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《虢(guo)國夫人游(you)春圖》唐(tang)代畫家(jia)張萱(xuan)的(de)畫作(zuo)(zuo)。原作(zuo)(zuo)已(yi)佚，現存的(de)是宋(song)代摹本，絹(juan)本設色，因(yin)金章宗(zong)完顏璟判(pan)斷(duan)失(shi)誤而(er)題為宋(song)徽宗(zong)摹本，現藏(zang)于遼(liao)寧省博物館。

此圖(tu)描(miao)繪的(de)(de)是天寶(bao)十一年（752年），再現(xian)唐玄(xuan)宗的(de)(de)寵妃楊玉環的(de)(de)三姊虢國夫人(ren)及(ji)其眷(juan)從盛裝出(chu)游，“道路為(wei)（之）恥(chi)駭”的(de)(de)典型環境。

《虢國夫(fu)人游春圖》重人物內心刻畫(hua)，通過勁細的(de)線描和(he)色(se)調(diao)(diao)的(de)敷(fu)設，濃艷而不失(shi)其秀(xiu)(xiu)雅(ya)(ya)，精工而不板滯。全(quan)畫(hua)構圖疏密有致，錯落自然。人與(yu)馬的(de)動(dong)勢(shi)舒(shu)緩從容(rong)，正應游春主題(ti)。畫(hua)家不著背景，只以濕(shi)筆點出(chu)斑(ban)斑(ban)草(cao)色(se)以突出(chu)人物，意境空瀠清(qing)新。圖中用線纖(xian)細，圓潤秀(xiu)(xiu)勁，在勁力中透(tou)著嫵媚。設色(se)典雅(ya)(ya)富麗(li)，具(ju)裝飾意味，格調(diao)(diao)活潑明快。畫(hua)面上(shang)洋溢(yi)著雍容(rong)、自信、樂觀的(de)盛(sheng)唐風貌。

