粵劇簡介：

粵劇(ju)(ju)，又稱“廣(guang)(guang)東大戲(xi)”或者“廣(guang)(guang)府戲(xi)”，漢族(zu)傳(chuan)統戲(xi)曲之(zhi)一(yi)，源自(zi)(zi)南(nan)戲(xi)，流行于珠江三角洲(zhou)等廣(guang)(guang)府民(min)系(xi)聚(ju)居(ju)地。自(zi)(zi)明朝嘉靖年(nian)間開(kai)始在廣(guang)(guang)東、廣(guang)(guang)西出(chu)現(xian)，是糅合唱念(nian)做打、樂(le)師配樂(le)、戲(xi)臺服飾、抽(chou)象形體的表演藝術。粵劇(ju)(ju)每一(yi)個行當都有(you)各自(zi)(zi)獨特的服飾打扮。粵劇(ju)(ju)是廣(guang)(guang)東省(sheng)最(zui)大的地方戲(xi)曲劇(ju)(ju)種，隨(sui)著粵語華人的移民(min)及其對粵劇(ju)(ju)的喜愛(ai)和(he)傳(chuan)唱，被傳(chuan)播(bo)到(dao)美國、加(jia)拿大、英國、東南(nan)亞等廣(guang)(guang)府華僑聚(ju)集地，如(ru)新加(jia)坡素有(you)“粵劇(ju)(ju)第二故鄉”之(zhi)稱。其名(ming)列(lie)于2006年(nian)5月(yue)20日(ri)公布的第一(yi)批518項國家級非物(wu)質文(wen)(wen)化遺產(chan)名(ming)錄之(zhi)內。2009年(nian)9月(yue)30日(ri)，粵劇(ju)(ju)獲聯合國教(jiao)科文(wen)(wen)組織肯定，列(lie)入人類非物(wu)質文(wen)(wen)化遺產(chan)名(ming)錄。

一.粵劇的起源

1.元朝以前

粵劇(ju)的(de)(de)(de)(de)起(qi)源于(yu)(yu)中(zhong)(zhong)(zhong)國民(min)間齊(qi)言民(min)歌(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)興起(qi)，最早可上(shang)溯先(xian)秦的(de)(de)(de)(de)《詩(shi)(shi)經》，但這是中(zhong)(zhong)(zhong)國全(quan)部板式(shi)變化體(ti)戲曲(qu)如京劇(ju)、粵劇(ju)，以及詩(shi)(shi)贊類戲曲(qu)如上(shang)海越劇(ju)、黃梅調(diao)的(de)(de)(de)(de)共同起(qi)源。中(zhong)(zhong)(zhong)國齊(qi)言體(ti)民(min)歌(ge)(ge)，發(fa)展至中(zhong)(zhong)(zhong)古時代(dai)，即魏、晉(jin)和唐(tang)代(dai)，達到空前的(de)(de)(de)(de)高峰，更(geng)形(xing)成(cheng)了一(yi)代(dai)的(de)(de)(de)(de)文學體(ti)式(shi)——唐(tang)詩(shi)(shi)。這些(xie)講(jiang)求平仄，秩序井(jing)然的(de)(de)(de)(de)齊(qi)言體(ti)民(min)歌(ge)(ge)，在(zai)唐(tang)代(dai)佛教寺(si)廟的(de)(de)(de)(de)俗講(jiang)表演中(zhong)(zhong)(zhong)，不但形(xing)成(cheng)說故事的(de)(de)(de)(de)內(nei)容，也加入(ru)了節以木(mu)魚的(de)(de)(de)(de)節拍(pai)特色。可是，由于(yu)(yu)長(chang)期處于(yu)(yu)社會低層，加上(shang)受外來音樂影響(xiang)的(de)(de)(de)(de)宴樂〔或稱燕樂〕，在(zai)唐(tang)代(dai)一(yi)直為統(tong)治階(jie)層所欣賞，所以并(bing)沒有很大的(de)(de)(de)(de)發(fa)展。而(er)由宴樂發(fa)展出來的(de)(de)(de)(de)詞樂，歷(li)經唐(tang)宋，更(geng)形(xing)成(cheng)了律分(fen)宮調(diao)的(de)(de)(de)(de)戲曲(qu)。

