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《虢(guo)國夫人游春(chun)圖》唐(tang)代畫家張萱的畫作。原作已佚(yi)，現(xian)存的是宋代摹本，絹本設(she)色，因金章宗完顏(yan)璟(jing)判斷失誤而題為宋徽宗摹本，現(xian)藏于遼寧省博物(wu)館(guan)。

此圖描繪(hui)的是天(tian)寶十一年（752年），再現唐玄宗的寵妃楊玉環(huan)的三姊虢國夫人及其眷(juan)從盛裝出游，“道(dao)路為（之）恥駭”的典型環(huan)境。

《虢國(guo)夫人(ren)(ren)游(you)春圖(tu)》重人(ren)(ren)物(wu)(wu)內心刻畫(hua)，通過勁細(xi)(xi)的線(xian)描和色調的敷設，濃艷而不失其秀雅，精工而不板滯。全畫(hua)構圖(tu)疏密(mi)有致(zhi)，錯落自然。人(ren)(ren)與馬的動勢舒緩從容(rong)(rong)，正應游(you)春主題。畫(hua)家不著(zhu)背景(jing)，只(zhi)以(yi)濕筆點出(chu)斑斑草色以(yi)突出(chu)人(ren)(ren)物(wu)(wu)，意境空瀠清新。圖(tu)中用線(xian)纖細(xi)(xi)，圓(yuan)潤秀勁，在勁力中透著(zhu)嫵媚(mei)。設色典雅富麗，具裝飾意味，格調活潑明快。畫(hua)面上洋溢著(zhu)雍容(rong)(rong)、自信、樂(le)觀的盛唐風貌。