畫作內容

《虢(guo)國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)游(you)春圖》，畫作描(miao)(miao)繪一(yi)(yi)群騎(qi)馬(ma)執鞭，徐徐前(qian)(qian)(qian)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)游(you)人(ren)(ren)第一(yi)(yi)個是(shi)(shi)中(zhong)(zhong)年(nian)從監(jian)(jian)（一(yi)(yi)說(shuo)男(nan)裝騎(qi)者應為女(nv)(nv)(nv)性(xing)：面部細眉紅(hong)唇(chun)，透過紗質的(de)(de)(de)(de)(de)幞(fu)頭，可(ke)看到(dao)挽起的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)髻(ji)(ji)，鬢角是(shi)(shi)一(yi)(yi)縷長(chang)發(fa)絲，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)女(nv)(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)鬢發(fa)），乘(cheng)淺(qian)黃色(se)(se)駿馬(ma)，戴烏紗冠(guan)，著(zhu)(zhu)蝦(xia)青(qing)色(se)(se)窄(zhai)(zhai)袖(xiu)側(ce)領衫，袖(xiu)口有(you)描(miao)(miao)金的(de)(de)(de)(de)(de)鸞鳳團花。第二人(ren)(ren)是(shi)(shi)個乘(cheng)菊花青(qing)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)少(shao)女(nv)(nv)(nv)，烏黑(hei)的(de)(de)(de)(de)(de)頭發(fa)左(zuo)(zuo)右(you)分開(kai)，梳(shu)成(cheng)(cheng)兩個長(chang)長(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)發(fa)髻(ji)(ji)，這(zhe)(zhe)是(shi)(shi)當時仕女(nv)(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)般(ban)發(fa)式。少(shao)女(nv)(nv)(nv)著(zhu)(zhu)胭(yan)脂(zhi)紅(hong)窄(zhai)(zhai)袖(xiu)衫，下(xia)襯紅(hong)花白錦裙(qun)。在少(shao)女(nv)(nv)(nv)左(zuo)(zuo)方(fang)略后又(you)一(yi)(yi)個乘(cheng)黑(hei)色(se)(se)駿馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)年(nian)從監(jian)(jian)隨行(xing)(xing)，粉(fen)白色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)圓領窄(zhai)(zhai)袖(xiu)衫，與(yu)黑(hei)馬(ma)形(xing)成(cheng)(cheng)鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)(de)對比。疏朗的(de)(de)(de)(de)(de)三(san)騎(qi)成(cheng)(cheng)為前(qian)(qian)(qian)導(dao)，緊接著(zhu)(zhu)便(bian)是(shi)(shi)簇擁(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)五(wu)騎(qi)，其中(zhong)(zhong)前(qian)(qian)(qian)兩騎(qi)，便(bian)是(shi)(shi)虢(guo)國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)姐妹。她(ta)(ta)(ta)(ta)們并(bing)轡而行(xing)(xing)，都乘(cheng)著(zhu)(zhu)淺(qian)黃雄健的(de)(de)(de)(de)(de)驊騮。虢(guo)國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)在全畫的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心(xin)點(dian)，她(ta)(ta)(ta)(ta)雙手握韁，右(you)手指間掛著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)馬(ma)鞭直(zhi)線下(xia)垂(chui)。她(ta)(ta)(ta)(ta)那豐潤的(de)(de)(de)(de)(de)臉龐上，淡描(miao)(miao)娥眉，不(bu)施脂(zhi)粉(fen)，保(bao)持了本(ben)來面目。她(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)鬢發(fa)濃黑(hei)如漆，高髻(ji)(ji)低垂(chui)，體態自(zi)若(ruo)。她(ta)(ta)(ta)(ta)身著(zhu)(zhu)淡青(qing)色(se)(se)窄(zhai)(zhai)袖(xiu)上衣，披白色(se)(se)花巾，穿描(miao)(miao)金團花的(de)(de)(de)(de)(de)胭(yan)脂(zhi)色(se)(se)大裙(qun)，裙(qun)下(xia)微露繡鞋，輕點(dian)在金鐙上。在虢(guo)國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)左(zuo)(zuo)面與(yu)其并(bing)轡前(qian)(qian)(qian)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)秦國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)，其裝束一(yi)(yi)如虢(guo)國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)，惟衣裙(qun)顏(yan)色(se)(se)與(yu)之不(bu)同(tong)。她(ta)(ta)(ta)(ta)側(ce)向虢(guo)國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)作似有(you)所告狀。在虢(guo)國(guo)夫(fu)(fu)人(ren)(ren)姐妹之后，橫列為后衛三(san)騎(qi)。居中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)老(lao)年(nian)侍姆，右(you)手護著(zhu)(zhu)鞍前(qian)(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)幼女(nv)(nv)(nv)，神情(qing)顯(xian)得矜持，眉眼間流露著(zhu)(zhu)小(xiao)心(xin)謹慎的(de)(de)(de)(de)(de)表情(qing)。幼女(nv)(nv)(nv)左(zuo)(zuo)手把住鞍橋，態度十分安(an)詳。侍姆右(you)側(ce)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)年(nian)人(ren)(ren)也(ye)是(shi)(shi)從監(jian)(jian)，裝束與(yu)前(qian)(qian)(qian)一(yi)(yi)從監(jian)(jian)相同(tong)。左(zuo)(zuo)側(ce)紅(hong)衣少(shao)女(nv)(nv)(nv)裝束與(yu)第二騎(qi)少(shao)女(nv)(nv)(nv)亦(yi)相仿佛。

創作背景

唐(tang)(tang)朝的(de)(de)統(tong)治階(jie)層(ceng)非(fei)常重視繪(hui)畫(hua)的(de)(de)社會(hui)(hui)功(gong)能，他們招納畫(hua)家、收藏名畫(hua)，對(dui)(dui)美術的(de)(de)發(fa)展起了(le)(le)直接的(de)(de)推動力(li)。到了(le)(le)開元、天(tian)寶年(nian)間，經過了(le)(le)近(jin)百年(nian)發(fa)展的(de)(de)唐(tang)(tang)朝，政權更加穩(wen)固，經濟空前富足，整個(ge)封建社會(hui)(hui)迎(ying)來了(le)(le)它的(de)(de)巔峰時期(qi)。在(zai)貴族(zu)中間，享樂主義也存不斷滋長(chang)，于是(shi)(shi)，象(xiang)初唐(tang)(tang)那(nei)樣(yang)以人(ren)物畫(hua)來表(biao)彰(zhang)功(gong)臣、良將和(he)戰馬，“存乎借(jie)鑒”的(de)(de)政治性(xing)創作，已顯得不多(duo)么重要。這時的(de)(de)盛(sheng)唐(tang)(tang)藝術呈現出另一(yi)派(pai)氣象(xiang)，它“既不純(chun)是(shi)(shi)外在(zai)事物、人(ren)物活(huo)動的(de)(de)夸張描繪(hui)，也不只是(shi)(shi)內在(zai)心靈、思辨(bian)、哲理的(de)(de)追求，而(er)是(shi)(shi)對(dui)(dui)有(you)血(xue)有(you)肉(rou)的(de)(de)人(ren)生現實的(de)(de)肯(ken)定和(he)感受(shou)、虞憬和(he)執(zhi)著。一(yi)種豐滿的(de)(de)，具有(you)青春活(huo)力(li)的(de)(de)熱情和(he)想(xiang)象(xiang)，滲透在(zai)盛(sheng)唐(tang)(tang)文(wen)藝中。即使(shi)是(shi)(shi)享樂、頹(tui)喪、憂(you)郁、悲傷，也仍然閃(shan)爍著青春、自由和(he)歡樂。

