一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜西、四川(chuan)等省(sheng)的(de)部分地區。

二簧(huang)興起于(yu)長(chang)(chang)江中下游，系由安徽安慶徽班二黃發(fa)展(zhan)而(er)來(lai)。傳(chuan)入湖(hu)(hu)北(bei)的(de)四平腔(qiang)吹(chui)腔(qiang)，經湖(hu)(hu)北(bei)藝人加工發(fa)展(zhan)而(er)成。西皮是由傳(chuan)入鄂西北(bei)襄陽(yang)一帶的(de)山(shan)陜梆子(zi)演變而(er)來(lai)。漢(han)劇前身(shen)為楚調(diao)(diao)。清(qing)朝中葉(xie)一些文(wen)獻(xian)對此曾有記載(zai)。如乾(qian)隆五十年（1785）吳(wu)太(tai)初(chu)所著《燕蘭(lan)小普》中記有：名伶時瑤卿(qing)"愛歌(ge)楚調(diao)(diao)一番新"。楚伶王湘云(yun)擅長(chang)(chang)《賣餑餑》，唱荊(jing)江秧歌(ge)、沙湖(hu)(hu)綿（沔）陽(yang)小曲(qu)。清(qing)范鍇在其《漢(han)口叢談》中也曾記載(zai)：漢(han)口楚調(diao)(diao)著名演員(yuan)李翠官(guan)、隸榮慶部，擅長(chang)(chang)《貴妃(fei)醉酒》、《潘尼(ni)追舟》、《玉堂春》。

漢(han)(han)(han)調(diao)西(xi)皮(pi)(pi)、二(er)(er)簧(huang)(huang)合(he)流(liu)并用，乃經過(guo)長期逐漸融合(he)過(guo)程。清道光三十年（1850）刊印的葉調(diao)元所著《漢(han)(han)(han)口(kou)(kou)竹枝詞》中(zhong)(zhong)(zhong)對這一(yi)融合(he)曾有(you)記(ji)載："曲中(zhong)(zhong)(zhong)反(fan)調(diao)最(zui)凄涼，急是(shi)西(xi)皮(pi)(pi)緩二(er)(er)黃，倒板(ban)高提平板(ban)下，音須圓亮氣須長。""漢(han)(han)(han)口(kou)(kou)向有(you)十余(yu)班(ban)，今止三部(bu)。"上(shang)述描寫(xie)的是(shi)葉調(diao)元于道光十三年重游漢(han)(han)(han)口(kou)(kou)時(shi)的見聞。書中(zhong)(zhong)(zhong)還(huan)記(ji)述了前輩(bei)演(yan)員(yuan)(yuan)與(yu)當時(shi)演(yan)員(yuan)(yuan)在(zai)(zai)藝術(shu)上(shang)的繼承關系，說"小金當日姓名香，喉似笙簫(xiao)舌似簧(huang)(huang)。二(er)(er)十年來誰嗣(si)響，風流(liu)不(bu)墜是(shi)胡郎(lang)。"從他(ta)的記(ji)述中(zhong)(zhong)(zhong)可以看(kan)出，早(zao)在(zai)(zai)嘉慶(qing)末年，在(zai)(zai)漢(han)(han)(han)口(kou)(kou)就有(you)十余(yu)個(ge)唱漢(han)(han)(han)調(diao)的戲(xi)班(ban)，他(ta)們既唱西(xi)皮(pi)(pi)，又(you)唱二(er)(er)簧(huang)(huang)；既有(you)正調(diao)，又(you)有(you)反(fan)調(diao)，已經是(shi)一(yi)個(ge)聲腔完備的劇(ju)種。故漢(han)(han)(han)調(diao)與(yu)皮(pi)(pi)簧(huang)(huang)在(zai)(zai)湖北的合(he)流(liu)時(shi)間，應(ying)為嘉慶(qing)年間。

