芭(ba)蕾(lei)(lei)舞劇《普爾欽(qin)奈拉(la)》是美籍俄(e)羅斯(si)(si)作(zuo)曲家伊戈爾·費奧(ao)多羅維奇·斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基(ji)(Igor Feodorovich Stravinsky,1882-1971)中期(qi)(qi)作(zuo)品之一(yi),創(chuang)作(zuo)于1920年,是其新古典(dian)主(zhu)義風格的(de)(de)(de)(de)開端。在和平時期(qi)(qi),斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基(ji)回到(dao)了法國,佳吉(ji)列夫委托他創(chuang)作(zuo)了這(zhe)部新芭(ba)蕾(lei)(lei)舞劇《普爾欽(qin)奈拉(la)》(Pulcinella)。這(zhe)部作(zuo)品據說是以(yi)佩爾戈萊希(Pergolesi)的(de)(de)(de)(de)鍵盤樂作(zuo)品為基(ji)礎創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)(de),是斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基(ji)復(fu)興新古典(dian)主(zhu)義音(yin)樂風格的(de)(de)(de)(de)首次重要(yao)展示(shi),作(zuo)曲家本能(neng)地(di)通過現(xian)代的(de)(de)(de)(de)音(yin)響手(shou)段(duan)來刻畫(hua)早期(qi)(qi)音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)形式和精神實質。斯(si)(si)特拉(la)文斯(si)(si)基(ji)說:“《普爾欽(qin)奈拉(la)》是我(wo)對過去的(de)(de)(de)(de)一(yi)次發現(xian)之旅,這(zhe)種(zhong)頓悟催生了我(wo)以(yi)后的(de)(de)(de)(de)幾部作(zuo)品。”
斯特拉(la)文(wen)斯基的(de)(de)《普爾欽奈拉(la)》是(shi)以佩爾戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞、帕里(li)索(suo)特等人的(de)(de)音樂為(wei)基礎,為(wei)小樂隊而創作的(de)(de)獨(du)幕芭蕾舞劇(ju)(ju)(1947年修(xiu)訂版),于(yu)1920年5月15日在巴黎劇(ju)(ju)院首演。畫家畢加索(suo)為(wei)該劇(ju)(ju)設計了布景和(he)服裝。1922年,斯特拉(la)文(wen)斯基又將該劇(ju)(ju)的(de)(de)音樂改(gai)編為(wei)《普爾欽奈拉(la)》組曲。
通過這(zhe)部芭蕾(lei)舞(wu)劇,這(zhe)位俄羅斯(si)作(zuo)曲家(jia)試圖再(zai)現18世紀繁榮喧鬧的(de)場景,用佩爾(er)戈萊(lai)(lai)茜、加渃、切萊(lai)(lai)瑞和帕里(li)索特的(de)作(zuo)品(pin)來闡述(shu)自己(ji)對那個時(shi)代的(de)全新感受(shou)。《普爾(er)欽奈拉(la)》中的(de)音樂因此也(ye)有以上這(zhe)些音樂大(da)師的(de)作(zuo)品(pin)片(pian)段的(de)影子。斯(si)特拉(la)文斯(si)基熟練(lian)地加以變化(hua)組(zu)合,運用到賈吉列夫的(de)俄羅斯(si)芭蕾(lei)中。
普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉這(zhe)個(ge)角(jiao)色(se)取之于意大利即興喜(xi)劇,刻畫了一(yi)個(ge)人(ren)(ren)見人(ren)(ren)愛(ai)的(de)既大膽又狡黠的(de)典型男仆(pu)形象。整部(bu)芭蕾(lei)舞的(de)劇情充斥了連續(xu)不斷(duan)的(de)詭(gui)計(ji)和變(bian)換(huan)的(de)偽裝。《普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉》敘(xu)述普(pu)欽(qin)奈(nai)(nai)拉太(tai)有女人(ren)(ren)緣,鎮上其余(yu)男士(shi)要「扁」他(ta),他(ta)與友人(ren)(ren)交換(huan)身(shen)份,友人(ren)(ren)被「扁」裝死,他(ta)化裝成術士(shi)將(jiang)之救(jiu)活(huo)。結局是在普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉的(de)安排下每對有情人(ren)(ren)終成眷(juan)屬,包括普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉自己(ji)和心上人(ren)(ren)品品奈(nai)(nai)拉。