畫作內容

《虢(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)游(you)春圖》，畫(hua)作描(miao)(miao)繪(hui)一(yi)(yi)群騎(qi)(qi)馬(ma)(ma)執鞭，徐(xu)徐(xu)前行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)游(you)人(ren)(ren)(ren)第一(yi)(yi)個(ge)(ge)是(shi)(shi)中(zhong)年(nian)從監(jian)（一(yi)(yi)說(shuo)男(nan)裝騎(qi)(qi)者應為女(nv)(nv)性：面部細(xi)眉紅(hong)唇，透過紗質的(de)(de)(de)(de)幞頭(tou)，可看到挽起的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)髻(ji)(ji)，鬢(bin)角是(shi)(shi)一(yi)(yi)縷長發(fa)(fa)(fa)絲，這是(shi)(shi)女(nv)(nv)性的(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發(fa)(fa)(fa)），乘(cheng)淺黃(huang)色(se)駿馬(ma)(ma)，戴烏(wu)紗冠，著(zhu)(zhu)(zhu)蝦青色(se)窄(zhai)(zhai)袖(xiu)側(ce)領(ling)衫，袖(xiu)口(kou)有描(miao)(miao)金的(de)(de)(de)(de)鸞鳳(feng)團花(hua)(hua)。第二(er)人(ren)(ren)(ren)是(shi)(shi)個(ge)(ge)乘(cheng)菊(ju)花(hua)(hua)青馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)少(shao)(shao)女(nv)(nv)，烏(wu)黑的(de)(de)(de)(de)頭(tou)發(fa)(fa)(fa)左(zuo)右(you)分開，梳成(cheng)(cheng)兩個(ge)(ge)長長的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)(fa)髻(ji)(ji)，這是(shi)(shi)當時仕(shi)女(nv)(nv)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)般發(fa)(fa)(fa)式。少(shao)(shao)女(nv)(nv)著(zhu)(zhu)(zhu)胭(yan)脂紅(hong)窄(zhai)(zhai)袖(xiu)衫，下(xia)襯紅(hong)花(hua)(hua)白錦裙。在少(shao)(shao)女(nv)(nv)左(zuo)方略后又一(yi)(yi)個(ge)(ge)乘(cheng)黑色(se)駿馬(ma)(ma)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)年(nian)從監(jian)隨行(xing)(xing)(xing)，粉白色(se)的(de)(de)(de)(de)圓領(ling)窄(zhai)(zhai)袖(xiu)衫，與(yu)黑馬(ma)(ma)形(xing)成(cheng)(cheng)鮮(xian)明(ming)的(de)(de)(de)(de)對比。疏朗的(de)(de)(de)(de)三騎(qi)(qi)成(cheng)(cheng)為前導，緊接著(zhu)(zhu)(zhu)便是(shi)(shi)簇擁的(de)(de)(de)(de)五(wu)騎(qi)(qi)，其(qi)中(zhong)前兩騎(qi)(qi)，便是(shi)(shi)虢(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)姐(jie)妹(mei)。她(ta)們并轡(pei)而行(xing)(xing)(xing)，都乘(cheng)著(zhu)(zhu)(zhu)淺黃(huang)雄(xiong)健的(de)(de)(de)(de)驊(hua)騮。虢(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)在全(quan)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)心點，她(ta)雙手握(wo)韁，右(you)手指間掛著(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)馬(ma)(ma)鞭直(zhi)線下(xia)垂(chui)。她(ta)那(nei)豐潤的(de)(de)(de)(de)臉(lian)龐上，淡描(miao)(miao)娥眉，不(bu)施脂粉，保持了本來面目。她(ta)的(de)(de)(de)(de)鬢(bin)發(fa)(fa)(fa)濃黑如漆，高(gao)髻(ji)(ji)低垂(chui)，體態自若。她(ta)身著(zhu)(zhu)(zhu)淡青色(se)窄(zhai)(zhai)袖(xiu)上衣(yi)，披白色(se)花(hua)(hua)巾，穿(chuan)描(miao)(miao)金團花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)胭(yan)脂色(se)大(da)裙，裙下(xia)微露繡鞋，輕點在金鐙上。在虢(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)左(zuo)面與(yu)其(qi)并轡(pei)前行(xing)(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)秦國(guo)(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)，其(qi)裝束一(yi)(yi)如虢(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)，惟衣(yi)裙顏(yan)色(se)與(yu)之不(bu)同(tong)。她(ta)側(ce)向虢(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)作似有所告(gao)狀。在虢(guo)(guo)(guo)國(guo)(guo)(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)姐(jie)妹(mei)之后，橫列為后衛(wei)三騎(qi)(qi)。居中(zhong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)老年(nian)侍姆，右(you)手護著(zhu)(zhu)(zhu)鞍(an)(an)前的(de)(de)(de)(de)幼女(nv)(nv)，神情(qing)顯得矜持，眉眼間流露著(zhu)(zhu)(zhu)小心謹慎(shen)的(de)(de)(de)(de)表情(qing)。幼女(nv)(nv)左(zuo)手把住鞍(an)(an)橋(qiao)，態度十分安詳。侍姆右(you)側(ce)的(de)(de)(de)(de)中(zhong)年(nian)人(ren)(ren)(ren)也是(shi)(shi)從監(jian)，裝束與(yu)前一(yi)(yi)從監(jian)相同(tong)。左(zuo)側(ce)紅(hong)衣(yi)少(shao)(shao)女(nv)(nv)裝束與(yu)第二(er)騎(qi)(qi)少(shao)(shao)女(nv)(nv)亦相仿(fang)佛(fo)。

創作背景

唐(tang)朝的(de)(de)(de)(de)統治(zhi)階層非常重視繪(hui)畫的(de)(de)(de)(de)社(she)會(hui)功能，他們招(zhao)納畫家、收(shou)藏名畫，對美術的(de)(de)(de)(de)發(fa)(fa)展起了(le)(le)(le)直(zhi)接的(de)(de)(de)(de)推(tui)動力。到了(le)(le)(le)開元、天寶年間(jian)，經過了(le)(le)(le)近百(bai)年發(fa)(fa)展的(de)(de)(de)(de)唐(tang)朝，政(zheng)(zheng)權更加穩固，經濟空前富足，整個封建(jian)社(she)會(hui)迎來了(le)(le)(le)它的(de)(de)(de)(de)巔峰時(shi)期。在貴族中間(jian)，享(xiang)樂(le)主義也(ye)存(cun)不(bu)斷滋長(chang)，于是(shi)(shi)，象初唐(tang)那樣以人(ren)(ren)物畫來表彰功臣(chen)、良(liang)將和(he)(he)(he)戰馬，“存(cun)乎(hu)借(jie)鑒”的(de)(de)(de)(de)政(zheng)(zheng)治(zhi)性創作，已顯得(de)不(bu)多么重要。這時(shi)的(de)(de)(de)(de)盛唐(tang)藝術呈現(xian)出另一(yi)(yi)派氣象，它“既不(bu)純是(shi)(shi)外在事(shi)物、人(ren)(ren)物活動的(de)(de)(de)(de)夸張描繪(hui)，也(ye)不(bu)只是(shi)(shi)內在心靈、思辨(bian)、哲理的(de)(de)(de)(de)追求，而是(shi)(shi)對有(you)血有(you)肉的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)生現(xian)實的(de)(de)(de)(de)肯定和(he)(he)(he)感受、虞憬和(he)(he)(he)執(zhi)著(zhu)。一(yi)(yi)種豐滿(man)的(de)(de)(de)(de)，具有(you)青春活力的(de)(de)(de)(de)熱情(qing)和(he)(he)(he)想象，滲(shen)透在盛唐(tang)文(wen)藝中。即使是(shi)(shi)享(xiang)樂(le)、頹(tui)喪、憂郁、悲傷，也(ye)仍然(ran)閃爍著(zhu)青春、自(zi)由和(he)(he)(he)歡(huan)樂(le)。

