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《虢國(guo)夫(fu)人游春圖》唐代畫家(jia)張萱的(de)(de)畫作(zuo)。原作(zuo)已佚，現存的(de)(de)是宋代摹本(ben)，絹本(ben)設色，因金(jin)章宗完顏璟(jing)判斷失誤而題為宋徽宗摹本(ben)，現藏于遼寧省博物館。

此圖描繪的是天(tian)寶十一年（752年），再現(xian)唐(tang)玄宗的寵妃楊玉(yu)環的三姊(zi)虢國夫人及其眷從盛(sheng)裝出游(you)，“道路為（之）恥(chi)駭”的典型環境。

《虢(guo)國(guo)夫人(ren)游(you)春圖(tu)(tu)》重人(ren)物內心(xin)刻畫(hua)(hua)，通過勁(jing)(jing)細的(de)線(xian)描(miao)和色調的(de)敷設，濃(nong)艷而不(bu)失其秀雅，精工而不(bu)板滯。全(quan)畫(hua)(hua)構圖(tu)(tu)疏密(mi)有致(zhi)，錯落自然。人(ren)與馬的(de)動勢舒緩(huan)從(cong)容，正應游(you)春主題。畫(hua)(hua)家不(bu)著(zhu)(zhu)背景，只以濕筆點出斑(ban)斑(ban)草(cao)色以突出人(ren)物，意境空瀠(ying)清新。圖(tu)(tu)中用線(xian)纖細，圓潤秀勁(jing)(jing)，在勁(jing)(jing)力(li)中透著(zhu)(zhu)嫵媚(mei)。設色典(dian)雅富麗，具(ju)裝(zhuang)飾意味，格(ge)調活(huo)潑明快。畫(hua)(hua)面上洋溢著(zhu)(zhu)雍(yong)容、自信、樂觀的(de)盛唐風貌。

