粵劇簡介：

粵(yue)(yue)劇(ju)，又稱“廣(guang)(guang)東大(da)戲”或者“廣(guang)(guang)府戲”，漢族傳統戲曲之(zhi)一，源自南戲，流(liu)行(xing)于珠江三(san)角洲等(deng)廣(guang)(guang)府民系聚居地。自明朝嘉靖年間開(kai)始在廣(guang)(guang)東、廣(guang)(guang)西(xi)出現，是糅合(he)(he)唱(chang)念做(zuo)打(da)、樂(le)師配(pei)樂(le)、戲臺(tai)服飾、抽象形體的(de)(de)表(biao)演藝(yi)術。粵(yue)(yue)劇(ju)每一個行(xing)當(dang)都(dou)有(you)各自獨(du)特的(de)(de)服飾打(da)扮。粵(yue)(yue)劇(ju)是廣(guang)(guang)東省最大(da)的(de)(de)地方戲曲劇(ju)種，隨著(zhu)粵(yue)(yue)語華人的(de)(de)移民及其(qi)對粵(yue)(yue)劇(ju)的(de)(de)喜(xi)愛和傳唱(chang)，被傳播(bo)到美國、加拿大(da)、英國、東南亞等(deng)廣(guang)(guang)府華僑聚集地，如新加坡(po)素有(you)“粵(yue)(yue)劇(ju)第二故鄉”之(zhi)稱。其(qi)名(ming)列(lie)于2006年5月20日公布的(de)(de)第一批518項國家級非物質文(wen)(wen)化遺(yi)產名(ming)錄(lu)之(zhi)內(nei)。2009年9月30日，粵(yue)(yue)劇(ju)獲(huo)聯(lian)合(he)(he)國教科文(wen)(wen)組(zu)織肯定，列(lie)入人類非物質文(wen)(wen)化遺(yi)產名(ming)錄(lu)。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵(yue)劇(ju)的(de)起源(yuan)于(yu)中國民(min)(min)間齊(qi)言(yan)民(min)(min)歌(ge)的(de)興(xing)起，最早可上溯先秦的(de)《詩經》，但(dan)(dan)這是中國全部板式變化體戲曲(qu)(qu)如(ru)京劇(ju)、粵(yue)劇(ju)，以(yi)(yi)及詩贊類戲曲(qu)(qu)如(ru)上海越劇(ju)、黃梅調的(de)共同起源(yuan)。中國齊(qi)言(yan)體民(min)(min)歌(ge)，發展至中古時代(dai)，即魏、晉和唐代(dai)，達(da)到空前(qian)的(de)高峰(feng)，更(geng)形(xing)(xing)成了(le)(le)一(yi)代(dai)的(de)文學體式——唐詩。這些講求平仄(ze)，秩序井然的(de)齊(qi)言(yan)體民(min)(min)歌(ge)，在唐代(dai)佛教(jiao)寺廟的(de)俗講表(biao)演中，不但(dan)(dan)形(xing)(xing)成說(shuo)故事的(de)內容，也加入了(le)(le)節以(yi)(yi)木魚(yu)的(de)節拍特色。可是，由于(yu)長期處于(yu)社(she)會(hui)低層，加上受外來(lai)音樂影響的(de)宴樂〔或稱燕樂〕，在唐代(dai)一(yi)直為統治(zhi)階層所欣(xin)賞，所以(yi)(yi)并沒有很(hen)大的(de)發展。而由宴樂發展出(chu)來(lai)的(de)詞樂，歷(li)經唐宋，更(geng)形(xing)(xing)成了(le)(le)律分宮調的(de)戲曲(qu)(qu)。

2.元朝

雜劇(ju)成了(le)最受歡(huan)迎的(de)戲(xi)劇(ju)種(zhong)類。當時稱一(yi)(yi)幕戲(xi)為一(yi)(yi)折(zhe)。以后只(zhi)選(xuan)演(yan)一(yi)(yi)幕戲(xi)便稱為折(zhe)子戲(xi)。粵(yue)(yue)劇(ju)有很多(duo)劇(ju)目是由元朝雜劇(ju)流傳(chuan)下來(lai)的(de)，甚至某些(xie)粵(yue)(yue)劇(ju)的(de)傳(chuan)統戲(xi)碼(ma)是跟雜劇(ju)完全相(xiang)同，例如《西廂記(ji)）、《竇娥(e)冤》、《踏雪尋(xun)梅》、《倩女離魂》、《趙氏孤兒》等。

