粵劇簡介：

粵劇(ju)(ju)，又稱“廣(guang)(guang)東大戲”或者“廣(guang)(guang)府戲”，漢族傳(chuan)統(tong)戲曲(qu)之(zhi)一(yi)(yi)，源自南戲，流(liu)行(xing)于珠(zhu)江三角洲等(deng)廣(guang)(guang)府民系聚居地。自明朝嘉靖(jing)年間開始在廣(guang)(guang)東、廣(guang)(guang)西(xi)出(chu)現(xian)，是(shi)糅合唱(chang)(chang)念做打、樂(le)師配樂(le)、戲臺服(fu)(fu)飾、抽象形體的(de)(de)表演藝(yi)術。粵劇(ju)(ju)每一(yi)(yi)個(ge)行(xing)當(dang)都有(you)各自獨特的(de)(de)服(fu)(fu)飾打扮。粵劇(ju)(ju)是(shi)廣(guang)(guang)東省最(zui)大的(de)(de)地方戲曲(qu)劇(ju)(ju)種，隨著粵語(yu)華人的(de)(de)移(yi)民及其(qi)對粵劇(ju)(ju)的(de)(de)喜愛和傳(chuan)唱(chang)(chang)，被傳(chuan)播到美國、加(jia)拿大、英(ying)國、東南亞(ya)等(deng)廣(guang)(guang)府華僑(qiao)聚集地，如新加(jia)坡素有(you)“粵劇(ju)(ju)第(di)二(er)故鄉”之(zhi)稱。其(qi)名列于2006年5月(yue)20日公(gong)布的(de)(de)第(di)一(yi)(yi)批(pi)518項國家級(ji)非物質(zhi)文化(hua)遺產名錄之(zhi)內。2009年9月(yue)30日，粵劇(ju)(ju)獲聯(lian)合國教科(ke)文組織肯定(ding)，列入人類非物質(zhi)文化(hua)遺產名錄。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵(yue)劇(ju)的(de)(de)(de)起(qi)源于(yu)(yu)中(zhong)國民間(jian)齊言(yan)民歌的(de)(de)(de)興(xing)起(qi)，最(zui)早可上溯先秦的(de)(de)(de)《詩(shi)經》，但(dan)這(zhe)是(shi)中(zhong)國全部板式(shi)變化體(ti)戲曲如(ru)京劇(ju)、粵(yue)劇(ju)，以及詩(shi)贊(zan)類戲曲如(ru)上海越劇(ju)、黃梅調(diao)的(de)(de)(de)共同起(qi)源。中(zhong)國齊言(yan)體(ti)民歌，發展(zhan)至中(zhong)古時(shi)代(dai)，即魏(wei)、晉和唐(tang)(tang)代(dai)，達到空前的(de)(de)(de)高峰，更形成(cheng)(cheng)了一代(dai)的(de)(de)(de)文學體(ti)式(shi)——唐(tang)(tang)詩(shi)。這(zhe)些講(jiang)(jiang)求平仄(ze)，秩序井然的(de)(de)(de)齊言(yan)體(ti)民歌，在(zai)唐(tang)(tang)代(dai)佛教寺廟的(de)(de)(de)俗(su)講(jiang)(jiang)表(biao)演中(zhong)，不(bu)但(dan)形成(cheng)(cheng)說故事的(de)(de)(de)內容，也加入了節(jie)以木魚的(de)(de)(de)節(jie)拍特色。可是(shi)，由于(yu)(yu)長期處于(yu)(yu)社會低層，加上受外來(lai)(lai)音樂(le)(le)影響(xiang)的(de)(de)(de)宴樂(le)(le)〔或稱(cheng)燕樂(le)(le)〕，在(zai)唐(tang)(tang)代(dai)一直為統治(zhi)階(jie)層所欣(xin)賞，所以并沒(mei)有很大的(de)(de)(de)發展(zhan)。而由宴樂(le)(le)發展(zhan)出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)詞(ci)樂(le)(le)，歷(li)經唐(tang)(tang)宋，更形成(cheng)(cheng)了律分宮調(diao)的(de)(de)(de)戲曲。