此時(shi)的人(ren)物(wu)畫不再以(yi)功臣、良將(jiang)、孝子、列女(nv)為創作題材(cai)，而把視野轉向(xiang)了現實生活，于是以(yi)貴族(zu)女(nv)性為題材(cai)，具(ju)有富貴之氣的仕女(nv)人(ren)物(wu)畫應運而生。南朝陳姚最在《續畫品》中稱這一時(shi)期的女(nv)性人(ren)物(wu)畫為“綺羅(luo)人(ren)物(wu)畫”。《虢國(guo)夫(fu)人(ren)游春(chun)圖》是張萱“綺羅(luo)人(ren)物(wu)畫”的典型作品之一。

盛唐是(shi)唐朝(chao)人物畫(hua)的(de)高潮(chao)期，宮(gong)廷(ting)和(he)京(jing)、洛兩(liang)地的(de)畫(hua)家、壁畫(hua)家和(he)民間藝(yi)匠等盡顯(xian)其(qi)才并相互影(ying)響。張萱的(de)繪畫(hua)題材以(yi)表現宮(gong)廷(ting)生(sheng)活為主(zhu)，這(zhe)是(shi)由(you)于他的(de)宮(gong)廷(ting)生(sheng)活所決定了的(de)，其(qi)中(zhong)也包(bao)括皇室(shi)的(de)命意。

游春是開放的(de)唐(tang)代社會(hui)風俗，以每年(nian)的(de)三(san)月初三(san)為盛。為了讓人(ren)們(men)有游春的(de)好去處，唐(tang)玄(xuan)宗將(jiang)漢(han)武帝所造之(zhi)“曲江池”修整(zheng)一新(xin)，使之(zhi)成為花(hua)草繁盛、煙水明媚的(de)游覽勝地。每到三(san)月三(san)，婦(fu)女們(men)尤其是貴族(zu)婦(fu)女都來(lai)此游賞。喜歡(huan)熱鬧的(de)虢國夫(fu)人(ren)自然不會(hui)失去這(zhe)個機(ji)會(hui)，與(yu)其姐妹結(jie)伴(ban)而來(lai)。

虢(guo)國夫(fu)人是唐玄宗的(de)(de)寵妃楊(yang)玉環的(de)(de)三姐，她(ta)的(de)(de)生活奢侈(chi)、豪華。畫(hua)家在這方面(mian)的(de)(de)表現極(ji)為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍(an)，騎(qi)鞍(an)上金縷(lv)銀(yin)絲(si)精細(xi)的(de)(de)繡(xiu)織，都(dou)顯得十分富麗。夫(fu)人的(de)(de)體態豐姿綽約，雍容華貴，臉龐非(fei)常豐潤(run)，具有(you)‘態濃意(yi)遠淑且(qie)真，肌(ji)理細(xi)膩骨(gu)肉勻”的(de)(de)特(te)色。這些(xie)足以看出(chu)作者(zhe)的(de)(de)非(fei)凡才能和高超的(de)(de)藝術技巧，也(ye)說明了作者(zhe)對(dui)生活的(de)(de)細(xi)密觀察和創作的(de)(de)嚴謹態度。

