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《虢國夫人游春(chun)圖》唐代(dai)畫家張(zhang)萱的畫作。原作已佚，現存的是宋代(dai)摹本(ben)，絹本(ben)設(she)色，因(yin)金章宗完顏璟判斷失誤而題為(wei)宋徽(hui)宗摹本(ben)，現藏(zang)于(yu)遼(liao)寧省博物館。

此圖描繪的(de)(de)是天(tian)寶十一年(nian)(nian)（752年(nian)(nian)），再(zai)現唐玄(xuan)宗的(de)(de)寵妃楊(yang)玉(yu)環的(de)(de)三姊虢國夫人及其(qi)眷從(cong)盛裝出(chu)游，“道路為（之）恥駭”的(de)(de)典型環境。

《虢(guo)國夫人游春(chun)(chun)圖(tu)》重(zhong)人物(wu)內(nei)心刻(ke)畫(hua)，通過勁(jing)細的(de)線(xian)描和色(se)調(diao)的(de)敷設(she)，濃艷而不(bu)失其秀雅，精工而不(bu)板滯(zhi)。全畫(hua)構圖(tu)疏密有致，錯落自然。人與馬(ma)的(de)動勢舒(shu)緩從容，正應游春(chun)(chun)主題。畫(hua)家(jia)不(bu)著背(bei)景，只(zhi)以濕筆點出斑斑草色(se)以突出人物(wu)，意境空瀠清新。圖(tu)中(zhong)用線(xian)纖(xian)細，圓潤秀勁(jing)，在勁(jing)力中(zhong)透著嫵媚(mei)。設(she)色(se)典雅富麗(li)，具(ju)裝飾(shi)意味，格(ge)調(diao)活(huo)潑(po)明(ming)快。畫(hua)面上(shang)洋溢著雍容、自信、樂(le)觀(guan)的(de)盛唐風貌。