畫作內容

《虢國夫人(ren)游春圖》，畫(hua)作描繪(hui)一群(qun)騎馬(ma)(ma)執鞭，徐徐前行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)游人(ren)第(di)一個(ge)(ge)是(shi)(shi)中(zhong)年(nian)從監(jian)（一說男裝騎者應(ying)為女(nv)(nv)(nv)(nv)性：面(mian)部細眉紅(hong)唇，透過(guo)紗(sha)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)幞頭，可看到挽起的(de)(de)(de)(de)(de)發髻，鬢(bin)角是(shi)(shi)一縷長(chang)發絲，這是(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)(nv)性的(de)(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發），乘(cheng)淺黃色(se)(se)(se)駿(jun)馬(ma)(ma)，戴烏紗(sha)冠，著(zhu)蝦(xia)青色(se)(se)(se)窄(zhai)(zhai)袖側(ce)(ce)領衫(shan)，袖口有描金的(de)(de)(de)(de)(de)鸞鳳團(tuan)花。第(di)二人(ren)是(shi)(shi)個(ge)(ge)乘(cheng)菊花青馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)(nv)(nv)，烏黑的(de)(de)(de)(de)(de)頭發左(zuo)右(you)分開，梳成兩個(ge)(ge)長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)發髻，這是(shi)(shi)當(dang)時仕(shi)女(nv)(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)一般發式(shi)。少(shao)女(nv)(nv)(nv)(nv)著(zhu)胭脂(zhi)紅(hong)窄(zhai)(zhai)袖衫(shan)，下襯紅(hong)花白(bai)(bai)錦裙(qun)。在少(shao)女(nv)(nv)(nv)(nv)左(zuo)方略后(hou)又一個(ge)(ge)乘(cheng)黑色(se)(se)(se)駿(jun)馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)年(nian)從監(jian)隨行(xing)，粉(fen)白(bai)(bai)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)圓(yuan)領窄(zhai)(zhai)袖衫(shan)，與(yu)(yu)黑馬(ma)(ma)形成鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比。疏朗的(de)(de)(de)(de)(de)三騎成為前導，緊接著(zhu)便(bian)是(shi)(shi)簇擁的(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)騎，其中(zhong)前兩騎，便(bian)是(shi)(shi)虢國夫人(ren)姐妹(mei)。她(ta)們(men)并(bing)轡而行(xing)，都乘(cheng)著(zhu)淺黃雄健的(de)(de)(de)(de)(de)驊騮。虢國夫人(ren)在全畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心點，她(ta)雙手握韁，右(you)手指(zhi)間掛著(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)鞭直(zhi)線下垂。她(ta)那(nei)豐潤的(de)(de)(de)(de)(de)臉龐(pang)上(shang)，淡(dan)描娥眉，不施脂(zhi)粉(fen)，保持了本來面(mian)目。她(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發濃黑如漆，高髻低垂，體態(tai)自若。她(ta)身著(zhu)淡(dan)青色(se)(se)(se)窄(zhai)(zhai)袖上(shang)衣，披白(bai)(bai)色(se)(se)(se)花巾，穿(chuan)描金團(tuan)花的(de)(de)(de)(de)(de)胭脂(zhi)色(se)(se)(se)大裙(qun)，裙(qun)下微露繡鞋，輕(qing)點在金鐙上(shang)。在虢國夫人(ren)左(zuo)面(mian)與(yu)(yu)其并(bing)轡前行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)秦(qin)國夫人(ren)，其裝束一如虢國夫人(ren)，惟衣裙(qun)顏色(se)(se)(se)與(yu)(yu)之不同(tong)。她(ta)側(ce)(ce)向虢國夫人(ren)作似有所告狀(zhuang)。在虢國夫人(ren)姐妹(mei)之后(hou)，橫列為后(hou)衛三騎。居(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)老年(nian)侍姆(mu)，右(you)手護著(zhu)鞍前的(de)(de)(de)(de)(de)幼女(nv)(nv)(nv)(nv)，神情顯得矜持，眉眼間流(liu)露著(zhu)小心謹慎的(de)(de)(de)(de)(de)表情。幼女(nv)(nv)(nv)(nv)左(zuo)手把住鞍橋，態(tai)度十分安(an)詳。侍姆(mu)右(you)側(ce)(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)年(nian)人(ren)也是(shi)(shi)從監(jian)，裝束與(yu)(yu)前一從監(jian)相同(tong)。左(zuo)側(ce)(ce)紅(hong)衣少(shao)女(nv)(nv)(nv)(nv)裝束與(yu)(yu)第(di)二騎少(shao)女(nv)(nv)(nv)(nv)亦相仿佛(fo)。

創作背景

唐朝的(de)(de)(de)(de)統(tong)治階層非常重視(shi)繪畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)社會功(gong)能，他們招(zhao)納畫(hua)(hua)家、收藏名畫(hua)(hua)，對美術的(de)(de)(de)(de)發展起了(le)直接(jie)的(de)(de)(de)(de)推動力。到(dao)了(le)開元、天寶年間，經過了(le)近百年發展的(de)(de)(de)(de)唐朝，政(zheng)權更加(jia)穩固，經濟空前富足，整個封建社會迎(ying)來了(le)它的(de)(de)(de)(de)巔峰時(shi)期。在貴(gui)族中間，享(xiang)樂主義也(ye)存不斷滋(zi)長，于(yu)是(shi)，象初唐那樣以(yi)人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)(hua)來表彰功(gong)臣、良將和(he)戰馬，“存乎(hu)借鑒”的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治性(xing)創(chuang)作，已顯得不多(duo)么重要。這時(shi)的(de)(de)(de)(de)盛唐藝術呈現出另(ling)一派氣象，它“既不純是(shi)外在事(shi)物(wu)、人(ren)(ren)物(wu)活(huo)動的(de)(de)(de)(de)夸張描繪，也(ye)不只是(shi)內在心(xin)靈、思辨、哲理的(de)(de)(de)(de)追(zhui)求，而是(shi)對有血(xue)有肉的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生現實的(de)(de)(de)(de)肯定和(he)感受、虞(yu)憬(jing)和(he)執著(zhu)。一種(zhong)豐滿的(de)(de)(de)(de)，具(ju)有青(qing)春活(huo)力的(de)(de)(de)(de)熱情和(he)想象，滲透(tou)在盛唐文(wen)藝中。即使是(shi)享(xiang)樂、頹(tui)喪、憂郁、悲(bei)傷，也(ye)仍(reng)然閃(shan)爍著(zhu)青(qing)春、自由和(he)歡樂。

