撇(pie)口，長頸，溜肩(jian)，鼓腹，圈足。形似(si)撒攬，故(gu)此又(you)稱橄攬瓶(ping)(ping)。此粉彩(cai)蝠(fu)桃紋橄欖瓶(ping)(ping)產(chan)于雍正景德鎮官窯，代表了整個清代粉彩(cai)的制作水平。粉彩(cai)也(ye)稱“軟彩(cai)”，是釉上彩(cai)的一個品種，摸起來有種粗(cu)糙(cao)感，看上去也(ye)呈(cheng)現(xian)一種啞光的感覺，但(dan)圖案更(geng)為立(li)體。
名(ming)稱：清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶
官窯匠師在康熙五彩(cai)瓷(ci)(ci)的基礎(chu)上(shang)，發明了粉彩(cai)。據說雍正(zheng)皇帝對(dui)粉彩(cai)情有(you)獨(du)鐘，因此(ci)(ci)當時的工匠對(dui)粉彩(cai)瓷(ci)(ci)的造型、色(se)彩(cai)、線條(tiao)的制作都非(fei)常講究，從而成就(jiu)了“雍正(zheng)粉彩(cai)”的輝煌。該寶瓶(ping)(ping)的瓶(ping)(ping)體(ti)繪制了粉彩(cai)八桃兩蝠，因桃子象征“長壽”，蝠是“福”的諧音，寓意福壽雙全。據考(kao)證，這(zhe)種瓷(ci)(ci)器乃帝王后妃(fei)做壽之(zhi)用。中國瓷(ci)(ci)器協(xie)會(hui)會(hui)長、上(shang)海博物館副館長汪(wang)慶(qing)正(zheng)評價：如此(ci)(ci)瓷(ci)(ci)瓶(ping)(ping)全球(qiu)存(cun)世(shi)的只(zhi)有(you)這(zhe)件，堪(kan)稱絕世(shi)。2002年香港蘇(su)富比春拍，成交(jiao)價4150萬(wan)港元，創清代(dai)瓷(ci)(ci)器市(shi)場(chang)最高價。
百年前(qian)(qian)，中(zhong)國經歷了清(qing)王(wang)朝覆滅、外敵入侵(qin)的(de)戰(zhan)爭(zheng)歲月(yue)。在風雨飄搖的(de)歲月(yue)中(zhong)，有的(de)珍寶瓷器(qi)葬身(shen)戰(zhan)火，有的(de)則散落(luo)民(min)間或流落(luo)海外。這其中(zhong)，雍(yong)正官窯粉(fen)彩(cai)瓷器(qi)傳(chuan)世(shi)極(ji)(ji)少，瓶類(lei)的(de)作品更是極(ji)(ji)為罕見。所以，在2002年之前(qian)(qian)，被稱(cheng)為雍(yong)正時(shi)期“登峰(feng)造極(ji)(ji)”的(de)粉(fen)彩(cai)官窯瓶類(lei)器(qi)物(wu)，成為了中(zhong)國陶瓷史(shi)上缺失的(de)一環。據史(shi)書記載(zai)，景德(de)鎮(zhen)曾經生產過“粉(fen)彩(cai)橄(gan)欖瓶”，可是人們都沒親眼見過。
人(ren)們所不知(zhi)道的是，早在20世紀上(shang)半葉，它就已飄(piao)洋過海(hai)、流落海(hai)外，幾十(shi)年來，“寶瓶”一(yi)直在沒(mei)有任何保(bao)護設置的條件下，作(zuo)為一(yi)只臺燈的燈座在使(shi)用。它能(neng)毫無(wu)破(po)損地完整保(bao)存下來，本(ben)身就是一(yi)個傳(chuan)奇。
這(zhe)件在異國(guo)他鄉經歷(li)了(le)百(bai)年風雨的(de)國(guo)寶級瓷器，是怎么重現(xian)人間的(de)呢？
這只(zhi)粉彩瓶(ping)(ping)原來(lai)由美國外(wai)交大使理事會(hui)現任主席奧格登·里(li)德(de)(de)家族收藏(zang)，在其母親(qin)家的客廳里(li)長(chang)期被(bei)作為燈座使用。為加強(qiang)器物的穩定性，他(ta)(ta)們(men)還在瓶(ping)(ping)內(nei)放入了后花(hua)園里(li)夾(jia)著狗糞的泥沙。對(dui)于花(hua)瓶(ping)(ping)的來(lai)歷，里(li)德(de)(de)已無法(fa)說清，只(zhi)是表示大約(yue)在1920年時(shi)已屬(shu)他(ta)(ta)家所有，當時(shi)他(ta)(ta)祖(zu)父(fu)母在英國時(shi)同中國人常有交往，不(bu)排除花(hua)瓶(ping)(ping)是由其祖(zu)母從英國帶回(hui)的。
