秦(qin)(qin)腔(qiang)又(you)稱(cheng)(cheng)亂(luan)彈，是中國(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)曲(qu)種(zhong)之一，源于西秦(qin)(qin)腔(qiang)，如(ru)(ru)今流行(xing)于中國(guo)西北(bei)地區的(de)(de)(de)(de)陜西、甘(gan)肅、青海、寧夏、新疆等(deng)地。又(you)因其(qi)(qi)以(yi)棗木梆子(zi)(zi)為(wei)擊節樂(le)器(qi)，所(suo)以(yi)又(you)叫“梆子(zi)(zi)腔(qiang)”，俗稱(cheng)(cheng)“桄桄子(zi)(zi)”（象梆子(zi)(zi)聲(sheng)(sheng)），是四大聲(sheng)(sheng)腔(qiang)中最(zui)古老、最(zui)豐富的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)體系。秦(qin)(qin)腔(qiang)開創戲(xi)(xi)曲(qu)音樂(le)中板式變(bian)化的(de)(de)(de)(de)結構方法，是最(zui)早(zao)的(de)(de)(de)(de)板腔(qiang)體聲(sheng)(sheng)腔(qiang)，也是梆子(zi)(zi)腔(qiang)系統(tong)的(de)(de)(de)(de)母(mu)體。現(xian)在(zai)北(bei)方各(ge)地梆子(zi)(zi)戲(xi)(xi)雖然(ran)風格(ge)與秦(qin)(qin)腔(qiang)有(you)很大不同(tong)，但(dan)在(zai)音調和伴(ban)奏(zou)上都(dou)保(bao)持(chi)著共同(tong)的(de)(de)(de)(de)特征(zheng)。發出(chu)“恍(huang)恍(huang)”聲(sheng)(sheng)，俗稱(cheng)(cheng)“桄桄子(zi)(zi)”。秦(qin)(qin)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)表演自成一家，角(jiao)(jiao)色(se)體制(zhi)有(you)生(sheng)、旦(dan)(dan)、凈、末(mo)、丑(chou)五大行(xing)，各(ge)行(xing)又(you)分(fen)多種(zhong)，統(tong)稱(cheng)(cheng)為(wei)“十(shi)三頭網子(zi)(zi)”。一般戲(xi)(xi)班(ban)，都(dou)要(yao)按行(xing)當建(jian)置以(yi)“四梁四柱”為(wei)骨(gu)干(gan)的(de)(de)(de)(de)三路角(jiao)(jiao)色(se)制(zhi)。頭路角(jiao)(jiao)色(se)包括(kuo)(kuo)頭道(dao)須生(sheng)、正旦(dan)(dan)、花(hua)臉和小(xiao)旦(dan)(dan)，二路角(jiao)(jiao)色(se)包括(kuo)(kuo)小(xiao)生(sheng)、二道(dao)須生(sheng)、二花(hua)臉和丑(chou)角(jiao)(jiao)，其(qi)(qi)他(ta)老旦(dan)(dan)，老生(sheng)等(deng)角(jiao)(jiao)均為(wei)三路角(jiao)(jiao)色(se)。各(ge)路角(jiao)(jiao)色(se)的(de)(de)(de)(de)佼(jiao)佼(jiao)者，均可(ke)掛頭牌演出(chu)，其(qi)(qi)他(ta)即(ji)為(wei)配角(jiao)(jiao)。條(tiao)件優越的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)班(ban)，常不惜(xi)重(zhong)金(jin)邀請(qing)名角(jiao)(jiao)。各(ge)行(xing)皆(jie)能(neng)，文；武、昆、亂(luan)不擋的(de)(de)(de)(de)多面(mian)手、好把式，又(you)稱(cheng)(cheng)“戲(xi)(xi)包袱”，或(huo)叫“飽肚子(zi)(zi)”。秦(qin)(qin)腔(qiang)表演技藝十(shi)分(fen)豐富，身段(duan)和特技應有(you)盡有(you)，常用(yong)的(de)(de)(de)(de)有(you)趟馬、拉架(jia)子(zi)(zi)、吐火(huo)(huo)(huo)、撲跌、掃燈花(hua)、耍火(huo)(huo)(huo)棍、槍(qiang)背、頂(ding)燈、咬牙、轉(zhuan)椅等(deng)。神話戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)表演技藝，更為(wei)奇(qi)特而多姿。如(ru)(ru)演《黃河陣(zhen)》，要(yao)用(yong)五種(zhong)法寶道(dao)具。量(liang)天尺，翻天印，可(ke)施(shi)放長串焰火(huo)(huo)(huo)，金(jin)交剪能(neng)飛(fei)出(chu)朵朵蝴蝶。除此，花(hua)臉講究架(jia)子(zi)(zi)功，以(yi)顯威武豪邁的(de)(de)(de)(de)氣(qi)概，群眾稱(cheng)(cheng)其(qi)(qi)為(wei)“架(jia)架(jia)兒(er)”。
秦(qin)腔(qiang)音樂反映(ying)了(le)(le)陜甘(gan)人民耿直爽朗、慷慨(kai)好(hao)義的(de)(de)性格，和淳樸敦厚、勤勞勇敢(gan)的(de)(de)民風，且較(jiao)早地（也可能是最早的(de)(de)）形成(cheng)了(le)(le)比(bi)較(jiao)適宜于表現(xian)各(ge)種(zhong)(zhong)(zhong)情(qing)緒變化的(de)(de)板(ban)腔(qiang)體音樂體制；加上秦(qin)腔(qiang)藝(yi)人逐漸(jian)創造出一套比(bi)較(jiao)完整的(de)(de)表演技(ji)巧，因而秦(qin)腔(qiang)所到之處，都(dou)給(gei)各(ge)劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)以(yi)不(bu)同(tong)的(de)(de)影(ying)響，并直接影(ying)響了(le)(le)各(ge)個梆子(zi)腔(qiang)劇(ju)種(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)形成(cheng)和發(fa)展，成(cheng)了(le)(le)梆子(zi)腔(qiang)的(de)(de)鼻祖。清康(kang)、雍、乾三代秦(qin)腔(qiang)流入北(bei)京，又直接影(ying)響到京劇(ju)的(de)(de)形成(cheng)。
秦腔(qiang)所(suo)演的(de)劇(ju)目多是取材于(yu)“列國”、“三國”、“楊家將”、“說岳(yue)”等英雄傳奇或悲劇(ju)故(gu)事(shi)，也(ye)有(you)神話、民間故(gu)事(shi)和(he)各(ge)種公案戲，劇(ju)目超過1萬本。因時代久遠，散佚頗多。據統(tong)計，僅存約4700多個，而這些劇(ju)直至今日還(huan)以驚人的(de)速(su)度繼續流失，如果有(you)關部門(men)不能有(you)效搶(qiang)救，歷代人民用心血創(chuang)造的(de)寶(bao)貴文化遺產將永訣于(yu)世。
國家非(fei)常重視非(fei)物質文化(hua)遺產(chan)的保(bao)護，2006年5月20日(ri)，經國務院(yuan)批(pi)準列入第一批(pi)國家級(ji)非(fei)物質文化(hua)遺產(chan)名錄。2007年6月8日(ri)，陜西(xi)省西(xi)安秦(qin)腔劇院(yuan)獲得國家文化(hua)部(bu)頒布的首屆文化(hua)遺產(chan)日(ri)獎(jiang)。
一.歷史起源
秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)關中(zhong)方言語音為(wei)基礎(chu)，特別是涇河、渭河流域諸縣的(de)語言發(fa)聲為(wei)“正(zheng)音”。因周代以(yi)來，關中(zhong)地區就被稱(cheng)為(wei)"秦"，秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)由此而得名(ming)，是相當古老的(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)之一。因以(yi)棗木(mu)梆子為(wei)擊(ji)節(jie)(jie)樂器，又叫(jiao)"梆子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)"，因以(yi)梆擊(ji)節(jie)(jie)時(shi)發(fa)出"恍恍"聲，俗稱(cheng)"桄(guang)桄(guang)子"。清人李調元《雨村劇(ju)(ju)(ju)話》云(yun)："俗傳錢(qian)氏綴百裘外集(ji)，有秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。始于陜西，以(yi)梆為(wei)板，月琴應之，亦(yi)有緊慢，俗呼(hu)梆子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，蜀(shu)謂之亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)。""亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)"一詞在我國戲曲聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)的(de)含義很多，過去(qu)曾把昆曲、高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之外的(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)都(dou)叫(jiao)"亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)"，也曾把京劇(ju)(ju)(ju)稱(cheng)為(wei)"亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)"，還有的(de)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)也以(yi)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)命名(ming)，如溫州亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)、河北亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)但(dan)是，更(geng)多的(de)仍用在以(yi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)先、為(wei)主的(de)梆子腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)統(tong)的(de)總(zong)稱(cheng)上。
明(ming)(ming)(ming)(ming)代朱權《太和正音(yin)譜》載：“元知(zhi)音(yin)善(shan)歌者，三十(shi)六人中(zhong)之(zhi)(zhi)首(shou)者盧綱，咸陽(yang)人，音(yin)屬宮而雜商(shang)，如神虎之(zhi)(zhi)嘯風，雄而且壯，為(wei)(wei)(wei)(wei)當(dang)(dang)時之(zhi)(zhi)杰”。演(yan)員(yuan)吐字(zi)以涇(jing)(jing)陽(yang)、三原(yuan)語(yu)言為(wei)(wei)(wei)(wei)“標準(zhun)”。史(shi)書記載明(ming)(ming)(ming)(ming)代中(zhong)葉咸陽(yang)就已流行秦(qin)腔(qiang)，武(wu)(wu)宗正德五(wu)年(nian)（1510）武(wu)(wu)功康(kang)海(hai)組(zu)建戲班(ban)(ban)，演(yan)唱“康(kang)王(wang)(wang)(wang)腔(qiang)”。清(qing)康(kang)熙年(nian)間（1662—1722），咸陽(yang)的(de)秦(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)社(she)已為(wei)(wei)(wei)(wei)數眾(zhong)多，如保符(fu)班(ban)(ban)、江樂班(ban)(ban)、華(hua)慶班(ban)(ban)、雙(shuang)才班(ban)(ban)等(deng)(deng)(deng)。乾隆時期（1736—1795）翰(han)林院(yuan)學士嚴長明(ming)(ming)(ming)(ming)（江蘇人）宦游陜西(xi)，酷愛秦(qin)腔(qiang)、所著《秦(qin)云擷英小譜》記載關(guan)(guan)中(zhong)秦(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)社(she)共(gong)(gong)有(you)(you)36個(ge)(ge)，并以禮泉、周至、渭(wei)南(nan)、大(da)(da)荔為(wei)(wei)(wei)(wei)四大(da)(da)流派(pai)。秦(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)社(she)演(yan)出(chu)，不僅為(wei)(wei)(wei)(wei)當(dang)(dang)地人鐘愛，赴北(bei)京演(yan)出(chu)亦愛歡(huan)迎，被稱為(wei)(wei)(wei)(wei)“傳(chuan)情在無意之(zhi)(zhi)間”，“啞趣傳(chuan)神許擅(shan)長”。此時，演(yan)員(yuan)白(bai)雙(shuang)兒、豌豆花和金墜(zhui)子等(deng)(deng)(deng)隨涇(jing)(jing)陽(yang)錦繡班(ban)(ban)演(yan)紅西(xi)安城內(nei)。1912年(nian)，李桐軒、孫仁玉、范紫東和高培(pei)支等(deng)(deng)(deng)人，受辛亥革命影響，辦起“易俗社(she)”，并編(bian)寫(xie)出(chu)《一字(zi)獄(yu)》等(deng)(deng)(deng)劇(ju)(ju)本。咸陽(yang)各縣(xian)(xian)以“易俗社(she)”為(wei)(wei)(wei)(wei)榜樣(yang)，先(xian)后成立(li)了(le)“高興班(ban)(ban)”（長武(wu)(wu)），“馬家(jia)班(ban)(ban)”（武(wu)(wu)功），“秦(qin)貴(gui)社(she)”（禮泉），“益民社(she)”（咸陽(yang)），“曉鐘社(she)”（乾縣(xian)(xian)）、“新中(zhong)社(she)”、“明(ming)(ming)(ming)(ming)正社(she)”（三原(yuan)）等(deng)(deng)(deng)演(yan)出(chu)團(tuan)(tuan)體。1937年(nian)中(zhong)共(gong)(gong)陜西(xi)省(sheng)委(wei)（駐(zhu)涇(jing)(jing)陽(yang)縣(xian)(xian)云陽(yang)鎮）、關(guan)(guan)中(zhong)工委(wei)（駐(zhu)旬(xun)邑縣(xian)(xian)馬家(jia)堡），相繼(ji)成立(li)了(le)七月劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、關(guan)(guan)中(zhong)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、關(guan)(guan)警劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)等(deng)(deng)(deng)，創(chuang)作(zuo)演(yan)出(chu)《大(da)(da)上當(dang)(dang)》、《新教子》、《十(shi)里(li)塬》等(deng)(deng)(deng)大(da)(da)批新劇(ju)(ju)目，在唱腔(qiang)、表演(yan)、舞美、服飾等(deng)(deng)(deng)方面都有(you)(you)創(chuang)新。建國后，咸陽(yang)地區有(you)(you)專(zhuan)業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)14個(ge)(ge)，創(chuang)作(zuo)了(le)大(da)(da)批新劇(ju)(ju)目，涌(yong)現出(chu)眾(zhong)多知(zhi)名演(yan)員(yuan)，如郭(guo)明(ming)(ming)(ming)(ming)霞(xia)、王(wang)(wang)(wang)麥(mai)蘭、舒曼莉、馬金仙、趙斌、王(wang)(wang)(wang)義民、昝金香等(deng)(deng)(deng)，新秀如趙改琴、王(wang)(wang)(wang)平、白(bai)萍、馮武(wu)(wu)耕(geng)、王(wang)(wang)(wang)亞(ya)萍等(deng)(deng)(deng)。這些演(yan)員(yuan)均(jun)先(xian)后在西(xi)北(bei)、省(sheng)、市會演(yan)大(da)(da)賽(sai)中(zhong)獲獎。