2.元朝

雜劇(ju)成了最(zui)受歡(huan)迎的戲劇(ju)種類。當時稱一(yi)幕(mu)戲為一(yi)折(zhe)。以后只選演一(yi)幕(mu)戲便稱為折(zhe)子戲。粵劇(ju)有(you)很多劇(ju)目是由元朝(chao)雜劇(ju)流傳(chuan)下來(lai)的，甚至某些粵劇(ju)的傳(chuan)統(tong)戲碼(ma)是跟雜劇(ju)完全(quan)相同，例(li)如《西廂(xiang)記）、《竇(dou)娥冤》、《踏(ta)雪尋梅》、《倩女離魂》、《趙氏(shi)孤兒》等。

3.明朝

明(ming)(ming)朝歸有(you)光所編(bian)寫(xie)的(de)(de)《莊渠遺(yi)書》卷(juan)九(jiu)記(ji)錄了(le)明(ming)(ming)代正德16年(nian)(1521年(nian))欽(qin)差魏校的(de)(de)《諭民文》，內有(you)“倡優隸卒之家，子(zi)弟不許妄送杜學。”“不許造(zao)唱淫(yin)曲，搬(ban)演歷代帝王，訕謗古今，違(wei)者拿問”等說話。這可以(yi)說是(shi)廣東(dong)(dong)有(you)關(guan)戲(xi)劇(ju)最早的(de)(de)文字記(ji)錄。據《新會縣志》記(ji)載(zai)，明(ming)(ming)成化初年(nian)，當地的(de)(de)“鄉(xiang)俗子(zi)弟多不守本業(ye)，事(shi)戲(xi)劇(ju)度日”。明(ming)(ming)代嘉靖(jing)40年(nian)(1561年(nian))《廣東(dong)(dong)通志》便有(you)所記(ji)載(zai)：廣州(zhou)府“二(er)月城市中多演戲(xi)為(wei)樂，諺云正燈(deng)二(er)戲(xi)”，并有(you)“搬(ban)戲(xi)難成器(qi)，彈(dan)弦(xian)不是(shi)賢”的(de)(de)俗語，所以(yi)“江浙戲(xi)子(zi)至(zhi)，必自謂村(cun)野，輒謝絕之”。這證明(ming)(ming)當時(shi)已經(jing)盛行大戲(xi)。

4.清朝

廣(guang)東(dong)本(ben)地戲班早(zao)期活動的中心在佛山(shan)。順治十五年(1658年)在靈應(ying)祠(ci)祖廟前(qian)建(jian)華封戲臺(tai)，臺(tai)上演(yan)戲鼓桌什物俱(ju)全。康熙年間改名為(wei)萬福臺(tai)，是(shi)廣(guang)東(dong)現存最華麗精巧(qiao)、嶺(ling)南地區規(gui)模最大的古戲臺(tai)，見證粵劇(ju)發展歷史(shi)。戲臺(tai)分(fen)前(qian)后(hou)兩(liang)部份，前(qian)臺(tai)以金(jin)漆木(mu)雕為(wei)布景，具有(you)強烈的舞臺(tai)效果。整個萬福臺(tai)還采用拱(gong)型結構，無論(lun)站(zhan)何處，所能聽到的音(yin)質基本(ben)相同。雍正(zheng)年間，廣(guang)州更出現“土優(you)”、“土班”。有(you)文獻記載：“廣(guang)州府題扇橋，為(wei)梨(li)園之藪(sou)，女優(you)頗眾，歌價倍于男優(you)。……能昆腔蘇白，與吳優(you)相若。此外俱(ju)屬廣(guang)腔，一(yi)唱眾和，蠻(man)音(yin)雜(za)陳。凡演(yan)一(yi)出，必鬧鑼鼓良久，再為(wei)登場。…… 榴月朔，署中演(yan)劇(ju)，為(wei)郁林土班，不廣(guang)不昆，殊不耐聽。探其曲本(ben)，止有(you)白兔、西廂、十五貫，余俱(ju)不知是(shi)何故事也(ye)。”