另據(ju)推測(ce)，這(zhe)(zhe)(zhe)件稀(xi)世(shi)珍(zhen)品(pin)(pin)有可能是(shi)當(dang)年八國(guo)聯(lian)軍從中國(guo)搶走的(de)文物。多年來(lai)這(zhe)(zhe)(zhe)件珍(zhen)品(pin)(pin)一直被視為(wei)普通的(de)擺(bai)設(she)品(pin)(pin)而已(yi)，沒有人(ren)知道它存在(zai)的(de)價值。后來(lai)，這(zhe)(zhe)(zhe)家人(ren)打算(suan)把祖父(fu)及(ji)父(fu)親留下來(lai)的(de)一批古董出售(shou)時，拍賣行的(de)專(zhuan)家無意中發現(xian)了這(zhe)(zhe)(zhe)個沾滿塵(chen)埃的(de)稀(xi)世(shi)珍(zhen)寶。
“這件瓷瓶(ping)是中國的(de)。當(dang)時在拍賣(mai)現場，我就下決心一定(ding)要把它買(mai)下來，不能(neng)再(zai)讓它流(liu)出去了。”——張永珍(zhen)在上(shang)海(hai)博物館清雍正粉彩蝠桃(tao)紋橄(gan)欖(lan)瓶(ping)捐贈儀(yi)式上(shang)說道。
張永珍與(yu)清(qing)(qing)雍正(zheng)粉彩(cai)蝠桃紋橄(gan)欖瓶結緣，其實很偶然。當(dang)時，她正(zheng)在回香港的(de)飛機上(shang)，無聊之際看到拍賣的(de)消息，這件(jian)(jian)漂亮的(de)粉彩(cai)瓶瓶身呈橄(gan)欖式(shi)，造型(xing)線條十分(fen)優美(mei)，她一眼就看上(shang)了這件(jian)(jian)清(qing)(qing)雍正(zheng)粉彩(cai)蝠桃紋橄(gan)欖瓶。
2002年5月，經過激烈競爭，張(zhang)永珍女(nv)士(shi)在香(xiang)港蘇富比(bi)拍賣行(xing)以4150萬(wan)元港幣競拍得到(dao)這件瓷瓶，在當時，創下(xia)了有(you)史以來清代瓷器拍賣的最高記錄。在張(zhang)永珍看來，“花瓶終于又回到(dao)了中(zhong)國人手里，真(zhen)的好開心”。而后(hou)，張(zhang)永珍女(nv)士(shi)將(jiang)“寶瓶”慷慨捐給上海博(bo)物館。
因為(wei)(wei)心疼和喜愛，張永珍(zhen)拍(pai)下(xia)寶(bao)瓶，讓它(ta)在漂泊百年之后重新回到(dao)(dao)中(zhong)國人手(shou)中(zhong)。同時，為(wei)(wei)了(le)寶(bao)瓶不(bu)再漂流，讓更多(duo)的(de)(de)人看到(dao)(dao)寶(bao)瓶的(de)(de)美(mei)好。張永珍(zhen)思考著(zhu)：“把(ba)(ba)這(zhe)么(me)漂亮的(de)(de)一個瓶子放在保險箱里太可(ke)惜了(le)，我不(bu)想若干年后它(ta)再被別人拿出去(qu)賣，再去(qu)飄零。我生在上(shang)海，成長在上(shang)海，有什么(me)辦法可(ke)以為(wei)(wei)國家多(duo)做一些事情(qing)，為(wei)(wei)社會多(duo)做一些貢獻。所以這(zhe)個時候我就(jiu)想到(dao)(dao)說，我應(ying)該(gai)把(ba)(ba)它(ta)捐到(dao)(dao)上(shang)海博物館(guan)去(qu)。”
獲得捐贈(zeng)(zeng)的(de)(de)(de)(de)上(shang)(shang)海博(bo)物館副館長汪慶正(zheng)說，雍(yong)正(zheng)皇帝對粉(fen)(fen)彩情有獨鐘，因此當時的(de)(de)(de)(de)工(gong)匠(jiang)對粉(fen)(fen)彩瓷的(de)(de)(de)(de)造(zao)型、色彩、線(xian)條的(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)都(dou)非常講究，從而成就了“雍(yong)正(zheng)粉(fen)(fen)彩”的(de)(de)(de)(de)輝煌(huang)。此寶(bao)瓶(ping)瓶(ping)身(shen)長短(duan)適(shi)度，口(kou)、頸及(ji)(ji)腹部(bu)的(de)(de)(de)(de)比例十分(fen)勻稱。代(dai)表了整(zheng)個(ge)清代(dai)粉(fen)(fen)彩的(de)(de)(de)(de)制(zhi)作(zuo)(zuo)水平。