此時(shi)的(de)(de)人(ren)物(wu)畫不再以功臣、良將(jiang)、孝子、列女(nv)為(wei)(wei)(wei)創作(zuo)題材，而把視(shi)野轉向了現實生活，于是(shi)以貴族女(nv)性為(wei)(wei)(wei)題材，具(ju)有富貴之(zhi)(zhi)氣的(de)(de)仕女(nv)人(ren)物(wu)畫應運而生。南朝陳(chen)姚(yao)最在《續畫品》中稱(cheng)這一(yi)時(shi)期的(de)(de)女(nv)性人(ren)物(wu)畫為(wei)(wei)(wei)“綺羅人(ren)物(wu)畫”。《虢國夫人(ren)游春圖》是(shi)張萱(xuan)“綺羅人(ren)物(wu)畫”的(de)(de)典型作(zuo)品之(zhi)(zhi)一(yi)。

盛唐是唐朝人物畫(hua)(hua)的(de)高潮(chao)期，宮廷和(he)京、洛兩地的(de)畫(hua)(hua)家(jia)、壁畫(hua)(hua)家(jia)和(he)民間藝匠(jiang)等盡顯其才并相互影(ying)響。張萱的(de)繪(hui)畫(hua)(hua)題材以表(biao)現宮廷生活為(wei)主，這是由于他的(de)宮廷生活所決定了的(de)，其中也包括皇室的(de)命意。

游春(chun)是(shi)開放的(de)(de)唐(tang)代社會風(feng)俗，以每年的(de)(de)三月(yue)初三為(wei)盛。為(wei)了讓人(ren)們有游春(chun)的(de)(de)好去處，唐(tang)玄宗將漢武帝所造(zao)之“曲(qu)江池”修整一新，使之成為(wei)花草繁盛、煙水明媚的(de)(de)游覽勝地。每到三月(yue)三，婦(fu)女(nv)們尤其(qi)是(shi)貴族婦(fu)女(nv)都來此(ci)游賞。喜歡熱鬧的(de)(de)虢國(guo)夫人(ren)自然不會失去這個機會，與其(qi)姐妹結伴而來。

虢國(guo)夫人是(shi)唐(tang)玄宗的(de)(de)(de)寵妃(fei)楊玉(yu)環的(de)(de)(de)三姐(jie)，她的(de)(de)(de)生活奢侈、豪(hao)華。畫家在這方面(mian)的(de)(de)(de)表現極為精(jing)(jing)到：紅裙，青(qing)襖，白巾(jin)，綠鞍，騎鞍上(shang)金縷銀絲精(jing)(jing)細(xi)的(de)(de)(de)繡織，都顯得十(shi)分(fen)富麗。夫人的(de)(de)(de)體(ti)態豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態濃意遠淑且(qie)真，肌理(li)細(xi)膩骨肉勻”的(de)(de)(de)特色。這些(xie)足以看出作者的(de)(de)(de)非凡(fan)才能和高(gao)超的(de)(de)(de)藝術(shu)技巧，也(ye)說明了(le)作者對生活的(de)(de)(de)細(xi)密觀察和創作的(de)(de)(de)嚴謹態度。