乾隆(long)年間，廣(guang)東一(yi)帶比較安定，商貿發達(da)。佛(fo)山(shan)更(geng)是商幫薈(hui)萃，因此娛(yu)樂要求(qiu)而更(geng)加(jia)興旺，吸引百多(duo)個外省(sheng)(sheng)戲班(ban)來廣(guang)東演出。這些(xie)外江(jiang)(jiang)班(ban)主要來自(zi)江(jiang)(jiang)西、湖(hu)南、安徽、姑蘇等地。他們于(yu)乾隆(long)二十四年(1759年)合(he)作在廣(guang)州創建(jian)“粵省(sheng)(sheng)外江(jiang)(jiang)梨園會館”。而本地班(ban)在他們的集(ji)中地－佛(fo)山(shan)成立了“伶人報賽之所”的戲班(ban)同業(ye)組(zu)織——瓊花會館。另外粵西“下四府”(指高州、雷(lei)州、廉州、瓊州四府)的演戲活(huo)動(dong)都(dou)很頻(pin)繁，每年的關帝、天(tian)妃、冼(xian)夫人一(yi)類(lei)神誕，均(jun)有“演戲迎神”的習(xi)俗。

直至清(qing)朝末年，中國的(de)知識(shi)分子激發戲曲(qu)改良的(de)浪(lang)潮席卷全國。光緒24年，中國日報(bao)(bao)副刊之(zhi)旬報(bao)(bao)特辟鼓吹(chui)錄一門，由楊肖歐、黃魯(lu)逸幾(ji)名記者撰(zhuan)作(zuo)戲曲(qu)歌(ge)謠來(lai)(lai)諷刺(ci)時(shi)弊(bi)政治得失，引起(qi)廣州(zhou)香港(gang)(gang)等(deng)地(di)(di)的(de)報(bao)(bao)刊注重(zhong)戲曲(qu)歌(ge)謠。[光緒29年，一篇觀(guan)戲記猛(meng)烈批評當時(shi)的(de)戲曲(qu)曲(qu)本迂腐，不(bu)能激發國民之(zhi)精神。不(bu)久，反映(ying)時(shi)弊(bi)的(de)作(zuo)品陸續出(chu)(chu)現(xian)，譬如(ru)(ru)：《新廣東(dong)女(nv)兒傳奇(qi)(qi)》、《黃蕭養(yang)回(hui)頭》及(ji)梁(liang)啟(qi)超的(de)《班(ban)定(ding)遠平西域》等(deng)等(deng)。這些新編(bian)的(de)劇(ju)本之(zhi)中，有(you)些是由富(fu)有(you)舞臺經驗(yan)的(de)藝人編(bian)撰(zhuan)。對(dui)粵(yue)劇(ju)影(ying)響(xiang)深遠的(de)應該是同盟會所組成的(de)“志(zhi)士班(ban)”。辛亥革命(ming)前后十年間，在港(gang)(gang)澳(ao)廣州(zhou)等(deng)地(di)(di)曾出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)30多個這類(lei)的(de)“志(zhi)士班(ban)”，例(li)如(ru)(ru)：采南歌(ge)班(ban)、優天社、振天聲社、仁聲劇(ju)社、民鏡社、國魂警鐘社等(deng)。最早使用廣州(zhou)方言(yan)來(lai)(lai)演唱(chang)粵(yue)劇(ju)的(de)春柳社影(ying)響(xiang)了(le)(le)其他(ta)的(de)志(zhi)士班(ban)，為(wei)了(le)(le)便(bian)于宣傳革命(ming)思想，改用了(le)(le)廣州(zhou)方言(yan)來(lai)(lai)唱(chang)梆黃，演出(chu)(chu)了(le)(le)《周(zhou)姑娘(niang)放腳》及(ji)《盲公問米(mi)》，使宣傳效(xiao)果超出(chu)(chu)預期(qi)。[為(wei)了(le)(le)加強反清(qing)反帝(di)反封建的(de)宣傳，更編(bian)演了(le)(le)《文(wen)天祥(xiang)殉國》、《戒洋煙》、《虐婢報(bao)(bao)》、《秋瑾》、《溫生才(cai)刺(ci)孚(fu)奇(qi)(qi)》等(deng)戲。

