《簪(zan)花仕女圖(tu)》傳為唐(tang)代周昉繪制的一(yi)幅(fu)粗絹本設色畫。作品(pin)現藏于(yu)遼寧省博物館(guan)。
畫中描寫(xie)了(le)六(liu)(liu)位衣著艷麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴族(zu)(zu)婦女(nv)及其侍女(nv)于春夏之交賞花游園。畫作不設背景,以(yi)工筆(bi)重彩繪(hui)仕女(nv)五人(ren),女(nv)侍一人(ren),另有小(xiao)(xiao)狗、白鶴及辛夷花點綴其間。全圖六(liu)(liu)個人(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主(zhu)次、遠(yuan)近安排(pai)巧妙,景物(wu)(wu)襯(chen)托少(shao)而(er)精。兩只小(xiao)(xiao)狗、一只白鶴、一株辛黃(huang)花使(shi)原本顯得孤立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)(wu)產(chan)生了(le)左右呼(hu)應、前(qian)后聯系(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系(xi)。半罩(zhao)半露的(de)(de)(de)(de)(de)(de)透明織(zhi)衫,使(shi)人(ren)物(wu)(wu)形(xing)象顯得豐腴(yu)而(er)華貴。而(er)用(yong)筆(bi)和(he)線(xian)條卻細勁有神(shen),流(liu)動多姿。濃麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)設色,頭(tou)發的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鉤染、面部的(de)(de)(de)(de)(de)(de)暈(yun)色、衣著的(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝飾,都極盡工巧之能事,較好地(di)表現了(le)貴族(zu)(zu)婦女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)細膩柔(rou)嫩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌(ji)膚和(he)絲織(zhi)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)紋(wen)飾。
《簪(zan)花仕女圖》是(shi)周昉貴族人物畫風格(ge)的代(dai)表。同時也體現出貴族仕女養尊處優、無(wu)所事事、游戲于花蝶鶴犬之間的生活(huo)情態。
畫面左端開始婷婷而立的(de)(de)髻插(cha)芍(shao)藥(yao)花的(de)(de)貴族仕女,淺紫色(se)的(de)(de)紗衫上,有以(yi)四個斜角田宇為一組的(de)(de)菱紋。白地帔(pei)子(zi)繪有彩色(se)云鶴,從(cong)肩(jian)后身向(xiang)前(qian)胸(xiong)下垂。她(ta)右手舉著(zhu)剛捕(bu)捉的(de)(de)蝴蝶(die),左手提起帔(pei)子(zi),使它成(cheng)為垂直。她(ta)上身往前(qian)微傾,以(yi)迎接向(xiang)她(ta)跑來的(de)(de)小(xiao)狗。
畫(hua)面左起(qi)第(di)二位婦女(nv)身材嬌小,神情莊重,身著朱紅披(pi)風,外套紫(zi)色(se)紗罩,從(cong)(cong)遠(yuan)處巧移蓮步而來。發髻上插海(hai)棠花,脖子(zi)(zi)飾金質云紋項圈。白(bai)裙(qun)上的(de)紫(zi)色(se)團花,從(cong)(cong)紗衫的(de)下面透出,顯得十分艷麗。帔(pei)子(zi)(zi)從(cong)(cong)后肩向兩臂平分下垂,雙手抓緊薄紗,掩著帔(pei)子(zi)(zi),同時也(ye)緊束了(le)寬大的(de)衣服(fu)。
畫面左起(qi)第三位貴族女人髻(ji)插荷花(hua)(hua),身披白花(hua)(hua)格(ge)子紗衫,胸前束朱色斜格(ge)長裙曳于地(di)面,紫色帔子上有粉和青花(hua)(hua)枝紋(wen)樣。她右手(shou)略向上舉,反掌拈(nian)紅花(hua)(hua)一(yi)(yi)枝,左手(shou)髻(ji)上取下金釵(chai)朝著右邊移去(qu),目光注視新折(zhe)下來的(de)花(hua)(hua)枝,凝(ning)神遐思,準備將(jiang)它插上發髻(ji)最顯(xian)眼的(de)地(di)方(fang)。在她的(de)面前有一(yi)(yi)只舉足欲(yu)行的(de)丹頂鶴(he),似乎(hu)引不起(qi)她一(yi)(yi)點興趣。