早年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)唐(tang)玄宗(zong)李隆基勤于政(zheng)事(shi)，勵精(jing)圖(tu)治，開創了(le)中國歷史上(shang)少(shao)有的(de)(de)(de)(de)“開元(yuan)盛(sheng)世(shi)”，但(dan)玄宗(zong)后期，由于寵愛楊(yang)貴(gui)妃，不理朝(chao)政(zheng)，過起(qi)了(le)侈(chi)糜艷逸的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，并分封楊(yang)貴(gui)妃的(de)(de)(de)(de)三(san)位姐姐為(wei)韓國夫(fu)(fu)人(ren)、虢國夫(fu)(fu)人(ren)和秦(qin)國夫(fu)(fu)人(ren)。天寶年(nian)(nian)間是唐(tang)王朝(chao)由盛(sheng)轉衰的(de)(de)(de)(de)時期，為(wei)“安史之亂”的(de)(de)(de)(de)前幾年(nian)(nian)，唐(tang)玄宗(zong)及朝(chao)內上(shang)下都過著(zhu)荒(huang)淫無度的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活，這(zhe)幅游(you)春圖(tu)描寫的(de)(de)(de)(de)就是虢國夫(fu)(fu)人(ren)和秦(qin)國夫(fu)(fu)人(ren)兩(liang)姐妹三(san)月三(san)游(you)春的(de)(de)(de)(de)場面(mian)，與杜(du)甫(fu)的(de)(de)(de)(de)《麗人(ren)行》相對應，從一個側面(mian)反映了(le)當時楊(yang)氏一家勢(shi)傾天下的(de)(de)(de)(de)奢侈(chi)生(sheng)活，在一定程度上(shang)揭露了(le)統治階級的(de)(de)(de)(de)驕奢、淫逸。

藝術鑒賞

作品主題

《游(you)春(chun)圖》記(ji)述(shu)了(le)顯赫一(yi)(yi)(yi)時的楊(yang)氏三姊(zi)妹(mei)在(zai)眾女仆和從監(jian)的引(yin)導和護(hu)衛下，一(yi)(yi)(yi)行(xing)八騎九人(ren)（包括(kuo)一(yi)(yi)(yi)小女孩）揮(hui)鞭策(ce)馬(ma)，外出(chu)踏青游(you)春(chun)的情景(jing)。圖中人(ren)物神態從容，乘(cheng)騎步(bu)伐輕(qing)松自(zi)如，人(ren)物服飾輕(qing)薄鮮明。一(yi)(yi)(yi)行(xing)人(ren)前呼后擁(yong)、浩浩蕩蕩如花團(tuan)錦簇。畫的主題是(shi)“游(you)春(chun)”，但整個畫面背景(jing)不落半(ban)點墨痕，即沒有青草綠木、歸(gui)燕鮮花，也沒有春(chun)水微波(bo)，就在(zai)那悠閑歡(huan)愉的神情與駿馬(ma)輕(qing)舉緩行(xing)的英(ying)姿中，觀者感受到了(le)風和日麗的春(chun)天氣息。

畫家不著(zhu)背景，只以(yi)濕(shi)筆點出斑斑草(cao)色以(yi)突出人物，意境空瀠(ying)清新。圖中用線(xian)纖細，圓(yuan)潤秀勁，在勁力中透著(zhu)嫵媚。設(she)色典雅富麗，具裝飾意味(wei)，格調活潑明快。畫面上洋溢著(zhu)雍容、自(zi)信、樂觀(guan)的盛唐風貌(mao)。