2.元朝

雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)成了最受歡迎(ying)的(de)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)種類。當時(shi)稱(cheng)一(yi)幕(mu)戲為(wei)一(yi)折。以后只選(xuan)演(yan)一(yi)幕(mu)戲便稱(cheng)為(wei)折子戲。粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)有很(hen)多劇(ju)(ju)(ju)(ju)目是由元(yuan)朝雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)流傳下來的(de)，甚至某些粵劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)傳統戲碼(ma)是跟雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)完全相(xiang)同，例如(ru)《西廂記）、《竇(dou)娥冤》、《踏雪(xue)尋梅》、《倩女離魂》、《趙氏孤兒》等(deng)。

3.明朝

明(ming)朝歸有(you)(you)光所(suo)編寫(xie)的(de)《莊渠遺書》卷(juan)九記錄(lu)了明(ming)代正(zheng)德16年(nian)(1521年(nian))欽(qin)差魏校的(de)《諭民文》，內有(you)(you)“倡(chang)優隸卒之(zhi)家，子弟不(bu)許妄送杜學。”“不(bu)許造(zao)唱淫(yin)曲(qu)，搬(ban)演(yan)歷代帝(di)王(wang)，訕謗古今，違者拿(na)問(wen)”等說話。這可以說是(shi)廣東有(you)(you)關戲(xi)(xi)劇最早的(de)文字(zi)記錄(lu)。據《新會縣志(zhi)(zhi)》記載(zai)，明(ming)成(cheng)化初年(nian)，當地的(de)“鄉俗(su)子弟多不(bu)守本業，事戲(xi)(xi)劇度日”。明(ming)代嘉靖40年(nian)(1561年(nian))《廣東通志(zhi)(zhi)》便有(you)(you)所(suo)記載(zai)：廣州府“二(er)月(yue)城市中多演(yan)戲(xi)(xi)為樂，諺(yan)云(yun)正(zheng)燈(deng)二(er)戲(xi)(xi)”，并(bing)有(you)(you)“搬(ban)戲(xi)(xi)難成(cheng)器(qi)，彈(dan)弦不(bu)是(shi)賢”的(de)俗(su)語(yu)，所(suo)以“江浙戲(xi)(xi)子至，必自謂(wei)村野，輒(zhe)謝絕之(zhi)”。這證明(ming)當時已經(jing)盛行大(da)戲(xi)(xi)。

4.清朝

廣(guang)(guang)(guang)東本地戲(xi)(xi)班(ban)早期活(huo)動的(de)中心在佛山(shan)。順治十(shi)五(wu)年(1658年)在靈應祠祖廟前建華(hua)封(feng)戲(xi)(xi)臺(tai)(tai)(tai)(tai)，臺(tai)(tai)(tai)(tai)上演戲(xi)(xi)鼓桌什物俱(ju)全。康(kang)熙年間改(gai)名為萬福臺(tai)(tai)(tai)(tai)，是(shi)廣(guang)(guang)(guang)東現存最華(hua)麗(li)精巧、嶺南地區規模(mo)最大的(de)古戲(xi)(xi)臺(tai)(tai)(tai)(tai)，見證粵劇(ju)發展歷(li)史。戲(xi)(xi)臺(tai)(tai)(tai)(tai)分前后兩(liang)部份(fen)，前臺(tai)(tai)(tai)(tai)以金漆木雕為布景，具有(you)強烈(lie)的(de)舞臺(tai)(tai)(tai)(tai)效果。整(zheng)個萬福臺(tai)(tai)(tai)(tai)還采(cai)用拱型結構，無論站何處，所(suo)能(neng)聽(ting)到的(de)音(yin)質(zhi)基本相同。雍正(zheng)年間，廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)更出現“土(tu)(tu)優(you)”、“土(tu)(tu)班(ban)”。有(you)文獻記載：“廣(guang)(guang)(guang)州(zhou)府題扇橋，為梨園(yuan)之藪，女優(you)頗(po)眾，歌價倍于男優(you)。……能(neng)昆腔蘇白，與吳優(you)相若。此(ci)外(wai)俱(ju)屬廣(guang)(guang)(guang)腔，一唱眾和(he)，蠻(man)音(yin)雜陳。凡(fan)演一出，必(bi)鬧鑼(luo)鼓良久，再為登(deng)場。…… 榴月朔，署中演劇(ju)，為郁(yu)林土(tu)(tu)班(ban)，不(bu)廣(guang)(guang)(guang)不(bu)昆，殊不(bu)耐聽(ting)。探其曲本，止有(you)白兔、西廂、十(shi)五(wu)貫，余俱(ju)不(bu)知是(shi)何故事(shi)也。”

