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《虢(guo)國(guo)夫人游春圖》唐代畫(hua)家張萱的(de)畫(hua)作。原(yuan)作已佚，現存(cun)的(de)是宋代摹本(ben)，絹(juan)本(ben)設色，因金章宗完顏璟判(pan)斷失誤而題為宋徽(hui)宗摹本(ben)，現藏于遼寧(ning)省博物館(guan)。

此(ci)圖描繪的是天寶十一(yi)年(nian)（752年(nian)），再(zai)現唐玄宗的寵妃(fei)楊玉環(huan)的三(san)姊虢國夫(fu)人及(ji)其眷從盛裝出(chu)游(you)，“道路為（之）恥駭”的典型環(huan)境。

《虢國夫人游(you)春圖(tu)》重人物內(nei)心刻畫，通(tong)過(guo)勁細的線描(miao)和色調的敷設，濃(nong)艷(yan)而(er)不失其秀雅，精工而(er)不板(ban)滯。全(quan)畫構圖(tu)疏密(mi)有(you)致，錯落自然(ran)。人與馬的動勢舒緩(huan)從容，正應游(you)春主題(ti)。畫家不著(zhu)背(bei)景，只(zhi)以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意(yi)境空瀠清(qing)新(xin)。圖(tu)中用(yong)線纖(xian)細，圓(yuan)潤秀勁，在勁力中透著(zhu)嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾意(yi)味，格調活潑(po)明快。畫面上洋溢(yi)著(zhu)雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。

畫作內容

《虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)游春圖》，畫作描(miao)繪一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)群騎馬(ma)執鞭，徐徐前(qian)行(xing)的(de)(de)(de)(de)游人(ren)(ren)第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)(shi)中(zhong)(zhong)年從(cong)監(jian)（一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)說男(nan)裝騎者應(ying)為女性：面部細眉(mei)紅(hong)唇，透過紗(sha)(sha)質的(de)(de)(de)(de)幞(fu)頭(tou)(tou)，可看到挽(wan)起的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)髻(ji)(ji)，鬢角是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)縷長發(fa)(fa)(fa)絲，這是(shi)(shi)(shi)女性的(de)(de)(de)(de)鬢發(fa)(fa)(fa)），乘(cheng)淺(qian)黃(huang)色(se)(se)(se)(se)駿(jun)馬(ma)，戴烏(wu)紗(sha)(sha)冠，著(zhu)蝦(xia)青色(se)(se)(se)(se)窄(zhai)袖(xiu)(xiu)側(ce)領(ling)衫(shan)，袖(xiu)(xiu)口有描(miao)金的(de)(de)(de)(de)鸞鳳團花。第(di)二人(ren)(ren)是(shi)(shi)(shi)個(ge)乘(cheng)菊花青馬(ma)的(de)(de)(de)(de)少(shao)女，烏(wu)黑(hei)的(de)(de)(de)(de)頭(tou)(tou)發(fa)(fa)(fa)左(zuo)(zuo)右(you)分(fen)開，梳成(cheng)兩個(ge)長長的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)髻(ji)(ji)，這是(shi)(shi)(shi)當時仕女的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)般發(fa)(fa)(fa)式。少(shao)女著(zhu)胭脂紅(hong)窄(zhai)袖(xiu)(xiu)衫(shan)，下(xia)襯紅(hong)花白錦(jin)裙(qun)(qun)。在(zai)少(shao)女左(zuo)(zuo)方略后又一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)乘(cheng)黑(hei)色(se)(se)(se)(se)駿(jun)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)年從(cong)監(jian)隨(sui)行(xing)，粉白色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)圓領(ling)窄(zhai)袖(xiu)(xiu)衫(shan)，與(yu)黑(hei)馬(ma)形成(cheng)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)對比。疏朗的(de)(de)(de)(de)三騎成(cheng)為前(qian)導，緊(jin)接著(zhu)便(bian)(bian)是(shi)(shi)(shi)簇擁(yong)的(de)(de)(de)(de)五騎，其(qi)(qi)中(zhong)(zhong)前(qian)兩騎，便(bian)(bian)是(shi)(shi)(shi)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)姐妹(mei)。她們(men)并轡而行(xing)，都乘(cheng)著(zhu)淺(qian)黃(huang)雄健的(de)(de)(de)(de)驊騮(liu)。虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)在(zai)全畫的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心(xin)點(dian)，她雙手(shou)握韁，右(you)手(shou)指間(jian)掛著(zhu)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)鞭直線下(xia)垂。她那豐潤的(de)(de)(de)(de)臉龐上(shang)，淡描(miao)娥眉(mei)，不施脂粉，保持(chi)了(le)本來面目。她的(de)(de)(de)(de)鬢發(fa)(fa)(fa)濃(nong)黑(hei)如漆，高髻(ji)(ji)低垂，體態自若。她身著(zhu)淡青色(se)(se)(se)(se)窄(zhai)袖(xiu)(xiu)上(shang)衣，披(pi)白色(se)(se)(se)(se)花巾，穿描(miao)金團花的(de)(de)(de)(de)胭脂色(se)(se)(se)(se)大裙(qun)(qun)，裙(qun)(qun)下(xia)微露(lu)繡鞋(xie)，輕點(dian)在(zai)金鐙上(shang)。在(zai)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)左(zuo)(zuo)面與(yu)其(qi)(qi)并轡前(qian)行(xing)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)秦國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)，其(qi)(qi)裝束(shu)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)如虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)，惟衣裙(qun)(qun)顏色(se)(se)(se)(se)與(yu)之不同(tong)。她側(ce)向虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)作似有所告狀。在(zai)虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)姐妹(mei)之后，橫列(lie)為后衛三騎。居中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)老年侍姆(mu)，右(you)手(shou)護著(zhu)鞍(an)(an)前(qian)的(de)(de)(de)(de)幼女，神情顯得矜持(chi)，眉(mei)眼(yan)間(jian)流露(lu)著(zhu)小心(xin)謹慎(shen)的(de)(de)(de)(de)表情。幼女左(zuo)(zuo)手(shou)把住鞍(an)(an)橋，態度十分(fen)安詳。侍姆(mu)右(you)側(ce)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)年人(ren)(ren)也是(shi)(shi)(shi)從(cong)監(jian)，裝束(shu)與(yu)前(qian)一(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)從(cong)監(jian)相同(tong)。左(zuo)(zuo)側(ce)紅(hong)衣少(shao)女裝束(shu)與(yu)第(di)二騎少(shao)女亦(yi)相仿佛。