3.明朝

明(ming)朝歸有(you)光所編(bian)寫(xie)的(de)《莊渠(qu)遺(yi)書(shu)》卷九記錄了明(ming)代正(zheng)德16年(1521年)欽差(cha)魏校(xiao)的(de)《諭(yu)民文(wen)》，內有(you)“倡優隸(li)卒之家(jia)，子(zi)弟不許妄(wang)送杜學。”“不許造唱淫曲，搬演歷代帝王，訕謗古今，違者拿問”等說話。這可以(yi)說是廣東(dong)有(you)關(guan)戲(xi)(xi)劇最早(zao)的(de)文(wen)字記錄。據《新會縣志(zhi)》記載(zai)，明(ming)成(cheng)化(hua)初年，當(dang)地(di)的(de)“鄉俗(su)子(zi)弟多不守(shou)本(ben)業(ye)，事(shi)戲(xi)(xi)劇度日”。明(ming)代嘉靖40年(1561年)《廣東(dong)通志(zhi)》便有(you)所記載(zai)：廣州府“二(er)月城市中多演戲(xi)(xi)為樂(le)，諺云正(zheng)燈二(er)戲(xi)(xi)”，并(bing)有(you)“搬戲(xi)(xi)難成(cheng)器，彈弦不是賢”的(de)俗(su)語，所以(yi)“江浙戲(xi)(xi)子(zi)至，必自(zi)謂村野，輒謝絕之”。這證明(ming)當(dang)時已經盛行大(da)戲(xi)(xi)。

4.清朝

廣(guang)東(dong)本(ben)地戲(xi)班(ban)(ban)早期活動的中心在佛山。順治十(shi)(shi)五(wu)年(nian)(1658年(nian))在靈應(ying)祠祖(zu)廟(miao)前(qian)建華封(feng)戲(xi)臺(tai)，臺(tai)上演戲(xi)鼓桌什物俱(ju)(ju)全。康熙年(nian)間改名為萬福臺(tai)，是廣(guang)東(dong)現存最華麗精(jing)巧、嶺南地區規模最大的古戲(xi)臺(tai)，見證粵劇(ju)發展(zhan)歷(li)史(shi)。戲(xi)臺(tai)分前(qian)后兩部份，前(qian)臺(tai)以金漆(qi)木(mu)雕為布景(jing)，具有強烈的舞臺(tai)效果。整個(ge)萬福臺(tai)還采用拱型結構，無論站何(he)處(chu)，所能(neng)聽到的音質基本(ben)相同。雍(yong)正年(nian)間，廣(guang)州更出(chu)現“土優(you)”、“土班(ban)(ban)”。有文獻記(ji)載：“廣(guang)州府題扇橋，為梨(li)園之(zhi)藪(sou)，女優(you)頗眾(zhong)，歌(ge)價倍于男優(you)。……能(neng)昆(kun)(kun)腔蘇白，與吳優(you)相若。此(ci)外俱(ju)(ju)屬廣(guang)腔，一唱(chang)眾(zhong)和，蠻音雜陳(chen)。凡演一出(chu)，必(bi)鬧鑼鼓良久，再為登場。…… 榴(liu)月(yue)朔，署中演劇(ju)，為郁(yu)林土班(ban)(ban)，不廣(guang)不昆(kun)(kun)，殊(shu)不耐聽。探其曲(qu)本(ben)，止有白兔、西(xi)廂、十(shi)(shi)五(wu)貫，余(yu)俱(ju)(ju)不知是何(he)故事也。”