藝術特色

構圖

《虢(guo)國夫人(ren)(ren)游(you)春(chun)圖》的(de)(de)(de)表現手(shou)法，最顯著的(de)(de)(de)特色(se)是精練集(ji)中，且富有(you)(you)節奏感。在構(gou)圖上，從單(dan)行(xing)的(de)(de)(de)三(san)騎(qi)到兩騎(qi)并(bing)行(xing)，最后(hou)三(san)騎(qi)并(bing)行(xing)，既(ji)符合(he)這(zhe)一類貴族(zu)出游(you)行(xing)列的(de)(de)(de)規律，又像一首樂曲(qu)一樣，充滿韻(yun)律感，把(ba)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)視(shi)覺從序曲(qu)引導向(xiang)主(zhu)題(ti)和(he)高潮。畫(hua)面(mian)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)疏和(he)密，分散和(he)集(ji)中，色(se)調的(de)(de)(de)輕與重，濃(nong)艷(yan)與淡雅(ya)，甚至對(dui)馬匹四蹄(ti)動作的(de)(de)(de)安(an)排(pai)，都圍(wei)(wei)繞主(zhu)題(ti)，富有(you)(you)變(bian)化。畫(hua)面(mian)人(ren)(ren)物(wu)不僅外部特征鮮(xian)明(ming)，而(er)(er)且個(ge)性突出。雖然情節相(xiang)當單(dan)純，但(dan)畫(hua)家注(zhu)意到總體氛圍(wei)(wei)中描繪人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)不同形(xing)態(tai)：有(you)(you)的(de)(de)(de)比較(jiao)矜(jin)持(chi)，有(you)(you)的(de)(de)(de)比較(jiao)輕松(song)，有(you)(you)的(de)(de)(de)勒緊馬韁，有(you)(you)的(de)(de)(de)舉手(shou)揚鞭(bian)，有(you)(you)的(de)(de)(de)顧盼欲語(yu)，有(you)(you)的(de)(de)(de)注(zhu)視(shi)前方，使人(ren)(ren)物(wu)在統一的(de)(de)(de)行(xing)動中，又具(ju)有(you)(you)微妙(miao)的(de)(de)(de)變(bian)化。畫(hua)家在安(an)排(pai)畫(hua)面(mian)時(shi)，除了在人(ren)(ren)物(wu)關系上精心布局外，還有(you)(you)意識地(di)畫(hua)出了春(chun)游(you)人(ren)(ren)馬并(bing)不十分嚴(yan)肅的(de)(de)(de)氣氛，這(zhe)不僅體現了貴族(zu)夫人(ren)(ren)游(you)春(chun)的(de)(de)(de)閑情逸態(tai)，而(er)(er)且非(fei)常切(qie)合(he)主(zhu)題(ti)。從中可以看出，畫(hua)家對(dui)生活現象的(de)(de)(de)敏銳觀察和(he)表現技(ji)巧(qiao)上的(de)(de)(de)高超造詣。

此畫(hua)前疏(shu)后(hou)密的(de)(de)構圖極富節奏感。三(san)位封(feng)建權貴被安排(pai)在畫(hua)面的(de)(de)顯要(yao)位置(zhi)，揮鞭(bian)前行(xing)的(de)(de)是主人(ren)(ren)公虢國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)，著(zhu)男裝(zhuang)(zhuang)（盛唐有女著(zhu)男裝(zhuang)(zhuang)的(de)(de)時尚）、騎三(san)花馬(ma)，眉宇間流露出一(yi)絲(si)驕(jiao)縱之氣。一(yi)位從監(jian)和(he)一(yi)侍女緊隨其(qi)后(hou)。后(hou)面三(san)騎并行(xing)的(de)(de)是一(yi)男一(yi)女兩位奴仆和(he)一(yi)位懷(huai)抱(bao)小(xiao)主人(ren)(ren)稍顯老(lao)態(tai)的(de)(de)保姆(mu)。位于(yu)畫(hua)面中央的(de)(de)秦國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)與(yu)其(qi)姊(zi)妹韓國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)，神情(qing)自若，略帶(dai)懶(lan)意，與(yu)唯諾謹慎的(de)(de)老(lao)保姆(mu)形成了鮮明對比。華麗的(de)(de)衣著(zhu)、精(jing)美的(de)(de)馬(ma)飾加上(shang)前呼后(hou)擁的(de)(de)陣勢，雍容華貴的(de)(de)貴族氣息躍(yue)然紙上(shang)。

人物形象

《虢國夫(fu)人(ren)(ren)游(you)春圖(tu)(tu)》中生動的藝術(shu)形(xing)象透露著(zhu)游(you)春的故事情(qing)節。畫中人(ren)(ren)物鮮明，個性(xing)突(tu)出，有(you)的矜持，有(you)的放松，有(you)的勒(le)緊馬轡，有(you)的舉手(shou)揚(yang)鞭(bian)，有(you)的關注前方(fang)，有(you)的顧(gu)盼欲語，人(ren)(ren)物安(an)排微妙，既不嚴肅又體(ti)(ti)現了春游(you)的閑(xian)情(qing)逸(yi)致。一行(xing)幾人(ren)(ren)，臉型圓(yuan)潤，肌理細膩，體(ti)(ti)態肥碩，在愈遮愈露的披紗下，是貴婦(fu)的豐滿肌膚(fu)和(he)香(xiang)軟溫潤的身姿，構圖(tu)(tu)、色彩(cai)、筆墨(mo)等元(yuan)素相結合表現了貴族(zu)夫(fu)人(ren)(ren)的奢華和(he)威雅(ya)，以及(ji)懶(lan)散(san)的精(jing)神。圖(tu)(tu)中體(ti)(ti)態豐膚(fu)，動態優雅(ya)且舒(shu)緩，正是盛唐塑造綺羅人(ren)(ren)物的特點。整(zheng)幅圖(tu)(tu)畫構思精(jing)妙，能夠(gou)精(jing)確地描繪不同年齡的女性(xing)生活。