畫作內容

《虢(guo)國(guo)夫人(ren)(ren)游(you)春圖》，畫作(zuo)描(miao)(miao)繪一(yi)(yi)(yi)群騎馬(ma)(ma)執鞭(bian)，徐(xu)徐(xu)前(qian)(qian)(qian)行(xing)的(de)(de)(de)(de)游(you)人(ren)(ren)第(di)一(yi)(yi)(yi)個(ge)是(shi)中(zhong)(zhong)年(nian)(nian)從(cong)監（一(yi)(yi)(yi)說男裝(zhuang)騎者(zhe)應為女(nv)性：面(mian)部細(xi)眉紅(hong)唇，透(tou)過紗質的(de)(de)(de)(de)幞頭(tou)，可(ke)看到挽起的(de)(de)(de)(de)發(fa)髻(ji)(ji)，鬢(bin)(bin)(bin)角(jiao)是(shi)一(yi)(yi)(yi)縷長發(fa)絲，這是(shi)女(nv)性的(de)(de)(de)(de)鬢(bin)(bin)(bin)發(fa)），乘淺(qian)黃色(se)(se)(se)駿馬(ma)(ma)，戴烏紗冠(guan)，著(zhu)(zhu)蝦青色(se)(se)(se)窄(zhai)袖(xiu)側(ce)領衫，袖(xiu)口有(you)描(miao)(miao)金的(de)(de)(de)(de)鸞鳳團花(hua)(hua)。第(di)二人(ren)(ren)是(shi)個(ge)乘菊花(hua)(hua)青馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)女(nv)，烏黑的(de)(de)(de)(de)頭(tou)發(fa)左右(you)分開，梳成兩(liang)個(ge)長長的(de)(de)(de)(de)發(fa)髻(ji)(ji)，這是(shi)當時仕女(nv)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)般發(fa)式。少(shao)(shao)女(nv)著(zhu)(zhu)胭(yan)脂紅(hong)窄(zhai)袖(xiu)衫，下襯紅(hong)花(hua)(hua)白錦裙。在少(shao)(shao)女(nv)左方略后又一(yi)(yi)(yi)個(ge)乘黑色(se)(se)(se)駿馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)年(nian)(nian)從(cong)監隨行(xing)，粉(fen)(fen)白色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)圓領窄(zhai)袖(xiu)衫，與黑馬(ma)(ma)形成鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)對比。疏朗的(de)(de)(de)(de)三(san)(san)騎成為前(qian)(qian)(qian)導，緊接著(zhu)(zhu)便是(shi)簇擁(yong)的(de)(de)(de)(de)五騎，其中(zhong)(zhong)前(qian)(qian)(qian)兩(liang)騎，便是(shi)虢(guo)國(guo)夫人(ren)(ren)姐妹(mei)。她們并轡(pei)而行(xing)，都乘著(zhu)(zhu)淺(qian)黃雄健的(de)(de)(de)(de)驊騮(liu)。虢(guo)國(guo)夫人(ren)(ren)在全畫的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)心點，她雙手(shou)握韁(jiang)，右(you)手(shou)指間掛(gua)著(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)鞭(bian)直(zhi)線下垂(chui)。她那豐潤的(de)(de)(de)(de)臉龐上(shang)，淡描(miao)(miao)娥眉，不施(shi)脂粉(fen)(fen)，保持了本來面(mian)目。她的(de)(de)(de)(de)鬢(bin)(bin)(bin)發(fa)濃(nong)黑如漆，高髻(ji)(ji)低垂(chui)，體(ti)態(tai)自若(ruo)。她身著(zhu)(zhu)淡青色(se)(se)(se)窄(zhai)袖(xiu)上(shang)衣(yi)，披白色(se)(se)(se)花(hua)(hua)巾，穿描(miao)(miao)金團花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)胭(yan)脂色(se)(se)(se)大裙，裙下微露(lu)繡鞋，輕點在金鐙(deng)上(shang)。在虢(guo)國(guo)夫人(ren)(ren)左面(mian)與其并轡(pei)前(qian)(qian)(qian)行(xing)的(de)(de)(de)(de)是(shi)秦國(guo)夫人(ren)(ren)，其裝(zhuang)束(shu)(shu)一(yi)(yi)(yi)如虢(guo)國(guo)夫人(ren)(ren)，惟衣(yi)裙顏色(se)(se)(se)與之不同(tong)。她側(ce)向(xiang)虢(guo)國(guo)夫人(ren)(ren)作(zuo)似有(you)所告狀。在虢(guo)國(guo)夫人(ren)(ren)姐妹(mei)之后，橫列為后衛三(san)(san)騎。居中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)老年(nian)(nian)侍姆，右(you)手(shou)護著(zhu)(zhu)鞍(an)前(qian)(qian)(qian)的(de)(de)(de)(de)幼女(nv)，神情(qing)顯(xian)得(de)矜(jin)持，眉眼間流露(lu)著(zhu)(zhu)小(xiao)心謹慎的(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)。幼女(nv)左手(shou)把住(zhu)鞍(an)橋，態(tai)度十分安詳(xiang)。侍姆右(you)側(ce)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)年(nian)(nian)人(ren)(ren)也是(shi)從(cong)監，裝(zhuang)束(shu)(shu)與前(qian)(qian)(qian)一(yi)(yi)(yi)從(cong)監相(xiang)同(tong)。左側(ce)紅(hong)衣(yi)少(shao)(shao)女(nv)裝(zhuang)束(shu)(shu)與第(di)二騎少(shao)(shao)女(nv)亦相(xiang)仿佛。

創作背景

唐(tang)朝的(de)統(tong)治(zhi)階層(ceng)非(fei)常重(zhong)視繪畫的(de)社(she)會(hui)功(gong)能(neng)，他們招納畫家(jia)、收(shou)藏名畫，對美術的(de)發(fa)展(zhan)起了直接的(de)推動力(li)。到(dao)了開元(yuan)、天寶(bao)年(nian)間(jian)，經(jing)過了近百年(nian)發(fa)展(zhan)的(de)唐(tang)朝，政權(quan)更加穩(wen)固(gu)，經(jing)濟空前富足，整個封建社(she)會(hui)迎來了它(ta)的(de)巔峰(feng)時(shi)期(qi)。在貴族中(zhong)間(jian)，享樂主義也存不斷滋長，于是，象初唐(tang)那樣以人物(wu)畫來表(biao)彰功(gong)臣、良將和戰馬(ma)，“存乎借鑒(jian)”的(de)政治(zhi)性(xing)創(chuang)作，已(yi)顯得不多么重(zhong)要。這時(shi)的(de)盛唐(tang)藝術呈現出另(ling)一派氣象，它(ta)“既不純是外在事物(wu)、人物(wu)活(huo)(huo)動的(de)夸(kua)張描繪，也不只是內在心靈、思(si)辨、哲理的(de)追求(qiu)，而是對有血有肉的(de)人生(sheng)現實(shi)的(de)肯定和感(gan)受、虞憬和執著。一種豐(feng)滿(man)的(de)，具有青春(chun)活(huo)(huo)力(li)的(de)熱情和想象，滲透(tou)在盛唐(tang)文藝中(zhong)。即使是享樂、頹(tui)喪、憂郁(yu)、悲傷，也仍然閃(shan)爍著青春(chun)、自由(you)和歡樂。