清嘉(jia)慶、道(dao)光(guang)年間已有湖北(bei)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝人米應(ying)先、余(yu)三(san)勝、王洪(hong)貴、李六(liu)等(deng)(deng)先后赴京，搭春(chun)(chun)臺(tai)、和(he)春(chun)(chun)等(deng)(deng)徽班(ban)(ban)(ban)，以中州韻湖廣音演唱皮簧，出現了(le)"班(ban)(ban)(ban)曰徽班(ban)(ban)(ban)、調(diao)(diao)曰漢(han)(han)調(diao)(diao)"的(de)(de)局面。根據在湖北(bei)發現的(de)(de)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝人米應(ying)先、余(yu)三(san)勝等(deng)(deng)人的(de)(de)家譜等(deng)(deng)史(shi)料，證(zheng)明當時北(bei)京的(de)(de)徽班(ban)(ban)(ban)，有的(de)(de)就曾以漢(han)(han)調(diao)(diao)藝人為(wei)骨(gu)干。米應(ying)先（1780-1832）就曾以演《戰長沙》中關羽而(er)名譽(yu)京師。余(yu)三(san)聲（1802-1866），道(dao)光(guang)初年入京，曾掌管(guan)當時享(xiang)譽(yu)京城(cheng)的(de)(de)"四大徽班(ban)(ban)(ban)"之一的(de)(de)春(chun)(chun)臺(tai)班(ban)(ban)(ban)多年。春(chun)(chun)臺(tai)班(ban)(ban)(ban)當時亦以漢(han)(han)調(diao)(diao)演員為(wei)臺(tai)柱，以漢(han)(han)調(diao)(diao)皮黃為(wei)主要(yao)唱腔而(er)蜚聲梨園。

清嘉慶(qing)、道光(guang)年間，湖北各城鎮經濟繁榮，商旅云集，會館廟宇(yu)林立，戲樓遍(bian)布，漢(han)調戲班(ban)(ban)、科班(ban)(ban)亦隨之興起，為漢(han)調的興盛和發(fa)展提供了條件。漢(han)劇在(zai)湖北的發(fa)展史上曾依(yi)流(liu)行區域而(er)劃(hua)分為襄(xiang)(xiang)河(he)(he)、荊河(he)(he)、府(fu)河(he)(he)、漢(han)河(he)(he)四支流(liu)派，湖北方言叫作"路(lu)子(zi)"。 襄(xiang)(xiang)河(he)(he)路(lu)子(zi)以襄(xiang)(xiang)陽(yang)(yang)、樊(fan)城為中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)行于(yu)(yu)光(guang)化、谷城、南漳、鐘祥(xiang)等地(di)(di)，以洪興班(ban)(ban)最著(zhu)名(ming)。襄(xiang)(xiang)樊(fan)又是"襄(xiang)(xiang)陽(yang)(yang)調"即(ji)西皮(pi)腔的興發(fa)之地(di)(di)；府(fu)河(he)(he)路(lu)子(zi)以安陸為中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)行于(yu)(yu)隨縣、棗(zao)陽(yang)(yang)以南、黃陂、孝感以北各城鎮，以安陸桂林班(ban)(ban)最為著(zhu)名(ming)；荊河(he)(he)路(lu)子(zi)以荊州、沙市為中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)行于(yu)(yu)長江流(liu)域的荊河(he)(he)一(yi)線的宜昌、枝江、公安、石首、監利等地(di)(di)；漢(han)河(he)(he)路(lu)子(zi)分為上下(xia)兩路(lu)。上路(lu)以漢(han)口為中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，下(xia)路(lu)以黃岡、大冶(ye)為中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)行于(yu)(yu)鄂城、浠水(shui)、蘄春、陽(yang)(yang)新、通山一(yi)帶。

