一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜(shan)西、四川等省(sheng)的部(bu)分(fen)地區。

二(er)(er)簧(huang)興(xing)起于長(chang)江中(zhong)(zhong)下游(you)，系由(you)(you)安徽(hui)安慶(qing)徽(hui)班二(er)(er)黃發展(zhan)而(er)來。傳(chuan)入(ru)(ru)湖北的(de)(de)四平腔吹腔，經湖北藝(yi)人加(jia)工發展(zhan)而(er)成。西(xi)皮是由(you)(you)傳(chuan)入(ru)(ru)鄂西(xi)北襄(xiang)陽(yang)一帶的(de)(de)山陜梆子(zi)演(yan)變而(er)來。漢(han)劇前身為(wei)楚(chu)調。清朝(chao)中(zhong)(zhong)葉一些文獻對此曾有(you)記載(zai)。如乾隆五(wu)十(shi)年（1785）吳太初所著《燕蘭小普》中(zhong)(zhong)記有(you)：名伶(ling)時瑤卿"愛歌楚(chu)調一番(fan)新(xin)"。楚(chu)伶(ling)王湘(xiang)云(yun)擅(shan)長(chang)《賣餑餑》，唱(chang)荊江秧(yang)歌、沙湖綿（沔）陽(yang)小曲。清范(fan)鍇(kai)在其《漢(han)口(kou)叢談》中(zhong)(zhong)也曾記載(zai)：漢(han)口(kou)楚(chu)調著名演(yan)員(yuan)李(li)翠(cui)官、隸榮慶(qing)部，擅(shan)長(chang)《貴妃醉酒(jiu)》、《潘尼(ni)追舟》、《玉堂(tang)春》。

漢(han)調(diao)(diao)西皮(pi)、二簧合流(liu)(liu)并用，乃經(jing)過(guo)長(chang)期(qi)逐(zhu)漸融(rong)合過(guo)程。清道(dao)(dao)光(guang)(guang)三(san)十(shi)(shi)年(nian)（1850）刊印(yin)的(de)(de)葉(xie)(xie)調(diao)(diao)元所著《漢(han)口竹枝詞》中(zhong)對這(zhe)一(yi)融(rong)合曾有記(ji)載："曲(qu)中(zhong)反調(diao)(diao)最(zui)凄涼，急是(shi)西皮(pi)緩二黃，倒板(ban)高提平(ping)板(ban)下，音須圓亮(liang)氣(qi)須長(chang)。""漢(han)口向有十(shi)(shi)余(yu)班，今止三(san)部。"上述(shu)描寫的(de)(de)是(shi)葉(xie)(xie)調(diao)(diao)元于道(dao)(dao)光(guang)(guang)十(shi)(shi)三(san)年(nian)重游漢(han)口時(shi)的(de)(de)見聞。書中(zhong)還記(ji)述(shu)了前(qian)輩演(yan)員與(yu)當(dang)時(shi)演(yan)員在藝術上的(de)(de)繼承關系(xi)，說"小(xiao)金當(dang)日姓名香，喉似笙(sheng)簫舌似簧。二十(shi)(shi)年(nian)來誰嗣響，風流(liu)(liu)不墜是(shi)胡郎。"從他(ta)的(de)(de)記(ji)述(shu)中(zhong)可以看出，早在嘉慶(qing)末年(nian)，在漢(han)口就有十(shi)(shi)余(yu)個唱(chang)漢(han)調(diao)(diao)的(de)(de)戲班，他(ta)們既唱(chang)西皮(pi)，又(you)(you)唱(chang)二簧；既有正調(diao)(diao)，又(you)(you)有反調(diao)(diao)，已經(jing)是(shi)一(yi)個聲腔完(wan)備的(de)(de)劇種。故漢(han)調(diao)(diao)與(yu)皮(pi)簧在湖北的(de)(de)合流(liu)(liu)時(shi)間(jian)，應(ying)為嘉慶(qing)年(nian)間(jian)。