創作背景

唐朝(chao)的(de)(de)(de)(de)統(tong)治(zhi)階層非常(chang)重視繪畫(hua)的(de)(de)(de)(de)社會功(gong)能，他們招納畫(hua)家(jia)、收藏名畫(hua)，對美術的(de)(de)(de)(de)發展起了(le)直接的(de)(de)(de)(de)推動(dong)力。到(dao)了(le)開元、天(tian)寶年(nian)間(jian)，經(jing)過了(le)近百(bai)年(nian)發展的(de)(de)(de)(de)唐朝(chao)，政(zheng)權更加(jia)穩固(gu)，經(jing)濟空前富足，整(zheng)個封建社會迎來(lai)了(le)它的(de)(de)(de)(de)巔峰時期。在(zai)貴(gui)族中(zhong)間(jian)，享樂(le)主義也(ye)存不斷滋長，于(yu)是，象(xiang)初唐那樣以人物(wu)(wu)畫(hua)來(lai)表彰功(gong)臣、良將和(he)戰(zhan)馬，“存乎借鑒”的(de)(de)(de)(de)政(zheng)治(zhi)性創作(zuo)，已顯得不多(duo)么重要。這時的(de)(de)(de)(de)盛(sheng)唐藝術呈現(xian)出另一派氣(qi)象(xiang)，它“既不純是外在(zai)事物(wu)(wu)、人物(wu)(wu)活(huo)動(dong)的(de)(de)(de)(de)夸張描繪，也(ye)不只是內在(zai)心(xin)靈、思(si)辨、哲理的(de)(de)(de)(de)追(zhui)求，而是對有血有肉的(de)(de)(de)(de)人生現(xian)實的(de)(de)(de)(de)肯(ken)定和(he)感受、虞憬和(he)執(zhi)著。一種豐滿的(de)(de)(de)(de)，具有青春活(huo)力的(de)(de)(de)(de)熱情和(he)想象(xiang)，滲透在(zai)盛(sheng)唐文藝中(zhong)。即(ji)使是享樂(le)、頹喪、憂郁、悲傷，也(ye)仍然閃(shan)爍著青春、自由和(he)歡樂(le)。