此時的(de)人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)(hua)不再以功臣、良(liang)將、孝子、列女(nv)為(wei)創作題(ti)材(cai)，而把視(shi)野轉向了(le)現實(shi)生活，于是以貴(gui)族女(nv)性為(wei)題(ti)材(cai)，具有富貴(gui)之氣的(de)仕女(nv)人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)(hua)應運而生。南朝陳姚(yao)最在《續畫(hua)(hua)品(pin)》中(zhong)稱(cheng)這一(yi)時期的(de)女(nv)性人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)(hua)為(wei)“綺羅人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)(hua)”。《虢國夫人(ren)(ren)游(you)春圖(tu)》是張萱“綺羅人(ren)(ren)物(wu)畫(hua)(hua)”的(de)典型作品(pin)之一(yi)。

盛唐(tang)是唐(tang)朝人(ren)物(wu)畫(hua)(hua)的(de)(de)高(gao)潮期，宮(gong)廷(ting)和(he)京(jing)、洛兩地的(de)(de)畫(hua)(hua)家、壁畫(hua)(hua)家和(he)民間藝匠等(deng)盡顯其才(cai)并(bing)相互影響。張萱的(de)(de)繪畫(hua)(hua)題材以表現宮(gong)廷(ting)生(sheng)活為主(zhu)，這是由(you)于他的(de)(de)宮(gong)廷(ting)生(sheng)活所決定了的(de)(de)，其中也(ye)包括皇室的(de)(de)命(ming)意(yi)。

游(you)(you)春是(shi)開放(fang)的唐代(dai)社(she)會(hui)風俗(su)，以(yi)每年的三(san)(san)月(yue)初(chu)三(san)(san)為(wei)盛。為(wei)了讓人(ren)們(men)有游(you)(you)春的好去處，唐玄宗將漢武(wu)帝所造之“曲(qu)江池”修整一(yi)新，使(shi)之成為(wei)花草繁盛、煙(yan)水(shui)明媚的游(you)(you)覽勝(sheng)地。每到三(san)(san)月(yue)三(san)(san)，婦(fu)女們(men)尤其(qi)是(shi)貴族婦(fu)女都來此游(you)(you)賞。喜歡熱鬧(nao)的虢國夫人(ren)自然不會(hui)失去這(zhe)個機會(hui)，與其(qi)姐妹(mei)結伴而來。

虢國夫(fu)人是唐玄宗的(de)(de)(de)(de)寵妃(fei)楊玉環(huan)的(de)(de)(de)(de)三姐，她(ta)的(de)(de)(de)(de)生活奢(she)侈、豪華(hua)。畫家在這(zhe)(zhe)方面(mian)的(de)(de)(de)(de)表現極為精到：紅裙，青襖(ao)，白巾，綠鞍，騎鞍上(shang)金縷銀絲精細的(de)(de)(de)(de)繡織，都顯(xian)得十(shi)分富麗。夫(fu)人的(de)(de)(de)(de)體態(tai)豐(feng)姿綽約，雍(yong)容華(hua)貴(gui)，臉龐非常(chang)豐(feng)潤，具有‘態(tai)濃意遠(yuan)淑且真，肌理細膩骨肉勻”的(de)(de)(de)(de)特色。這(zhe)(zhe)些足以看出作者的(de)(de)(de)(de)非凡才能和高超的(de)(de)(de)(de)藝術技巧，也(ye)說明了作者對生活的(de)(de)(de)(de)細密(mi)觀察和創作的(de)(de)(de)(de)嚴(yan)謹態(tai)度。