瓶(ping)身(shen)造(zao)型線(xian)條十分(fen)優美，是(shi)當時的(de)(de)(de)(de)新創形制(zhi)。瓶(ping)體(ti)上(shang)(shang)繪有粉(fen)(fen)彩八(ba)桃(tao)二蝠(fu)(fu)，“蝠(fu)(fu)”是(shi)“福(fu)”的(de)(de)(de)(de)諧音，桃(tao)是(shi)象征“壽(shou)”的(de)(de)(de)(de)圖(tu)案(an)，“蝠(fu)(fu)桃(tao)”即是(shi)“福(fu)壽(shou)”的(de)(de)(de)(de)意思。這種以“蝠(fu)(fu)桃(tao)”為題(ti)材的(de)(de)(de)(de)吉(ji)祥圖(tu)案(an)出現的(de)(de)(de)(de)雍(yong)正(zheng)及(ji)(ji)乾隆兩朝的(de)(de)(de)(de)官窯器，一般(ban)都(dou)是(shi)大、小盤(pan)子。但是(shi)，“蝠(fu)(fu)桃(tao)”圖(tu)案(an)見于橄(gan)欖(lan)瓶(ping)的(de)(de)(de)(de)，傳世極為罕見。粉(fen)(fen)彩蝠(fu)(fu)桃(tao)圖(tu)案(an)的(de)(de)(de)(de)橄(gan)欖(lan)瓶(ping)目前世上(shang)(shang)僅此一件，所以堪稱絕世寶(bao)瓶(ping)。這件清雍(yong)正(zheng)粉(fen)(fen)彩蝠(fu)(fu)桃(tao)紋橄(gan)欖(lan)瓶(ping)是(shi)上(shang)(shang)海博(bo)物館成館以來收(shou)到的(de)(de)(de)(de)最貴重的(de)(de)(de)(de)捐贈(zeng)(zeng)品。
如今，這(zhe)件流失海外多(duo)年(nian)的(de)國寶已經在上(shang)海博物館安家，并在世(shi)人面前展現它的(de)絕世(shi)容姿，從此不再飄(piao)零(ling)。
早在康熙年間，瓷器釉上彩(cai)繪(hui)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)粉(fen)彩(cai)已開(kai)始出現(xian)，到雍正(zheng)時(shi)期，已趨(qu)成(cheng)熟，并(bing)形成(cheng)粉(fen)彩(cai)裝(zhuang)飾的獨特風格(ge)。粉(fen)彩(cai)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)效(xiao)果，以秀麗(li)雅致，粉(fen)潤柔和見(jian)長，它瓷質潔白精美，瓷畫有機結合(he)，相(xiang)互襯托(tuo)，相(xiang)映(ying)成(cheng)趣。
粉(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)始創于康熙，源于五(wu)彩(cai)(cai)(cai)(cai)。并(bing)且制作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)點染，其他(ta)紋飾(shi)仍沿用五(wu)彩(cai)(cai)(cai)(cai)的制作。目前(qian)主要發現(xian)有兩個品(pin)種：一是白(bai)地粉(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)器；一是綠、黃(huang)、紫三(san)彩(cai)(cai)(cai)(cai)瓷上(shang)加(jia)有胭脂(zhi)紅（金紅）彩(cai)(cai)(cai)(cai)。到了(le)雍正(zheng)朝，無論在造型、胎釉(you)和彩(cai)(cai)(cai)(cai)繪(hui)方(fang)面，粉(fen)彩(cai)(cai)(cai)(cai)瓷均得(de)到了(le)空前(qian)的發展。
粉(fen)彩是雍正(zheng)彩瓷(ci)中最著名(ming)的品種之一，彩料比康熙朝的要(yao)精細，色(se)彩柔和，皴染層次多(duo)。大(da)多(duo)數在白地上、少(shao)量(liang)在色(se)地上繪紋飾。雍正(zheng)粉(fen)彩瓷(ci)中諧音(yin)的“蝠”（福(fu)）、“桃”（壽）圖案十分多(duo)見。當(dang)時突出的是所(suo)謂“過枝”技法。