此(ci)時的人物(wu)畫(hua)不再以(yi)(yi)功臣、良將、孝子、列女(nv)(nv)為創作題(ti)材，而把視(shi)野轉向了現實生(sheng)活，于是以(yi)(yi)貴族(zu)女(nv)(nv)性為題(ti)材，具有富(fu)貴之氣的仕女(nv)(nv)人物(wu)畫(hua)應運而生(sheng)。南朝陳姚最在《續畫(hua)品》中稱這一時期的女(nv)(nv)性人物(wu)畫(hua)為“綺羅人物(wu)畫(hua)”。《虢國(guo)夫人游春圖》是張萱“綺羅人物(wu)畫(hua)”的典型作品之一。

盛(sheng)唐是(shi)唐朝人(ren)物(wu)畫的(de)高(gao)潮期，宮廷和京、洛兩地的(de)畫家、壁畫家和民間藝(yi)匠等盡顯其(qi)才并(bing)相互影響。張萱的(de)繪畫題材以表現宮廷生活為主，這(zhe)是(shi)由于他的(de)宮廷生活所決(jue)定了的(de)，其(qi)中(zhong)也包括皇室(shi)的(de)命(ming)意。

游春(chun)是開(kai)放(fang)的唐代社會(hui)風俗，以(yi)每年的三(san)月初三(san)為盛(sheng)。為了讓人們有游春(chun)的好去處，唐玄宗(zong)將漢(han)武帝所造(zao)之“曲江(jiang)池(chi)”修(xiu)整一新，使之成為花草(cao)繁盛(sheng)、煙水明媚(mei)的游覽勝地。每到三(san)月三(san)，婦女們尤(you)其(qi)是貴族婦女都來此游賞。喜歡熱鬧的虢國夫人自然不(bu)會(hui)失去這個機會(hui)，與(yu)其(qi)姐(jie)妹結(jie)伴而來。

虢(guo)國夫人是唐玄宗的(de)(de)(de)寵妃(fei)楊玉環的(de)(de)(de)三姐(jie)，她的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)奢侈、豪華。畫家在(zai)這方面的(de)(de)(de)表現極為精到：紅裙，青襖，白巾，綠鞍，騎鞍上金(jin)縷銀絲精細(xi)的(de)(de)(de)繡(xiu)織，都顯(xian)得十分富麗。夫人的(de)(de)(de)體(ti)態(tai)豐姿綽約，雍容(rong)華貴，臉龐非常豐潤，具有‘態(tai)濃意遠淑且真，肌理細(xi)膩骨(gu)肉(rou)勻”的(de)(de)(de)特色。這些足以看出作(zuo)(zuo)者(zhe)的(de)(de)(de)非凡才(cai)能和高超的(de)(de)(de)藝術技巧，也說(shuo)明了(le)作(zuo)(zuo)者(zhe)對生(sheng)活(huo)的(de)(de)(de)細(xi)密觀察(cha)和創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)嚴謹態(tai)度。