乾(qian)隆年間，廣(guang)東(dong)一帶(dai)比較安(an)定，商(shang)貿發達。佛山更(geng)是商(shang)幫薈萃(cui)，因此娛樂(le)要求而更(geng)加興旺(wang)，吸引百多個(ge)外(wai)(wai)省戲班(ban)來(lai)廣(guang)東(dong)演(yan)(yan)出。這些外(wai)(wai)江(jiang)班(ban)主要來(lai)自江(jiang)西、湖南、安(an)徽、姑蘇等(deng)地。他們于(yu)乾(qian)隆二(er)十四年(1759年)合(he)作在(zai)廣(guang)州(zhou)創建“粵省外(wai)(wai)江(jiang)梨園會館”。而本地班(ban)在(zai)他們的(de)集中地－佛山成立了“伶(ling)人(ren)報賽(sai)之所”的(de)戲班(ban)同業組(zu)織(zhi)——瓊(qiong)花會館。另外(wai)(wai)粵西“下四府(fu)”(指高(gao)州(zhou)、雷(lei)州(zhou)、廉州(zhou)、瓊(qiong)州(zhou)四府(fu))的(de)演(yan)(yan)戲活動都很頻繁，每年的(de)關帝、天妃(fei)、冼夫人(ren)一類神(shen)誕，均有(you)“演(yan)(yan)戲迎神(shen)”的(de)習俗。

直至(zhi)清朝末年(nian)，中國(guo)的(de)(de)(de)(de)知識分子激發戲(xi)曲(qu)改良的(de)(de)(de)(de)浪潮席卷全國(guo)。光緒(xu)24年(nian)，中國(guo)日報(bao)(bao)(bao)副刊之旬(xun)報(bao)(bao)(bao)特辟鼓吹(chui)錄一門(men)，由楊肖歐、黃魯逸幾名記(ji)者撰作戲(xi)曲(qu)歌(ge)謠來諷刺時(shi)弊政(zheng)治得(de)失，引起廣(guang)(guang)(guang)(guang)州香港(gang)等(deng)地的(de)(de)(de)(de)報(bao)(bao)(bao)刊注重戲(xi)曲(qu)歌(ge)謠。[光緒(xu)29年(nian)，一篇觀(guan)戲(xi)記(ji)猛烈批評當時(shi)的(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)曲(qu)本迂腐(fu)，不(bu)能激發國(guo)民之精(jing)神。不(bu)久，反(fan)映時(shi)弊的(de)(de)(de)(de)作品陸續出現(xian)，譬如：《新廣(guang)(guang)(guang)(guang)東女兒(er)傳(chuan)奇(qi)(qi)》、《黃蕭養回頭》及(ji)梁啟(qi)超的(de)(de)(de)(de)《班(ban)定(ding)遠平西域(yu)》等(deng)等(deng)。這(zhe)(zhe)些新編(bian)的(de)(de)(de)(de)劇本之中，有些是由富有舞臺(tai)經驗(yan)的(de)(de)(de)(de)藝人編(bian)撰。對(dui)粵(yue)劇影(ying)(ying)響深遠的(de)(de)(de)(de)應該是同盟會所組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)“志(zhi)士班(ban)”。辛亥革(ge)命前后十(shi)年(nian)間，在港(gang)澳廣(guang)(guang)(guang)(guang)州等(deng)地曾出現(xian)了30多個(ge)這(zhe)(zhe)類的(de)(de)(de)(de)“志(zhi)士班(ban)”，例如：采南歌(ge)班(ban)、優天社(she)(she)、振天聲社(she)(she)、仁聲劇社(she)(she)、民鏡社(she)(she)、國(guo)魂警鐘(zhong)社(she)(she)等(deng)。最早使(shi)用(yong)廣(guang)(guang)(guang)(guang)州方言來演唱(chang)粵(yue)劇的(de)(de)(de)(de)春柳(liu)社(she)(she)影(ying)(ying)響了其他的(de)(de)(de)(de)志(zhi)士班(ban)，為了便于宣(xuan)傳(chuan)革(ge)命思想(xiang)，改用(yong)了廣(guang)(guang)(guang)(guang)州方言來唱(chang)梆(bang)黃，演出了《周姑娘放腳(jiao)》及(ji)《盲公問米》，使(shi)宣(xuan)傳(chuan)效果超出預期。[為了加強反(fan)清反(fan)帝(di)反(fan)封(feng)建的(de)(de)(de)(de)宣(xuan)傳(chuan)，更編(bian)演了《文天祥殉國(guo)》、《戒洋(yang)煙(yan)》、《虐婢報(bao)(bao)(bao)》、《秋(qiu)瑾》、《溫生才(cai)刺孚奇(qi)(qi)》等(deng)戲(xi)。

