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《簪花仕女(nv)圖(tu)》傳(chuan)為唐代周昉繪制(zhi)的(de)一幅粗絹(juan)本設色(se)畫。作品現藏于遼寧省博物館。

畫中描(miao)寫了六位衣著(zhu)艷麗的(de)(de)(de)貴族(zu)婦女(nv)(nv)(nv)及其(qi)侍女(nv)(nv)(nv)于春夏(xia)之交(jiao)賞花(hua)游園。畫作不設背景，以工筆重(zhong)彩繪仕女(nv)(nv)(nv)五人(ren)，女(nv)(nv)(nv)侍一(yi)人(ren)，另有小狗(gou)、白鶴及辛(xin)夷花(hua)點(dian)綴(zhui)其(qi)間。全圖六個人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)主次、遠近安(an)排巧妙，景物(wu)襯托少而精。兩(liang)只小狗(gou)、一(yi)只白鶴、一(yi)株辛(xin)黃花(hua)使原本顯得孤立的(de)(de)(de)人(ren)物(wu)產生了左右呼應、前后聯系的(de)(de)(de)關系。半罩半露的(de)(de)(de)透明織(zhi)衫，使人(ren)物(wu)形(xing)象(xiang)顯得豐腴而華貴。而用筆和(he)(he)線(xian)條卻細勁有神，流(liu)動多(duo)姿。濃麗的(de)(de)(de)設色(se)，頭發(fa)的(de)(de)(de)鉤染、面部的(de)(de)(de)暈色(se)、衣著(zhu)的(de)(de)(de)裝飾，都極盡工巧之能事，較(jiao)好(hao)地表現了貴族(zu)婦女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)細膩柔嫩的(de)(de)(de)肌膚和(he)(he)絲織(zhi)物(wu)的(de)(de)(de)紋飾。

《簪花仕女(nv)圖》是(shi)周昉貴(gui)族(zu)人物(wu)畫(hua)風格的(de)代表。同時也體(ti)現(xian)出貴(gui)族(zu)仕女(nv)養(yang)尊處(chu)優(you)、無(wu)所事(shi)事(shi)、游戲(xi)于花蝶(die)鶴(he)犬之間(jian)的(de)生(sheng)活(huo)情態。

畫作內容

畫面左端開始婷婷而(er)立的髻(ji)插芍藥花的貴族仕(shi)女，淺紫(zi)色的紗衫(shan)上，有以四(si)個(ge)斜角田宇為(wei)一(yi)組的菱紋。白地帔(pei)子(zi)(zi)繪有彩(cai)色云鶴，從肩(jian)后身(shen)向(xiang)前胸下(xia)垂。她(ta)右手舉著剛捕捉的蝴(hu)蝶，左手提起(qi)帔(pei)子(zi)(zi)，使它成為(wei)垂直。她(ta)上身(shen)往前微傾(qing)，以迎接(jie)向(xiang)她(ta)跑(pao)來的小狗。

畫面左起第二位婦女身(shen)材嬌(jiao)小，神情莊(zhuang)重，身(shen)著(zhu)朱紅披風，外套(tao)紫色紗罩，從(cong)遠處巧移蓮步而(er)來(lai)。發髻上(shang)插(cha)海棠花，脖子(zi)飾金質云紋(wen)項圈。白裙(qun)上(shang)的(de)紫色團花，從(cong)紗衫的(de)下面透出，顯得十(shi)分(fen)艷麗。帔子(zi)從(cong)后肩向(xiang)兩(liang)臂(bei)平分(fen)下垂(chui)，雙手抓緊(jin)薄紗，掩著(zhu)帔子(zi)，同時也緊(jin)束了寬大的(de)衣服。

畫面左(zuo)起第三(san)位貴族女人髻插(cha)荷花(hua)，身披白花(hua)格(ge)子紗(sha)衫，胸前(qian)束朱色斜(xie)格(ge)長裙(qun)曳(ye)于(yu)地(di)面，紫(zi)色帔子上(shang)有粉和青花(hua)枝紋樣。她右(you)手略向上(shang)舉，反掌(zhang)拈紅花(hua)一枝，左(zuo)手髻上(shang)取下金釵朝著右(you)邊移去，目光注視新折(zhe)下來(lai)的(de)花(hua)枝，凝神遐思(si)，準(zhun)備(bei)將它插(cha)上(shang)發髻最顯眼的(de)地(di)方(fang)。在她的(de)面前(qian)有一只舉足欲行的(de)丹頂鶴，似乎引(yin)不起她一點(dian)興趣。