5.民國初期

在辛亥(hai)革(ge)命前后(hou)，一(yi)些(xie)粵劇(ju)老倌(guan)包括(kuo)金(jin)山炳、朱次伯等人開(kai)始對粵劇(ju)進行革(ge)新(xin)運動。原因是光(guang)緒三十(shi)年(nian)（1905年(nian)），廣州繼道光(guang)三十(shi)年(nian)（1850年(nian)）第一(yi)間(jian)戲(xi)曲戲(xi)園出現后(hou)，再次興(xing)建戲(xi)院，并稱(cheng)之(zhi)為“戲(xi)院”。戲(xi)院改(gai)變了(le)粵曲的(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱方(fang)式(shi)，令到(dao)(dao)原來需要(yao)滿足野(ye)臺(tai)演(yan)(yan)唱，需克服風急(ji)聲弱的(de)(de)(de)情況改(gai)變過來，令到(dao)(dao)以平(ping)喉演(yan)(yan)唱成為可(ke)能，而戲(xi)院由于(yu)令到(dao)(dao)觀眾(zhong)的(de)(de)(de)流動情減低(di)，不(bu)像過往(wang)戲(xi)班坐紅船(chuan)到(dao)(dao)不(bu)同地方(fang)演(yan)(yan)出，觀眾(zhong)的(de)(de)(de)消費習慣(guan)也隨之(zhi)改(gai)變，紅伶需要(yao)爭取觀眾(zhong)。是次，初出茅(mao)廬的(de)(de)(de)朱次伯，因為原擔的(de)(de)(de)小(xiao)生(sheng)(sheng)小(xiao)生(sheng)(sheng)聰，不(bu)愿演(yan)(yan)出尾戲(xi)，由他瓜代，他便以平(ping)喉白話(hua)演(yan)(yan)唱一(yi)出《寶玉哭靈》，大收(shou)旺臺(tai)之(zhi)效(xiao)，令到(dao)(dao)演(yan)(yan)唱平(ping)喉白話(hua)成為風尚。

據廣(guang)州(zhou)粵劇(ju)研究者陸豐先生(sheng)的研究，粵曲(qu)唱(chang)腔的舞臺語言是在1921至(zhi)1927年(nian)產生(sheng)轉變，又因為(wei)演(yan)唱(chang)平喉(hou)白，不(bu)但可以吸收廣(guang)東的說(shuo)唱(chang)音(yin)樂如(ru)南音(yin)、木魚等，目(mu)今最早記載(zai)結合(he)南音(yin)和(he)梆黃曲(qu)的是1924年(nian)由(you)陳(chen)(chen)小漢之(zhi)(zhi)父陳(chen)(chen)醒漢演(yan)唱(chang)的《芭蕉島》之(zhi)(zhi)憶(yi)美。也因為(wei)演(yan)唱(chang)平喉(hou)白話，粵曲(qu)的調(diao)門也變為(wei)降B調(diao)。

到了(le)二(er)十世紀(ji)三十年(nian)代，當時香港立法(fa)局有法(fa)例禁(jin)止(zhi)男(nan)女(nv)同班(ban)，所以歷年(nian)來粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)只有全男(nan)班(ban)、全女(nv)班(ban)之分。及后羅(luo)之錦(jin)爵士在立法(fa)局中(zhong)提議(yi)，說(shuo)及男(nan)女(nv)既(ji)能(neng)同坐，為(wei)何不能(neng)同班(ban)。于(yu)是(shi)在1933年(nian)秋，香港總督(du)貝璐取消男(nan)女(nv)合班(ban)禁(jin)令。雖(sui)然廣(guang)(guang)州(zhou)(zhou)曾(ceng)出現(xian)男(nan)女(nv)同班(ban)的(de)“共和樂班(ban)”，演出僅十個月就被廣(guang)(guang)州(zhou)(zhou)公安(an)局禁(jin)止(zhi)，但是(shi)廣(guang)(guang)州(zhou)(zhou)也在1936年(nian)10月左右跟(gen)隨香港解禁(jin)。陳非(fei)儂(nong)和馬師(shi)曾(ceng)因為(wei)接了(le)越(yue)南(nan)及緬甸之約，離(li)開(kai)了(le)太(tai)平(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)團。太(tai)平(ping)(ping)劇(ju)(ju)(ju)團的(de)班(ban)主(zhu)源杏翹適逢其會，在原(yuan)本的(de)班(ban)底下（馬師(shi)曾(ceng)、半日安(an)、馮醒(xing)錚(zheng)、馮俠魂、袁是(shi)我、謝(xie)醒(xing)儂(nong)、馮玉君）聘請譚蘭卿(qing)(qing)、上海妹(mei)及麥顰卿(qing)(qing)三位女(nv)藝人為(wei)花旦(dan)，令觀眾耳目一(yi)新，盛極一(yi)時，其它各班(ban)亦紛紛聘用女(nv)花旦(dan)，于(yu)是(shi)男(nan)花旦(dan)漸遭淘汰，是(shi)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)歷史大轉(zhuan)變(bian)之一(yi)。