據1989年統計(ji)，咸陽市(shi)有市(shi)直戲曲團(tuan)體3個(ge)，縣秦(qin)腔劇團(tuan)11個(ge)，共有演(yan)(yan)職人(ren)員1100余人(ren)。藝術創作人(ren)員30余名，演(yan)(yan)出本、折子戲100余部。
秦(qin)腔(qiang)"形成(cheng)于(yu)秦(qin)，精進(jin)于(yu)漢，昌明于(yu)唐，完整于(yu)元(yuan)，成(cheng)熟(shu)于(yu)明，廣(guang)播(bo)于(yu)清，幾(ji)經演變，蔚為(wei)大觀"，是相當古(gu)老的劇種(zhong)，堪稱中(zhong)(zhong)國戲曲的鼻祖，明代萬歷間(jian)（公(gong)元(yuan)1573-1620年）《缽(bo)中(zhong)(zhong)蓮(lian)》傳奇抄本中(zhong)(zhong)，有(you)一(yi)段注(zhu)明用[西秦(qin)腔(qiang)二犯(fan)的唱腔(qiang)演唱的唱詞，且都是上(shang)下句的七言體，說明秦(qin)腔(qiang)在當時或在那(nei)以(yi)前(qian)不(bu)但形成(cheng)、而且已外傳到其(qi)他地方了。
二.藝術特色
1.唱腔
咸(xian)陽秦(qin)腔唱腔，分板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式和(he)(he)彩腔兩部分，每(mei)個部分均由(you)“苦(ku)音”和(he)(he)“歡(huan)音”（又(you)稱(cheng)花音）兩種(zhong)聲腔體系組成(cheng)。苦(ku)音腔是秦(qin)腔區別于其他劇種(zhong)最具有特色的一(yi)種(zhong)唱腔，演唱時(shi)激越(yue)、悲壯、深沉、高(gao)亢，表(biao)現出悲憤、痛恨、懷(huai)念、凄涼的感(gan)情。歡(huan)音腔則(ze)歡(huan)快(kuai)(kuai)、明朗、剛健，擅長表(biao)現喜悅(yue)、愉快(kuai)(kuai)的感(gan)情。秦(qin)腔板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式分為(wei)一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三眼、一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼、有板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無眼和(he)(he)無板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)無眼四種(zhong)。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔稱(cheng)謂有慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、一(yi)錘(chui)安板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、陰司板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、拉錘(chui)二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、雙(shuang)錘(chui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。總歸(gui)稱(cheng)是六(liu)大(da)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)(he)滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。秦(qin)腔曲牌分為(wei)弦索類、擊樂類、嗩吶類、笙管類、海笛類、套曲類共6種(zhong)。早期樂隊分文、武(wu)兩部6人。
2.角色
秦腔的角色有(you)“十三門二十八類”之說。老(lao)(lao)生(sheng)分安工老(lao)(lao)生(sheng)、衰(shuai)派老(lao)(lao)生(sheng)、靠把(ba)老(lao)(lao)生(sheng)，須生(sheng)分王(wang)帽須生(sheng)、靠把(ba)須生(sheng)、
紗帽須生(sheng)、道袍須生(sheng)和紅(hong)生(sheng)，小生(sheng)分雉尾生(sheng)、紗帽生(sheng)、貧生(sheng)，武(wu)生(sheng)、幼(you)生(sheng)，老旦(dan)，正旦(dan)分挽(wan)袖青(qing)(qing)衣(yi)、蟒帶青(qing)(qing)衣(yi)，小旦(dan)分閨門旦(dan)、刀馬(ma)旦(dan)，花(hua)旦(dan)分玩笑旦(dan)、潑辣(la)旦(dan)、武(wu)旦(dan)，媒旦(dan)，大凈，毛凈，丑(chou)(chou)分大丑(chou)(chou)、小丑(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)。各門角色都有獨特的(de)風(feng)格和拿手戲。演(yan)唱時須生(sheng)、青(qing)(qing)衣(yi)、老生(sheng)、老旦(dan)、花(hua)臉多角重唱，所以也叫(jiao)做“唱亂(luan)彈(dan)”。有人贊美秦(qin)腔(qiang)是(shi)(shi)“繁音激楚，熱耳酸心，使人血氣為之動蕩”，正是(shi)(shi)出于(yu)秦(qin)腔(qiang)表(biao)演(yan)的(de)特色。其表(biao)演(yan)技藝質樸、樸實、粗獷、細膩、深(shen)刻(ke)、優美，以情(qing)動人，富有夸張性，生(sheng)活氣息濃厚，程式(shi)嚴謹，技巧豐富。身段(duan)和特技有趟馬(ma)、拉架子、吐火、吹火、噴(pen)火、擔(dan)子功(gong)、梢子功(gong)、翎子功(gong)、水(shui)袖功(gong)、扇子功(gong)、鞭掃燈花(hua)、頂燈、咬牙(ya)、耍火棍、跌撲、髯(ran)口(kou)、蹺工、獠牙(ya)、帽翅功(gong)等。
3.臉譜
秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)譜講(jiang)究莊重、大(da)方、干(gan)凈、生動和美觀，顏色(se)(se)(se)以(yi)三原色(se)(se)(se)為(wei)主，間色(se)(se)(se)為(wei)副(fu)，平(ping)涂為(wei)主，烘托為(wei)副(fu)，所以(yi)極(ji)少用過(guo)渡(du)色(se)(se)(se)，在(zai)顯示人物(wu)性格(ge)(ge)上，表(biao)現為(wei)紅忠、黑直、粉(fen)奸、神奇(qi)的(de)(de)(de)(de)特點(dian)，格(ge)(ge)調(diao)(diao)主要表(biao)現為(wei)線條粗獷，筆調(diao)(diao)豪(hao)放，著色(se)(se)(se)鮮明(ming)，對比(bi)強烈，濃眉大(da)眼，圖案(an)壯麗(li)，寓意明(ming)朗(lang)，性格(ge)(ge)突(tu)出(chu)，格(ge)(ge)調(diao)(diao)“火(huo)暴(bao)”，和音(yin)樂(le)、表(biao)演的(de)(de)(de)(de)風格(ge)(ge)一致。秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)臉(lian)譜歷史悠久，在(zai)陜西武功境內出(chu)土的(de)(de)(de)(de)明(ming)代(dai)(dai)“康海(hai)臉(lian)譜”是(shi)目前發現的(de)(de)(de)(de)最早的(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)臉(lian)譜，陜、甘(gan)兩(liang)省(sheng)的(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)由于各自(zi)(zi)形成了不同(tong)的(de)(de)(de)(de)演出(chu)風格(ge)(ge)，故在(zai)臉(lian)譜塑造上也(ye)涌現出(chu)了許多(duo)流(liu)派，比(bi)如甘(gan)肅秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)就有隴南派臉(lian)譜、隴東派臉(lian)譜和代(dai)(dai)表(biao)甘(gan)肅中(zhong)路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)“耿派”臉(lian)譜，陜西各路(lu)(lu)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)也(ye)形成了各自(zi)(zi)不同(tong)的(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)臉(lian)譜。