早(zao)年(nian)(nian)的(de)(de)唐玄(xuan)(xuan)宗(zong)李隆(long)基(ji)勤于政事，勵精圖(tu)治，開(kai)創了中國(guo)(guo)(guo)歷史(shi)(shi)上(shang)少有的(de)(de)“開(kai)元盛(sheng)世”，但(dan)玄(xuan)(xuan)宗(zong)后期(qi)，由于寵愛楊貴(gui)妃(fei)，不理(li)朝(chao)政，過起了侈(chi)糜艷逸(yi)的(de)(de)生活(huo)，并分封楊貴(gui)妃(fei)的(de)(de)三(san)位(wei)姐(jie)姐(jie)為(wei)韓國(guo)(guo)(guo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)、虢國(guo)(guo)(guo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)和秦國(guo)(guo)(guo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)。天(tian)寶(bao)年(nian)(nian)間是唐王(wang)朝(chao)由盛(sheng)轉衰的(de)(de)時期(qi)，為(wei)“安史(shi)(shi)之亂(luan)”的(de)(de)前(qian)幾年(nian)(nian)，唐玄(xuan)(xuan)宗(zong)及朝(chao)內上(shang)下(xia)都過著荒(huang)淫無度的(de)(de)生活(huo)，這幅游春圖(tu)描寫的(de)(de)就(jiu)是虢國(guo)(guo)(guo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)和秦國(guo)(guo)(guo)夫(fu)(fu)(fu)(fu)人(ren)(ren)兩姐(jie)妹三(san)月三(san)游春的(de)(de)場面，與杜(du)甫的(de)(de)《麗人(ren)(ren)行》相對(dui)應，從一(yi)個側面反映了當時楊氏一(yi)家(jia)勢傾天(tian)下(xia)的(de)(de)奢侈(chi)生活(huo)，在一(yi)定程度上(shang)揭露(lu)了統(tong)治階級的(de)(de)驕奢、淫逸(yi)。

藝術鑒賞

作品主題

《游(you)春圖(tu)》記述了(le)顯赫一(yi)(yi)時的楊氏(shi)三姊妹在眾女仆和(he)從(cong)監的引導和(he)護衛下，一(yi)(yi)行(xing)(xing)八騎九人（包括(kuo)一(yi)(yi)小女孩）揮鞭策馬(ma)，外(wai)出踏青游(you)春的情(qing)景。圖(tu)中人物神(shen)(shen)態從(cong)容，乘騎步伐(fa)輕(qing)松自如，人物服飾輕(qing)薄鮮明。一(yi)(yi)行(xing)(xing)人前(qian)呼后擁(yong)、浩浩蕩(dang)蕩(dang)如花(hua)團錦(jin)簇(cu)。畫(hua)的主題是“游(you)春”，但整個畫(hua)面背(bei)景不落(luo)半(ban)點(dian)墨痕，即沒有(you)青草綠木、歸燕(yan)鮮花(hua)，也沒有(you)春水微波，就在那悠閑歡愉(yu)的神(shen)(shen)情(qing)與駿(jun)馬(ma)輕(qing)舉(ju)緩行(xing)(xing)的英姿(zi)中，觀者感受到了(le)風和(he)日麗的春天(tian)氣(qi)息。

畫(hua)家(jia)不著(zhu)(zhu)背景，只以濕(shi)筆點(dian)出斑斑草色以突出人物，意(yi)境空瀠清新。圖中用線纖細，圓(yuan)潤秀(xiu)勁，在(zai)勁力中透著(zhu)(zhu)嫵媚。設色典雅富(fu)麗，具裝飾意(yi)味，格調活潑明快。畫(hua)面上洋(yang)溢著(zhu)(zhu)雍容、自信、樂(le)觀(guan)的盛唐風貌。

