基本介紹

《被縛的奴隸》是米開(kai)朗基羅(luo)·博那羅(luo)蒂于1516年創作(zuo)的大理石雕(diao)塑(su)，現收(shou)藏于法國巴(ba)黎(li)盧浮宮。

這(zhe)件大(da)理(li)石(shi)作(zuo)品(pin)塑造了(le)一(yi)個被綁在石(shi)柱上的(de)健壯(zhuang)的(de)奴(nu)隸(li)。作(zuo)者在身體以外的(de)部分并未精(jing)雕細(xi)琢，保留的(de)粗糙刀痕，像(xiang)是(shi)奴(nu)隸(li)的(de)苦難(nan)留下的(de)印記。作(zuo)品(pin)充分利用了(le)大(da)理(li)石(shi)豐(feng)富的(de)表現力，身體強烈的(de)動感造型(xing)刻(ke)畫出不屈的(de)反抗精(jing)神(shen)。

建筑設計

雕塑中(zhong)的(de)人物如公(gong)牛一(yi)樣健壯的(de)身(shen)(shen)體呈螺旋形(xing)強(qiang)(qiang)烈地扭曲著(zhu)，似乎正在力圖(tu)掙脫身(shen)(shen)上(shang)的(de)繩索，雖然雙臂被反(fan)綁著(zhu)，但全(quan)身(shen)(shen)的(de)肌肉都(dou)緊繃著(zhu)，讓人感到那(nei)里蘊(yun)含著(zhu)無比強(qiang)(qiang)大的(de)反(fan)抗(kang)力量，相比之下，身(shen)(shen)上(shang)的(de)繩索則(ze)顯得那(nei)么脆弱無力，似乎僅僅成了裝飾品。他(ta)的(de)頭高昂著(zhu)，緊閉著(zhu)嘴唇，眼(yan)睛(jing)圓睜著(zhu)，眼(yan)神中(zhong)流露出反(fan)抗(kang)的(de)憤怒和堅強(qiang)(qiang)不屈的(de)意(yi)志。

建筑特色

主題

《被縛(fu)的(de)(de)(de)(de)奴(nu)隸(li)(li)》表現(xian)的(de)(de)(de)(de)是一(yi)個健壯的(de)(de)(de)(de)青(qing)年雙手(shou)被反(fan)綁(bang)，但卻毫不屈服，他奮力(li)扭(niu)動身(shen)軀(qu)，想要(yao)掙脫(tuo)束縛(fu)，對(dui)抗這(zhe)不公(gong)的(de)(de)(de)(de)命運。奴(nu)隸(li)(li)的(de)(de)(de)(de)頭和身(shen)體扭(niu)轉成極大的(de)(de)(de)(de)角度(du)，顯示出被壓抑的(de)(de)(de)(de)激(ji)情；臂膀上隆起(qi)的(de)(de)(de)(de)塊塊肌肉，體現(xian)著(zhu)蓬勃的(de)(de)(de)(de)力(li)量。這(zhe)里所表現(xian)的(de)(de)(de)(de)與其(qi)說(shuo)是個青(qing)年奴(nu)隸(li)(li)，不如(ru)(ru)說(shuo)是全人(ren)類反(fan)抗暴政(zheng)、為自由(you)而戰的(de)(de)(de)(de)崇高美德，更是雕塑家心中如(ru)(ru)火般激(ji)情的(de)(de)(de)(de)真實寫照。

藝術表現

從(cong)(cong)藝(yi)術表(biao)現(xian)(xian)角度看(kan)，作者賦(fu)予了(le)雕像以巨大的(de)內在(zai)張(zhang)力(li)，這(zhe)主(zhu)要體(ti)現(xian)(xian)在(zai)人體(ti)的(de)運動(dong)(dong)感(gan)和平衡感(gan)的(de)統一(yi)之中(zhong)(zhong)。可以看(kan)到，在(zai)扭(niu)轉(zhuan)的(de)身軀(qu)和緊張(zhang)的(de)肌肉中(zhong)(zhong)，凝聚著巨大的(de)力(li)量，但整個動(dong)(dong)勢從(cong)(cong)外表(biao)看(kan)比較平衡穩定(ding)。這(zhe)種寓(yu)動(dong)(dong)于靜、寓(yu)激(ji)情(qing)于理性美的(de)表(biao)現(xian)(xian)手法，正是古典藝(yi)術表(biao)現(xian)(xian)手法的(de)基本(ben)精神。

人物形象

這是一個沒有加(jia)工(gong)細琢的(de)青年形象。尤其面部粗(cu)(cu)鑿的(de)刀痕，仿佛(fo)奴(nu)隸的(de)苦難生活的(de)自然印記，正突出了奴(nu)隸粗(cu)(cu)獷、勇猛的(de)性格，反(fan)綁的(de)兩臂，強烈扭曲(qu)的(de)身軀，高(gao)昂的(de)頭部，睜(zheng)大(da)的(de)眼睛，緊抿的(de)嘴(zui)唇，無一顯示出不屈、掙扎和反(fan)抗。