早年(nian)的(de)(de)唐玄宗李隆(long)基勤(qin)于(yu)政事，勵精圖(tu)治(zhi)，開(kai)創了(le)中國歷史(shi)上少(shao)有的(de)(de)“開(kai)元(yuan)盛(sheng)世”，但玄宗后期，由(you)于(yu)寵愛楊貴妃(fei)，不理朝政，過起了(le)侈糜(mi)艷逸(yi)(yi)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)，并(bing)分封楊貴妃(fei)的(de)(de)三位(wei)姐(jie)(jie)姐(jie)(jie)為(wei)韓(han)國夫(fu)人、虢國夫(fu)人和秦(qin)國夫(fu)人。天寶年(nian)間是(shi)唐王朝由(you)盛(sheng)轉衰的(de)(de)時(shi)期，為(wei)“安史(shi)之亂”的(de)(de)前幾(ji)年(nian)，唐玄宗及朝內上下都(dou)過著荒淫無度的(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)，這幅游春(chun)圖(tu)描寫的(de)(de)就是(shi)虢國夫(fu)人和秦(qin)國夫(fu)人兩姐(jie)(jie)妹(mei)三月(yue)三游春(chun)的(de)(de)場面(mian)，與(yu)杜甫的(de)(de)《麗人行》相(xiang)對應，從(cong)一個側(ce)面(mian)反映了(le)當(dang)時(shi)楊氏一家勢傾天下的(de)(de)奢(she)侈生(sheng)(sheng)活(huo)，在(zai)一定(ding)程(cheng)度上揭露(lu)了(le)統治(zhi)階級的(de)(de)驕奢(she)、淫逸(yi)(yi)。

藝術鑒賞

作品主題

《游春(chun)圖》記(ji)述了顯(xian)赫一(yi)時的(de)(de)楊(yang)氏三姊(zi)妹在眾女(nv)仆和從監的(de)(de)引導和護衛下(xia)，一(yi)行八(ba)騎九人（包括(kuo)一(yi)小女(nv)孩）揮鞭策馬，外出踏青(qing)游春(chun)的(de)(de)情景(jing)。圖中(zhong)人物神(shen)態從容，乘騎步(bu)伐輕(qing)松自如，人物服飾輕(qing)薄(bo)鮮明。一(yi)行人前呼(hu)后(hou)擁、浩浩蕩蕩如花團錦簇。畫的(de)(de)主(zhu)題是“游春(chun)”，但(dan)整個畫面背景(jing)不(bu)落(luo)半點墨痕，即沒有(you)青(qing)草綠木(mu)、歸(gui)燕鮮花，也(ye)沒有(you)春(chun)水微波，就(jiu)在那悠閑歡愉的(de)(de)神(shen)情與駿馬輕(qing)舉緩行的(de)(de)英姿中(zhong)，觀者(zhe)感(gan)受(shou)到了風(feng)和日麗(li)的(de)(de)春(chun)天氣息。

畫家(jia)不著(zhu)背景，只以濕筆點出斑斑草色以突出人物，意(yi)境空瀠(ying)清新(xin)。圖(tu)中(zhong)用線纖細，圓(yuan)潤秀勁，在勁力中(zhong)透著(zhu)嫵媚。設色典(dian)雅(ya)富(fu)麗，具裝(zhuang)飾意(yi)味(wei)，格調活潑明快。畫面上洋溢著(zhu)雍容、自信、樂觀的盛唐風貌(mao)。