藝術特色

構圖

《虢國(guo)夫(fu)人(ren)游春圖(tu)》的(de)(de)(de)表(biao)現(xian)手法，最(zui)顯著的(de)(de)(de)特色是精(jing)練(lian)集中(zhong)，且富有節奏感。在構圖(tu)上(shang)，從(cong)單行(xing)的(de)(de)(de)三騎(qi)(qi)到兩(liang)騎(qi)(qi)并行(xing)，最(zui)后三騎(qi)(qi)并行(xing)，既符合這一(yi)類貴族出游行(xing)列的(de)(de)(de)規律，又像一(yi)首樂曲一(yi)樣，充滿韻(yun)律感，把人(ren)的(de)(de)(de)視覺從(cong)序(xu)曲引(yin)導向主(zhu)題和高潮。畫(hua)(hua)面(mian)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)疏(shu)和密(mi)，分散和集中(zhong)，色調的(de)(de)(de)輕與(yu)重，濃艷與(yu)淡雅，甚至對馬匹四蹄(ti)動作的(de)(de)(de)安排(pai)，都圍繞主(zhu)題，富有變化。畫(hua)(hua)面(mian)人(ren)物(wu)不(bu)僅(jin)外(wai)部(bu)特征鮮明，而(er)且個性(xing)突出。雖然情節相當單純，但畫(hua)(hua)家注意到總體(ti)氛圍中(zhong)描繪(hui)人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)不(bu)同形態：有的(de)(de)(de)比較矜持，有的(de)(de)(de)比較輕松，有的(de)(de)(de)勒緊馬韁，有的(de)(de)(de)舉(ju)手揚鞭，有的(de)(de)(de)顧盼欲(yu)語，有的(de)(de)(de)注視前方，使人(ren)物(wu)在統一(yi)的(de)(de)(de)行(xing)動中(zhong)，又具有微妙(miao)的(de)(de)(de)變化。畫(hua)(hua)家在安排(pai)畫(hua)(hua)面(mian)時，除了(le)(le)在人(ren)物(wu)關(guan)系上(shang)精(jing)心布局外(wai)，還(huan)有意識地畫(hua)(hua)出了(le)(le)春游人(ren)馬并不(bu)十分嚴(yan)肅的(de)(de)(de)氣氛，這不(bu)僅(jin)體(ti)現(xian)了(le)(le)貴族夫(fu)人(ren)游春的(de)(de)(de)閑情逸態，而(er)且非(fei)常切合主(zhu)題。從(cong)中(zhong)可以(yi)看出，畫(hua)(hua)家對生活現(xian)象的(de)(de)(de)敏銳觀察(cha)和表(biao)現(xian)技巧上(shang)的(de)(de)(de)高超造(zao)詣。

此畫前(qian)疏后密的(de)(de)(de)(de)構圖極富節奏感(gan)。三位(wei)封建權貴(gui)被安(an)排在畫面(mian)的(de)(de)(de)(de)顯要(yao)位(wei)置(zhi)，揮鞭(bian)前(qian)行(xing)的(de)(de)(de)(de)是(shi)主人(ren)公虢國夫人(ren)，著(zhu)男裝（盛唐有女著(zhu)男裝的(de)(de)(de)(de)時尚）、騎三花(hua)馬，眉宇間流露(lu)出一(yi)絲驕縱之氣。一(yi)位(wei)從監和(he)一(yi)侍(shi)女緊隨(sui)其后。后面(mian)三騎并行(xing)的(de)(de)(de)(de)是(shi)一(yi)男一(yi)女兩(liang)位(wei)奴仆和(he)一(yi)位(wei)懷(huai)抱小主人(ren)稍顯老(lao)態的(de)(de)(de)(de)保(bao)姆。位(wei)于畫面(mian)中央的(de)(de)(de)(de)秦(qin)國夫人(ren)與其姊妹韓(han)國夫人(ren)，神(shen)情自若，略帶(dai)懶(lan)意，與唯諾謹(jin)慎的(de)(de)(de)(de)老(lao)保(bao)姆形成(cheng)了鮮明(ming)對比。華麗的(de)(de)(de)(de)衣著(zhu)、精美的(de)(de)(de)(de)馬飾(shi)加(jia)上前(qian)呼后擁(yong)的(de)(de)(de)(de)陣(zhen)勢，雍容華貴(gui)的(de)(de)(de)(de)貴(gui)族氣息躍然紙上。

人物形象

《虢國(guo)夫(fu)人(ren)游(you)春(chun)(chun)圖》中(zhong)生(sheng)動的(de)(de)(de)(de)(de)藝術形象透露著(zhu)游(you)春(chun)(chun)的(de)(de)(de)(de)(de)故事情節。畫中(zhong)人(ren)物鮮明(ming)，個性突出，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)矜(jin)持，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)放松，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)勒(le)緊(jin)馬轡，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)舉手揚鞭，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)關注前方，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)顧盼欲(yu)語(yu)，人(ren)物安排(pai)微妙(miao)，既(ji)不嚴(yan)肅(su)又體(ti)現了春(chun)(chun)游(you)的(de)(de)(de)(de)(de)閑情逸(yi)致。一行幾人(ren)，臉型圓潤(run)，肌理(li)細膩，體(ti)態(tai)肥(fei)碩(shuo)，在(zai)愈(yu)(yu)遮愈(yu)(yu)露的(de)(de)(de)(de)(de)披紗下，是(shi)貴婦的(de)(de)(de)(de)(de)豐滿肌膚(fu)和(he)香軟溫潤(run)的(de)(de)(de)(de)(de)身姿，構圖、色(se)彩、筆墨等元素相(xiang)結合表現了貴族(zu)夫(fu)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)奢華(hua)和(he)威雅，以及懶散的(de)(de)(de)(de)(de)精(jing)(jing)神。圖中(zhong)體(ti)態(tai)豐膚(fu)，動態(tai)優雅且(qie)舒緩，正是(shi)盛唐(tang)塑造綺(qi)羅人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)特點。整幅圖畫構思精(jing)(jing)妙(miao)，能夠精(jing)(jing)確地描繪不同年齡的(de)(de)(de)(de)(de)女性生(sheng)活。

