秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)又(you)稱(cheng)亂彈，是中(zhong)(zhong)國戲(xi)(xi)曲曲種之一，源(yuan)于西秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)，如今流行(xing)于中(zhong)(zhong)國西北地(di)(di)區的(de)(de)陜西、甘肅、青海、寧夏(xia)、新疆等(deng)地(di)(di)。又(you)因其以(yi)棗木梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)為(wei)(wei)擊(ji)節樂(le)器(qi)，所(suo)以(yi)又(you)叫“梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)”，俗稱(cheng)“桄(guang)桄(guang)子(zi)(zi)(zi)(zi)”（象梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)聲(sheng)），是四大(da)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)最古(gu)老、最豐(feng)富的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)體(ti)系(xi)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)開創戲(xi)(xi)曲音(yin)樂(le)中(zhong)(zhong)板(ban)式(shi)變化的(de)(de)結構方法(fa)，是最早的(de)(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)體(ti)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)，也是梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)系(xi)統的(de)(de)母(mu)體(ti)。現在(zai)北方各地(di)(di)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)雖然風格與秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)有很大(da)不同(tong)，但在(zai)音(yin)調和伴奏上都保持著共同(tong)的(de)(de)特(te)征。發出“恍(huang)恍(huang)”聲(sheng)，俗稱(cheng)“桄(guang)桄(guang)子(zi)(zi)(zi)(zi)”。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)表演(yan)(yan)自(zi)成一家(jia)，角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)體(ti)制有生、旦、凈、末、丑(chou)五大(da)行(xing)，各行(xing)又(you)分多(duo)(duo)種，統稱(cheng)為(wei)(wei)“十三頭網子(zi)(zi)(zi)(zi)”。一般戲(xi)(xi)班，都要按(an)行(xing)當建置(zhi)以(yi)“四梁四柱”為(wei)(wei)骨干的(de)(de)三路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)制。頭路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)包括頭道(dao)(dao)須生、正旦、花(hua)(hua)(hua)臉和小旦，二路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)包括小生、二道(dao)(dao)須生、二花(hua)(hua)(hua)臉和丑(chou)角(jiao)(jiao)(jiao)，其他老旦，老生等(deng)角(jiao)(jiao)(jiao)均(jun)為(wei)(wei)三路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)。各路(lu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)的(de)(de)佼佼者，均(jun)可掛頭牌演(yan)(yan)出，其他即(ji)為(wei)(wei)配角(jiao)(jiao)(jiao)。條件(jian)優(you)越的(de)(de)戲(xi)(xi)班，常(chang)不惜重金邀(yao)請名角(jiao)(jiao)(jiao)。各行(xing)皆(jie)能，文(wen)；武(wu)、昆、亂不擋的(de)(de)多(duo)(duo)面手、好把式(shi)，又(you)稱(cheng)“戲(xi)(xi)包袱”，或叫“飽肚子(zi)(zi)(zi)(zi)”。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)表演(yan)(yan)技藝(yi)十分豐(feng)富，身段和特(te)技應(ying)有盡有，常(chang)用的(de)(de)有趟馬、拉架(jia)子(zi)(zi)(zi)(zi)、吐火(huo)、撲跌、掃燈花(hua)(hua)(hua)、耍火(huo)棍、槍背、頂燈、咬牙、轉椅等(deng)。神話戲(xi)(xi)的(de)(de)表演(yan)(yan)技藝(yi)，更為(wei)(wei)奇特(te)而多(duo)(duo)姿。如演(yan)(yan)《黃河陣》，要用五種法(fa)寶道(dao)(dao)具。量天尺，翻天印，可施放長串焰火(huo)，金交剪(jian)能飛(fei)出朵朵蝴蝶。除(chu)此，花(hua)(hua)(hua)臉講究架(jia)子(zi)(zi)(zi)(zi)功，以(yi)顯威武(wu)豪邁(mai)的(de)(de)氣(qi)概，群眾稱(cheng)其為(wei)(wei)“架(jia)架(jia)兒”。
秦(qin)腔(qiang)音樂反映了(le)陜甘人民耿直(zhi)爽(shuang)朗、慷(kang)慨好義(yi)的(de)(de)(de)性格，和淳樸敦厚、勤勞勇敢的(de)(de)(de)民風，且較(jiao)早地（也(ye)可能是(shi)最(zui)早的(de)(de)(de)）形(xing)成(cheng)了(le)比(bi)較(jiao)適(shi)宜(yi)于(yu)表(biao)現(xian)各種(zhong)情緒變化(hua)的(de)(de)(de)板腔(qiang)體(ti)(ti)音樂體(ti)(ti)制；加上秦(qin)腔(qiang)藝人逐漸創造出一套(tao)比(bi)較(jiao)完整的(de)(de)(de)表(biao)演技巧，因(yin)而秦(qin)腔(qiang)所到之處，都(dou)給各劇(ju)種(zhong)以不同的(de)(de)(de)影響，并直(zhi)接(jie)影響了(le)各個梆子(zi)腔(qiang)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)形(xing)成(cheng)和發展，成(cheng)了(le)梆子(zi)腔(qiang)的(de)(de)(de)鼻祖(zu)。清康、雍、乾三代秦(qin)腔(qiang)流(liu)入(ru)北京，又直(zhi)接(jie)影響到京劇(ju)的(de)(de)(de)形(xing)成(cheng)。
秦腔(qiang)所演的劇(ju)目多是取材于(yu)“列國”、“三國”、“楊(yang)家將(jiang)”、“說(shuo)岳(yue)”等英雄傳奇(qi)或悲劇(ju)故(gu)事，也(ye)有神話(hua)、民間故(gu)事和各種公案(an)戲，劇(ju)目超過1萬本。因時代久(jiu)遠(yuan)，散佚頗多。據統計(ji)，僅存約4700多個，而這些(xie)劇(ju)直至今日還(huan)以驚人的速度繼續流失(shi)，如果有關部(bu)門不能(neng)有效搶救，歷(li)代人民用心血創造的寶貴(gui)文化(hua)遺產(chan)將(jiang)永(yong)訣于(yu)世(shi)。
國(guo)家(jia)非常(chang)重(zhong)視(shi)非物質文(wen)化遺產(chan)的保護，2006年(nian)5月20日，經國(guo)務院批準列入(ru)第一批國(guo)家(jia)級非物質文(wen)化遺產(chan)名錄。2007年(nian)6月8日，陜西省西安(an)秦腔劇(ju)院獲得國(guo)家(jia)文(wen)化部(bu)頒布(bu)的首屆文(wen)化遺產(chan)日獎。
一.歷史起源