從(cong)此(ci)粵劇(ju)(ju)(ju)在(zai)香(xiang)港(gang)非常(chang)流(liu)行。當(dang)時演(yan)出(chu)(chu)主要(yao)集中在(zai)利舞(wu)臺(tai)、高升(sheng)戲(xi)(xi)院(yuan)、太平戲(xi)(xi)院(yuan)及新(xin)光戲(xi)(xi)院(yuan)等舊式戲(xi)(xi)院(yuan)。差(cha)不(bu)多(duo)(duo)一(yi)個星(xing)期(qi)七(qi)日(ri)都有不(bu)同的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目上演(yan)。當(dang)時粵劇(ju)(ju)(ju)不(bu)但流(liu)行于廣東(dong)、廣西、香(xiang)港(gang)、澳門等地(di)(di)，由(you)于很多(duo)(duo)中國人移(yi)民海外，以(yi)致東(dong)南亞、大(da)洋洲、美洲的(de)(de)(de)(de)廣東(dong)華僑聚居地(di)(di)區都有粵劇(ju)(ju)(ju)演(yan)出(chu)(chu)。東(dong)南亞一(yi)帶更有些世(shi)代相(xiang)傳的(de)(de)(de)(de)粵劇(ju)(ju)(ju)藝人、固定(ding)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)團、行會和演(yan)出(chu)(chu)場地(di)(di)。例如新(xin)加坡的(de)(de)(de)(de)“慶維新(xin)”及吉隆(long)坡的(de)(de)(de)(de)“普長春”。除此(ci)之外，海外華僑對粵劇(ju)(ju)(ju)需求(qiu)吸引(yin)了(le)很多(duo)(duo)粵劇(ju)(ju)(ju)戲(xi)(xi)班到海外演(yan)出(chu)(chu)。可是，大(da)型戲(xi)(xi)班的(de)(de)(de)(de)人數往往超過一(yi)百人，支出(chu)(chu)龐(pang)大(da)，導致精簡人手(shou)，開始出(chu)(chu)現大(da)約50-70人所(suo)組成(cheng)的(de)(de)(de)(de)小型粵劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)團。這也促使了(le)戲(xi)(xi)班“六柱制”的(de)(de)(de)(de)形成(cheng)。

6.共和國(guo)(guo)建(jian)國(guo)(guo)初期

到了(le)二十世紀五十年(nian)代，中華(hua)人(ren)民共和(he)(he)國(guo)剛剛成立(li)(li)不久，積極挖掘優秀劇(ju)碼、繼承粵劇(ju)傳(chuan)統(tong)，在(zai)藝術上也全面革新(xin)，而且培養(yang)(yang)了(le)一批(pi)新(xin)藝人(ren)。1958年(nian)，廣東(dong)粵劇(ju)院正(zheng)式成立(li)(li)。1960年(nian)和(he)(he)1962年(nian)先后創立(li)(li)廣東(dong)粵劇(ju)學(xue)校(xiao)和(he)(he)廣東(dong)粵劇(ju)學(xue)校(xiao)湛江分校(xiao)。在(zai)粵劇(ju)歷史(shi)上，是(shi)第一次有了(le)培養(yang)(yang)接班人(ren)的綜合(he)性專業(ye)學(xue)校(xiao)。

