一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜西(xi)、四川(chuan)等省的部分地區。

二簧(huang)興起于(yu)長江中(zhong)下游，系由(you)安(an)徽(hui)安(an)慶徽(hui)班(ban)二黃發展而(er)(er)來。傳(chuan)入湖北的四平腔吹腔，經湖北藝人加工發展而(er)(er)成。西皮是由(you)傳(chuan)入鄂西北襄(xiang)陽(yang)一(yi)帶(dai)的山陜梆子演變而(er)(er)來。漢(han)劇前身(shen)為楚(chu)(chu)調。清朝中(zhong)葉一(yi)些文獻對此曾(ceng)有記載(zai)。如乾隆五(wu)十年(nian)（1785）吳太(tai)初所著《燕蘭(lan)小普》中(zhong)記有：名(ming)(ming)伶時瑤卿(qing)"愛歌楚(chu)(chu)調一(yi)番新(xin)"。楚(chu)(chu)伶王湘云擅長《賣餑(bo)餑(bo)》，唱荊江秧歌、沙(sha)湖綿（沔(mian)）陽(yang)小曲。清范鍇在(zai)其《漢(han)口叢談(tan)》中(zhong)也曾(ceng)記載(zai)：漢(han)口楚(chu)(chu)調著名(ming)(ming)演員李翠官、隸(li)榮慶部，擅長《貴妃醉酒》、《潘尼追舟》、《玉堂春》。

漢(han)(han)(han)調(diao)(diao)西皮(pi)、二簧(huang)合(he)流(liu)并用，乃經過長期逐漸融合(he)過程。清道光三(san)(san)十(shi)年(nian)(nian)（1850）刊印的(de)(de)(de)葉調(diao)(diao)元(yuan)所著《漢(han)(han)(han)口竹枝詞》中對這(zhe)一融合(he)曾有(you)(you)記載："曲中反(fan)調(diao)(diao)最凄涼，急是(shi)(shi)西皮(pi)緩二黃(huang)，倒板高提平板下，音須(xu)圓亮(liang)氣須(xu)長。""漢(han)(han)(han)口向(xiang)有(you)(you)十(shi)余班，今止三(san)(san)部。"上述描寫的(de)(de)(de)是(shi)(shi)葉調(diao)(diao)元(yuan)于道光十(shi)三(san)(san)年(nian)(nian)重游漢(han)(han)(han)口時的(de)(de)(de)見聞(wen)。書中還記述了(le)前輩(bei)演(yan)(yan)員與(yu)當(dang)(dang)時演(yan)(yan)員在藝術(shu)上的(de)(de)(de)繼承(cheng)關系，說"小金(jin)當(dang)(dang)日姓名(ming)香，喉(hou)似(si)笙(sheng)簫(xiao)舌似(si)簧(huang)。二十(shi)年(nian)(nian)來誰嗣(si)響，風流(liu)不墜是(shi)(shi)胡郎。"從他的(de)(de)(de)記述中可(ke)以看出，早在嘉慶末(mo)年(nian)(nian)，在漢(han)(han)(han)口就有(you)(you)十(shi)余個唱(chang)漢(han)(han)(han)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)戲班，他們(men)既唱(chang)西皮(pi)，又唱(chang)二簧(huang)；既有(you)(you)正(zheng)調(diao)(diao)，又有(you)(you)反(fan)調(diao)(diao)，已經是(shi)(shi)一個聲腔完(wan)備的(de)(de)(de)劇種。故漢(han)(han)(han)調(diao)(diao)與(yu)皮(pi)簧(huang)在湖北的(de)(de)(de)合(he)流(liu)時間，應為嘉慶年(nian)(nian)間。