畫面刻(ke)畫了不同性格和(he)階級的(de)人(ren)物(wu)形象，且神態從(cong)容。畫中(zhong)人(ren)物(wu)的(de)服飾輕薄而(er)鮮(xian)明。馬(ma)的(de)步(bu)伐(fa)輕松自(zi)如，在(zai)這悠閑(xian)的(de)景(jing)致中(zhong)，眾人(ren)前呼(hu)后(hou)擁，如花團錦簇。

線條

《虢(guo)國(guo)夫(fu)人(ren)游春圖》中畫(hua)(hua)家(jia)在(zai)刻(ke)畫(hua)(hua)人(ren)物(wu)神態、馬匹軀體(ti)動勢的(de)(de)(de)(de)運線(xian)(xian)(xian)(xian)中，清晰可見毛筆在(zai)起(qi)訖運轉(zhuan)(zhuan)中一(yi)波三(san)(san)折(zhe)，無往(wang)不(bu)(bu)(bu)復，提按(an)頓挫，形成(cheng)一(yi)線(xian)(xian)(xian)(xian)之中的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)韻(yun)。這線(xian)(xian)(xian)(xian)有(you)(you)了(le)(le)氣(qi)(qi)韻(yun)就成(cheng)為了(le)(le)整幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)機。然而，氣(qi)(qi)韻(yun)不(bu)(bu)(bu)僅(jin)在(zai)于線(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)情有(you)(you)體(ti)有(you)(you)生(sheng)(sheng)命(ming)中，更(geng)在(zai)于各(ge)種線(xian)(xian)(xian)(xian)條的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)機組(zu)(zu)合(he)。畫(hua)(hua)家(jia)根據不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)客觀對象和(he)(he)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)情感(gan)要(yao)求，如畫(hua)(hua)面(mian)中前三(san)(san)騎與后三(san)(san)騎的(de)(de)(de)(de)侍(shi)從、侍(shi)女和(he)(he)保姆(mu)，以(yi)及身旁的(de)(de)(de)(de)隨行者(zhe)，這里(li)線(xian)(xian)(xian)(xian)描的(de)(de)(de)(de)用(yong)筆是通過韻(yun)律、節奏、力度(du)、動勢、方(fang)向等(deng)來表(biao)現(xian)情感(gan)，把線(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)長短、粗細(xi)、輕重、濃淡(dan)、剛(gang)柔(rou)、虛實(shi)、頓挫、轉(zhuan)(zhuan)折(zhe)等(deng)變化加以(yi)巧(qiao)妙組(zu)(zu)合(he)，營(ying)造出(chu)各(ge)種不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)氣(qi)(qi)質和(he)(he)性格特(te)征。并且將線(xian)(xian)(xian)(xian)在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)上的(de)(de)(de)(de)安排和(he)(he)組(zu)(zu)織的(de)(de)(de)(de)疏密、聚散(san)、長短、取舍、前后穿插等(deng)，表(biao)現(xian)結構空間(jian)、層次、節奏韻(yun)律及裝飾風格，畫(hua)(hua)家(jia)在(zai)不(bu)(bu)(bu)同氣(qi)(qi)質和(he)(he)不(bu)(bu)(bu)同人(ren)物(wu)性格的(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條運用(yong)上，追求不(bu)(bu)(bu)一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)韻(yun)味及筆情墨(mo)趣，在(zai)自(zi)覺或不(bu)(bu)(bu)自(zi)覺中融(rong)入了(le)(le)感(gan)情色彩，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)莊重、典雅(ya)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)活潑、自(zi)然，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)渾厚、占拙，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)淡(dan)泊、淡(dan)逸，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)空靈、幽邃等(deng)。這幾(ji)個(ge)方(fang)面(mian)緊密巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)結合(he)構成(cheng)了(le)(le)線(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)整體(ti)表(biao)現(xian)力，同時也(ye)體(ti)現(xian)出(chu)各(ge)種人(ren)物(wu)身份(fen)、地(di)位的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同所傳達出(chu)來的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)性格特(te)征。