清嘉(jia)慶、道光年(nian)間(jian)已(yi)有(you)湖(hu)(hu)北漢(han)調藝(yi)(yi)人米(mi)應(ying)先、余(yu)三(san)勝(sheng)、王洪貴、李(li)六(liu)等(deng)先后赴京(jing)(jing)，搭春臺、和(he)春等(deng)徽(hui)班(ban)(ban)(ban)，以(yi)(yi)中州韻湖(hu)(hu)廣(guang)音演(yan)唱皮簧(huang)，出現了"班(ban)(ban)(ban)曰(yue)徽(hui)班(ban)(ban)(ban)、調曰(yue)漢(han)調"的(de)局面(mian)。根據(ju)在湖(hu)(hu)北發現的(de)漢(han)調藝(yi)(yi)人米(mi)應(ying)先、余(yu)三(san)勝(sheng)等(deng)人的(de)家譜等(deng)史(shi)料，證(zheng)明當時(shi)(shi)北京(jing)(jing)的(de)徽(hui)班(ban)(ban)(ban)，有(you)的(de)就曾(ceng)以(yi)(yi)漢(han)調藝(yi)(yi)人為骨干。米(mi)應(ying)先（1780-1832）就曾(ceng)以(yi)(yi)演(yan)《戰長(chang)沙》中關(guan)羽而(er)名(ming)譽(yu)京(jing)(jing)師。余(yu)三(san)聲(sheng)（1802-1866），道光初年(nian)入京(jing)(jing)，曾(ceng)掌(zhang)管(guan)當時(shi)(shi)享譽(yu)京(jing)(jing)城的(de)"四(si)大徽(hui)班(ban)(ban)(ban)"之一的(de)春臺班(ban)(ban)(ban)多年(nian)。春臺班(ban)(ban)(ban)當時(shi)(shi)亦(yi)以(yi)(yi)漢(han)調演(yan)員為臺柱，以(yi)(yi)漢(han)調皮黃為主要唱腔(qiang)而(er)蜚(fei)聲(sheng)梨園(yuan)。

清嘉慶、道(dao)光年間，湖北(bei)(bei)各城(cheng)(cheng)鎮(zhen)經(jing)濟(ji)繁(fan)榮，商旅云集，會館廟(miao)宇林立(li)，戲樓遍布(bu)，漢(han)(han)調(diao)(diao)戲班(ban)、科(ke)班(ban)亦隨(sui)之興(xing)起，為(wei)(wei)(wei)漢(han)(han)調(diao)(diao)的(de)興(xing)盛和發(fa)展提供了(le)條件(jian)。漢(han)(han)劇(ju)在湖北(bei)(bei)的(de)發(fa)展史上(shang)(shang)曾(ceng)依流行(xing)(xing)區域(yu)而劃分為(wei)(wei)(wei)襄河(he)(he)(he)(he)、荊(jing)河(he)(he)(he)(he)、府河(he)(he)(he)(he)、漢(han)(han)河(he)(he)(he)(he)四支流派，湖北(bei)(bei)方言叫作"路(lu)子"。 襄河(he)(he)(he)(he)路(lu)子以(yi)(yi)(yi)襄陽、樊(fan)城(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心，流行(xing)(xing)于(yu)光化、谷城(cheng)(cheng)、南漳、鐘(zhong)祥等(deng)地，以(yi)(yi)(yi)洪(hong)興(xing)班(ban)最(zui)著(zhu)名。襄樊(fan)又是(shi)"襄陽調(diao)(diao)"即(ji)西皮腔的(de)興(xing)發(fa)之地；府河(he)(he)(he)(he)路(lu)子以(yi)(yi)(yi)安陸為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心，流行(xing)(xing)于(yu)隨(sui)縣、棗陽以(yi)(yi)(yi)南、黃陂、孝感以(yi)(yi)(yi)北(bei)(bei)各城(cheng)(cheng)鎮(zhen)，以(yi)(yi)(yi)安陸桂(gui)林班(ban)最(zui)為(wei)(wei)(wei)著(zhu)名；荊(jing)河(he)(he)(he)(he)路(lu)子以(yi)(yi)(yi)荊(jing)州、沙(sha)市為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心，流行(xing)(xing)于(yu)長江流域(yu)的(de)荊(jing)河(he)(he)(he)(he)一(yi)線的(de)宜昌(chang)、枝江、公安、石首、監利(li)等(deng)地；漢(han)(han)河(he)(he)(he)(he)路(lu)子分為(wei)(wei)(wei)上(shang)(shang)下兩路(lu)。上(shang)(shang)路(lu)以(yi)(yi)(yi)漢(han)(han)口為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心，下路(lu)以(yi)(yi)(yi)黃岡、大(da)冶為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心，流行(xing)(xing)于(yu)鄂(e)城(cheng)(cheng)、浠(xi)水、蘄春、陽新、通(tong)山一(yi)帶。