4.題材
秦腔(qiang)所(suo)演的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)數以(yi)萬計，傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)大多(duo)(duo)出(chu)自民(min)(min)間文(wen)人之手，題(ti)材(cai)廣泛(fan)，內容紛繁(fan)。因時代久遠，佚散頗多(duo)(duo)，據(ju)原陜西(xi)(xi)(xi)省劇(ju)(ju)(ju)目(mu)工(gong)作(zuo)室（現(xian)省藝術研(yan)究所(suo)）1958年挖掘(jue)整(zheng)理的(de)(de)(de)統(tong)計僅(jin)存約3000多(duo)(duo)本(ben)。這些劇(ju)(ju)(ju)目(mu)主要(yao)以(yi)反映歷史事(shi)件(jian)的(de)(de)(de)悲劇(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)居多(duo)(duo)，表現(xian)民(min)(min)間生活、婚(hun)姻愛情的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)(you)占有(you)(you)(you)一(yi)定比例(li)。歷史劇(ju)(ju)(ju)多(duo)(duo)是取才于“列(lie)國”、“三國”、“楊家(jia)將”、“說岳(yue)”等(deng)說部中(zhong)的(de)(de)(de)英(ying)雄傳(chuan)奇或(huo)悲劇(ju)(ju)(ju)故(gu)事(shi)，其中(zhong)三國戲有(you)(you)(you)108個(ge)(ge)，楊家(jia)將戲有(you)(you)(you)85個(ge)(ge)。其他(ta)題(ti)材(cai)還有(you)(you)(you)神(shen)話(hua)、民(min)(min)間故(gu)事(shi)和各種公案戲。 辛亥革命后，西(xi)(xi)(xi)安(an)易俗社30多(duo)(duo)位(wei)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)共編輯出(chu)了(le)550多(duo)(duo)個(ge)(ge)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)，其中(zhong)孫仁玉、范(fan)紫東、高(gao)培支、李桐軒、李約祉(zhi)五人成就最(zui)高(gao)，這些劇(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦(jin)樓》、《雙錦(jin)衣》、《軟(ruan)玉屏》、《柜中(zhong)緣》、《小姑(gu)賢》、《庚娘(niang)傳(chuan)》、《韓寶(bao)英(ying)》等(deng)成為經常上演的(de)(de)(de)保留劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。另外，在革命邊區也涌現(xian)出(chu)了(le)一(yi)批秦腔(qiang)現(xian)代戲劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)家(jia)，創(chuang)作(zuo)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)計有(you)(you)(you)200多(duo)(duo)個(ge)(ge)，其中(zhong)以(yi)馬建翎成就最(zui)高(gao)，代表劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)(you)《血淚仇(chou)》、《一(yi)家(jia)人》、《窮人恨》等(deng)等(deng)。建國后整(zheng)理、改編的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)(you)《游龜(gui)山》、《游西(xi)(xi)(xi)湖》、《三滴血》、《趙(zhao)氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘美案》、《破寧國》、《四進士》、《白蛇傳(chuan)》、《法門(men)寺(si)》、《烈火揚州》等(deng)，創(chuang)作(zuo)的(de)(de)(de)現(xian)代戲中(zhong)以(yi)《三世仇(chou)》、《祝福》、《西(xi)(xi)(xi)安(an)事(shi)變》等(deng)影響(xiang)較大。
5.唱詞
秦腔唱(chang)詞(ci)結構是(shi)齊言(yan)體(ti)，常見的(de)有七字句和十字句，也(ye)就是(shi)整(zheng)出戲(xi)詞(ci)如同(tong)一(yi)(yi)首(shou)七言(yan)無韻詩一(yi)(yi)樣排列
整齊。和唱詞(ci)相(xiang)對應的(de)是曲調，秦腔(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)音(yin)樂結(jie)構可(ke)以歸納為(wei) “散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——由中板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)而入(ru)于急板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)——結(jie)束(shu)(shu)”的(de)過程，也即打板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)節奏從慢(man)到略快(kuai)、快(kuai)、極快(kuai)、結(jie)束(shu)(shu)以前的(de)漸慢(man)、最終結(jie)束(shu)(shu)的(de)過程。演唱者(zhe)根(gen)據(ju)這種(zhong)循序漸進的(de)節奏，層層推入(ru)地展開故事情節。那么如何來改變(bian)節奏的(de)快(kuai)慢(man)呢？這正是秦腔(qiang)唱腔(qiang)“板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路(lu)”起的(de)作用(yong)(yong)。秦腔(qiang)屬(shu)于板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)變(bian)化體劇(ju)種(zhong)，有二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等六(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)。二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)就是兩個“六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”，一(yi)個六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)要敲六(liu)下梆(bang)子，都(dou)是強拍。其(qi)它各種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)都(dou)是將二(er)六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)加快(kuai)、減慢(man)、自由、轉板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等變(bian)化而成的(de)。這樣藝術家就可(ke)以根(gen)據(ju)劇(ju)情需要，使(shi)用(yong)(yong)不同的(de)節奏來表達情感了。
