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基本介紹

芭蕾舞(wu)(wu)劇《普(pu)爾(er)欽(qin)奈拉》是美籍俄羅(luo)斯(si)(si)(si)作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家伊戈(ge)爾(er)·費奧多(duo)羅(luo)維奇·斯(si)(si)(si)特(te)拉文(wen)斯(si)(si)(si)基（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期作(zuo)(zuo)(zuo)品之一，創作(zuo)(zuo)(zuo)于(yu)1920年，是其新(xin)古典主義(yi)風格(ge)的(de)開端(duan)。在和平(ping)時期，斯(si)(si)(si)特(te)拉文(wen)斯(si)(si)(si)基回到了(le)法國，佳吉列夫委托他創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)這部(bu)(bu)新(xin)芭蕾舞(wu)(wu)劇《普(pu)爾(er)欽(qin)奈拉》（Pulcinella）。這部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品據說是以佩爾(er)戈(ge)萊希（Pergolesi）的(de)鍵(jian)盤樂(le)作(zuo)(zuo)(zuo)品為基礎創作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)，是斯(si)(si)(si)特(te)拉文(wen)斯(si)(si)(si)基復興(xing)新(xin)古典主義(yi)音(yin)樂(le)風格(ge)的(de)首次重(zhong)要展示，作(zuo)(zuo)(zuo)曲(qu)家本能地通過(guo)(guo)現(xian)代的(de)音(yin)響手段來(lai)刻畫(hua)早期音(yin)樂(le)的(de)形(xing)式(shi)和精神實質。斯(si)(si)(si)特(te)拉文(wen)斯(si)(si)(si)基說：“《普(pu)爾(er)欽(qin)奈拉》是我對(dui)過(guo)(guo)去(qu)的(de)一次發現(xian)之旅，這種(zhong)頓悟催(cui)生了(le)我以后的(de)幾部(bu)(bu)作(zuo)(zuo)(zuo)品。”

斯(si)特(te)拉(la)文斯(si)基的《普爾欽奈(nai)拉(la)》是以佩爾戈萊(lai)茜、加(jia)渃、切萊(lai)瑞、帕里索特(te)等人的音(yin)樂(le)(le)為(wei)(wei)基礎，為(wei)(wei)小樂(le)(le)隊而創(chuang)作的獨幕芭蕾舞劇(ju)(ju)（1947年(nian)修(xiu)訂版），于1920年(nian)5月15日在(zai)巴黎劇(ju)(ju)院首演(yan)。畫家畢加(jia)索為(wei)(wei)該劇(ju)(ju)設計了布景和(he)服裝(zhuang)。1922年(nian)，斯(si)特(te)拉(la)文斯(si)基又將該劇(ju)(ju)的音(yin)樂(le)(le)改(gai)編為(wei)(wei)《普爾欽奈(nai)拉(la)》組(zu)曲。

通過這(zhe)部芭(ba)蕾(lei)舞劇，這(zhe)位俄羅斯(si)(si)作(zuo)曲家(jia)試圖(tu)再現18世紀(ji)繁榮喧(xuan)鬧(nao)的(de)(de)場景，用佩爾戈萊(lai)茜、加渃、切萊(lai)瑞和帕里索特(te)的(de)(de)作(zuo)品(pin)來闡(chan)述(shu)自(zi)己對那(nei)個時代的(de)(de)全(quan)新感受。《普(pu)爾欽奈拉》中的(de)(de)音樂(le)因(yin)此也有以(yi)上這(zhe)些音樂(le)大師的(de)(de)作(zuo)品(pin)片段的(de)(de)影子(zi)。斯(si)(si)特(te)拉文斯(si)(si)基熟練地加以(yi)變(bian)化組(zu)合(he)，運用到(dao)賈吉列夫的(de)(de)俄羅斯(si)(si)芭(ba)蕾(lei)中。

角色介紹

普(pu)(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉這個(ge)角色取之(zhi)于意大利(li)即興喜劇，刻畫了(le)一個(ge)人見人愛的(de)既大膽又狡黠的(de)典型男仆形(xing)象。整部芭(ba)蕾舞的(de)劇情充斥(chi)了(le)連續不斷的(de)詭計和(he)(he)變換(huan)的(de)偽裝(zhuang)。《普(pu)(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉》敘述普(pu)(pu)(pu)欽(qin)奈(nai)拉太有女人緣，鎮上其余男士要「扁(bian)」他，他與友人交換(huan)身份，友人被(bei)「扁(bian)」裝(zhuang)死，他化裝(zhuang)成術士將之(zhi)救(jiu)活(huo)。結局是(shi)在普(pu)(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉的(de)安排下每對有情人終成眷屬，包括(kuo)普(pu)(pu)(pu)爾欽(qin)奈(nai)拉自己和(he)(he)心上人品(pin)(pin)品(pin)(pin)奈(nai)拉。