同時期電影開始蓬勃，粵(yue)劇(ju)(ju)吸引力大減(jian)。可是后來(lai)創作的粵(yue)劇(ju)(ju)電影重新把粵(yue)劇(ju)(ju)帶入電影院，使粵(yue)劇(ju)(ju)重獲昔(xi)日光(guang)輝。當(dang)時著(zhu)名(ming)的粵(yue)劇(ju)(ju)電影有“蟹(xie)美人”、“龍王三宮主”、“黃飛虎反五關”、“萬里(li)琵琶關外(wai)月(yue)”、“四郎探母(mu)”、“寶蓮燈”、“雙仙拜月(yue)亭”、“紅娘”、“夜光(guang)杯(bei)”、“千面美人魚”、“香羅冢”等(deng)等(deng)。

五十年代末，香港的(de)粵劇(ju)形勢不妙，當時(shi)紅伶芳艷(yan)芬因(yin)為(wei)結婚而退下來(lai)，薛覺先、馬師曾(ceng)、紅線女離(li)開(kai)香港，連(lian)紅透半(ban)邊天的(de)新(xin)馬師曾(ceng)都不大熱衷于演出。幸好后來(lai)麥(mai)炳榮和鳳(feng)(feng)凰女組織班霸“大龍鳳(feng)(feng)劇(ju)團”，有譚蘭卿加(jia)入，并由林(lin)家(jia)聲(sheng)擔當小生(sheng)，演出很多著(zhu)名(ming)劇(ju)目《百戰榮歸迎(ying)彩鳳(feng)(feng)》、《刁蠻元帥莽將軍》、《彩鳳(feng)(feng)榮華雙(shuang)拜(bai)相》、《鳳(feng)(feng)閣恩(en)仇未了情》等。不久，陳好逑與(yu)林(lin)家(jia)聲(sheng)另立新(xin)班“大龍鳳(feng)(feng)劇(ju)團”。及(ji)后新(xin)的(de)劇(ju)團紛紛迭起(qi)，包括羽佳的(de)慶(qing)紅佳劇(ju)團、何非(fei)凡的(de)非(fei)凡響劇(ju)團、林(lin)家(jia)聲(sheng)的(de)慶(qing)新(xin)聲(sheng)劇(ju)團。

文化大革命期間，粵(yue)(yue)劇(ju)備受摧殘，很(hen)多(duo)曲譜幾乎付之一炬(ju)，被抄家的(de)(de)藝(yi)人(ren)多(duo)不勝數，很(hen)多(duo)藝(yi)人(ren)紛(fen)紛(fen)逃亡到香港及澳(ao)門，而全個中華(hua)人(ren)民共(gong)和國只(zhi)有(you)樣板戲才(cai)可以演(yan)出。1976年后，粵(yue)(yue)劇(ju)才(cai)能(neng)夠重生，伴奏在(zai)民樂基礎上吸收了西洋(yang)樂器，尤其是爵(jue)士樂器，包括電吉他及薩克斯。劇(ju)本方面(mian)更有(you)些是改編自話劇(ju)或電影的(de)(de)優秀作品。例如：《關漢(han)卿》、《牡丹(dan)亭》等(deng)。

在這(zhe)個(ge)時(shi)期(qi)(qi)的(de)新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡卻因為韓(han)戰(zhan)的(de)關系而樹膠(jiao)價格猛(meng)漲，導致收入增加(jia)(jia)，娛樂事(shi)業也一片蓬勃(bo)，當地(di)(di)的(de)粵劇亦(yi)因此受惠不(bu)少。這(zhe)段期(qi)(qi)間，相(xiang)繼到新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡登臺的(de)粵劇伶人有(you)陳笑風(feng)、梁(liang)瑞冰、羅劍(jian)郎、新(xin)(xin)海泉(quan)、馮峰(feng)、陳惠瑜、許(xu)英秀等。1952年(nian)，薛覺先再組(zu)覺先旅(lv)行(xing)劇團二度(du)來新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡。五(wu)十年(nian)代末期(qi)(qi)，有(you)很多香(xiang)港粵劇藝人到新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡演(yan)出。例如蘇少棠、葉昆侖(lun)、關德興、石燕子、秦小梨、余麗珍等。由于名氣關系，門票(piao)價格驟增幾(ji)倍。到了六十年(nian)代，新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡各種新(xin)(xin)興娛樂事(shi)業如雨后(hou)春筍(sun)出現(xian)，電(dian)(dian)影和電(dian)(dian)視很快成(cheng)了主流。生活節奏變得急促，觀眾開始不(bu)愿看(kan)冗長的(de)地(di)(di)方戲曲。一九六八年(nian)，新(xin)(xin)加(jia)(jia)坡的(de)本地(di)(di)職(zhi)業粵劇班已不(bu)能生存(cun)，許(xu)多職(zhi)業粵劇團亦(yi)告(gao)解(jie)散。

