粵劇簡介：

粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)，又(you)稱“廣(guang)(guang)東大(da)戲(xi)(xi)”或者“廣(guang)(guang)府(fu)(fu)戲(xi)(xi)”，漢(han)族傳統戲(xi)(xi)曲(qu)之(zhi)一(yi)，源自南戲(xi)(xi)，流行(xing)于(yu)(yu)珠江三角洲等廣(guang)(guang)府(fu)(fu)民系聚居地。自明(ming)朝嘉靖年(nian)間開始(shi)在廣(guang)(guang)東、廣(guang)(guang)西出(chu)現，是糅合唱念做打(da)、樂(le)師配樂(le)、戲(xi)(xi)臺服飾(shi)、抽(chou)象形體的(de)(de)表演(yan)藝術。粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)每一(yi)個行(xing)當(dang)都(dou)有(you)各自獨特的(de)(de)服飾(shi)打(da)扮。粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)是廣(guang)(guang)東省最大(da)的(de)(de)地方戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種，隨著粵(yue)(yue)語(yu)華(hua)(hua)人的(de)(de)移民及其(qi)對粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)的(de)(de)喜(xi)愛和(he)傳唱，被傳播到美國(guo)(guo)(guo)、加拿大(da)、英國(guo)(guo)(guo)、東南亞等廣(guang)(guang)府(fu)(fu)華(hua)(hua)僑聚集地，如新(xin)加坡素(su)有(you)“粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)第二故鄉”之(zhi)稱。其(qi)名(ming)列于(yu)(yu)2006年(nian)5月20日公布的(de)(de)第一(yi)批518項國(guo)(guo)(guo)家級(ji)非物質文化(hua)遺(yi)(yi)產名(ming)錄之(zhi)內。2009年(nian)9月30日，粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)獲聯合國(guo)(guo)(guo)教科文組(zu)織肯定，列入人類非物質文化(hua)遺(yi)(yi)產名(ming)錄。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵劇(ju)的(de)(de)起源于中(zhong)國(guo)民間齊(qi)言(yan)民歌(ge)的(de)(de)興(xing)起，最早可上(shang)溯(su)先(xian)秦的(de)(de)《詩經(jing)》，但這(zhe)是中(zhong)國(guo)全部板式變化(hua)體(ti)(ti)戲(xi)曲如京劇(ju)、粵劇(ju)，以(yi)及詩贊類戲(xi)曲如上(shang)海越(yue)劇(ju)、黃梅(mei)調的(de)(de)共同起源。中(zhong)國(guo)齊(qi)言(yan)體(ti)(ti)民歌(ge)，發展至(zhi)中(zhong)古時代(dai)(dai)，即魏(wei)、晉和唐代(dai)(dai)，達到空前(qian)的(de)(de)高峰，更形(xing)成了一(yi)代(dai)(dai)的(de)(de)文學(xue)體(ti)(ti)式——唐詩。這(zhe)些講求平(ping)仄，秩序井然的(de)(de)齊(qi)言(yan)體(ti)(ti)民歌(ge)，在唐代(dai)(dai)佛教寺廟的(de)(de)俗(su)講表演中(zhong)，不但形(xing)成說故事的(de)(de)內(nei)容，也(ye)加(jia)入了節(jie)以(yi)木魚的(de)(de)節(jie)拍特色。可是，由(you)于長(chang)期(qi)處于社會低層(ceng)(ceng)，加(jia)上(shang)受(shou)外來音樂影響的(de)(de)宴樂〔或稱燕(yan)樂〕，在唐代(dai)(dai)一(yi)直為統治階層(ceng)(ceng)所(suo)欣賞，所(suo)以(yi)并(bing)沒(mei)有很大的(de)(de)發展。而由(you)宴樂發展出來的(de)(de)詞樂，歷(li)經(jing)唐宋(song)，更形(xing)成了律分宮調的(de)(de)戲(xi)曲。