清咸(xian)豐以(yi)后(hou)(hou)，受戰亂(luan)影響，漢(han)(han)(han)(han)調(diao)(diao)曾一(yi)(yi)(yi)(yi)度(du)衰(shuai)落。同(tong)治、光緒年間漢(han)(han)(han)(han)口被辟為商(shang)埠后(hou)(hou)，漢(han)(han)(han)(han)調(diao)(diao)各路名(ming)演(yan)(yan)(yan)員、名(ming)教師又(you)(you)重(zhong)新(xin)(xin)聚集于此，并舉(ju)辦(ban)了(le)(le)天（老天字(zi)科）、雙(shuang)、喜三屆科班(ban)，培(pei)(pei)養(yang)出一(yi)(yi)(yi)(yi)批(pi)后(hou)(hou)來(lai)享(xiang)譽(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)壇的漢(han)(han)(han)(han)調(diao)(diao)著(zhu)名(ming)演(yan)(yan)(yan)員，如(ru)一(yi)(yi)(yi)(yi)末任天全、五丑汪天中、六外(wai)陳(chen)旺(wang)喜、七(qi)小黃(huang)雙(shuang)喜、八(ba)貼羅(luo)金(jin)喜、陶四喜、十(shi)雜(za)王洪喜等。辛亥革命(ming)后(hou)(hou)，又(you)(you)有陳(chen)國(guo)新(xin)(xin)、張鑒(jian)堂等在"春滿茶園"先后(hou)(hou)開辦(ban)了(le)(le)天（小天字(zi)科）、春、長字(zi)三屆科班(ban)，培(pei)(pei)養(yang)出吳天保、周天棟、鄭天龍等一(yi)(yi)(yi)(yi)批(pi)優秀演(yan)(yan)(yan)員。這(zhe)(zhe)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)又(you)(you)迎來(lai)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)新(xin)(xin)的興(xing)盛時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人數(shu)量大為增加。余洪元(yuan)、傅(fu)心一(yi)(yi)(yi)(yi)、陳(chen)國(guo)新(xin)(xin)等此時(shi)曾組織漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)公會，登(deng)記會員最多時(shi)曾達七(qi)千人，而且一(yi)(yi)(yi)(yi)些流動班(ban)社(she)的藝(yi)人尚未包括在內(nei)。到大革命(ming)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)又(you)(you)突破陳(chen)規，吸收女(nv)藝(yi)人參加演(yan)(yan)(yan)出，并舉(ju)辦(ban)訓(xun)幼女(nv)學(xue)社(she)（又(you)(you)名(ming)新(xin)(xin)化(hua)女(nv)科班(ban)），培(pei)(pei)養(yang)出以(yi)新(xin)(xin)化(hua)釵（即(ji)陳(chen)伯華）為代表的一(yi)(yi)(yi)(yi)批(pi)優秀女(nv)演(yan)(yan)(yan)員。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在武漢(han)(han)(han)(han)再次(ci)出現了(le)(le)繁(fan)榮景(jing)象。漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人廣泛與各劇(ju)(ju)(ju)(ju)種，特別(bie)是向(xiang)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學(xue)習交(jiao)流，使漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術得到了(le)(le)改進和發(fa)展。

漢劇(ju)傳統劇(ju)目(mu)有660余(yu)個(ge)，多是歷史演(yan)義故事和(he)民間傳說，如《英雄志》、《祭(ji)風(feng)臺》、《李密(mi)降(jiang)唐》等(deng)，以《宇宙(zhou)鋒》等(deng)劇(ju)的演(yan)出(chu)最為人稱賞。漢劇(ju)還有很多雜腔小調和(he)豐富的曲(qu)(qu)牌(pai)。專唱曲(qu)(qu)牌(pai)的劇(ju)目(mu)有《大(da)賜福》、《草場會》、《五才子》等(deng)。

抗日戰(zhan)爭爆發后，漢(han)劇(ju)藝人響應中(zhong)國共(gong)產黨(dang)的號召，積(ji)極參加抗日救(jiu)亡(wang)活動。在郭沫(mo)若、田漢(han)、洪(hong)深等人的領導下，組織了十個漢(han)劇(ju)流動宣傳(chuan)隊，由傅(fu)心(xin)一、吳天保(bao)、周天棟等率領，分赴川、湘、鄂西等大后方(fang)演出(chu)。在重慶、成都一帶演出(chu)了《淝水之戰(zhan)》、《江漢(han)漁歌》、《文天祥(xiang)》、《岳飛》等劇(ju)目，一直堅持到抗戰(zhan)勝利。傅(fu)心(xin)一還在重慶北碚(bei)開辦漢(han)劇(ju)訓練班，學生畢業后組成"五(wu)一漢(han)劇(ju)團"，抗日戰(zhan)爭勝利回(hui)鄂后改名為黃石市漢(han)劇(ju)團。