清(qing)嘉慶、道光年(nian)間已有湖(hu)北漢(han)調(diao)藝人(ren)米(mi)應(ying)先(xian)、余三勝、王洪貴、李六等(deng)先(xian)后赴京(jing)，搭春(chun)臺(tai)、和春(chun)等(deng)徽班(ban)，以(yi)(yi)中州韻湖(hu)廣音演唱皮(pi)(pi)簧，出現(xian)了"班(ban)曰(yue)徽班(ban)、調(diao)曰(yue)漢(han)調(diao)"的(de)局面(mian)。根據在(zai)湖(hu)北發現(xian)的(de)漢(han)調(diao)藝人(ren)米(mi)應(ying)先(xian)、余三勝等(deng)人(ren)的(de)家譜等(deng)史料，證明當(dang)(dang)時(shi)北京(jing)的(de)徽班(ban)，有的(de)就(jiu)曾以(yi)(yi)漢(han)調(diao)藝人(ren)為骨干。米(mi)應(ying)先(xian)（1780-1832）就(jiu)曾以(yi)(yi)演《戰長沙(sha)》中關(guan)羽(yu)而(er)名譽京(jing)師。余三聲(sheng)(sheng)（1802-1866），道光初年(nian)入京(jing)，曾掌(zhang)管當(dang)(dang)時(shi)享(xiang)譽京(jing)城(cheng)的(de)"四(si)大徽班(ban)"之(zhi)一(yi)的(de)春(chun)臺(tai)班(ban)多(duo)年(nian)。春(chun)臺(tai)班(ban)當(dang)(dang)時(shi)亦以(yi)(yi)漢(han)調(diao)演員為臺(tai)柱，以(yi)(yi)漢(han)調(diao)皮(pi)(pi)黃為主要唱腔而(er)蜚(fei)聲(sheng)(sheng)梨園。

清嘉慶、道光年間，湖(hu)北各城鎮經濟(ji)繁榮，商旅(lv)云集，會館廟宇(yu)林(lin)立，戲(xi)樓(lou)遍(bian)布，漢調戲(xi)班(ban)、科(ke)班(ban)亦隨之興起，為(wei)漢調的(de)興盛和發(fa)展(zhan)提供了條件(jian)。漢劇在湖(hu)北的(de)發(fa)展(zhan)史上曾依流(liu)(liu)(liu)行(xing)區域而劃分為(wei)襄(xiang)河(he)(he)(he)(he)(he)、荊(jing)河(he)(he)(he)(he)(he)、府(fu)河(he)(he)(he)(he)(he)、漢河(he)(he)(he)(he)(he)四(si)支流(liu)(liu)(liu)派(pai)，湖(hu)北方言叫作"路(lu)子(zi)"。 襄(xiang)河(he)(he)(he)(he)(he)路(lu)子(zi)以(yi)襄(xiang)陽(yang)(yang)、樊(fan)城為(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)于(yu)光化、谷城、南漳、鐘祥等地，以(yi)洪興班(ban)最著名。襄(xiang)樊(fan)又(you)是"襄(xiang)陽(yang)(yang)調"即西皮(pi)腔的(de)興發(fa)之地；府(fu)河(he)(he)(he)(he)(he)路(lu)子(zi)以(yi)安陸為(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)于(yu)隨縣、棗陽(yang)(yang)以(yi)南、黃陂、孝感以(yi)北各城鎮，以(yi)安陸桂林(lin)班(ban)最為(wei)著名；荊(jing)河(he)(he)(he)(he)(he)路(lu)子(zi)以(yi)荊(jing)州(zhou)、沙(sha)市(shi)為(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)于(yu)長江流(liu)(liu)(liu)域的(de)荊(jing)河(he)(he)(he)(he)(he)一線(xian)的(de)宜(yi)昌(chang)、枝江、公(gong)安、石首、監利(li)等地；漢河(he)(he)(he)(he)(he)路(lu)子(zi)分為(wei)上下兩路(lu)。上路(lu)以(yi)漢口(kou)為(wei)中心(xin)，下路(lu)以(yi)黃岡、大冶為(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)(liu)行(xing)于(yu)鄂城、浠水、蘄(qi)春、陽(yang)(yang)新(xin)、通山(shan)一帶。