2.元朝

雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)成了最受歡(huan)迎(ying)的(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)種類。當時稱(cheng)一(yi)幕(mu)戲(xi)(xi)為(wei)一(yi)折。以(yi)后只選演一(yi)幕(mu)戲(xi)(xi)便稱(cheng)為(wei)折子戲(xi)(xi)。粵劇(ju)(ju)(ju)有(you)很多(duo)劇(ju)(ju)(ju)目是由元朝雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)流傳(chuan)下來的(de)(de)，甚至某(mou)些粵劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)傳(chuan)統(tong)戲(xi)(xi)碼(ma)是跟雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)完全相(xiang)同，例(li)如《西廂記）、《竇娥(e)冤》、《踏雪尋梅》、《倩女離魂》、《趙氏(shi)孤兒》等。

3.明朝

明(ming)(ming)朝歸有光(guang)所(suo)(suo)編寫的(de)(de)《莊(zhuang)渠遺(yi)書》卷(juan)九(jiu)記(ji)(ji)錄(lu)了明(ming)(ming)代正德16年(nian)(nian)(1521年(nian)(nian))欽(qin)差魏校(xiao)的(de)(de)《諭民文》，內有“倡優隸卒之家，子(zi)(zi)弟(di)不許妄(wang)送杜學。”“不許造唱淫曲，搬演歷代帝王，訕謗古(gu)今，違者拿問”等說(shuo)話。這(zhe)(zhe)可以(yi)說(shuo)是(shi)廣東(dong)有關戲劇最早的(de)(de)文字(zi)記(ji)(ji)錄(lu)。據《新會縣志》記(ji)(ji)載，明(ming)(ming)成化(hua)初年(nian)(nian)，當地的(de)(de)“鄉(xiang)俗(su)子(zi)(zi)弟(di)多(duo)不守本業，事戲劇度日”。明(ming)(ming)代嘉靖40年(nian)(nian)(1561年(nian)(nian))《廣東(dong)通志》便有所(suo)(suo)記(ji)(ji)載：廣州府(fu)“二(er)月城市中多(duo)演戲為樂(le)，諺云正燈二(er)戲”，并有“搬戲難(nan)成器，彈弦(xian)不是(shi)賢”的(de)(de)俗(su)語，所(suo)(suo)以(yi)“江浙戲子(zi)(zi)至，必自謂村野，輒謝(xie)絕之”。這(zhe)(zhe)證明(ming)(ming)當時(shi)已(yi)經(jing)盛行大戲。

4.清朝

廣(guang)東本(ben)地戲(xi)班早期活動的(de)(de)(de)中心在(zai)佛山。順治十(shi)(shi)五(wu)(wu)年(nian)(1658年(nian))在(zai)靈(ling)應祠祖廟前建華封戲(xi)臺(tai)(tai)，臺(tai)(tai)上演(yan)(yan)戲(xi)鼓(gu)桌什(shen)物俱(ju)(ju)全。康熙年(nian)間(jian)改名為(wei)萬福(fu)臺(tai)(tai)，是(shi)(shi)廣(guang)東現存最華麗精巧、嶺南地區規模最大的(de)(de)(de)古戲(xi)臺(tai)(tai)，見證(zheng)粵劇(ju)發展歷(li)史(shi)。戲(xi)臺(tai)(tai)分前后(hou)兩部份(fen)，前臺(tai)(tai)以金漆木雕(diao)為(wei)布景，具有強(qiang)烈的(de)(de)(de)舞臺(tai)(tai)效(xiao)果。整個萬福(fu)臺(tai)(tai)還采(cai)用拱型結構，無(wu)論(lun)站何處(chu)，所能聽到的(de)(de)(de)音(yin)質基本(ben)相同(tong)。雍正年(nian)間(jian)，廣(guang)州更出現“土(tu)優”、“土(tu)班”。有文獻記載(zai)：“廣(guang)州府題扇橋，為(wei)梨園之藪，女優頗眾，歌(ge)價倍于男優。……能昆腔(qiang)蘇(su)白(bai)，與(yu)吳優相若。此外(wai)俱(ju)(ju)屬(shu)廣(guang)腔(qiang)，一(yi)唱(chang)眾和，蠻音(yin)雜(za)陳。凡演(yan)(yan)一(yi)出，必(bi)鬧(nao)鑼鼓(gu)良久，再(zai)為(wei)登場。…… 榴月朔，署中演(yan)(yan)劇(ju)，為(wei)郁林土(tu)班，不廣(guang)不昆，殊(shu)不耐(nai)聽。探其(qi)曲(qu)本(ben)，止有白(bai)兔、西廂、十(shi)(shi)五(wu)(wu)貫(guan)，余俱(ju)(ju)不知是(shi)(shi)何故事也。”