秦腔以(yi)關中方言語音(yin)為(wei)基礎，特別是(shi)涇河、渭河流域諸縣的語言發聲(sheng)為(wei)“正音(yin)”。因(yin)周代以(yi)來，關中地區就被(bei)稱(cheng)為(wei)"秦"，秦腔由此(ci)而得(de)名(ming)，是(shi)相當古(gu)老的劇(ju)種之(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)。因(yin)以(yi)棗木梆(bang)(bang)(bang)子(zi)為(wei)擊節樂器，又叫"梆(bang)(bang)(bang)子(zi)腔"，因(yin)以(yi)梆(bang)(bang)(bang)擊節時發出"恍恍"聲(sheng)，俗(su)稱(cheng)"桄(guang)桄(guang)子(zi)"。清人李(li)調元《雨村劇(ju)話》云："俗(su)傳(chuan)錢氏(shi)綴百(bai)裘外集(ji)，有秦腔。始于陜西，以(yi)梆(bang)(bang)(bang)為(wei)板，月琴應之(zhi)(zhi)(zhi)，亦有緊慢，俗(su)呼梆(bang)(bang)(bang)子(zi)腔，蜀謂之(zhi)(zhi)(zhi)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)。""亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)"一(yi)詞在(zai)我國戲(xi)曲(qu)聲(sheng)腔中的含義(yi)很多，過去曾把昆曲(qu)、高腔之(zhi)(zhi)(zhi)外的劇(ju)種都叫"亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)"，也曾把京(jing)劇(ju)稱(cheng)為(wei)"亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)"，還有的劇(ju)種也以(yi)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)命(ming)名(ming)，如溫州亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)、河北亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)(dan)但是(shi)，更多的仍用在(zai)以(yi)秦腔為(wei)先、為(wei)主的梆(bang)(bang)(bang)子(zi)腔系統的總稱(cheng)上。
明代朱權《太(tai)和(he)正音(yin)(yin)譜(pu)》載：“元知音(yin)(yin)善(shan)歌(ge)者，三(san)十六人(ren)(ren)(ren)中(zhong)(zhong)之首(shou)者盧綱(gang)，咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)(yang)人(ren)(ren)(ren)，音(yin)(yin)屬宮(gong)而雜(za)商，如神(shen)虎之嘯(xiao)風，雄而且壯(zhuang)，為(wei)(wei)(wei)當(dang)時之杰”。演(yan)(yan)員吐字以涇陽(yang)(yang)(yang)、三(san)原語(yu)言為(wei)(wei)(wei)“標準”。史書記載明代中(zhong)(zhong)葉咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)(yang)就已流行秦(qin)(qin)(qin)腔，武(wu)(wu)宗正德(de)五年（1510）武(wu)(wu)功(gong)康(kang)海組(zu)建戲班(ban)，演(yan)(yan)唱(chang)“康(kang)王腔”。清康(kang)熙年間（1662—1722），咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)(yang)的秦(qin)(qin)(qin)腔班(ban)社(she)(she)(she)已為(wei)(wei)(wei)數(shu)眾多，如保(bao)符班(ban)、江樂班(ban)、華慶班(ban)、雙(shuang)才班(ban)等(deng)(deng)。乾隆時期（1736—1795）翰(han)林院學士(shi)嚴長(chang)(chang)明（江蘇人(ren)(ren)(ren)）宦游陜西(xi)(xi)，酷愛(ai)秦(qin)(qin)(qin)腔、所著《秦(qin)(qin)(qin)云擷英小譜(pu)》記載關(guan)(guan)中(zhong)(zhong)秦(qin)(qin)(qin)腔班(ban)社(she)(she)(she)共(gong)有36個，并(bing)(bing)以禮(li)泉、周至、渭南、大(da)荔(li)為(wei)(wei)(wei)四(si)大(da)流派。秦(qin)(qin)(qin)腔班(ban)社(she)(she)(she)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，不僅(jin)為(wei)(wei)(wei)當(dang)地人(ren)(ren)(ren)鐘(zhong)愛(ai)，赴北(bei)京演(yan)(yan)出(chu)(chu)亦愛(ai)歡迎，被稱為(wei)(wei)(wei)“傳(chuan)情在(zai)(zai)無意之間”，“啞趣傳(chuan)神(shen)許擅(shan)長(chang)(chang)”。此時，演(yan)(yan)員白(bai)雙(shuang)兒(er)、豌豆花和(he)金(jin)墜子(zi)等(deng)(deng)隨涇陽(yang)(yang)(yang)錦繡班(ban)演(yan)(yan)紅西(xi)(xi)安城內。1912年，李桐軒、孫仁(ren)玉、范(fan)紫東(dong)和(he)高(gao)培支等(deng)(deng)人(ren)(ren)(ren)，受辛(xin)亥革命影(ying)響(xiang)，辦起“易(yi)俗社(she)(she)(she)”，并(bing)(bing)編寫出(chu)(chu)《一字獄》等(deng)(deng)劇本。咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)(yang)各縣(xian)(xian)以“易(yi)俗社(she)(she)(she)”為(wei)(wei)(wei)榜樣，先(xian)后(hou)(hou)成(cheng)立了“高(gao)興(xing)班(ban)”（長(chang)(chang)武(wu)(wu)），“馬家班(ban)”（武(wu)(wu)功(gong)），“秦(qin)(qin)(qin)貴(gui)社(she)(she)(she)”（禮(li)泉），“益民(min)社(she)(she)(she)”（咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)(yang)），“曉鐘(zhong)社(she)(she)(she)”（乾縣(xian)(xian)）、“新(xin)中(zhong)(zhong)社(she)(she)(she)”、“明正社(she)(she)(she)”（三(san)原）等(deng)(deng)演(yan)(yan)出(chu)(chu)團(tuan)體。1937年中(zhong)(zhong)共(gong)陜西(xi)(xi)省委（駐涇陽(yang)(yang)(yang)縣(xian)(xian)云陽(yang)(yang)(yang)鎮）、關(guan)(guan)中(zhong)(zhong)工委（駐旬邑縣(xian)(xian)馬家堡(bao)），相繼成(cheng)立了七月劇團(tuan)、關(guan)(guan)中(zhong)(zhong)劇團(tuan)、關(guan)(guan)警(jing)劇團(tuan)等(deng)(deng)，創作(zuo)演(yan)(yan)出(chu)(chu)《大(da)上(shang)當(dang)》、《新(xin)教(jiao)子(zi)》、《十里(li)塬》等(deng)(deng)大(da)批新(xin)劇目(mu)，在(zai)(zai)唱(chang)腔、表演(yan)(yan)、舞(wu)美(mei)、服飾等(deng)(deng)方面都有創新(xin)。建國后(hou)(hou)，咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)(yang)(yang)地區有專(zhuan)業劇團(tuan)14個，創作(zuo)了大(da)批新(xin)劇目(mu)，涌現出(chu)(chu)眾多知名演(yan)(yan)員，如郭明霞(xia)、王麥蘭、舒曼(man)莉、馬金(jin)仙、趙斌、王義民(min)、昝金(jin)香(xiang)等(deng)(deng)，新(xin)秀如趙改(gai)琴、王平(ping)、白(bai)萍、馮武(wu)(wu)耕、王亞萍等(deng)(deng)。這些演(yan)(yan)員均先(xian)后(hou)(hou)在(zai)(zai)西(xi)(xi)北(bei)、省、市(shi)會演(yan)(yan)大(da)賽中(zhong)(zhong)獲獎(jiang)。