清咸豐(feng)以后(hou)(hou)，受戰亂(luan)影響，漢(han)調曾一(yi)度衰落(luo)。同治、光(guang)緒年間漢(han)口(kou)被辟為(wei)商埠后(hou)(hou)，漢(han)調各(ge)(ge)路(lu)名(ming)演(yan)員(yuan)(yuan)、名(ming)教師又(you)(you)重新聚(ju)集于此(ci)，并(bing)舉辦(ban)(ban)了(le)天(tian)（老天(tian)字(zi)科(ke)）、雙、喜三(san)屆科(ke)班(ban)，培(pei)養(yang)出(chu)一(yi)批后(hou)(hou)來享譽(yu)劇壇的漢(han)調著名(ming)演(yan)員(yuan)(yuan)，如(ru)一(yi)末任天(tian)全、五丑汪天(tian)中、六外陳(chen)(chen)旺喜、七(qi)小黃雙喜、八貼羅金(jin)喜、陶四喜、十(shi)雜王洪(hong)喜等。辛亥革(ge)命后(hou)(hou)，又(you)(you)有陳(chen)(chen)國新、張鑒(jian)堂等在"春滿茶園"先后(hou)(hou)開辦(ban)(ban)了(le)天(tian)（小天(tian)字(zi)科(ke)）、春、長字(zi)三(san)屆科(ke)班(ban)，培(pei)養(yang)出(chu)吳(wu)天(tian)保、周天(tian)棟、鄭天(tian)龍等一(yi)批優(you)秀(xiu)演(yan)員(yuan)(yuan)。這時(shi)(shi)期，漢(han)劇又(you)(you)迎來了(le)一(yi)個新的興盛時(shi)(shi)期，漢(han)劇藝(yi)(yi)人(ren)數量大(da)為(wei)增加。余洪(hong)元(yuan)、傅心(xin)一(yi)、陳(chen)(chen)國新等此(ci)時(shi)(shi)曾組織(zhi)漢(han)劇公(gong)會(hui)，登記會(hui)員(yuan)(yuan)最多時(shi)(shi)曾達七(qi)千人(ren)，而且一(yi)些流(liu)動班(ban)社的藝(yi)(yi)人(ren)尚未包括在內。到(dao)大(da)革(ge)命時(shi)(shi)期，漢(han)劇又(you)(you)突破(po)陳(chen)(chen)規，吸收(shou)女(nv)藝(yi)(yi)人(ren)參加演(yan)出(chu)，并(bing)舉辦(ban)(ban)訓幼女(nv)學社（又(you)(you)名(ming)新化(hua)女(nv)科(ke)班(ban)），培(pei)養(yang)出(chu)以新化(hua)釵（即陳(chen)(chen)伯(bo)華）為(wei)代(dai)表(biao)的一(yi)批優(you)秀(xiu)女(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)。這一(yi)時(shi)(shi)期，漢(han)劇在武漢(han)再(zai)次(ci)出(chu)現了(le)繁榮景象。漢(han)劇藝(yi)(yi)人(ren)廣(guang)泛與各(ge)(ge)劇種，特別是向(xiang)京劇學習交流(liu)，使漢(han)劇表(biao)演(yan)藝(yi)(yi)術得到(dao)了(le)改進和發(fa)展(zhan)。

漢(han)(han)劇(ju)傳統劇(ju)目有(you)660余個，多是歷史(shi)演義(yi)故(gu)事和民間傳說，如《英雄(xiong)志》、《祭風臺》、《李密降唐》等(deng)，以《宇(yu)宙鋒(feng)》等(deng)劇(ju)的演出最為人稱賞。漢(han)(han)劇(ju)還(huan)有(you)很多雜腔小(xiao)調和豐(feng)富的曲(qu)牌(pai)。專唱曲(qu)牌(pai)的劇(ju)目有(you)《大賜福》、《草場會》、《五才子》等(deng)。

抗日(ri)戰(zhan)爭爆發后，漢(han)劇(ju)藝人響應中國共產(chan)黨的號(hao)召，積(ji)極參加抗日(ri)救亡(wang)活(huo)動。在郭沫若、田漢(han)、洪(hong)深等人的領(ling)(ling)導下，組(zu)(zu)織了(le)十個漢(han)劇(ju)流(liu)動宣傳隊，由傅(fu)心一、吳天(tian)保、周天(tian)棟等率(lv)領(ling)(ling)，分赴川、湘(xiang)、鄂西等大后方演出。在重(zhong)(zhong)慶、成都一帶(dai)演出了(le)《淝水之戰(zhan)》、《江漢(han)漁歌》、《文天(tian)祥(xiang)》、《岳飛(fei)》等劇(ju)目(mu)，一直堅持到(dao)抗戰(zhan)勝利。傅(fu)心一還在重(zhong)(zhong)慶北碚開辦漢(han)劇(ju)訓練班，學(xue)生畢業后組(zu)(zu)成"五一漢(han)劇(ju)團"，抗日(ri)戰(zhan)爭勝利回(hui)鄂后改名為黃石市漢(han)劇(ju)團。