5.民國初期

在辛亥革(ge)(ge)命前(qian)后，一(yi)些粵(yue)劇老倌包(bao)括金山炳、朱次伯等人開(kai)始對粵(yue)劇進行革(ge)(ge)新(xin)運動(dong)。原因(yin)是(shi)光(guang)緒三(san)十(shi)年（1905年），廣(guang)州繼道光(guang)三(san)十(shi)年（1850年）第(di)一(yi)間戲(xi)曲戲(xi)園出(chu)現(xian)后，再次興建戲(xi)院，并稱之為“戲(xi)院”。戲(xi)院改(gai)變(bian)了粵(yue)曲的(de)(de)(de)演唱(chang)方(fang)(fang)式，令(ling)到原來需要滿足野臺演唱(chang)，需克(ke)服風(feng)急(ji)聲弱的(de)(de)(de)情(qing)(qing)況改(gai)變(bian)過來，令(ling)到以(yi)平喉演唱(chang)成為可(ke)能，而戲(xi)院由(you)于令(ling)到觀眾的(de)(de)(de)流動(dong)情(qing)(qing)減低，不(bu)像過往(wang)戲(xi)班(ban)坐紅船到不(bu)同地方(fang)(fang)演出(chu)，觀眾的(de)(de)(de)消(xiao)費習(xi)慣也(ye)隨之改(gai)變(bian)，紅伶需要爭(zheng)取觀眾。是(shi)次，初出(chu)茅廬的(de)(de)(de)朱次伯，因(yin)為原擔的(de)(de)(de)小生小生聰，不(bu)愿演出(chu)尾戲(xi)，由(you)他瓜代，他便以(yi)平喉白話演唱(chang)一(yi)出(chu)《寶(bao)玉(yu)哭(ku)靈(ling)》，大收(shou)旺臺之效，令(ling)到演唱(chang)平喉白話成為風(feng)尚。

據廣州粵劇(ju)研(yan)究(jiu)者陸豐先(xian)生(sheng)的(de)(de)(de)研(yan)究(jiu)，粵曲(qu)(qu)唱(chang)(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)舞臺語言(yan)是在1921至1927年(nian)產生(sheng)轉變，又(you)因為演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)平喉(hou)(hou)白(bai)，不但可以(yi)吸(xi)收廣東(dong)的(de)(de)(de)說唱(chang)(chang)(chang)音樂如南音、木魚(yu)等，目今(jin)最早(zao)記載結合南音和梆黃曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)是1924年(nian)由陳(chen)小漢之(zhi)父陳(chen)醒漢演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)《芭蕉島》之(zhi)憶美。也因為演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)平喉(hou)(hou)白(bai)話，粵曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)調門也變為降B調。