色彩

圖中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣紋(wen)運用了(le)“低(di)染法”，也稱(cheng)“凹染法”，就(jiu)是沿著勾好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣紋(wen)渲染，把衣紋(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)一側染重(zhong)，臉部(bu)也是同(tong)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法。畫(hua)家在(zai)(zai)色(se)(se)彩(cai)配置和(he)色(se)(se)彩(cai)結(jie)(jie)構的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)上匠(jiang)心獨(du)運，畫(hua)面整(zheng)個色(se)(se)彩(cai)結(jie)(jie)構中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉白、淺紅色(se)(se)也就(jiu)是對春天(tian)意象色(se)(se)彩(cai)感覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握，同(tong)時與抽象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉紅、嫩綠(lv)等形(xing)成(cheng)對比呼應，很好地傳達了(le)春天(tian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信(xin)息。畫(hua)家在(zai)(zai)具體(ti)暈染著色(se)(se)時，注意到(dao)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣服與馬鞍(an)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)對比，馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)灰(hui)暗沉著，以(yi)襯托出人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象。畫(hua)面中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)調子屬于偏暖，大量運用較多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)、綠(lv)、粉紅等鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)，以(yi)白顏色(se)(se)加(jia)以(yi)間(jian)隔，使(shi)畫(hua)面整(zheng)體(ti)和(he)諧(xie)，從而達到(dao)艷而不俗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果。畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)從監所騎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)馬是大片(pian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)顏色(se)(se)，在(zai)(zai)畫(hua)面前(qian)(qian)疏后密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)起到(dao)了(le)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平衡作用，也突出了(le)墨在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)要作用。背(bei)景(jing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)用濕筆畫(hua)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斑(ban)(ban)斑(ban)(ban)草色(se)(se)，既突出了(le)前(qian)(qian)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，也使(shi)畫(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意境顯得更加(jia)清新(xin)。

后世影響

《虢國(guo)夫人游春圖》的價值，不僅在(zai)于它的高超技巧(qiao)，以(yi)及(ji)它對真(zhen)實歷史(shi)人物和真(zhen)實風俗圖景的生動描繪，更(geng)在(zai)于它從特(te)定角度顯示了(le)一個偉大(da)藝術時(shi)代的風貌，以(yi)及(ji)那個時(shi)代精神的某(mou)種姿(zi)神。在(zai)張(zhang)萱之前，很少有(you)專(zhuan)畫女(nv)(nv)性(xing)的人物畫，而顧愷(kai)之的《女(nv)(nv)史(shi)箴(zhen)圖》類型畫，多是宣揚(yang)封(feng)建道德的。由此可見，張(zhang)萱將現實生活(huo)中的女(nv)(nv)性(xing)作(zuo)為題材，具有(you)一定的進步(bu)意義(yi)，且對后世影(ying)響很大(da)。

歷史傳承

此圖原(yuan)作曾藏宣和內(nei)府，由畫院高(gao)手摹裝。在(zai)兩宋(song)時為史彌遠、賈似道收藏，后經臺(tai)州榷場(chang)流入金(jin)內(nei)府，金(jin)章宗完(wan)顏瓊在(zai)卷前隔水(shui)題簽，指為宋(song)徽宗趙佶(ji)所(suo)摹。不過，據學者(zhe)考據，此件技(ji)藝高(gao)超的(de)(de)作品可能是宋(song)代畫院名(ming)家(jia)所(suo)代筆，未(wei)必(bi)是趙佶(ji)親手摹寫的(de)(de)。見(jian)《庚子(zi)銷夏(xia)錄》，《墨(mo)緣匯觀》，《石(shi)渠(qu)寶笈(ji)續編》諸(zhu)書著錄。

