秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)稱(cheng)(cheng)亂彈(dan)，是(shi)中國(guo)(guo)戲曲(qu)曲(qu)種之一(yi)(yi)(yi)，源于西秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，如今流行(xing)于中國(guo)(guo)西北地(di)(di)區的(de)(de)(de)(de)陜西、甘肅(su)、青(qing)海、寧夏(xia)、新疆等地(di)(di)。又(you)因其以棗木梆子(zi)(zi)為擊節樂(le)器，所以又(you)叫“梆子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”，俗稱(cheng)(cheng)“桄(guang)桄(guang)子(zi)(zi)”（象梆子(zi)(zi)聲(sheng)），是(shi)四大(da)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中最(zui)古老、最(zui)豐(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)系(xi)。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)開創戲曲(qu)音(yin)樂(le)中板(ban)式(shi)變化的(de)(de)(de)(de)結(jie)構方法，是(shi)最(zui)早的(de)(de)(de)(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，也是(shi)梆子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)統的(de)(de)(de)(de)母體(ti)。現在北方各(ge)地(di)(di)梆子(zi)(zi)戲雖然風格與秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)很大(da)不同，但在音(yin)調和(he)伴奏(zou)上都保持(chi)著共(gong)同的(de)(de)(de)(de)特征。發出(chu)“恍恍”聲(sheng)，俗稱(cheng)(cheng)“桄(guang)桄(guang)子(zi)(zi)”。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)自成一(yi)(yi)(yi)家，角(jiao)色(se)(se)體(ti)制有(you)(you)生(sheng)、旦(dan)、凈、末、丑(chou)五大(da)行(xing)，各(ge)行(xing)又(you)分多種，統稱(cheng)(cheng)為“十三頭(tou)網子(zi)(zi)”。一(yi)(yi)(yi)般戲班，都要按行(xing)當建置(zhi)以“四梁四柱(zhu)”為骨干的(de)(de)(de)(de)三路(lu)角(jiao)色(se)(se)制。頭(tou)路(lu)角(jiao)色(se)(se)包括頭(tou)道須生(sheng)、正旦(dan)、花(hua)臉和(he)小旦(dan)，二(er)路(lu)角(jiao)色(se)(se)包括小生(sheng)、二(er)道須生(sheng)、二(er)花(hua)臉和(he)丑(chou)角(jiao)，其他老旦(dan)，老生(sheng)等角(jiao)均為三路(lu)角(jiao)色(se)(se)。各(ge)路(lu)角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)(de)佼佼者(zhe)，均可(ke)掛頭(tou)牌(pai)演(yan)(yan)出(chu)，其他即(ji)為配角(jiao)。條件優越的(de)(de)(de)(de)戲班，常不惜重金邀請名角(jiao)。各(ge)行(xing)皆能(neng)(neng)，文；武、昆(kun)、亂不擋的(de)(de)(de)(de)多面手(shou)、好把(ba)式(shi)，又(you)稱(cheng)(cheng)“戲包袱”，或(huo)叫“飽(bao)肚子(zi)(zi)”。秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)表演(yan)(yan)技(ji)藝十分豐(feng)富(fu)，身(shen)段和(he)特技(ji)應有(you)(you)盡有(you)(you)，常用的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)趟馬、拉架子(zi)(zi)、吐(tu)火(huo)、撲跌(die)、掃燈(deng)花(hua)、耍火(huo)棍、槍背、頂燈(deng)、咬牙、轉(zhuan)椅等。神話戲的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)技(ji)藝，更為奇特而多姿。如演(yan)(yan)《黃河(he)陣》，要用五種法寶道具。量天尺，翻天印，可(ke)施放長串焰(yan)火(huo)，金交剪能(neng)(neng)飛出(chu)朵(duo)朵(duo)蝴蝶。除此，花(hua)臉講究架子(zi)(zi)功，以顯威(wei)武豪邁的(de)(de)(de)(de)氣概(gai)，群眾稱(cheng)(cheng)其為“架架兒”。
秦腔(qiang)音(yin)樂反映了(le)(le)陜甘(gan)人民耿直(zhi)爽朗、慷慨好義的(de)(de)性格，和淳樸敦(dun)厚、勤勞勇敢(gan)的(de)(de)民風，且較早地（也(ye)可能是最早的(de)(de)）形成(cheng)(cheng)了(le)(le)比較適宜(yi)于表(biao)現各(ge)種情緒變化(hua)的(de)(de)板(ban)腔(qiang)體音(yin)樂體制；加上秦腔(qiang)藝人逐漸創造出一套比較完整(zheng)的(de)(de)表(biao)演技巧，因而秦腔(qiang)所到之(zhi)處(chu)，都給各(ge)劇(ju)(ju)種以不同的(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)，并(bing)直(zhi)接影(ying)響(xiang)(xiang)了(le)(le)各(ge)個梆子腔(qiang)劇(ju)(ju)種的(de)(de)形成(cheng)(cheng)和發展，成(cheng)(cheng)了(le)(le)梆子腔(qiang)的(de)(de)鼻祖。清康、雍(yong)、乾三代(dai)秦腔(qiang)流入(ru)北(bei)京，又(you)直(zhi)接影(ying)響(xiang)(xiang)到京劇(ju)(ju)的(de)(de)形成(cheng)(cheng)。
秦(qin)腔所演的劇(ju)目多是取(qu)材于“列國(guo)”、“三國(guo)”、“楊家(jia)將”、“說岳”等英雄傳奇或(huo)悲劇(ju)故事，也有(you)神話、民(min)間故事和各(ge)種公案戲，劇(ju)目超過1萬本。因時代久(jiu)遠，散(san)佚頗(po)多。據統計，僅存約4700多個(ge)，而這些劇(ju)直至今(jin)日還以驚人的速度(du)繼續(xu)流失，如果有(you)關部門不能有(you)效搶救，歷(li)代人民(min)用心血(xue)創(chuang)造(zao)的寶貴文化遺產將永訣(jue)于世。
國家非(fei)常(chang)重視非(fei)物質文化(hua)遺(yi)產(chan)的保(bao)護，2006年5月(yue)20日，經(jing)國務院批(pi)準列入第(di)一批(pi)國家級非(fei)物質文化(hua)遺(yi)產(chan)名(ming)錄。2007年6月(yue)8日，陜西(xi)省西(xi)安秦腔劇院獲(huo)得(de)國家文化(hua)部頒(ban)布的首(shou)屆(jie)文化(hua)遺(yi)產(chan)日獎(jiang)。
一.歷史起源