畫面左(zuo)起(qi)(qi)第四位(wei)側(ce)立著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)侍(shi)女執長柄團(tuan)(tuan)扇(shan)，團(tuan)(tuan)扇(shan)上(shang)繪著(zhu)盛開的(de)(de)(de)(de)(de)牡丹，紅花(hua)綠葉(xie)相襯托，格外亮麗。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)妝扮，有異于卷(juan)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)其他(ta)貴族(zu)仕女。她(ta)也有一(yi)(yi)頭濃密的(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)發，梳成兩個(ge)十字相合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)發髻，中(zhong)間用(yong)紅緞帶把那個(ge)髻子(zi)束(shu)在(zai)一(yi)(yi)起(qi)(qi)。她(ta)穿的(de)(de)(de)(de)(de)朱色(se)(se)菱角紋的(de)(de)(de)(de)(de)斜領處(chu)露(lu)出一(yi)(yi)部(bu)分，白(bai)色(se)(se)圈花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)紗帶，繞(rao)過(guo)紗衫一(yi)(yi)圈之后，在(zai)腹前打了個(ge)結子(zi)。白(bai)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)軟(ruan)底(di)鞋尖，從(cong)彩色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)襯裙下露(lu)出，它的(de)(de)(de)(de)(de)形制(zhi)不同于其他(ta)幾位(wei)貴族(zu)婦女所(suo)(suo)穿的(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)臺(tai)履。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)表情安祥卻又若(ruo)有所(suo)(suo)思(si)，在(zai)當(dang)時嬉戲場合(he)形成鮮明的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比。

畫(hua)面(mian)左(zuo)起第(di)五位仕女(nv)，發(fa)髻上(shang)插的(de)(de)紅(hong)瓣花枝，紗(sha)(sha)衫上(shang)有深(shen)白色(se)的(de)(de)菱形紋樣(yang)。胸下(xia)的(de)(de)夾(jia)擷長裙曳于地(di)而(er)，紫綠色(se)的(de)(de)團花平均分布在鮮明的(de)(de)朱紅(hong)的(de)(de)地(di)子之上(shang)，顯得典雅、富(fu)麗；經紗(sha)(sha)衫掩蓋過的(de)(de)部分，顏色(se)相應減退(tui)。紫色(se)的(de)(de)帔子上(shang)，彩繪著云風紋樣(yang)，往(wang)后垂了下(xia)去，她輕舉右手(shou)，用纖細的(de)(de)食(shi)指(zhi)和(he)拇指(zhi)提起貼在脖肩上(shang)的(de)(de)紗(sha)(sha)衫領子，似有不勝初夏悶熱(re)氣候的(de)(de)樣(yang)子。她左(zuo)手(shou)從紗(sha)(sha)衫的(de)(de)側面(mian)伸出，手(shou)指(zhi)向背而(er)嬉(xi)戲的(de)(de)小狗打招(zhao)呼，希望小狗也來給她逗趣(qu)。

畫面(mian)左(zuo)側(ce)起最后(hou)一位是(shi)一個(ge)貴族婦(fu)女，體態(tai)(tai)豐碩，發(fa)髻高大(da)，上插牡(mu)丹花一枝，髻前(qian)(qian)飾(shi)玉步搖(yao)，那(nei)珍(zhen)珠(zhu)在不停(ting)地(di)搖(yao)晃。她頭上的(de)(de)(de)髻發(fa)和短(duan)鬢(bin)，茸茸地(di)分披在豐滿(man)的(de)(de)(de)額前(qian)(qian)和耳邊，顯得青春(chun)煥發(fa)。她圓潤的(de)(de)(de)面(mian)龐(pang)，浮起了淡薄的(de)(de)(de)紅暈；瓜子(zi)形的(de)(de)(de)黛畫短(duan)眉，濃淡適宜地(di)斜峙在粉額之前(qian)(qian)，眉間(jian)金色(se)花子(zi)的(de)(de)(de)點飾(shi)如豆般(ban)大(da)小，朱唇小到恰好與整個(ge)面(mian)龐(pang)隱(yin)隱(yin)相(xiang)稱(cheng)，她側(ce)身作向(xiang)右(you)(you)傾斜的(de)(de)(de)姿勢(shi)，外披紫色(se)紗罩衫(shan)，衫(shan)上的(de)(de)(de)龜背紋尚(shang)隱(yin)約可辨。朱色(se)的(de)(de)(de)長裙上，畫有(you)斜格(ge)紋樣。紫綠色(se)花紋的(de)(de)(de)潔白(bai)絲綢襯裙，長過(guo)紗衫(shan)，拖曳到地(di)而上。右(you)(you)手擺向(xiang)前(qian)(qian)側(ce)，靠(kao)著紗衫(shan)；左(zuo)手執緯(wei)子(zi)前(qian)(qian)伸，緯(wei)穗的(de)(de)(de)擺動(dong)，逗引(yin)著小狗作戲，而小狗深通人意，它朝緯(wei)穗不停(ting)地(di)張嘴擺尾，作出(chu)撲跳的(de)(de)(de)姿態(tai)(tai)。