畫面左起第(di)四位側立著(zhu)的(de)(de)侍女執長柄團扇(shan),團扇(shan)上繪著(zhu)盛開的(de)(de)牡丹(dan),紅花(hua)(hua)綠(lv)葉(xie)相襯托(tuo),格外(wai)亮(liang)麗。她的(de)(de)妝(zhuang)扮(ban),有異于卷中的(de)(de)其他(ta)貴族(zu)仕女。她也有一(yi)頭濃(nong)密的(de)(de)黑發,梳成(cheng)兩個(ge)(ge)十字相合的(de)(de)發髻(ji),中間用紅緞帶把那個(ge)(ge)髻(ji)子(zi)(zi)束在一(yi)起。她穿(chuan)(chuan)的(de)(de)朱(zhu)色(se)菱角紋的(de)(de)斜領(ling)處(chu)露出一(yi)部(bu)分,白(bai)色(se)圈花(hua)(hua)的(de)(de)紗帶,繞過紗衫一(yi)圈之后(hou),在腹前打了個(ge)(ge)結子(zi)(zi)。白(bai)色(se)的(de)(de)軟(ruan)底鞋尖,從彩色(se)的(de)(de)襯裙下露出,它的(de)(de)形(xing)制不(bu)同于其他(ta)幾(ji)位貴族(zu)婦女所(suo)穿(chuan)(chuan)的(de)(de)重臺履。她的(de)(de)表情(qing)安祥卻又若有所(suo)思(si),在當時(shi)嬉(xi)戲場合形(xing)成(cheng)鮮明的(de)(de)對比。
畫(hua)面(mian)左起(qi)第五位仕女,發髻上(shang)插的(de)(de)(de)紅(hong)瓣花枝,紗(sha)衫上(shang)有深白(bai)色(se)的(de)(de)(de)菱形紋樣(yang)。胸下(xia)的(de)(de)(de)夾擷長(chang)裙曳于地而(er),紫(zi)綠色(se)的(de)(de)(de)團花平均分(fen)布在(zai)鮮明的(de)(de)(de)朱紅(hong)的(de)(de)(de)地子(zi)之上(shang),顯得典雅、富麗;經(jing)紗(sha)衫掩(yan)蓋(gai)過的(de)(de)(de)部分(fen),顏色(se)相(xiang)應減退。紫(zi)色(se)的(de)(de)(de)帔子(zi)上(shang),彩繪著云風(feng)紋樣(yang),往(wang)后垂了下(xia)去,她輕舉右手,用纖(xian)細的(de)(de)(de)食指(zhi)和拇指(zhi)提(ti)起(qi)貼(tie)在(zai)脖肩上(shang)的(de)(de)(de)紗(sha)衫領子(zi),似有不(bu)勝初夏(xia)悶(men)熱氣候的(de)(de)(de)樣(yang)子(zi)。她左手從紗(sha)衫的(de)(de)(de)側(ce)面(mian)伸出,手指(zhi)向(xiang)背而(er)嬉(xi)戲的(de)(de)(de)小狗打招呼,希望小狗也(ye)來給她逗趣。
畫(hua)(hua)面左側起最后一(yi)位是一(yi)個(ge)貴族婦女,體(ti)態(tai)(tai)豐碩(shuo),發髻(ji)高大(da),上(shang)插牡丹(dan)花(hua)一(yi)枝,髻(ji)前(qian)(qian)(qian)飾玉步搖(yao),那珍珠(zhu)在不(bu)停地(di)搖(yao)晃。她頭上(shang)的(de)(de)髻(ji)發和短(duan)鬢(bin),茸茸地(di)分披(pi)在豐滿的(de)(de)額前(qian)(qian)(qian)和耳邊,顯得青春煥發。她圓潤的(de)(de)面龐,浮起了(le)淡薄(bo)的(de)(de)紅暈;瓜子(zi)形(xing)的(de)(de)黛畫(hua)(hua)短(duan)眉,濃(nong)淡適宜地(di)斜峙在粉額之(zhi)前(qian)(qian)(qian),眉間金色(se)花(hua)子(zi)的(de)(de)點(dian)飾如豆般(ban)大(da)小(xiao),朱(zhu)唇小(xiao)到恰好與整個(ge)面龐隱隱相(xiang)稱,她側身作(zuo)向(xiang)右(you)傾斜的(de)(de)姿勢,外(wai)披(pi)紫色(se)紗罩(zhao)衫(shan),衫(shan)上(shang)的(de)(de)龜背紋(wen)尚(shang)隱約可(ke)辨。朱(zhu)色(se)的(de)(de)長(chang)裙上(shang),畫(hua)(hua)有斜格紋(wen)樣。紫綠色(se)花(hua)紋(wen)的(de)(de)潔白絲綢襯裙,長(chang)過紗衫(shan),拖曳到地(di)而(er)上(shang)。右(you)手擺向(xiang)前(qian)(qian)(qian)側,靠著紗衫(shan);左手執緯(wei)子(zi)前(qian)(qian)(qian)伸,緯(wei)穗的(de)(de)擺動(dong),逗引著小(xiao)狗作(zuo)戲,而(er)小(xiao)狗深通人意,它朝緯(wei)穗不(bu)停地(di)張(zhang)嘴(zui)擺尾,作(zuo)出撲跳(tiao)的(de)(de)姿態(tai)(tai)。
在(zai)貴族仕女們(men)嬉游(you)處的(de)(de)盡頭,樹(shu)立著一而玲瓏石(shi)。石(shi)后有盛開的(de)(de)辛夷(yi)花(hua),紫色的(de)(de)花(hua)朵,陪襯著少許的(de)(de)綠葉(xie)。石(shi)頭下的(de)(de)地(di)上有一叢綠油油的(de)(de)雜草,一起點綴(zhui)著視(shi)野(ye)廣闊的(de)(de)空間。
卷無(wu)作(zuo)者款(kuan)印(yin),亦無(wu)歷(li)代題跋及(ji)觀款(kuan)。