秦(qin)(qin)腔以(yi)(yi)關中(zhong)(zhong)方(fang)言(yan)語音為(wei)(wei)(wei)基礎，特別是(shi)涇河(he)、渭(wei)河(he)流域諸(zhu)縣的(de)(de)語言(yan)發聲(sheng)為(wei)(wei)(wei)“正音”。因(yin)周代(dai)以(yi)(yi)來，關中(zhong)(zhong)地(di)區就被稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)"秦(qin)(qin)"，秦(qin)(qin)腔由此(ci)而得名(ming)，是(shi)相當古(gu)老的(de)(de)劇種(zhong)之一(yi)。因(yin)以(yi)(yi)棗木梆子為(wei)(wei)(wei)擊節(jie)(jie)樂器(qi)，又叫"梆子腔"，因(yin)以(yi)(yi)梆擊節(jie)(jie)時發出(chu)"恍恍"聲(sheng)，俗稱(cheng)"桄桄子"。清人(ren)李調元《雨村劇話(hua)》云(yun)："俗傳錢(qian)氏綴(zhui)百(bai)裘外集(ji)，有秦(qin)(qin)腔。始于陜(shan)西，以(yi)(yi)梆為(wei)(wei)(wei)板，月琴應之，亦有緊慢(man)，俗呼梆子腔，蜀謂之亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)。""亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)"一(yi)詞在我國(guo)戲(xi)曲聲(sheng)腔中(zhong)(zhong)的(de)(de)含義很多，過去曾把昆曲、高腔之外的(de)(de)劇種(zhong)都叫"亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)"，也曾把京(jing)劇稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)"亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)"，還有的(de)(de)劇種(zhong)也以(yi)(yi)亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)命名(ming)，如溫州亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)、河(he)北亂(luan)彈(dan)(dan)(dan)但(dan)是(shi)，更多的(de)(de)仍用在以(yi)(yi)秦(qin)(qin)腔為(wei)(wei)(wei)先(xian)、為(wei)(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)梆子腔系(xi)統的(de)(de)總稱(cheng)上。
明(ming)代朱權《太(tai)和正音(yin)譜(pu)》載：“元知音(yin)善歌者，三(san)十(shi)六(liu)人(ren)中(zhong)(zhong)之(zhi)(zhi)首者盧(lu)綱，咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)人(ren)，音(yin)屬(shu)宮而雜(za)商，如(ru)(ru)神(shen)虎之(zhi)(zhi)嘯風，雄而且(qie)壯(zhuang)，為(wei)當時(shi)之(zhi)(zhi)杰”。演(yan)(yan)(yan)(yan)員吐字以(yi)涇(jing)(jing)陽(yang)、三(san)原語言為(wei)“標(biao)準”。史書記載明(ming)代中(zhong)(zhong)葉咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)就已(yi)流行(xing)秦(qin)腔(qiang)，武宗(zong)正德(de)五(wu)年(nian)（1510）武功(gong)康海組建(jian)戲班(ban)(ban)(ban)，演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)“康王(wang)腔(qiang)”。清康熙年(nian)間（1662—1722），咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)的秦(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)已(yi)為(wei)數眾多(duo)，如(ru)(ru)保(bao)符班(ban)(ban)(ban)、江樂班(ban)(ban)(ban)、華慶班(ban)(ban)(ban)、雙才班(ban)(ban)(ban)等。乾(qian)隆時(shi)期(qi)（1736—1795）翰林(lin)院學士嚴長(chang)(chang)明(ming)（江蘇(su)人(ren)）宦游陜西，酷愛(ai)秦(qin)腔(qiang)、所著《秦(qin)云(yun)擷英小(xiao)譜(pu)》記載關(guan)(guan)中(zhong)(zhong)秦(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)共有36個，并以(yi)禮泉、周至(zhi)、渭南(nan)、大荔為(wei)四大流派。秦(qin)腔(qiang)班(ban)(ban)(ban)社(she)(she)(she)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，不僅為(wei)當地人(ren)鐘愛(ai)，赴(fu)北(bei)京(jing)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)亦(yi)愛(ai)歡(huan)迎，被稱(cheng)為(wei)“傳情在無意之(zhi)(zhi)間”，“啞趣(qu)傳神(shen)許擅長(chang)(chang)”。此時(shi)，演(yan)(yan)(yan)(yan)員白雙兒、豌(wan)豆花和金墜(zhui)子(zi)等隨涇(jing)(jing)陽(yang)錦繡(xiu)班(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)紅西安城內。1912年(nian)，李(li)桐軒、孫仁玉、范紫東和高(gao)培(pei)支(zhi)等人(ren)，受辛亥革命影響(xiang)，辦起“易(yi)俗社(she)(she)(she)”，并編寫出(chu)《一字獄(yu)》等劇本(ben)。咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)各縣(xian)以(yi)“易(yi)俗社(she)(she)(she)”為(wei)榜(bang)樣，先后(hou)成立了“高(gao)興班(ban)(ban)(ban)”（長(chang)(chang)武），“馬家(jia)班(ban)(ban)(ban)”（武功(gong)），“秦(qin)貴社(she)(she)(she)”（禮泉），“益民社(she)(she)(she)”（咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)），“曉鐘社(she)(she)(she)”（乾(qian)縣(xian)）、“新中(zhong)(zhong)社(she)(she)(she)”、“明(ming)正社(she)(she)(she)”（三(san)原）等演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)團(tuan)(tuan)(tuan)體。1937年(nian)中(zhong)(zhong)共陜西省委（駐涇(jing)(jing)陽(yang)縣(xian)云(yun)陽(yang)鎮）、關(guan)(guan)中(zhong)(zhong)工委（駐旬邑(yi)縣(xian)馬家(jia)堡），相(xiang)繼成立了七月劇團(tuan)(tuan)(tuan)、關(guan)(guan)中(zhong)(zhong)劇團(tuan)(tuan)(tuan)、關(guan)(guan)警劇團(tuan)(tuan)(tuan)等，創(chuang)作(zuo)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)《大上當》、《新教子(zi)》、《十(shi)里塬(yuan)》等大批(pi)新劇目，在唱(chang)(chang)腔(qiang)、表演(yan)(yan)(yan)(yan)、舞美、服飾等方面都(dou)有創(chuang)新。建(jian)國后(hou)，咸(xian)(xian)(xian)陽(yang)地區有專業劇團(tuan)(tuan)(tuan)14個，創(chuang)作(zuo)了大批(pi)新劇目，涌現(xian)出(chu)眾多(duo)知名演(yan)(yan)(yan)(yan)員，如(ru)(ru)郭(guo)明(ming)霞、王(wang)麥蘭、舒曼莉(li)、馬金仙、趙斌(bin)、王(wang)義民、昝金香等，新秀(xiu)如(ru)(ru)趙改琴、王(wang)平、白萍、馮武耕、王(wang)亞萍等。這些(xie)演(yan)(yan)(yan)(yan)員均先后(hou)在西北(bei)、省、市會演(yan)(yan)(yan)(yan)大賽(sai)中(zhong)(zhong)獲獎。
據1989年統計，咸陽市有市直戲(xi)曲團體(ti)3個(ge)，縣秦腔劇(ju)團11個(ge)，共有演(yan)(yan)職(zhi)人(ren)員1100余人(ren)。藝術創作人(ren)員30余名(ming)，演(yan)(yan)出本、折子戲(xi)100余部(bu)。
秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)"形(xing)(xing)成于(yu)秦(qin)(qin)，精進(jin)于(yu)漢，昌明(ming)于(yu)唐，完整(zheng)于(yu)元，成熟于(yu)明(ming)，廣播于(yu)清，幾經(jing)演(yan)變，蔚(yu)為大觀"，是相當(dang)古老的劇種，堪稱中國戲曲(qu)的鼻祖，明(ming)代萬(wan)歷間（公元1573-1620年）《缽(bo)中蓮》傳奇抄本中，有一段注明(ming)用(yong)[西秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)二犯(fan)的唱腔(qiang)(qiang)演(yan)唱的唱詞，且(qie)都是上(shang)下(xia)句的七言體，說明(ming)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)在(zai)當(dang)時或在(zai)那以(yi)前(qian)不但形(xing)(xing)成、而且(qie)已(yi)外傳到其他地方了。
二.藝術特色
1.唱腔
咸陽秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，分(fen)板(ban)(ban)(ban)(ban)式和彩(cai)腔(qiang)(qiang)(qiang)兩(liang)部分(fen)，每(mei)個部分(fen)均由“苦(ku)音(yin)”和“歡(huan)(huan)音(yin)”（又稱花音(yin)）兩(liang)種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)體系(xi)組成。苦(ku)音(yin)腔(qiang)(qiang)(qiang)是秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)區別于(yu)其他劇種(zhong)最具有(you)特(te)色的(de)一(yi)種(zhong)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，演唱時激(ji)越、悲(bei)壯、深沉、高亢，表現出悲(bei)憤、痛恨、懷念、凄涼的(de)感情。歡(huan)(huan)音(yin)腔(qiang)(qiang)(qiang)則歡(huan)(huan)快、明朗(lang)、剛健，擅長表現喜悅(yue)、愉快的(de)感情。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)式分(fen)為(wei)一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)三眼(yan)(yan)、一(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)(yan)、有(you)板(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)眼(yan)(yan)和無(wu)(wu)板(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)眼(yan)(yan)四種(zhong)。板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)稱謂有(you)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭(tou)板(ban)(ban)(ban)(ban)、一(yi)錘安板(ban)(ban)(ban)(ban)、陰司板(ban)(ban)(ban)(ban)、二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)、拉(la)錘二六(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)、尖(jian)板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)、雙錘板(ban)(ban)(ban)(ban)等。總歸稱是六(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)、慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶板(ban)(ban)(ban)(ban)、墊(dian)板(ban)(ban)(ban)(ban)、二導板(ban)(ban)(ban)(ban)和滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)牌分(fen)為(wei)弦索(suo)類(lei)、擊(ji)樂(le)類(lei)、嗩吶類(lei)、笙(sheng)管類(lei)、海笛類(lei)、套(tao)曲(qu)類(lei)共6種(zhong)。早期樂(le)隊分(fen)文(wen)、武(wu)兩(liang)部6人。
2.角色
秦腔的角色有“十(shi)三門二十(shi)八類”之(zhi)說。老(lao)生分安(an)工老(lao)生、衰派老(lao)生、靠把老(lao)生，須(xu)生分王帽須(xu)生、靠把須(xu)生、
紗帽(mao)須(xu)生(sheng)(sheng)、道袍須(xu)生(sheng)(sheng)和(he)紅生(sheng)(sheng)，小生(sheng)(sheng)分(fen)雉尾生(sheng)(sheng)、紗帽(mao)生(sheng)(sheng)、貧生(sheng)(sheng)，武生(sheng)(sheng)、幼生(sheng)(sheng)，老旦(dan)，正旦(dan)分(fen)挽(wan)袖(xiu)青衣(yi)、蟒帶青衣(yi)，小旦(dan)分(fen)閨門旦(dan)、刀馬(ma)旦(dan)，花(hua)旦(dan)分(fen)玩笑旦(dan)、潑(po)辣(la)旦(dan)、武旦(dan)，媒旦(dan)，大凈(jing)，毛凈(jing)，丑(chou)分(fen)大丑(chou)、小丑(chou)、武丑(chou)。各門角色(se)都(dou)有獨(du)特的(de)風格和(he)拿手(shou)戲。演(yan)唱時須(xu)生(sheng)(sheng)、青衣(yi)、老生(sheng)(sheng)、老旦(dan)、花(hua)臉多角重唱，所(suo)以也叫做“唱亂彈”。有人(ren)贊(zan)美秦(qin)腔是“繁音激楚(chu)，熱耳酸(suan)心，使人(ren)血氣(qi)為之(zhi)動蕩(dang)”，正是出于秦(qin)腔表演(yan)的(de)特色(se)。其表演(yan)技(ji)(ji)藝(yi)質樸、樸實(shi)、粗獷、細(xi)膩、深刻、優美，以情(qing)動人(ren)，富有夸張性，生(sheng)(sheng)活(huo)氣(qi)息濃厚，程式(shi)嚴謹，技(ji)(ji)巧豐富。身段和(he)特技(ji)(ji)有趟馬(ma)、拉架子(zi)、吐火(huo)、吹火(huo)、噴(pen)火(huo)、擔子(zi)功(gong)、梢子(zi)功(gong)、翎子(zi)功(gong)、水(shui)袖(xiu)功(gong)、扇子(zi)功(gong)、鞭掃燈(deng)花(hua)、頂燈(deng)、咬牙(ya)、耍火(huo)棍、跌(die)撲(pu)、髯(ran)口、蹺工(gong)、獠牙(ya)、帽(mao)翅功(gong)等。
3.臉譜
秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)講究莊重(zhong)、大方、干凈、生動和(he)(he)美觀，顏色(se)以(yi)三原(yuan)色(se)為(wei)主(zhu)(zhu)，間色(se)為(wei)副，平(ping)涂(tu)為(wei)主(zhu)(zhu)，烘托為(wei)副，所以(yi)極(ji)少用過渡色(se)，在顯示人物性格上(shang)，表(biao)現為(wei)紅(hong)忠(zhong)、黑直、粉(fen)奸、神奇的(de)(de)特點，格調主(zhu)(zhu)要表(biao)現為(wei)線(xian)條粗獷(guang)，筆調豪(hao)放，著色(se)鮮明(ming)(ming)，對(dui)比強(qiang)烈，濃眉大眼，圖(tu)案壯麗，寓意明(ming)(ming)朗，性格突(tu)出，格調“火暴”，和(he)(he)音(yin)樂、表(biao)演的(de)(de)風格一致。秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)歷史(shi)悠久，在陜西(xi)武(wu)功境內出土的(de)(de)明(ming)(ming)代(dai)“康海臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)”是目前發(fa)現的(de)(de)最早的(de)(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)，陜、甘(gan)兩省的(de)(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)由于(yu)各自形成了(le)(le)(le)不同的(de)(de)演出風格，故在臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)塑造(zao)上(shang)也涌現出了(le)(le)(le)許多(duo)流派(pai)，比如(ru)甘(gan)肅秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)就有隴(long)南派(pai)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)、隴(long)東派(pai)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)和(he)(he)代(dai)表(biao)甘(gan)肅中路秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)“耿派(pai)”臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)，陜西(xi)各路秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)也形成了(le)(le)(le)各自不同的(de)(de)秦(qin)(qin)腔(qiang)(qiang)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)(pu)。
4.題材
秦腔所(suo)(suo)演(yan)的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)數以萬計(ji)，傳統劇(ju)目(mu)(mu)大多(duo)(duo)出自民(min)間(jian)文人(ren)之手，題(ti)材廣泛，內容紛繁。因時代(dai)(dai)久遠，佚(yi)散頗多(duo)(duo)，據原陜西省劇(ju)目(mu)(mu)工作室（現(xian)省藝術研究所(suo)(suo)）1958年挖掘整理的(de)(de)(de)統計(ji)僅存約3000多(duo)(duo)本。這些(xie)劇(ju)目(mu)(mu)主要以反映(ying)歷史(shi)事(shi)件的(de)(de)(de)悲劇(ju)、正劇(ju)居(ju)多(duo)(duo)，表現(xian)民(min)間(jian)生(sheng)活、婚姻愛情的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)有(you)占有(you)一定(ding)比例(li)。歷史(shi)劇(ju)多(duo)(duo)是取才于“列國”、“三國”、“楊家(jia)將”、“說岳(yue)”等(deng)(deng)說部中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)英(ying)雄傳奇或悲劇(ju)故事(shi)，其(qi)中(zhong)(zhong)三國戲(xi)有(you)108個，楊家(jia)將戲(xi)有(you)85個。其(qi)他題(ti)材還有(you)神(shen)話、民(min)間(jian)故事(shi)和各種公案戲(xi)。 辛亥革命后，西安(an)易(yi)俗社30多(duo)(duo)位劇(ju)作家(jia)共編輯出了550多(duo)(duo)個劇(ju)本，其(qi)中(zhong)(zhong)孫(sun)仁(ren)玉、范(fan)紫東、高(gao)(gao)培支、李(li)桐(tong)軒、李(li)約祉五人(ren)成(cheng)就最(zui)高(gao)(gao)，這些(xie)劇(ju)目(mu)(mu)中(zhong)(zhong)，《三回頭》、《三滴血》、《奪錦樓》、《雙錦衣》、《軟(ruan)玉屏》、《柜中(zhong)(zhong)緣》、《小姑賢》、《庚娘(niang)傳》、《韓(han)寶英(ying)》等(deng)(deng)成(cheng)為經常上演(yan)的(de)(de)(de)保留劇(ju)目(mu)(mu)。另外，在革命邊區也(ye)涌現(xian)出了一批秦腔現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)劇(ju)作家(jia)，創作劇(ju)本計(ji)有(you)200多(duo)(duo)個，其(qi)中(zhong)(zhong)以馬建(jian)翎成(cheng)就最(zui)高(gao)(gao)，代(dai)(dai)表劇(ju)目(mu)(mu)有(you)《血淚仇(chou)》、《一家(jia)人(ren)》、《窮人(ren)恨(hen)》等(deng)(deng)等(deng)(deng)。建(jian)國后整理、改編的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)有(you)《游(you)龜山》、《游(you)西湖》、《三滴血》、《趙氏(shi)孤兒》、《竇娥冤(yuan)》、《鍘美(mei)案》、《破寧國》、《四進(jin)士(shi)》、《白蛇傳》、《法門寺(si)》、《烈火揚(yang)州》等(deng)(deng)，創作的(de)(de)(de)現(xian)代(dai)(dai)戲(xi)中(zhong)(zhong)以《三世仇(chou)》、《祝福》、《西安(an)事(shi)變》等(deng)(deng)影(ying)響較大。
5.唱詞
秦腔唱詞結構是齊言(yan)體，常見的有七字句(ju)和十(shi)字句(ju)，也就是整出戲詞如同一(yi)首七言(yan)無韻詩(shi)一(yi)樣排列
整(zheng)齊。和唱(chang)(chang)詞相對應的是(shi)曲(qu)調，秦(qin)腔(qiang)(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)音樂(le)結構可以(yi)歸納為(wei) “散板(ban)(ban)(ban)(ban)——慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)——由中板(ban)(ban)(ban)(ban)而入于急(ji)板(ban)(ban)(ban)(ban)——結束”的過程(cheng)，也(ye)即打板(ban)(ban)(ban)(ban)節奏(zou)從慢(man)到略快(kuai)(kuai)(kuai)、快(kuai)(kuai)(kuai)、極(ji)快(kuai)(kuai)(kuai)、結束以(yi)前(qian)的漸(jian)慢(man)、最終結束的過程(cheng)。演(yan)唱(chang)(chang)者根據這種(zhong)循序漸(jian)進(jin)的節奏(zou)，層(ceng)層(ceng)推入地展開故事(shi)情節。那么如何來(lai)改變節奏(zou)的快(kuai)(kuai)(kuai)慢(man)呢？這正(zheng)是(shi)秦(qin)腔(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)“板(ban)(ban)(ban)(ban)路”起的作用。秦(qin)腔(qiang)(qiang)屬于板(ban)(ban)(ban)(ban)式變化體劇種(zhong)，有二(er)(er)六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)、慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)、帶(dai)板(ban)(ban)(ban)(ban)、墊板(ban)(ban)(ban)(ban)、二(er)(er)倒板(ban)(ban)(ban)(ban)、滾板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)六(liu)(liu)大板(ban)(ban)(ban)(ban)式。二(er)(er)六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)就是(shi)兩個“六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)”，一個六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)要敲(qiao)六(liu)(liu)下梆子，都是(shi)強拍。其(qi)它各種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)式都是(shi)將二(er)(er)六(liu)(liu)板(ban)(ban)(ban)(ban)加快(kuai)(kuai)(kuai)、減慢(man)、自由、轉(zhuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)變化而成的。這樣藝術家(jia)就可以(yi)根據劇情需要，使用不同(tong)的節奏(zou)來(lai)表達情感了。