早年(nian)(nian)的(de)(de)唐(tang)(tang)玄(xuan)宗李隆基勤于政(zheng)(zheng)事(shi)，勵精圖治，開(kai)創(chuang)了(le)中國(guo)歷史上少有的(de)(de)“開(kai)元盛世”，但玄(xuan)宗后期，由于寵愛(ai)楊貴妃，不理朝政(zheng)(zheng)，過起了(le)侈糜艷逸的(de)(de)生(sheng)活(huo)，并分(fen)封楊貴妃的(de)(de)三(san)位姐(jie)姐(jie)為韓國(guo)夫人(ren)、虢國(guo)夫人(ren)和(he)秦國(guo)夫人(ren)。天寶年(nian)(nian)間是唐(tang)(tang)王朝由盛轉衰的(de)(de)時期，為“安史之亂”的(de)(de)前幾年(nian)(nian)，唐(tang)(tang)玄(xuan)宗及朝內(nei)上下都過著荒淫無度的(de)(de)生(sheng)活(huo)，這幅游春(chun)圖描寫(xie)的(de)(de)就是虢國(guo)夫人(ren)和(he)秦國(guo)夫人(ren)兩姐(jie)妹三(san)月三(san)游春(chun)的(de)(de)場面，與杜甫的(de)(de)《麗(li)人(ren)行(xing)》相對應，從一個側面反映了(le)當時楊氏一家勢傾天下的(de)(de)奢侈生(sheng)活(huo)，在一定(ding)程(cheng)度上揭露了(le)統(tong)治階級的(de)(de)驕奢、淫逸。

藝術鑒賞

作品主題

《游春圖》記述了顯(xian)赫一(yi)時的(de)(de)楊(yang)氏三姊妹(mei)在眾女仆和(he)從監的(de)(de)引導和(he)護衛下，一(yi)行八騎九(jiu)人（包括一(yi)小(xiao)女孩）揮鞭(bian)策(ce)馬，外出踏青(qing)游春的(de)(de)情景(jing)。圖中人物神(shen)(shen)態從容，乘騎步伐輕(qing)(qing)松(song)自(zi)如，人物服飾輕(qing)(qing)薄鮮明。一(yi)行人前呼后擁、浩浩蕩蕩如花團錦簇。畫(hua)的(de)(de)主題是“游春”，但整個畫(hua)面背景(jing)不落半點(dian)墨(mo)痕，即沒(mei)有青(qing)草綠(lv)木、歸燕鮮花，也(ye)沒(mei)有春水微波，就(jiu)在那悠閑歡愉的(de)(de)神(shen)(shen)情與駿馬輕(qing)(qing)舉緩行的(de)(de)英(ying)姿中，觀者感受到(dao)了風和(he)日麗的(de)(de)春天氣(qi)息。

畫(hua)家不著(zhu)背景，只(zhi)以濕筆點出斑斑草色(se)以突(tu)出人物，意(yi)境空瀠清(qing)新。圖中用(yong)線纖細，圓潤(run)秀勁(jing)，在(zai)勁(jing)力中透著(zhu)嫵媚。設色(se)典(dian)雅富麗，具裝飾意(yi)味，格調活潑明(ming)快。畫(hua)面(mian)上洋溢著(zhu)雍容、自信、樂觀的盛唐風貌。