中華(hua)人民共和國(guo)成(cheng)立后，漢劇(ju)(ju)再一次獲得蓬勃發展(zhan)的(de)機遇(yu)。全省(sheng)(sheng)相繼成(cheng)立了二(er)(er)(er)十多(duo)個漢劇(ju)(ju)團。1962年(nian)武(wu)漢市成(cheng)立了武(wu)漢漢劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(yuan)，由(you)陳(chen)伯華(hua)任院(yuan)(yuan)(yuan)長，吳天保、胡桂林、李(li)羅克任副院(yuan)(yuan)(yuan)長，承擔起(qi)研究和革新漢劇(ju)(ju)的(de)重任。1958年(nian)湖北(bei)省(sheng)(sheng)戲曲(qu)研究所舉辦(ban)了漢劇(ju)(ju)演(yan)員進修(xiu)班，湖北(bei)省(sheng)(sheng)和武(wu)漢市戲曲(qu)學校分別開辦(ban)了漢劇(ju)(ju)科，集中各行的(de)優秀師(shi)資，培(pei)養出(chu)一批漢劇(ju)(ju)人才。 一批經過加工整理的(de)傳統劇(ju)(ju)目，如《宇宙鋒》、《二(er)(er)(er)度梅(mei)》、《斷橋(qiao)(qiao)》、《興(xing)漢圖》、《水擒龐德(de)》、《斬(zhan)竇娥》、《急子回國(guo)》、《詳狀(zhuang)審陶》等(deng)(deng)曾在全國(guo)和湖北(bei)省(sheng)(sheng)歷屆(jie)戲曲(qu)會(hui)演(yan)中獲獎或(huo)受到(dao)好評。其中，《宇宙鋒》于1954年(nian)由(you)東北(bei)電(dian)影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)黑(hei)白(bai)影片(pian)(pian)；《二(er)(er)(er)度梅(mei)》于1959年(nian)由(you)武(wu)漢電(dian)影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍成(cheng)黑(hei)白(bai)影片(pian)(pian)；新編歷史劇(ju)(ju)《闖王(wang)旗》于1978年(nian)由(you)長春電(dian)影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍攝(she)成(cheng)彩(cai)色(se)影片(pian)(pian)；移(yi)植劇(ju)(ju)目《借牛(niu)》于1966年(nian)被珠(zhu)江(jiang)電(dian)影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)彩(cai)色(se)影片(pian)(pian)；《審陶大》、《磐河橋(qiao)(qiao)》、《掃雪打碗》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)被拍成(cheng)資料片(pian)(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢劇(ju)聲(sheng)腔以西(xi)皮、二(er)黃為(wei)主(zhu)，兼有歌腔、昆(kun)曲、雜腔、小(xiao)調等曲調。高亢激越，爽朗流暢。在(zai)漢劇(ju)中(zhong),鑼鼓地位不可或缺。它打(da)法多樣，分(fen)為(wei)大打(da)、小(xiao)打(da)和串打(da)。其中(zhong)，串打(da)配以馬鑼，節奏感強，氣氛強烈。角色行(xing)(xing)當分(fen)為(wei)十(shi)大行(xing)(xing)：一生、二(er)旦、三凈、四末、五丑、六外、七小(xiao)、八貼、九夫、十(shi)雜；末腳以雍容的表演和醇厚深沉的唱(chang)(chang)腔取勝；旦行(xing)(xing)唱(chang)(chang)腔絢麗多彩(cai)，以聲(sheng)傳情，聲(sheng)情并茂。

漢(han)劇(ju)的(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)以(yi)(yi)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)(er)簧為(wei)主，兼有(you)(you)吹(chui)腔(qiang)(qiang)、雜曲(qu)(qu)(qu)、小調(diao)(diao)。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)也(ye)稱(cheng)"下把(ba)",定la-mi弦，唱(chang)腔(qiang)(qiang)高(gao)亢激(ji)越，爽朗流暢；節(jie)奏靈(ling)活多(duo)變，可塑性強，使用范圍(wei)較(jiao)廣。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)式(shi)比較(jiao)完整(zheng)，有(you)(you)[慢板(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)慢西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)快(kuai)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子(zi)]、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)一(yi)(yi)字]，以(yi)(yi)及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)類的(de)(de)[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]等。其(qi)中(zhong)(zhong)(zhong)，[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子(zi)]是運用較(jiao)多(duo)又(you)最具特色的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)獨(du)立(li)板(ban)(ban)(ban)式(shi)，其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)字多(duo)腔(qiang)(qiang)少，節(jie)奏緊湊，適于敘(xu)事，是西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)中(zhong)(zhong)(zhong)常用的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)式(shi)。二(er)(er)簧也(ye)稱(cheng)"上(shang)把(ba)"，定sol-re弦，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)柔和(he)委(wei)婉，舒展(zhan)流暢，節(jie)奏較(jiao)平穩。板(ban)(ban)(ban)式(shi)有(you)(you)[二(er)(er)簧慢板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)簧垛(duo)板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)流]、[二(er)(er)流垛(duo)子(zi)]、[夾板(ban)(ban)(ban)]，以(yi)(yi)及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)類的(de)(de)[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]等。[二(er)(er)流]是主要板(ban)(ban)(ban)式(shi)，有(you)(you)快(kuai)、慢之分。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)(er)黃(huang)在(zai)傳統演唱(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)還有(you)(you)一(yi)(yi)些(xie)獨(du)具特色的(de)(de)專用曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)和(he)特定唱(chang)腔(qiang)(qiang)。如襄(xiang)陽調(diao)(diao)、九(jiu)腔(qiang)(qiang)十八(ba)板(ban)(ban)(ban)、燈籠竿(gan)、西(xi)(xi)反腔(qiang)(qiang)、黃(huang)反腔(qiang)(qiang)、馬蹄調(diao)(diao)、琵(pi)琶詞等。