中(zhong)(zhong)華人(ren)民共和國成(cheng)(cheng)立后，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)再(zai)一次獲(huo)得蓬(peng)勃發展的機遇。全省(sheng)相繼成(cheng)(cheng)立了二(er)十多個漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團。1962年(nian)武(wu)漢(han)(han)(han)市成(cheng)(cheng)立了武(wu)漢(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院(yuan)(yuan)，由(you)陳伯華任(ren)院(yuan)(yuan)長(chang)，吳天保(bao)、胡桂林、李羅克任(ren)副院(yuan)(yuan)長(chang)，承(cheng)擔起研究和革(ge)新(xin)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)的重任(ren)。1958年(nian)湖北(bei)省(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)研究所(suo)舉(ju)辦(ban)了漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)演(yan)員進修班，湖北(bei)省(sheng)和武(wu)漢(han)(han)(han)市戲(xi)(xi)曲(qu)學校分(fen)別開辦(ban)了漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)科，集(ji)中(zhong)(zhong)各(ge)行的優秀師資，培養出一批漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)人(ren)才(cai)。 一批經過(guo)加(jia)工整理的傳統(tong)劇(ju)(ju)目，如《宇宙(zhou)鋒》、《二(er)度(du)梅(mei)》、《斷(duan)橋(qiao)(qiao)》、《興(xing)漢(han)(han)(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇娥》、《急子回國》、《詳狀(zhuang)審(shen)陶(tao)》等曾在全國和湖北(bei)省(sheng)歷屆戲(xi)(xi)曲(qu)會演(yan)中(zhong)(zhong)獲(huo)獎(jiang)或受到好評(ping)。其中(zhong)(zhong)，《宇宙(zhou)鋒》于(yu)(yu)1954年(nian)由(you)東北(bei)電影制(zhi)片(pian)廠攝制(zhi)成(cheng)(cheng)黑(hei)白影片(pian)；《二(er)度(du)梅(mei)》于(yu)(yu)1959年(nian)由(you)武(wu)漢(han)(han)(han)電影制(zhi)片(pian)廠拍(pai)成(cheng)(cheng)黑(hei)白影片(pian)；新(xin)編歷史劇(ju)(ju)《闖王旗》于(yu)(yu)1978年(nian)由(you)長(chang)春電影制(zhi)片(pian)廠拍(pai)攝成(cheng)(cheng)彩(cai)色影片(pian)；移植劇(ju)(ju)目《借牛》于(yu)(yu)1966年(nian)被珠江電影制(zhi)片(pian)廠攝制(zhi)成(cheng)(cheng)彩(cai)色影片(pian)；《審(shen)陶(tao)大》、《磐河橋(qiao)(qiao)》、《掃(sao)雪打(da)碗(wan)》等劇(ju)(ju)被拍(pai)成(cheng)(cheng)資料片(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢劇(ju)聲腔(qiang)以西皮、二(er)黃為(wei)主，兼有歌(ge)腔(qiang)、昆曲(qu)、雜腔(qiang)、小(xiao)調(diao)等曲(qu)調(diao)。高(gao)亢(kang)激越(yue)，爽朗流暢。在漢劇(ju)中,鑼鼓地位不可或缺。它打法多樣，分為(wei)大打、小(xiao)打和串打。其中，串打配以馬鑼，節(jie)奏感強，氣(qi)氛強烈。角色行(xing)當(dang)分為(wei)十大行(xing)：一生、二(er)旦、三凈、四末、五丑、六外(wai)、七小(xiao)、八貼、九夫(fu)、十雜；末腳(jiao)以雍容的表演和醇厚深沉的唱腔(qiang)取(qu)勝；旦行(xing)唱腔(qiang)絢麗多彩(cai)，以聲傳情，聲情并茂。

漢劇的(de)(de)聲(sheng)腔以(yi)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)簧(huang)(huang)為主，兼有(you)(you)吹腔、雜曲、小調(diao)。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)也(ye)稱(cheng)(cheng)(cheng)"下把",定la-mi弦，唱(chang)腔高(gao)亢激越(yue)，爽朗流(liu)(liu)(liu)暢(chang)；節奏靈(ling)活多變，可塑性強，使用(yong)范圍較(jiao)廣。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)比較(jiao)完整，有(you)(you)[慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)稱(cheng)(cheng)(cheng)慢西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)稱(cheng)(cheng)(cheng)中(zhong)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)稱(cheng)(cheng)(cheng)快西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子]、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)一(yi)(yi)字]，以(yi)及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)(deng)。其(qi)中(zhong)，[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子]是運用(yong)較(jiao)多又最具特(te)色的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)獨(du)立板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，其(qi)唱(chang)腔字多腔少，節奏緊湊，適于敘事，是西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)中(zhong)常用(yong)的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。二(er)簧(huang)(huang)也(ye)稱(cheng)(cheng)(cheng)"上把"，定sol-re弦，曲調(diao)柔和委婉，舒展流(liu)(liu)(liu)暢(chang)，節奏較(jiao)平穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)有(you)(you)[二(er)簧(huang)(huang)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)簧(huang)(huang)垛(duo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)流(liu)(liu)(liu)]、[二(er)流(liu)(liu)(liu)垛(duo)子]、[夾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，以(yi)及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)(deng)。[二(er)流(liu)(liu)(liu)]是主要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，有(you)(you)快、慢之分。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)黃(huang)在傳統演唱(chang)中(zhong)還有(you)(you)一(yi)(yi)些獨(du)具特(te)色的(de)(de)專用(yong)曲調(diao)和特(te)定唱(chang)腔。如襄陽調(diao)、九腔十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、燈籠(long)竿、西(xi)(xi)反腔、黃(huang)反腔、馬蹄調(diao)、琵(pi)琶(pa)詞等(deng)(deng)。