畫面刻(ke)畫了不同性(xing)格和階級的(de)人物形象，且神態(tai)從容(rong)。畫中人物的(de)服飾輕(qing)薄而鮮明。馬(ma)的(de)步伐(fa)輕(qing)松自(zi)如，在這悠閑(xian)的(de)景致(zhi)中，眾(zhong)人前呼后擁，如花團錦簇。

線條

《虢國夫人(ren)(ren)游春圖(tu)》中(zhong)(zhong)畫(hua)家(jia)在(zai)(zai)刻畫(hua)人(ren)(ren)物(wu)神態、馬匹軀體(ti)動勢的(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)線(xian)(xian)(xian)中(zhong)(zhong)，清晰可見(jian)毛筆(bi)在(zai)(zai)起訖運(yun)轉中(zhong)(zhong)一(yi)波三(san)折，無(wu)往(wang)不(bu)(bu)復，提按頓挫(cuo)，形成一(yi)線(xian)(xian)(xian)之中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)韻(yun)。這線(xian)(xian)(xian)有(you)了氣(qi)韻(yun)就成為了整(zheng)幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)生機。然(ran)而，氣(qi)韻(yun)不(bu)(bu)僅在(zai)(zai)于線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)情(qing)(qing)有(you)體(ti)有(you)生命(ming)中(zhong)(zhong)，更在(zai)(zai)于各種線(xian)(xian)(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)有(you)機組合(he)。畫(hua)家(jia)根據不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)客觀對象和(he)(he)人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感要求(qiu)，如畫(hua)面(mian)(mian)中(zhong)(zhong)前三(san)騎與(yu)后三(san)騎的(de)(de)(de)(de)(de)侍從、侍女和(he)(he)保(bao)姆，以(yi)及身旁(pang)的(de)(de)(de)(de)(de)隨行者，這里線(xian)(xian)(xian)描(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)用筆(bi)是(shi)通過韻(yun)律、節奏(zou)、力度(du)、動勢、方(fang)向等(deng)(deng)來表(biao)現情(qing)(qing)感，把線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)短(duan)、粗細、輕重(zhong)、濃淡(dan)、剛柔、虛實(shi)、頓挫(cuo)、轉折等(deng)(deng)變化(hua)加以(yi)巧妙(miao)組合(he)，營造(zao)出各種不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質和(he)(he)性格(ge)特(te)征(zheng)。并且將(jiang)線(xian)(xian)(xian)在(zai)(zai)畫(hua)面(mian)(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)安(an)排和(he)(he)組織的(de)(de)(de)(de)(de)疏密、聚(ju)散、長(chang)短(duan)、取舍、前后穿插等(deng)(deng)，表(biao)現結構空(kong)間、層次、節奏(zou)韻(yun)律及裝飾風格(ge)，畫(hua)家(jia)在(zai)(zai)不(bu)(bu)同氣(qi)質和(he)(he)不(bu)(bu)同人(ren)(ren)物(wu)性格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)(xian)條運(yun)用上，追求(qiu)不(bu)(bu)一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)味(wei)及筆(bi)情(qing)(qing)墨趣(qu)，在(zai)(zai)自覺或(huo)不(bu)(bu)自覺中(zhong)(zhong)融入了感情(qing)(qing)色(se)彩，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)莊重(zhong)、典雅，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)活潑、自然(ran)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)渾厚(hou)、占拙，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)泊(bo)、淡(dan)逸，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)靈、幽(you)邃等(deng)(deng)。這幾個方(fang)面(mian)(mian)緊密巧妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)結合(he)構成了線(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)表(biao)現力，同時也體(ti)現出各種人(ren)(ren)物(wu)身份、地位的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同所傳達出來的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)特(te)征(zheng)。