安史(shi)之亂以(yi)后(hou),當代(dai)統治階(jie)級為(wei)(wei)了粉飾太平,提(ti)倡所(suo)謂“文治”,也正好吻合了當時(shi)人民歷經戰亂、渴望安寧社會(hui)的(de)(de)(de)(de)生活的(de)(de)(de)(de)心情(qing),宴游的(de)(de)(de)(de)風氣從此大開,奢侈之風成為(wei)(wei)天(tian)寶以(yi)后(hou)統治者崇尚的(de)(de)(de)(de)對象,到了貞(zhen)元年間,這種風氣就(jiu)更(geng)為(wei)(wei)突出。杜牧(mu)當時(shi)這樣描(miao)述(shu):至(zhi)于貞(zhen)元末(mo),風流悠綺(qi)靡(mi)(mi)。周(zhou)昉的(de)(de)(de)(de)《簪花仕(shi)女圖(tu)》正是這個時(shi)期的(de)(de)(de)(de)典(dian)型代(dai)表,畫家如實的(de)(de)(de)(de)描(miao)繪了在奢靡(mi)(mi)風氣支(zhi)配下(xia)的(de)(de)(de)(de)唐代(dai)宮廷(ting)仕(shi)女嬉游生活的(de)(de)(de)(de)典(dian)型環境。
最早著(zhu)錄此卷的是(shi)清安岐《墨緣匯觀(guan)》,認為(wei)是(shi)唐周昉所(suo)繪,其后(hou)《石渠寶笈·續編》及《石渠隨(sui)筆》皆沿用該(gai)觀(guan)點,俱(ju)著(zhu)錄為(wei)《周昉仕(shi)女(nv)圖》,然近代研(yan)究亦有持異(yi)議者。
1972年,對(dui)此(ci)圖(tu)進行重新裝裱時,有(you)人發現(xian)此(ci)圖(tu)系(xi)后拼接而(er)成(cheng),較明顯者為左數第二個比例(li)較小的仕女為后嵌入,而(er)白鶴(he)與畫左小狗亦為剪裁(cai)而(er)來,有(you)研究(jiu)者據此(ci)認為其原(yuan)為屏(ping)風畫。
作品創作的(de)時代問(wen)題也(ye)存在爭(zheng)議。學術界主(zhu)要有三種觀(guan)點:唐代說、五代南唐說和(he)宋代說。
唐代說:唐玄(xuan)宗先天(tian)(tian)二年(公(gong)元(yuan)713年)八月,太平公(gong)主(zhu)謀反(fan)被(bei)誅(zhu)殺,其在(zai)積(ji)善坊的府(fu)(fu)邸被(bei)沒收。壽(shou)王(wang)李瑁(mao)與楊玉(yu)(yu)環大婚前(qian),唐玄(xuan)宗將太平公(gong)主(zhu)的這處宅園賜給李瑁(mao),成為(wei)壽(shou)王(wang)府(fu)(fu)。上巳(si)節后的一(yi)天(tian)(tian),長寧(ning)公(gong)主(zhu)、咸宜公(gong)主(zhu)等四位(wei)貴夫(fu)人(ren)前(qian)來壽(shou)王(wang)府(fu)(fu),楊玉(yu)(yu)環領她們到花(hua)園賞花(hua)。這時,年輕的宮廷畫(hua)家周昉奉詔為(wei)楊玉(yu)(yu)環畫(hua)像,他來到壽(shou)王(wang)府(fu)(fu)。李瑁(mao)將周昉引(yin)至花(hua)園中(zhong),周昉見(jian)這五位(wei)貴婦人(ren)正游(you)玩簪花(hua),就靜(jing)靜(jing)地在(zai)旁邊觀(guan)察。幾日后,周昉根據當(dang)日的場景(jing),畫(hua)出了《簪花(hua)仕(shi)女圖》。
作品(pin)從當時社會的(de)(de)現(xian)實(shi)(shi)生(sheng)(sheng)活出(chu)發(fa),將現(xian)實(shi)(shi)生(sheng)(sheng)活中的(de)(de)貴族婦女(nv),畫得(de)雍(yong)容華貴,畫出(chu)一種閑適(shi)無聊的(de)(de)生(sheng)(sheng)活本質,表現(xian)出(chu)嬌(jiao)、奢、雅、逸(yi)的(de)(de)氣息和(he)女(nv)性柔軟、溫膩、動人的(de)(de)姿態,賦予作品(pin)鮮(xian)明的(de)(de)時代感(gan)。
作品渲(xuan)染的(de)快樂而(er)又略帶懶散的(de)情緒和(he)氣氛,正是恰當地層示了屬于那個時(shi)代(dai)整(zheng)個貴族有閑階級的(de)時(shi)代(dai)氣氛;在表面華麗雍(yong)容(rong)的(de)物(wu)質繁華背后,隱藏著人物(wu)內心深深的(de)凄寂和(he)幽怨。
《簪花(hua)仕(shi)女圖》中作(zuo)者對人(ren)物神(shen)態抓得較(jiao)好,注重挖掘仕(shi)女精神(shen)上的(de)苦悶和空虛,反映了貴族奢侈生活后面的(de)精神(shen)困境。其中,有別(bie)于(yu)其他(ta)五位的(de)那個執扇侍(shi)女,表情相當安詳,默默中若(ruo)有所思的(de)神(shen)情,與其他(ta)五位仕(shi)女的(de)神(shen)態構成了鮮明的(de)對比,這在反映現實的(de)同時,在一定程度上也(ye)預示出唐代后期審美(mei)意趣由宏麗轉向婉約的(de)變化。