漢(han)劇(ju)唱(chang)腔中(zhong)還有一(yi)些(xie)(xie)曲(qu)調優(you)美(mei)活(huo)潑、節奏鮮(xian)明的(de)(de)雜(za)曲(qu)小(xiao)調，包(bao)括[昆腔]、[羅羅腔]（七(qi)(qi)句半），[渭腔]、[耍孩兒]、[銀紐絲]、[鳳(feng)陽歌]、[鴛(yuan)鴦鳥]、[過關(guan)調]等數十余種(zhong)，以及民歌、雜(za)曲(qu)等。多用(yong)于富(fu)有喜(xi)劇(ju)色彩(cai)、生活(huo)氣息濃厚的(de)(de)小(xiao)戲(xi)。漢(han)劇(ju)的(de)(de)曲(qu)牌(pai)也十分豐(feng)富(fu)。傳(chuan)統的(de)(de)演唱(chang)和器樂(le)(le)曲(qu)牌(pai)有四百多首。按使用(yong)樂(le)(le)器的(de)(de)不同，分為(wei)(wei)嗩吶曲(qu)牌(pai)、笛子(zi)曲(qu)牌(pai)、絲弦曲(qu)牌(pai)；根據(ju)曲(qu)調性能(neng)和使用(yong)范(fan)圍，又分為(wei)(wei)軍樂(le)(le)、禮樂(le)(le)、宴樂(le)(le)、物樂(le)(le)、喜(xi)樂(le)(le)、哀(ai)樂(le)(le)、神樂(le)(le)七(qi)(qi)類(lei)。這些(xie)(xie)曲(qu)牌(pai)或(huo)銜(xian)接唱(chang)腔，或(huo)配合身段、渲染氣氛，具有豐(feng)富(fu)的(de)(de)表(biao)現功能(neng)。有些(xie)(xie)戲(xi)如《天官賜福(fu)》、《草場(chang)會》、《大(da)封相》、《五才子(zi)》等，則是專唱(chang)曲(qu)牌(pai)的(de)(de)劇(ju)目。

1、伴奏

漢劇的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏具(ju)有自(zi)己獨特的(de)(de)(de)(de)風格。不同的(de)(de)(de)(de)唱腔使用(yong)不同的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏樂(le)器，皮(pi)簧(huang)腔主(zhu)(zhu)要(yao)以胡琴伴(ban)奏為主(zhu)(zhu)，嗩吶二簧(huang)、羅羅腔、昆腔曲牌等(deng)，則以嗩吶或笛子為主(zhu)(zhu)要(yao)伴(ban)奏樂(le)器。近幾十(shi)年(nian)來，文(wen)武(wu)(wu)(wu)場樂(le)器有較大改(gai)(gai)進，如(ru)胡琴改(gai)(gai)為京胡；漢鑼(luo)、漢鈸改(gai)(gai)為音調高(gao)昂的(de)(de)(de)(de)奉鑼(luo)、蘇撥。漢劇鑼(luo)鼓經(jing)十(shi)分(fen)豐(feng)富(fu)，打(da)法多(duo)樣(yang)，基本鑼(luo)鼓點約有一百六十(shi)多(duo)個。大體上(shang)可分(fen)為[大打(da)]、[小(xiao)打(da)]、[川(chuan)打(da)、[干打(da)]、[濕打(da)]五種組合方式。其中(zhong)，由馬(ma)鑼(luo)、邊鼓、大鑼(luo)、鈸組合而成的(de)(de)(de)(de)[川(chuan)打(da)]，具(ju)有節奏鮮明、氣(qi)氛強烈的(de)(de)(de)(de)特點，對于刻(ke)畫粗獷、剽(piao)悍的(de)(de)(de)(de)人物(wu)形象和烘托(tuo)場上(shang)火爆(bao)熱(re)烈的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛，能起(qi)到獨特的(de)(de)(de)(de)表現作用(yong)，主(zhu)(zhu)要(yao)用(yong)于西皮(pi)唱腔及(ji)舞蹈、武(wu)(wu)(wu)打(da)的(de)(de)(de)(de)伴(ban)奏。如(ru)在(zai)《馬(ma)武(wu)(wu)(wu)鬧館》、《扎高(gao)圍灘》、《雙賣武(wu)(wu)(wu)》等(deng)花臉、武(wu)(wu)(wu)生戲中(zhong)，均(jun)用(yong)[川(chuan)打(da)]來襯(chen)托(tuo)草(cao)莽英雄(xiong)灑脫粗獷的(de)(de)(de)(de)性格，效果(guo)不錯(cuo)。