在貴(gui)族仕(shi)女(nv)們嬉游處的(de)盡(jin)頭，樹(shu)立著(zhu)(zhu)一而(er)玲瓏石。石后有(you)盛(sheng)開的(de)辛夷花(hua)，紫(zi)色的(de)花(hua)朵，陪(pei)襯著(zhu)(zhu)少許的(de)綠葉。石頭下的(de)地上有(you)一叢綠油油的(de)雜草，一起點綴著(zhu)(zhu)視野廣闊的(de)空間。

卷(juan)無作者款(kuan)印，亦無歷代題跋及(ji)觀款(kuan)。

創作背景

安史之(zhi)亂(luan)以后(hou)，當(dang)代統治階級為了粉飾太平(ping)，提(ti)倡所謂“文治”，也正好吻合了當(dang)時人民(min)歷經(jing)戰亂(luan)、渴(ke)望(wang)安寧社會的(de)(de)生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)心情(qing)，宴游的(de)(de)風(feng)氣從(cong)此大(da)開(kai)，奢侈(chi)之(zhi)風(feng)成為天寶以后(hou)統治者崇(chong)尚(shang)的(de)(de)對象，到了貞元(yuan)年(nian)間(jian)，這種風(feng)氣就更為突出。杜牧當(dang)時這樣描述(shu)：至(zhi)于貞元(yuan)末，風(feng)流悠綺(qi)靡。周昉的(de)(de)《簪花仕(shi)女圖》正是這個時期的(de)(de)典(dian)型代表，畫(hua)家如實的(de)(de)描繪了在(zai)奢靡風(feng)氣支配下的(de)(de)唐代宮廷仕(shi)女嬉游生(sheng)活(huo)(huo)的(de)(de)典(dian)型環境。

最早著(zhu)錄此卷(juan)的是(shi)(shi)清安岐《墨緣(yuan)匯觀(guan)(guan)》，認為是(shi)(shi)唐周(zhou)昉所(suo)繪，其后《石渠寶笈·續編》及《石渠隨筆(bi)》皆沿(yan)用該觀(guan)(guan)點，俱著(zhu)錄為《周(zhou)昉仕(shi)女圖》，然近代研究亦(yi)有持異議(yi)者。

1972年，對此圖(tu)進行重新(xin)裝裱(biao)時，有(you)(you)人發現此圖(tu)系后(hou)拼接而(er)成，較(jiao)明顯(xian)者為(wei)左數第二個(ge)比例較(jiao)小的仕(shi)女為(wei)后(hou)嵌入，而(er)白鶴與畫(hua)左小狗亦為(wei)剪(jian)裁而(er)來，有(you)(you)研究(jiu)者據(ju)此認為(wei)其原為(wei)屏風畫(hua)。

作品創(chuang)作的時(shi)代問(wen)題也存在爭議。學術界主要有三種觀點：唐(tang)代說(shuo)、五代南唐(tang)說(shuo)和(he)宋(song)代說(shuo)。

唐(tang)代說：唐(tang)玄宗(zong)(zong)先天二年（公元713年）八(ba)月，太平公主謀反被誅殺，其在積善(shan)坊的府邸被沒收。壽(shou)王李(li)(li)瑁與楊(yang)玉環(huan)大婚前，唐(tang)玄宗(zong)(zong)將(jiang)太平公主的這(zhe)處宅園賜給李(li)(li)瑁，成(cheng)為壽(shou)王府。上(shang)巳節(jie)后(hou)的一天，長(chang)寧公主、咸宜公主等四位(wei)貴夫(fu)人前來(lai)壽(shou)王府，楊(yang)玉環(huan)領她們到花園賞花。這(zhe)時，年輕的宮廷畫(hua)家周(zhou)昉(fang)奉詔(zhao)為楊(yang)玉環(huan)畫(hua)像，他來(lai)到壽(shou)王府。李(li)(li)瑁將(jiang)周(zhou)昉(fang)引至(zhi)花園中，周(zhou)昉(fang)見(jian)這(zhe)五位(wei)貴婦(fu)人正游(you)玩簪花，就靜靜地在旁邊觀察(cha)。幾(ji)日(ri)后(hou)，周(zhou)昉(fang)根據當日(ri)的場景，畫(hua)出了《簪花仕女圖》。