乾(qian)隆年(nian)(nian)間，廣(guang)東(dong)一帶比較安定，商(shang)貿(mao)發(fa)達。佛山更是商(shang)幫薈萃，因此娛(yu)樂要求而更加(jia)興旺，吸(xi)引百多個外省戲(xi)班來(lai)廣(guang)東(dong)演出。這些外江班主要來(lai)自(zi)江西、湖南、安徽、姑(gu)蘇等地。他們(men)(men)于(yu)乾(qian)隆二(er)十(shi)四年(nian)(nian)(1759年(nian)(nian))合作在(zai)廣(guang)州(zhou)創(chuang)建“粵省外江梨園會館”。而本地班在(zai)他們(men)(men)的集中地－佛山成立(li)了“伶人報(bao)賽之(zhi)所”的戲(xi)班同(tong)業組織——瓊(qiong)花(hua)會館。另外粵西“下四府”(指高州(zhou)、雷(lei)州(zhou)、廉(lian)州(zhou)、瓊(qiong)州(zhou)四府)的演戲(xi)活動都(dou)很頻繁，每年(nian)(nian)的關帝(di)、天妃、冼夫人一類神誕，均有“演戲(xi)迎神”的習俗。

直至清朝末(mo)年，中(zhong)國(guo)(guo)的(de)知識分子(zi)激發戲曲(qu)改良的(de)浪潮席卷全國(guo)(guo)。光緒24年，中(zhong)國(guo)(guo)日報副刊(kan)之旬報特(te)辟鼓吹錄一(yi)門，由楊肖(xiao)歐、黃魯逸幾(ji)名記(ji)者撰作(zuo)戲曲(qu)歌(ge)謠來諷刺(ci)時弊(bi)政治得失，引(yin)起廣(guang)(guang)州(zhou)香港(gang)等(deng)地的(de)報刊(kan)注重戲曲(qu)歌(ge)謠。[光緒29年，一(yi)篇(pian)觀(guan)戲記(ji)猛(meng)烈批評當時的(de)戲曲(qu)曲(qu)本(ben)迂腐，不能激發國(guo)(guo)民之精神。不久(jiu)，反(fan)(fan)映時弊(bi)的(de)作(zuo)品陸續出(chu)現，譬如：《新廣(guang)(guang)東女兒傳(chuan)(chuan)奇(qi)》、《黃蕭養回頭》及(ji)(ji)梁啟(qi)超的(de)《班(ban)定遠(yuan)平西域》等(deng)等(deng)。這些(xie)新編(bian)(bian)的(de)劇(ju)本(ben)之中(zhong)，有些(xie)是(shi)由富有舞臺經(jing)驗的(de)藝人編(bian)(bian)撰。對(dui)粵劇(ju)影(ying)響深(shen)遠(yuan)的(de)應該是(shi)同盟會所組(zu)成的(de)“志(zhi)士(shi)班(ban)”。辛亥革(ge)命(ming)前(qian)后十年間，在港(gang)澳廣(guang)(guang)州(zhou)等(deng)地曾出(chu)現了(le)30多個這類的(de)“志(zhi)士(shi)班(ban)”，例(li)如：采南歌(ge)班(ban)、優天社、振天聲社、仁聲劇(ju)社、民鏡社、國(guo)(guo)魂警鐘社等(deng)。最早使(shi)用廣(guang)(guang)州(zhou)方言來演唱粵劇(ju)的(de)春柳社影(ying)響了(le)其他的(de)志(zhi)士(shi)班(ban)，為了(le)便(bian)于宣傳(chuan)(chuan)革(ge)命(ming)思(si)想，改用了(le)廣(guang)(guang)州(zhou)方言來唱梆黃，演出(chu)了(le)《周(zhou)姑娘放腳》及(ji)(ji)《盲公問米》，使(shi)宣傳(chuan)(chuan)效果(guo)超出(chu)預期。[為了(le)加(jia)強反(fan)(fan)清反(fan)(fan)帝(di)反(fan)(fan)封建的(de)宣傳(chuan)(chuan)，更編(bian)(bian)演了(le)《文天祥(xiang)殉(xun)國(guo)(guo)》、《戒洋(yang)煙》、《虐(nve)婢報》、《秋瑾》、《溫生才(cai)刺(ci)孚奇(qi)》等(deng)戲。