據1989年統計，咸陽市(shi)(shi)有市(shi)(shi)直戲曲團體(ti)3個(ge)，縣(xian)秦腔劇團11個(ge)，共有演職人員(yuan)(yuan)1100余人。藝術創作(zuo)人員(yuan)(yuan)30余名，演出本、折子(zi)戲100余部。
秦腔"形(xing)成(cheng)于(yu)(yu)(yu)秦，精進于(yu)(yu)(yu)漢，昌明(ming)(ming)于(yu)(yu)(yu)唐，完整于(yu)(yu)(yu)元，成(cheng)熟于(yu)(yu)(yu)明(ming)(ming)，廣播于(yu)(yu)(yu)清，幾經演(yan)(yan)變(bian)，蔚為大觀(guan)"，是相當古(gu)老的(de)(de)劇(ju)種，堪(kan)稱中國戲曲的(de)(de)鼻祖，明(ming)(ming)代萬歷間（公元1573-1620年(nian)）《缽中蓮》傳(chuan)奇抄(chao)本中，有一(yi)段注明(ming)(ming)用[西秦腔二犯的(de)(de)唱(chang)(chang)腔演(yan)(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)唱(chang)(chang)詞，且都是上下(xia)句的(de)(de)七(qi)言體(ti)，說明(ming)(ming)秦腔在當時或在那以(yi)前不(bu)但形(xing)成(cheng)、而且已外傳(chuan)到其他地(di)方了。
二.藝術特色
1.唱腔
咸陽(yang)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)，分板(ban)(ban)(ban)式和(he)彩(cai)腔(qiang)(qiang)兩(liang)部分，每個(ge)部分均由“苦(ku)音(yin)(yin)”和(he)“歡(huan)音(yin)(yin)”（又稱(cheng)花音(yin)(yin)）兩(liang)種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)體系組成(cheng)。苦(ku)音(yin)(yin)腔(qiang)(qiang)是秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)區別于其(qi)他劇種(zhong)最具有(you)(you)特色的(de)(de)一種(zhong)唱腔(qiang)(qiang)，演唱時激越、悲壯、深沉(chen)、高亢(kang)，表(biao)(biao)現(xian)出(chu)悲憤、痛恨、懷念、凄涼的(de)(de)感(gan)情。歡(huan)音(yin)(yin)腔(qiang)(qiang)則(ze)歡(huan)快、明朗、剛健，擅長表(biao)(biao)現(xian)喜悅(yue)、愉快的(de)(de)感(gan)情。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)式分為一板(ban)(ban)(ban)三(san)眼(yan)、一板(ban)(ban)(ban)一眼(yan)、有(you)(you)板(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)和(he)無(wu)板(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)四種(zhong)。板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)稱(cheng)謂有(you)(you)慢板(ban)(ban)(ban)、攔頭板(ban)(ban)(ban)、一錘(chui)安板(ban)(ban)(ban)、陰司板(ban)(ban)(ban)、二六板(ban)(ban)(ban)、拉錘(chui)二六板(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)、雙錘(chui)板(ban)(ban)(ban)等(deng)。總(zong)歸(gui)稱(cheng)是六大板(ban)(ban)(ban)頭、慢板(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)、墊(dian)板(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)和(he)滾板(ban)(ban)(ban)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)曲牌分為弦索類、擊(ji)樂類、嗩(suo)吶類、笙管類、海笛(di)類、套曲類共(gong)6種(zhong)。早(zao)期樂隊分文、武兩(liang)部6人。
2.角色
秦腔(qiang)的角色有“十(shi)(shi)三門二(er)十(shi)(shi)八類”之說(shuo)。老生(sheng)(sheng)(sheng)分安(an)工(gong)老生(sheng)(sheng)(sheng)、衰派老生(sheng)(sheng)(sheng)、靠(kao)把老生(sheng)(sheng)(sheng)，須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)分王帽須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、靠(kao)把須(xu)生(sheng)(sheng)(sheng)、
紗帽須(xu)(xu)(xu)生(sheng)(sheng)、道袍(pao)須(xu)(xu)(xu)生(sheng)(sheng)和紅生(sheng)(sheng)，小(xiao)生(sheng)(sheng)分(fen)雉尾生(sheng)(sheng)、紗帽生(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)，武(wu)生(sheng)(sheng)、幼生(sheng)(sheng)，老旦(dan)(dan)，正(zheng)旦(dan)(dan)分(fen)挽袖(xiu)青衣、蟒(mang)帶青衣，小(xiao)旦(dan)(dan)分(fen)閨門旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)，花旦(dan)(dan)分(fen)玩笑旦(dan)(dan)、潑辣旦(dan)(dan)、武(wu)旦(dan)(dan)，媒旦(dan)(dan)，大凈，毛凈，丑(chou)(chou)(chou)分(fen)大丑(chou)(chou)(chou)、小(xiao)丑(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)。各門角色(se)都(dou)有(you)獨特的風格(ge)和拿手戲。演(yan)唱(chang)時(shi)須(xu)(xu)(xu)生(sheng)(sheng)、青衣、老生(sheng)(sheng)、老旦(dan)(dan)、花臉多角重(zhong)唱(chang)，所以也叫(jiao)做“唱(chang)亂彈”。有(you)人(ren)(ren)(ren)贊美秦(qin)腔是(shi)“繁音激(ji)楚(chu)，熱(re)耳酸心，使人(ren)(ren)(ren)血氣(qi)為(wei)之動蕩”，正(zheng)是(shi)出于秦(qin)腔表(biao)演(yan)的特色(se)。其表(biao)演(yan)技藝質樸、樸實(shi)、粗獷、細(xi)膩、深刻、優美，以情(qing)動人(ren)(ren)(ren)，富有(you)夸張性，生(sheng)(sheng)活氣(qi)息(xi)濃厚，程式(shi)嚴謹，技巧豐富。身段和特技有(you)趟馬、拉架子、吐火、吹火、噴火、擔子功、梢子功、翎(ling)子功、水袖(xiu)功、扇子功、鞭掃(sao)燈(deng)花、頂(ding)燈(deng)、咬牙、耍火棍、跌撲、髯口、蹺工、獠牙、帽翅功等。
3.臉譜
秦腔(qiang)的臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)講究莊重、大方、干凈、生動(dong)和(he)(he)美觀，顏色以三原色為主，間色為副，平涂為主，烘托為副，所以極少用過渡色，在(zai)(zai)(zai)顯示人(ren)物(wu)性格(ge)(ge)上，表(biao)現為紅(hong)忠、黑直、粉奸、神奇的特點(dian)，格(ge)(ge)調(diao)主要表(biao)現為線條粗獷，筆調(diao)豪(hao)放(fang)，著(zhu)色鮮明(ming)，對比(bi)(bi)強(qiang)烈，濃眉大眼，圖案壯(zhuang)麗，寓意(yi)明(ming)朗，性格(ge)(ge)突(tu)出，格(ge)(ge)調(diao)“火暴”，和(he)(he)音樂、表(biao)演的風(feng)格(ge)(ge)一致。秦腔(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)歷史悠久，在(zai)(zai)(zai)陜西武(wu)功(gong)境內(nei)出土的明(ming)代“康海臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)”是(shi)目前發現的最早(zao)的秦腔(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)，陜、甘兩省的秦腔(qiang)由于各自形成了(le)(le)(le)不同的演出風(feng)格(ge)(ge)，故在(zai)(zai)(zai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)塑造上也涌現出了(le)(le)(le)許多流派(pai)，比(bi)(bi)如(ru)甘肅(su)秦腔(qiang)就有(you)隴南派(pai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)、隴東派(pai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)和(he)(he)代表(biao)甘肅(su)中路秦腔(qiang)的“耿(geng)派(pai)”臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)，陜西各路秦腔(qiang)也形成了(le)(le)(le)各自不同的秦腔(qiang)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)。