此時(shi)的(de)人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)不再(zai)以功(gong)臣、良將、孝子、列女為創作題材，而把視野轉向(xiang)了現實生活(huo)，于是以貴族女性為題材，具有富貴之氣的(de)仕女人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)應運而生。南朝陳姚(yao)最(zui)在《續畫(hua)(hua)(hua)品》中稱這一時(shi)期的(de)女性人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)為“綺(qi)羅人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)”。《虢國(guo)夫人(ren)游春圖》是張萱“綺(qi)羅人(ren)物(wu)(wu)畫(hua)(hua)(hua)”的(de)典型作品之一。

盛唐是唐朝人物畫的(de)(de)(de)高潮期，宮廷(ting)和京、洛兩地的(de)(de)(de)畫家、壁畫家和民間藝匠等(deng)盡(jin)顯(xian)其(qi)才并(bing)相(xiang)互影響。張(zhang)萱(xuan)的(de)(de)(de)繪畫題材以表現宮廷(ting)生活為主，這(zhe)是由于他的(de)(de)(de)宮廷(ting)生活所決定了的(de)(de)(de)，其(qi)中也包(bao)括皇室的(de)(de)(de)命意。

游(you)春是(shi)開(kai)放的(de)唐代社(she)會(hui)風俗，以每(mei)年的(de)三(san)月(yue)初(chu)三(san)為(wei)盛。為(wei)了(le)讓人們有游(you)春的(de)好去(qu)處，唐玄(xuan)宗將漢武帝所造(zao)之“曲江池”修整一(yi)新，使之成為(wei)花草繁盛、煙水(shui)明媚的(de)游(you)覽勝(sheng)地。每(mei)到三(san)月(yue)三(san)，婦女(nv)們尤(you)其(qi)是(shi)貴族婦女(nv)都來(lai)此游(you)賞。喜歡熱鬧的(de)虢國(guo)夫人自然不會(hui)失去(qu)這個機會(hui)，與其(qi)姐妹結伴而來(lai)。

虢國夫(fu)人是唐(tang)玄宗的(de)寵妃楊(yang)玉環的(de)三姐，她的(de)生活(huo)奢侈、豪華。畫家在這(zhe)方面的(de)表現極為精到：紅裙，青(qing)襖，白巾，綠(lv)鞍(an)，騎鞍(an)上(shang)金(jin)縷銀絲精細(xi)的(de)繡織，都顯(xian)得十分富麗。夫(fu)人的(de)體態(tai)豐姿(zi)綽約(yue)，雍容(rong)華貴，臉龐(pang)非常(chang)豐潤，具有‘態(tai)濃(nong)意遠淑且真，肌理細(xi)膩骨肉勻”的(de)特色。這(zhe)些足(zu)以看出作(zuo)者的(de)非凡才(cai)能和(he)(he)高超的(de)藝術技巧，也說明了作(zuo)者對生活(huo)的(de)細(xi)密(mi)觀察(cha)和(he)(he)創作(zuo)的(de)嚴(yan)謹態(tai)度(du)。

早年的(de)(de)(de)唐玄宗李隆基(ji)勤于政事(shi)，勵精圖(tu)治，開(kai)創(chuang)了(le)中國(guo)(guo)歷史上少(shao)有的(de)(de)(de)“開(kai)元(yuan)盛世”，但玄宗后期，由于寵愛(ai)楊(yang)貴妃，不理朝政，過(guo)起(qi)了(le)侈(chi)糜艷逸的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，并分(fen)封楊(yang)貴妃的(de)(de)(de)三(san)位姐姐為韓國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)、虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)和秦國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)。天(tian)寶年間是唐王朝由盛轉衰的(de)(de)(de)時(shi)期，為“安史之(zhi)亂”的(de)(de)(de)前幾年，唐玄宗及朝內(nei)上下(xia)都過(guo)著荒淫(yin)無度的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，這幅游春圖(tu)描寫的(de)(de)(de)就是虢(guo)國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)和秦國(guo)(guo)夫(fu)(fu)人(ren)兩(liang)姐妹三(san)月三(san)游春的(de)(de)(de)場面(mian)，與杜甫的(de)(de)(de)《麗人(ren)行》相對應，從一(yi)(yi)個側面(mian)反映了(le)當時(shi)楊(yang)氏一(yi)(yi)家勢傾天(tian)下(xia)的(de)(de)(de)奢侈(chi)生(sheng)活(huo)，在一(yi)(yi)定(ding)程(cheng)度上揭露(lu)了(le)統治階級的(de)(de)(de)驕奢、淫(yin)逸。