5.民國初期

在(zai)辛亥革(ge)命前后，一(yi)些粵(yue)劇(ju)(ju)老倌包(bao)括(kuo)金山炳、朱次(ci)伯等人開始對粵(yue)劇(ju)(ju)進行(xing)革(ge)新(xin)運動。原因是(shi)(shi)光緒三十(shi)年（1905年），廣州繼(ji)道(dao)光三十(shi)年（1850年）第一(yi)間(jian)戲(xi)(xi)曲戲(xi)(xi)園(yuan)出(chu)(chu)現后，再次(ci)興建戲(xi)(xi)院，并稱之(zhi)為“戲(xi)(xi)院”。戲(xi)(xi)院改變了粵(yue)曲的演(yan)(yan)(yan)唱(chang)方式(shi)，令(ling)到原來需要(yao)滿足野臺演(yan)(yan)(yan)唱(chang)，需克服風(feng)(feng)急聲弱的情況(kuang)改變過來，令(ling)到以平(ping)喉演(yan)(yan)(yan)唱(chang)成為可能，而(er)戲(xi)(xi)院由于令(ling)到觀眾的流動情減(jian)低(di)，不像過往戲(xi)(xi)班坐紅船到不同地方演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，觀眾的消費習(xi)慣(guan)也隨之(zhi)改變，紅伶(ling)需要(yao)爭取觀眾。是(shi)(shi)次(ci)，初(chu)出(chu)(chu)茅廬的朱次(ci)伯，因為原擔的小生小生聰，不愿演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)尾戲(xi)(xi)，由他瓜代，他便以平(ping)喉白(bai)話演(yan)(yan)(yan)唱(chang)一(yi)出(chu)(chu)《寶玉(yu)哭靈》，大收旺(wang)臺之(zhi)效(xiao)，令(ling)到演(yan)(yan)(yan)唱(chang)平(ping)喉白(bai)話成為風(feng)(feng)尚。

據廣州粵劇研究(jiu)者(zhe)陸豐先生的(de)(de)(de)(de)研究(jiu)，粵曲(qu)唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)(de)舞臺語言是在(zai)1921至1927年產生轉變，又因為(wei)演(yan)唱(chang)(chang)平喉(hou)(hou)白，不(bu)但可以(yi)吸(xi)收廣東的(de)(de)(de)(de)說唱(chang)(chang)音樂如(ru)南音、木魚等，目今(jin)最早記(ji)載(zai)結合南音和(he)梆黃曲(qu)的(de)(de)(de)(de)是1924年由陳小漢(han)之父陳醒(xing)漢(han)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)《芭蕉島》之憶美。也(ye)因為(wei)演(yan)唱(chang)(chang)平喉(hou)(hou)白話，粵曲(qu)的(de)(de)(de)(de)調門也(ye)變為(wei)降B調。

到了(le)(le)二十世紀(ji)三(san)十年代，當(dang)時香港(gang)立(li)法局(ju)有法例禁(jin)止(zhi)男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)同班(ban)(ban)(ban)，所以歷年來粵(yue)劇(ju)(ju)中(zhong)只有全男(nan)(nan)班(ban)(ban)(ban)、全女(nv)(nv)(nv)班(ban)(ban)(ban)之分。及(ji)后(hou)羅之錦爵士在(zai)立(li)法局(ju)中(zhong)提議(yi)，說及(ji)男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)既能同坐，為何不能同班(ban)(ban)(ban)。于是(shi)(shi)在(zai)1933年秋，香港(gang)總督貝璐取(qu)消男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)合(he)班(ban)(ban)(ban)禁(jin)令。雖然(ran)廣州(zhou)曾出現男(nan)(nan)女(nv)(nv)(nv)同班(ban)(ban)(ban)的(de)“共(gong)和樂班(ban)(ban)(ban)”，演出僅十個月(yue)就(jiu)被廣州(zhou)公安(an)(an)局(ju)禁(jin)止(zhi)，但是(shi)(shi)廣州(zhou)也(ye)在(zai)1936年10月(yue)左右跟隨香港(gang)解禁(jin)。陳非儂和馬(ma)師(shi)曾因為接(jie)了(le)(le)越南及(ji)緬甸之約，離開了(le)(le)太平劇(ju)(ju)團。太平劇(ju)(ju)團的(de)班(ban)(ban)(ban)主源杏翹適逢(feng)其(qi)會，在(zai)原本(ben)的(de)班(ban)(ban)(ban)底下（馬(ma)師(shi)曾、半(ban)日(ri)安(an)(an)、馮醒錚(zheng)、馮俠魂、袁是(shi)(shi)我(wo)、謝醒儂、馮玉君）聘請譚(tan)蘭(lan)卿、上海妹(mei)及(ji)麥顰卿三(san)位女(nv)(nv)(nv)藝人為花(hua)旦(dan)，令觀眾耳目一新，盛(sheng)極一時，其(qi)它各班(ban)(ban)(ban)亦紛紛聘用女(nv)(nv)(nv)花(hua)旦(dan)，于是(shi)(shi)男(nan)(nan)花(hua)旦(dan)漸遭淘汰，是(shi)(shi)粵(yue)劇(ju)(ju)歷史大轉變之一。