清咸(xian)豐以(yi)后，受戰亂影響(xiang)，漢(han)(han)(han)調曾(ceng)一(yi)(yi)度衰落。同治、光緒(xu)年間漢(han)(han)(han)口被辟為(wei)商埠后，漢(han)(han)(han)調各路名(ming)演員(yuan)、名(ming)教師又(you)重新聚(ju)集于此，并舉(ju)辦(ban)(ban)了天(tian)(tian)（老天(tian)(tian)字(zi)科(ke)）、雙、喜(xi)三屆(jie)科(ke)班(ban)，培(pei)養(yang)出一(yi)(yi)批(pi)(pi)后來享譽劇(ju)(ju)(ju)壇(tan)的漢(han)(han)(han)調著名(ming)演員(yuan)，如(ru)一(yi)(yi)末任(ren)天(tian)(tian)全、五丑汪天(tian)(tian)中、六(liu)外陳(chen)(chen)旺喜(xi)、七小黃雙喜(xi)、八貼(tie)羅金喜(xi)、陶四喜(xi)、十(shi)雜王洪(hong)喜(xi)等(deng)(deng)。辛亥革命(ming)后，又(you)有陳(chen)(chen)國新、張鑒堂等(deng)(deng)在(zai)"春滿茶園"先后開辦(ban)(ban)了天(tian)(tian)（小天(tian)(tian)字(zi)科(ke)）、春、長字(zi)三屆(jie)科(ke)班(ban)，培(pei)養(yang)出吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟、鄭(zheng)天(tian)(tian)龍(long)等(deng)(deng)一(yi)(yi)批(pi)(pi)優(you)秀演員(yuan)。這(zhe)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)又(you)迎來了一(yi)(yi)個新的興(xing)盛時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人數量大(da)為(wei)增加。余洪(hong)元、傅心一(yi)(yi)、陳(chen)(chen)國新等(deng)(deng)此時(shi)曾(ceng)組織漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)公(gong)會，登記會員(yuan)最多時(shi)曾(ceng)達(da)七千人，而且一(yi)(yi)些流動(dong)班(ban)社的藝(yi)人尚未包括在(zai)內(nei)。到大(da)革命(ming)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)又(you)突破陳(chen)(chen)規，吸收女藝(yi)人參加演出，并舉(ju)辦(ban)(ban)訓幼女學社（又(you)名(ming)新化(hua)(hua)女科(ke)班(ban)），培(pei)養(yang)出以(yi)新化(hua)(hua)釵（即陳(chen)(chen)伯華）為(wei)代表的一(yi)(yi)批(pi)(pi)優(you)秀女演員(yuan)。這(zhe)一(yi)(yi)時(shi)期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)武漢(han)(han)(han)再(zai)次(ci)出現了繁榮景(jing)象。漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人廣泛與各劇(ju)(ju)(ju)種，特別是向京劇(ju)(ju)(ju)學習交(jiao)流，使漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)表演藝(yi)術得到了改進(jin)和發展。

漢(han)劇(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)目有660余個，多(duo)是(shi)歷史演義故事和民間(jian)傳說，如《英雄(xiong)志(zhi)》、《祭風臺》、《李密降唐》等(deng)，以《宇宙(zhou)鋒》等(deng)劇(ju)(ju)的(de)(de)演出最為人稱賞。漢(han)劇(ju)(ju)還有很多(duo)雜腔小調和豐富(fu)的(de)(de)曲(qu)牌。專唱曲(qu)牌的(de)(de)劇(ju)(ju)目有《大賜福》、《草場會》、《五(wu)才子》等(deng)。

抗(kang)日(ri)(ri)戰(zhan)爭爆發后，漢(han)(han)劇(ju)藝人(ren)響(xiang)應中(zhong)國共產(chan)黨(dang)的(de)號召，積極參(can)加(jia)抗(kang)日(ri)(ri)救亡活動。在郭沫若、田(tian)漢(han)(han)、洪深等(deng)人(ren)的(de)領導下，組織了十(shi)個漢(han)(han)劇(ju)流動宣傳隊，由傅心一、吳(wu)天保、周(zhou)天棟等(deng)率領，分(fen)赴川、湘、鄂(e)西等(deng)大后方演出。在重慶(qing)、成都一帶(dai)演出了《淝水之戰(zhan)》、《江漢(han)(han)漁歌(ge)》、《文天祥》、《岳飛》等(deng)劇(ju)目，一直堅持到抗(kang)戰(zhan)勝(sheng)利(li)。傅心一還在重慶(qing)北碚開辦漢(han)(han)劇(ju)訓(xun)練班(ban)，學生畢業后組成"五一漢(han)(han)劇(ju)團"，抗(kang)日(ri)(ri)戰(zhan)爭勝(sheng)利(li)回鄂(e)后改名為(wei)黃石市漢(han)(han)劇(ju)團。