6.伴奏
秦(qin)(qin)腔所(suo)用(yong)的(de)樂器，文場(chang)有板胡、二弦子(zi)、二胡、笛(di)、三弦、琵琶、揚琴(qin)、嗩吶、海笛(di)、管(guan)子(zi)、大號（喇叭(ba)）等(deng)；武場(chang)有暴鼓、干(gan)鼓、堂(tang)鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子(zi)、梆子(zi)等(deng)。秦(qin)(qin)腔中最(zui)主要的(de)樂器當(dang)然是板胡，其發音尖細清脆，最(zui)能體現秦(qin)(qin)腔板式變化的(de)特色。
三.八大絕技
1.吹火
亦稱噴火(huo)，一(yi)般多用(yong)于有妖怪、鬼(gui)魂出現(xian)的劇(ju)目(mu)中。秦腔《游西湖·救(jiu)裴生》中，李慧娘用(yong)此技。吹火(huo)的方法(fa)是先將松香(xiang)研成粉末(mo)，用(yong)籮過濾，再用(yong)一(yi)種纖維長(chang)、拉力(li)強的白麻紙包成可(ke)含入口中的小(xiao)包，然后剪去紙頭。演員(yuan)吹火(huo)前將松香(xiang)包噙(qin)在口里。用(yong)氣吹動松香(xiang)包，使松香(xiang)末(mo)飛向火(huo)把，燃燒(shao)騰起火(huo)焰。
常見的形式有：直吹(chui)、傾吹(chui)、斜(xie)吹(chui)、仰(yang)吹(chui)、俯吹(chui)、翻身吹(chui)、蹦子翻身吹(chui)等。就其形狀可分為；單口火、連火、翻身火、一(yi)條龍(long)、蘑菇云火等。
單口火：即一口一口吹火。主要用鼻子(zi)吸氣(qi)，丹田用氣(qi)，沖著火把(ba)的火苗直吹。
連火(huo)(huo)：用氣方法與單口火(huo)(huo)相同。吹(chui)時要連緊(jin)一(yi)些。在(zai)火(huo)(huo)頭上(shang)吹(chui)第(di)一(yi)口火(huo)(huo)，乘其未滅(mie)(mie)時，緊(jin)接著在(zai)第(di)一(yi)口火(huo)(huo)上(shang)再吹(chui)一(yi)口火(huo)(huo)，使(shi)火(huo)(huo)延續不(bu)滅(mie)(mie)。
翻身火(huo)：踏左步(bu)，半(ban)臥(wo)魚勢，從火(huo)頭上引火(huo)(即借(jie)吹(chui)出(chu)的火(huo)苗(miao)再連續(xu)(xu)(xu)噴出(chu)松香末(mo)，使(shi)火(huo)苗(miao)不斷延續(xu)(xu)(xu)長達四、五尺)翻身，轉一圈后，火(huo)仍(reng)然連續(xu)(xu)(xu)不斷。
一條(tiao)龍：半臥魚勢俯(fu)沖火(huo)(huo)把頭吹(chui)火(huo)(huo)，然(ran)后離(li)開(kai)火(huo)(huo)把，均勻地一口氣吹(chui)的(de)引過火(huo)(huo)來，使火(huo)(huo)苗不斷延續(xu)長達數尺，猶如一條(tiao)火(huo)(huo)龍一樣擺過去。
磨(mo)(mo)菇云(yun)火(huo)(huo)(huo)：半臥(wo)魚勢，在“一(yi)條(tiao)龍(long)”火(huo)(huo)(huo)的(de)龍(long)尾上(shang)(shang)緊接著(zhu)再擺回(hui)來，重重地一(yi)口(kou)一(yi)口(kou)吹火(huo)(huo)(huo)，即成(cheng)一(yi)朵(duo)一(yi)朵(duo)的(de)磨(mo)(mo)菇狀(也叫天女(nv)散花(hua)或火(huo)(huo)(huo)中(zhong)鳳凰。后來吹這種火(huo)(huo)(huo)時，還可(ke)將火(huo)(huo)(huo)的(de)顏色(se)變(bian)成(cheng)雪青色(se))。以上(shang)(shang)是最基本的(de)幾中(zhong)吹法，還可(ke)根據(ju)劇情需要和舞蹈動作(zuo)的(de)變(bian)化而變(bian)化。秦腔黨甘亭、何振中(zhong)、李(li)正敏、馬藍(lan)魚、張詠華、孫利群、張燕；同州梆子王德元(yuan)；西(xi)府(fu)秦腔曾鑒堂、李(li)嘉寶等均擅長此技。馬藍(lan)魚的(de)“鬼吹火(huo)(huo)(huo)”(《游西(xi)湖·救(jiu)裴(pei)生》中(zhong)的(de)李(li)慧娘之鬼魂吹火(huo)(huo)(huo))享譽全國(guo)。她能吹出各種形狀的(de)火(huo)(huo)(huo)，且能一(yi)口(kou)氣吹到四十(shi)多(duo)口(kou)火(huo)(huo)(huo)，堪稱絕技。她曾向全國(guo)，如北京、上(shang)(shang)海等省市(shi)的(de)很多(duo)劇種的(de)演員(yuan)傳授過此技。
2.變臉
秦(qin)腔(qiang)、同州梆(bang)子、西(xi)府秦(qin)腔(qiang)、漢調桄(guang)桄(guang)、漢調二(er)簧等劇種(zhong)的生、旦、丑行(xing)皆有(you)此特(te)技。其變(bian)法有(you)“變(bian)臉型”和“吹面灰”兩種(zhong)。
變(bian)(bian)(bian)臉(lian)型(xing)：《三人頭(tou)·揭(jie)墓(mu)》中用(yong)此(ci)技(ji)。揭(jie)墓(mu)賊(zei)(zei)用(yong)腰(yao)帶做好套(tao)圈，一(yi)(yi)端套(tao)在僵尸(shi)(shi)脖子(zi)(zi)上(shang)，另(ling)一(yi)(yi)端掛在自己脖子(zi)(zi)上(shang)，扶起僵尸(shi)(shi)脫衣時(shi)，感情變(bian)(bian)(bian)化復雜，面部表情也(ye)隨之變(bian)(bian)(bian)化。他(ta)發現(xian)死者衣著豪華時(shi)，高興(xing)得(de)(de)(de)眼睛(jing)瞇(mi)成(cheng)了(le)一(yi)(yi)條線，嘴角(jiao)翹到了(le)鼻(bi)子(zi)(zi)兩(liang)(liang)(liang)側，喜得(de)(de)(de)渾身發抖(dou)。當(dang)尸(shi)(shi)體(ti)的(de)蓋(gai)臉(lian)怕飛落，露出(chu)(chu)陰森可怖面孔時(shi)，他(ta)被嚇得(de)(de)(de)脖子(zi)(zi)一(yi)(yi)縮(suo)，裂開大(da)嘴，瞪著兩(liang)(liang)(liang)眼，眉(mei)毛(mao)不住地跳動。揭(jie)墓(mu)賊(zei)(zei)為了(le)抑制心中的(de)恐懼情緒，忽地眉(mei)頭(tou)一(yi)(yi)聳(song)，圓鼓(gu)雙(shuang)眼，翹起鼻(bi)翼，眥著牙，顯(xian)出(chu)(chu)兇殘之相。死者穿了(le)七套(tao)衣服，每旋轉一(yi)(yi)次尸(shi)(shi)體(ti)，就脫掉一(yi)(yi)件衣服，同時(shi)還要穿在自己身上(shang)，并(bing)要變(bian)(bian)(bian)化—次臉(lian)型(xing)。他(ta)一(yi)(yi)時(shi)變(bian)(bian)(bian)得(de)(de)(de)憨傻癡呆，一(yi)(yi)會(hui)兒(er)又(you)(you)變(bian)(bian)(bian)得(de)(de)(de)機智勇(yong)敢；一(yi)(yi)會(hui)兒(er)扯長(chang)脖子(zi)(zi)，收起下(xia)(xia)巴，舌尖頂住下(xia)(xia)唇，把頭(tou)和(he)脖子(zi)(zi)拉(la)成(cheng)一(yi)(yi)體(ti)，變(bian)(bian)(bian)成(cheng)又(you)(you)長(chang)又(you)(you)細的(de)臉(lian)型(xing)；一(yi)(yi)會(hui)兒(er)皺(zhou)起雙(shuang)眉(mei)，縮(suo)著下(xia)(xia)顎，撅著下(xia)(xia)巴，變(bian)(bian)(bian)成(cheng)兩(liang)(liang)(liang)腮(sai)(sai)無(wu)肉的(de)險惡者；一(yi)(yi)會(hui)兒(er)又(you)(you)鼓(gu)起兩(liang)(liang)(liang)腮(sai)(sai)，松開雙(shuang)肩，變(bian)(bian)(bian)成(cheng)大(da)胖子(zi)(zi)；一(yi)(yi)會(hui)兒(er)縮(suo)著頭(tou)，收起下(xia)(xia)巴，變(bian)(bian)(bian)成(cheng)瘦子(zi)(zi)……形態百(bai)出(chu)(chu)，變(bian)(bian)(bian)化無(wu)窮，全(quan)靠一(yi)(yi)張臉(lian)的(de)功夫。漢(han)調桄(guang)桄(guang)演員田興(xing)華精(jing)于此(ci)特技(ji)。
