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基本介紹

芭蕾(lei)舞劇(ju)(ju)《普(pu)爾(er)欽奈(nai)拉》是美(mei)籍俄(e)羅斯(si)(si)(si)(si)(si)作(zuo)曲家(jia)伊(yi)戈爾(er)·費(fei)奧多羅維奇(qi)·斯(si)(si)(si)(si)(si)特拉文斯(si)(si)(si)(si)(si)基（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期(qi)作(zuo)品(pin)之一，創(chuang)作(zuo)于1920年(nian)，是其新(xin)古(gu)(gu)典主義風格的(de)(de)開端。在和(he)平時期(qi)，斯(si)(si)(si)(si)(si)特拉文斯(si)(si)(si)(si)(si)基回到了法國(guo)，佳吉列夫委托(tuo)他創(chuang)作(zuo)了這(zhe)部(bu)新(xin)芭蕾(lei)舞劇(ju)(ju)《普(pu)爾(er)欽奈(nai)拉》（Pulcinella）。這(zhe)部(bu)作(zuo)品(pin)據說是以佩爾(er)戈萊希(xi)（Pergolesi）的(de)(de)鍵盤樂作(zuo)品(pin)為基礎創(chuang)作(zuo)的(de)(de)，是斯(si)(si)(si)(si)(si)特拉文斯(si)(si)(si)(si)(si)基復興新(xin)古(gu)(gu)典主義音樂風格的(de)(de)首次重要展示，作(zuo)曲家(jia)本(ben)能地通(tong)過現代的(de)(de)音響手段來(lai)刻畫早(zao)期(qi)音樂的(de)(de)形式和(he)精(jing)神實(shi)質。斯(si)(si)(si)(si)(si)特拉文斯(si)(si)(si)(si)(si)基說：“《普(pu)爾(er)欽奈(nai)拉》是我對過去的(de)(de)一次發現之旅，這(zhe)種頓悟催生了我以后(hou)的(de)(de)幾部(bu)作(zuo)品(pin)。”

斯(si)(si)特拉(la)文(wen)斯(si)(si)基的(de)《普爾(er)欽奈拉(la)》是以佩爾(er)戈萊(lai)茜(qian)、加(jia)渃、切萊(lai)瑞(rui)、帕(pa)里索(suo)特等人的(de)音(yin)樂為基礎，為小樂隊而創作的(de)獨幕芭蕾舞(wu)劇(ju)（1947年修訂版(ban)），于1920年5月15日在巴黎劇(ju)院首(shou)演。畫家(jia)畢(bi)加(jia)索(suo)為該劇(ju)設計(ji)了布景和(he)服裝。1922年，斯(si)(si)特拉(la)文(wen)斯(si)(si)基又將該劇(ju)的(de)音(yin)樂改編為《普爾(er)欽奈拉(la)》組(zu)曲(qu)。

通(tong)過這(zhe)部芭蕾舞劇(ju)，這(zhe)位(wei)俄(e)羅斯作(zuo)曲家試圖(tu)再(zai)現18世紀繁榮喧鬧的(de)(de)(de)(de)場景，用佩爾戈萊茜、加渃、切萊瑞和帕里索特的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品來闡述自己對那個時代的(de)(de)(de)(de)全新感(gan)受。《普爾欽奈(nai)拉》中的(de)(de)(de)(de)音樂因此也有以(yi)上這(zhe)些(xie)音樂大師的(de)(de)(de)(de)作(zuo)品片段(duan)的(de)(de)(de)(de)影子。斯特拉文(wen)斯基熟(shu)練地加以(yi)變化組合，運(yun)用到賈吉列夫(fu)的(de)(de)(de)(de)俄(e)羅斯芭蕾中。

角色介紹

普(pu)(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉這個(ge)(ge)角色取(qu)之于意大利即興喜劇，刻畫了(le)一個(ge)(ge)人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛的(de)既大膽又狡黠的(de)典(dian)型男(nan)仆形象。整(zheng)部芭蕾(lei)舞(wu)的(de)劇情充(chong)斥了(le)連續不(bu)斷的(de)詭計(ji)和(he)變換(huan)(huan)的(de)偽裝。《普(pu)(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉》敘述(shu)普(pu)(pu)欽(qin)奈(nai)(nai)拉太(tai)有女人(ren)(ren)緣，鎮上其余男(nan)士(shi)要「扁(bian)」他，他與友人(ren)(ren)交(jiao)換(huan)(huan)身(shen)份，友人(ren)(ren)被(bei)「扁(bian)」裝死(si)，他化裝成術(shu)士(shi)將之救(jiu)活。結局是在普(pu)(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉的(de)安排(pai)下每對(dui)有情人(ren)(ren)終成眷屬，包括(kuo)普(pu)(pu)爾(er)(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉自己和(he)心(xin)上人(ren)(ren)品品奈(nai)(nai)拉。