藝術特色

構圖

《虢國(guo)夫(fu)人(ren)(ren)(ren)游春圖(tu)》的(de)表現(xian)(xian)手(shou)(shou)法，最(zui)顯著(zhu)的(de)特色(se)(se)是精練集(ji)(ji)中(zhong)，且(qie)富有(you)(you)(you)(you)節(jie)奏感。在構(gou)圖(tu)上(shang)，從(cong)單行的(de)三騎(qi)(qi)到(dao)兩騎(qi)(qi)并行，最(zui)后(hou)三騎(qi)(qi)并行，既符合(he)這一類貴族出游行列(lie)的(de)規(gui)律(lv)，又像一首樂曲一樣(yang)，充滿(man)韻律(lv)感，把人(ren)(ren)(ren)的(de)視覺從(cong)序曲引(yin)導向主(zhu)題和高潮。畫(hua)(hua)面(mian)人(ren)(ren)(ren)物的(de)疏和密，分(fen)散和集(ji)(ji)中(zhong)，色(se)(se)調的(de)輕(qing)與(yu)重，濃艷與(yu)淡雅(ya)，甚至對馬匹(pi)四(si)蹄動作的(de)安排(pai)，都圍繞主(zhu)題，富有(you)(you)(you)(you)變化。畫(hua)(hua)面(mian)人(ren)(ren)(ren)物不(bu)(bu)僅外(wai)部特征鮮明(ming)，而且(qie)個性突出。雖然情節(jie)相當單純，但畫(hua)(hua)家(jia)注(zhu)意(yi)到(dao)總體(ti)氛圍中(zhong)描繪(hui)人(ren)(ren)(ren)物的(de)不(bu)(bu)同(tong)形態：有(you)(you)(you)(you)的(de)比(bi)(bi)較(jiao)矜持，有(you)(you)(you)(you)的(de)比(bi)(bi)較(jiao)輕(qing)松，有(you)(you)(you)(you)的(de)勒(le)緊馬韁，有(you)(you)(you)(you)的(de)舉手(shou)(shou)揚鞭，有(you)(you)(you)(you)的(de)顧盼(pan)欲語(yu)，有(you)(you)(you)(you)的(de)注(zhu)視前方，使(shi)人(ren)(ren)(ren)物在統(tong)一的(de)行動中(zhong)，又具有(you)(you)(you)(you)微妙(miao)的(de)變化。畫(hua)(hua)家(jia)在安排(pai)畫(hua)(hua)面(mian)時，除了(le)在人(ren)(ren)(ren)物關系上(shang)精心布局外(wai)，還有(you)(you)(you)(you)意(yi)識地畫(hua)(hua)出了(le)春游人(ren)(ren)(ren)馬并不(bu)(bu)十分(fen)嚴(yan)肅的(de)氣氛，這不(bu)(bu)僅體(ti)現(xian)(xian)了(le)貴族夫(fu)人(ren)(ren)(ren)游春的(de)閑情逸態，而且(qie)非常切合(he)主(zhu)題。從(cong)中(zhong)可以看出，畫(hua)(hua)家(jia)對生活現(xian)(xian)象的(de)敏銳觀察和表現(xian)(xian)技巧上(shang)的(de)高超造詣。

此畫(hua)前(qian)(qian)疏后(hou)密的(de)(de)構圖極富節奏感。三(san)位(wei)(wei)封建權貴(gui)被安排在畫(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)顯(xian)要位(wei)(wei)置(zhi)，揮鞭(bian)前(qian)(qian)行的(de)(de)是主人(ren)公虢(guo)國夫人(ren)，著(zhu)男(nan)裝(zhuang)（盛(sheng)唐有女(nv)著(zhu)男(nan)裝(zhuang)的(de)(de)時(shi)尚）、騎三(san)花馬，眉宇間流露(lu)出一(yi)(yi)(yi)絲(si)驕縱(zong)之氣。一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)從監和一(yi)(yi)(yi)侍(shi)女(nv)緊(jin)隨其(qi)后(hou)。后(hou)面(mian)(mian)(mian)三(san)騎并行的(de)(de)是一(yi)(yi)(yi)男(nan)一(yi)(yi)(yi)女(nv)兩位(wei)(wei)奴仆和一(yi)(yi)(yi)位(wei)(wei)懷抱小主人(ren)稍顯(xian)老(lao)態(tai)的(de)(de)保(bao)姆。位(wei)(wei)于畫(hua)面(mian)(mian)(mian)中(zhong)央的(de)(de)秦國夫人(ren)與(yu)(yu)其(qi)姊妹韓國夫人(ren)，神情自若，略帶(dai)懶意，與(yu)(yu)唯諾謹(jin)慎的(de)(de)老(lao)保(bao)姆形(xing)成了鮮(xian)明對(dui)比。華麗的(de)(de)衣著(zhu)、精美的(de)(de)馬飾加上(shang)前(qian)(qian)呼(hu)后(hou)擁的(de)(de)陣(zhen)勢，雍容華貴(gui)的(de)(de)貴(gui)族(zu)氣息躍(yue)然紙上(shang)。