吹面灰：演(yan)員給自己(ji)臉(lian)上(shang)吹灰，使之變(bian)化。西(xi)安亂彈《毒(du)二娘》、漢(han)調桄桄《藥毒(du)武(wu)(wu)大(da)(da)郎(lang)》等，皆用此法。武(wu)(wu)大(da)(da)郎(lang)一時毒(du)酒下(xia)肚，腹疼難(nan)忍，指罵潘(pan)金(jin)蓮。潘(pan)下(xia)狠心猛撲(pu)過去，用被子(zi)捂(wu)住武(wu)(wu)大(da)(da)郎(lang)，到潘(pan)起(qi)身坐在被子(zi)上(shang)時，面灰已吹上(shang)臉(lian)，一副陰森黑(hei)煞之臉(lian)相。《太和城》中孫武(wu)(wu)也(ye)有變(bian)臉(lian)的情(qing)節。
3.頂燈
演者(zhe)將一(yi)盞油燈點著，置于頭頂(ding)，耍各(ge)種動作。秦腔《三進(jin)士(shi)》的丑(chou)角常天保(bao)因賭博被其妻處罰頂(ding)
燈(deng)。常(chang)天保頭(tou)頂(ding)油燈(deng)，跪地、行走、仰臥、鉆椅(yi)、鉆桌、上桌等(deng)，均很自如，并(bing)能(neng)(neng)使油燈(deng)不(bu)(bu)掉、不(bu)(bu)灑、不(bu)(bu)滅。這全憑(ping)演(yan)(yan)員脖頸的平衡技巧。秦(qin)腔丑角演(yan)(yan)員劉省三、晉福長和漢(han)調桄桄演(yan)(yan)員王半(ban)截、趙安(an)學及漢(han)調二簧(huang)演(yan)(yan)員蔡安(an)今等(deng)，均擅長此技。王半(ban)截還能(neng)(neng)自己將頭(tou)頂(ding)之燈(deng)吹滅。
4.打碗
秦(qin)腔、同州梆子、西府(fu)秦(qin)腔、漢(han)調桄(guang)桄(guang)及漢(han)調二簧(huang)等劇種演神廟會戲時常用(yong)的(de)打(da)鬼特(te)技。《打(da)臺(tai)》的(de)天官，《太和(he)城》的(de)孫武子等凈角(jiao)、須生(sheng)也(ye)用(yong)此技，其(qi)表演方法(fa)(fa)是將(jiang)一碗(wan)擲于空中飛轉(zhuan)，用(yong)另(ling)一只(zhi)(zhi)碗(wan)飛出(chu)擊打(da)，兩碗(wan)同在空中粉碎。打(da)碗(wan)表演有平(ping)(ping)打(da)、斜打(da)兩種打(da)法(fa)(fa)。平(ping)(ping)打(da)：先將(jiang)一碗(wan)底朝下平(ping)(ping)擲于空中飛轉(zhuan)，再將(jiang)另(ling)一碗(wan)底朝上(shang)擲出(chu)，兩只(zhi)(zhi)碗(wan)底對擊相(xiang)撞(zhuang)，破(po)碎落(luo)下。斜打(da)；兩手各拿一碗(wan)，碗(wan)底相(xiang)對轉(zhuan)磨，打(da)時先將(jiang)碗(wan)側立擲出(chu)，使其(qi)在空中如(ru)車輪滾(gun)行狀旋(xuan)轉(zhuan)，然后(hou)將(jiang)第(di)二個碗(wan)如(ru)法(fa)(fa)擲出(chu)，以(yi)碗(wan)底邊撞(zhuang)擊而破(po)碎。西府(fu)秦(qin)腔須生(sheng)王(wang)彥(yan)魁、唐二瓜、司東紀、呂明發，西安秦(qin)腔演員陸順子、和(he)家彥(yan)、劉(liu)立杰、閻國斌等，均擅長此技。
5.鞭掃燈花
秦(qin)腔(qiang)、同(tong)(tong)州梆子、西府(fu)秦(qin)腔(qiang)、漢(han)調桄桄和漢(han)調二(er)簧(huang)凈、旦(dan)行的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)特(te)技(ji)。有鞭掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)和“紙(zhi)擺子”(把紙(zhi)擰成繩子一樣的(de)(de)(de)(de)條(tiao)子)掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)兩種。鞭掃(sao)燈(deng)(deng) 花(hua)(hua)：《太和城》中的(de)(de)(de)(de)孫武子與《黃(huang)河(he)陣》中的(de)(de)(de)(de)聞仲用此(ci)技(ji)。其表(biao)演(yan)(yan)法是(shi)：先用黃(huang)表(biao)紙(zhi)在鞭梢扎成約四寸多長的(de)(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，然后(hou)加足(zu)燈(deng)(deng)油(you)，拉長燈(deng)(deng)捻(nian)(用紙(zhi)裹(guo)香(xiang)做成)，使其多出(chu)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)。演(yan)(yan)員在兵卒下(xia)場后(hou)，跨右腿，左(zuo)轉(zhuan)身，躦步，左(zuo)前(qian)弓后(hou)箭，面(mian)向觀眾，對(dui)著舞(wu)臺(tai)左(zuo)前(qian)角吊(diao)的(de)(de)(de)(de)油(you)燈(deng)(deng)，在打擊樂《腳底風》伴奏中，雙(shuang)鞭從下(xia)向上，反手交叉挽(wan)面(mian)花(hua)(hua)，雙(shuang)鞭梢前(qian)面(mian)的(de)(de)(de)(de)紙(zhi)花(hua)(hua)，反復掃(sao)向燈(deng)(deng)捻(nian)上所結的(de)(de)(de)(de)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)，使其擴散，灑向空中。接著，跨左(zuo)腿，右轉(zhuan)身躦步，右前(qian)弓后(hou)箭，面(mian)向觀眾，對(dui)著吊(diao)在舞(wu)臺(tai)右前(qian)角的(de)(de)(de)(de)油(you)燈(deng)(deng)，動作要求(qiu)與鑼(luo)鼓經(jing)同(tong)(tong)上，只是(shi)方(fang)向不同(tong)(tong)。接著，舞(wu)一套雙(shuang)鞭，在《倒四錘》中，到(dao)舞(wu)臺(tai)右前(qian)角扎勢(shi)亮相(xiang)。這時(shi)，舞(wu)臺(tai)空間(jian)火星(xing)閃閃，四下(xia)飄落，忽明(ming)忽暗，撲朔迷離。靠近(jin)演(yan)(yan)員亮相(xiang)的(de)(de)(de)(de)那盞燈(deng)(deng)，因燈(deng)(deng)花(hua)(hua)被掃(sao)掉而燈(deng)(deng)光由暗轉(zhuan)亮，使觀眾清晰地(di)看到(dao)演(yan)(yan)員面(mian)部的(de)(de)(de)(de)表(biao)情(qing)與眼(yan)神。掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)，在添油(you)、撥捻(nian)子、結燈(deng)(deng)花(hua)(hua)、掃(sao)燈(deng)(deng)花(hua)(hua)上，均需掌(zhang)握好時(shi)間(jian)，恰到(dao)好處，配合默契，才(cai)能顯示出(chu)技(ji)巧的(de)(de)(de)(de)高(gao)超。舊時(shi)演(yan)(yan)出(chu)用清油(you)燈(deng)(deng)照明(ming)，用此(ci)特(te)技(ji)。隨著科學技(ji)術的(de)(de)(de)(de)發展，照明(ming)條(tiao)件(jian)的(de)(de)(de)(de)改變，此(ci)特(te)技(ji)已無人使用。
6.踩蹺