6.伴奏
秦腔(qiang)所(suo)用的(de)樂器，文場(chang)(chang)有板胡、二弦子、二胡、笛(di)(di)、三(san)弦、琵(pi)琶、揚琴、嗩吶(na)、海笛(di)(di)、管子、大號(hao)（喇(la)叭）等(deng)；武場(chang)(chang)有暴鼓、干鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆(bang)子等(deng)。秦腔(qiang)中(zhong)最主要的(de)樂器當然是板胡，其發音(yin)尖細清脆，最能體現(xian)秦腔(qiang)板式變化的(de)特色。
三.八大絕技
1.吹火
亦稱噴火(huo)(huo)，一般(ban)多用于(yu)有(you)妖怪(guai)、鬼魂出現的劇目中。秦(qin)腔《游西湖·救(jiu)裴(pei)生(sheng)》中，李慧娘用此(ci)技。吹火(huo)(huo)的方法是(shi)先將松香研成(cheng)(cheng)粉末(mo)，用籮過(guo)濾，再(zai)用一種纖維長、拉(la)力強的白麻紙包(bao)(bao)成(cheng)(cheng)可含入(ru)口中的小包(bao)(bao)，然后剪去(qu)紙頭。演(yan)員吹火(huo)(huo)前將松香包(bao)(bao)噙在口里。用氣(qi)吹動松香包(bao)(bao)，使松香末(mo)飛向火(huo)(huo)把，燃燒騰起火(huo)(huo)焰。
常見的形式(shi)有(you)：直吹(chui)、傾吹(chui)、斜吹(chui)、仰吹(chui)、俯吹(chui)、翻身(shen)(shen)吹(chui)、蹦(beng)子翻身(shen)(shen)吹(chui)等(deng)。就其形狀可(ke)分為；單口火、連火、翻身(shen)(shen)火、一條龍、蘑(mo)菇云火等(deng)。
單口火：即一(yi)口一(yi)口吹火。主要用鼻(bi)子吸氣，丹田用氣，沖(chong)著火把的火苗直(zhi)吹。
連火：用氣(qi)方(fang)法與單口(kou)(kou)火相同。吹時要連緊一(yi)些。在火頭上吹第(di)一(yi)口(kou)(kou)火，乘其(qi)未(wei)滅時，緊接著在第(di)一(yi)口(kou)(kou)火上再吹一(yi)口(kou)(kou)火，使火延續不滅。
翻(fan)身(shen)火：踏左步(bu)，半臥(wo)魚勢，從火頭(tou)上(shang)引火(即借(jie)吹(chui)出的(de)火苗(miao)再連(lian)續噴出松香末，使火苗(miao)不斷延續長達四、五尺)翻(fan)身(shen)，轉一(yi)圈后，火仍(reng)然連(lian)續不斷。
一(yi)條龍：半臥魚勢俯沖(chong)火(huo)把頭吹火(huo)，然后離開火(huo)把，均勻地一(yi)口氣吹的引(yin)過火(huo)來，使火(huo)苗不斷(duan)延續長達數(shu)尺，猶如一(yi)條火(huo)龍一(yi)樣擺過去。
磨菇(gu)(gu)云火(huo)(huo)(huo)(huo)：半(ban)臥魚勢，在“一(yi)條龍”火(huo)(huo)(huo)(huo)的(de)龍尾上緊接(jie)著再擺回來(lai)，重(zhong)(zhong)重(zhong)(zhong)地一(yi)口一(yi)口吹火(huo)(huo)(huo)(huo)，即(ji)成(cheng)(cheng)一(yi)朵(duo)一(yi)朵(duo)的(de)磨菇(gu)(gu)狀(也叫天女(nv)散花或(huo)火(huo)(huo)(huo)(huo)中鳳凰。后來(lai)吹這種(zhong)火(huo)(huo)(huo)(huo)時，還可將(jiang)火(huo)(huo)(huo)(huo)的(de)顏色(se)變成(cheng)(cheng)雪青色(se))。以上是最基本的(de)幾(ji)中吹法，還可根據劇(ju)情需要和舞蹈動作的(de)變化而變化。秦腔黨甘亭(ting)、何振中、李(li)(li)正敏、馬藍(lan)魚、張(zhang)詠華、孫利群、張(zhang)燕(yan)；同州梆子王德元；西(xi)府秦腔曾鑒堂、李(li)(li)嘉寶等均擅長此技。馬藍(lan)魚的(de)“鬼吹火(huo)(huo)(huo)(huo)”(《游西(xi)湖(hu)·救裴(pei)生(sheng)》中的(de)李(li)(li)慧娘之(zhi)鬼魂吹火(huo)(huo)(huo)(huo))享譽全國。她能吹出各種(zhong)形狀的(de)火(huo)(huo)(huo)(huo)，且能一(yi)口氣吹到四十多口火(huo)(huo)(huo)(huo)，堪稱絕(jue)技。她曾向(xiang)全國，如北京、上海等省市(shi)的(de)很多劇(ju)種(zhong)的(de)演員傳授過此技。
2.變臉
秦(qin)腔、同州梆(bang)子(zi)、西府秦(qin)腔、漢(han)調桄(guang)桄(guang)、漢(han)調二簧等劇種(zhong)的生、旦(dan)、丑(chou)行皆有此(ci)特技。其變法(fa)有“變臉型”和(he)“吹面(mian)灰”兩種(zhong)。
變(bian)(bian)臉(lian)(lian)型(xing)：《三人頭(tou)·揭墓(mu)》中用此技。揭墓(mu)賊(zei)用腰帶做好(hao)套(tao)圈，一(yi)(yi)(yi)端套(tao)在(zai)僵(jiang)(jiang)尸(shi)脖(bo)子(zi)上(shang)，另一(yi)(yi)(yi)端掛在(zai)自己脖(bo)子(zi)上(shang)，扶起(qi)(qi)(qi)僵(jiang)(jiang)尸(shi)脫衣(yi)時，感情(qing)變(bian)(bian)化(hua)復雜，面部表情(qing)也隨之(zhi)變(bian)(bian)化(hua)。他發(fa)現死(si)者(zhe)(zhe)衣(yi)著(zhu)(zhu)豪華(hua)時，高興得(de)眼(yan)(yan)睛(jing)瞇成(cheng)(cheng)(cheng)了(le)一(yi)(yi)(yi)條線，嘴角翹到了(le)鼻子(zi)兩(liang)側(ce)，喜得(de)渾身發(fa)抖(dou)。當尸(shi)體(ti)(ti)的(de)蓋臉(lian)(lian)怕(pa)飛落，露出陰森可怖面孔時，他被嚇得(de)脖(bo)子(zi)一(yi)(yi)(yi)縮(suo)(suo)(suo)，裂開大嘴，瞪著(zhu)(zhu)兩(liang)眼(yan)(yan)，眉(mei)毛不住(zhu)地跳動。揭墓(mu)賊(zei)為了(le)抑制心(xin)中的(de)恐懼情(qing)緒，忽地眉(mei)頭(tou)一(yi)(yi)(yi)聳，圓(yuan)鼓(gu)雙(shuang)眼(yan)(yan)，翹起(qi)(qi)(qi)鼻翼，眥著(zhu)(zhu)牙，顯出兇(xiong)殘之(zhi)相(xiang)。死(si)者(zhe)(zhe)穿了(le)七套(tao)衣(yi)服(fu)，每旋轉(zhuan)一(yi)(yi)(yi)次尸(shi)體(ti)(ti)，就(jiu)脫掉一(yi)(yi)(yi)件衣(yi)服(fu)，同(tong)時還要穿在(zai)自己身上(shang)，并要變(bian)(bian)化(hua)—次臉(lian)(lian)型(xing)。他一(yi)(yi)(yi)時變(bian)(bian)得(de)憨(han)傻癡呆(dai)，一(yi)(yi)(yi)會兒又(you)變(bian)(bian)得(de)機智(zhi)勇敢(gan)；一(yi)(yi)(yi)會兒扯長脖(bo)子(zi)，收(shou)起(qi)(qi)(qi)下(xia)巴，舌尖頂住(zhu)下(xia)唇，把頭(tou)和脖(bo)子(zi)拉成(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)(yi)(yi)體(ti)(ti)，變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)又(you)長又(you)細的(de)臉(lian)(lian)型(xing)；一(yi)(yi)(yi)會兒皺起(qi)(qi)(qi)雙(shuang)眉(mei)，縮(suo)(suo)(suo)著(zhu)(zhu)下(xia)顎，撅著(zhu)(zhu)下(xia)巴，變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)兩(liang)腮無(wu)肉的(de)險惡者(zhe)(zhe)；一(yi)(yi)(yi)會兒又(you)鼓(gu)起(qi)(qi)(qi)兩(liang)腮，松開雙(shuang)肩，變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)大胖(pang)子(zi)；一(yi)(yi)(yi)會兒縮(suo)(suo)(suo)著(zhu)(zhu)頭(tou)，收(shou)起(qi)(qi)(qi)下(xia)巴，變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)(cheng)瘦子(zi)……形態百出，變(bian)(bian)化(hua)無(wu)窮，全靠(kao)一(yi)(yi)(yi)張臉(lian)(lian)的(de)功夫。漢調桄桄演(yan)員(yuan)田興華(hua)精于(yu)此特技。
