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基本介紹

芭蕾舞劇(ju)《普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)》是(shi)美籍俄(e)羅斯(si)(si)作(zuo)曲家(jia)伊戈爾(er)·費(fei)奧多羅維奇(qi)·斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基(ji)（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期(qi)作(zuo)品(pin)(pin)之一，創(chuang)作(zuo)于1920年(nian)，是(shi)其新古典主義(yi)風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)開端。在和(he)平(ping)時期(qi)，斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基(ji)回到了法國，佳(jia)吉列夫(fu)委托(tuo)他創(chuang)作(zuo)了這(zhe)部新芭蕾舞劇(ju)《普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)》（Pulcinella）。這(zhe)部作(zuo)品(pin)(pin)據說是(shi)以佩爾(er)戈萊希(xi)（Pergolesi）的(de)(de)鍵盤樂作(zuo)品(pin)(pin)為基(ji)礎創(chuang)作(zuo)的(de)(de)，是(shi)斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基(ji)復興(xing)新古典主義(yi)音(yin)樂風(feng)(feng)格(ge)的(de)(de)首(shou)次(ci)重要(yao)展示，作(zuo)曲家(jia)本能(neng)地通過現(xian)代的(de)(de)音(yin)響手段來刻(ke)畫早期(qi)音(yin)樂的(de)(de)形式和(he)精(jing)神實(shi)質。斯(si)(si)特(te)(te)拉(la)(la)文斯(si)(si)基(ji)說：“《普(pu)爾(er)欽(qin)奈(nai)拉(la)(la)》是(shi)我對過去的(de)(de)一次(ci)發(fa)現(xian)之旅，這(zhe)種頓悟催生了我以后的(de)(de)幾部作(zuo)品(pin)(pin)。”

斯特(te)拉(la)(la)文(wen)斯基的(de)《普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)》是以佩爾戈萊茜(qian)、加(jia)渃(re)、切萊瑞(rui)、帕里索特(te)等人的(de)音(yin)樂(le)為(wei)基礎(chu)，為(wei)小樂(le)隊而創作的(de)獨幕(mu)芭蕾舞(wu)劇(ju)（1947年修訂版），于1920年5月15日(ri)在巴黎劇(ju)院首演。畫家(jia)畢加(jia)索為(wei)該劇(ju)設(she)計了(le)布景和服裝。1922年，斯特(te)拉(la)(la)文(wen)斯基又將該劇(ju)的(de)音(yin)樂(le)改編為(wei)《普爾欽(qin)奈(nai)(nai)拉(la)(la)》組曲。

通過這部芭(ba)蕾舞劇，這位俄羅(luo)斯作(zuo)曲家(jia)試(shi)圖再現18世紀繁榮喧鬧的(de)場(chang)景，用(yong)(yong)佩(pei)爾(er)戈萊茜、加渃、切萊瑞和帕(pa)里索特(te)的(de)作(zuo)品(pin)來闡述自己對那(nei)個(ge)時代的(de)全(quan)新感受。《普爾(er)欽奈拉(la)》中的(de)音(yin)樂因此也有(you)以上這些音(yin)樂大師的(de)作(zuo)品(pin)片段的(de)影子。斯特(te)拉(la)文斯基熟(shu)練地加以變化(hua)組(zu)合，運用(yong)(yong)到(dao)賈吉列夫的(de)俄羅(luo)斯芭(ba)蕾中。

角色介紹

普(pu)爾欽奈拉(la)(la)這(zhe)個角(jiao)色(se)取之(zhi)于意大(da)利即興喜劇，刻畫了(le)一個人(ren)見人(ren)愛的既(ji)大(da)膽又狡(jiao)黠的典型男仆(pu)形(xing)象。整部芭蕾舞的劇情(qing)充(chong)斥了(le)連(lian)續(xu)不斷的詭計和變換的偽裝(zhuang)。《普(pu)爾欽奈拉(la)(la)》敘述普(pu)欽奈拉(la)(la)太有女人(ren)緣，鎮上其(qi)余男士(shi)要(yao)「扁」他(ta)(ta)，他(ta)(ta)與(yu)友人(ren)交換身(shen)份，友人(ren)被「扁」裝(zhuang)死(si)，他(ta)(ta)化(hua)裝(zhuang)成術士(shi)將之(zhi)救(jiu)活。結局(ju)是在普(pu)爾欽奈拉(la)(la)的安(an)排下每(mei)對(dui)有情(qing)人(ren)終(zhong)成眷屬(shu)，包(bao)括(kuo)普(pu)爾欽奈拉(la)(la)自己和心上人(ren)品(pin)品(pin)奈拉(la)(la)。