秦腔、漢調二(er)簧旦角表演(yan)(yan)(yan)(yan)特技(ji)。蹺(qiao)(qiao)子是木制(zhi)腳(jiao)(jiao)墊，尖(jian)而(er)小(xiao)，約三寸(cun)(cun)長(chang)，外(wai)面套(tao)繡(xiu)花小(xiao)鞋。演(yan)(yan)(yan)(yan)員只能用兩個腳(jiao)(jiao)指穿假(jia)鞋，而(er)且要(yao)將鞋綁(bang)在(zai)腳(jiao)(jiao)指上(shang)，因此(ci)，稱之為(wei)扎蹺(qiao)(qiao)。扎蹺(qiao)(qiao)之后，演(yan)(yan)(yan)(yan)員只能憑(ping)兩個腳(jiao)(jiao)的(de)腳(jiao)(jiao)指行走(zou)，腳(jiao)(jiao)跟高(gao)(gao)高(gao)(gao)提起，扎蹺(qiao)(qiao)演(yan)(yan)(yan)(yan)員則(ze)始終都得用二(er)指著(zhu)地。戲演(yan)(yan)(yan)(yan)完后方(fang)可解蹺(qiao)(qiao)休息(xi)。更難的(de)是，不(bu)僅要(yao)求模(mo)仿三寸(cun)(cun)金蓮的(de)步(bu)子和形態，還(huan)有(you)特為(wei)扎蹺(qiao)(qiao)設(she)計的(de)高(gao)(gao)難動作，如：踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)走(zou)凳、踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)過桌、踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)踢石子等，沿(yan)低上(shang)高(gao)(gao)，蹦跳(tiao)不(bu)止，方(fang)能顯出演(yan)(yan)(yan)(yan)員的(de)踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)技(ji)巧來(lai)。清(qing)乾隆時，秦腔旦角魏長(chang)生(sheng)在(zai)北(bei)京演(yan)(yan)(yan)(yan)出后，“名動京師”，踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)之技(ji)從此(ci)推廣(guang)到(dao)全國各(ge)兄弟劇種。魏長(chang)生(sheng)之后，踩(cai)(cai)蹺(qiao)(qiao)著(zhu)名者有(you)朱怡(yi)堂(tang)。
7.牙技
秦(qin)腔、同州梆子、西府秦(qin)腔、漢調(diao)桄(guang)桄(guang)和漢調(diao)二簧等(deng)(deng)劇種(zhong)中(zhong)毛凈所(suo)用(yong)(yong)的一種(zhong)特技(ji)(ji)。牙技(ji)(ji)分為“咬牙”和“耍牙”兩種(zhong)。咬牙：也叫磨(mo)牙，毛凈常用(yong)(yong)此技(ji)(ji)。演員用(yong)(yong)上、下牙齒咬緊(jin)磨(mo)動，發(fa)出咯吱吱的聲(sheng)音(yin)，表示咬牙切齒的恨。這一技(ji)(ji)巧主要(yao)在于控制(zhi)，咬響并不難，難點在于聲(sheng)音(yin)要(yao)響并要(yao)傳(chuan)得遠，還不能有疹人的噪(zao)音(yin)。秦(qin)腔名演員彥娃、劉金錄(lu)、范仲(zhong)魁(kui)、華啟民、陳西秦(qin)、周輔國等(deng)(deng)在《反長沙》、《虎頭橋》、《祭(ji)燈》、《淤泥(ni)河》、《八(ba)義圖》等(deng)(deng)劇中(zhong)，扮演魏(wei)延、蓋蘇文、屠岸賈等(deng)(deng)，均用(yong)(yong)此技(ji)(ji)。
耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)：即(ji)(ji)將(jiang)(jiang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)含(han)在口(kou)中(zhong)使其活(huo)動。所(suo)耍的(de)(de)(de)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)有兩(liang)(liang)種。一是將(jiang)(jiang)兩(liang)(liang)顆較長(chang)的(de)(de)(de)豬(zhu)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)洗凈，空根郭灌鉛(qian)，外(wai)部(bu)(bu)刻細槽，扎(zha)上細絲線，使兩(liang)(liang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)相(xiang)(xiang)連，演出(chu)時含(han)于(yu)(yu)口(kou)中(zhong)，以舌操(cao)縱；一種是用(yong)(yong)牛骨磨制而成的(de)(de)(de)。從(cong)前漢(han)調(diao)(diao)桄恍演員用(yong)(yong)這種牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)。耍牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)有六種七(qi)個(ge)樣式。(一)陰(yin)陽齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)(ji)左邊牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖朝(chao)上彎，右邊牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖朝(chao)下彎，或相(xiang)(xiang)反(fan)；(二)獠牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)。即(ji)(ji)兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)同時向(xiang)上，并(bing)微(wei)向(xiang)外(wai)撇，呈(cheng)倒八(ba)(ba)字(zi)形(xing)；(三(san))鼻孔齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)(ji)兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)同時向(xiang)上，將(jiang)(jiang)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)尖仲(zhong)進兩(liang)(liang)個(ge)鼻孔內，根部(bu)(bu)微(wei)撇，呈(cheng)正(zheng)八(ba)(ba)字(zi)形(xing)；(四)一字(zi)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)。即(ji)(ji)兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)分別從(cong)嘴(zui)兩(liang)(liang)邊出(chu)，伸向(xiang)兩(liang)(liang)邊腮部(bu)(bu)，同嘴(zui)唇呈(cheng)一字(zi)形(xing)。(五(wu))巨齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)：即(ji)(ji)巨靈神的(de)(de)(de)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)形(xing)，兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)從(cong)嘴(zui)角兩(liang)(liang)側向(xiang)下斜仲(zhong)，在下巴兩(liang)(liang)側呈(cheng)倒八(ba)(ba)字(zi)形(xing)；(六)疵牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)。即(ji)(ji)兩(liang)(liang)顆牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)齒(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)(chi)由口(kou)中(zhong)向(xiang)下伸直，呈(cheng)“ll”形(xing)狀(zhuang)。西府(fu)秦腔藝(yi)人謝德奎、溫(wen)良民、趙文國、焦定(ding)國等(deng)常用(yong)(yong)此(ci)技(ji)。主要用(yong)(yong)于(yu)(yu)番王(wang)、判官、鬼怪(guai)—類腳色。漢(han)調(diao)(diao)二簧藝(yi)人劉(liu)嗚(wu)祥，漢(han)調(diao)(diao)桄桄名凈馬忠福、張(zhang)同福、華天堂，西安(an)亂彈的(de)(de)(de)王(wang)化(hua)民，后起之秀雷藝(yi)強，富平(ping)阿宮腔的(de)(de)(de)柏福榮等(deng)均擅長(chang)此(ci)技(ji)。