人物形象

《虢(guo)國夫人(ren)(ren)游春圖》中(zhong)生(sheng)動(dong)的(de)(de)(de)(de)藝術形象透露(lu)著游春的(de)(de)(de)(de)故事情節。畫(hua)中(zhong)人(ren)(ren)物(wu)鮮(xian)明，個性突出(chu)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)矜持(chi)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)放松，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)勒緊馬(ma)轡(pei)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)舉手揚鞭，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)關(guan)注前方(fang)，有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)顧盼欲語，人(ren)(ren)物(wu)安(an)排微妙，既不(bu)嚴肅又體現了春游的(de)(de)(de)(de)閑情逸致。一(yi)行(xing)幾人(ren)(ren)，臉型圓潤，肌理(li)細膩，體態肥(fei)碩(shuo)，在愈遮愈露(lu)的(de)(de)(de)(de)披紗下(xia)，是(shi)貴婦(fu)的(de)(de)(de)(de)豐滿肌膚和香軟溫潤的(de)(de)(de)(de)身(shen)姿，構圖、色(se)彩、筆墨(mo)等元素相結(jie)合表現了貴族夫人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)奢華和威雅，以及懶散的(de)(de)(de)(de)精(jing)神。圖中(zhong)體態豐膚，動(dong)態優(you)雅且舒(shu)緩，正是(shi)盛唐塑造綺羅人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)特(te)點。整幅圖畫(hua)構思(si)精(jing)妙，能夠精(jing)確地描(miao)繪不(bu)同年齡的(de)(de)(de)(de)女(nv)性生(sheng)活。

畫(hua)面刻畫(hua)了不同性格和階級的人(ren)物形象，且神態從容。畫(hua)中人(ren)物的服飾輕薄而鮮明。馬的步伐輕松(song)自如，在這(zhe)悠閑的景(jing)致中，眾人(ren)前呼后擁，如花團(tuan)錦簇。

線條

《虢國夫人游春圖(tu)》中(zhong)畫(hua)家(jia)在(zai)(zai)(zai)刻畫(hua)人物(wu)神態、馬匹軀(qu)體動勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)線(xian)中(zhong)，清(qing)晰(xi)可見毛筆在(zai)(zai)(zai)起訖運(yun)轉中(zhong)一波(bo)三(san)(san)折，無往(wang)不(bu)(bu)(bu)(bu)復，提按(an)頓挫(cuo)，形成一線(xian)之中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)韻(yun)。這線(xian)有(you)了(le)氣(qi)韻(yun)就成為了(le)整幅畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生機。然而，氣(qi)韻(yun)不(bu)(bu)(bu)(bu)僅在(zai)(zai)(zai)于線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)情(qing)有(you)體有(you)生命中(zhong)，更在(zai)(zai)(zai)于各種(zhong)線(xian)條的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)機組合。畫(hua)家(jia)根據不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)客觀對象和(he)(he)人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)感(gan)要(yao)求(qiu)，如畫(hua)面中(zhong)前三(san)(san)騎與(yu)后三(san)(san)騎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)侍(shi)從、侍(shi)女和(he)(he)保姆，以(yi)及(ji)身(shen)旁(pang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)隨(sui)行(xing)者，這里線(xian)描的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)用筆是通(tong)過韻(yun)律(lv)、節奏(zou)、力度(du)、動勢、方向等(deng)來(lai)表(biao)現情(qing)感(gan)，把線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)長短(duan)、粗細、輕重(zhong)、濃(nong)淡(dan)、剛柔、虛實、頓挫(cuo)、轉折等(deng)變化加以(yi)巧妙(miao)組合，營造出各種(zhong)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)質和(he)(he)性格特征。并且將線(xian)在(zai)(zai)(zai)畫(hua)面上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)安排和(he)(he)組織的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)疏密(mi)、聚散、長短(duan)、取舍、前后穿插等(deng)，表(biao)現結構(gou)(gou)空(kong)間、層次、節奏(zou)韻(yun)律(lv)及(ji)裝飾風格，畫(hua)家(jia)在(zai)(zai)(zai)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)氣(qi)質和(he)(he)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)人物(wu)性格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)條運(yun)用上(shang)，追求(qiu)不(bu)(bu)(bu)(bu)一樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)韻(yun)味及(ji)筆情(qing)墨趣，在(zai)(zai)(zai)自覺或(huo)不(bu)(bu)(bu)(bu)自覺中(zhong)融入了(le)感(gan)情(qing)色彩，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊重(zhong)、典雅，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)活潑(po)、自然，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾(hun)厚、占拙，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)淡(dan)泊、淡(dan)逸，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空(kong)靈、幽邃等(deng)。這幾個方面緊密(mi)巧妙(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結合構(gou)(gou)成了(le)線(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)整體表(biao)現力，同(tong)時(shi)也體現出各種(zhong)人物(wu)身(shen)份、地位的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)所傳達(da)出來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格特征。