藝術特色

構圖

《虢國夫人(ren)(ren)游(you)春圖》的(de)表(biao)現(xian)手法，最(zui)顯著的(de)特(te)色是精(jing)練集(ji)中(zhong)(zhong)，且(qie)(qie)富(fu)有(you)(you)(you)節奏感。在構圖上，從(cong)單行的(de)三(san)騎(qi)到兩騎(qi)并(bing)(bing)行，最(zui)后(hou)三(san)騎(qi)并(bing)(bing)行，既符合這一(yi)類貴族出(chu)游(you)行列(lie)的(de)規律(lv)(lv)，又(you)像一(yi)首樂(le)曲(qu)(qu)一(yi)樣(yang)，充滿韻律(lv)(lv)感，把人(ren)(ren)的(de)視覺(jue)從(cong)序曲(qu)(qu)引導向主(zhu)(zhu)題和(he)(he)高(gao)潮。畫(hua)面人(ren)(ren)物的(de)疏和(he)(he)密(mi)，分散(san)和(he)(he)集(ji)中(zhong)(zhong)，色調(diao)的(de)輕與(yu)重，濃艷與(yu)淡(dan)雅(ya)，甚至(zhi)對(dui)馬匹四蹄動作的(de)安排(pai)，都圍繞主(zhu)(zhu)題，富(fu)有(you)(you)(you)變化。畫(hua)面人(ren)(ren)物不僅外部特(te)征鮮明，而(er)且(qie)(qie)個性突出(chu)。雖然情節相(xiang)當(dang)單純，但畫(hua)家(jia)(jia)注意(yi)到總(zong)體氛圍中(zhong)(zhong)描繪人(ren)(ren)物的(de)不同形態：有(you)(you)(you)的(de)比較矜持，有(you)(you)(you)的(de)比較輕松，有(you)(you)(you)的(de)勒緊馬韁，有(you)(you)(you)的(de)舉手揚鞭，有(you)(you)(you)的(de)顧盼欲語，有(you)(you)(you)的(de)注視前方，使人(ren)(ren)物在統(tong)一(yi)的(de)行動中(zhong)(zhong)，又(you)具有(you)(you)(you)微妙的(de)變化。畫(hua)家(jia)(jia)在安排(pai)畫(hua)面時(shi)，除(chu)了(le)(le)在人(ren)(ren)物關(guan)系上精(jing)心(xin)布局(ju)外，還有(you)(you)(you)意(yi)識(shi)地畫(hua)出(chu)了(le)(le)春游(you)人(ren)(ren)馬并(bing)(bing)不十分嚴肅的(de)氣氛，這不僅體現(xian)了(le)(le)貴族夫人(ren)(ren)游(you)春的(de)閑情逸(yi)態，而(er)且(qie)(qie)非常切(qie)合主(zhu)(zhu)題。從(cong)中(zhong)(zhong)可以看出(chu)，畫(hua)家(jia)(jia)對(dui)生活現(xian)象的(de)敏銳(rui)觀察和(he)(he)表(biao)現(xian)技巧上的(de)高(gao)超造詣(yi)。

此(ci)畫前(qian)(qian)疏后密的(de)(de)構圖極富節(jie)奏感。三位封建權貴被安排在畫面(mian)的(de)(de)顯(xian)要(yao)位置，揮鞭(bian)前(qian)(qian)行(xing)的(de)(de)是主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)公虢國夫人(ren)(ren)(ren)，著(zhu)男裝（盛唐有女著(zhu)男裝的(de)(de)時尚(shang)）、騎三花馬，眉宇間(jian)流露出一(yi)絲(si)驕縱之氣(qi)。一(yi)位從監和(he)(he)一(yi)侍(shi)女緊隨其后。后面(mian)三騎并行(xing)的(de)(de)是一(yi)男一(yi)女兩(liang)位奴仆和(he)(he)一(yi)位懷抱小主(zhu)(zhu)人(ren)(ren)(ren)稍顯(xian)老(lao)態的(de)(de)保姆(mu)。位于畫面(mian)中(zhong)央(yang)的(de)(de)秦國夫人(ren)(ren)(ren)與其姊妹(mei)韓國夫人(ren)(ren)(ren)，神情自若，略帶懶意，與唯(wei)諾謹慎的(de)(de)老(lao)保姆(mu)形成了鮮明對比。華(hua)麗的(de)(de)衣著(zhu)、精美的(de)(de)馬飾加(jia)上前(qian)(qian)呼后擁的(de)(de)陣勢，雍容華(hua)貴的(de)(de)貴族氣(qi)息躍然(ran)紙上。

人物形象

《虢國(guo)夫人(ren)游春圖(tu)(tu)》中(zhong)生(sheng)動(dong)的(de)(de)藝術(shu)形象透露(lu)著游春的(de)(de)故(gu)事(shi)情節(jie)。畫中(zhong)人(ren)物(wu)鮮明，個性突出(chu)，有(you)的(de)(de)矜(jin)持，有(you)的(de)(de)放松，有(you)的(de)(de)勒(le)緊馬轡，有(you)的(de)(de)舉手揚鞭，有(you)的(de)(de)關注前方，有(you)的(de)(de)顧盼欲語(yu)，人(ren)物(wu)安排微妙(miao)，既不嚴(yan)肅又體(ti)現(xian)了春游的(de)(de)閑情逸致。一行幾人(ren)，臉型圓潤，肌(ji)理細膩，體(ti)態肥碩，在愈遮愈露(lu)的(de)(de)披紗(sha)下，是貴(gui)(gui)婦的(de)(de)豐滿肌(ji)膚(fu)和(he)(he)香軟(ruan)溫(wen)潤的(de)(de)身(shen)姿，構圖(tu)(tu)、色彩、筆墨(mo)等元素相(xiang)結合表現(xian)了貴(gui)(gui)族夫人(ren)的(de)(de)奢華和(he)(he)威雅，以(yi)及懶散的(de)(de)精神。圖(tu)(tu)中(zhong)體(ti)態豐膚(fu)，動(dong)態優雅且舒緩，正是盛唐塑造綺羅人(ren)物(wu)的(de)(de)特(te)點。整幅圖(tu)(tu)畫構思精妙(miao)，能(neng)夠精確地描繪不同年齡的(de)(de)女性生(sheng)活。