建設沿革

創作背景

1505年，米開(kai)朗基羅(luo)(luo)被教皇(huang)請到(dao)羅(luo)(luo)馬工(gong)(gong)作(zuo)。尤里(li)烏(wu)斯二世揚言要把意大(da)(da)利(li)著名藝(yi)術家都集中(zhong)到(dao)羅(luo)(luo)馬來，美其名曰(yue)“保護”他(ta)們，實質上(shang)(shang)是(shi)(shi)想利(li)用他(ta)們來為他(ta)實現宏(hong)大(da)(da)的(de)(de)(de)墓葬計(ji)(ji)劃，讓米開(kai)朗基羅(luo)(luo)來設計(ji)(ji)“世界最大(da)(da)的(de)(de)(de)”陵(ling)墓，供教皇(huang)死(si)后享(xiang)用。可(ke)(ke)是(shi)(shi)這(zhe)個(ge)喜怒無常的(de)(de)(de)教皇(huang)在(zai)設計(ji)(ji)陵(ling)墓期間，一再更(geng)改，否定原(yuan)先(xian)的(de)(de)(de)計(ji)(ji)劃。米開(kai)朗基羅(luo)(luo)忍(ren)(ren)無可(ke)(ke)忍(ren)(ren)，只(zhi)好毅然離開(kai)，逃回(hui)佛羅(luo)(luo)倫薩。教皇(huang)動(dong)用軍事武裝直搗中(zhong)部(bu)意大(da)(da)利(li)，使(shi)佛羅(luo)(luo)倫薩政(zheng)府(fu)不(bu)得不(bu)強迫(po)米開(kai)朗基羅(luo)(luo)回(hui)到(dao)教皇(huang)的(de)(de)(de)身邊。忍(ren)(ren)辱負重的(de)(de)(de)米開(kai)朗基羅(luo)(luo)從1508年起(qi)，第(di)二次為教皇(huang)設計(ji)(ji)陵(ling)墓計(ji)(ji)劃，不(bu)僅作(zuo)了(le)大(da)(da)量他(ta)所不(bu)愿意作(zuo)的(de)(de)(de)壁(bi)畫，還完成了(le)全(quan)部(bu)雕(diao)像(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)任(ren)務。陵(ling)墓工(gong)(gong)程巨大(da)(da)，雕(diao)像(xiang)(xiang)頗多。藝(yi)術家把多年的(de)(de)(de)抑郁、憤懣和屈辱，全(quan)部(bu)寄托在(zai)這(zhe)座陵(ling)墓的(de)(de)(de)各個(ge)雕(diao)像(xiang)(xiang)上(shang)(shang)面。其中(zhong)最有代(dai)表性的(de)(de)(de)陵(ling)前雕(diao)塑，即是(shi)(shi)《被縛的(de)(de)(de)奴(nu)(nu)隸(li)(li)》和《垂(chui)死(si)的(de)(de)(de)奴(nu)(nu)隸(li)(li)》這(zhe)兩(liang)尊作(zuo)于(yu)1516年的(de)(de)(de)奴(nu)(nu)隸(li)(li)像(xiang)(xiang)。

歷史傳承

米開朗基羅把(ba)(ba)《被縛的奴隸》和《垂死的奴隸》贈送給了羅伯特·斯(si)特羅契，后者(zhe)又于1548年把(ba)(ba)它們送給了法國國王法蘭西斯(si)卡(ka)一世，后成為巴黎盧(lu)浮宮博物館的藏(zang)品。

活動及其他

后世影響

美(mei)國超級寫實主(zhu)義(yi)雕塑家約翰·德·安德列(lie)亞，在他的(de)題為《釋放》的(de)作品中，女性(xing)的(de)姿(zi)勢就來自于《被縛的(de)奴隸》

作者簡介

米(mi)(mi)(mi)開(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)(luo)·博(bo)那羅(luo)(luo)蒂（Michelangelo，1475年3月(yue)6日－1564年2月(yue)18日），意大利(li)雕(diao)塑家(jia)(jia)、繪畫(hua)(hua)家(jia)(jia)、詩人兼建筑師。米(mi)(mi)(mi)開(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)(luo)是文(wen)藝(yi)(yi)(yi)復(fu)興(xing)(xing)時期的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)塑家(jia)(jia)、建筑師、畫(hua)(hua)家(jia)(jia)和(he)詩人，與列奧納多·達(da)芬奇(qi)和(he)拉(la)斐(fei)爾(er)并稱(cheng)“文(wen)藝(yi)(yi)(yi)復(fu)興(xing)(xing)藝(yi)(yi)(yi)術三杰”，以人物“健(jian)美(mei)(mei)”著稱(cheng)，即(ji)使女性的(de)(de)(de)(de)(de)(de)身(shen)體也(ye)描畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肌肉健(jian)壯(zhuang)。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雕(diao)刻作(zuo)(zuo)品“大衛(wei)像(xiang)”舉世(shi)聞名(ming)，美(mei)(mei)第奇(qi)墓前(qian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“晝”、“夜”、“晨”、“暮”四座(zuo)雕(diao)像(xiang)構思新(xin)奇(qi)，此外雕(diao)塑作(zuo)(zuo)品還有“摩西像(xiang)”、“大奴隸”等。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)繪畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品是梵蒂岡西斯(si)(si)廷禮(li)拜(bai)堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《創世(shi)紀》天頂畫(hua)(hua)和(he)壁畫(hua)(hua)《最(zui)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審判(pan)》。他(ta)還設計和(he)初步建造了(le)(le)羅(luo)(luo)馬圣伯多祿大殿，設計建造了(le)(le)教(jiao)皇(huang)尤利(li)烏斯(si)(si)二世(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陵(ling)墓。米(mi)(mi)(mi)開(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)(luo)脾(pi)氣暴躁、不合(he)(he)群，和(he)達(da)芬奇(qi)與拉(la)斐(fei)爾(er)都合(he)(he)不來，經常和(he)他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)恩主頂撞，但(dan)他(ta)一(yi)生追求藝(yi)(yi)(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)完美(mei)(mei)，堅持自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術思路。米(mi)(mi)(mi)開(kai)朗(lang)(lang)基羅(luo)(luo)1475年生于佛羅(luo)(luo)倫薩共和(he)國(guo)卡普雷塞，1564年在羅(luo)(luo)馬去世(shi)，時年88歲。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格影響(xiang)了(le)(le)幾乎三個(ge)世(shi)紀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術家(jia)(jia)。