4.題材
秦(qin)腔(qiang)所演的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)數以(yi)(yi)萬(wan)計(ji)，傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)大多(duo)(duo)出(chu)自民間(jian)文人之手(shou)，題材廣(guang)泛(fan)，內容紛繁(fan)。因時代久遠，佚(yi)散頗多(duo)(duo)，據(ju)原陜西(xi)(xi)省劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)工作室（現(xian)省藝術研(yan)究所）1958年挖掘整(zheng)理的(de)統計(ji)僅存約3000多(duo)(duo)本(ben)。這些劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)主要以(yi)(yi)反映歷史(shi)(shi)事(shi)件的(de)悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)(ju)(ju)居多(duo)(duo)，表現(xian)民間(jian)生活(huo)、婚姻(yin)愛情的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)占有(you)一定比例。歷史(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)多(duo)(duo)是取才于(yu)“列(lie)國(guo)(guo)”、“三國(guo)(guo)”、“楊(yang)家(jia)(jia)(jia)將”、“說(shuo)岳(yue)”等(deng)(deng)說(shuo)部中的(de)英雄傳(chuan)奇(qi)或悲劇(ju)(ju)(ju)(ju)故事(shi)，其(qi)(qi)中三國(guo)(guo)戲有(you)108個，楊(yang)家(jia)(jia)(jia)將戲有(you)85個。其(qi)(qi)他(ta)題材還有(you)神話、民間(jian)故事(shi)和各種公案戲。 辛(xin)亥革命(ming)后(hou)，西(xi)(xi)安(an)易俗(su)社30多(duo)(duo)位劇(ju)(ju)(ju)(ju)作家(jia)(jia)(jia)共(gong)編輯出(chu)了550多(duo)(duo)個劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)，其(qi)(qi)中孫(sun)仁玉、范紫東、高培支、李(li)桐軒、李(li)約祉五(wu)人成(cheng)就(jiu)最(zui)高，這些劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)中，《三回頭》、《三滴(di)血(xue)》、《奪錦樓》、《雙錦衣(yi)》、《軟玉屏》、《柜中緣》、《小姑賢》、《庚娘(niang)傳(chuan)》、《韓寶(bao)英》等(deng)(deng)成(cheng)為經常(chang)上演的(de)保留劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。另外(wai)，在革命(ming)邊區也涌現(xian)出(chu)了一批秦(qin)腔(qiang)現(xian)代戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)作家(jia)(jia)(jia)，創作劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)計(ji)有(you)200多(duo)(duo)個，其(qi)(qi)中以(yi)(yi)馬建翎成(cheng)就(jiu)最(zui)高，代表劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)《血(xue)淚(lei)仇(chou)》、《一家(jia)(jia)(jia)人》、《窮(qiong)人恨(hen)》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。建國(guo)(guo)后(hou)整(zheng)理、改編的(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有(you)《游(you)龜(gui)山》、《游(you)西(xi)(xi)湖》、《三滴(di)血(xue)》、《趙(zhao)氏孤兒》、《竇娥冤》、《鍘(zha)美案》、《破寧國(guo)(guo)》、《四進士》、《白蛇(she)傳(chuan)》、《法門寺》、《烈(lie)火揚州》等(deng)(deng)，創作的(de)現(xian)代戲中以(yi)(yi)《三世仇(chou)》、《祝(zhu)福(fu)》、《西(xi)(xi)安(an)事(shi)變》等(deng)(deng)影(ying)響(xiang)較大。
5.唱詞
秦(qin)腔唱詞結構是齊言(yan)體，常見的有(you)七字(zi)句和十字(zi)句，也就是整出戲(xi)詞如同(tong)一(yi)首七言(yan)無韻詩一(yi)樣排列
整(zheng)齊。和唱詞相(xiang)對應的(de)(de)是曲調，秦腔(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)音樂結(jie)構可以(yi)歸(gui)納為 “散板(ban)(ban)(ban)(ban)——慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)——由中板(ban)(ban)(ban)(ban)而入(ru)于急板(ban)(ban)(ban)(ban)——結(jie)束(shu)(shu)”的(de)(de)過(guo)程(cheng)，也即打板(ban)(ban)(ban)(ban)節奏從慢(man)到略快(kuai)(kuai)、快(kuai)(kuai)、極快(kuai)(kuai)、結(jie)束(shu)(shu)以(yi)前的(de)(de)漸(jian)慢(man)、最終結(jie)束(shu)(shu)的(de)(de)過(guo)程(cheng)。演唱者根(gen)據這種(zhong)循序漸(jian)進的(de)(de)節奏，層層推入(ru)地展開(kai)故事情(qing)節。那么如何(he)來改(gai)變(bian)節奏的(de)(de)快(kuai)(kuai)慢(man)呢？這正是秦腔(qiang)唱腔(qiang)“板(ban)(ban)(ban)(ban)路(lu)”起的(de)(de)作用(yong)。秦腔(qiang)屬于板(ban)(ban)(ban)(ban)式變(bian)化(hua)體劇種(zhong)，有二六板(ban)(ban)(ban)(ban)、慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)、二倒板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)六大板(ban)(ban)(ban)(ban)式。二六板(ban)(ban)(ban)(ban)就是兩個“六板(ban)(ban)(ban)(ban)”，一個六板(ban)(ban)(ban)(ban)要敲六下(xia)梆子，都是強拍(pai)。其(qi)它各種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)式都是將二六板(ban)(ban)(ban)(ban)加(jia)快(kuai)(kuai)、減慢(man)、自(zi)由、轉板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)變(bian)化(hua)而成(cheng)的(de)(de)。這樣藝術家就可以(yi)根(gen)據劇情(qing)需要，使(shi)用(yong)不同的(de)(de)節奏來表達情(qing)感了。