藝術鑒賞

作品主題

《游春(chun)(chun)圖(tu)》記述了顯(xian)赫一時的(de)(de)(de)楊氏(shi)三姊(zi)妹(mei)在(zai)(zai)眾女(nv)仆和從監的(de)(de)(de)引導和護衛下，一行(xing)(xing)八騎(qi)九人(ren)(ren)（包括一小(xiao)女(nv)孩）揮鞭(bian)策馬，外(wai)出踏青游春(chun)(chun)的(de)(de)(de)情(qing)景。圖(tu)中(zhong)人(ren)(ren)物(wu)神態從容，乘騎(qi)步伐輕(qing)(qing)(qing)松(song)自如，人(ren)(ren)物(wu)服飾輕(qing)(qing)(qing)薄鮮明。一行(xing)(xing)人(ren)(ren)前(qian)呼(hu)后(hou)擁、浩浩蕩(dang)蕩(dang)如花團錦(jin)簇。畫的(de)(de)(de)主題是“游春(chun)(chun)”，但整(zheng)個畫面(mian)背景不落半點墨痕，即沒有青草(cao)綠木、歸燕(yan)鮮花，也沒有春(chun)(chun)水(shui)微(wei)波，就在(zai)(zai)那(nei)悠閑歡(huan)愉的(de)(de)(de)神情(qing)與駿馬輕(qing)(qing)(qing)舉緩行(xing)(xing)的(de)(de)(de)英姿中(zhong)，觀(guan)者感(gan)受到了風和日(ri)麗的(de)(de)(de)春(chun)(chun)天氣息。

畫(hua)家不著背(bei)景，只以濕筆點出斑(ban)斑(ban)草色以突出人物，意境空瀠清新。圖中用線纖細，圓(yuan)潤秀勁(jing)，在勁(jing)力中透著嫵媚。設色典雅富麗，具裝飾(shi)意味，格調活潑明快。畫(hua)面上洋溢著雍容、自信、樂觀的盛唐風貌(mao)。

藝術特色

構圖

《虢(guo)國夫人(ren)游(you)春(chun)圖(tu)(tu)》的(de)(de)(de)(de)表現(xian)手法，最(zui)(zui)顯著的(de)(de)(de)(de)特(te)色是(shi)精練集(ji)中，且(qie)(qie)富有(you)節(jie)奏感。在(zai)構圖(tu)(tu)上(shang)(shang)，從單行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)三騎(qi)到(dao)(dao)兩(liang)騎(qi)并(bing)行(xing)(xing)，最(zui)(zui)后三騎(qi)并(bing)行(xing)(xing)，既符合這一類貴(gui)族(zu)出游(you)行(xing)(xing)列的(de)(de)(de)(de)規律，又(you)像一首樂曲一樣，充滿韻律感，把人(ren)的(de)(de)(de)(de)視覺從序曲引導(dao)向主(zhu)題和高潮。畫(hua)面人(ren)物的(de)(de)(de)(de)疏和密，分散和集(ji)中，色調的(de)(de)(de)(de)輕與重，濃艷與淡(dan)雅，甚至(zhi)對(dui)馬匹四蹄動(dong)作的(de)(de)(de)(de)安(an)排，都圍(wei)繞(rao)主(zhu)題，富有(you)變化(hua)(hua)。畫(hua)面人(ren)物不(bu)僅(jin)外(wai)部特(te)征鮮明，而(er)且(qie)(qie)個性突出。雖然(ran)情(qing)節(jie)相當單純，但(dan)畫(hua)家注意(yi)到(dao)(dao)總體(ti)氛圍(wei)中描繪人(ren)物的(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)形態(tai)：有(you)的(de)(de)(de)(de)比較(jiao)矜持，有(you)的(de)(de)(de)(de)比較(jiao)輕松(song)，有(you)的(de)(de)(de)(de)勒緊馬韁，有(you)的(de)(de)(de)(de)舉(ju)手揚鞭，有(you)的(de)(de)(de)(de)顧盼欲語，有(you)的(de)(de)(de)(de)注視前方，使(shi)人(ren)物在(zai)統一的(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)動(dong)中，又(you)具有(you)微(wei)妙(miao)的(de)(de)(de)(de)變化(hua)(hua)。畫(hua)家在(zai)安(an)排畫(hua)面時，除了(le)在(zai)人(ren)物關系上(shang)(shang)精心布局外(wai)，還有(you)意(yi)識地畫(hua)出了(le)春(chun)游(you)人(ren)馬并(bing)不(bu)十分嚴(yan)肅的(de)(de)(de)(de)氣氛，這不(bu)僅(jin)體(ti)現(xian)了(le)貴(gui)族(zu)夫人(ren)游(you)春(chun)的(de)(de)(de)(de)閑情(qing)逸態(tai)，而(er)且(qie)(qie)非常切(qie)合主(zhu)題。從中可以看出，畫(hua)家對(dui)生活現(xian)象的(de)(de)(de)(de)敏(min)銳觀察和表現(xian)技巧上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)高超造詣。