2、行當

漢(han)劇與湖北清戲、湖北越調(diao)在民間素有"一(yi)(yi)清、二(er)黃、三(san)越調(diao)"之說。其分行均(jun)為一(yi)(yi)末、二(er)凈、三(san)生、四旦、五丑(chou)、六外、七小、八貼、九(jiu)夫、十雜(za)十大行當。末、丑(chou)、夫用本(ben)(ben)嗓(sang)（俗稱"堂音"）；生以本(ben)(ben)嗓(sang)為主，并夾(jia)用邊(bian)(bian)音（俗稱"本(ben)(ben)夾(jia)邊(bian)(bian)"）；凈、雜(za)用邊(bian)(bian)嗓(sang)；旦、小生用小嗓(sang)。

一末

為老年生角，劇中多(duo)飾(shi)演(yan)年老的(de)(de)(de)帝王、宰相、高官(guan)、學士、賢士、義(yi)仆等(deng)正面(mian)人物。末角中的(de)(de)(de)代表人物是(shi)余(yu)洪元。他最(zui)先對(dui)唱腔(qiang)、表演(yan)做了突(tu)破性(xing)嘗試，創造(zao)了深沉(chen)(chen)蒼勁、醇厚優(you)美(mei)的(de)(de)(de)"余(yu)派"唱腔(qiang)，將(jiang)末角藝術推向高峰(feng)。他在《興漢圖》、《白帝城》中飾(shi)演(yan)的(de)(de)(de)劉備，以雍(yong)容的(de)(de)(de)表演(yan)和醇厚深沉(chen)(chen)的(de)(de)(de)唱腔(qiang)取勝。在《兩狼(lang)山(shan)》中扮演(yan)的(de)(de)(de)楊繼業(ye)，以慷慨悲壯的(de)(de)(de)〔二簧(huang)慢板(ban)〕，把(ba)漢劇〔反二簧(huang)〕唱腔(qiang)提到一個新的(de)(de)(de)水平。此外(wai)，末角任天全、蔡炳南、胡(hu)雙喜、劉炳南、魏(wei)平原(yuan)、胡(hu)桂林、余(yu)春衡等(deng)也頗負盛(sheng)名。

二凈

為唱(chang)工花臉，劇中多飾(shi)演諫臣(chen)名(ming)將(jiang)，如(ru)《大(da)保國》中徐延昭、《白良關(guan)》中的(de)(de)尉遲恭、《下河東》中的(de)(de)趙匡胤等(deng)。此外也扮(ban)演奸雄暴君，如(ru)《雁門關(guan)》中的(de)(de)潘仁美、《捉放曹》中的(de)(de)曹操、《毒胞兄》中的(de)(de)楊廣等(deng)。二凈以唱(chang)邊音為主，行"背弓"腔(qiang)，難(nan)度大(da)。知名(ming)凈角(jiao)有羅(luo)敢生、鄭萬年(nian)、余洪奎、朱洪壽等(deng)。

三生

為(wei)中年生角，重唱工，多扮(ban)演慷慨激昂(ang)、忠誠(cheng)耿直的(de)(de)正面人(ren)物(wu)，如《文昭關》中的(de)(de)伍(wu)子胥、《轅門(men)斬子》中的(de)(de)楊(yang)延昭、《法門(men)寺(si)》中的(de)(de)趙廉等(deng)。知名(ming)生角有(you)冷少鳴（作品有(you)《探(tan)母見娘》、《樊城路會》、《轅門(men)斬子》），陳丁已、錢文奎、吳天保(bao)、尹春保(bao)、何鳴鳳(feng)、徐(xu)繼聲(sheng)等(deng)。其中以(yi)吳天保(bao)成就最大(da)。他勇于革新，創造了高(gao)亢(kang)激昂(ang)、行腔峭拔的(de)(de)"吳派(pai)"唱腔。三生所扮(ban)人(ren)物(wu)大(da)都是文的(de)(de)；雖有(you)武的(de)(de)，但也(ye)以(yi)文唱為(wei)主，唱、念、做兼重的(de)(de)戲很多。由于重唱，又(you)被稱(cheng)為(wei)"鐵扁擔行"。