藝術鑒賞

主題思想

作(zuo)品從當時社會的(de)現(xian)實(shi)生(sheng)活(huo)出(chu)發，將(jiang)現(xian)實(shi)生(sheng)活(huo)中(zhong)的(de)貴(gui)族(zu)婦(fu)女，畫得雍(yong)容華貴(gui)，畫出(chu)一種閑適無(wu)聊的(de)生(sheng)活(huo)本質，表現(xian)出(chu)嬌、奢、雅、逸(yi)的(de)氣息(xi)和女性柔軟、溫膩(ni)、動人的(de)姿態(tai)，賦予作(zuo)品鮮明(ming)的(de)時代(dai)感。

作品渲染的(de)快樂而又(you)略帶(dai)懶散的(de)情緒和氣氛，正(zheng)是(shi)恰(qia)當地層示了屬(shu)于那(nei)個時(shi)代(dai)整個貴族有閑階級的(de)時(shi)代(dai)氣氛；在(zai)表面華(hua)麗雍(yong)容的(de)物質繁華(hua)背(bei)后(hou)，隱藏(zang)著(zhu)人(ren)物內心深(shen)深(shen)的(de)凄寂(ji)和幽怨。

藝術特色

人物

《簪花(hua)仕女(nv)圖》中作者對人(ren)物神態(tai)抓得(de)較好(hao)，注(zhu)重挖掘仕女(nv)精神上的苦悶和空虛，反(fan)(fan)映(ying)了貴族奢(she)侈生(sheng)活(huo)后面(mian)的精神困境。其中，有(you)別于(yu)其他(ta)五位(wei)的那個執扇侍女(nv)，表情(qing)相當安詳，默默中若有(you)所思的神情(qing)，與其他(ta)五位(wei)仕女(nv)的神態(tai)構成了鮮明的對比，這在反(fan)(fan)映(ying)現實的同時，在一定程度(du)上也預示出(chu)唐代后期審美意(yi)趣由(you)宏麗轉(zhuan)向婉(wan)約的變化。

