuan)世孤本。除了(le)唯一性之外，其作品(pin)的(de)(de)(de)藝(yi)術價值(zhi)也很高，是(shi)典型的(de)(de)(de)唐(tang)(tang)(tang)代(dai)仕女(nv)(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)標本型作品(pin)，是(shi)能代(dai)表唐(tang)(tang)(tang)代(dai)現(xian)實主義風格的(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)作品(pin)。《簪花仕女(nv)(nv)圖》這種仕女(nv)(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)風格在當時(shi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇上頗為流行，極(ji)大(da)地影(ying)響(xiang)了(le)唐(tang)(tang)(tang)末(mo)乃至以(yi)后各朝代(dai)的(de)(de)(de)仕女(nv)(nv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)壇和(he)佛教藝(yi)術。該作展現(xian)了(le)極(ji)為濃郁的(de)(de)(de)時(shi)代(dai)特(te)色和(he)民族氣息，是(shi)中國(guo)傳(chuan)統繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)史(shi)上非常重要的(de)(de)(de)一部作品(pin)。

1984年3月，中國(guo)郵電(dian)部特別發行《簪花(hua)仕女圖》特種郵票和小(xiao)型張。

歷史傳承

此(ci)卷曾經(jing)南宋內府(fu)收藏，南宋末歸賈似道所(suo)有，元、明間(jian)流傳無(wu)考(kao)，清(qing)初(chu)為梁清(qing)標、安(an)岐(qi)收藏，后入清(qing)內府(fu)。

1924年(nian)，末(mo)代皇(huang)帝(di)溥(pu)儀(yi)(yi)出(chu)宮(gong)，但(dan)在(zai)(zai)(zai)此(ci)前，他用(yong)了(le)一年(nian)時間整理了(le)1000余件(jian)舉世罕見的書畫(hua)作品(pin)。在(zai)(zai)(zai)溥(pu)儀(yi)(yi)遜位前，溥(pu)儀(yi)(yi)便以“恩賜”名(ming)義，將內(nei)府所藏珍貴字(zi)畫(hua)賞(shang)賜給其弟溥(pu)杰、溥(pu)佳(jia)，讓他們利用(yong)每(mei)日(ri)(ri)下學(xue)出(chu)宮(gong)機會，用(yong)黃綾包袱將書畫(hua)帶出(chu)，《簪花仕(shi)女(nv)圖(tu)(tu)》就在(zai)(zai)(zai)其中(zhong)。盜運(yun)出(chu)宮(gong)的書畫(hua)起(qi)初存(cun)放在(zai)(zai)(zai)醇(chun)王府內(nei)。1925年(nian)，在(zai)(zai)(zai)日(ri)(ri)本(ben)人(ren)協助下，這批(pi)書畫(hua)被運(yun)抵天津(jin)，隨溥(pu)儀(yi)(yi)先后(hou)在(zai)(zai)(zai)日(ri)(ri)租界內(nei)的張園(yuan)、靜(jing)園(yuan)收藏。1934年(nian)，溥(pu)儀(yi)(yi)到長春做了(le)偽(wei)滿洲國皇(huang)帝(di)，這批(pi)書畫(hua)被運(yun)至當時的長春偽(wei)皇(huang)宮(gong)小(xiao)白(bai)樓內(nei)。“小(xiao)白(bai)樓”是(shi)一幢二層日(ri)(ri)式(shi)鋼筋(jin)水泥樓，是(shi)日(ri)(ri)本(ben)人(ren)為(wei)溥(pu)儀(yi)(yi)修的保(bao)存(cun)善本(ben)圖(tu)(tu)書及(ji)古玩(wan)字(zi)畫(hua)的庫房，內(nei)存(cun)藏品(pin)總數約1300件(jian)，對外名(ming)曰“圖(tu)(tu)書館”。

1945年8月(yue)，日(ri)(ri)本(ben)(ben)宣布戰敗投(tou)降(jiang)前(qian)，日(ri)(ri)本(ben)(ben)關東軍(jun)(jun)準備將偽滿洲國遷到通化。8月(yue)17日(ri)(ri)，溥儀乘飛(fei)機企圖逃往(wang)日(ri)(ri)本(ben)(ben)時，被蘇聯(lian)紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)俘獲(huo)，其(qi)攜帶的一部(bu)分書畫和(he)珠寶由(you)蘇聯(lian)紅(hong)(hong)軍(jun)(jun)查扣(kou)，并轉交東北民主聯(lian)軍(jun)(jun)，幾經輾轉后，《簪花仕女(nv)圖》藏于(yu)遼寧省博物館。

重要展覽

2017年7月，遼(liao)寧(ning)省(sheng)博物(wu)館(guan)舉辦(ban)《藝術·生活——遼(liao)寧(ning)省(sheng)博物(wu)館(guan)研發文(wen)創作品展(zhan)》，展(zhan)出鎮館(guan)之寶《簪花仕女圖》。

2019年10月(yue)7日(ri)至2020年1月(yue)5日(ri)，該作品在(zai)遼寧省博(bo)物館將舉辦大型文物特色展覽“又見(jian)大唐”中展出。

2020年9月28日，廈門海絲藝(yi)術品中(zhong)心推(tui)出“復現(xian)——榮寶齋木(mu)版(ban)水印中(zhong)秋特展(zhan)非遺(yi)交互體驗(yan)展(zhan)”，展(zhan)出木(mu)版(ban)水印作品《簪花(hua)仕女(nv)圖》。

作者簡介

周昉，生卒年不詳，唐代畫家，字(zi)仲(zhong)朗，一字(zi)景玄，京兆（今陜西省西安市）人。出身于(yu)仕宦之家，曾官(guan)越州長史、宣州長史別駕。好(hao)屬(shu)文，窮(qiong)丹青(qing)之妙(miao)，擅畫肖像(xiang)、尤(you)工(gong)仕女，初(chu)學張萱(xuan)而加以寫(xie)(xie)生變化，多寫(xie)(xie)貴族婦女，所作悠游閑(xian)適，容貌(mao)豐腴，衣著華麗(li)，用筆勁簡，色彩(cai)柔艷，為當時宮廷、士大夫所重，稱絕(jue)一時。