鑒賞評價

斯特(te)拉(la)文斯基(ji)的《普爾(er)欽奈拉(la)》是以佩爾(er)戈萊茜、加渃(re)、切萊瑞、帕里索特(te)等人的音樂(le)為(wei)基(ji)礎(chu)，為(wei)小樂(le)隊而創(chuang)作的獨(du)幕(mu)芭(ba)蕾舞劇（1947年修(xiu)訂版），于1920年5月15日在巴黎(li)劇院首演(yan)。

通過(guo)這(zhe)(zhe)(zhe)部芭(ba)蕾舞劇，這(zhe)(zhe)(zhe)位(wei)俄羅斯作(zuo)(zuo)曲家試圖(tu)再現18世紀(ji)繁榮喧鬧的(de)(de)場景，用佩爾戈萊茜、加(jia)渃、切萊瑞和帕里索特的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)來闡述自己對那個(ge)時代的(de)(de)全新感(gan)受。《普(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)》中的(de)(de)音樂因此(ci)也有(you)以上(shang)這(zhe)(zhe)(zhe)些音樂大師的(de)(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)片段(duan)的(de)(de)影子。斯特拉(la)文斯基熟練地加(jia)以變化(hua)組(zu)合(he)，運用到賈吉列夫的(de)(de)俄羅斯芭(ba)蕾中。普(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)這(zhe)(zhe)(zhe)個(ge)角(jiao)色(se)取之于意大利即興喜劇，刻畫了(le)一個(ge)人見(jian)人愛的(de)(de)既大膽(dan)又(you)狡黠的(de)(de)典(dian)型男(nan)仆(pu)形(xing)象。整部芭(ba)蕾舞的(de)(de)劇情充斥(chi)了(le)連續不斷(duan)的(de)(de)詭計和變換的(de)(de)偽裝(zhuang)。結(jie)局(ju)是在普(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)的(de)(de)安排下每對有(you)情人終成眷(juan)屬，包(bao)括(kuo)普(pu)爾欽(qin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)自己和心上(shang)人品(pin)(pin)品(pin)(pin)奈(nai)(nai)(nai)拉(la)。

必須指出的(de)是，這部芭蕾舞(wu)劇包含了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些(xie)從(cong)歌(ge)(ge)劇中(zhong)汲取(qu)的(de)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)和(he)詠嘆調，這給(gei)人(ren)一(yi)(yi)(yi)種非常新(xin)奇的(de)感覺——通(tong)常在(zai)芭蕾舞(wu)劇中(zhong)是很少聽到人(ren)聲的(de)。據(ju)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家本人(ren)所言：“《普爾欽奈拉》是我對過(guo)去的(de)一(yi)(yi)(yi)次發現之(zhi)旅，這種頓悟催生(sheng)了(le)(le)我以(yi)后的(de)幾部作(zuo)(zuo)品(pin)。”寫于1920年的(de)這部芭蕾音樂(le)為斯特拉文斯基(ji)打開(kai)了(le)(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)生(sheng)涯嶄新(xin)的(de)一(yi)(yi)(yi)頁，而將其(qi)他一(yi)(yi)(yi)些(xie)大作(zuo)(zuo)如《火鳥》、《春(chun)之(zhi)祭》拋在(zai)過(guo)去的(de)大河里。

《普爾欽(qin)奈(nai)拉(la)》敘述普欽(qin)奈(nai)拉(la)太有女(nv)人緣(yuan)，鎮上其余男士(shi)要「扁」他，他與友(you)人交換身份，友(you)人被「扁」裝(zhuang)死，他化裝(zhuang)成(cheng)術士(shi)將(jiang)之救(jiu)活(huo)，并且一一分(fen)配因(yin)緣(yuan)，將(jiang)最美的女(nv)人留給(gei)自(zi)己(ji)。斯特拉(la)文斯基將(jiang)裴高雷西(xi)的素材，重新(xin)譜(pu)曲，旋律優美，為史(shi)氏「新(xin)古(gu)典」時(shi)期的開端。