另外，體(ti)態動勢也(ye)是(shi)(shi)表達人物(wu)(wu)內心精(jing)神的(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)因素(su)，如果把動態處(chu)(chu)(chu)理得宜，也(ye)可以加強人物(wu)(wu)精(jing)神性格的(de)(de)(de)(de)(de)表現。就(jiu)畫(hua)中(zhong)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)姿態而高，各不(bu)相(xiang)同(tong)。左(zuo)起第一(yi)(yi)位仕(shi)女(nv)(nv)(nv)因為有(you)搖頭(tou)擺(bai)尾、深通人意的(de)(de)(de)(de)(de)小狗(gou)在其右側，作(zuo)為逗引小狗(gou)作(zuo)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)她(ta)，側身(shen)(shen)玉立(li)，上(shang)(shang)(shang)身(shen)(shen)向(xiang)右傾(qing)斜(xie)，右手(shou)(shou)(shou)無意識地(di)擺(bai)向(xiang)前側，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)執拂子向(xiang)前伸向(xiang)小狗(gou)，接養(yang)右側的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位婷(ting)婷(ting)玉立(li)披白色紗衣的(de)(de)(de)(de)(de)仕(shi)女(nv)(nv)(nv)，她(ta)漫不(bu)經心地(di)舉養(yang)右手(shou)(shou)(shou)，用纖細(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)食指(zhi)和拇指(zhi)提(ti)起貼在脖子上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)紗衫領子，似(si)有(you)不(bu)勝悶熱(re)氣候的(de)(de)(de)(de)(de)沉(chen)重之感。她(ta)左(zuo)手(shou)(shou)(shou)從(cong)(cong)紗衫的(de)(de)(de)(de)(de)側而伸出，似(si)乎在向(xiang)背著(zhu)她(ta)作(zuo)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)小狗(gou)打著(zhu)招呼。接著(zhu)就(jiu)是(shi)(shi)右后方(fang)側立(li)著(zhu)執長柄團(tuan)扇的(de)(de)(de)(de)(de)侍(shi)女(nv)(nv)(nv)，她(ta)閑(xian)靜自(zi)然。侍(shi)女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)右前方(fang)也(ye)相(xiang)當于她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)左(zuo)側之處(chu)(chu)(chu)，是(shi)(shi)一(yi)(yi)位持花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)仕(shi)女(nv)(nv)(nv)，她(ta)右手(shou)(shou)(shou)略向(xiang)上(shang)(shang)(shang)舉，反(fan)掌拈紅花(hua)一(yi)(yi)枝(zhi)，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)從(cong)(cong)發髻上(shang)(shang)(shang)取下金(jin)釵(chai)朝右邊移去，似(si)乎要(yao)把它(ta)插在最引人注意的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)，從(cong)(cong)遠處(chu)(chu)(chu)姍姍而來的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)一(yi)(yi)位身(shen)(shen)材小巧的(de)(de)(de)(de)(de)仕(shi)女(nv)(nv)(nv)，她(ta)雙手(shou)(shou)(shou)緊(jin)(jin)操著(zhu)薄(bo)紗，掩著(zhu)帔子，緊(jin)(jin)束著(zhu)寬大的(de)(de)(de)(de)(de)衣服，作(zuo)向(xiang)前邁步的(de)(de)(de)(de)(de)姿勢。最后一(yi)(yi)位仕(shi)女(nv)(nv)(nv)右手(shou)(shou)(shou)舉著(zhu)一(yi)(yi)只蝴(hu)蝶，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)提(ti)著(zhu)帔子，要(yao)迎接從(cong)(cong)后而向(xiang)她(ta)跑過來的(de)(de)(de)(de)(de)小狗(gou)，她(ta)上(shang)(shang)(shang)身(shen)(shen)往前微傾(qing)，頭(tou)往右微側，在豐(feng)韻之中(zhong)又平添了窈窕婀娜之態。由此可見，作(zuo)者在人物(wu)(wu)姿態的(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)(chu)(chu)理上(shang)(shang)(shang)，為避免相(xiang)同(tong)，又不(bu)失統一(yi)(yi)，頗費心思。