另外,體態(tai)動勢也是表達(da)人(ren)(ren)物(wu)內心精(jing)(jing)神的(de)(de)(de)重要(yao)因(yin)素,如果把動態(tai)處(chu)理得宜,也可(ke)以加強人(ren)(ren)物(wu)精(jing)(jing)神性格(ge)的(de)(de)(de)表現(xian)。就畫中人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)姿態(tai)而(er)高,各不(bu)相同。左(zuo)起第(di)一位(wei)仕(shi)(shi)(shi)(shi)女(nv)(nv)因(yin)為有搖頭(tou)擺尾、深(shen)通人(ren)(ren)意的(de)(de)(de)小狗在其右(you)側,作(zuo)(zuo)(zuo)為逗引(yin)小狗作(zuo)(zuo)(zuo)戲的(de)(de)(de)她(ta)(ta)(ta)(ta),側身玉(yu)(yu)立,上(shang)身向(xiang)(xiang)右(you)傾斜,右(you)手(shou)(shou)無意識地(di)(di)擺向(xiang)(xiang)前(qian)側,左(zuo)手(shou)(shou)執拂子向(xiang)(xiang)前(qian)伸向(xiang)(xiang)小狗,接(jie)養右(you)側的(de)(de)(de)是一位(wei)婷(ting)(ting)婷(ting)(ting)玉(yu)(yu)立披白(bai)色紗(sha)(sha)衣的(de)(de)(de)仕(shi)(shi)(shi)(shi)女(nv)(nv),她(ta)(ta)(ta)(ta)漫不(bu)經心地(di)(di)舉(ju)(ju)養右(you)手(shou)(shou),用纖細的(de)(de)(de)食指(zhi)和拇指(zhi)提起貼在脖子上(shang)的(de)(de)(de)紗(sha)(sha)衫(shan)領(ling)子,似有不(bu)勝(sheng)悶熱氣候的(de)(de)(de)沉重之感(gan)。她(ta)(ta)(ta)(ta)左(zuo)手(shou)(shou)從(cong)(cong)紗(sha)(sha)衫(shan)的(de)(de)(de)側而(er)伸出,似乎在向(xiang)(xiang)背著(zhu)她(ta)(ta)(ta)(ta)作(zuo)(zuo)(zuo)戲的(de)(de)(de)小狗打著(zhu)招呼(hu)。接(jie)著(zhu)就是右(you)后(hou)方(fang)側立著(zhu)執長柄團扇(shan)的(de)(de)(de)侍女(nv)(nv),她(ta)(ta)(ta)(ta)閑靜自然。侍女(nv)(nv)的(de)(de)(de)右(you)前(qian)方(fang)也相當(dang)于她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)左(zuo)側之處(chu),是一位(wei)持花的(de)(de)(de)仕(shi)(shi)(shi)(shi)女(nv)(nv),她(ta)(ta)(ta)(ta)右(you)手(shou)(shou)略(lve)向(xiang)(xiang)上(shang)舉(ju)(ju),反(fan)掌(zhang)拈紅花一枝,左(zuo)手(shou)(shou)從(cong)(cong)發髻上(shang)取下金釵朝右(you)邊移去,似乎要(yao)把它插(cha)在最(zui)引(yin)人(ren)(ren)注意的(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang),從(cong)(cong)遠處(chu)姍姍而(er)來(lai)(lai)的(de)(de)(de)是一位(wei)身材小巧的(de)(de)(de)仕(shi)(shi)(shi)(shi)女(nv)(nv),她(ta)(ta)(ta)(ta)雙手(shou)(shou)緊(jin)操(cao)著(zhu)薄紗(sha)(sha),掩著(zhu)帔子,緊(jin)束(shu)著(zhu)寬大的(de)(de)(de)衣服(fu),作(zuo)(zuo)(zuo)向(xiang)(xiang)前(qian)邁(mai)步(bu)的(de)(de)(de)姿勢。最(zui)后(hou)一位(wei)仕(shi)(shi)(shi)(shi)女(nv)(nv)右(you)手(shou)(shou)舉(ju)(ju)著(zhu)一只蝴蝶,左(zuo)手(shou)(shou)提著(zhu)帔子,要(yao)迎接(jie)從(cong)(cong)后(hou)而(er)向(xiang)(xiang)她(ta)(ta)(ta)(ta)跑過來(lai)(lai)的(de)(de)(de)小狗,她(ta)(ta)(ta)(ta)上(shang)身往(wang)前(qian)微傾,頭(tou)往(wang)右(you)微側,在豐(feng)韻(yun)之中又(you)平(ping)添了窈(yao)窕婀娜之態(tai)。由此可(ke)見,作(zuo)(zuo)(zuo)者在人(ren)(ren)物(wu)姿態(tai)的(de)(de)(de)處(chu)理上(shang),為避免相同,又(you)不(bu)失(shi)統一,頗費(fei)心思(si)。