吹(chui)面(mian)灰：演員給自(zi)己臉上(shang)(shang)吹(chui)灰，使之(zhi)變化。西(xi)安亂(luan)彈《毒二娘》、漢調桄(guang)桄(guang)《藥毒武大郎(lang)》等，皆用(yong)此法(fa)。武大郎(lang)一時毒酒下肚，腹(fu)疼難忍，指罵潘金蓮。潘下狠心猛(meng)撲過(guo)去，用(yong)被(bei)(bei)子捂(wu)住武大郎(lang)，到潘起身坐在被(bei)(bei)子上(shang)(shang)時，面(mian)灰已吹(chui)上(shang)(shang)臉，一副(fu)陰森黑煞(sha)之(zhi)臉相。《太(tai)和城(cheng)》中孫(sun)武也有變臉的情節。
3.頂燈
演者將一盞油燈(deng)點著，置于頭頂(ding)，耍(shua)各(ge)種動作。秦腔《三(san)進士》的丑角常天保因賭博被其妻處罰頂(ding)
燈。常天保頭(tou)頂油燈，跪(gui)地、行走、仰臥、鉆椅、鉆桌(zhuo)、上桌(zhuo)等，均(jun)很自如，并(bing)能使油燈不(bu)掉、不(bu)灑、不(bu)滅(mie)。這全憑演(yan)員(yuan)脖頸的平衡(heng)技巧。秦(qin)腔丑角演(yan)員(yuan)劉省三、晉福(fu)長和漢調(diao)桄桄演(yan)員(yuan)王半截、趙安學及漢調(diao)二簧演(yan)員(yuan)蔡安今(jin)等，均(jun)擅長此技。王半截還(huan)能自己將頭(tou)頂之燈吹(chui)滅(mie)。
4.打碗
秦(qin)腔、同州梆子(zi)(zi)、西府秦(qin)腔、漢調(diao)桄桄及漢調(diao)二簧等(deng)劇種(zhong)(zhong)演(yan)(yan)(yan)神廟會(hui)戲(xi)時常用(yong)的(de)(de)打(da)(da)鬼特技(ji)。《打(da)(da)臺》的(de)(de)天官，《太和城》的(de)(de)孫武(wu)子(zi)(zi)等(deng)凈角、須生也用(yong)此技(ji)，其表演(yan)(yan)(yan)方法(fa)是將(jiang)一碗(wan)(wan)擲(zhi)于空(kong)(kong)中飛轉(zhuan)，用(yong)另一只碗(wan)(wan)飛出(chu)(chu)擊(ji)打(da)(da)，兩(liang)碗(wan)(wan)同在空(kong)(kong)中粉碎(sui)。打(da)(da)碗(wan)(wan)表演(yan)(yan)(yan)有平(ping)(ping)打(da)(da)、斜打(da)(da)兩(liang)種(zhong)(zhong)打(da)(da)法(fa)。平(ping)(ping)打(da)(da)：先將(jiang)一碗(wan)(wan)底朝(chao)下平(ping)(ping)擲(zhi)于空(kong)(kong)中飛轉(zhuan)，再將(jiang)另一碗(wan)(wan)底朝(chao)上擲(zhi)出(chu)(chu)，兩(liang)只碗(wan)(wan)底對(dui)擊(ji)相撞，破碎(sui)落下。斜打(da)(da)；兩(liang)手各(ge)拿一碗(wan)(wan)，碗(wan)(wan)底相對(dui)轉(zhuan)磨(mo)，打(da)(da)時先將(jiang)碗(wan)(wan)側立擲(zhi)出(chu)(chu)，使其在空(kong)(kong)中如車輪滾行狀旋(xuan)轉(zhuan)，然后將(jiang)第二個(ge)碗(wan)(wan)如法(fa)擲(zhi)出(chu)(chu)，以碗(wan)(wan)底邊撞擊(ji)而破碎(sui)。西府秦(qin)腔須生王彥魁、唐二瓜、司(si)東紀、呂明發，西安秦(qin)腔演(yan)(yan)(yan)員陸順(shun)子(zi)(zi)、和家(jia)彥、劉立杰、閻國斌(bin)等(deng)，均擅長(chang)此技(ji)。
5.鞭掃燈花
秦腔(qiang)、同(tong)州梆子(zi)(zi)、西府秦腔(qiang)、漢調桄(guang)桄(guang)和(he)(he)漢調二簧(huang)凈、旦行(xing)的(de)(de)表演特技(ji)。有鞭(bian)(bian)掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)和(he)(he)“紙(zhi)擺(bai)子(zi)(zi)”(把紙(zhi)擰(ning)成(cheng)繩子(zi)(zi)一樣的(de)(de)條子(zi)(zi))掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)兩種。鞭(bian)(bian)掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng) 花(hua)(hua)：《太和(he)(he)城》中(zhong)的(de)(de)孫武(wu)子(zi)(zi)與(yu)(yu)《黃(huang)(huang)河陣》中(zhong)的(de)(de)聞仲用(yong)此技(ji)。其(qi)(qi)表演法是(shi)(shi)：先用(yong)黃(huang)(huang)表紙(zhi)在(zai)鞭(bian)(bian)梢扎成(cheng)約(yue)四寸多長(chang)的(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，然后加足燈(deng)(deng)(deng)油(you)(you)，拉(la)長(chang)燈(deng)(deng)(deng)捻(nian)(用(yong)紙(zhi)裹香做(zuo)成(cheng))，使(shi)其(qi)(qi)多出(chu)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)。演員在(zai)兵卒下場后，跨(kua)右(you)腿，左(zuo)轉(zhuan)身，躦(zuan)步，左(zuo)前(qian)(qian)弓(gong)后箭，面向(xiang)觀(guan)眾，對(dui)著(zhu)舞(wu)(wu)臺(tai)左(zuo)前(qian)(qian)角(jiao)(jiao)吊(diao)(diao)的(de)(de)油(you)(you)燈(deng)(deng)(deng)，在(zai)打擊樂《腳底風(feng)》伴奏(zou)中(zhong)，雙(shuang)鞭(bian)(bian)從下向(xiang)上，反手交(jiao)叉挽面花(hua)(hua)，雙(shuang)鞭(bian)(bian)梢前(qian)(qian)面的(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，反復掃(sao)(sao)向(xiang)燈(deng)(deng)(deng)捻(nian)上所結(jie)的(de)(de)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，使(shi)其(qi)(qi)擴散，灑向(xiang)空中(zhong)。接(jie)著(zhu)，跨(kua)左(zuo)腿，右(you)轉(zhuan)身躦(zuan)步，右(you)前(qian)(qian)弓(gong)后箭，面向(xiang)觀(guan)眾，對(dui)著(zhu)吊(diao)(diao)在(zai)舞(wu)(wu)臺(tai)右(you)前(qian)(qian)角(jiao)(jiao)的(de)(de)油(you)(you)燈(deng)(deng)(deng)，動(dong)作要求與(yu)(yu)鑼(luo)鼓(gu)經(jing)同(tong)上，只是(shi)(shi)方(fang)向(xiang)不同(tong)。