中華人民(min)共(gong)和國(guo)(guo)成(cheng)(cheng)立(li)后，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)再一次獲(huo)得蓬勃發展的機遇。全(quan)省(sheng)相繼成(cheng)(cheng)立(li)了二十(shi)多個(ge)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團。1962年武(wu)漢(han)(han)(han)市(shi)成(cheng)(cheng)立(li)了武(wu)漢(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院，由(you)(you)陳伯華任(ren)(ren)院長(chang)，吳天(tian)保(bao)、胡桂(gui)林、李羅克(ke)任(ren)(ren)副院長(chang)，承(cheng)擔起研究和革新(xin)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)的重任(ren)(ren)。1958年湖北(bei)省(sheng)戲(xi)曲(qu)研究所舉辦(ban)了漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)演員進修班，湖北(bei)省(sheng)和武(wu)漢(han)(han)(han)市(shi)戲(xi)曲(qu)學校分別開辦(ban)了漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)科，集中各行的優秀師(shi)資(zi)，培養出一批(pi)(pi)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)人才。 一批(pi)(pi)經過(guo)加工整理的傳統劇(ju)(ju)目(mu)，如《宇宙鋒(feng)》、《二度(du)梅》、《斷橋(qiao)(qiao)》、《興漢(han)(han)(han)圖》、《水擒(qin)龐德》、《斬竇娥》、《急(ji)子回(hui)國(guo)(guo)》、《詳狀審(shen)陶》等(deng)曾(ceng)在(zai)全(quan)國(guo)(guo)和湖北(bei)省(sheng)歷(li)屆(jie)戲(xi)曲(qu)會演中獲(huo)獎或受到好(hao)評。其中，《宇宙鋒(feng)》于1954年由(you)(you)東北(bei)電影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)成(cheng)(cheng)黑白影(ying)(ying)片(pian)(pian)；《二度(du)梅》于1959年由(you)(you)武(wu)漢(han)(han)(han)電影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍成(cheng)(cheng)黑白影(ying)(ying)片(pian)(pian)；新(xin)編歷(li)史劇(ju)(ju)《闖王旗》于1978年由(you)(you)長(chang)春電影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍攝(she)成(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；移植劇(ju)(ju)目(mu)《借牛》于1966年被珠江(jiang)電影(ying)(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)成(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；《審(shen)陶大》、《磐河橋(qiao)(qiao)》、《掃雪打(da)碗》等(deng)劇(ju)(ju)被拍成(cheng)(cheng)資(zi)料(liao)片(pian)(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢劇聲(sheng)腔(qiang)以(yi)西皮、二黃為主，兼有歌腔(qiang)、昆曲、雜腔(qiang)、小(xiao)(xiao)調等曲調。高亢激越(yue)，爽朗流暢。在漢劇中,鑼鼓地位不(bu)可或(huo)缺(que)。它打(da)法多(duo)(duo)樣，分(fen)為大打(da)、小(xiao)(xiao)打(da)和(he)串(chuan)打(da)。其中，串(chuan)打(da)配以(yi)馬(ma)鑼，節奏感強，氣(qi)氛強烈。角(jiao)色(se)行當分(fen)為十大行：一生、二旦、三凈、四末、五丑、六外、七小(xiao)(xiao)、八貼(tie)、九夫、十雜；末腳(jiao)以(yi)雍(yong)容的表演(yan)和(he)醇厚(hou)深沉的唱腔(qiang)取(qu)勝；旦行唱腔(qiang)絢麗多(duo)(duo)彩，以(yi)聲(sheng)傳(chuan)情，聲(sheng)情并(bing)茂。