從此粵(yue)(yue)劇(ju)在(zai)香港非常流行(xing)。當時(shi)演(yan)出主要集(ji)中(zhong)在(zai)利舞臺、高(gao)升戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)、太平戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)及新光戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)等舊式戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)。差不多(duo)一(yi)個星期七日都有不同的(de)(de)劇(ju)目上(shang)演(yan)。當時(shi)粵(yue)(yue)劇(ju)不但流行(xing)于廣東(dong)、廣西、香港、澳(ao)門等地(di)，由于很多(duo)中(zhong)國人(ren)(ren)(ren)移民海(hai)外(wai)，以致(zhi)東(dong)南(nan)亞、大洋洲(zhou)、美洲(zhou)的(de)(de)廣東(dong)華僑(qiao)聚(ju)居地(di)區都有粵(yue)(yue)劇(ju)演(yan)出。東(dong)南(nan)亞一(yi)帶更有些世(shi)代相傳的(de)(de)粵(yue)(yue)劇(ju)藝人(ren)(ren)(ren)、固定的(de)(de)劇(ju)團、行(xing)會(hui)和演(yan)出場地(di)。例(li)如新加(jia)坡(po)的(de)(de)“慶維新”及吉隆坡(po)的(de)(de)“普長春”。除(chu)此之外(wai)，海(hai)外(wai)華僑(qiao)對(dui)粵(yue)(yue)劇(ju)需求(qiu)吸引了很多(duo)粵(yue)(yue)劇(ju)戲(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)到海(hai)外(wai)演(yan)出。可是(shi)，大型戲(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)的(de)(de)人(ren)(ren)(ren)數(shu)往(wang)往(wang)超過一(yi)百人(ren)(ren)(ren)，支出龐(pang)大，導致(zhi)精簡人(ren)(ren)(ren)手，開始出現大約50-70人(ren)(ren)(ren)所組成的(de)(de)小型粵(yue)(yue)劇(ju)劇(ju)團。這也促(cu)使了戲(xi)(xi)(xi)班(ban)(ban)“六(liu)柱制”的(de)(de)形成。

6.共(gong)和國建國初期(qi)

到(dao)了二十(shi)世紀五十(shi)年(nian)代(dai)，中華人民共和國剛(gang)剛(gang)成立(li)(li)不久，積(ji)極(ji)挖掘(jue)優秀劇(ju)碼(ma)、繼(ji)承粵劇(ju)傳統(tong)，在(zai)(zai)藝(yi)術上也全面革新(xin)，而且培(pei)(pei)養了一(yi)批新(xin)藝(yi)人。1958年(nian)，廣(guang)東粵劇(ju)院正式成立(li)(li)。1960年(nian)和1962年(nian)先后創立(li)(li)廣(guang)東粵劇(ju)學校(xiao)(xiao)和廣(guang)東粵劇(ju)學校(xiao)(xiao)湛江分校(xiao)(xiao)。在(zai)(zai)粵劇(ju)歷史(shi)上，是第一(yi)次(ci)有(you)了培(pei)(pei)養接(jie)班人的綜合性專業學校(xiao)(xiao)。