漢劇(ju)唱(chang)腔(qiang)中還有(you)(you)一些(xie)(xie)曲(qu)調(diao)優美(mei)活潑(po)、節奏鮮明的(de)(de)雜(za)曲(qu)小調(diao)，包括[昆腔(qiang)]、[羅羅腔(qiang)]（七(qi)句半(ban)），[渭腔(qiang)]、[耍孩(hai)兒]、[銀紐絲]、[鳳(feng)陽歌(ge)]、[鴛(yuan)鴦鳥]、[過關(guan)調(diao)]等數(shu)十余種，以(yi)及民(min)歌(ge)、雜(za)曲(qu)等。多(duo)用于富有(you)(you)喜劇(ju)色彩、生活氣息濃厚的(de)(de)小戲(xi)。漢劇(ju)的(de)(de)曲(qu)牌(pai)也(ye)十分(fen)豐富。傳統(tong)的(de)(de)演唱(chang)和器(qi)(qi)樂曲(qu)牌(pai)有(you)(you)四(si)百多(duo)首(shou)。按使(shi)用樂器(qi)(qi)的(de)(de)不(bu)同，分(fen)為(wei)嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)、笛子曲(qu)牌(pai)、絲弦曲(qu)牌(pai)；根據曲(qu)調(diao)性能(neng)和使(shi)用范圍(wei)，又分(fen)為(wei)軍(jun)樂、禮(li)樂、宴樂、物樂、喜樂、哀樂、神樂七(qi)類。這些(xie)(xie)曲(qu)牌(pai)或銜接唱(chang)腔(qiang)，或配合身段、渲(xuan)染氣氛，具(ju)有(you)(you)豐富的(de)(de)表(biao)現功能(neng)。有(you)(you)些(xie)(xie)戲(xi)如《天官賜(si)福》、《草(cao)場會》、《大封相》、《五才子》等，則是專唱(chang)曲(qu)牌(pai)的(de)(de)劇(ju)目。

1、伴奏

漢(han)(han)劇(ju)(ju)的(de)伴(ban)奏具有(you)自己獨特的(de)風格(ge)。不同(tong)的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)使用(yong)(yong)不同(tong)的(de)伴(ban)奏樂(le)器，皮簧(huang)腔(qiang)主(zhu)要以(yi)胡(hu)琴(qin)伴(ban)奏為(wei)主(zhu)，嗩吶(na)二(er)簧(huang)、羅羅腔(qiang)、昆腔(qiang)曲牌等(deng)，則(ze)以(yi)嗩吶(na)或笛子(zi)為(wei)主(zhu)要伴(ban)奏樂(le)器。近(jin)幾十(shi)年來，文武(wu)(wu)場(chang)樂(le)器有(you)較大改進，如胡(hu)琴(qin)改為(wei)京胡(hu)；漢(han)(han)鑼、漢(han)(han)鈸(ba)改為(wei)音(yin)調高昂的(de)奉鑼、蘇撥。漢(han)(han)劇(ju)(ju)鑼鼓經十(shi)分豐(feng)富，打(da)(da)(da)法多(duo)樣，基本鑼鼓點(dian)約有(you)一百六十(shi)多(duo)個(ge)。大體上可分為(wei)[大打(da)(da)(da)]、[小(xiao)打(da)(da)(da)]、[川打(da)(da)(da)、[干打(da)(da)(da)]、[濕打(da)(da)(da)]五種(zhong)組(zu)(zu)合(he)方式。其中，由馬鑼、邊(bian)鼓、大鑼、鈸(ba)組(zu)(zu)合(he)而成的(de)[川打(da)(da)(da)]，具有(you)節奏鮮明、氣氛強烈(lie)的(de)特點(dian)，對(dui)于刻畫粗獷、剽悍(han)的(de)人物形象和烘托場(chang)上火爆熱烈(lie)的(de)氣氛，能起(qi)到獨特的(de)表現作用(yong)(yong)，主(zhu)要用(yong)(yong)于西(xi)皮唱(chang)(chang)腔(qiang)及舞蹈、武(wu)(wu)打(da)(da)(da)的(de)伴(ban)奏。如在《馬武(wu)(wu)鬧館》、《扎(zha)高圍灘》、《雙賣武(wu)(wu)》等(deng)花臉、武(wu)(wu)生戲(xi)中，均用(yong)(yong)[川打(da)(da)(da)]來襯托草莽(mang)英(ying)雄灑脫粗獷的(de)性格(ge)，效果不錯。