畫(hua)面刻畫(hua)了(le)不同(tong)性(xing)格(ge)和階級的人(ren)物形(xing)象(xiang)，且神(shen)態(tai)從容。畫(hua)中人(ren)物的服飾輕(qing)薄而鮮明。馬的步伐輕(qing)松自如，在這(zhe)悠閑的景致(zhi)中，眾人(ren)前(qian)呼后擁，如花(hua)團錦簇。

線條

《虢國(guo)夫人(ren)(ren)游(you)春圖》中(zhong)(zhong)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在刻畫(hua)(hua)(hua)人(ren)(ren)物神態、馬匹軀體(ti)動勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)線(xian)中(zhong)(zhong)，清晰可見毛筆(bi)在起訖運(yun)轉中(zhong)(zhong)一(yi)波三折，無(wu)往(wang)不復，提按頓(dun)挫，形成一(yi)線(xian)之中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣韻(yun)。這(zhe)線(xian)有(you)了(le)氣韻(yun)就成為了(le)整(zheng)幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生機。然(ran)而，氣韻(yun)不僅在于線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)情(qing)有(you)體(ti)有(you)生命中(zhong)(zhong)，更在于各(ge)種線(xian)條(tiao)(tiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)機組合。畫(hua)(hua)(hua)家(jia)根據不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀對象和人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)要求，如畫(hua)(hua)(hua)面(mian)中(zhong)(zhong)前三騎(qi)與后三騎(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)侍(shi)(shi)從(cong)、侍(shi)(shi)女和保(bao)姆，以及(ji)身旁(pang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隨行者(zhe)，這(zhe)里線(xian)描的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用(yong)筆(bi)是通過韻(yun)律、節奏、力(li)(li)度、動勢(shi)、方(fang)向(xiang)等(deng)來(lai)表(biao)現(xian)(xian)情(qing)感(gan)，把線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長(chang)短、粗細、輕重(zhong)、濃淡(dan)、剛柔(rou)、虛實(shi)、頓(dun)挫、轉折等(deng)變(bian)化加以巧(qiao)妙組合，營造(zao)出(chu)各(ge)種不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質和性(xing)格(ge)特(te)征。并且將線(xian)在畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排和組織的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏(shu)密、聚散、長(chang)短、取舍、前后穿插等(deng)，表(biao)現(xian)(xian)結(jie)(jie)構空(kong)間、層次、節奏韻(yun)律及(ji)裝飾(shi)風格(ge)，畫(hua)(hua)(hua)家(jia)在不同(tong)氣質和不同(tong)人(ren)(ren)物性(xing)格(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條(tiao)(tiao)運(yun)用(yong)上，追求不一(yi)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)味及(ji)筆(bi)情(qing)墨趣，在自(zi)(zi)覺(jue)或不自(zi)(zi)覺(jue)中(zhong)(zhong)融入(ru)了(le)感(gan)情(qing)色(se)彩，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊重(zhong)、典雅，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)潑、自(zi)(zi)然(ran)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾厚、占拙(zhuo)，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)泊(bo)、淡(dan)逸，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)靈、幽邃等(deng)。這(zhe)幾(ji)個方(fang)面(mian)緊密巧(qiao)妙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)合構成了(le)線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)體(ti)表(biao)現(xian)(xian)力(li)(li)，同(tong)時(shi)也體(ti)現(xian)(xian)出(chu)各(ge)種人(ren)(ren)物身份、地位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)所(suo)傳達出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)特(te)征。