同時期電(dian)(dian)影開始蓬勃，粵劇吸引力大減。可是(shi)后來創(chuang)作的粵劇電(dian)(dian)影重(zhong)新把(ba)粵劇帶(dai)入電(dian)(dian)影院，使粵劇重(zhong)獲昔日光輝。當時著名(ming)的粵劇電(dian)(dian)影有“蟹美(mei)人”、“龍王三(san)宮(gong)主”、“黃飛虎反五關(guan)”、“萬(wan)里琵琶(pa)關(guan)外月(yue)”、“四(si)郎探母”、“寶蓮(lian)燈”、“雙仙拜(bai)月(yue)亭”、“紅娘(niang)”、“夜光杯”、“千(qian)面美(mei)人魚”、“香羅冢”等(deng)等(deng)。

五(wu)十(shi)年代末，香港的粵劇形勢(shi)不(bu)妙，當(dang)時紅伶芳艷芬(fen)因為結(jie)婚而退下(xia)來，薛(xue)覺(jue)先、馬師曾、紅線女(nv)離開(kai)香港，連紅透(tou)半(ban)邊天的新馬師曾都不(bu)大熱衷于演(yan)出(chu)。幸好(hao)后來麥炳榮(rong)和鳳(feng)凰女(nv)組織班(ban)(ban)霸(ba)“大龍(long)鳳(feng)劇團”，有譚蘭卿加入，并由(you)林(lin)家聲擔當(dang)小生，演(yan)出(chu)很多著名劇目《百戰榮(rong)歸迎彩(cai)鳳(feng)》、《刁蠻(man)元帥莽將軍》、《彩(cai)鳳(feng)榮(rong)華雙拜相(xiang)》、《鳳(feng)閣恩仇未了情(qing)》等。不(bu)久，陳好(hao)逑與林(lin)家聲另立新班(ban)(ban)“大龍(long)鳳(feng)劇團”。及(ji)后新的劇團紛紛迭起，包括羽佳的慶紅佳劇團、何非凡的非凡響劇團、林(lin)家聲的慶新聲劇團。

文(wen)化(hua)大革(ge)命(ming)期間，粵劇備受摧殘(can)，很(hen)多(duo)(duo)曲(qu)譜(pu)幾乎(hu)付之一(yi)炬，被抄家的藝人(ren)多(duo)(duo)不勝(sheng)數，很(hen)多(duo)(duo)藝人(ren)紛(fen)紛(fen)逃亡到(dao)香港及澳(ao)門，而(er)全(quan)個中華人(ren)民共和國(guo)只有樣板戲才可以演出。1976年后，粵劇才能夠重生，伴奏在民樂(le)基礎上吸收了西(xi)洋樂(le)器(qi)，尤(you)其是爵(jue)士樂(le)器(qi)，包括電吉他(ta)及薩克(ke)斯(si)。劇本方面更有些是改編自話劇或電影的優秀作品。例如：《關(guan)漢卿》、《牡丹亭(ting)》等。

在這(zhe)個(ge)時期(qi)的(de)(de)新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)(po)卻因為韓戰的(de)(de)關系(xi)而樹(shu)膠價格(ge)猛漲，導(dao)致收入增(zeng)加(jia)，娛樂事業也一(yi)片蓬勃，當(dang)地的(de)(de)粵(yue)劇(ju)(ju)亦(yi)因此受惠不(bu)少(shao)。這(zhe)段(duan)期(qi)間，相(xiang)繼到(dao)(dao)新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)(po)登臺的(de)(de)粵(yue)劇(ju)(ju)伶人(ren)有陳(chen)笑風、梁(liang)瑞冰、羅劍郎、新(xin)(xin)海泉、馮峰(feng)、陳(chen)惠瑜、許(xu)英秀等。1952年(nian)，薛覺(jue)先再組覺(jue)先旅(lv)行(xing)劇(ju)(ju)團(tuan)二度來新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)(po)。五十(shi)年(nian)代末期(qi)，有很多(duo)香港粵(yue)劇(ju)(ju)藝人(ren)到(dao)(dao)新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)(po)演出(chu)。例如蘇少(shao)棠、葉昆侖、關德興(xing)、石燕(yan)子、秦小梨、余麗珍等。由于(yu)名氣(qi)關系(xi)，門票(piao)價格(ge)驟增(zeng)幾(ji)倍(bei)。到(dao)(dao)了(le)六十(shi)年(nian)代，新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)(po)各種(zhong)新(xin)(xin)興(xing)娛樂事業如雨(yu)后春筍(sun)出(chu)現(xian)，電影和電視很快(kuai)成了(le)主流。生活節奏(zou)變得急(ji)促，觀眾開始不(bu)愿看(kan)冗長的(de)(de)地方戲曲。一(yi)九六八年(nian)，新(xin)(xin)加(jia)坡(po)(po)(po)的(de)(de)本地職業粵(yue)劇(ju)(ju)班已不(bu)能生存，許(xu)多(duo)職業粵(yue)劇(ju)(ju)團(tuan)亦(yi)告解散。