漢劇的(de)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)以西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)、二(er)(er)簧(huang)(huang)為主，兼有吹腔(qiang)(qiang)(qiang)、雜曲(qu)(qu)(qu)、小調。西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)也稱(cheng)(cheng)"下把(ba)",定(ding)la-mi弦(xian)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)高亢激越(yue)，爽朗流(liu)暢(chang)；節(jie)奏靈活多變，可塑性強，使用范圍較(jiao)廣。西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)比較(jiao)完整，有[慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)稱(cheng)(cheng)慢(man)西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)稱(cheng)(cheng)中(zhong)西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)）、[快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習(xi)稱(cheng)(cheng)快西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)）、[西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)垛(duo)子(zi)]、[西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)一(yi)(yi)字(zi)]，以及屬散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。其(qi)中(zhong)，[西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)垛(duo)子(zi)]是(shi)運用較(jiao)多又最具特色的(de)一(yi)(yi)種(zhong)獨立板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)字(zi)多腔(qiang)(qiang)(qiang)少，節(jie)奏緊湊，適于敘事(shi)，是(shi)西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)中(zhong)常用的(de)一(yi)(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。二(er)(er)簧(huang)(huang)也稱(cheng)(cheng)"上把(ba)"，定(ding)sol-re弦(xian)，曲(qu)(qu)(qu)調柔(rou)和委婉，舒展(zhan)流(liu)暢(chang)，節(jie)奏較(jiao)平穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)有[二(er)(er)簧(huang)(huang)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)簧(huang)(huang)垛(duo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)流(liu)]、[二(er)(er)流(liu)垛(duo)子(zi)]、[夾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，以及屬散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。[二(er)(er)流(liu)]是(shi)主要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，有快、慢(man)之分(fen)。西(xi)(xi)(xi)(xi)皮(pi)、二(er)(er)黃在傳統演唱(chang)中(zhong)還有一(yi)(yi)些獨具特色的(de)專用曲(qu)(qu)(qu)調和特定(ding)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)。如襄陽(yang)調、九腔(qiang)(qiang)(qiang)十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、燈籠竿、西(xi)(xi)(xi)(xi)反(fan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、黃反(fan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、馬蹄調、琵琶(pa)詞等(deng)。

漢劇唱(chang)(chang)腔中還(huan)有(you)(you)一些(xie)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)優美活(huo)潑(po)、節奏鮮(xian)明的(de)(de)(de)(de)雜(za)曲(qu)(qu)(qu)小調(diao)(diao)，包括[昆(kun)腔]、[羅羅腔]（七句(ju)半(ban)），[渭腔]、[耍孩(hai)兒]、[銀紐絲]、[鳳(feng)陽(yang)歌]、[鴛(yuan)鴦鳥]、[過(guo)關調(diao)(diao)]等數(shu)十余種，以及民歌、雜(za)曲(qu)(qu)(qu)等。多(duo)用(yong)(yong)于富(fu)有(you)(you)喜劇色(se)彩、生活(huo)氣息濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)小戲(xi)。漢劇的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌也(ye)十分豐(feng)(feng)富(fu)。傳(chuan)統的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)和器樂曲(qu)(qu)(qu)牌有(you)(you)四百多(duo)首。按使(shi)用(yong)(yong)樂器的(de)(de)(de)(de)不同，分為嗩吶曲(qu)(qu)(qu)牌、笛子(zi)曲(qu)(qu)(qu)牌、絲弦(xian)曲(qu)(qu)(qu)牌；根(gen)據曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)性能(neng)和使(shi)用(yong)(yong)范圍，又分為軍樂、禮樂、宴樂、物樂、喜樂、哀樂、神樂七類。這(zhe)些(xie)曲(qu)(qu)(qu)牌或(huo)(huo)銜(xian)接唱(chang)(chang)腔，或(huo)(huo)配合身段(duan)、渲染氣氛，具有(you)(you)豐(feng)(feng)富(fu)的(de)(de)(de)(de)表現功能(neng)。有(you)(you)些(xie)戲(xi)如《天官賜福(fu)》、《草場會》、《大封相》、《五才子(zi)》等，則是專唱(chang)(chang)曲(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)(de)(de)劇目。