乾(qian)隆年間，廣東一帶比較安定(ding)，商(shang)貿發達。佛山(shan)更是商(shang)幫薈萃，因此娛(yu)樂要求(qiu)而(er)(er)更加(jia)興旺，吸引(yin)百多(duo)個外(wai)省戲班(ban)來廣東演出。這些(xie)外(wai)江班(ban)主要來自江西(xi)、湖(hu)南(nan)、安徽、姑蘇(su)等地(di)。他們(men)于乾(qian)隆二十四(si)年(1759年)合作在(zai)廣州(zhou)創建“粵省外(wai)江梨園會館”。而(er)(er)本地(di)班(ban)在(zai)他們(men)的(de)(de)集(ji)中地(di)－佛山(shan)成立了“伶人報賽之(zhi)所”的(de)(de)戲班(ban)同業組織——瓊花會館。另外(wai)粵西(xi)“下四(si)府”(指高州(zhou)、雷州(zhou)、廉州(zhou)、瓊州(zhou)四(si)府)的(de)(de)演戲活(huo)動都很頻繁，每年的(de)(de)關(guan)帝、天妃(fei)、冼夫(fu)人一類(lei)神誕(dan)，均有“演戲迎神”的(de)(de)習俗。

直至清(qing)朝(chao)末(mo)年(nian)(nian)，中(zhong)國的(de)(de)知(zhi)識分子激(ji)發(fa)戲曲改良的(de)(de)浪(lang)潮席卷全(quan)國。光緒24年(nian)(nian)，中(zhong)國日報(bao)副刊(kan)之旬報(bao)特(te)辟鼓吹(chui)錄一(yi)門，由(you)楊肖歐、黃魯(lu)逸幾名記者撰作戲曲歌(ge)謠(yao)來(lai)諷刺時(shi)弊(bi)政(zheng)治(zhi)得(de)失，引起廣(guang)州(zhou)香(xiang)港等(deng)地的(de)(de)報(bao)刊(kan)注重(zhong)戲曲歌(ge)謠(yao)。[光緒29年(nian)(nian)，一(yi)篇(pian)觀戲記猛烈批評當(dang)時(shi)的(de)(de)戲曲曲本(ben)(ben)迂(yu)腐，不能激(ji)發(fa)國民之精神(shen)。不久，反映(ying)時(shi)弊(bi)的(de)(de)作品陸(lu)續出現(xian)，譬如：《新(xin)廣(guang)東女兒傳奇(qi)》、《黃蕭養(yang)回頭》及梁啟超的(de)(de)《班(ban)(ban)定遠(yuan)(yuan)平西域(yu)》等(deng)等(deng)。這些新(xin)編(bian)(bian)的(de)(de)劇(ju)本(ben)(ben)之中(zhong)，有(you)些是(shi)(shi)由(you)富有(you)舞(wu)臺(tai)經(jing)驗的(de)(de)藝人編(bian)(bian)撰。對粵劇(ju)影(ying)響(xiang)深遠(yuan)(yuan)的(de)(de)應該是(shi)(shi)同盟會所組成的(de)(de)“志士班(ban)(ban)”。辛亥革(ge)命前后十年(nian)(nian)間(jian)，在(zai)港澳廣(guang)州(zhou)等(deng)地曾出現(xian)了(le)30多個這類的(de)(de)“志士班(ban)(ban)”，例(li)如：采(cai)南歌(ge)班(ban)(ban)、優天社(she)、振天聲(sheng)社(she)、仁聲(sheng)劇(ju)社(she)、民鏡社(she)、國魂(hun)警鐘社(she)等(deng)。最早使用廣(guang)州(zhou)方言來(lai)演唱粵劇(ju)的(de)(de)春(chun)柳社(she)影(ying)響(xiang)了(le)其他(ta)的(de)(de)志士班(ban)(ban)，為了(le)便于(yu)宣傳革(ge)命思想，改用了(le)廣(guang)州(zhou)方言來(lai)唱梆黃，演出了(le)《周姑娘放腳》及《盲公問米》，使宣傳效果超出預期。[為了(le)加強反清(qing)反帝反封建的(de)(de)宣傳，更(geng)編(bian)(bian)演了(le)《文天祥殉國》、《戒洋(yang)煙》、《虐(nve)婢(bi)報(bao)》、《秋瑾》、《溫生才刺孚奇(qi)》等(deng)戲。