7.現代

香港為了加強粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)教育(yu)，香港八(ba)(ba)(ba)和(he)會(hui)館(guan)(Cantonese Artists Association of Hong Kong)屬(shu)下[八(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)][The Cantonese Opera Academy of Hong Kong LTD]與[香港中文(wen)大學(xue)(xue)(xue)(xue)校外(wai)進修學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)1996年(nian)(nian)(nian)合(he)(he)辦(ban)(ban)[粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證書課程(cheng)(cheng)],1998年(nian)(nian)(nian)改(gai)為與[香港演(yan)(yan)藝學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)]合(he)(he)辦(ban)(ban)夜間(jian)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證書課程(cheng)(cheng)。1999年(nian)(nian)(nian),[香港演(yan)(yan)藝學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)]在(zai)[粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證書課程(cheng)(cheng)〕的(de)基礎下，聘用全(quan)體夜間(jian)課程(cheng)(cheng)的(de)教職員(yuan)(yuan)，舉辦(ban)(ban)兩(liang)年(nian)(nian)(nian)全(quan)日制粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)文(wen)憑課程(cheng)(cheng)，訓練專業(ye)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)。為了提(ti)升(sheng)學(xue)(xue)(xue)(xue)員(yuan)(yuan)的(de)水準，更在(zai)2000年(nian)(nian)(nian)協辦(ban)(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)進階(jie)課程(cheng)(cheng)。2004年(nian)(nian)(nian)，由(you)(you)于(yu)合(he)(he)作(zuo)上的(de)考慮(lv)，〔香港演(yan)(yan)藝學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)〕主動解(jie)除和(he)〔八(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)〕的(de)合(he)(he)作(zuo)關(guan)系，八(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)只(zhi)有(you)十(shi)二名學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)及(ji)(ji)兩(liang)名導師繼續(xu)留在(zai)八(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)，搬到(dao)深水埗(bu)通州街公園壁球中心繼續(xu)舉辦(ban)(ban)〔粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)培訓證書課程(cheng)(cheng)．由(you)(you)于(yu)學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)大量流失，香港藝術發展(zhan)局曽一度(du)考慮(lv)終止(zhi)八(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)的(de)資助，但八(ba)(ba)(ba)和(he)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)隨即轉型，不但在(zai)2004年(nian)(nian)(nian)開辦(ban)(ban)鑼鼓課程(cheng)(cheng)，在(zai)2005年(nian)(nian)(nian)亦開辦(ban)(ban)粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)曲(qu)伴奏課程(cheng)(cheng)及(ji)(ji)社區粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)季度(du)短期課程(cheng)(cheng)，學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)迅速由(you)(you)十(shi)二人増至一百八(ba)(ba)(ba)十(shi)余人，并且(qie)開設少(shao)年(nian)(nian)(nian)兒童粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班．2006年(nian)(nian)(nian)亦準備開設粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班．八(ba)(ba)(ba)和(he)學(xue)(xue)(xue)(xue)院(yuan)(yuan)(yuan)(yuan)亦有(you)專業(ye)班學(xue)(xue)(xue)(xue)生(sheng)高軍翔，高軍濤在(zai)2006年(nian)(nian)(nian)正式接受(shou)康(kang)樂(le)及(ji)(ji)文(wen)化署邀(yao)請，擔任文(wen)武生(sheng)，與粵(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)名伶王超(chao)群(qun)，呂洪廣(guang)，敖龍演(yan)(yan)出〔寶蓮燈〕及(ji)(ji)〔雙(shuang)仙(xian)拜(bai)月亭〕。