1、伴奏

漢劇(ju)的(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)(zou)具有自己獨(du)(du)特(te)的(de)(de)風(feng)格(ge)。不同的(de)(de)唱(chang)腔使用不同的(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂器(qi)，皮簧腔主要以(yi)胡琴(qin)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)(zou)為(wei)主，嗩吶二簧、羅(luo)羅(luo)腔、昆腔曲牌等(deng)，則以(yi)嗩吶或笛子為(wei)主要伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)(zou)樂器(qi)。近幾(ji)十年來，文武場樂器(qi)有較(jiao)大改進，如胡琴(qin)改為(wei)京胡；漢鑼、漢鈸(ba)改為(wei)音調(diao)高(gao)昂的(de)(de)奉(feng)鑼、蘇撥。漢劇(ju)鑼鼓經十分豐(feng)富，打(da)法多樣，基本鑼鼓點(dian)約有一百六十多個。大體上(shang)(shang)可分為(wei)[大打(da)]、[小(xiao)打(da)]、[川打(da)、[干打(da)]、[濕打(da)]五種組合(he)方式。其中，由(you)馬(ma)鑼、邊(bian)鼓、大鑼、鈸(ba)組合(he)而成的(de)(de)[川打(da)]，具有節奏(zou)(zou)(zou)(zou)鮮明、氣氛(fen)(fen)強烈(lie)的(de)(de)特(te)點(dian)，對于刻畫粗(cu)獷、剽悍的(de)(de)人物形象和烘托場上(shang)(shang)火爆熱烈(lie)的(de)(de)氣氛(fen)(fen)，能起到(dao)獨(du)(du)特(te)的(de)(de)表(biao)現作(zuo)用，主要用于西皮唱(chang)腔及舞蹈、武打(da)的(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)(zou)。如在(zai)《馬(ma)武鬧館》、《扎高(gao)圍灘》、《雙賣武》等(deng)花臉、武生戲中，均用[川打(da)]來襯托草莽英雄灑脫粗(cu)獷的(de)(de)性格(ge)，效果不錯。

2、行當

漢劇與湖北清(qing)戲、湖北越(yue)調在民間素有"一清(qing)、二黃、三越(yue)調"之說。其分行(xing)均為(wei)一末、二凈、三生、四旦、五丑、六(liu)外、七小、八貼、九夫(fu)(fu)、十(shi)雜十(shi)大(da)行(xing)當(dang)。末、丑、夫(fu)(fu)用(yong)(yong)本嗓(sang)（俗(su)稱(cheng)"堂音"）；生以(yi)本嗓(sang)為(wei)主(zhu)，并(bing)夾用(yong)(yong)邊音（俗(su)稱(cheng)"本夾邊"）；凈、雜用(yong)(yong)邊嗓(sang)；旦、小生用(yong)(yong)小嗓(sang)。

一末

為老(lao)年生角，劇中多飾(shi)演年老(lao)的(de)(de)(de)(de)帝王(wang)、宰(zai)相、高官、學士(shi)、賢士(shi)、義仆等(deng)正面人物(wu)。末(mo)角中的(de)(de)(de)(de)代表(biao)人物(wu)是余洪元。他最先對唱腔(qiang)(qiang)、表(biao)演做了突(tu)破性嘗試，創造了深(shen)沉蒼(cang)勁、醇厚(hou)優美的(de)(de)(de)(de)"余派"唱腔(qiang)(qiang)，將末(mo)角藝術推向高峰。他在《興漢圖》、《白帝城》中飾(shi)演的(de)(de)(de)(de)劉(liu)備，以雍(yong)容(rong)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演和(he)醇厚(hou)深(shen)沉的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)取勝。在《兩(liang)狼山》中扮演的(de)(de)(de)(de)楊(yang)繼業(ye)，以慷慨悲壯的(de)(de)(de)(de)〔二簧慢板〕，把漢劇〔反二簧〕唱腔(qiang)(qiang)提(ti)到一個新的(de)(de)(de)(de)水平。此外(wai)，末(mo)角任天全、蔡炳南、胡雙(shuang)喜、劉(liu)炳南、魏平原、胡桂林、余春衡等(deng)也(ye)頗負盛名。