接(jie)著(zhu)，舞(wu)(wu)一套雙(shuang)鞭(bian)(bian)，在(zai)《倒四錘》中(zhong)，到(dao)舞(wu)(wu)臺(tai)右(you)前(qian)(qian)角(jiao)(jiao)扎勢亮相(xiang)(xiang)。這時(shi)，舞(wu)(wu)臺(tai)空間火星閃(shan)閃(shan)，四下飄落(luo)，忽明忽暗，撲朔迷離。靠近演員亮相(xiang)(xiang)的(de)(de)那盞燈(deng)(deng)(deng)，因燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)被掃(sao)(sao)掉(diao)而燈(deng)(deng)(deng)光由暗轉(zhuan)亮，使(shi)觀(guan)眾清晰(xi)地看到(dao)演員面部的(de)(de)表情(qing)與(yu)(yu)眼神。掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，在(zai)添油(you)(you)、撥(bo)捻(nian)子(zi)(zi)、結(jie)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)、掃(sao)(sao)燈(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)上，均需掌握好時(shi)間，恰(qia)到(dao)好處，配合(he)默(mo)契，才(cai)能(neng)顯示出(chu)技(ji)巧的(de)(de)高超(chao)。舊時(shi)演出(chu)用(yong)清油(you)(you)燈(deng)(deng)(deng)照明，用(yong)此特技(ji)。隨著(zhu)科(ke)學(xue)技(ji)術的(de)(de)發展，照明條件的(de)(de)改(gai)變，此特技(ji)已無人使(shi)用(yong)。
6.踩蹺
秦腔、漢調二(er)簧旦角表演(yan)特技。蹺(qiao)(qiao)子(zi)是(shi)(shi)木制腳(jiao)墊(dian)，尖而(er)小(xiao)，約三(san)寸長，外(wai)面套繡花小(xiao)鞋。演(yan)員(yuan)只能(neng)用兩(liang)個腳(jiao)指穿假鞋，而(er)且要將鞋綁在(zai)腳(jiao)指上，因此，稱之為扎(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)。扎(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)之后(hou)，演(yan)員(yuan)只能(neng)憑兩(liang)個腳(jiao)的(de)腳(jiao)指行走(zou)，腳(jiao)跟高(gao)高(gao)提起，扎(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)演(yan)員(yuan)則始終都得用二(er)指著地(di)。戲(xi)演(yan)完后(hou)方可解蹺(qiao)(qiao)休息(xi)。更(geng)難的(de)是(shi)(shi)，不僅(jin)要求模(mo)仿三(san)寸金蓮的(de)步子(zi)和形(xing)態，還有特為扎(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)設(she)計(ji)的(de)高(gao)難動作(zuo)，如(ru)：踩(cai)蹺(qiao)(qiao)走(zou)凳、踩(cai)蹺(qiao)(qiao)過桌、踩(cai)蹺(qiao)(qiao)踢石子(zi)等，沿低上高(gao)，蹦跳不止，方能(neng)顯(xian)出(chu)演(yan)員(yuan)的(de)踩(cai)蹺(qiao)(qiao)技巧來。清乾(qian)隆時，秦腔旦角魏長生在(zai)北京(jing)演(yan)出(chu)后(hou)，“名(ming)動京(jing)師”，踩(cai)蹺(qiao)(qiao)之技從此推廣(guang)到(dao)全(quan)國各兄弟劇種。魏長生之后(hou)，踩(cai)蹺(qiao)(qiao)著名(ming)者有朱怡(yi)堂。
7.牙技
秦(qin)腔、同州梆子、西府(fu)秦(qin)腔、漢調桄桄和漢調二簧等劇種中毛(mao)凈(jing)所(suo)用的(de)(de)一種特技(ji)。牙(ya)(ya)(ya)(ya)技(ji)分為“咬(yao)牙(ya)(ya)(ya)(ya)”和“耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)”兩種。咬(yao)牙(ya)(ya)(ya)(ya)：也叫磨牙(ya)(ya)(ya)(ya)，毛(mao)凈(jing)常用此技(ji)。演(yan)員(yuan)用上(shang)、下牙(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)咬(yao)緊磨動，發出咯吱吱的(de)(de)聲音(yin)，表示(shi)咬(yao)牙(ya)(ya)(ya)(ya)切齒(chi)的(de)(de)恨(hen)。這一技(ji)巧主要在于控制，咬(yao)響(xiang)并(bing)不難(nan)，難(nan)點在于聲音(yin)要響(xiang)并(bing)要傳得遠，還不能有疹人(ren)的(de)(de)噪音(yin)。秦(qin)腔名演(yan)員(yuan)彥娃、劉金錄(lu)、范仲魁、華啟民、陳西秦(qin)、周輔國等在《反(fan)長沙》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤泥河》、《八義圖》等劇中，扮演(yan)魏延(yan)、蓋蘇文、屠岸賈等，均用此技(ji)。
耍(shua)牙(ya)：即(ji)將(jiang)牙(ya)含在口中使(shi)(shi)其活動。所耍(shua)的(de)(de)牙(ya)有兩(liang)種。一(yi)(yi)是(shi)將(jiang)兩(liang)顆(ke)(ke)較(jiao)長的(de)(de)豬牙(ya)洗凈，空(kong)根(gen)郭(guo)灌鉛，外部刻(ke)細槽，扎上細絲線，使(shi)(shi)兩(liang)牙(ya)相連，演出時含于口中，以舌操縱(zong)；一(yi)(yi)種是(shi)用(yong)牛骨磨制而(er)成的(de)(de)。從(cong)(cong)前漢調桄(guang)恍演員用(yong)這種牙(ya)。耍(shua)牙(ya)有六種七個(ge)樣式(shi)。(一(yi)(yi))陰(yin)陽(yang)齒(chi)。即(ji)左邊牙(ya)尖(jian)朝上彎，右(you)邊牙(ya)尖(jian)朝下彎，或相反；(二)獠(liao)牙(ya)。即(ji)兩(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)同(tong)時向(xiang)上，并(bing)微向(xiang)外撇(pie)，呈(cheng)倒八(ba)字(zi)形(xing)；(三(san))鼻孔齒(chi)。即(ji)兩(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)同(tong)時向(xiang)上，將(jiang)牙(ya)尖(jian)仲(zhong)進兩(liang)個(ge)鼻孔內，根(gen)部微撇(pie)，呈(cheng)正八(ba)字(zi)形(xing)；(四)一(yi)(yi)字(zi)齒(chi)。即(ji)兩(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)分別從(cong)(cong)嘴(zui)兩(liang)邊出，伸向(xiang)兩(liang)邊腮部，同(tong)嘴(zui)唇呈(cheng)一(yi)(yi)字(zi)形(xing)。(五)巨(ju)齒(chi)：即(ji)巨(ju)靈神的(de)(de)齒(chi)形(xing)，兩(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)從(cong)(cong)嘴(zui)角兩(liang)側(ce)向(xiang)下斜(xie)仲(zhong)，在下巴兩(liang)側(ce)呈(cheng)倒八(ba)字(zi)形(xing)；(六)疵(ci)牙(ya)。即(ji)兩(liang)顆(ke)(ke)牙(ya)齒(chi)由(you)口中向(xiang)下伸直，呈(cheng)“ll”形(xing)狀。西(xi)府秦腔藝人謝德奎、溫良民(min)、趙文國、焦(jiao)定國等常用(yong)此技(ji)。主(zhu)要用(yong)于番王(wang)(wang)、判(pan)官(guan)、鬼怪—類(lei)腳色。漢調二簧藝人劉嗚祥(xiang)，漢調桄(guang)桄(guang)名凈馬忠福、張同(tong)福、華天堂，西(xi)安(an)亂彈的(de)(de)王(wang)(wang)化民(min)，后起之秀雷藝強，富平阿宮腔的(de)(de)柏福榮等均擅長此技(ji)。