四旦

多(duo)(duo)飾(shi)演大家閨秀、中(zhong)(zhong)(zhong)年婦(fu)女、皇后(hou)王(wang)妃(fei)和貞女烈(lie)婦(fu)，如《二度梅》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)陳(chen)杏元、《大保國》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李(li)艷妃(fei)、《二王(wang)圖(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)賀后(hou)等(deng)。本角色表演端莊(zhuang)凝重(zhong)(zhong)，娟(juan)秀大方(fang)，重(zhong)(zhong)唱(chang)工。知名旦角有李(li)彩云、劉順娥、陳(chen)伯(bo)華(hua)、鄧(deng)云鳳、錢華(hua)等(deng)。她們(men)的(de)唱(chang)腔(qiang)各有特色，其中(zhong)(zhong)(zhong)以陳(chen)伯(bo)華(hua)成(cheng)就最為突出(chu)。她融青衣(yi)、花旦、閨門旦于一爐，創造(zao)了華(hua)麗多(duo)(duo)彩的(de)"陳(chen)派(pai)"唱(chang)腔(qiang)，成(cheng)功地塑造(zao)了許(xu)多(duo)(duo)不(bu)同性格的(de)人物形象。

五丑

應工(gong)劇目很寬，可(ke)扮演各種不同(tong)類型的(de)角(jiao)色，如老(lao)年的(de)貧婆、幼稚(zhi)的(de)娃娃、昏聵的(de)帝王、狡詐的(de)小吏(li)、耿直的(de)老(lao)翁等。其表(biao)演以詼(hui)諧風趣為主，做工(gong)繁重，重腿功(gong)，講究"襠勁"、"矮(ai)子(zi)步"等。

六外

為重(zhong)做工的生角，戲(xi)路較(jiao)寬，如《群英會》中的魯肅、《表(biao)功》中的秦瓊、《坐樓(lou)殺惜(xi)》中的宋(song)江等，均以表(biao)演見(jian)長。如《表(biao)功》中的秦瓊，念(nian)白多(duo)達百余句，邊念(nian)邊做，腰、腿、身、手(shou)、髯(ran)口、眼神各顯其能，均有交代。

七小

包括文、武(wu)小生。文戲如(ru)《販(fan)馬(ma)記(ji)》中的趙寵、《二度梅》中的梅良玉、《花田(tian)錯》中的卞生等；武(wu)戲的靠把戲有(you)《蘆花蕩》的周瑜、《黃鶴樓(lou)(lou)》中的趙云、《白門樓(lou)(lou)》中的呂布等。赤膊生（短打小生）常演《武(wu)松(song)打虎(hu)》、《快活林(lin)》等。知名小生有(you)喻俊(jun)卿、黃雙(shuang)喜、董金林(lin)、李四立等。

八貼

是以做工(gong)為主的(de)(de)花(hua)旦，多扮演(yan)(yan)年輕(qing)少(shao)(shao)女、風騷潑(po)辣的(de)(de)少(shao)(shao)婦，如《花(hua)田錯》中(zhong)(zhong)的(de)(de)春蘭、《烏龍院》中(zhong)(zhong)閻惜(xi)姣、《翠屏山》中(zhong)(zhong)的(de)(de)潘巧云等。也(ye)扮演(yan)(yan)與(yu)四旦同(tong)工(gong)的(de)(de)婦女，如《貴妃醉酒》中(zhong)(zhong)的(de)(de)楊玉環、《反(fan)八卦》中(zhong)(zhong)的(de)(de)柴夫(fu)人(ren)等。近世著名(ming)花(hua)旦有(you)羅(luo)金(jin)喜(xi)、鐘(zhong)華卿、董瑤階、小翠喜(xi)、萬盞(zhan)燈(deng)等。其中(zhong)(zhong)以董瑤階最為有(you)名(ming)，被(bei)尊為花(hua)旦中(zhong)(zhong)的(de)(de)魁首。

九夫

多(duo)扮演老(lao)年(nian)婦女，在表演風(feng)格(ge)上有貧富(fu)之分，如《四郎探母》中(zhong)的佘太君、《釣金龜》中(zhong)的康氏(shi)等。