近年(nian)來，香(xiang)(xiang)港(gang)藝術(shu)發展局撥(bo)款開(kai)辦粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)課程(cheng)(cheng)給兒(er)童及(ji)青(qing)少年(nian)。康(kang)樂(le)及(ji)文化(hua)事務署資助國際演藝評論家協會籌(chou)辦“粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)文化(hua)使節(jie)計劃”來向社區推廣(guang)(guang)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。劍心(xin)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團也舉行《南(nan)國紅豆育(yu)新苗(miao)》的(de)(de)(de)(de)(de)兒(er)童粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)推廣(guang)(guang)及(ji)教育(yu)計劃。現代(dai)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)開(kai)始(shi)(shi)受(shou)到外(wai)(wai)國人歡(huan)迎。創(chuang)始(shi)(shi)人黃展華為首的(de)(de)(de)(de)(de)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)海外(wai)(wai)名(ming)伶為了讓外(wai)(wai)國人參與并且繼續對(dui)外(wai)(wai)推廣(guang)(guang)，以英語為表(biao)演語言的(de)(de)(de)(de)(de)英語粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)應運而(er)生(sheng)。同時新加(jia)坡的(de)(de)(de)(de)(de)英語粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)黃仕英開(kai)創(chuang)。行內演員(yuan)為了改良(liang)粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，開(kai)始(shi)(shi)考究(jiu)戲服、道具及(ji)布景的(de)(de)(de)(de)(de)式樣及(ji)色彩是否配(pei)合故(gu)事的(de)(de)(de)(de)(de)朝代(dai)。例如(ru)： 漢風粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)研究(jiu)院(yuan)(yuan)于(yu)2005年(nian)11月(yue)在香(xiang)(xiang)港(gang)文化(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)大劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)所演出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)銅雀臺。由(you)于(yu)香(xiang)(xiang)港(gang)社會重視粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)發展，除了一些民間的(de)(de)(de)(de)(de)戲曲(qu)(qu)研究(jiu)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)外(wai)(wai)，香(xiang)(xiang)港(gang)各間大學也紛紛設立粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學術(shu)研究(jiu)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)。例如(ru)：成立于(yu)2000年(nian)3月(yue)1日的(de)(de)(de)(de)(de)香(xiang)(xiang)港(gang)中(zhong)(zhong)(zhong)文大學戲曲(qu)(qu)資料(liao)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)及(ji)成立于(yu)1998年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)香(xiang)(xiang)港(gang)城(cheng)市大學中(zhong)(zhong)(zhong)國文化(hua)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)。香(xiang)(xiang)港(gang)大學音樂(le)系也有有關粵(yue)(yue)(yue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)課程(cheng)(cheng)。

二.粵劇的行當

粵劇的行當(dang)原為(wei)末(mo)、生(sheng)、旦(dan)、凈、丑(chou)(chou)、外、小、夫(fu)、貼、雜(za)10大(da)行。后來(lai)被精(jing)簡為(wei)六柱制，即文(wen)武(wu)生(sheng)、小生(sheng)、正印花旦(dan)、二幫花旦(dan)、丑(chou)(chou)生(sheng)、武(wu)生(sheng)。這都(dou)是根(gen)據(ju)角色(se)的年(nian)紀、性(xing)別、性(xing)格(ge)、外型等特征來(lai)分類(lei)的。“末(mo)”代(dai)表年(nian)老角色(se)，“生(sheng)”代(dai)表男(nan)性(xing)角色(se)。“旦(dan)”代(dai)表女性(xing)角色(se)。“凈”就是性(xing)格(ge)剛強暴躁的男(nan)性(xing)角色(se)。“丑(chou)(chou)”就是滑稽角色(se)。

三.粵劇名曲

《帝女花》、《紫釵(chai)記》、《西樓(lou)錯夢(meng)》、《白燕迎春》、《牡丹亭驚夢(meng)》、《三(san)笑姻緣》、《李后主(zhu) 》、《昭君公主(zhu)》、《雷鳴金(jin)鼓戰(zhan)笳聲》、《夢(meng)斷香(xiang)銷四十年(nian)》、《柳毅傳書》、《樓(lou)臺會》、《九天玄女》、《山伯臨終》、《客(ke)途秋(qiu)恨》、《三(san)看御妹》、《醉打金(jin)枝(zhi)》、《昭君出塞》、《蝶影紅梨(li)記》、《血(xue)濺(jian)烏紗》

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