此畫前(qian)疏后(hou)(hou)密的(de)(de)構圖極富節(jie)奏感(gan)。三位(wei)(wei)封建權貴被安排在畫面(mian)的(de)(de)顯(xian)要位(wei)(wei)置，揮(hui)鞭(bian)前(qian)行的(de)(de)是主人(ren)(ren)公(gong)虢國夫人(ren)(ren)，著男裝(zhuang)（盛唐(tang)有女著男裝(zhuang)的(de)(de)時尚(shang)）、騎三花馬(ma)，眉宇間流(liu)露出(chu)一(yi)絲驕(jiao)縱之(zhi)氣(qi)。一(yi)位(wei)(wei)從監(jian)和一(yi)侍女緊隨其(qi)后(hou)(hou)。后(hou)(hou)面(mian)三騎并行的(de)(de)是一(yi)男一(yi)女兩位(wei)(wei)奴(nu)仆和一(yi)位(wei)(wei)懷(huai)抱小主人(ren)(ren)稍(shao)顯(xian)老態的(de)(de)保(bao)姆。位(wei)(wei)于(yu)畫面(mian)中央的(de)(de)秦(qin)國夫人(ren)(ren)與其(qi)姊妹韓(han)國夫人(ren)(ren)，神情(qing)自若，略(lve)帶(dai)懶意，與唯諾謹慎(shen)的(de)(de)老保(bao)姆形成了鮮明對比。華麗的(de)(de)衣著、精美的(de)(de)馬(ma)飾(shi)加上前(qian)呼后(hou)(hou)擁(yong)的(de)(de)陣勢，雍容華貴的(de)(de)貴族氣(qi)息躍然紙上。

人物形象

《虢國夫人(ren)游春(chun)圖(tu)》中(zhong)(zhong)生動(dong)的(de)(de)(de)藝術形象透露著游春(chun)的(de)(de)(de)故事情(qing)節。畫(hua)中(zhong)(zhong)人(ren)物鮮明，個(ge)性突出，有的(de)(de)(de)矜持，有的(de)(de)(de)放松，有的(de)(de)(de)勒緊馬轡(pei)，有的(de)(de)(de)舉手揚鞭，有的(de)(de)(de)關注前方(fang)，有的(de)(de)(de)顧(gu)盼欲語(yu)，人(ren)物安排(pai)微妙(miao)，既不嚴肅又(you)體現(xian)了(le)春(chun)游的(de)(de)(de)閑情(qing)逸致。一行幾人(ren)，臉型(xing)圓潤，肌(ji)(ji)理細膩，體態肥(fei)碩，在愈(yu)遮愈(yu)露的(de)(de)(de)披紗下，是(shi)貴(gui)婦的(de)(de)(de)豐滿(man)肌(ji)(ji)膚(fu)(fu)和香軟溫潤的(de)(de)(de)身(shen)姿，構圖(tu)、色(se)彩、筆(bi)墨等元(yuan)素(su)相結合表現(xian)了(le)貴(gui)族夫人(ren)的(de)(de)(de)奢華(hua)和威雅，以及懶散的(de)(de)(de)精神(shen)。圖(tu)中(zhong)(zhong)體態豐膚(fu)(fu)，動(dong)態優雅且舒緩(huan)，正是(shi)盛唐塑造綺羅人(ren)物的(de)(de)(de)特點。整幅圖(tu)畫(hua)構思(si)精妙(miao)，能夠精確地描繪不同年齡的(de)(de)(de)女性生活。