色彩

圖中(zhong)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)衣紋(wen)運(yun)用(yong)(yong)(yong)了“低染法”，也(ye)(ye)稱“凹染法”，就是(shi)(shi)沿著勾好的(de)(de)衣紋(wen)渲染，把(ba)衣紋(wen)的(de)(de)線條一側(ce)染重(zhong)，臉部也(ye)(ye)是(shi)(shi)同(tong)樣的(de)(de)方法。畫(hua)家在色(se)(se)(se)彩(cai)配置和(he)色(se)(se)(se)彩(cai)結(jie)構的(de)(de)處理上(shang)匠心獨(du)運(yun)，畫(hua)面整個色(se)(se)(se)彩(cai)結(jie)構中(zhong)的(de)(de)粉白、淺紅色(se)(se)(se)也(ye)(ye)就是(shi)(shi)對春天(tian)(tian)意象(xiang)色(se)(se)(se)彩(cai)感覺的(de)(de)把(ba)握，同(tong)時與(yu)抽象(xiang)的(de)(de)背景的(de)(de)粉紅、嫩(nen)綠(lv)等形(xing)(xing)成對比呼應，很好地傳(chuan)達了春天(tian)(tian)的(de)(de)信息。畫(hua)家在具體暈(yun)染著色(se)(se)(se)時，注意到(dao)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)衣服(fu)與(yu)馬鞍(an)的(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)對比，馬的(de)(de)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)灰(hui)暗(an)沉著，以襯托出(chu)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)的(de)(de)形(xing)(xing)象(xiang)。畫(hua)面中(zhong)的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)調子屬于偏(pian)暖(nuan)，大量運(yun)用(yong)(yong)(yong)較(jiao)多的(de)(de)青、綠(lv)、粉紅等鮮艷(yan)的(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)，以白顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)加以間隔(ge)，使畫(hua)面整體和(he)諧，從而達到(dao)艷(yan)而不俗的(de)(de)效果。畫(hua)中(zhong)從監(jian)所騎(qi)的(de)(de)黑(hei)馬是(shi)(shi)大片(pian)的(de)(de)黑(hei)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)，在畫(hua)面前(qian)(qian)疏后密的(de)(de)構圖中(zhong)起到(dao)了一定(ding)的(de)(de)平衡作(zuo)用(yong)(yong)(yong)，也(ye)(ye)突出(chu)了墨在中(zhong)國(guo)畫(hua)中(zhong)的(de)(de)重(zhong)要作(zuo)用(yong)(yong)(yong)。背景中(zhong)用(yong)(yong)(yong)濕筆畫(hua)出(chu)的(de)(de)斑斑草色(se)(se)(se)，既突出(chu)了前(qian)(qian)面的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)(wu)，也(ye)(ye)使畫(hua)中(zhong)的(de)(de)意境(jing)顯得(de)更加清新(xin)。

后世影響

《虢國(guo)夫人(ren)游春圖》的(de)(de)(de)(de)價值，不僅在(zai)于它(ta)的(de)(de)(de)(de)高超技巧(qiao)，以及它(ta)對(dui)(dui)真(zhen)實歷史(shi)人(ren)物和真(zhen)實風(feng)(feng)俗(su)圖景的(de)(de)(de)(de)生(sheng)動描繪(hui)，更在(zai)于它(ta)從特定(ding)(ding)角度顯(xian)示了一個(ge)偉大(da)藝術(shu)時(shi)代的(de)(de)(de)(de)風(feng)(feng)貌，以及那個(ge)時(shi)代精神(shen)的(de)(de)(de)(de)某種姿(zi)神(shen)。在(zai)張萱(xuan)之前，很(hen)少有專畫女(nv)(nv)性(xing)的(de)(de)(de)(de)人(ren)物畫，而顧愷之的(de)(de)(de)(de)《女(nv)(nv)史(shi)箴(zhen)圖》類型畫，多是宣揚封(feng)建(jian)道德的(de)(de)(de)(de)。由此可見，張萱(xuan)將現(xian)實生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)女(nv)(nv)性(xing)作(zuo)為題材(cai)，具(ju)有一定(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)進步(bu)意義，且對(dui)(dui)后(hou)世影響很(hen)大(da)。

歷史傳承

此(ci)(ci)圖(tu)原(yuan)作曾藏宣和內府，由(you)畫院高手摹裝。在(zai)兩(liang)宋(song)時為(wei)史彌遠、賈(jia)似道收(shou)藏，后經臺州榷(que)場流入金內府，金章宗完顏(yan)瓊在(zai)卷前隔水(shui)題簽，指為(wei)宋(song)徽宗趙佶(ji)所(suo)摹。不過，據學者(zhe)考據，此(ci)(ci)件(jian)技藝(yi)高超的作品可能(neng)是宋(song)代畫院名(ming)家所(suo)代筆，未(wei)必(bi)是趙佶(ji)親手摹寫(xie)的。見《庚子銷夏錄》，《墨(mo)緣匯觀》，《石渠寶笈續編》諸(zhu)書(shu)著錄。