鑒賞評價

斯(si)特拉文(wen)斯(si)基的《普爾(er)欽奈拉》是以佩爾(er)戈萊(lai)茜(qian)、加渃(re)、切萊(lai)瑞、帕里索特等人的音樂為基礎，為小(xiao)樂隊而創作的獨幕芭蕾舞(wu)劇(ju)（1947年(nian)修訂(ding)版），于1920年(nian)5月15日在巴黎劇(ju)院首演。

通過(guo)這(zhe)(zhe)部芭蕾舞(wu)劇(ju)，這(zhe)(zhe)位俄羅斯(si)(si)作(zuo)曲家試圖再現(xian)18世紀(ji)繁榮喧(xuan)鬧的(de)(de)場景，用佩爾戈萊茜、加渃、切萊瑞和(he)帕里索特的(de)(de)作(zuo)品來(lai)闡述自己(ji)對那個時代的(de)(de)全新感(gan)受。《普(pu)爾欽奈拉(la)(la)(la)》中的(de)(de)音(yin)樂(le)因(yin)此(ci)也有以上(shang)這(zhe)(zhe)些音(yin)樂(le)大(da)師的(de)(de)作(zuo)品片(pian)段的(de)(de)影(ying)子。斯(si)(si)特拉(la)(la)(la)文斯(si)(si)基熟練地加以變化組合，運用到賈吉列夫的(de)(de)俄羅斯(si)(si)芭蕾中。普(pu)爾欽奈拉(la)(la)(la)這(zhe)(zhe)個角色取之于意(yi)大(da)利(li)即興喜(xi)劇(ju)，刻畫了一個人(ren)見人(ren)愛的(de)(de)既大(da)膽(dan)又狡黠的(de)(de)典型男仆形象。整部芭蕾舞(wu)的(de)(de)劇(ju)情(qing)充斥了連續不斷(duan)的(de)(de)詭(gui)計和(he)變換的(de)(de)偽裝。結局是在(zai)普(pu)爾欽奈拉(la)(la)(la)的(de)(de)安排下每對有情(qing)人(ren)終成眷屬，包(bao)括普(pu)爾欽奈拉(la)(la)(la)自己(ji)和(he)心上(shang)人(ren)品品奈拉(la)(la)(la)。

必須(xu)指出(chu)的(de)(de)是，這(zhe)部芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇包含了(le)一些從歌(ge)(ge)劇中汲取(qu)的(de)(de)歌(ge)(ge)曲(qu)(qu)和詠嘆調，這(zhe)給人(ren)(ren)一種非常新奇的(de)(de)感(gan)覺——通常在(zai)芭蕾(lei)(lei)舞(wu)劇中是很少聽到人(ren)(ren)聲的(de)(de)。據作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)家本(ben)人(ren)(ren)所言：“《普(pu)爾欽奈拉(la)》是我對過(guo)去(qu)(qu)的(de)(de)一次發現之(zhi)旅(lv)，這(zhe)種頓悟催生(sheng)了(le)我以后的(de)(de)幾部作(zuo)(zuo)品。”寫于(yu)1920年的(de)(de)這(zhe)部芭蕾(lei)(lei)音樂為斯特(te)拉(la)文(wen)斯基打開了(le)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)生(sheng)涯嶄新的(de)(de)一頁，而將其他一些大作(zuo)(zuo)如《火鳥》、《春之(zhi)祭》拋在(zai)過(guo)去(qu)(qu)的(de)(de)大河里(li)。

《普爾欽奈拉(la)(la)》敘述普欽奈拉(la)(la)太有(you)女人(ren)(ren)緣，鎮上其余男士要「扁」他(ta)，他(ta)與友人(ren)(ren)交換(huan)身(shen)份，友人(ren)(ren)被「扁」裝(zhuang)死，他(ta)化(hua)裝(zhuang)成術(shu)士將(jiang)之(zhi)救活，并(bing)且一(yi)一(yi)分(fen)配因緣，將(jiang)最美(mei)的女人(ren)(ren)留(liu)給(gei)自己(ji)。斯特(te)拉(la)(la)文斯基(ji)將(jiang)裴(pei)高雷西的素材，重(zhong)新(xin)(xin)譜曲，旋律(lv)優美(mei)，為史氏「新(xin)(xin)古典(dian)」時期(qi)的開端(duan)。