色彩

圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)人(ren)(ren)物(wu)的衣紋(wen)運(yun)用(yong)(yong)了“低染(ran)法”，也(ye)稱“凹染(ran)法”，就是沿著勾好的衣紋(wen)渲染(ran)，把衣紋(wen)的線條(tiao)一側(ce)染(ran)重，臉部也(ye)是同(tong)樣的方法。畫家在色(se)(se)彩配(pei)置和(he)色(se)(se)彩結(jie)構(gou)的處理上匠心獨運(yun)，畫面(mian)整個(ge)色(se)(se)彩結(jie)構(gou)中(zhong)(zhong)(zhong)的粉(fen)白(bai)、淺紅色(se)(se)也(ye)就是對(dui)春(chun)天(tian)意象色(se)(se)彩感覺的把握，同(tong)時與(yu)抽象的背景的粉(fen)紅、嫩綠等形成對(dui)比(bi)呼應(ying)，很好地傳達(da)了春(chun)天(tian)的信息。畫家在具體(ti)暈染(ran)著色(se)(se)時，注意到(dao)人(ren)(ren)物(wu)的衣服與(yu)馬(ma)鞍的顏(yan)色(se)(se)對(dui)比(bi)，馬(ma)的顏(yan)色(se)(se)灰暗沉著，以(yi)襯(chen)托出人(ren)(ren)物(wu)的形象。畫面(mian)中(zhong)(zhong)(zhong)的色(se)(se)彩調(diao)子屬于偏暖，大(da)量運(yun)用(yong)(yong)較多的青(qing)、綠、粉(fen)紅等鮮艷(yan)的色(se)(se)彩，以(yi)白(bai)顏(yan)色(se)(se)加(jia)以(yi)間(jian)隔，使(shi)畫面(mian)整體(ti)和(he)諧，從(cong)而(er)達(da)到(dao)艷(yan)而(er)不俗的效果。畫中(zhong)(zhong)(zhong)從(cong)監所騎的黑(hei)馬(ma)是大(da)片的黑(hei)顏(yan)色(se)(se)，在畫面(mian)前疏后密的構(gou)圖(tu)中(zhong)(zhong)(zhong)起到(dao)了一定(ding)的平衡作用(yong)(yong)，也(ye)突出了墨(mo)在中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)畫中(zhong)(zhong)(zhong)的重要作用(yong)(yong)。背景中(zhong)(zhong)(zhong)用(yong)(yong)濕筆畫出的斑斑草(cao)色(se)(se)，既突出了前面(mian)的人(ren)(ren)物(wu)，也(ye)使(shi)畫中(zhong)(zhong)(zhong)的意境顯(xian)得更加(jia)清新。

后世影響

《虢國夫人游春圖(tu)》的(de)價值，不僅在(zai)(zai)(zai)于(yu)它的(de)高超技巧，以(yi)及它對(dui)真(zhen)實(shi)歷(li)史人物和真(zhen)實(shi)風俗圖(tu)景的(de)生動描繪，更在(zai)(zai)(zai)于(yu)它從特定角度顯(xian)示(shi)了一(yi)(yi)個偉大藝術時代的(de)風貌，以(yi)及那個時代精神(shen)的(de)某種姿神(shen)。在(zai)(zai)(zai)張萱之前，很少有專畫女性(xing)的(de)人物畫，而顧愷(kai)之的(de)《女史箴圖(tu)》類型畫，多是宣揚封(feng)建道德的(de)。由此可(ke)見，張萱將現實(shi)生活中的(de)女性(xing)作為題材，具有一(yi)(yi)定的(de)進步意義，且(qie)對(dui)后世影響很大。

歷史傳承

此(ci)(ci)圖原作(zuo)曾藏(zang)宣和(he)內府(fu)，由畫院高手摹裝。在(zai)兩宋(song)時為史彌遠、賈(jia)似道收藏(zang)，后經臺州榷場流入金內府(fu)，金章(zhang)宗完(wan)顏瓊(qiong)在(zai)卷前隔水題簽，指為宋(song)徽(hui)宗趙(zhao)佶所摹。不過(guo)，據學者考據，此(ci)(ci)件技藝(yi)高超的(de)作(zuo)品可能(neng)是宋(song)代畫院名家(jia)所代筆，未必是趙(zhao)佶親手摹寫的(de)。見《庚子銷夏錄》，《墨緣匯觀》，《石渠寶笈續編》諸書著錄。