色彩

圖中(zhong)(zhong)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣紋(wen)(wen)運(yun)用(yong)(yong)(yong)(yong)了(le)(le)“低染(ran)(ran)法”，也(ye)(ye)稱“凹染(ran)(ran)法”，就是沿著勾好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣紋(wen)(wen)渲染(ran)(ran)，把(ba)(ba)衣紋(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條一(yi)側染(ran)(ran)重，臉部(bu)也(ye)(ye)是同(tong)(tong)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)在(zai)色(se)彩(cai)配置和色(se)彩(cai)結(jie)構(gou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)上(shang)匠心獨運(yun)，畫(hua)(hua)面(mian)(mian)整(zheng)個色(se)彩(cai)結(jie)構(gou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉(fen)白(bai)、淺(qian)紅(hong)色(se)也(ye)(ye)就是對春天意(yi)象(xiang)色(se)彩(cai)感覺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把(ba)(ba)握，同(tong)(tong)時與(yu)抽象(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)景的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)粉(fen)紅(hong)、嫩綠(lv)等形(xing)成(cheng)對比呼應，很好地(di)傳(chuan)達了(le)(le)春天的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)信息。畫(hua)(hua)家(jia)(jia)在(zai)具體暈染(ran)(ran)著色(se)時，注意(yi)到人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)衣服(fu)與(yu)馬(ma)鞍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)對比，馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)灰暗沉著，以(yi)(yi)襯托出人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)象(xiang)。畫(hua)(hua)面(mian)(mian)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)調子屬于偏暖，大(da)量運(yun)用(yong)(yong)(yong)(yong)較多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青、綠(lv)、粉(fen)紅(hong)等鮮艷(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)，以(yi)(yi)白(bai)顏(yan)色(se)加(jia)以(yi)(yi)間(jian)隔，使畫(hua)(hua)面(mian)(mian)整(zheng)體和諧，從(cong)而(er)達到艷(yan)而(er)不(bu)俗(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)從(cong)監所騎(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)馬(ma)是大(da)片的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)顏(yan)色(se)，在(zai)畫(hua)(hua)面(mian)(mian)前疏(shu)后密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)構(gou)圖中(zhong)(zhong)起到了(le)(le)一(yi)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)平衡作用(yong)(yong)(yong)(yong)，也(ye)(ye)突(tu)出了(le)(le)墨在(zai)中(zhong)(zhong)國畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)作用(yong)(yong)(yong)(yong)。背(bei)景中(zhong)(zhong)用(yong)(yong)(yong)(yong)濕筆(bi)畫(hua)(hua)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)斑(ban)斑(ban)草色(se)，既(ji)突(tu)出了(le)(le)前面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物，也(ye)(ye)使畫(hua)(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)境(jing)顯得更加(jia)清新。

后世影響

《虢國(guo)夫人游(you)春(chun)圖(tu)》的(de)(de)(de)價值，不僅在(zai)(zai)于它(ta)的(de)(de)(de)高超技巧，以(yi)及它(ta)對真實歷史人物和真實風俗圖(tu)景(jing)的(de)(de)(de)生動描繪(hui)，更在(zai)(zai)于它(ta)從特定角度顯示(shi)了一個偉大藝術時(shi)代(dai)的(de)(de)(de)風貌，以(yi)及那個時(shi)代(dai)精神的(de)(de)(de)某種姿神。在(zai)(zai)張萱之前，很少有(you)專畫(hua)(hua)女(nv)性(xing)的(de)(de)(de)人物畫(hua)(hua)，而顧愷之的(de)(de)(de)《女(nv)史箴圖(tu)》類型畫(hua)(hua)，多是(shi)宣(xuan)揚封建道德的(de)(de)(de)。由(you)此可見，張萱將現實生活中的(de)(de)(de)女(nv)性(xing)作為題(ti)材(cai)，具(ju)有(you)一定的(de)(de)(de)進(jin)步意義(yi)，且對后世影(ying)響很大。