6.伴奏
秦腔(qiang)(qiang)所用的(de)樂器，文場有板胡(hu)、二弦(xian)子、二胡(hu)、笛、三弦(xian)、琵(pi)琶(pa)、揚琴(qin)、嗩(suo)吶、海笛、管子、大(da)號(hao)（喇叭(ba)）等(deng)；武場有暴鼓(gu)、干(gan)鼓(gu)、堂鼓(gu)、句鑼(luo)、小鑼(luo)、馬鑼(luo)、鐃(nao)鈸、鉸子、梆子等(deng)。秦腔(qiang)(qiang)中最主要的(de)樂器當然(ran)是板胡(hu)，其發音尖細清脆，最能體現秦腔(qiang)(qiang)板式變(bian)化的(de)特色。
三.八大絕技
1.吹火
亦稱噴火，一般多用(yong)于有妖怪(guai)、鬼魂出現的劇目中(zhong)。秦(qin)腔(qiang)《游西(xi)湖·救裴生(sheng)》中(zhong)，李慧娘用(yong)此技。吹火的方法是先將松(song)香研成(cheng)粉末，用(yong)籮過濾，再用(yong)一種纖維長(chang)、拉力強的白麻(ma)紙包(bao)成(cheng)可含入(ru)口(kou)中(zhong)的小包(bao)，然(ran)后剪(jian)去紙頭。演(yan)員吹火前將松(song)香包(bao)噙在口(kou)里。用(yong)氣(qi)吹動松(song)香包(bao)，使松(song)香末飛(fei)向火把，燃燒騰起火焰。
常(chang)見(jian)的形式有：直吹(chui)、傾吹(chui)、斜吹(chui)、仰吹(chui)、俯(fu)吹(chui)、翻身(shen)吹(chui)、蹦(beng)子(zi)翻身(shen)吹(chui)等。就(jiu)其(qi)形狀可分(fen)為；單口(kou)火、連火、翻身(shen)火、一條龍(long)、蘑菇云火等。
單口火：即一口一口吹(chui)(chui)火。主要用(yong)鼻子吸氣，丹田用(yong)氣，沖著火把的火苗(miao)直吹(chui)(chui)。
連火：用氣方法(fa)與單口(kou)(kou)火相同。吹時(shi)(shi)要連緊(jin)一(yi)些。在(zai)火頭上吹第(di)一(yi)口(kou)(kou)火，乘(cheng)其未滅(mie)時(shi)(shi)，緊(jin)接著在(zai)第(di)一(yi)口(kou)(kou)火上再吹一(yi)口(kou)(kou)火，使火延續不滅(mie)。
翻身(shen)火：踏左步，半臥魚勢，從火頭上引火(即借吹出(chu)的(de)火苗再連(lian)續(xu)(xu)噴出(chu)松香(xiang)末(mo)，使火苗不斷延續(xu)(xu)長達(da)四、五尺(chi))翻身(shen)，轉一圈后，火仍然連(lian)續(xu)(xu)不斷。
一條(tiao)龍：半(ban)臥魚勢俯沖火(huo)(huo)(huo)把頭(tou)吹(chui)火(huo)(huo)(huo)，然后(hou)離開火(huo)(huo)(huo)把，均勻地一口氣吹(chui)的(de)引過火(huo)(huo)(huo)來，使(shi)火(huo)(huo)(huo)苗不斷延續長達(da)數尺，猶如一條(tiao)火(huo)(huo)(huo)龍一樣(yang)擺過去。
磨(mo)(mo)菇云火(huo)(huo)(huo)：半臥魚勢，在“一(yi)條龍”火(huo)(huo)(huo)的(de)龍尾上(shang)緊接著再擺回來，重重地一(yi)口一(yi)口吹(chui)火(huo)(huo)(huo)，即成(cheng)一(yi)朵(duo)一(yi)朵(duo)的(de)磨(mo)(mo)菇狀(zhuang)(也叫(jiao)天女散花或(huo)火(huo)(huo)(huo)中鳳凰。后(hou)來吹(chui)這種火(huo)(huo)(huo)時(shi)，還可將火(huo)(huo)(huo)的(de)顏色變成(cheng)雪青色)。以上(shang)是最基本的(de)幾中吹(chui)法，還可根據劇(ju)情需要和舞蹈動作的(de)變化而變化。秦腔黨甘亭、何振中、李(li)(li)正(zheng)敏、馬(ma)藍(lan)魚、張(zhang)詠華、孫(sun)利群、張(zhang)燕；同州梆(bang)子王德元(yuan)；西府秦腔曾(ceng)鑒(jian)堂、李(li)(li)嘉寶(bao)等(deng)均擅長此技。馬(ma)藍(lan)魚的(de)“鬼吹(chui)火(huo)(huo)(huo)”(《游(you)西湖·救(jiu)裴生》中的(de)李(li)(li)慧娘之(zhi)鬼魂吹(chui)火(huo)(huo)(huo))享譽(yu)全國。她能(neng)(neng)吹(chui)出(chu)各種形(xing)狀(zhuang)的(de)火(huo)(huo)(huo)，且(qie)能(neng)(neng)一(yi)口氣吹(chui)到四十多(duo)口火(huo)(huo)(huo)，堪(kan)稱(cheng)絕技。她曾(ceng)向全國，如北京、上(shang)海等(deng)省市的(de)很多(duo)劇(ju)種的(de)演員傳(chuan)授(shou)過此技。
2.變臉
秦腔、同(tong)州梆(bang)子、西府(fu)秦腔、漢調(diao)(diao)桄桄、漢調(diao)(diao)二(er)簧等劇種(zhong)(zhong)的生、旦(dan)、丑行皆有此特技。其(qi)變(bian)法有“變(bian)臉型”和“吹面(mian)灰”兩(liang)種(zhong)(zhong)。
變(bian)(bian)(bian)(bian)臉型(xing)(xing)(xing)：《三人(ren)頭(tou)·揭墓》中用(yong)此(ci)技(ji)(ji)。揭墓賊用(yong)腰帶做好套圈，一(yi)端套在(zai)僵尸(shi)(shi)脖(bo)(bo)子(zi)上，另一(yi)端掛在(zai)自己(ji)脖(bo)(bo)子(zi)上，扶起(qi)僵尸(shi)(shi)脫衣(yi)時，感情變(bian)(bian)(bian)(bian)化復(fu)雜(za)，面(mian)部表情也隨之(zhi)變(bian)(bian)(bian)(bian)化。他發(fa)現(xian)死者(zhe)衣(yi)著豪華(hua)時，高興得眼睛瞇(mi)成了(le)一(yi)條線，嘴(zui)角(jiao)翹到了(le)鼻子(zi)兩(liang)(liang)側(ce)，喜(xi)得渾身(shen)發(fa)抖。當(dang)尸(shi)(shi)體的(de)蓋臉怕飛落，露(lu)出(chu)陰森可怖面(mian)孔時，他被嚇(xia)得脖(bo)(bo)子(zi)一(yi)縮(suo)，裂開(kai)大嘴(zui)，瞪著兩(liang)(liang)眼，眉(mei)(mei)毛不(bu)住地跳動。揭墓賊為了(le)抑制心中的(de)恐懼情緒，忽地眉(mei)(mei)頭(tou)一(yi)聳(song)，圓(yuan)鼓雙眼，翹起(qi)鼻翼，眥著牙，顯出(chu)兇殘之(zhi)相。死者(zhe)穿(chuan)了(le)七(qi)套衣(yi)服，每旋轉一(yi)次(ci)尸(shi)(shi)體，就脫掉一(yi)件衣(yi)服，同時還要穿(chuan)在(zai)自己(ji)身(shen)上，并(bing)要變(bian)(bian)(bian)(bian)化—次(ci)臉型(xing)(xing)(xing)。他一(yi)時變(bian)(bian)(bian)(bian)得憨傻癡呆，一(yi)會(hui)(hui)兒(er)又(you)(you)變(bian)(bian)(bian)(bian)得機智勇敢；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)扯長脖(bo)(bo)子(zi)，收(shou)起(qi)下(xia)(xia)巴(ba)(ba)，舌尖頂住下(xia)(xia)唇，把頭(tou)和(he)脖(bo)(bo)子(zi)拉成一(yi)體，變(bian)(bian)(bian)(bian)成又(you)(you)長又(you)(you)細的(de)臉型(xing)(xing)(xing)；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)皺起(qi)雙眉(mei)(mei)，縮(suo)著下(xia)(xia)顎，撅著下(xia)(xia)巴(ba)(ba)，變(bian)(bian)(bian)(bian)成兩(liang)(liang)腮無(wu)肉的(de)險惡者(zhe)；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)又(you)(you)鼓起(qi)兩(liang)(liang)腮，松開(kai)雙肩，變(bian)(bian)(bian)(bian)成大胖子(zi)；一(yi)會(hui)(hui)兒(er)縮(suo)著頭(tou)，收(shou)起(qi)下(xia)(xia)巴(ba)(ba)，變(bian)(bian)(bian)(bian)成瘦(shou)子(zi)……形態百出(chu)，變(bian)(bian)(bian)(bian)化無(wu)窮(qiong)，全靠一(yi)張臉的(de)功夫。漢調桄桄演(yan)員田(tian)興華(hua)精于此(ci)特技(ji)(ji)。