7.現代

香(xiang)港(gang)(gang)為了加強粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教育，香(xiang)港(gang)(gang)八(ba)和(he)(he)(he)會館(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬(shu)下(xia)[八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與(yu)[香(xiang)港(gang)(gang)中文(wen)大(da)學(xue)(xue)校(xiao)外進(jin)修學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)]在(zai)1996年(nian)(nian)合(he)(he)辦(ban)(ban)(ban)[粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)證書課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)],1998年(nian)(nian)改為與(yu)[香(xiang)港(gang)(gang)演(yan)藝(yi)(yi)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)]合(he)(he)辦(ban)(ban)(ban)夜間粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)證書課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)。1999年(nian)(nian),[香(xiang)港(gang)(gang)演(yan)藝(yi)(yi)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)]在(zai)[粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)證書課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)〕的基礎下(xia)，聘用(yong)全體夜間課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)的教職員，舉辦(ban)(ban)(ban)兩年(nian)(nian)全日制(zhi)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)憑課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)，訓(xun)練專(zhuan)業(ye)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員。為了提升學(xue)(xue)員的水準，更(geng)在(zai)2000年(nian)(nian)協辦(ban)(ban)(ban)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進(jin)階(jie)課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)。2004年(nian)(nian)，由于合(he)(he)作(zuo)(zuo)上的考慮，〔香(xiang)港(gang)(gang)演(yan)藝(yi)(yi)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)〕主動解除和(he)(he)(he)〔八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)〕的合(he)(he)作(zuo)(zuo)關(guan)系，八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)只有十(shi)二(er)名(ming)學(xue)(xue)生(sheng)及兩名(ming)導師繼續留在(zai)八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)，搬到深水埗通州(zhou)街公園壁球中心繼續舉辦(ban)(ban)(ban)〔粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓(xun)證書課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)．由于學(xue)(xue)生(sheng)大(da)量流失，香(xiang)港(gang)(gang)藝(yi)(yi)術發展局曽一(yi)度考慮終止八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)的資助，但八(ba)和(he)(he)(he)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)隨即轉型，不(bu)但在(zai)2004年(nian)(nian)開辦(ban)(ban)(ban)鑼鼓課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)，在(zai)2005年(nian)(nian)亦(yi)開辦(ban)(ban)(ban)粵(yue)(yue)曲伴奏課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)及社(she)區粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)季度短(duan)期課(ke)程(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)，學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)學(xue)(xue)生(sheng)迅速由十(shi)二(er)人(ren)(ren)増至(zhi)一(yi)百八(ba)十(shi)余人(ren)(ren)，并且開設少年(nian)(nian)兒童粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)．2006年(nian)(nian)亦(yi)準備開設粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)．八(ba)和(he)(he)(he)學(xue)(xue)院(yuan)(yuan)亦(yi)有專(zhuan)業(ye)班(ban)學(xue)(xue)生(sheng)高(gao)軍(jun)翔，高(gao)軍(jun)濤在(zai)2006年(nian)(nian)正式接受康樂及文(wen)化(hua)署邀請，擔(dan)任(ren)文(wen)武生(sheng)，與(yu)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名(ming)伶(ling)王超群(qun)，呂洪(hong)廣，敖龍演(yan)出(chu)〔寶蓮(lian)燈〕及〔雙仙(xian)拜(bai)月亭〕。