歷史傳承

此圖原作曾藏宣和內府(fu)，由(you)畫院(yuan)高手(shou)摹裝。在(zai)(zai)兩(liang)宋時為史彌遠、賈似道收藏，后經(jing)臺州榷場流入金(jin)內府(fu)，金(jin)章(zhang)宗完顏瓊在(zai)(zai)卷前隔水題簽，指為宋徽宗趙佶所(suo)摹。不(bu)過，據(ju)學(xue)者(zhe)考據(ju)，此件技藝高超的(de)作品可能是宋代(dai)畫院(yuan)名家所(suo)代(dai)筆，未必是趙佶親手(shou)摹寫的(de)。見《庚子銷夏錄(lu)》，《墨緣匯觀》，《石(shi)渠(qu)寶笈續(xu)編》諸書著(zhu)錄(lu)。

《虢國夫人(ren)游(you)春圖》明末書畫(hua)鑒藏家(jia)王(wang)鵬(peng)沖(chong)、清初藏書家(jia)梁(liang)清標曾鑒藏過(guo)，卷(juan)末有明末清初書畫(hua)家(jia)王(wang)鐸題跋。

清乾隆(long)年間(jian)，乾隆(long)皇帝因(yin)愛(ai)好書畫，在位期間(jian)不遺余力將全國珍品收藏到清宮(gong)內府。

清朝滅亡后，末代(dai)皇帝溥(pu)(pu)儀雖退(tui)位，但(dan)仍按退(tui)位優(you)待條(tiao)件居住在故宮(gong)原住所。溥(pu)(pu)儀擔心北洋軍閥終(zhong)將無視先約將其趕(gan)出，為生計考慮，與弟弟溥(pu)(pu)杰將一批書(shu)畫盜運出宮(gong)，后于1925年移居天津，1931年又被(bei)(bei)挾(xie)持至長春(chun)，1945年偽滿洲國滅亡后，溥(pu)(pu)儀隨身攜帶小部分書(shu)畫，希望經沈陽前往(wang)日(ri)本，被(bei)(bei)逮捕入獄，隨身書(shu)畫被(bei)(bei)繳獲，保存到銀行。

1948年，這批書畫(hua)從銀行(xing)撥(bo)交給當(dang)時的東北(bei)文物(wu)(wu)管理委員會(hui)，后來(lai)轉交給東北(bei)博(bo)物(wu)(wu)館（今遼(liao)寧省博(bo)物(wu)(wu)館）。其中就有《虢國夫人游春圖》宋摹(mo)本。

重要展覽

2015年2月(yue)，遼(liao)寧省博物(wu)館舉辦“橫翠含丹(dan)——遼(liao)寧省博物(wu)館、沈陽(yang)故(gu)宮博物(wu)院(yuan)、旅(lv)順博物(wu)館藏仕女(nv)畫展”，其(qi)中《虢國夫人游春圖(tu)》宋摹本吸引大量觀眾駐(zhu)足(zu)觀看。但出于(yu)文物(wu)保護(hu)的考(kao)慮(lv)，該圖(tu)真跡只在(zai)2015年2月(yue)7日至(zhi)15日期間展出，此后將展出近(jin)代工筆畫家馮忠(zhong)蓮的臨摹作品。

2019年10月(yue)7日至2020年1月(yue)5日，該作品(pin)在遼寧(ning)省博(bo)物館將舉(ju)辦(ban)大(da)型文(wen)物特色展覽“又見大(da)唐”中(zhong)展出。

2020年9月28日(ri)，廈門海絲藝術品中心推出(chu)“復現(xian)——榮寶齋木版水印中秋特展非遺交互體驗展”，展出(chu)木版水印作品《虢國夫人游春圖》。

作者簡介

張萱(xuan)，盛(sheng)唐畫(hua)家，京兆（長(chang)安，今(jin)西安）人，擅長(chang)人物畫(hua)，尤(you)工(gong)仕女、嬰兒畫(hua)。有時(shi)亦畫(hua)貴公子、鞍馬屏障(zhang)，對亭臺、林木、花鳥，皆窮其妙。可(ke)見張萱(xuan)是(shi)一位很有才能的(de)畫(hua)家。特別(bie)是(shi)所畫(hua)仕女，豐頤(yi)厚體的(de)形象，開(kai)盛(sheng)唐“曲眉豐頰(jia)”的(de)畫(hua)風(feng)。線條的(de)運用，則從(cong)周密中(zhong)脫(tuo)胎出來(lai)，加以提(ti)煉，簡勁而(er)流動。賦色艷麗而(er)不(bu)蕪雜(za)，鮮明而(er)不(bu)單調。張萱(xuan)、是(shi)唐代最具盛(sheng)名的(de)仕女畫(hua)大家，馳譽(yu)丹青。