雍正早(zao)期有(you)康(kang)熙(xi)五彩(cai)風格，粉彩(cai)紋飾(shi)(shi)多(duo)繪團(tuan)花(hua)(hua)、團(tuan)蝶、八(ba)桃(tao)、蝙蝠(fu)(fu)（喻意(yi)多(duo)福多(duo)壽）、過(guo)枝花(hua)(hua)卉、水仙靈(ling)芝、仕(shi)女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾(shi)(shi)明(ming)顯(xian)(xian)疏朗、規(gui)整。其中(zhong)八(ba)桃(tao)蝙蝠(fu)(fu)多(duo)見于(yu)瓷(ci)盤(pan)上，而(er)作(zuo)為橄欖(lan)瓶的主(zhu)題紋樣，十(shi)分罕(han)見，傳世作(zuo)品中(zhong)，只見到“雍正粉彩(cai)蝠(fu)(fu)桃(tao)紋橄欖(lan)瓶”一(yi)(yi)件。或許正因為雍正對長生的企盼(pan)，蝠(fu)(fu)桃(tao)紋這一(yi)(yi)將(jiang)長壽、福祉以一(yi)(yi)種(zhong)既明(ming)確又優雅的姿態表現出來(lai)的藝術(shu)主(zhu)題，引領了當年的時尚。蝠(fu)(fu)者，福也；桃(tao)者，壽也；紅蝠(fu)(fu)翩(pian)飛，寓意(yi)洪福齊天(tian)；蝠(fu)(fu)桃(tao)結合，取意(yi)福壽雙全——蝠(fu)(fu)桃(tao)紋的吉祥寓意(yi)再明(ming)顯(xian)(xian)不(bu)過(guo)。
雍(yong)正粉(fen)彩官窯器多數(shu)有“大清雍(yong)正年制(zhi)”兩行六字楷書款。
粉彩瓷(ci)又稱軟彩瓷(ci)，為景(jing)德鎮官窯四大傳統名瓷(ci)品種之一(yi)，是以(yi)粉彩為主(zhu)要裝飾(shi)手法的瓷(ci)器(qi)品種。
粉彩(cai)是(shi)一種(zhong)釉(you)上(shang)（在(zai)瓷胎上(shang)）彩(cai)繪經(jing)低(di)溫(wen)燒(shao)(shao)成(cheng)的彩(cai)繪方法，是(shi)故又叫“軟彩(cai)”，是(shi)釉(you)上(shang)彩(cai)的一個品(pin)種(zhong)。所謂釉(you)上(shang)彩(cai)，就是(shi)在(zai)燒(shao)(shao)好(hao)的素(su)器釉(you)面上(shang)進(jin)行彩(cai)繪，再入窯經(jing)攝氏600度(du)至900度(du)溫(wen)度(du)烘烤而(er)成(cheng)。粉彩(cai)瓷器是(shi)清康熙晚期(qi)在(zai)五彩(cai)瓷基礎上(shang)，受琺瑯(lang)彩(cai)瓷制作工藝的影響而(er)創造(zao)的一種(zhong)釉(you)上(shang)彩(cai)新品(pin)種(zhong)，從康熙晚期(qi)創燒(shao)(shao)，后歷朝流行不(bu)衰。
它的工(gong)藝(yi)流程是：先在(zai)高(gao)溫燒成的白(bai)瓷(ci)上勾畫(hua)出圖案的輪廓，然后(hou)用含砷(shen)的玻璃白(bai)打底(di)，再將顏(yan)料施于(yu)這(zhe)層玻璃白(bai)之(zhi)上，用干凈筆(bi)輕(qing)輕(qing)地將顏(yan)色依深(shen)淺(qian)濃(nong)淡的不(bu)同需要洗開，使花瓣和人物衣服有(you)濃(nong)淡明(ming)暗之(zhi)感。由(you)于(yu)砷(shen)的乳濁法作用，玻璃白(bai)有(you)不(bu)透明(ming)的感覺，與各種色彩(cai)相融合后(hou)，便產生粉化作用，紅(hong)彩(cai)變成粉紅(hong)，綠(lv)彩(cai)變成淡綠(lv)，黃彩(cai)變成淺(qian)黃，其他(ta)顏(yan)色也(ye)都(dou)變成不(bu)透明(ming)的淺(qian)色調，并可控制其加入(ru)量的多寡(gua)來獲得(de)一系(xi)列不(bu)同深(shen)淺(qian)濃(nong)淡的色調，給人粉潤柔和之(zhi)感，故(gu)稱這(zhe)種釉上彩(cai)為“粉彩(cai)”，在(zai)表(biao)現(xian)技法上，從平填(tian)進展到明(ming)暗的洗染；在(zai)風格(ge)上，其布局(ju)和筆(bi)法，都(dou)具(ju)有(you)傳(chuan)統的中國畫(hua)的特(te)征。
精(jing)靈世(shi)界
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