5.民國初期

在辛亥(hai)革命(ming)前后，一(yi)些粵(yue)劇老倌(guan)包(bao)括(kuo)金山炳、朱(zhu)次(ci)伯等人開始對粵(yue)劇進行革新運動(dong)。原(yuan)因是(shi)光緒三(san)十(shi)年(nian)（1905年(nian)），廣州繼道(dao)光三(san)十(shi)年(nian)（1850年(nian)）第一(yi)間戲(xi)(xi)曲(qu)戲(xi)(xi)園出現后，再次(ci)興建(jian)戲(xi)(xi)院，并(bing)稱之(zhi)(zhi)為“戲(xi)(xi)院”。戲(xi)(xi)院改(gai)變(bian)了粵(yue)曲(qu)的(de)(de)演(yan)唱方式，令(ling)到(dao)(dao)原(yuan)來需要滿足野臺演(yan)唱，需克服風急聲弱(ruo)的(de)(de)情(qing)況改(gai)變(bian)過(guo)來，令(ling)到(dao)(dao)以(yi)平(ping)(ping)喉演(yan)唱成為可(ke)能(neng)，而戲(xi)(xi)院由于(yu)令(ling)到(dao)(dao)觀眾的(de)(de)流動(dong)情(qing)減低(di)，不(bu)像過(guo)往戲(xi)(xi)班(ban)坐(zuo)紅船到(dao)(dao)不(bu)同地方演(yan)出，觀眾的(de)(de)消費(fei)習慣也隨之(zhi)(zhi)改(gai)變(bian)，紅伶需要爭取(qu)觀眾。是(shi)次(ci)，初出茅廬的(de)(de)朱(zhu)次(ci)伯，因為原(yuan)擔的(de)(de)小生(sheng)小生(sheng)聰，不(bu)愿演(yan)出尾戲(xi)(xi)，由他(ta)瓜代，他(ta)便以(yi)平(ping)(ping)喉白話演(yan)唱一(yi)出《寶玉哭靈》，大收旺臺之(zhi)(zhi)效(xiao)，令(ling)到(dao)(dao)演(yan)唱平(ping)(ping)喉白話成為風尚。

據廣州粵劇研究者陸(lu)豐先生的(de)研究，粵曲唱(chang)(chang)腔的(de)舞臺語言是(shi)在1921至(zhi)1927年產生轉變，又因(yin)為演唱(chang)(chang)平喉白(bai)(bai)，不(bu)但可以吸收廣東的(de)說唱(chang)(chang)音(yin)樂如南音(yin)、木(mu)魚(yu)等，目今最(zui)早記載結合南音(yin)和梆黃曲的(de)是(shi)1924年由陳(chen)小(xiao)漢(han)之父陳(chen)醒漢(han)演唱(chang)(chang)的(de)《芭(ba)蕉(jiao)島》之憶(yi)美。也因(yin)為演唱(chang)(chang)平喉白(bai)(bai)話(hua)，粵曲的(de)調(diao)(diao)門也變為降B調(diao)(diao)。