2、行當

漢劇與湖(hu)北清戲(xi)、湖(hu)北越調(diao)在(zai)民間素有"一(yi)清、二黃、三越調(diao)"之(zhi)說。其分行均為一(yi)末、二凈、三生、四旦(dan)(dan)、五丑(chou)(chou)、六外、七小、八(ba)貼、九夫、十雜十大(da)行當(dang)。末、丑(chou)(chou)、夫用本(ben)嗓（俗稱"堂(tang)音"）；生以本(ben)嗓為主，并夾(jia)用邊音（俗稱"本(ben)夾(jia)邊"）；凈、雜用邊嗓；旦(dan)(dan)、小生用小嗓。

一末

為老年(nian)生角，劇中(zhong)多(duo)飾(shi)演(yan)年(nian)老的帝(di)王(wang)、宰相、高官、學士(shi)、賢士(shi)、義(yi)仆(pu)等(deng)正面人(ren)物(wu)。末角中(zhong)的代表(biao)人(ren)物(wu)是余洪元。他最先對唱(chang)腔(qiang)(qiang)、表(biao)演(yan)做了(le)突破性嘗(chang)試(shi)，創(chuang)造了(le)深沉蒼勁(jing)、醇厚(hou)優美的"余派"唱(chang)腔(qiang)(qiang)，將(jiang)末角藝術推向高峰。他在《興漢圖(tu)》、《白帝(di)城》中(zhong)飾(shi)演(yan)的劉備，以雍容(rong)的表(biao)演(yan)和醇厚(hou)深沉的唱(chang)腔(qiang)(qiang)取勝。在《兩狼山》中(zhong)扮(ban)演(yan)的楊(yang)繼業(ye)，以慷慨悲壯(zhuang)的〔二簧(huang)慢板〕，把漢劇〔反二簧(huang)〕唱(chang)腔(qiang)(qiang)提到一個新的水平。此外，末角任天全、蔡炳南(nan)、胡雙喜、劉炳南(nan)、魏(wei)平原、胡桂林、余春(chun)衡等(deng)也頗負盛名。

二凈

為(wei)唱工花臉，劇(ju)中(zhong)多飾(shi)演(yan)諫臣(chen)名將(jiang)，如《大(da)保(bao)國》中(zhong)徐延昭、《白(bai)良(liang)關》中(zhong)的(de)尉遲恭、《下河東(dong)》中(zhong)的(de)趙(zhao)匡胤等(deng)。此外也扮演(yan)奸雄(xiong)暴君，如《雁門(men)關》中(zhong)的(de)潘(pan)仁美、《捉放(fang)曹》中(zhong)的(de)曹操、《毒胞兄(xiong)》中(zhong)的(de)楊廣等(deng)。二(er)凈以唱邊音為(wei)主(zhu)，行"背弓"腔，難度大(da)。知(zhi)名凈角有(you)羅敢(gan)生(sheng)、鄭萬年(nian)、余(yu)洪奎(kui)、朱洪壽等(deng)。

三生

為中年(nian)生角(jiao)，重(zhong)唱工，多扮(ban)演慷慨激昂、忠誠耿直(zhi)的(de)(de)(de)正(zheng)面人(ren)物，如《文昭關》中的(de)(de)(de)伍子(zi)胥、《轅門(men)斬(zhan)子(zi)》中的(de)(de)(de)楊(yang)延(yan)昭、《法門(men)寺》中的(de)(de)(de)趙廉等(deng)。知(zhi)名生角(jiao)有(you)冷少鳴（作品有(you)《探母(mu)見娘》、《樊城路會》、《轅門(men)斬(zhan)子(zi)》），陳丁已、錢(qian)文奎、吳(wu)天保(bao)、尹(yin)春保(bao)、何鳴鳳、徐繼聲等(deng)。其中以吳(wu)天保(bao)成就最大(da)。他勇于(yu)革新，創造(zao)了高亢激昂、行(xing)腔峭拔的(de)(de)(de)"吳(wu)派"唱腔。三生所扮(ban)人(ren)物大(da)都是文的(de)(de)(de)；雖有(you)武的(de)(de)(de)，但(dan)也(ye)以文唱為主(zhu)，唱、念、做兼重(zhong)的(de)(de)(de)戲很多。由于(yu)重(zhong)唱，又(you)被(bei)稱為"鐵扁擔行(xing)"。