構圖

畫(hua)(hua)家在(zai)全幅(fu)構(gou)圖中(zhong)(zhong)以(yi)相等的(de)(de)(de)(de)(de)間隔安(an)(an)(an)排了(le)(le)(le)(le)(le)幾位(wei)貴族婦(fu)女(nv)，一(yi)(yi)(yi)段一(yi)(yi)(yi)段地看去，仿(fang)佛(fo)每(mei)個(ge)婦(fu)女(nv)形象從(cong)眼(yan)前一(yi)(yi)(yi)幕一(yi)(yi)(yi)幕地移動，這(zhe)種構(gou)圖的(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)律(lv)，看完(wan)了(le)(le)(le)(le)(le)整個(ge)場景，仿(fang)佛(fo)同(tong)畫(hua)(hua)面(mian)人(ren)物(wu)一(yi)(yi)(yi)起游(you)完(wan)了(le)(le)(le)(le)(le)庭園(yuan)。人(ren)物(wu)之(zhi)間似有(you)聯系，又似獨自(zi)悠(you)閑。所以(yi)《簪花仕女(nv)圖》的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)而(er)(er)完(wan)整性并(bing)不(bu)(bu)是(shi)依(yi)靠空間、時(shi)間上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)致性訴諸觀者的(de)(de)(de)(de)(de)，它是(shi)依(yi)靠人(ren)與人(ren)之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)呼應和(he)所營造的(de)(de)(de)(de)(de)整個(ge)閑適和(he)諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)氣氛，這(zhe)樣一(yi)(yi)(yi)個(ge)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)形式傳達給觀者的(de)(de)(de)(de)(de)。在(zai)畫(hua)(hua)而(er)(er)中(zhong)(zhong)，橫(heng)列的(de)(de)(de)(de)(de)散點視線(xian)之(zhi)內，多(duo)半用靜穆的(de)(de)(de)(de)(de)姿態(tai)分戰(zhan)了(le)(le)(le)(le)(le)適當的(de)(de)(de)(de)(de)位(wei)置；又把她們(men)之(zhi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)位(wei)婦(fu)女(nv)安(an)(an)(an)置在(zai)距離較(jiao)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)后方，因之(zhi)增大(da)了(le)(le)(le)(le)(le)廣闊(kuo)的(de)(de)(de)(de)(de)視野，也就擴展(zhan)了(le)(le)(le)(le)(le)空間，不(bu)(bu)至于把觀者的(de)(de)(de)(de)(de)視線(xian)囿于狹(xia)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)而(er)(er)之(zhi)中(zhong)(zhong)。庭園(yuan)里(li)不(bu)(bu)藉更多(duo)什物(wu)作為襯(chen)托，但它的(de)(de)(de)(de)(de)趣(qu)味并(bing)不(bu)(bu)因此(ci)而(er)(er)顯得(de)單調和(he)貧乏(fa)，反(fan)而(er)(er)覺(jue)得(de)愈益接近事(shi)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)真相。這(zhe)種構(gou)圖上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)獨特風(feng)格(ge)，具有(you)強烈的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)代(dai)氣息。除(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)畫(hua)(hua)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)并(bing)序排列外，《簪花仕女(nv)圖》在(zai)人(ren)物(wu)比例(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)處理上(shang)也出現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)種有(you)趣(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)(xian)象，觀者可以(yi)發現(xian)(xian)(xian)畫(hua)(hua)面(mian)左起第二個(ge)婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)比例(li)(li)是(shi)按(an)照近大(da)遠(yuan)(yuan)小(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)原則(ze)安(an)(an)(an)排的(de)(de)(de)(de)(de)。從(cong)她的(de)(de)(de)(de)(de)服飾和(he)儀態(tai)來(lai)看，她是(shi)畫(hua)(hua)家為了(le)(le)(le)(le)(le)擴展(zhan)觀者的(de)(de)(de)(de)(de)視野、開拓空間，而(er)(er)刻意安(an)(an)(an)排在(zai)較(jiao)遠(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)地方，并(bing)不(bu)(bu)是(shi)因為身份的(de)(de)(de)(de)(de)關系“近大(da)遠(yuan)(yuan)小(xiao)”與按(an)身份安(an)(an)(an)排人(ren)物(wu)比例(li)(li)兩(liang)種構(gou)圖方法同(tong)時(shi)出現(xian)(xian)(xian)在(zai)一(yi)(yi)(yi)張畫(hua)(hua)面(mian)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)。

線條

《簪花仕女(nv)(nv)圖》畫面上獨到之處是精致細膩(ni)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫筆(bi)(bi)，作者(zhe)以(yi)線造型，成(cheng)功地描(miao)繪(hui)了(le)婦女(nv)(nv)身上輕(qing)柔(rou)透亮的(de)(de)(de)(de)(de)(de)薄紗披肩(jian)，以(yi)及薄紗下隱(yin)約可(ke)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)臂，并(bing)自始至終毫(hao)(hao)無變化地使(shi)用(yong)定型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線描(miao)，對仕女(nv)(nv)面部和手(shou)(shou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)描(miao)制(zhi)，下筆(bi)(bi)穩重準(zhun)確，力(li)求勻稱(cheng)，衣裙圖案(an)花紋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)(bi)，信筆(bi)(bi)而(er)成(cheng)，轉(zhuan)折(zhe)處若斷若續，似規整但又非常流(liu)動(dong)，使(shi)通常流(liu)于(yu)對稱(cheng)刻(ke)版的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖案(an)，重新賦(fu)予了(le)靈(ling)巧而(er)生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活力(li)。至于(yu)仕女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)髻(ji)發(fa)和鬢絲，精細過于(yu)毫(hao)(hao)毛(mao)，根根可(ke)數，筆(bi)(bi)筆(bi)(bi)有飛動(dong)之感。對人物畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)部刻(ke)畫，甚是到位。《簪花仕女(nv)(nv)圖》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貴族仕女(nv)(nv)袒胸露(lu)臂，雙手(shou)(shou)毫(hao)(hao)無遮蔽，描(miao)繪(hui)起來(lai)，實(shi)非易事。作者(zhe)用(yong)簡潔遒(qiu)勁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)，準(zhun)確地表(biao)現了(le)各種不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)(shou)勢(shi)，骨法(fa)(fa)用(yong)筆(bi)(bi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)對作品(pin)產生(sheng)了(le)決定性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)意義。《簪花仕女(nv)(nv)圖》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)達到了(le)“骨法(fa)(fa)用(yong)筆(bi)(bi)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高度(du)統一，使(shi)之成(cheng)為獨立的(de)(de)(de)(de)(de)(de)存在，支配著整幅畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靈(ling)魂(hun)。