到了二(er)十(shi)(shi)世紀(ji)三(san)十(shi)(shi)年(nian)代，當時(shi)香(xiang)港(gang)立法局有(you)法例禁止(zhi)(zhi)男女(nv)同(tong)班(ban)(ban)，所以歷年(nian)來粵劇中只有(you)全男班(ban)(ban)、全女(nv)班(ban)(ban)之(zhi)(zhi)分。及后羅之(zhi)(zhi)錦爵士在(zai)立法局中提(ti)議，說及男女(nv)既能同(tong)坐(zuo)，為何不(bu)能同(tong)班(ban)(ban)。于是(shi)(shi)在(zai)1933年(nian)秋，香(xiang)港(gang)總督(du)貝璐(lu)取消(xiao)男女(nv)合(he)班(ban)(ban)禁令。雖然廣州(zhou)(zhou)曾出(chu)現男女(nv)同(tong)班(ban)(ban)的“共和樂班(ban)(ban)”，演出(chu)僅十(shi)(shi)個月(yue)(yue)就(jiu)被廣州(zhou)(zhou)公安(an)局禁止(zhi)(zhi)，但是(shi)(shi)廣州(zhou)(zhou)也在(zai)1936年(nian)10月(yue)(yue)左(zuo)右跟隨香(xiang)港(gang)解禁。陳非(fei)儂和馬師曾因為接了越(yue)南及緬(mian)甸之(zhi)(zhi)約(yue)，離(li)開了太(tai)平(ping)劇團。太(tai)平(ping)劇團的班(ban)(ban)主源杏翹適(shi)逢其會，在(zai)原本(ben)的班(ban)(ban)底下（馬師曾、半日(ri)安(an)、馮醒錚、馮俠魂、袁(yuan)是(shi)(shi)我、謝醒儂、馮玉君）聘(pin)請譚(tan)蘭卿、上海妹(mei)及麥顰卿三(san)位女(nv)藝人(ren)為花旦，令觀眾(zhong)耳目一(yi)(yi)新，盛極一(yi)(yi)時(shi)，其它各(ge)班(ban)(ban)亦紛紛聘(pin)用女(nv)花旦，于是(shi)(shi)男花旦漸(jian)遭淘汰(tai)，是(shi)(shi)粵劇歷史大轉變之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)。

從此(ci)(ci)粵(yue)劇(ju)在香(xiang)港(gang)非(fei)常流(liu)行。當時演(yan)(yan)出(chu)(chu)主要集(ji)中在利(li)舞臺、高(gao)升戲(xi)(xi)院(yuan)、太平戲(xi)(xi)院(yuan)及(ji)新光戲(xi)(xi)院(yuan)等舊式戲(xi)(xi)院(yuan)。差不(bu)多一個星期七日都有(you)不(bu)同的劇(ju)目上演(yan)(yan)。當時粵(yue)劇(ju)不(bu)但流(liu)行于廣(guang)東、廣(guang)西、香(xiang)港(gang)、澳(ao)門等地，由于很多中國人移民海外，以致東南亞、大洋(yang)洲、美洲的廣(guang)東華僑聚居地區(qu)都有(you)粵(yue)劇(ju)演(yan)(yan)出(chu)(chu)。東南亞一帶(dai)更有(you)些世代相傳的粵(yue)劇(ju)藝(yi)人、固定(ding)的劇(ju)團、行會和(he)演(yan)(yan)出(chu)(chu)場地。例(li)如新加坡(po)的“慶(qing)維新”及(ji)吉(ji)隆坡(po)的“普長(chang)春”。除此(ci)(ci)之(zhi)外，海外華僑對粵(yue)劇(ju)需求吸引了很多粵(yue)劇(ju)戲(xi)(xi)班(ban)到(dao)海外演(yan)(yan)出(chu)(chu)。可(ke)是(shi)，大型戲(xi)(xi)班(ban)的人數往往超過一百人，支(zhi)出(chu)(chu)龐大，導致精簡(jian)人手，開(kai)始出(chu)(chu)現大約(yue)50-70人所組成的小型粵(yue)劇(ju)劇(ju)團。這也(ye)促使了戲(xi)(xi)班(ban)“六(liu)柱制(zhi)”的形(xing)成。