畫家在(zai)全幅(fu)構(gou)圖中(zhong)以相等的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)間(jian)(jian)(jian)隔安(an)排(pai)了(le)(le)幾位(wei)貴族婦女(nv),一(yi)(yi)(yi)段一(yi)(yi)(yi)段地看去(qu),仿佛每個(ge)(ge)婦女(nv)形象從(cong)眼前一(yi)(yi)(yi)幕(mu)一(yi)(yi)(yi)幕(mu)地移動,這(zhe)種(zhong)(zhong)構(gou)圖的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)律,看完了(le)(le)整(zheng)(zheng)個(ge)(ge)場景,仿佛同畫面(mian)(mian)人物(wu)(wu)一(yi)(yi)(yi)起(qi)游完了(le)(le)庭(ting)園(yuan)。人物(wu)(wu)之(zhi)(zhi)間(jian)(jian)(jian)似有(you)聯(lian)系,又似獨(du)(du)(du)自悠(you)閑。所以《簪花(hua)仕(shi)女(nv)圖》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫而完整(zheng)(zheng)性并(bing)不(bu)是(shi)(shi)(shi)依靠空(kong)間(jian)(jian)(jian)、時(shi)間(jian)(jian)(jian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)致性訴(su)諸觀(guan)(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de),它是(shi)(shi)(shi)依靠人與(yu)人之(zhi)(zhi)間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)呼應(ying)和(he)所營(ying)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)個(ge)(ge)閑適(shi)和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣氛(fen),這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)獨(du)(du)(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形式(shi)傳達給(gei)觀(guan)(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)畫而中(zhong),橫(heng)列的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)散點視線(xian)之(zhi)(zhi)內,多半用靜穆(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)姿(zi)態(tai)分戰了(le)(le)適(shi)當的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置(zhi);又把(ba)她(ta)們之(zhi)(zhi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩位(wei)婦女(nv)安(an)置(zhi)在(zai)距離較(jiao)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)后方(fang),因之(zhi)(zhi)增大了(le)(le)廣闊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視野,也就(jiu)擴(kuo)展了(le)(le)空(kong)間(jian)(jian)(jian),不(bu)至于把(ba)觀(guan)(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)囿(you)于狹小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫而之(zhi)(zhi)中(zhong)。庭(ting)園(yuan)里不(bu)藉(jie)更多什物(wu)(wu)作為襯托,但它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)趣味并(bing)不(bu)因此而顯得(de)單調和(he)貧乏(fa),反而覺得(de)愈益接(jie)近事物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)真相。這(zhe)種(zhong)(zhong)構(gou)圖上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)(du)(du)特風(feng)格,具(ju)有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代氣息。