到了(le)二十世紀三十年代，當時(shi)香(xiang)港立(li)法局有法例(li)禁止男(nan)女(nv)同(tong)班(ban)，所以歷(li)年來粵劇(ju)中只有全男(nan)班(ban)、全女(nv)班(ban)之(zhi)分。及(ji)(ji)后(hou)羅之(zhi)錦爵(jue)士在(zai)(zai)立(li)法局中提議，說及(ji)(ji)男(nan)女(nv)既能(neng)同(tong)坐，為何不能(neng)同(tong)班(ban)。于是在(zai)(zai)1933年秋，香(xiang)港總(zong)督貝(bei)璐取消男(nan)女(nv)合班(ban)禁令(ling)。雖然廣(guang)州曾出(chu)現男(nan)女(nv)同(tong)班(ban)的(de)“共和樂班(ban)”，演出(chu)僅(jin)十個月就被廣(guang)州公安局禁止，但是廣(guang)州也在(zai)(zai)1936年10月左右跟隨(sui)香(xiang)港解禁。陳非儂和馬師(shi)曾因為接了(le)越南及(ji)(ji)緬甸(dian)之(zhi)約，離開了(le)太平劇(ju)團。太平劇(ju)團的(de)班(ban)主源杏(xing)翹適逢其(qi)會，在(zai)(zai)原本的(de)班(ban)底(di)下(xia)（馬師(shi)曾、半日安、馮醒(xing)錚、馮俠魂、袁(yuan)是我、謝醒(xing)儂、馮玉君）聘請譚蘭卿、上海妹及(ji)(ji)麥顰卿三位女(nv)藝人(ren)為花(hua)旦(dan)(dan)，令(ling)觀眾耳目一(yi)新，盛極一(yi)時(shi)，其(qi)它各班(ban)亦(yi)紛(fen)紛(fen)聘用女(nv)花(hua)旦(dan)(dan)，于是男(nan)花(hua)旦(dan)(dan)漸(jian)遭淘(tao)汰，是粵劇(ju)歷(li)史(shi)大轉(zhuan)變之(zhi)一(yi)。

從此(ci)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)在香港非常流行。當時演(yan)出(chu)主要集(ji)中(zhong)在利舞臺、高升(sheng)戲(xi)(xi)院(yuan)、太平(ping)戲(xi)(xi)院(yuan)及(ji)(ji)新光戲(xi)(xi)院(yuan)等舊式戲(xi)(xi)院(yuan)。差不多(duo)一個星期(qi)七日都有不同的劇(ju)(ju)(ju)目上演(yan)。當時粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)不但流行于廣東(dong)、廣西、香港、澳門等地(di)，由(you)于很多(duo)中(zhong)國人(ren)(ren)(ren)(ren)移(yi)民海外，以致(zhi)東(dong)南(nan)亞、大(da)洋洲(zhou)、美洲(zhou)的廣東(dong)華(hua)僑聚(ju)居地(di)區都有粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)出(chu)。東(dong)南(nan)亞一帶更有些世代相傳的粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)、固定的劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、行會和演(yan)出(chu)場地(di)。例如新加坡(po)的“慶(qing)維新”及(ji)(ji)吉隆坡(po)的“普長春(chun)”。除(chu)此(ci)之外，海外華(hua)僑對粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)需(xu)求吸(xi)引了很多(duo)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)戲(xi)(xi)班到海外演(yan)出(chu)。可是，大(da)型戲(xi)(xi)班的人(ren)(ren)(ren)(ren)數往(wang)往(wang)超過(guo)一百(bai)人(ren)(ren)(ren)(ren)，支出(chu)龐大(da)，導致(zhi)精(jing)簡人(ren)(ren)(ren)(ren)手，開始出(chu)現大(da)約50-70人(ren)(ren)(ren)(ren)所(suo)組成的小型粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。這(zhe)也促使了戲(xi)(xi)班“六柱制”的形成。

6.共和國建國初期

到(dao)了二(er)十世紀五十年(nian)(nian)代，中華人(ren)(ren)民共(gong)和國剛剛成立(li)(li)不久，積極挖掘優秀(xiu)劇(ju)碼、繼承(cheng)粵(yue)劇(ju)傳統，在藝術上也(ye)全(quan)面(mian)革新，而且培養了一(yi)(yi)批新藝人(ren)(ren)。1958年(nian)(nian)，廣(guang)東(dong)(dong)粵(yue)劇(ju)院正(zheng)式成立(li)(li)。1960年(nian)(nian)和1962年(nian)(nian)先后創立(li)(li)廣(guang)東(dong)(dong)粵(yue)劇(ju)學(xue)(xue)校(xiao)和廣(guang)東(dong)(dong)粵(yue)劇(ju)學(xue)(xue)校(xiao)湛(zhan)江分校(xiao)。在粵(yue)劇(ju)歷史上，是(shi)第一(yi)(yi)次有了培養接班人(ren)(ren)的綜合性專業(ye)學(xue)(xue)校(xiao)。