6.共和國(guo)建國(guo)初期

到了二十世紀五十年(nian)代(dai)，中華(hua)人(ren)民共和(he)(he)國剛剛成立(li)不久，積極挖(wa)掘(jue)優(you)秀(xiu)劇(ju)碼、繼承(cheng)粵(yue)劇(ju)傳統(tong)，在藝術上也全面革新，而且(qie)培養(yang)了一(yi)批新藝人(ren)。1958年(nian)，廣東(dong)粵(yue)劇(ju)院正式(shi)成立(li)。1960年(nian)和(he)(he)1962年(nian)先(xian)后創立(li)廣東(dong)粵(yue)劇(ju)學校(xiao)和(he)(he)廣東(dong)粵(yue)劇(ju)學校(xiao)湛江分(fen)校(xiao)。在粵(yue)劇(ju)歷史上，是第一(yi)次有了培養(yang)接班人(ren)的綜合性專業學校(xiao)。

同時(shi)期電影開始蓬勃，粵(yue)劇吸引力大減(jian)。可是后來創(chuang)作的粵(yue)劇電影重(zhong)新把粵(yue)劇帶入電影院，使(shi)粵(yue)劇重(zhong)獲昔日光輝。當時(shi)著名的粵(yue)劇電影有“蟹美人”、“龍王三宮主”、“黃飛虎反(fan)五(wu)關”、“萬(wan)里琵琶(pa)關外月(yue)”、“四郎探母(mu)”、“寶蓮燈”、“雙仙拜月(yue)亭”、“紅(hong)娘”、“夜光杯”、“千面美人魚”、“香(xiang)羅(luo)冢”等(deng)等(deng)。

五十年代末，香港的(de)粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)形勢不妙，當(dang)時紅(hong)伶芳艷(yan)芬因為結婚(hun)而退下來，薛覺先、馬(ma)師曾、紅(hong)線女(nv)離(li)開香港，連紅(hong)透半(ban)邊天的(de)新(xin)馬(ma)師曾都不大熱衷于演出。幸(xing)好后(hou)來麥炳榮和鳳(feng)凰女(nv)組織(zhi)班霸(ba)“大龍鳳(feng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”，有譚蘭(lan)卿加入，并由林家聲(sheng)擔當(dang)小(xiao)生，演出很多著名劇(ju)(ju)(ju)(ju)目《百戰(zhan)榮歸迎彩鳳(feng)》、《刁蠻元帥莽將軍》、《彩鳳(feng)榮華雙拜相(xiang)》、《鳳(feng)閣恩仇未了情(qing)》等(deng)。不久，陳好逑與林家聲(sheng)另立新(xin)班“大龍鳳(feng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)”。及后(hou)新(xin)的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)紛(fen)紛(fen)迭起，包括羽佳的(de)慶紅(hong)佳劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、何非凡的(de)非凡響劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、林家聲(sheng)的(de)慶新(xin)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。

文(wen)化(hua)大(da)革命期間，粵(yue)劇(ju)(ju)備受摧殘(can)，很多曲譜幾乎付之(zhi)一炬，被(bei)抄(chao)家的(de)藝(yi)人(ren)多不勝(sheng)數，很多藝(yi)人(ren)紛紛逃亡到香港及澳門，而全個中華(hua)人(ren)民共(gong)和國(guo)只有(you)樣板戲才可以演出。1976年后，粵(yue)劇(ju)(ju)才能夠重生，伴奏在民樂基礎上吸收了西洋樂器，尤(you)其是(shi)爵士樂器，包括電吉他及薩克斯。劇(ju)(ju)本(ben)方面更有(you)些是(shi)改編自話劇(ju)(ju)或(huo)電影的(de)優秀作品。例如：《關漢卿》、《牡丹(dan)亭》等。