吹面灰(hui)：演員給自己(ji)臉上(shang)吹灰(hui)，使(shi)之(zhi)變(bian)化。西(xi)安亂(luan)彈《毒(du)二娘》、漢調桄桄《藥毒(du)武大郎》等，皆用此法(fa)。武大郎一時毒(du)酒下肚，腹(fu)疼難忍，指(zhi)罵潘(pan)金(jin)蓮。潘(pan)下狠心(xin)猛撲過去，用被(bei)子捂(wu)住武大郎，到潘(pan)起(qi)身(shen)坐在被(bei)子上(shang)時，面灰(hui)已吹上(shang)臉，一副(fu)陰森黑煞之(zhi)臉相。《太和(he)城(cheng)》中(zhong)孫武也(ye)有變(bian)臉的情(qing)節。
3.頂燈
演者將一盞油燈點著，置于頭頂，耍(shua)各種動(dong)作。秦腔《三進(jin)士》的(de)丑(chou)角常天保因賭博被其妻處罰(fa)頂
燈。常天保頭頂油燈，跪地、行(xing)走、仰臥、鉆椅、鉆桌、上桌等，均很自如，并能使油燈不掉、不灑、不滅。這全憑演員(yuan)脖頸的(de)平衡技巧(qiao)。秦腔(qiang)丑角演員(yuan)劉省三、晉福長(chang)和漢調桄桄演員(yuan)王半截、趙(zhao)安學(xue)及漢調二(er)簧演員(yuan)蔡安今(jin)等，均擅長(chang)此技。王半截還能自己(ji)將頭頂之燈吹滅。
4.打碗
秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)、同(tong)州梆子、西(xi)(xi)府秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)、漢(han)調桄(guang)桄(guang)及漢(han)調二(er)(er)簧等劇種演(yan)(yan)神廟會(hui)戲(xi)時(shi)常用的(de)(de)打(da)鬼特(te)技(ji)(ji)。《打(da)臺》的(de)(de)天(tian)官，《太和城》的(de)(de)孫(sun)武子等凈角、須生(sheng)也(ye)用此技(ji)(ji)，其表演(yan)(yan)方法(fa)是將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)碗(wan)(wan)擲(zhi)于空(kong)中(zhong)(zhong)飛轉(zhuan)，用另一(yi)只碗(wan)(wan)飛出(chu)(chu)擊(ji)打(da)，兩(liang)碗(wan)(wan)同(tong)在空(kong)中(zhong)(zhong)粉(fen)碎(sui)。打(da)碗(wan)(wan)表演(yan)(yan)有平打(da)、斜打(da)兩(liang)種打(da)法(fa)。平打(da)：先(xian)將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)一(yi)碗(wan)(wan)底(di)朝下平擲(zhi)于空(kong)中(zhong)(zhong)飛轉(zhuan)，再將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)另一(yi)碗(wan)(wan)底(di)朝上擲(zhi)出(chu)(chu)，兩(liang)只碗(wan)(wan)底(di)對擊(ji)相撞，破(po)碎(sui)落(luo)下。斜打(da)；兩(liang)手(shou)各(ge)拿(na)一(yi)碗(wan)(wan)，碗(wan)(wan)底(di)相對轉(zhuan)磨，打(da)時(shi)先(xian)將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)碗(wan)(wan)側(ce)立擲(zhi)出(chu)(chu)，使其在空(kong)中(zhong)(zhong)如車輪滾行狀(zhuang)旋轉(zhuan)，然后(hou)將(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)第二(er)(er)個碗(wan)(wan)如法(fa)擲(zhi)出(chu)(chu)，以碗(wan)(wan)底(di)邊(bian)撞擊(ji)而(er)破(po)碎(sui)。西(xi)(xi)府秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)須生(sheng)王彥魁、唐二(er)(er)瓜(gua)、司東紀、呂明發，西(xi)(xi)安秦(qin)(qin)(qin)腔(qiang)演(yan)(yan)員(yuan)陸順子、和家彥、劉(liu)立杰(jie)、閻國斌等，均擅長此技(ji)(ji)。
5.鞭掃燈花
秦腔、同(tong)州梆子、西府秦腔、漢(han)調(diao)桄桄和(he)漢(han)調(diao)二簧凈、旦行(xing)的(de)(de)表演(yan)特技(ji)。有鞭掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)和(he)“紙擺(bai)子”(把紙擰成(cheng)繩(sheng)子一樣的(de)(de)條(tiao)子)掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)兩(liang)種。鞭掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng) 花(hua)(hua)：《太和(he)城》中的(de)(de)孫武(wu)子與(yu)(yu)《黃河陣》中的(de)(de)聞仲用(yong)此(ci)技(ji)。其表演(yan)法是(shi)：先用(yong)黃表紙在(zai)鞭梢扎成(cheng)約四寸多長的(de)(de)紙花(hua)(hua)，然后(hou)(hou)加足(zu)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)油(you)，拉長燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)捻(用(yong)紙裹香做(zuo)成(cheng))，使(shi)(shi)其多出(chu)(chu)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)。演(yan)員在(zai)兵卒下場后(hou)(hou)，跨(kua)右(you)腿，左轉身(shen)，躦步，左前(qian)弓后(hou)(hou)箭，面(mian)向(xiang)觀眾(zhong)，對(dui)著(zhu)舞(wu)臺左前(qian)角(jiao)吊(diao)的(de)(de)油(you)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，在(zai)打擊(ji)樂《腳底風》伴奏中，雙(shuang)鞭從下向(xiang)上(shang)(shang)，反手(shou)交(jiao)叉挽面(mian)花(hua)(hua)，雙(shuang)鞭梢前(qian)面(mian)的(de)(de)紙花(hua)(hua)，反復掃向(xiang)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)捻上(shang)(shang)所(suo)結(jie)的(de)(de)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，使(shi)(shi)其擴散，灑向(xiang)空(kong)中。接著(zhu)，跨(kua)左腿，右(you)轉身(shen)躦步，右(you)前(qian)弓后(hou)(hou)箭，面(mian)向(xiang)觀眾(zhong)，對(dui)著(zhu)吊(diao)在(zai)舞(wu)臺右(you)前(qian)角(jiao)的(de)(de)油(you)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，動作(zuo)要(yao)求與(yu)(yu)鑼鼓經(jing)同(tong)上(shang)(shang)，只(zhi)是(shi)方向(xiang)不同(tong)。接著(zhu)，舞(wu)一套雙(shuang)鞭，在(zai)《倒四錘》中，到舞(wu)臺右(you)前(qian)角(jiao)扎勢亮(liang)相。這時，舞(wu)臺空(kong)間火星閃閃，四下飄(piao)落，忽(hu)明忽(hu)暗(an)，撲(pu)朔迷離。靠(kao)近演(yan)員亮(liang)相的(de)(de)那盞(zhan)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)，因燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)被掃掉而燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)光由暗(an)轉亮(liang)，使(shi)(shi)觀眾(zhong)清(qing)晰地看到演(yan)員面(mian)部的(de)(de)表情與(yu)(yu)眼神。掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)，在(zai)添油(you)、撥捻子、結(jie)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)、掃燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)花(hua)(hua)上(shang)(shang)，均需掌握好時間，恰到好處，配合(he)默契，才能顯示出(chu)(chu)技(ji)巧的(de)(de)高(gao)超。舊時演(yan)出(chu)(chu)用(yong)清(qing)油(you)燈(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)(deng)照明，用(yong)此(ci)特技(ji)。隨(sui)著(zhu)科學技(ji)術(shu)的(de)(de)發展(zhan)，照明條(tiao)件(jian)的(de)(de)改變，此(ci)特技(ji)已(yi)無(wu)人(ren)使(shi)(shi)用(yong)。