二凈

為唱工(gong)花(hua)臉，劇中(zhong)多飾演諫(jian)臣(chen)名將，如《大保國》中(zhong)徐延昭(zhao)、《白良關(guan)》中(zhong)的(de)尉遲恭、《下河(he)東》中(zhong)的(de)趙匡胤等。此外也扮(ban)演奸雄(xiong)暴君，如《雁門關(guan)》中(zhong)的(de)潘仁美(mei)、《捉放曹(cao)》中(zhong)的(de)曹(cao)操、《毒(du)胞(bao)兄》中(zhong)的(de)楊廣(guang)等。二凈以唱邊音為主，行"背弓"腔，難度大。知(zhi)名凈角(jiao)有(you)羅敢生、鄭萬年、余(yu)洪奎、朱洪壽等。

三生

為中(zhong)年生角(jiao)，重(zhong)(zhong)唱工，多(duo)(duo)扮演慷慨激昂、忠誠耿直的(de)正面人物，如《文(wen)(wen)(wen)昭關(guan)》中(zhong)的(de)伍子胥、《轅門斬(zhan)子》中(zhong)的(de)楊延昭、《法(fa)門寺(si)》中(zhong)的(de)趙廉等。知名生角(jiao)有冷少(shao)鳴（作品(pin)有《探母見娘》、《樊城路會》、《轅門斬(zhan)子》），陳丁(ding)已、錢(qian)文(wen)(wen)(wen)奎、吳天(tian)保、尹春保、何(he)鳴鳳、徐繼聲(sheng)等。其(qi)中(zhong)以吳天(tian)保成就最大。他勇于革新，創造了高亢激昂、行腔峭拔的(de)"吳派(pai)"唱腔。三生所扮人物大都是文(wen)(wen)(wen)的(de)；雖有武的(de)，但(dan)也(ye)以文(wen)(wen)(wen)唱為主，唱、念、做兼(jian)重(zhong)(zhong)的(de)戲很多(duo)(duo)。由于重(zhong)(zhong)唱，又被稱為"鐵扁擔行"。

四旦

多飾演(yan)大(da)家(jia)閨秀、中年婦(fu)(fu)女、皇后王妃和貞女烈婦(fu)(fu)，如《二度梅》中的陳(chen)杏(xing)元、《大(da)保國(guo)》中的李(li)艷妃、《二王圖》中的賀后等(deng)。本角(jiao)色(se)表演(yan)端莊凝重，娟秀大(da)方(fang)，重唱(chang)工。知名旦角(jiao)有李(li)彩云、劉(liu)順娥、陳(chen)伯(bo)華(hua)、鄧云鳳(feng)、錢華(hua)等(deng)。她(ta)們的唱(chang)腔各有特色(se)，其中以陳(chen)伯(bo)華(hua)成就最為突(tu)出。她(ta)融青衣、花旦、閨門(men)旦于一爐(lu)，創(chuang)造了華(hua)麗多彩的"陳(chen)派"唱(chang)腔，成功地塑(su)造了許多不同性格的人物形象。

五丑

應工劇目很(hen)寬，可扮演各種不同類(lei)型的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)，如老年的(de)(de)(de)貧婆(po)、幼稚的(de)(de)(de)娃娃、昏聵的(de)(de)(de)帝(di)王、狡詐的(de)(de)(de)小吏、耿直的(de)(de)(de)老翁等。其表演以詼諧風(feng)趣為主，做工繁(fan)重(zhong)，重(zhong)腿功(gong)，講究"襠勁"、"矮子步"等。