斯(si)特拉文斯(si)基的(de)《普爾(er)欽奈拉》是以佩爾(er)戈萊茜、加渃、切萊瑞、帕里索(suo)特等(deng)人的(de)音樂為(wei)(wei)基礎,為(wei)(wei)小(xiao)樂隊而(er)創作的(de)獨幕芭蕾舞(wu)劇(ju)(1947年修訂版),于(yu)1920年5月15日在巴黎劇(ju)院首演。
通過這(zhe)部芭蕾舞劇(ju),這(zhe)位俄羅(luo)斯(si)作曲家試圖再現18世紀繁榮喧鬧的(de)場景(jing),用(yong)佩爾(er)戈萊茜、加(jia)渃、切萊瑞和帕里索特(te)的(de)作品(pin)來闡述自(zi)己對那個時(shi)代的(de)全(quan)新感受(shou)。《普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)》中的(de)音樂因(yin)此也有(you)以上(shang)(shang)這(zhe)些音樂大師(shi)的(de)作品(pin)片段的(de)影(ying)子。斯(si)特(te)拉(la)(la)文(wen)斯(si)基(ji)熟練地加(jia)以變(bian)化組(zu)合(he),運用(yong)到(dao)賈吉列(lie)夫的(de)俄羅(luo)斯(si)芭蕾中。普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)這(zhe)個角色取之于意大利即興(xing)喜劇(ju),刻畫了一個人(ren)(ren)見(jian)人(ren)(ren)愛的(de)既(ji)大膽又(you)狡黠的(de)典(dian)型男仆(pu)形(xing)象。整部芭蕾舞的(de)劇(ju)情(qing)(qing)充斥了連續(xu)不(bu)斷的(de)詭(gui)計(ji)和變(bian)換的(de)偽裝。結局是在普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)的(de)安排(pai)下(xia)每對有(you)情(qing)(qing)人(ren)(ren)終(zhong)成眷屬,包括普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)自(zi)己和心上(shang)(shang)人(ren)(ren)品(pin)品(pin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)。
必(bi)須(xu)指出(chu)的(de)是,這部芭(ba)蕾舞劇包含(han)了(le)一(yi)些(xie)從歌(ge)劇中(zhong)汲取的(de)歌(ge)曲(qu)和詠(yong)嘆(tan)調,這給(gei)人(ren)一(yi)種(zhong)非常(chang)(chang)新(xin)奇(qi)的(de)感(gan)覺——通常(chang)(chang)在芭(ba)蕾舞劇中(zhong)是很(hen)少(shao)聽到人(ren)聲的(de)。據(ju)作(zuo)曲(qu)家本人(ren)所言(yan):“《普爾欽奈拉》是我(wo)對過去的(de)一(yi)次發現之旅,這種(zhong)頓悟(wu)催生(sheng)了(le)我(wo)以后的(de)幾部作(zuo)品。”寫于1920年的(de)這部芭(ba)蕾音樂為斯(si)特拉文斯(si)基打(da)開了(le)作(zuo)曲(qu)生(sheng)涯(ya)嶄新(xin)的(de)一(yi)頁,而(er)將其他一(yi)些(xie)大作(zuo)如(ru)《火鳥》、《春之祭》拋在過去的(de)大河里。
《普爾欽奈拉》敘述普欽奈拉太有(you)女人緣,鎮(zhen)上其(qi)余男士要「扁」他,他與(yu)友人交換(huan)身份,友人被「扁」裝死,他化裝成術(shu)士將(jiang)之救活,并且一一分配(pei)因緣,將(jiang)最美的女人留(liu)給自己。斯特(te)拉文斯基將(jiang)裴高雷(lei)西的素材,重新譜曲,旋律優美,為史氏「新古典(dian)」時(shi)期(qi)的開端。