畫(hua)面刻畫(hua)了不同性格和階級的人物形象(xiang)，且神態從容(rong)。畫(hua)中(zhong)人物的服飾輕(qing)薄而鮮明。馬(ma)的步伐輕(qing)松(song)自如，在這(zhe)悠閑的景致中(zhong)，眾人前呼后擁(yong)，如花團錦簇(cu)。

線條

《虢(guo)國夫人(ren)游(you)春圖》中(zhong)畫家在(zai)(zai)(zai)刻畫人(ren)物(wu)神態(tai)、馬(ma)匹軀體(ti)動勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)線(xian)中(zhong)，清晰可(ke)見毛筆在(zai)(zai)(zai)起(qi)訖運(yun)轉(zhuan)中(zhong)一(yi)波三折(zhe)，無往不(bu)(bu)復，提按頓挫，形成一(yi)線(xian)之(zhi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)韻(yun)(yun)。這(zhe)線(xian)有了(le)氣(qi)韻(yun)(yun)就成為了(le)整幅(fu)畫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)機。然而，氣(qi)韻(yun)(yun)不(bu)(bu)僅(jin)在(zai)(zai)(zai)于線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有情有體(ti)有生(sheng)命中(zhong)，更在(zai)(zai)(zai)于各(ge)(ge)種線(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有機組合。畫家根據不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)客(ke)觀對象和人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)情感(gan)要求(qiu)，如畫面(mian)(mian)中(zhong)前(qian)三騎與后三騎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)侍(shi)從(cong)、侍(shi)女和保姆，以及身旁的(de)(de)(de)(de)(de)(de)隨(sui)行者，這(zhe)里(li)線(xian)描的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆是通過韻(yun)(yun)律、節(jie)(jie)奏、力(li)度、動勢、方向等(deng)(deng)來(lai)表(biao)現(xian)情感(gan)，把線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短、粗細、輕重、濃淡(dan)、剛柔、虛實、頓挫、轉(zhuan)折(zhe)等(deng)(deng)變化(hua)加以巧妙組合，營造出(chu)各(ge)(ge)種不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質和性格特征。并且將線(xian)在(zai)(zai)(zai)畫面(mian)(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排(pai)和組織的(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏密(mi)、聚散(san)、長短、取舍、前(qian)后穿插等(deng)(deng)，表(biao)現(xian)結(jie)構(gou)空間、層次(ci)、節(jie)(jie)奏韻(yun)(yun)律及裝飾風格，畫家在(zai)(zai)(zai)不(bu)(bu)同(tong)(tong)氣(qi)質和不(bu)(bu)同(tong)(tong)人(ren)物(wu)性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條運(yun)用上，追求(qiu)不(bu)(bu)一(yi)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)(yun)味及筆情墨趣(qu)，在(zai)(zai)(zai)自(zi)覺或不(bu)(bu)自(zi)覺中(zhong)融入(ru)了(le)感(gan)情色彩，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊重、典(dian)雅，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活潑、自(zi)然，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾厚(hou)、占拙，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)泊、淡(dan)逸，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)空靈、幽邃等(deng)(deng)。這(zhe)幾個方面(mian)(mian)緊密(mi)巧妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)合構(gou)成了(le)線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體(ti)表(biao)現(xian)力(li)，同(tong)(tong)時也體(ti)現(xian)出(chu)各(ge)(ge)種人(ren)物(wu)身份、地位(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)所傳(chuan)達出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格特征。