用(yong)2-4顆洗凈(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長豬牙(ya)(ya)(ya)空其(qi)根部灌鉛，繞根部外(wai)圍刻一道(dao)細渠，用(yong)約二寸長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線分頭扎(zha)在渠里，銜在嘴內(nei)用(yong)舌操作(zuo)。表(biao)(biao)演(yan)(yan)時，嘴唇(chun)、牙(ya)(ya)(ya)齒配合舌尖頂(ding)來拉去，使(shi)其(qi)吐(tu)出各種形(xing)態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)。唱念時，用(yong)舌將牙(ya)(ya)(ya)頂(ding)到唇(chun)內(nei)牙(ya)(ya)(ya)外(wai)兩邊即可，功夫(fu)深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)員(yuan)經(jing)常(chang)牙(ya)(ya)(ya)不離口，并唱念清晰。此表(biao)(biao)演(yan)(yan)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)難度特(te)大，具有(you)和高的(de)(de)(de)(de)(de)(de)欣賞價值！秦腔(qiang)有(you)史以來能(neng)活(huo)泛用(yong)用(yong)此表(biao)(biao)演(yan)(yan)技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實屬鳳毛麟角(jiao)。（上個世紀）四十(shi)年(nian)代(dai)劉鳳鳴老藝人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”表(biao)(biao)演(yan)(yan)堪稱一絕。五十(shi)年(nian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)王華民也有(you)此技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)。后起者雷藝強“耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”表(biao)(biao)演(yan)(yan)自如(ru)，并能(neng)準確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格和情感(gan)。富平“阿宮腔(qiang)”凈(jing)角(jiao)演(yan)(yan)員(yuan)柏福榮尚能(neng)“耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”，六(liu)十(shi)年(nian)代(dai)他表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《活(huo)捉王魁》一戲中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)判(pan)官，把“吐(tu)火”巧(qiao)(qiao)改(gai)“耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”，頗(po)有(you)聲(sheng)譽(yu)！此后再(zai)無有(you)演(yan)(yan)員(yuan)掌握“耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)"技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)真(zhen)是秦腔(qiang)界的(de)(de)(de)(de)(de)(de)遺憾！ “耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)”技(ji)(ji)(ji)巧(qiao)(qiao)，在秦腔(qiang)傳統戲中一般表(biao)(biao)現相貌兇惡的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)色。周倉、判(pan)官、王白超、龍須虎、鄧忠等(deng)都用(yong)耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)(ya)表(biao)(biao)演(yan)(yan)。不管陽世三間，陰曹地府，還是天際(ji)神界，皆有(you)用(yong)之。其(qi)代(dai)表(biao)(biao)作(zuo)為《淤泥河》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)蓋蘇文(wen)。
8.尸吊
亦稱“大上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)”[劉(liu)全進瓜]，秦腔、同州梆子(zi)(zi)、西府(fu)秦腔、漢(han)調桄桄、漢(han)調二簧、眉(mei)戶等劇(ju)(ju)種均有此特(te)技(ji)。演出前(qian)，先(xian)將一(yi)(yi)根(gen)長吊(diao)(diao)(diao)(diao)桿，平綁于(yu)入場(chang)口的(de)(de)(de)柱子(zi)(zi)上(shang)，桿的(de)(de)(de)一(yi)(yi)端在臺口，另(ling)一(yi)(yi)端藏于(yu)臺內側。劇(ju)(ju)中人(ren)上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)時(shi)(shi)(shi)，站(zhan)椅(yi)(yi)上(shang)，將白(bai)綾吊(diao)(diao)(diao)(diao)圈(quan)綁于(yu)桿頭(tou)，然后(hou)將吊(diao)(diao)(diao)(diao)圈(quan)套(tao)在脖子(zi)(zi)，蹬倒椅(yi)(yi)子(zi)(zi)。這時(shi)(shi)(shi)臺內即將吊(diao)(diao)(diao)(diao)桿一(yi)(yi)端壓下(xia)，右移，使桿頭(tou)上(shang)翹并伸出臺口，使上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)者(zhe)高(gao)高(gao)吊(diao)(diao)(diao)(diao)于(yu)臺前(qian)。演員在化(hua)妝時(shi)(shi)(shi)，腰里扎一(yi)(yi)橢圓形鐵(tie)裹肚，上(shang)端有兩個鐵(tie)鉤，由胸部直通(tong)脖頸。上(shang)吊(diao)(diao)(diao)(diao)時(shi)(shi)(shi)，往脖子(zi)(zi)上(shang)套(tao)的(de)(de)(de)吊(diao)(diao)(diao)(diao)圈(quan)一(yi)(yi)定要套(tao)在鐵(tie)鉤上(shang)，然后(hou)將一(yi)(yi)水袖繞脖搭肩，以(yi)作掩飾(shi)，另(ling)一(yi)(yi)水袖下(xia)垂，呈現出活人(ren)被吊(diao)(diao)(diao)(diao)死的(de)(de)(de)景象。至今(jin)已不用此技(ji)。
三.常見曲目
秦腔所演的劇目有神話、民間(jian)故事和各種公案(an)戲。它(ta)的傳(chuan)統劇目豐富，已抄存的共2748本(ben)。
備(bei)受(shou)觀(guan)眾喜(xi)愛的曲目有《春(chun)秋筆》、《八義圖》、《紫霞(xia)宮(gong)》、《和氏璧》、《惠鳳扇(shan)》、《玉虎墜(zhui)》、《麟骨(gu)床(chuang)》、《鴛鴦(yang)被》、《射九陽》、《哭(ku)長城》、《伐董卓》、《白蛇傳》、《梵王宮(gong)》、《法門寺》、《鐵公(gong)雞》等。新中國建立后還創作了(le)《黃花崗》、《漢宮(gong)案》、《屈原》等膾炙人口(kou)的佳作。
膾炙(zhi)人(ren)口的曲(qu)目有《三滴血》、《周仁回府》、《十五(wu)貫》、《火焰駒》、《大登殿》等。
相關推薦：
藍田普化水會音樂有什么藝術特點 藍田普化水會音樂歷史起源以及藝術特點概述
開米
西鳳
御寶
白水杜康
洗之朗
米旗
融氏王老蜂農
美羚
羊老大
楊森