除(chu)了(le)(le)畫面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)并(bing)序(xu)排(pai)列外,《簪花(hua)仕(shi)女(nv)圖》在(zai)人物(wu)(wu)比(bi)例(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理上(shang)也出現(xian)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)有(you)趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)象,觀(guan)(guan)者(zhe)可以發現(xian)畫面(mian)(mian)左起(qi)第二個(ge)(ge)婦女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)比(bi)例(li)是(shi)(shi)(shi)按照近大遠(yuan)(yuan)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)原(yuan)則安(an)排(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。從(cong)她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)服飾和(he)儀態(tai)來看,她(ta)是(shi)(shi)(shi)畫家為了(le)(le)擴(kuo)展觀(guan)(guan)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)視野、開拓空(kong)間(jian)(jian)(jian),而刻意安(an)排(pai)在(zai)較(jiao)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)地方(fang),并(bing)不(bu)是(shi)(shi)(shi)因為身份的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)關系“近大遠(yuan)(yuan)小(xiao)”與(yu)按身份安(an)排(pai)人物(wu)(wu)比(bi)例(li)兩種(zhong)(zhong)構(gou)圖方(fang)法(fa)同時(shi)出現(xian)在(zai)一(yi)(yi)(yi)張畫面(mian)(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。
《簪花(hua)(hua)仕女(nv)圖》畫(hua)面(mian)上獨到之處是精(jing)致細膩的(de)(de)(de)(de)畫(hua)筆(bi),作者以(yi)線(xian)(xian)造型,成功地(di)描(miao)繪(hui)了婦女(nv)身上輕柔透亮(liang)的(de)(de)(de)(de)薄(bo)(bo)紗披肩(jian),以(yi)及薄(bo)(bo)紗下隱約可見的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)臂(bei),并自始至(zhi)終毫(hao)無變化地(di)使用定型的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)描(miao),對仕女(nv)面(mian)部(bu)和手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)描(miao)制,下筆(bi)穩重(zhong)準確,力求(qiu)勻稱,衣裙圖案(an)花(hua)(hua)紋的(de)(de)(de)(de)用筆(bi),信筆(bi)而成,轉折處若(ruo)斷(duan)若(ruo)續,似規整(zheng)但又非常流(liu)動(dong),使通常流(liu)于(yu)對稱刻版的(de)(de)(de)(de)圖案(an),重(zhong)新賦予了靈(ling)巧而生動(dong)的(de)(de)(de)(de)活力。至(zhi)于(yu)仕女(nv)的(de)(de)(de)(de)髻發和鬢絲,精(jing)細過于(yu)毫(hao)毛,根根可數(shu),筆(bi)筆(bi)有(you)飛動(dong)之感。對人物(wu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)部(bu)刻畫(hua),甚是到位。《簪花(hua)(hua)仕女(nv)圖》中的(de)(de)(de)(de)貴族仕女(nv)袒胸露臂(bei),雙手(shou)(shou)毫(hao)無遮蔽,描(miao)繪(hui)起來,實非易事。作者用簡潔遒勁的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao),準確地(di)表現(xian)了各種不同(tong)的(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)勢,骨法用筆(bi)的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)對作品產生了決定性的(de)(de)(de)(de)意義。《簪花(hua)(hua)仕女(nv)圖》的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條(tiao)(tiao)達到了“骨法用筆(bi)”的(de)(de)(de)(de)高度統一,使之成為獨立的(de)(de)(de)(de)存在(zai),支配著整(zheng)幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂。