用(yong)(yong)(yong)(yong)2-4顆洗(xi)凈的(de)(de)(de)(de)(de)長豬牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)空其(qi)根部(bu)灌鉛，繞根部(bu)外(wai)圍刻(ke)一(yi)道(dao)細渠(qu)，用(yong)(yong)(yong)(yong)約二寸長的(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)分頭扎在渠(qu)里，銜在嘴(zui)內(nei)用(yong)(yong)(yong)(yong)舌(she)操(cao)作。表(biao)(biao)演(yan)時(shi)，嘴(zui)唇、牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)配(pei)合舌(she)尖頂來拉去，使(shi)其(qi)吐出各種形態的(de)(de)(de)(de)(de)“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”技巧(qiao)(qiao)。唱念(nian)時(shi)，用(yong)(yong)(yong)(yong)舌(she)將牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)頂到唇內(nei)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)外(wai)兩邊即可，功夫深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)員經(jing)常牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)不離口，并唱念(nian)清晰。此(ci)表(biao)(biao)演(yan)技巧(qiao)(qiao)難(nan)度特大，具有和(he)高的(de)(de)(de)(de)(de)欣賞(shang)價值(zhi)！秦(qin)腔有史以(yi)來能活泛用(yong)(yong)(yong)(yong)用(yong)(yong)(yong)(yong)此(ci)表(biao)(biao)演(yan)技巧(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)實屬鳳毛麟角。（上個世紀）四十年(nian)代(dai)劉鳳鳴老藝人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”表(biao)(biao)演(yan)堪稱(cheng)一(yi)絕。五十年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)王華民(min)也有此(ci)技巧(qiao)(qiao)。后(hou)起(qi)者雷藝強“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”表(biao)(biao)演(yan)自(zi)如(ru)，并能準確的(de)(de)(de)(de)(de)配(pei)合人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性格和(he)情感(gan)。富平“阿宮腔”凈角演(yan)員柏(bo)福榮尚能“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”，六十年(nian)代(dai)他表(biao)(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)《活捉王魁》一(yi)戲中的(de)(de)(de)(de)(de)判官，把“吐火”巧(qiao)(qiao)改“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”，頗有聲譽！此(ci)后(hou)再無有演(yan)員掌握“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)"技巧(qiao)(qiao)真是(shi)秦(qin)腔界(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)遺憾(han)！ “耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)”技巧(qiao)(qiao)，在秦(qin)腔傳(chuan)統戲中一(yi)般表(biao)(biao)現相貌兇(xiong)惡(e)的(de)(de)(de)(de)(de)角色。周倉、判官、王白超、龍須虎、鄧忠等都用(yong)(yong)(yong)(yong)耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)表(biao)(biao)演(yan)。不管陽世三間，陰曹地(di)府，還(huan)是(shi)天(tian)際(ji)神(shen)界(jie)(jie)，皆有用(yong)(yong)(yong)(yong)之。其(qi)代(dai)表(biao)(biao)作為《淤泥河(he)》中的(de)(de)(de)(de)(de)蓋蘇文(wen)。
8.尸吊
亦稱“大上(shang)吊(diao)(diao)”[劉(liu)全進瓜]，秦腔、同州梆(bang)子(zi)、西府秦腔、漢調(diao)桄(guang)桄(guang)、漢調(diao)二簧、眉戶等劇(ju)種均(jun)有此特技。演出前(qian)，先(xian)將(jiang)一(yi)(yi)根長吊(diao)(diao)桿(gan)(gan)，平綁于(yu)入(ru)場口(kou)的柱子(zi)上(shang)，桿(gan)(gan)的一(yi)(yi)端(duan)在臺(tai)(tai)口(kou)，另一(yi)(yi)端(duan)藏于(yu)臺(tai)(tai)內側。劇(ju)中(zhong)人上(shang)吊(diao)(diao)時(shi)，站(zhan)椅(yi)上(shang)，將(jiang)白綾(ling)吊(diao)(diao)圈綁于(yu)桿(gan)(gan)頭，然后將(jiang)吊(diao)(diao)圈套(tao)在脖(bo)(bo)子(zi)，蹬倒椅(yi)子(zi)。這(zhe)時(shi)臺(tai)(tai)內即將(jiang)吊(diao)(diao)桿(gan)(gan)一(yi)(yi)端(duan)壓下，右移，使(shi)桿(gan)(gan)頭上(shang)翹并伸(shen)出臺(tai)(tai)口(kou)，使(shi)上(shang)吊(diao)(diao)者高高吊(diao)(diao)于(yu)臺(tai)(tai)前(qian)。演員在化妝(zhuang)時(shi)，腰里(li)扎一(yi)(yi)橢圓形鐵裹肚，上(shang)端(duan)有兩個(ge)鐵鉤(gou)(gou)，由(you)胸(xiong)部(bu)直通脖(bo)(bo)頸。上(shang)吊(diao)(diao)時(shi)，往脖(bo)(bo)子(zi)上(shang)套(tao)的吊(diao)(diao)圈一(yi)(yi)定(ding)要套(tao)在鐵鉤(gou)(gou)上(shang)，然后將(jiang)一(yi)(yi)水袖(xiu)繞(rao)脖(bo)(bo)搭肩(jian)，以(yi)作(zuo)掩(yan)飾，另一(yi)(yi)水袖(xiu)下垂，呈現(xian)出活人被吊(diao)(diao)死的景象。至今已(yi)不用(yong)此技。
三.常見曲目
秦腔(qiang)所演的劇目有神話、民間故事和各種公案戲。它的傳統劇目豐富，已抄存(cun)的共2748本。
備受觀眾喜愛的曲目有《春秋筆(bi)》、《八(ba)義圖》、《紫霞宮》、《和氏璧》、《惠鳳扇(shan)》、《玉虎墜》、《麟骨床(chuang)》、《鴛鴦被》、《射九陽》、《哭長城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王(wang)宮》、《法門寺》、《鐵公雞》等(deng)。新中(zhong)國建(jian)立(li)后還(huan)創作了《黃(huang)花崗(gang)》、《漢宮案》、《屈原》等(deng)膾炙人口的佳作。
膾炙人口(kou)的(de)曲目有(you)《三滴血(xue)》、《周仁回府》、《十五(wu)貫》、《火焰(yan)駒》、《大登殿》等。
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