色彩

圖(tu)中(zhong)(zhong)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)衣(yi)紋(wen)運(yun)(yun)用(yong)了(le)“低(di)染(ran)(ran)(ran)法(fa)”，也(ye)(ye)稱(cheng)“凹染(ran)(ran)(ran)法(fa)”，就是(shi)(shi)沿著勾(gou)好的(de)(de)(de)(de)衣(yi)紋(wen)渲染(ran)(ran)(ran)，把(ba)衣(yi)紋(wen)的(de)(de)(de)(de)線條一側染(ran)(ran)(ran)重，臉部也(ye)(ye)是(shi)(shi)同樣(yang)的(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)。畫(hua)家在(zai)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)配置和色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)結(jie)構(gou)的(de)(de)(de)(de)處理上匠心獨運(yun)(yun)，畫(hua)面整(zheng)個色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)結(jie)構(gou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)粉白、淺紅(hong)色(se)(se)(se)也(ye)(ye)就是(shi)(shi)對(dui)春天(tian)意(yi)象色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)感覺的(de)(de)(de)(de)把(ba)握，同時(shi)與抽(chou)象的(de)(de)(de)(de)背景(jing)的(de)(de)(de)(de)粉紅(hong)、嫩綠(lv)等(deng)形成對(dui)比呼應，很(hen)好地傳達了(le)春天(tian)的(de)(de)(de)(de)信息(xi)。畫(hua)家在(zai)具(ju)體(ti)暈染(ran)(ran)(ran)著色(se)(se)(se)時(shi)，注意(yi)到(dao)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)衣(yi)服與馬(ma)鞍的(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)對(dui)比，馬(ma)的(de)(de)(de)(de)顏(yan)色(se)(se)(se)灰暗沉著，以襯托出(chu)人物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)形象。畫(hua)面中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)調子屬于(yu)偏(pian)暖，大量運(yun)(yun)用(yong)較多(duo)的(de)(de)(de)(de)青、綠(lv)、粉紅(hong)等(deng)鮮艷的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)，以白顏(yan)色(se)(se)(se)加以間隔(ge)，使畫(hua)面整(zheng)體(ti)和諧，從(cong)而(er)達到(dao)艷而(er)不俗的(de)(de)(de)(de)效果。畫(hua)中(zhong)(zhong)從(cong)監所騎的(de)(de)(de)(de)黑馬(ma)是(shi)(shi)大片的(de)(de)(de)(de)黑顏(yan)色(se)(se)(se)，在(zai)畫(hua)面前疏后密的(de)(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)中(zhong)(zhong)起到(dao)了(le)一定(ding)的(de)(de)(de)(de)平衡(heng)作用(yong)，也(ye)(ye)突出(chu)了(le)墨在(zai)中(zhong)(zhong)國畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)重要作用(yong)。背景(jing)中(zhong)(zhong)用(yong)濕筆畫(hua)出(chu)的(de)(de)(de)(de)斑斑草色(se)(se)(se)，既突出(chu)了(le)前面的(de)(de)(de)(de)人物(wu)(wu)，也(ye)(ye)使畫(hua)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)意(yi)境顯得更加清(qing)新。

后世影響

《虢(guo)國夫人游春圖(tu)》的(de)價值，不僅在(zai)于(yu)它(ta)的(de)高超技巧，以(yi)(yi)及它(ta)對(dui)真實(shi)歷(li)史人物(wu)和真實(shi)風俗圖(tu)景的(de)生動描繪，更在(zai)于(yu)它(ta)從特定角度顯(xian)示了一個偉大藝術(shu)時(shi)代(dai)的(de)風貌，以(yi)(yi)及那個時(shi)代(dai)精神的(de)某種姿神。在(zai)張萱之前，很少有專畫(hua)女(nv)性的(de)人物(wu)畫(hua)，而顧愷之的(de)《女(nv)史箴圖(tu)》類型畫(hua)，多是(shi)宣揚封建道德的(de)。由此可見，張萱將現實(shi)生活中的(de)女(nv)性作為題材，具有一定的(de)進(jin)步意義，且對(dui)后世影響很大。

歷史傳承

此(ci)圖(tu)原作曾藏宣和內府，由畫院高(gao)手摹裝。在兩宋時為史彌(mi)遠、賈似道收藏，后經臺州榷場流入(ru)金內府，金章(zhang)宗(zong)完(wan)顏瓊在卷(juan)前隔水(shui)題簽(qian)，指為宋徽宗(zong)趙佶所摹。不過，據學者考據，此(ci)件技藝高(gao)超的(de)(de)作品(pin)可能是(shi)宋代畫院名家所代筆，未必是(shi)趙佶親手摹寫的(de)(de)。見(jian)《庚子銷(xiao)夏錄》，《墨(mo)緣匯觀》，《石渠(qu)寶笈續編》諸書著錄。