《虢(guo)國(guo)夫(fu)人游春(chun)圖(tu)》明(ming)末(mo)書畫鑒(jian)藏(zang)(zang)家王鵬沖、清(qing)初(chu)藏(zang)(zang)書家梁清(qing)標曾鑒(jian)藏(zang)(zang)過，卷末(mo)有明(ming)末(mo)清(qing)初(chu)書畫家王鐸題跋。

清乾隆年間，乾隆皇帝(di)因(yin)愛好書(shu)畫，在位期間不(bu)遺余力將全國珍品收藏到清宮內府。

清朝滅亡(wang)后，末代皇(huang)帝溥儀雖退位，但仍按(an)退位優待條件(jian)居(ju)住(zhu)在故宮原(yuan)住(zhu)所。溥儀擔心(xin)北洋軍閥終將(jiang)(jiang)無視先(xian)約將(jiang)(jiang)其趕出，為生計考慮，與弟弟溥杰將(jiang)(jiang)一批書畫(hua)盜運出宮，后于1925年(nian)移居(ju)天津，1931年(nian)又被挾持至(zhi)長春，1945年(nian)偽滿洲國滅亡(wang)后，溥儀隨身攜帶小部分書畫(hua)，希(xi)望(wang)經沈陽前(qian)往日本，被逮捕(bu)入(ru)獄，隨身書畫(hua)被繳獲(huo)，保存到銀行。

1948年，這(zhe)批書畫從(cong)銀行撥交(jiao)給(gei)當(dang)時的東北(bei)文物(wu)管理(li)委員會，后來轉交(jiao)給(gei)東北(bei)博物(wu)館（今遼寧(ning)省(sheng)博物(wu)館）。其中就有(you)《虢(guo)國(guo)夫人(ren)游春(chun)圖》宋摹本。

重要展覽

2015年2月，遼寧(ning)省博物(wu)館(guan)舉辦“橫翠含丹——遼寧(ning)省博物(wu)館(guan)、沈陽故宮博物(wu)院(yuan)、旅(lv)順博物(wu)館(guan)藏仕女畫展”，其中《虢國夫(fu)人游春圖》宋摹本吸引(yin)大量(liang)觀眾(zhong)駐足觀看。但出(chu)于文(wen)物(wu)保(bao)護的考慮，該圖真(zhen)跡只在2015年2月7日(ri)至15日(ri)期間(jian)展出(chu)，此后將展出(chu)近代工筆畫家馮忠蓮的臨(lin)摹作(zuo)品。

2019年(nian)(nian)10月(yue)7日(ri)至2020年(nian)(nian)1月(yue)5日(ri)，該作(zuo)品在遼寧(ning)省博物館將舉(ju)辦大型文物特色展覽“又見大唐”中展出。

2020年9月28日(ri)，廈門(men)海絲藝(yi)術品中心推出(chu)“復現——榮寶齋木版(ban)(ban)水(shui)(shui)印(yin)中秋特展非遺交互體(ti)驗展”，展出(chu)木版(ban)(ban)水(shui)(shui)印(yin)作品《虢(guo)國夫人游(you)春圖》。

作者簡介

張(zhang)(zhang)萱(xuan)，盛(sheng)唐畫(hua)(hua)家(jia)(jia)，京(jing)兆（長安，今西安）人，擅長人物(wu)畫(hua)(hua)，尤工仕女、嬰(ying)兒畫(hua)(hua)。有時亦(yi)畫(hua)(hua)貴(gui)公子(zi)、鞍(an)馬屏障，對亭臺、林木(mu)、花鳥，皆窮其妙(miao)。可見(jian)張(zhang)(zhang)萱(xuan)是(shi)一位很(hen)有才能的(de)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)。特別(bie)是(shi)所畫(hua)(hua)仕女，豐頤厚體的(de)形(xing)象(xiang)，開盛(sheng)唐“曲(qu)眉豐頰”的(de)畫(hua)(hua)風。線條的(de)運用，則從周密中脫胎出來(lai)，加以(yi)提煉，簡勁而流動。賦色艷麗而不蕪雜，鮮明而不單調(diao)。張(zhang)(zhang)萱(xuan)、是(shi)唐代最具盛(sheng)名的(de)仕女畫(hua)(hua)大家(jia)(jia)，馳譽(yu)丹青(qing)。