《簪花(hua)仕(shi)女圖》在賦(fu)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)技巧上(shang),恰當地(di)運用了復雜的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao),重復中不(bu)覺(jue)得(de)單調(diao)。紫(zi)色(se)(se)(se)紗衫(shan)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)再出現(xian),即(ji)是(shi)一(yi)(yi)個突出的(de)(de)(de)例子。紫(zi)色(se)(se)(se)與花(hua)青一(yi)(yi)并涂施,歷有(you)“青間(jian)紫(zi),不(bu)如死”之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)說,而(er)此圖作者對其(qi)運用,似乎不(bu)受限制(zhi)和(he)約(yue)束。在紫(zi)色(se)(se)(se)樁上(shang)有(you)兩(liang)處用花(hua)青勾畫紋樣,反(fan)而(er)覺(jue)得(de)十分典(dian)雅,正是(shi)作者在克服色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)運用矛盾的(de)(de)(de)獨到(dao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)處。從(cong)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)搭配到(dao)賦(fu)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)層次(ci)(ci),畫家用純凈透明的(de)(de)(de)白色(se)(se)(se)穿插在各種色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)中,使黑(hei)、白和(he)許多明麗(li)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)相互(hu)襯托又相互(hu)制(zhi)約(yue),形成了沉著和(he)明快相結合(he)的(de)(de)(de)矛盾統(tong)一(yi)(yi)。賦(fu)彩(cai)(cai)上(shang)的(de)(de)(de)層次(ci)(ci)清晰,分開(kai)絲綢(chou)間(jian)的(de)(de)(de)疊壓關系(xi),使之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)有(you)空(kong)氣流(liu)動之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)感(gan)。紗衫(shan)籠罩下(xia)的(de)(de)(de)肌(ji)膚(fu)和(he)衣(yi)裙就如一(yi)(yi)層薄(bo)霧所掩蓋(gai),因(yin)而(er)原來(lai)的(de)(de)(de)肌(ji)膚(fu)和(he)衣(yi)裙隨之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)改變了顏(yan)色(se)(se)(se),但它卻不(bu)因(yin)此而(er)使人離開(kai)肌(ji)膚(fu)和(he)衣(yi)裙原有(you)色(se)(se)(se)調(diao)的(de)(de)(de)聯想力。如此,各種顏(yan)色(se)(se)(se)所涂成紗衫(shan)的(de)(de)(de)質感(gan),更(geng)深(shen)刻地(di)映入觀者的(de)(de)(de)腦(nao)海里。