同時期電(dian)(dian)影(ying)(ying)開始蓬勃，粵(yue)劇(ju)(ju)吸(xi)引力(li)大減(jian)。可是(shi)后來(lai)創作的粵(yue)劇(ju)(ju)電(dian)(dian)影(ying)(ying)重新(xin)把粵(yue)劇(ju)(ju)帶入電(dian)(dian)影(ying)(ying)院，使粵(yue)劇(ju)(ju)重獲昔(xi)日光(guang)輝。當時著名(ming)的粵(yue)劇(ju)(ju)電(dian)(dian)影(ying)(ying)有“蟹美人(ren)”、“龍王三宮主(zhu)”、“黃飛虎(hu)反五(wu)關”、“萬里琵琶關外月”、“四(si)郎探母(mu)”、“寶蓮燈”、“雙仙拜月亭”、“紅(hong)娘”、“夜光(guang)杯”、“千面(mian)美人(ren)魚(yu)”、“香羅冢”等(deng)等(deng)。

五十年代末，香港的(de)粵劇(ju)形勢不(bu)妙(miao)，當(dang)(dang)時紅(hong)伶芳(fang)艷芬因為結婚而退下來(lai)(lai)，薛(xue)覺先、馬師曾(ceng)、紅(hong)線女離(li)開香港，連紅(hong)透(tou)半邊天的(de)新(xin)(xin)馬師曾(ceng)都不(bu)大(da)熱衷于演(yan)(yan)出(chu)。幸(xing)好后來(lai)(lai)麥炳榮(rong)和鳳凰(huang)女組織(zhi)班(ban)霸“大(da)龍鳳劇(ju)團(tuan)”，有(you)譚蘭卿加(jia)入，并由林家(jia)聲擔當(dang)(dang)小生，演(yan)(yan)出(chu)很多(duo)著名劇(ju)目《百(bai)戰榮(rong)歸(gui)迎彩(cai)鳳》、《刁蠻元帥莽將軍》、《彩(cai)鳳榮(rong)華雙(shuang)拜(bai)相(xiang)》、《鳳閣恩仇(chou)未了情》等。不(bu)久，陳好逑(qiu)與林家(jia)聲另立新(xin)(xin)班(ban)“大(da)龍鳳劇(ju)團(tuan)”。及后新(xin)(xin)的(de)劇(ju)團(tuan)紛(fen)紛(fen)迭起，包括羽佳(jia)的(de)慶(qing)紅(hong)佳(jia)劇(ju)團(tuan)、何非凡(fan)的(de)非凡(fan)響劇(ju)團(tuan)、林家(jia)聲的(de)慶(qing)新(xin)(xin)聲劇(ju)團(tuan)。

文化大革(ge)命(ming)期間，粵劇(ju)備受摧殘，很(hen)多曲(qu)譜幾乎付之(zhi)一炬，被抄(chao)家的藝人多不(bu)勝數(shu)，很(hen)多藝人紛紛逃亡到香港及澳門，而全個中華(hua)人民共(gong)和(he)國只有樣板戲才(cai)可以演出。1976年后，粵劇(ju)才(cai)能夠重生，伴奏(zou)在(zai)民樂(le)(le)基礎上(shang)吸收了西洋樂(le)(le)器，尤其是(shi)(shi)爵士樂(le)(le)器，包括電吉他(ta)及薩克(ke)斯(si)。劇(ju)本方面更有些(xie)是(shi)(shi)改編自話劇(ju)或電影的優秀(xiu)作品。例(li)如：《關(guan)漢(han)卿》、《牡丹(dan)亭》等。