6.踩蹺
秦(qin)腔、漢調二簧旦角表演(yan)特技(ji)(ji)。蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)子(zi)是(shi)木制(zhi)腳(jiao)(jiao)墊(dian)，尖而小(xiao)，約三(san)寸長(chang)，外面(mian)套繡花小(xiao)鞋(xie)。演(yan)員只(zhi)能用兩(liang)個腳(jiao)(jiao)指(zhi)(zhi)穿假(jia)鞋(xie)，而且要(yao)將(jiang)鞋(xie)綁在(zai)腳(jiao)(jiao)指(zhi)(zhi)上(shang)，因此(ci)，稱之為(wei)扎(zha)(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)。扎(zha)(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)之后(hou)，演(yan)員只(zhi)能憑兩(liang)個腳(jiao)(jiao)的(de)腳(jiao)(jiao)指(zhi)(zhi)行走，腳(jiao)(jiao)跟高(gao)(gao)高(gao)(gao)提起，扎(zha)(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)演(yan)員則始終都得用二指(zhi)(zhi)著地。戲演(yan)完后(hou)方可解蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)休息。更難的(de)是(shi)，不僅要(yao)求模仿三(san)寸金蓮的(de)步子(zi)和形態，還有(you)特為(wei)扎(zha)(zha)(zha)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)設計的(de)高(gao)(gao)難動作，如：踩(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)走凳、踩(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)過(guo)桌、踩(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)踢石子(zi)等(deng)，沿低上(shang)高(gao)(gao)，蹦(beng)跳不止，方能顯(xian)出演(yan)員的(de)踩(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)技(ji)(ji)巧來。清乾(qian)隆時(shi)，秦(qin)腔旦角魏(wei)長(chang)生在(zai)北京演(yan)出后(hou)，“名(ming)動京師(shi)”，踩(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)之技(ji)(ji)從此(ci)推廣到(dao)全(quan)國各兄弟劇種。魏(wei)長(chang)生之后(hou)，踩(cai)蹺(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)(qiao)著名(ming)者有(you)朱怡堂。
7.牙技
秦腔、同(tong)州梆(bang)子、西(xi)(xi)府秦腔、漢調桄桄和(he)漢調二(er)簧等(deng)劇種中(zhong)毛凈所用(yong)的一(yi)種特技(ji)。牙(ya)技(ji)分為(wei)“咬牙(ya)”和(he)“耍牙(ya)”兩(liang)種。咬牙(ya)：也(ye)叫磨牙(ya)，毛凈常用(yong)此技(ji)。演員用(yong)上、下牙(ya)齒(chi)咬緊(jin)磨動，發(fa)出咯吱吱的聲音，表示咬牙(ya)切(qie)齒(chi)的恨。這一(yi)技(ji)巧主要在(zai)于(yu)(yu)控制，咬響并不難，難點在(zai)于(yu)(yu)聲音要響并要傳得遠，還不能有疹人的噪(zao)音。秦腔名(ming)演員彥娃(wa)、劉(liu)金錄、范仲魁、華啟民(min)、陳(chen)西(xi)(xi)秦、周(zhou)輔國等(deng)在(zai)《反長沙》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤泥河》、《八義圖》等(deng)劇中(zhong)，扮演魏(wei)延、蓋蘇文、屠(tu)岸賈等(deng)，均用(yong)此技(ji)。
耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)：即(ji)將牙(ya)(ya)含在(zai)口中(zhong)使(shi)其活動。所耍(shua)(shua)的(de)牙(ya)(ya)有(you)兩(liang)(liang)種。一(yi)(yi)是將兩(liang)(liang)顆較(jiao)長的(de)豬牙(ya)(ya)洗凈，空根(gen)郭灌鉛，外(wai)部刻細槽，扎上(shang)細絲線，使(shi)兩(liang)(liang)牙(ya)(ya)相連，演出(chu)時含于口中(zhong)，以(yi)舌操縱；一(yi)(yi)種是用牛骨磨制而成的(de)。從前漢調桄(guang)恍演員用這種牙(ya)(ya)。耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)有(you)六種七(qi)個樣式。(一(yi)(yi))陰陽齒(chi)(chi)(chi)。即(ji)左(zuo)邊牙(ya)(ya)尖(jian)(jian)朝(chao)上(shang)彎，右邊牙(ya)(ya)尖(jian)(jian)朝(chao)下(xia)(xia)彎，或相反；(二)獠牙(ya)(ya)。即(ji)兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)同時向上(shang)，并微(wei)向外(wai)撇，呈倒(dao)八(ba)字形；(三)鼻孔齒(chi)(chi)(chi)。即(ji)兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)同時向上(shang)，將牙(ya)(ya)尖(jian)(jian)仲進兩(liang)(liang)個鼻孔內，根(gen)部微(wei)撇，呈正八(ba)字形；(四)一(yi)(yi)字齒(chi)(chi)(chi)。即(ji)兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)分別(bie)從嘴兩(liang)(liang)邊出(chu)，伸向兩(liang)(liang)邊腮部，同嘴唇呈一(yi)(yi)字形。(五(wu))巨齒(chi)(chi)(chi)：即(ji)巨靈(ling)神的(de)齒(chi)(chi)(chi)形，兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)從嘴角兩(liang)(liang)側向下(xia)(xia)斜仲，在(zai)下(xia)(xia)巴兩(liang)(liang)側呈倒(dao)八(ba)字形；(六)疵牙(ya)(ya)。即(ji)兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)由口中(zhong)向下(xia)(xia)伸直，呈“ll”形狀。西府(fu)秦腔(qiang)藝人(ren)謝(xie)德奎、溫良民(min)、趙文國、焦定國等常用此技(ji)(ji)。主(zhu)要用于番(fan)王、判官(guan)、鬼(gui)怪(guai)—類腳色。漢調二簧藝人(ren)劉嗚祥，漢調桄(guang)桄(guang)名凈馬(ma)忠福(fu)、張同福(fu)、華天堂，西安(an)亂(luan)彈的(de)王化民(min)，后(hou)起(qi)之秀雷藝強，富平阿宮腔(qiang)的(de)柏福(fu)榮(rong)等均擅長此技(ji)(ji)。