《虢國夫人游(you)春圖》明末書畫鑒藏(zang)家王鵬(peng)沖、清(qing)初(chu)藏(zang)書家梁清(qing)標曾鑒藏(zang)過(guo)，卷末有明末清(qing)初(chu)書畫家王鐸題跋。

清乾(qian)隆年間(jian)，乾(qian)隆皇帝因愛好書畫(hua)，在位期間(jian)不遺余力將全國珍品收(shou)藏到清宮內府。

清朝滅(mie)亡后(hou)，末代皇(huang)帝溥(pu)儀(yi)雖(sui)退位，但仍按退位優待條件居住(zhu)在故宮原住(zhu)所。溥(pu)儀(yi)擔心北(bei)洋軍閥終將無(wu)視先約將其趕出(chu)(chu)，為生計考慮(lv)，與弟弟溥(pu)杰將一批書(shu)畫盜運(yun)出(chu)(chu)宮，后(hou)于1925年(nian)移居天(tian)津，1931年(nian)又被挾(xie)持至長春，1945年(nian)偽滿(man)洲(zhou)國滅(mie)亡后(hou)，溥(pu)儀(yi)隨(sui)身(shen)攜帶小部分(fen)書(shu)畫，希望經沈陽前(qian)往日本，被逮(dai)捕入獄，隨(sui)身(shen)書(shu)畫被繳獲，保存(cun)到銀行。

1948年(nian)，這批書畫從銀行撥交給(gei)當(dang)時的東北文物管理(li)委員會(hui)，后來轉交給(gei)東北博(bo)物館（今遼寧省博(bo)物館）。其中(zhong)就有《虢國夫人游(you)春圖(tu)》宋摹本。

重要展覽

2015年(nian)2月，遼寧(ning)省(sheng)博(bo)(bo)物(wu)館舉辦“橫翠含丹——遼寧(ning)省(sheng)博(bo)(bo)物(wu)館、沈陽故宮博(bo)(bo)物(wu)院(yuan)、旅(lv)順博(bo)(bo)物(wu)館藏仕女畫(hua)展(zhan)”，其中(zhong)《虢國夫人游春圖》宋(song)摹本(ben)吸(xi)引(yin)大量觀眾駐足觀看。但出(chu)于文物(wu)保(bao)護的考(kao)慮，該(gai)圖真跡(ji)只在2015年(nian)2月7日至15日期間展(zhan)出(chu)，此后(hou)將(jiang)展(zhan)出(chu)近(jin)代工筆畫(hua)家馮(feng)忠蓮(lian)的臨摹作品。

2019年10月7日(ri)(ri)至2020年1月5日(ri)(ri)，該(gai)作品在(zai)遼(liao)寧(ning)省博物館將舉辦大(da)型文物特色展覽(lan)“又見(jian)大(da)唐”中展出。

2020年9月28日(ri)，廈(sha)門(men)海絲(si)藝術(shu)品中(zhong)心推出“復現——榮寶齋木(mu)版(ban)水印(yin)中(zhong)秋(qiu)特展(zhan)(zhan)非遺交(jiao)互體驗展(zhan)(zhan)”，展(zhan)(zhan)出木(mu)版(ban)水印(yin)作品《虢國夫人(ren)游春(chun)圖》。

作者簡介

張萱，盛(sheng)唐畫家(jia)，京兆(zhao)（長安，今西安）人，擅長人物畫，尤工(gong)仕女(nv)、嬰兒畫。有(you)時亦畫貴(gui)公子(zi)、鞍馬屏障，對亭臺(tai)、林木、花鳥(niao)，皆窮其(qi)妙。可見張萱是一(yi)位很有(you)才能的畫家(jia)。特別是所畫仕女(nv)，豐(feng)頤(yi)厚體(ti)的形象，開盛(sheng)唐“曲眉豐(feng)頰”的畫風。線條的運用，則從周密中脫(tuo)胎(tai)出來(lai)，加以提煉，簡勁而(er)(er)流動。賦色艷麗而(er)(er)不(bu)蕪雜，鮮明(ming)而(er)(er)不(bu)單調。張萱、是唐代最具盛(sheng)名的仕女(nv)畫大家(jia)，馳(chi)譽丹青。