在這個時期的(de)新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)卻因(yin)為韓戰的(de)關(guan)系而樹膠價格猛(meng)漲，導致收入增加(jia)，娛(yu)樂事(shi)業(ye)(ye)也(ye)一片(pian)蓬(peng)勃，當地(di)的(de)粵劇(ju)亦因(yin)此受惠(hui)不少。這段期間，相繼到(dao)新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)登臺的(de)粵劇(ju)伶人(ren)有陳笑(xiao)風、梁(liang)瑞冰、羅劍郎、新(xin)(xin)海泉、馮峰、陳惠(hui)瑜、許英秀(xiu)等。1952年，薛覺先(xian)(xian)再組覺先(xian)(xian)旅行(xing)劇(ju)團(tuan)二(er)度來新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)。五十年代(dai)(dai)末期，有很多香港粵劇(ju)藝(yi)人(ren)到(dao)新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)演(yan)出(chu)(chu)。例如蘇少棠、葉昆侖、關(guan)德興(xing)、石燕(yan)子、秦小梨、余麗珍等。由于(yu)名(ming)氣關(guan)系，門(men)票(piao)價格驟(zou)增幾倍。到(dao)了六十年代(dai)(dai)，新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)各種(zhong)新(xin)(xin)興(xing)娛(yu)樂事(shi)業(ye)(ye)如雨后春筍(sun)出(chu)(chu)現，電(dian)影和電(dian)視很快(kuai)成了主流(liu)。生活節奏(zou)變得急促，觀眾開始不愿看冗(rong)長的(de)地(di)方戲(xi)曲。一九六八年，新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)的(de)本地(di)職業(ye)(ye)粵劇(ju)班已不能(neng)生存，許多職業(ye)(ye)粵劇(ju)團(tuan)亦告解散。

7.現代

香港為了加強粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)教(jiao)育，香港八(ba)(ba)(ba)(ba)和(he)會館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬下(xia)[八(ba)(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與[香港中文(wen)大(da)學(xue)(xue)(xue)(xue)校外進(jin)修學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)(zai)1996年(nian)(nian)(nian)(nian)合(he)辦[粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)],1998年(nian)(nian)(nian)(nian)改為與[香港演藝學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]合(he)辦夜(ye)間粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)。1999年(nian)(nian)(nian)(nian),[香港演藝學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)(zai)[粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)〕的基(ji)礎下(xia)，聘用(yong)全體(ti)夜(ye)間課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)的教(jiao)職員，舉辦兩(liang)年(nian)(nian)(nian)(nian)全日制(zhi)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)憑課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，訓練專業粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演員。為了提升學(xue)(xue)(xue)(xue)員的水準，更(geng)在(zai)(zai)2000年(nian)(nian)(nian)(nian)協辦粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)階課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)。2004年(nian)(nian)(nian)(nian)，由于合(he)作上的考慮，〔香港演藝學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)〕主(zhu)動解(jie)除和(he)〔八(ba)(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)〕的合(he)作關系(xi)，八(ba)(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)只(zhi)有十二名(ming)學(xue)(xue)(xue)(xue)生及兩(liang)名(ming)導師繼續留在(zai)(zai)八(ba)(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)，搬到深水埗通州街(jie)公(gong)園壁球(qiu)中心繼續舉辦〔粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證書(shu)課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)．由于學(xue)(xue)(xue)(xue)生大(da)量流失，香港藝術發(fa)展局(ju)曽(ceng)一度考慮終止八(ba)(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)的資(zi)助(zhu)，但八(ba)(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)隨即轉型，不但在(zai)(zai)2004年(nian)(nian)(nian)(nian)開(kai)(kai)辦鑼鼓課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，在(zai)(zai)2005年(nian)(nian)(nian)(nian)亦(yi)開(kai)(kai)辦粵(yue)(yue)(yue)曲伴奏課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)及社區粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)季度短期課(ke)(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)，學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)學(xue)(xue)(xue)(xue)生迅速由十二人増至一百八(ba)(ba)(ba)(ba)十余人，并且開(kai)(kai)設少年(nian)(nian)(nian)(nian)兒童粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)．2006年(nian)(nian)(nian)(nian)亦(yi)準備開(kai)(kai)設粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)．八(ba)(ba)(ba)(ba)和(he)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)亦(yi)有專業班(ban)學(xue)(xue)(xue)(xue)生高軍翔(xiang)，高軍濤在(zai)(zai)2006年(nian)(nian)(nian)(nian)正式接受康樂及文(wen)化(hua)署(shu)邀(yao)請，擔任文(wen)武(wu)生，與粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)伶王超(chao)群，呂洪(hong)廣，敖龍演出〔寶蓮燈〕及〔雙(shuang)仙拜月(yue)亭〕。