在這個時期的新(xin)加(jia)(jia)坡卻因為韓戰(zhan)的關(guan)系而樹(shu)膠(jiao)價(jia)格猛漲，導致收入增加(jia)(jia)，娛樂(le)事業也一片蓬勃，當地(di)(di)的粵劇亦因此受惠不少。這段(duan)期間(jian)，相繼(ji)到(dao)(dao)新(xin)加(jia)(jia)坡登(deng)臺的粵劇伶(ling)人有(you)陳笑風、梁瑞冰、羅劍郎(lang)、新(xin)海泉(quan)、馮峰、陳惠瑜、許英(ying)秀等(deng)(deng)。1952年，薛覺(jue)先再(zai)組覺(jue)先旅(lv)行劇團二度(du)來新(xin)加(jia)(jia)坡。五十(shi)年代末期，有(you)很多香港粵劇藝人到(dao)(dao)新(xin)加(jia)(jia)坡演(yan)出。例如(ru)蘇(su)少棠(tang)、葉昆(kun)侖、關(guan)德(de)興、石(shi)燕子(zi)、秦小梨(li)、余(yu)麗珍(zhen)等(deng)(deng)。由于名氣關(guan)系，門(men)票價(jia)格驟增幾倍。到(dao)(dao)了六十(shi)年代，新(xin)加(jia)(jia)坡各(ge)種新(xin)興娛樂(le)事業如(ru)雨后春筍(sun)出現，電影和(he)電視很快成了主流。生(sheng)活節(jie)奏變(bian)得急(ji)促(cu)，觀眾開始不愿(yuan)看冗長的地(di)(di)方戲曲。一九(jiu)六八年，新(xin)加(jia)(jia)坡的本地(di)(di)職(zhi)業粵劇班已不能生(sheng)存，許多職(zhi)業粵劇團亦告解散。

7.現代

香(xiang)港(gang)為了加強粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教育(yu)，香(xiang)港(gang)八(ba)和(he)(he)(he)會館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬下[八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與[香(xiang)港(gang)中(zhong)文(wen)(wen)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)校外(wai)進修學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)(zai)(zai)(zai)1996年(nian)(nian)合(he)(he)(he)辦[粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)(pei)訓證書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)],1998年(nian)(nian)改為與[香(xiang)港(gang)演藝學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]合(he)(he)(he)辦夜(ye)間粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)(pei)訓證書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)。1999年(nian)(nian),[香(xiang)港(gang)演藝學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)(zai)(zai)(zai)[粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)(pei)訓證書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)〕的(de)(de)基礎下，聘用全(quan)體夜(ye)間課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)教職員(yuan)，舉辦兩(liang)年(nian)(nian)全(quan)日(ri)制粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)(wen)憑課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，訓練專業(ye)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演員(yuan)。為了提(ti)升學(xue)(xue)(xue)(xue)員(yuan)的(de)(de)水準，更在(zai)(zai)(zai)(zai)2000年(nian)(nian)協辦粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進階課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)。2004年(nian)(nian)，由于合(he)(he)(he)作(zuo)上的(de)(de)考慮，〔香(xiang)港(gang)演藝學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)〕主動(dong)解除和(he)(he)(he)〔八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)〕的(de)(de)合(he)(he)(he)作(zuo)關系，八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)只有十(shi)二名(ming)(ming)學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)及兩(liang)名(ming)(ming)導師繼續留在(zai)(zai)(zai)(zai)八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)，搬到(dao)深(shen)水埗通州街(jie)公園壁(bi)球中(zhong)心(xin)繼續舉辦〔粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培(pei)(pei)訓證書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)．由于學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)大(da)量流失，香(xiang)港(gang)藝術發展局曽一(yi)度考慮終止八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)的(de)(de)資助(zhu)，但八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)隨即轉型，不但在(zai)(zai)(zai)(zai)2004年(nian)(nian)開(kai)辦鑼鼓(gu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，在(zai)(zai)(zai)(zai)2005年(nian)(nian)亦開(kai)辦粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)曲伴奏課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)及社(she)區粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)季(ji)度短期課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)迅速由十(shi)二人(ren)増至(zhi)一(yi)百(bai)八(ba)十(shi)余(yu)人(ren)，并且開(kai)設(she)少(shao)年(nian)(nian)兒童粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)．2006年(nian)(nian)亦準備開(kai)設(she)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)．八(ba)和(he)(he)(he)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)亦有專業(ye)班(ban)(ban)學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)高軍(jun)翔，高軍(jun)濤在(zai)(zai)(zai)(zai)2006年(nian)(nian)正式接受康樂及文(wen)(wen)化署邀請(qing)，擔任文(wen)(wen)武生(sheng)，與粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)(ming)伶(ling)王超(chao)群(qun)，呂(lv)洪廣，敖龍演出〔寶蓮(lian)燈〕及〔雙仙拜月亭〕。