《虢(guo)國夫人游春圖(tu)》明末書畫(hua)鑒藏(zang)(zang)家(jia)王鵬(peng)沖(chong)、清(qing)(qing)初(chu)(chu)藏(zang)(zang)書家(jia)梁清(qing)(qing)標(biao)曾鑒藏(zang)(zang)過，卷(juan)末有明末清(qing)(qing)初(chu)(chu)書畫(hua)家(jia)王鐸題跋。

清乾(qian)隆(long)年間，乾(qian)隆(long)皇帝因愛好書畫，在位期(qi)間不遺余(yu)力將(jiang)全國珍(zhen)品(pin)收藏(zang)到(dao)清宮內府。

清朝(chao)滅(mie)亡后(hou)(hou)，末代皇帝溥儀雖退位，但(dan)仍按退位優待條件(jian)居(ju)住(zhu)在故宮原住(zhu)所。溥儀擔心北洋軍閥終將(jiang)無視(shi)先約(yue)將(jiang)其趕出，為生計考慮(lv)，與弟(di)(di)弟(di)(di)溥杰將(jiang)一批書(shu)(shu)(shu)畫盜(dao)運出宮，后(hou)(hou)于1925年(nian)移居(ju)天(tian)津，1931年(nian)又被挾(xie)持至長春，1945年(nian)偽滿洲國(guo)滅(mie)亡后(hou)(hou)，溥儀隨身(shen)攜(xie)帶小部分書(shu)(shu)(shu)畫，希(xi)望經沈陽前往日本，被逮捕入(ru)獄，隨身(shen)書(shu)(shu)(shu)畫被繳獲，保存到銀行。

1948年，這批(pi)書畫(hua)從銀行撥交給當時的東北文物(wu)管理委員(yuan)會，后來(lai)轉交給東北博物(wu)館(guan)（今遼寧省博物(wu)館(guan)）。其中就有《虢國夫人(ren)游春圖》宋(song)摹本。

重要展覽

2015年2月，遼寧省(sheng)博(bo)物館舉辦(ban)“橫翠含丹——遼寧省(sheng)博(bo)物館、沈陽故(gu)宮博(bo)物院、旅順(shun)博(bo)物館藏仕女畫展”，其(qi)中《虢(guo)國夫人游春(chun)圖》宋(song)摹本吸引大(da)量觀(guan)眾駐(zhu)足(zu)觀(guan)看(kan)。但出(chu)于文(wen)物保護的考慮(lv)，該圖真跡只在2015年2月7日(ri)至15日(ri)期間展出(chu)，此后將展出(chu)近代工筆(bi)畫家(jia)馮(feng)忠蓮的臨摹作(zuo)品(pin)。

2019年(nian)10月7日(ri)至2020年(nian)1月5日(ri)，該(gai)作品在(zai)遼寧省博物(wu)館將舉辦大(da)型文物(wu)特色(se)展(zhan)覽“又見大(da)唐”中展(zhan)出。

2020年9月28日，廈門海絲藝術品(pin)中(zhong)心推(tui)出(chu)“復(fu)現——榮寶齋木版(ban)(ban)水(shui)印(yin)中(zhong)秋特展非遺(yi)交互體驗展”，展出(chu)木版(ban)(ban)水(shui)印(yin)作品(pin)《虢國夫人游(you)春圖》。

作者簡介

張(zhang)萱(xuan)，盛唐(tang)(tang)畫(hua)家，京兆（長安(an)，今西安(an)）人(ren)，擅長人(ren)物畫(hua)，尤工仕(shi)女、嬰兒畫(hua)。有時(shi)亦畫(hua)貴(gui)公(gong)子、鞍馬屏障(zhang)，對亭(ting)臺、林木、花鳥，皆窮其妙。可見(jian)張(zhang)萱(xuan)是(shi)一位很(hen)有才能的畫(hua)家。特別是(shi)所畫(hua)仕(shi)女，豐頤(yi)厚體(ti)的形象，開(kai)盛唐(tang)(tang)“曲眉(mei)豐頰”的畫(hua)風(feng)。線條(tiao)的運用，則從周密中脫胎(tai)出來，加以提煉，簡勁而(er)流動。賦(fu)色艷麗而(er)不蕪雜，鮮明而(er)不單調(diao)。張(zhang)萱(xuan)、是(shi)唐(tang)(tang)代最具(ju)盛名(ming)的仕(shi)女畫(hua)大家，馳(chi)譽(yu)丹(dan)青(qing)。