四旦

多(duo)飾演(yan)大(da)(da)家(jia)閨(gui)秀、中(zhong)(zhong)年婦女(nv)、皇后王(wang)妃和貞女(nv)烈(lie)婦，如《二度梅》中(zhong)(zhong)的(de)(de)陳(chen)(chen)杏元、《大(da)(da)保(bao)國》中(zhong)(zhong)的(de)(de)李(li)艷妃、《二王(wang)圖(tu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)賀后等。本角(jiao)色(se)(se)表(biao)演(yan)端莊凝重(zhong)，娟秀大(da)(da)方，重(zhong)唱(chang)工。知名旦(dan)角(jiao)有李(li)彩云、劉(liu)順娥(e)、陳(chen)(chen)伯(bo)華、鄧云鳳、錢華等。她(ta)們的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)各有特色(se)(se)，其中(zhong)(zhong)以陳(chen)(chen)伯(bo)華成(cheng)就最(zui)為突出(chu)。她(ta)融(rong)青衣、花旦(dan)、閨(gui)門旦(dan)于一爐，創造(zao)了(le)華麗多(duo)彩的(de)(de)"陳(chen)(chen)派"唱(chang)腔(qiang)(qiang)，成(cheng)功地(di)塑造(zao)了(le)許多(duo)不同性格的(de)(de)人(ren)物形象。

五丑

應工(gong)劇目很寬，可扮演各種(zhong)不同類型的角(jiao)色，如老(lao)(lao)年的貧婆(po)、幼稚的娃娃、昏(hun)聵的帝王、狡詐(zha)的小吏、耿直的老(lao)(lao)翁等。其表演以詼諧(xie)風趣(qu)為主，做工(gong)繁(fan)重(zhong)，重(zhong)腿功(gong)，講(jiang)究"襠勁"、"矮子步"等。

六外

為重做(zuo)工的生(sheng)角，戲(xi)路較寬(kuan)，如《群英會》中(zhong)的魯肅、《表(biao)功》中(zhong)的秦瓊(qiong)、《坐樓殺惜(xi)》中(zhong)的宋江(jiang)等，均(jun)以表(biao)演見長。如《表(biao)功》中(zhong)的秦瓊(qiong)，念(nian)白多達(da)百(bai)余句，邊念(nian)邊做(zuo)，腰、腿、身、手、髯口、眼神各顯其能(neng)，均(jun)有交代。

七小

包括文(wen)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)。文(wen)戲(xi)如《販馬記》中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙寵、《二度梅》中(zhong)(zhong)的(de)(de)梅良玉、《花田錯》中(zhong)(zhong)的(de)(de)卞生(sheng)(sheng)等；武戲(xi)的(de)(de)靠(kao)把戲(xi)有《蘆花蕩》的(de)(de)周瑜、《黃(huang)鶴樓》中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙云、《白門樓》中(zhong)(zhong)的(de)(de)呂(lv)布(bu)等。赤(chi)膊生(sheng)(sheng)（短打小(xiao)生(sheng)(sheng)）常演《武松打虎》、《快活林》等。知名(ming)小(xiao)生(sheng)(sheng)有喻俊卿、黃(huang)雙喜、董金林、李四立等。

八貼

是以(yi)做工為(wei)(wei)主的(de)(de)(de)(de)花旦(dan)(dan)，多(duo)扮演年輕少女(nv)、風騷(sao)潑辣的(de)(de)(de)(de)少婦，如(ru)《花田錯》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)春蘭、《烏(wu)龍院》中(zhong)(zhong)閻惜(xi)姣、《翠(cui)屏(ping)山》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)潘巧云(yun)等(deng)。也扮演與四旦(dan)(dan)同工的(de)(de)(de)(de)婦女(nv)，如(ru)《貴妃醉酒》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)楊玉(yu)環、《反八卦》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)柴夫人等(deng)。近世著名花旦(dan)(dan)有(you)(you)羅金喜、鐘華卿(qing)、董瑤階(jie)、小翠(cui)喜、萬盞燈等(deng)。其(qi)中(zhong)(zhong)以(yi)董瑤階(jie)最為(wei)(wei)有(you)(you)名，被尊(zun)為(wei)(wei)花旦(dan)(dan)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)魁首。

九夫

多扮演老年婦女，在表演風(feng)格上(shang)有貧富之(zhi)分，如《四郎(lang)探母》中(zhong)的佘太君、《釣(diao)金(jin)龜》中(zhong)的康氏等(deng)。