近年來(lai)，香(xiang)港(gang)(gang)藝(yi)術(shu)發展(zhan)局撥款開(kai)辦粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)課程(cheng)給(gei)兒童及(ji)青少(shao)年。康樂及(ji)文(wen)(wen)(wen)化(hua)事務署(shu)資助(zhu)國(guo)際演藝(yi)評論家協會(hui)籌辦“粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)(wen)(wen)化(hua)使節計(ji)劃”來(lai)向社(she)區推廣粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。劍心(xin)(xin)(xin)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團也(ye)舉行(xing)《南國(guo)紅豆育新苗》的(de)(de)兒童粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)推廣及(ji)教(jiao)育計(ji)劃。現代粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)始受到外(wai)(wai)國(guo)人歡(huan)迎(ying)。創(chuang)始人黃展(zhan)華為首的(de)(de)粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)海外(wai)(wai)名(ming)伶為了讓外(wai)(wai)國(guo)人參與并且繼(ji)續對外(wai)(wai)推廣，以(yi)英(ying)(ying)語為表演語言(yan)的(de)(de)英(ying)(ying)語粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)應運而生。同(tong)時(shi)新加坡的(de)(de)英(ying)(ying)語粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)黃仕英(ying)(ying)開(kai)創(chuang)。行(xing)內演員為了改(gai)良粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，開(kai)始考究(jiu)戲(xi)服、道具及(ji)布景的(de)(de)式樣(yang)及(ji)色彩是否配合故(gu)事的(de)(de)朝代。例如： 漢風粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)研究(jiu)院于(yu)(yu)2005年11月(yue)在香(xiang)港(gang)(gang)文(wen)(wen)(wen)化(hua)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)大(da)(da)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院所演出的(de)(de)銅雀臺。由(you)于(yu)(yu)香(xiang)港(gang)(gang)社(she)會(hui)重視粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)發展(zhan)，除(chu)了一些民間(jian)的(de)(de)戲(xi)曲研究(jiu)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)外(wai)(wai)，香(xiang)港(gang)(gang)各間(jian)大(da)(da)學(xue)也(ye)紛(fen)紛(fen)設立粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)術(shu)研究(jiu)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)。例如：成立于(yu)(yu)2000年3月(yue)1日的(de)(de)香(xiang)港(gang)(gang)中(zhong)(zhong)文(wen)(wen)(wen)大(da)(da)學(xue)戲(xi)曲資料(liao)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)及(ji)成立于(yu)(yu)1998年的(de)(de)香(xiang)港(gang)(gang)城市(shi)大(da)(da)學(xue)中(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)(wen)(wen)化(hua)中(zhong)(zhong)心(xin)(xin)(xin)。香(xiang)港(gang)(gang)大(da)(da)學(xue)音樂系也(ye)有有關粵(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)課程(cheng)。

二.粵劇的行當

粵(yue)劇的(de)(de)行當原為末(mo)、生(sheng)(sheng)、旦、凈、丑、外、小、夫(fu)、貼、雜(za)10大(da)行。后來被精簡(jian)為六柱(zhu)制(zhi)，即文武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)、正印花旦、二幫花旦、丑生(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)生(sheng)(sheng)。這都是(shi)根據角(jiao)色的(de)(de)年紀、性(xing)(xing)別、性(xing)(xing)格(ge)、外型等特征來分類(lei)的(de)(de)。“末(mo)”代表(biao)年老(lao)角(jiao)色，“生(sheng)(sheng)”代表(biao)男性(xing)(xing)角(jiao)色。“旦”代表(biao)女性(xing)(xing)角(jiao)色。“凈”就(jiu)是(shi)性(xing)(xing)格(ge)剛強暴躁的(de)(de)男性(xing)(xing)角(jiao)色。“丑”就(jiu)是(shi)滑稽角(jiao)色。

三.粵劇名曲

《帝女花》、《紫釵記》、《西樓錯夢》、《白燕迎春(chun)》、《牡丹亭驚(jing)夢》、《三(san)笑姻緣》、《李(li)后主 》、《昭(zhao)君公主》、《雷(lei)鳴金(jin)(jin)鼓戰笳聲(sheng)》、《夢斷(duan)香銷四十年》、《柳毅傳書》、《樓臺會》、《九天玄女》、《山伯臨終》、《客(ke)途秋恨(hen)》、《三(san)看御妹》、《醉(zui)打金(jin)(jin)枝(zhi)》、《昭(zhao)君出塞》、《蝶影(ying)紅梨記》、《血濺(jian)烏(wu)紗》

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