《簪(zan)花(hua)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)圖》是全世界范圍內唯一(yi)認定(ding)的(de)唐(tang)代(dai)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)畫傳世孤本。除了(le)唯一(yi)性之外,其作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)藝(yi)(yi)術價值也(ye)很(hen)高,是典型的(de)唐(tang)代(dai)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)畫標(biao)本型作(zuo)(zuo)品(pin)(pin),是能(neng)代(dai)表唐(tang)代(dai)現(xian)實主義(yi)風格的(de)繪畫作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。《簪(zan)花(hua)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)圖》這種仕(shi)(shi)女(nv)(nv)畫風格在當時(shi)畫壇上(shang)頗為(wei)(wei)流(liu)行,極(ji)大地影(ying)響了(le)唐(tang)末乃至以后各朝代(dai)的(de)仕(shi)(shi)女(nv)(nv)畫壇和佛(fo)教藝(yi)(yi)術。該作(zuo)(zuo)展現(xian)了(le)極(ji)為(wei)(wei)濃郁的(de)時(shi)代(dai)特色和民族氣息,是中國傳統繪畫史(shi)上(shang)非常(chang)重(zhong)要的(de)一(yi)部作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)。
1984年3月,中國郵(you)電部特(te)別發行《簪花仕女圖》特(te)種郵(you)票和小型張。
此卷曾(ceng)經南宋(song)內府收藏(zang),南宋(song)末歸賈似道所有(you),元、明間(jian)流傳無考,清初(chu)為梁清標、安(an)岐收藏(zang),后入清內府。
1924年,末(mo)代皇帝溥(pu)儀(yi)出(chu)宮(gong),但在(zai)此(ci)前,他用(yong)了一年時間(jian)整(zheng)理(li)了1000余(yu)件舉世罕見的(de)書(shu)畫作品(pin)。在(zai)溥(pu)儀(yi)遜位前,溥(pu)儀(yi)便以“恩賜”名義,將(jiang)內(nei)府所藏(zang)珍貴(gui)字畫賞賜給其(qi)弟溥(pu)杰、溥(pu)佳,讓他們利用(yong)每(mei)日下學出(chu)宮(gong)機會,用(yong)黃綾包袱(fu)將(jiang)書(shu)畫帶出(chu),《簪花仕女圖(tu)(tu)》就在(zai)其(qi)中。盜(dao)運出(chu)宮(gong)的(de)書(shu)畫起初存(cun)放在(zai)醇王府內(nei)。1925年,在(zai)日本(ben)人協助(zhu)下,這批書(shu)畫被運抵天津,隨溥(pu)儀(yi)先后在(zai)日租界內(nei)的(de)張園、靜園收藏(zang)。1934年,溥(pu)儀(yi)到長春(chun)做了偽滿洲國皇帝,這批書(shu)畫被運至當時的(de)長春(chun)偽皇宮(gong)小白樓內(nei)。“小白樓”是一幢(chuang)二(er)層日式鋼筋水泥(ni)樓,是日本(ben)人為溥(pu)儀(yi)修的(de)保存(cun)善本(ben)圖(tu)(tu)書(shu)及古玩字畫的(de)庫房,內(nei)存(cun)藏(zang)品(pin)總數約1300件,對外(wai)名曰“圖(tu)(tu)書(shu)館”。
1945年(nian)8月(yue),日本(ben)宣(xuan)布戰敗投(tou)降前(qian),日本(ben)關(guan)東(dong)軍準備(bei)將偽滿(man)洲國遷到通(tong)化。8月(yue)17日,溥(pu)儀乘飛機(ji)企圖(tu)逃往日本(ben)時,被蘇聯紅(hong)軍俘獲,其攜帶(dai)的一部(bu)分書(shu)畫和珠寶(bao)由蘇聯紅(hong)軍查扣,并轉交(jiao)東(dong)北民主聯軍,幾(ji)經輾轉后,《簪花仕女圖(tu)》藏于遼寧省(sheng)博物館。
2017年7月,遼寧(ning)省(sheng)博物(wu)館(guan)舉辦(ban)《藝術·生活——遼寧(ning)省(sheng)博物(wu)館(guan)研發文創作(zuo)品(pin)展》,展出鎮館(guan)之寶(bao)《簪花仕女圖》。
2019年10月(yue)7日至2020年1月(yue)5日,該作(zuo)品在(zai)遼寧省博(bo)物館將舉辦大型文物特色展(zhan)覽(lan)“又見大唐”中展(zhan)出。
2020年9月28日,廈(sha)門(men)海(hai)絲藝(yi)術品中心推出“復現——榮寶齋(zhai)木版水印(yin)中秋特(te)展(zhan)非遺交(jiao)互體(ti)驗展(zhan)”,展(zhan)出木版水印(yin)作品《簪花仕女圖》。
周昉,生卒年(nian)不詳,唐代畫家(jia)(jia),字(zi)仲(zhong)朗,一字(zi)景玄(xuan),京兆(zhao)(今陜西省西安市)人。出身于仕宦之家(jia)(jia),曾(ceng)官(guan)越州長史、宣州長史別(bie)駕。好屬(shu)文,窮丹青之妙,擅(shan)畫肖像、尤(you)工仕女,初學張(zhang)萱而加以寫(xie)生變化,多寫(xie)貴(gui)族婦(fu)女,所(suo)作(zuo)悠游(you)閑(xian)適(shi),容(rong)貌豐(feng)腴(yu),衣著(zhu)華麗,用筆勁簡,色彩柔艷,為(wei)當時宮(gong)廷、士大夫所(suo)重,稱絕一時。