十雜

為(wei)做工花臉(lian)，多扮演勇(yong)猛(meng)憨直的(de)武將(jiang)或飛揚跋扈(hu)的(de)權臣(chen)。如張飛、馬武、呼延贊等(deng)，以做和打見長。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇(ju)(ju)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目有(you)660余個，多(duo)是(shi)歷史演義故事(shi)和民間傳(chuan)說，如《英雄志》、《祭風(feng)臺》、《李密投唐(tang)》等，以《宇宙(zhou)鋒》等劇(ju)(ju)的演出最(zui)為人稱賞。漢劇(ju)(ju)還有(you)很多(duo)雜腔小(xiao)調和豐富的曲牌。專唱曲牌的劇(ju)(ju)目有(you)《大賜福(fu)》、《草(cao)場會》、《五才子(zi)》等。

抗日(ri)戰爭爆(bao)發(fa)后，漢(han)(han)劇藝人響應(ying)中國共產黨的(de)號召(zhao)，積(ji)極參加抗日(ri)救亡活動。在(zai)郭沫若、田漢(han)(han)、洪深等人的(de)領導下，組(zu)織了十個(ge)漢(han)(han)劇流動宣(xuan)傳隊，由傅心一(yi)、吳天(tian)保、周(zhou)天(tian)棟(dong)等率領，分赴川、湘(xiang)、鄂(e)西(xi)等大后方演出(chu)。在(zai)重慶(qing)、成(cheng)都(dou)一(yi)帶演出(chu)了《淝水之戰》、《江漢(han)(han)漁歌》、《文(wen)天(tian)祥》、《岳(yue)飛》等劇目，一(yi)直堅(jian)持(chi)到抗戰勝利(li)。傅心一(yi)還在(zai)重慶(qing)北碚開辦漢(han)(han)劇訓練班(ban)，學生畢業后組(zu)成(cheng)"五(wu)一(yi)漢(han)(han)劇團(tuan)"，抗日(ri)戰爭勝利(li)回鄂(e)后改名為黃石市漢(han)(han)劇團(tuan)。

中華人民共和國成(cheng)(cheng)(cheng)立后(hou)，漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)再一次(ci)獲(huo)得蓬(peng)勃(bo)發展的(de)(de)機遇。全省相繼(ji)成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)二(er)十多個漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)團。1962年(nian)(nian)(nian)武(wu)漢(han)(han)(han)(han)(han)市成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)武(wu)漢(han)(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)院，由(you)陳伯華任(ren)院長，吳天(tian)保、胡桂林(lin)、李羅克任(ren)副院長，承擔起研究和革新(xin)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)重任(ren)。1958年(nian)(nian)(nian)湖北(bei)(bei)省戲(xi)曲(qu)(qu)研究所舉辦(ban)了(le)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)演員進(jin)修班，湖北(bei)(bei)省和武(wu)漢(han)(han)(han)(han)(han)市戲(xi)曲(qu)(qu)學校分別開辦(ban)了(le)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)科，集(ji)中各行的(de)(de)優(you)秀師資(zi)，培(pei)養(yang)出一批(pi)漢(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)人才。 一批(pi)經過加工(gong)整(zheng)理的(de)(de)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目，如《宇宙鋒》、《二(er)度(du)梅》、《斷橋(qiao)》、《興漢(han)(han)(han)(han)(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇娥》、《急子回國》、《詳狀審(shen)陶(tao)》等曾在全國和湖北(bei)(bei)省歷屆戲(xi)曲(qu)(qu)會演中獲(huo)獎或受(shou)到好評。其中，《宇宙鋒》于(yu)1954年(nian)(nian)(nian)由(you)東北(bei)(bei)電影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠攝(she)(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)黑白影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)；《二(er)度(du)梅》于(yu)1959年(nian)(nian)(nian)由(you)武(wu)漢(han)(han)(han)(han)(han)電影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠拍(pai)(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)黑白影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)；新(xin)編歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)《闖王旗(qi)》于(yu)1978年(nian)(nian)(nian)由(you)長春電影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠拍(pai)(pai)攝(she)(she)成(cheng)(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)；移植(zhi)劇(ju)(ju)(ju)目《借牛》于(yu)1966年(nian)(nian)(nian)被(bei)珠江電影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠攝(she)(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)；《審(shen)陶(tao)大》、《磐河橋(qiao)》、《掃雪打碗》等劇(ju)(ju)(ju)被(bei)拍(pai)(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)資(zi)料(liao)片(pian)(pian)(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境(jing)內僅存(cun)兩個專業漢劇(ju)院(yuan)團，許(xu)多劇(ju)目和傳(chuan)統技(ji)藝正隨著老藝人的謝世(shi)而失傳(chuan)，急需加以搶(qiang)救和保護(hu)。