鑒賞評價

斯特拉文斯基(ji)的(de)《普爾(er)欽奈(nai)拉》是以佩爾(er)戈萊(lai)茜、加渃(re)、切(qie)萊(lai)瑞(rui)、帕里索特等人(ren)的(de)音樂為基(ji)礎，為小樂隊(dui)而創作(zuo)的(de)獨幕芭(ba)蕾舞劇（1947年修訂版），于1920年5月15日在巴黎劇院首(shou)演。

通過這(zhe)部芭(ba)蕾(lei)(lei)(lei)舞劇(ju)，這(zhe)位俄(e)羅斯作(zuo)曲家試圖再(zai)現18世紀繁榮喧鬧(nao)的(de)(de)場(chang)景，用佩(pei)爾戈(ge)萊茜、加渃、切(qie)萊瑞和(he)帕里索(suo)特的(de)(de)作(zuo)品(pin)來闡述自己(ji)對那個時代的(de)(de)全新感受。《普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)(la)》中(zhong)的(de)(de)音樂(le)因(yin)此也有以上這(zhe)些(xie)音樂(le)大(da)師的(de)(de)作(zuo)品(pin)片段的(de)(de)影子(zi)。斯特拉(la)(la)文斯基熟練地加以變化組(zu)合，運用到(dao)賈(jia)吉(ji)列夫的(de)(de)俄(e)羅斯芭(ba)蕾(lei)(lei)(lei)中(zhong)。普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)(la)這(zhe)個角色(se)取之于意(yi)大(da)利即興喜劇(ju)，刻畫了一個人見人愛的(de)(de)既大(da)膽又狡黠的(de)(de)典(dian)型男(nan)仆(pu)形象。整部芭(ba)蕾(lei)(lei)(lei)舞的(de)(de)劇(ju)情(qing)充斥了連(lian)續不斷的(de)(de)詭計和(he)變換的(de)(de)偽裝。結局(ju)是在普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)(la)的(de)(de)安排下每對有情(qing)人終成眷屬，包括普(pu)爾欽(qin)奈拉(la)(la)自己(ji)和(he)心上人品(pin)品(pin)奈拉(la)(la)。

必須指出的(de)(de)(de)是(shi)，這部(bu)芭蕾(lei)舞劇包含了一些從歌劇中汲取(qu)的(de)(de)(de)歌曲和詠嘆調，這給人一種(zhong)非常新(xin)奇的(de)(de)(de)感覺(jue)——通常在(zai)芭蕾(lei)舞劇中是(shi)很(hen)少聽到(dao)人聲的(de)(de)(de)。據作曲家(jia)本(ben)人所言(yan)：“《普爾(er)欽奈拉》是(shi)我對過去的(de)(de)(de)一次(ci)發(fa)現之(zhi)旅(lv)，這種(zhong)頓悟(wu)催(cui)生了我以后(hou)的(de)(de)(de)幾部(bu)作品。”寫于(yu)1920年的(de)(de)(de)這部(bu)芭蕾(lei)音樂為斯(si)特(te)拉文(wen)斯(si)基(ji)打(da)開(kai)了作曲生涯嶄新(xin)的(de)(de)(de)一頁，而將其他一些大(da)作如《火鳥》、《春之(zhi)祭(ji)》拋在(zai)過去的(de)(de)(de)大(da)河里。

《普爾欽奈拉(la)》敘(xu)述(shu)普欽奈拉(la)太(tai)有女人(ren)緣，鎮上其(qi)余男士要(yao)「扁」他，他與友(you)人(ren)交換身份，友(you)人(ren)被「扁」裝(zhuang)死，他化裝(zhuang)成術士將之救活，并(bing)且一一分(fen)配因緣，將最(zui)美的女人(ren)留給自己。斯特拉(la)文斯基將裴高雷西的素材，重新譜(pu)曲，旋(xuan)律優美，為史氏(shi)「新古典」時期的開端(duan)。