色彩

《簪花仕(shi)女圖》在賦彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)技巧上(shang)，恰(qia)當地運(yun)(yun)用(yong)(yong)了復雜(za)的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)調(diao)，重(zhong)復中不覺得單調(diao)。紫色(se)(se)(se)紗衫(shan)的(de)(de)(de)一(yi)再出現，即(ji)是(shi)一(yi)個突出的(de)(de)(de)例子。紫色(se)(se)(se)與(yu)花青一(yi)并涂(tu)施，歷有(you)“青間紫，不如死”之(zhi)說，而(er)此(ci)圖作者對其(qi)運(yun)(yun)用(yong)(yong)，似乎不受限制(zhi)(zhi)和(he)(he)約(yue)束。在紫色(se)(se)(se)樁上(shang)有(you)兩(liang)處用(yong)(yong)花青勾畫紋樣，反(fan)而(er)覺得十分典(dian)雅，正是(shi)作者在克(ke)服色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)運(yun)(yun)用(yong)(yong)矛(mao)盾的(de)(de)(de)獨到之(zhi)處。從色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)搭配(pei)到賦彩(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)層(ceng)次(ci)，畫家用(yong)(yong)純凈透明的(de)(de)(de)白(bai)色(se)(se)(se)穿插在各種(zhong)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)之(zhi)中，使黑(hei)、白(bai)和(he)(he)許多(duo)明麗的(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)相(xiang)互襯托(tuo)又(you)相(xiang)互制(zhi)(zhi)約(yue)，形成(cheng)了沉著和(he)(he)明快相(xiang)結合的(de)(de)(de)矛(mao)盾統(tong)一(yi)。賦彩(cai)(cai)(cai)上(shang)的(de)(de)(de)層(ceng)次(ci)清晰，分開絲綢間的(de)(de)(de)疊壓關(guan)系，使之(zhi)有(you)空氣流動之(zhi)感。紗衫(shan)籠罩下的(de)(de)(de)肌(ji)膚和(he)(he)衣(yi)裙(qun)就(jiu)如一(yi)層(ceng)薄(bo)霧所(suo)(suo)掩蓋，因而(er)原來(lai)的(de)(de)(de)肌(ji)膚和(he)(he)衣(yi)裙(qun)隨(sui)之(zhi)改變了顏色(se)(se)(se)，但它卻不因此(ci)而(er)使人離(li)開肌(ji)膚和(he)(he)衣(yi)裙(qun)原有(you)色(se)(se)(se)調(diao)的(de)(de)(de)聯想力。如此(ci)，各種(zhong)顏色(se)(se)(se)所(suo)(suo)涂(tu)成(cheng)紗衫(shan)的(de)(de)(de)質感，更深刻地映入(ru)觀者的(de)(de)(de)腦海里(li)。

后世影響

《簪花仕女圖》是全(quan)世(shi)界范圍內唯(wei)一認定(ding)的(de)(de)唐(tang)(tang)(tang)代仕女畫(hua)(hua)(hua)傳世(shi)孤本。除了(le)唯(wei)一性(xing)之外，其作品的(de)(de)藝(yi)術(shu)價值也很(hen)高(gao)，是典(dian)型的(de)(de)唐(tang)(tang)(tang)代仕女畫(hua)(hua)(hua)標本型作品，是能代表唐(tang)(tang)(tang)代現(xian)實主義風(feng)格(ge)的(de)(de)繪畫(hua)(hua)(hua)作品。《簪花仕女圖》這種仕女畫(hua)(hua)(hua)風(feng)格(ge)在當(dang)時畫(hua)(hua)(hua)壇上(shang)頗為(wei)流行，極大地影響了(le)唐(tang)(tang)(tang)末(mo)乃至以后各朝(chao)代的(de)(de)仕女畫(hua)(hua)(hua)壇和佛教藝(yi)術(shu)。該作展(zhan)現(xian)了(le)極為(wei)濃郁(yu)的(de)(de)時代特色和民(min)族氣息，是中(zhong)國傳統繪畫(hua)(hua)(hua)史(shi)上(shang)非常重(zhong)要(yao)的(de)(de)一部(bu)作品。

1984年(nian)3月，中國郵電部特(te)別發行《簪花仕(shi)女圖》特(te)種郵票和小(xiao)型張。

歷史傳承

此卷曾經(jing)南宋(song)內(nei)府收(shou)藏，南宋(song)末歸賈似道所有，元、明間(jian)流傳無考，清(qing)初為梁清(qing)標、安岐(qi)收(shou)藏，后入清(qing)內(nei)府。