用(yong)(yong)(yong)2-4顆洗凈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長豬(zhu)牙(ya)(ya)(ya)空其(qi)根(gen)部灌鉛，繞根(gen)部外圍刻一(yi)道細渠(qu)，用(yong)(yong)(yong)約二寸長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線分頭扎在渠(qu)里，銜在嘴內用(yong)(yong)(yong)舌(she)操作。表(biao)演(yan)(yan)(yan)時(shi)，嘴唇、牙(ya)(ya)(ya)齒配合(he)舌(she)尖頂來(lai)(lai)拉去，使其(qi)吐(tu)出各種形態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)”技(ji)巧。唱念時(shi)，用(yong)(yong)(yong)舌(she)將牙(ya)(ya)(ya)頂到唇內牙(ya)(ya)(ya)外兩邊即可(ke)，功夫深的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員經常牙(ya)(ya)(ya)不(bu)離(li)口，并唱念清(qing)晰。此(ci)表(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)巧難(nan)度特大，具有(you)和(he)高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣賞(shang)價值！秦(qin)腔(qiang)有(you)史以(yi)來(lai)(lai)能活泛用(yong)(yong)(yong)用(yong)(yong)(yong)此(ci)表(biao)演(yan)(yan)(yan)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)屬鳳毛麟角。（上(shang)個世紀）四十年代(dai)(dai)劉鳳鳴(ming)老藝人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)”表(biao)演(yan)(yan)(yan)堪稱一(yi)絕。五(wu)十年代(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)華民也有(you)此(ci)技(ji)巧。后(hou)起者雷藝強“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)”表(biao)演(yan)(yan)(yan)自如(ru)，并能準確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合(he)人(ren)物的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格和(he)情(qing)感。富平“阿宮腔(qiang)”凈角演(yan)(yan)(yan)員柏福(fu)榮尚能“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)”，六十年代(dai)(dai)他表(biao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《活捉王(wang)魁》一(yi)戲(xi)(xi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)判(pan)官，把(ba)“吐(tu)火”巧改(gai)“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)”，頗有(you)聲(sheng)譽！此(ci)后(hou)再無有(you)演(yan)(yan)(yan)員掌握(wo)“耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)"技(ji)巧真(zhen)是(shi)秦(qin)腔(qiang)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺憾！ “耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)”技(ji)巧，在秦(qin)腔(qiang)傳統戲(xi)(xi)中(zhong)一(yi)般表(biao)現(xian)相貌兇惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色。周倉(cang)、判(pan)官、王(wang)白超(chao)、龍須(xu)虎、鄧忠等都用(yong)(yong)(yong)耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)表(biao)演(yan)(yan)(yan)。不(bu)管陽世三間，陰曹地府，還是(shi)天際神界，皆有(you)用(yong)(yong)(yong)之。其(qi)代(dai)(dai)表(biao)作為《淤泥河》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓋蘇文。
8.尸吊
亦稱“大上(shang)(shang)(shang)(shang)吊(diao)(diao)”[劉全進瓜]，秦腔、同州梆子(zi)、西府(fu)秦腔、漢調(diao)桄桄、漢調(diao)二簧、眉(mei)戶等劇種均(jun)有此特技(ji)。演出(chu)前，先將一(yi)根長吊(diao)(diao)桿(gan)(gan)，平綁于(yu)(yu)入(ru)場(chang)口(kou)的(de)(de)柱子(zi)上(shang)(shang)(shang)(shang)，桿(gan)(gan)的(de)(de)一(yi)端(duan)在(zai)臺(tai)(tai)口(kou)，另一(yi)端(duan)藏于(yu)(yu)臺(tai)(tai)內(nei)側。劇中人(ren)上(shang)(shang)(shang)(shang)吊(diao)(diao)時(shi)，站椅上(shang)(shang)(shang)(shang)，將白綾吊(diao)(diao)圈綁于(yu)(yu)桿(gan)(gan)頭，然后將吊(diao)(diao)圈套在(zai)脖(bo)(bo)子(zi)，蹬(deng)倒椅子(zi)。這時(shi)臺(tai)(tai)內(nei)即將吊(diao)(diao)桿(gan)(gan)一(yi)端(duan)壓下，右移，使桿(gan)(gan)頭上(shang)(shang)(shang)(shang)翹并伸出(chu)臺(tai)(tai)口(kou)，使上(shang)(shang)(shang)(shang)吊(diao)(diao)者高高吊(diao)(diao)于(yu)(yu)臺(tai)(tai)前。演員在(zai)化(hua)妝(zhuang)時(shi)，腰里(li)扎(zha)一(yi)橢圓形鐵(tie)裹肚，上(shang)(shang)(shang)(shang)端(duan)有兩個鐵(tie)鉤(gou)，由(you)胸部直通脖(bo)(bo)頸(jing)。上(shang)(shang)(shang)(shang)吊(diao)(diao)時(shi)，往脖(bo)(bo)子(zi)上(shang)(shang)(shang)(shang)套的(de)(de)吊(diao)(diao)圈一(yi)定(ding)要(yao)套在(zai)鐵(tie)鉤(gou)上(shang)(shang)(shang)(shang)，然后將一(yi)水袖繞脖(bo)(bo)搭肩，以作掩飾，另一(yi)水袖下垂(chui)，呈現出(chu)活人(ren)被吊(diao)(diao)死的(de)(de)景象。至今(jin)已不用此技(ji)。
三.常見曲目
秦腔所(suo)演的(de)(de)劇目有神話、民間故事(shi)和(he)各(ge)種公案戲(xi)。它的(de)(de)傳統劇目豐富，已抄存的(de)(de)共2748本。
備受觀(guan)眾喜愛(ai)的曲目有(you)《春秋筆》、《八義圖(tu)》、《紫(zi)霞宮(gong)(gong)》、《和氏璧》、《惠鳳扇》、《玉虎墜》、《麟(lin)骨床》、《鴛(yuan)鴦被》、《射九(jiu)陽(yang)》、《哭長城》、《伐董(dong)卓(zhuo)》、《白蛇傳(chuan)》、《梵(fan)王宮(gong)(gong)》、《法門(men)寺》、《鐵(tie)公雞》等。新中國建立后(hou)還創作了《黃花崗》、《漢宮(gong)(gong)案》、《屈原》等膾炙人口的佳作。
膾炙人(ren)口的(de)曲(qu)目(mu)有《三滴血(xue)》、《周仁(ren)回(hui)府》、《十五貫(guan)》、《火焰駒》、《大(da)登殿》等。
相關推薦：
藍田普化水會音樂有什么藝術特點 藍田普化水會音樂歷史起源以及藝術特點概述
開米
西鳳
御寶
白水杜康
洗之朗
米旗
融氏王老蜂農
美羚
羊老大
楊森