十雜

為(wei)做工花臉，多扮演勇(yong)猛(meng)憨直的武將或(huo)飛揚跋扈(hu)的權臣。如張飛、馬(ma)武、呼延贊等，以做和打(da)見長。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目有(you)660余個，多是歷(li)史演義故事和民間傳(chuan)說，如《英(ying)雄志》、《祭風臺》、《李(li)密投唐》等(deng)，以《宇宙(zhou)鋒》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的演出最為(wei)人稱(cheng)賞。漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)還(huan)有(you)很多雜腔小調和豐富的曲牌(pai)。專唱曲牌(pai)的劇(ju)(ju)(ju)(ju)目有(you)《大賜福》、《草(cao)場會》、《五才子》等(deng)。

抗(kang)日(ri)戰爭爆發后(hou)(hou)，漢(han)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人(ren)響應中國共產(chan)黨的號召(zhao)，積極參加抗(kang)日(ri)救亡(wang)活動(dong)。在郭沫若、田漢(han)、洪深(shen)等人(ren)的領導下，組織了(le)(le)十個漢(han)劇(ju)(ju)(ju)流動(dong)宣(xuan)傳(chuan)隊，由傅心一、吳天(tian)保、周(zhou)天(tian)棟等率領，分赴川、湘、鄂西等大后(hou)(hou)方演出(chu)。在重(zhong)慶、成都一帶演出(chu)了(le)(le)《淝(fei)水(shui)之(zhi)戰》、《江漢(han)漁歌》、《文(wen)天(tian)祥(xiang)》、《岳(yue)飛(fei)》等劇(ju)(ju)(ju)目，一直堅持到抗(kang)戰勝利。傅心一還在重(zhong)慶北碚開(kai)辦(ban)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)訓練(lian)班(ban)，學生畢業(ye)后(hou)(hou)組成"五一漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)"，抗(kang)日(ri)戰爭勝利回(hui)鄂后(hou)(hou)改(gai)名為黃石(shi)市漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。

中華人民共和(he)(he)國(guo)成立(li)后(hou)，漢(han)劇(ju)再(zai)一(yi)(yi)次(ci)獲得蓬勃發展的機遇(yu)。全省(sheng)相繼成立(li)了(le)二(er)十多(duo)個漢(han)劇(ju)團。1962年(nian)武(wu)(wu)漢(han)市成立(li)了(le)武(wu)(wu)漢(han)漢(han)劇(ju)院，由陳(chen)伯華任院長(chang)，吳天保(bao)、胡桂林、李羅克任副(fu)院長(chang)，承(cheng)擔起研究(jiu)和(he)(he)革新漢(han)劇(ju)的重(zhong)任。1958年(nian)湖(hu)北省(sheng)戲(xi)曲(qu)研究(jiu)所舉辦了(le)漢(han)劇(ju)演員進修班，湖(hu)北省(sheng)和(he)(he)武(wu)(wu)漢(han)市戲(xi)曲(qu)學校(xiao)分(fen)別開辦了(le)漢(han)劇(ju)科，集中各行的優秀(xiu)師資(zi)，培養出一(yi)(yi)批(pi)漢(han)劇(ju)人才。 一(yi)(yi)批(pi)經過加工整理(li)的傳統劇(ju)目(mu)，如《宇(yu)宙鋒》、《二(er)度梅(mei)》、《斷橋》、《興漢(han)圖(tu)》、《水擒龐德(de)》、《斬(zhan)竇娥》、《急子回國(guo)》、《詳狀(zhuang)審(shen)陶(tao)》等曾在全國(guo)和(he)(he)湖(hu)北省(sheng)歷屆戲(xi)曲(qu)會演中獲獎或受到好評。其中，《宇(yu)宙鋒》于1954年(nian)由東北電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠攝制(zhi)(zhi)(zhi)成黑白(bai)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；《二(er)度梅(mei)》于1959年(nian)由武(wu)(wu)漢(han)電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠拍成黑白(bai)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；新編歷史劇(ju)《闖王(wang)旗(qi)》于1978年(nian)由長(chang)春電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠拍攝成彩色影(ying)(ying)片(pian)(pian)；移植(zhi)劇(ju)目(mu)《借牛》于1966年(nian)被珠(zhu)江(jiang)電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠攝制(zhi)(zhi)(zhi)成彩色影(ying)(ying)片(pian)(pian)；《審(shen)陶(tao)大(da)》、《磐河橋》、《掃雪打碗》等劇(ju)被拍成資(zi)料(liao)片(pian)(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境內僅存兩個專(zhuan)業(ye)漢劇院團，許(xu)多劇目和傳統技藝正(zheng)隨著老藝人(ren)的謝世而失(shi)傳，急需加以搶(qiang)救(jiu)和保護(hu)。