1924年，末(mo)代皇(huang)帝溥(pu)(pu)(pu)儀(yi)出宮(gong)(gong)(gong)，但在(zai)此前，他用了一年時(shi)(shi)間整理了1000余(yu)件舉世罕見的(de)書畫(hua)(hua)作品(pin)。在(zai)溥(pu)(pu)(pu)儀(yi)遜位前，溥(pu)(pu)(pu)儀(yi)便以(yi)“恩賜”名義(yi)，將內府(fu)所(suo)藏(zang)珍貴字畫(hua)(hua)賞(shang)賜給(gei)其弟(di)溥(pu)(pu)(pu)杰、溥(pu)(pu)(pu)佳，讓(rang)他們利(li)用每日下學出宮(gong)(gong)(gong)機會，用黃綾包袱將書畫(hua)(hua)帶出，《簪(zan)花仕(shi)女圖(tu)》就(jiu)在(zai)其中(zhong)。盜運出宮(gong)(gong)(gong)的(de)書畫(hua)(hua)起初存(cun)放在(zai)醇王府(fu)內。1925年，在(zai)日本人協(xie)助下，這批(pi)書畫(hua)(hua)被運抵天津，隨溥(pu)(pu)(pu)儀(yi)先后在(zai)日租界內的(de)張園、靜園收藏(zang)。1934年，溥(pu)(pu)(pu)儀(yi)到長春(chun)做了偽滿洲國(guo)皇(huang)帝，這批(pi)書畫(hua)(hua)被運至當時(shi)(shi)的(de)長春(chun)偽皇(huang)宮(gong)(gong)(gong)小(xiao)白樓內。“小(xiao)白樓”是一幢(chuang)二(er)層日式鋼筋水泥樓，是日本人為溥(pu)(pu)(pu)儀(yi)修的(de)保存(cun)善本圖(tu)書及古玩字畫(hua)(hua)的(de)庫房(fang)，內存(cun)藏(zang)品(pin)總(zong)數約1300件，對外名曰“圖(tu)書館(guan)”。

1945年8月，日本宣(xuan)布戰(zhan)敗投降前，日本關東軍準備將偽(wei)滿洲國遷到通化。8月17日，溥(pu)儀乘飛機企圖逃往日本時，被(bei)蘇聯(lian)紅(hong)軍俘(fu)獲(huo)，其攜帶的一部分書畫和珠寶由蘇聯(lian)紅(hong)軍查扣，并(bing)轉(zhuan)交東北民(min)主聯(lian)軍，幾經(jing)輾(zhan)轉(zhuan)后，《簪花仕女圖》藏于遼寧省博物館(guan)。

重要展覽

2017年7月，遼(liao)寧省博(bo)物館舉辦(ban)《藝術·生活(huo)——遼(liao)寧省博(bo)物館研發文創作品展》，展出鎮(zhen)館之寶《簪花仕(shi)女圖(tu)》。

2019年10月7日至2020年1月5日，該作品(pin)在遼寧省(sheng)博物(wu)館將舉(ju)辦大型文物(wu)特色展(zhan)覽“又見大唐”中展(zhan)出(chu)。

2020年9月28日，廈門海絲藝術品中心推出(chu)“復(fu)現——榮寶齋(zhai)木版水(shui)印中秋(qiu)特展非遺交(jiao)互體驗展”，展出(chu)木版水(shui)印作(zuo)品《簪花仕女圖》。

作者簡介

周(zhou)昉(fang)，生(sheng)卒年不詳，唐代(dai)畫家，字(zi)仲朗，一字(zi)景玄，京(jing)兆（今陜西(xi)省西(xi)安市）人。出身(shen)于(yu)仕宦之(zhi)家，曾官(guan)越州(zhou)長(chang)(chang)史、宣州(zhou)長(chang)(chang)史別駕(jia)。好屬文，窮丹(dan)青之(zhi)妙，擅畫肖像、尤工(gong)仕女，初(chu)學張萱而加(jia)以寫(xie)生(sheng)變化，多寫(xie)貴族婦女，所作(zuo)悠游閑適，容(rong)貌(mao)豐腴，衣(yi)著華麗(li)，用(yong)筆勁簡，色彩柔艷，為(wei)當時宮廷、士大夫所重，稱絕一時。