《虢(guo)國(guo)夫人游春圖》明末書(shu)畫鑒藏(zang)(zang)家王(wang)鵬沖、清初藏(zang)(zang)書(shu)家梁(liang)清標曾(ceng)鑒藏(zang)(zang)過，卷末有明末清初書(shu)畫家王(wang)鐸題跋。

清乾隆(long)年間(jian)，乾隆(long)皇帝因愛好書畫，在位期間(jian)不遺余力(li)將全國珍品收藏到清宮內府。

清朝滅亡后，末代(dai)皇(huang)帝溥儀(yi)雖退(tui)位，但仍按退(tui)位優(you)待條(tiao)件居住(zhu)在故(gu)宮原住(zhu)所。溥儀(yi)擔心北洋(yang)軍閥終將(jiang)無視先約將(jiang)其趕(gan)出，為生計考慮，與(yu)弟弟溥杰將(jiang)一批(pi)書(shu)(shu)畫盜運出宮，后于1925年移居天津，1931年又被(bei)挾持至(zhi)長春，1945年偽(wei)滿洲國(guo)滅亡后，溥儀(yi)隨(sui)身攜帶小部分書(shu)(shu)畫，希望經(jing)沈陽前往日本，被(bei)逮捕入獄，隨(sui)身書(shu)(shu)畫被(bei)繳獲(huo)，保存到銀行。

1948年，這批書畫從銀行撥交給(gei)當時的東(dong)北(bei)文物管理委員會(hui)，后來轉交給(gei)東(dong)北(bei)博物館（今遼寧省博物館）。其中就有《虢國夫人游春(chun)圖》宋摹本(ben)。

重要展覽

2015年2月(yue)，遼寧省(sheng)博物(wu)(wu)(wu)館(guan)舉辦“橫翠含丹——遼寧省(sheng)博物(wu)(wu)(wu)館(guan)、沈陽(yang)故宮博物(wu)(wu)(wu)院、旅(lv)順(shun)博物(wu)(wu)(wu)館(guan)藏仕女畫(hua)展(zhan)”，其中《虢國夫(fu)人游春圖(tu)》宋(song)摹本吸(xi)引大(da)量觀(guan)眾(zhong)駐足觀(guan)看。但出(chu)于文物(wu)(wu)(wu)保護的(de)考慮，該圖(tu)真跡只在2015年2月(yue)7日至(zhi)15日期間展(zhan)出(chu)，此后將展(zhan)出(chu)近代工筆畫(hua)家(jia)馮忠蓮的(de)臨摹作品(pin)。

2019年10月7日至(zhi)2020年1月5日，該作品在(zai)遼寧省(sheng)博物館將(jiang)舉(ju)辦大(da)型文物特色展(zhan)覽(lan)“又見大(da)唐”中展(zhan)出。

2020年9月28日，廈(sha)門海絲藝術(shu)品(pin)中心推出(chu)(chu)“復現(xian)——榮寶齋木(mu)版水印中秋特(te)展(zhan)非遺交互體(ti)驗展(zhan)”，展(zhan)出(chu)(chu)木(mu)版水印作品(pin)《虢國夫人游春圖》。

作者簡介

張萱(xuan)(xuan)，盛唐(tang)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，京兆（長安，今西安）人(ren)，擅(shan)長人(ren)物畫(hua)(hua)(hua)，尤工仕女、嬰兒畫(hua)(hua)(hua)。有時亦畫(hua)(hua)(hua)貴(gui)公子、鞍馬(ma)屏(ping)障，對亭臺、林木、花鳥，皆窮其妙(miao)。可(ke)見張萱(xuan)(xuan)是一位很有才能的(de)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)。特(te)別是所(suo)畫(hua)(hua)(hua)仕女，豐(feng)頤厚體(ti)的(de)形象，開(kai)盛唐(tang)“曲眉(mei)豐(feng)頰”的(de)畫(hua)(hua)(hua)風。線條的(de)運用，則從周密中脫胎出來，加以提(ti)煉(lian)，簡勁而(er)流(liu)動(dong)。賦色艷麗而(er)不蕪雜(za)，鮮明而(er)不單調。張萱(xuan)(xuan)、是唐(tang)代最具(ju)盛名的(de)仕女畫(hua)(hua)(hua)大家(jia)(jia)，馳譽丹青。