近(jin)年來，香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)藝(yi)術發展(zhan)局撥款開辦粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)課程(cheng)給兒童及青少年。康樂及文化事務署資助國(guo)際演(yan)藝(yi)評論家協會(hui)籌辦“粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)文化使(shi)節計劃”來向社區推廣(guang)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)。劍心(xin)(xin)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)團也舉(ju)行《南國(guo)紅豆育新苗》的(de)(de)兒童粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)推廣(guang)及教育計劃。現代(dai)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)開始受到外國(guo)人歡迎(ying)。創始人黃(huang)展(zhan)華為(wei)(wei)首的(de)(de)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)海外名伶為(wei)(wei)了讓外國(guo)人參(can)與并且(qie)繼續對外推廣(guang)，以(yi)英(ying)語為(wei)(wei)表演(yan)語言的(de)(de)英(ying)語粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)應運而(er)生。同時新加坡的(de)(de)英(ying)語粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)由黃(huang)仕(shi)英(ying)開創。行內演(yan)員為(wei)(wei)了改良粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)，開始考(kao)究(jiu)戲服、道具及布景的(de)(de)式樣及色(se)彩(cai)是(shi)否配合故(gu)事的(de)(de)朝代(dai)。例(li)(li)如： 漢風(feng)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)研(yan)究(jiu)院(yuan)于2005年11月在香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)文化中(zhong)心(xin)(xin)大(da)(da)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)所演(yan)出(chu)的(de)(de)銅雀臺。由于香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)社會(hui)重視粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)發展(zhan)，除了一些民間的(de)(de)戲曲研(yan)究(jiu)中(zhong)心(xin)(xin)外，香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)各間大(da)(da)學(xue)也紛紛設(she)立(li)(li)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)學(xue)術研(yan)究(jiu)中(zhong)心(xin)(xin)。例(li)(li)如：成立(li)(li)于2000年3月1日的(de)(de)香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)中(zhong)文大(da)(da)學(xue)戲曲資料中(zhong)心(xin)(xin)及成立(li)(li)于1998年的(de)(de)香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)城市大(da)(da)學(xue)中(zhong)國(guo)文化中(zhong)心(xin)(xin)。香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)大(da)(da)學(xue)音樂系也有(you)有(you)關粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)課程(cheng)。

二.粵劇的行當

粵劇的行當原為末(mo)、生、旦(dan)(dan)、凈(jing)、丑、外、小、夫、貼(tie)、雜(za)10大行。后來被精簡為六柱(zhu)制，即(ji)文武(wu)生、小生、正印花旦(dan)(dan)、二幫花旦(dan)(dan)、丑生、武(wu)生。這都是(shi)根據(ju)角色(se)(se)的年(nian)紀、性(xing)別、性(xing)格(ge)、外型等特(te)征來分類的。“末(mo)”代(dai)表(biao)年(nian)老(lao)角色(se)(se)，“生”代(dai)表(biao)男(nan)性(xing)角色(se)(se)。“旦(dan)(dan)”代(dai)表(biao)女性(xing)角色(se)(se)。“凈(jing)”就(jiu)是(shi)性(xing)格(ge)剛強暴(bao)躁的男(nan)性(xing)角色(se)(se)。“丑”就(jiu)是(shi)滑(hua)稽角色(se)(se)。

三.粵劇名曲

《帝女花》、《紫釵記(ji)》、《西樓錯(cuo)夢(meng)》、《白燕迎春》、《牡丹亭驚夢(meng)》、《三(san)笑姻(yin)緣》、《李后(hou)主 》、《昭(zhao)君(jun)公主》、《雷鳴金(jin)鼓(gu)戰笳聲(sheng)》、《夢(meng)斷香(xiang)銷四十年(nian)》、《柳毅傳書》、《樓臺會》、《九天玄女》、《山伯臨終》、《客途秋(qiu)恨(hen)》、《三(san)看御妹》、《醉打金(jin)枝》、《昭(zhao)君(jun)出塞》、《蝶影紅梨(li)記(ji)》、《血(xue)濺烏紗》

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