近年(nian)(nian)來，香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)藝(yi)術發(fa)展(zhan)局撥(bo)款(kuan)開辦(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)課(ke)程給兒童及青少(shao)年(nian)(nian)。康樂及文(wen)化事(shi)務署(shu)資助國(guo)際演(yan)(yan)藝(yi)評論(lun)家協會籌辦(ban)“粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)文(wen)化使節計(ji)劃(hua)”來向(xiang)社(she)區推廣粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)。劍心粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)團也(ye)舉行(xing)《南國(guo)紅(hong)豆育新苗》的兒童粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)推廣及教(jiao)育計(ji)劃(hua)。現代粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)開始(shi)受到(dao)外國(guo)人歡迎。創始(shi)人黃(huang)展(zhan)華為(wei)首(shou)的粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)海外名伶為(wei)了讓外國(guo)人參與并(bing)且(qie)繼續對外推廣，以英語為(wei)表演(yan)(yan)語言的英語粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)應(ying)運(yun)而生。同時(shi)新加坡的英語粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)由黃(huang)仕英開創。行(xing)內演(yan)(yan)員為(wei)了改良粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)，開始(shi)考(kao)究(jiu)(jiu)戲服、道具及布景的式樣(yang)及色彩是否(fou)配合故事(shi)的朝代。例如： 漢風粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)院于(yu)(yu)2005年(nian)(nian)11月在香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)文(wen)化中(zhong)(zhong)(zhong)心大(da)(da)劇(ju)(ju)(ju)院所演(yan)(yan)出的銅雀臺。由于(yu)(yu)香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)社(she)會重視粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)發(fa)展(zhan)，除(chu)了一些(xie)民間(jian)的戲曲研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)中(zhong)(zhong)(zhong)心外，香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)各間(jian)大(da)(da)學也(ye)紛(fen)紛(fen)設立(li)粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)學術研(yan)(yan)究(jiu)(jiu)中(zhong)(zhong)(zhong)心。例如：成(cheng)(cheng)立(li)于(yu)(yu)2000年(nian)(nian)3月1日的香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)中(zhong)(zhong)(zhong)文(wen)大(da)(da)學戲曲資料中(zhong)(zhong)(zhong)心及成(cheng)(cheng)立(li)于(yu)(yu)1998年(nian)(nian)的香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)城市大(da)(da)學中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)化中(zhong)(zhong)(zhong)心。香(xiang)(xiang)(xiang)港(gang)大(da)(da)學音樂系也(ye)有有關粵(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)的課(ke)程。

二.粵劇的行當

粵(yue)劇的行當原為末、生(sheng)(sheng)、旦、凈、丑(chou)、外、小、夫、貼、雜10大行。后來被(bei)精簡為六(liu)柱制，即文武(wu)生(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)、正印花旦、二幫花旦、丑(chou)生(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)。這都是根據角(jiao)色(se)的年紀(ji)、性別(bie)、性格、外型等特征(zheng)來分類的。“末”代表(biao)年老角(jiao)色(se)，“生(sheng)(sheng)”代表(biao)男性角(jiao)色(se)。“旦”代表(biao)女性角(jiao)色(se)。“凈”就是性格剛強暴躁的男性角(jiao)色(se)。“丑(chou)”就是滑稽角(jiao)色(se)。

三.粵劇名曲

《帝女花》、《紫(zi)釵(chai)記》、《西樓錯(cuo)夢》、《白燕(yan)迎春》、《牡丹亭驚夢》、《三笑姻緣》、《李后主 》、《昭(zhao)君公主》、《雷(lei)鳴(ming)金(jin)鼓戰(zhan)笳聲》、《夢斷香銷四十年》、《柳毅傳書》、《樓臺會》、《九天玄女》、《山(shan)伯(bo)臨終(zhong)》、《客途秋恨》、《三看御妹》、《醉打金(jin)枝》、《昭(zhao)君出塞》、《蝶影紅(hong)梨記》、《血濺烏(wu)紗》

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