六外

為(wei)重做(zuo)工(gong)的(de)生角，戲路較寬(kuan)，如(ru)《群英會》中的(de)魯肅、《表功》中的(de)秦(qin)瓊、《坐樓殺惜》中的(de)宋(song)江(jiang)等，均(jun)以表演見(jian)長(chang)。如(ru)《表功》中的(de)秦(qin)瓊，念(nian)白(bai)多達(da)百余句，邊念(nian)邊做(zuo)，腰、腿、身(shen)、手、髯口、眼神各顯其(qi)能，均(jun)有交代(dai)。

七小

包(bao)括文、武小生(sheng)(sheng)。文戲(xi)如《販馬(ma)記(ji)》中的(de)(de)(de)趙寵(chong)、《二度梅》中的(de)(de)(de)梅良玉、《花田(tian)錯》中的(de)(de)(de)卞生(sheng)(sheng)等(deng)；武戲(xi)的(de)(de)(de)靠(kao)把(ba)戲(xi)有《蘆花蕩(dang)》的(de)(de)(de)周瑜、《黃鶴(he)樓(lou)》中的(de)(de)(de)趙云(yun)、《白(bai)門樓(lou)》中的(de)(de)(de)呂布等(deng)。赤膊生(sheng)(sheng)（短打小生(sheng)(sheng)）常演《武松打虎》、《快活(huo)林》等(deng)。知名小生(sheng)(sheng)有喻俊卿、黃雙喜、董(dong)金(jin)林、李四立等(deng)。

八貼

是(shi)以做工(gong)(gong)為(wei)主(zhu)的花(hua)旦，多扮演年(nian)輕(qing)少女、風騷潑辣的少婦，如(ru)《花(hua)田錯》中(zhong)(zhong)的春蘭、《烏龍院》中(zhong)(zhong)閻惜姣、《翠(cui)屏山》中(zhong)(zhong)的潘巧云等。也扮演與四旦同工(gong)(gong)的婦女，如(ru)《貴妃醉酒》中(zhong)(zhong)的楊(yang)玉環、《反(fan)八卦(gua)》中(zhong)(zhong)的柴(chai)夫人(ren)等。近世著(zhu)名(ming)(ming)花(hua)旦有(you)羅金(jin)喜、鐘華卿、董(dong)瑤(yao)階(jie)、小翠(cui)喜、萬盞燈等。其中(zhong)(zhong)以董(dong)瑤(yao)階(jie)最為(wei)有(you)名(ming)(ming)，被尊為(wei)花(hua)旦中(zhong)(zhong)的魁首。

九夫

多扮演(yan)老年婦女(nv)，在(zai)表(biao)演(yan)風格上有貧富之(zhi)分，如(ru)《四郎(lang)探母》中(zhong)的佘太君(jun)、《釣(diao)金龜》中(zhong)的康氏等。

十雜

為做(zuo)工花(hua)臉，多(duo)扮演(yan)勇(yong)猛憨直的(de)武(wu)將或飛揚跋扈的(de)權臣。如張飛、馬(ma)武(wu)、呼延贊(zan)等，以做(zuo)和(he)打見長(chang)。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇(ju)傳統劇(ju)目(mu)有(you)660余個，多(duo)是歷史演義(yi)故(gu)事和(he)民間傳說，如(ru)《英雄志(zhi)》、《祭風臺》、《李(li)密投唐》等(deng)，以《宇宙鋒》等(deng)劇(ju)的(de)演出最為人稱賞。漢劇(ju)還有(you)很多(duo)雜腔(qiang)小(xiao)調和(he)豐富的(de)曲牌。專唱曲牌的(de)劇(ju)目(mu)有(you)《大賜福》、《草(cao)場(chang)會(hui)》、《五才子》等(deng)。

抗(kang)日戰(zhan)(zhan)爭爆發后(hou)(hou)，漢劇藝人響應中國共(gong)產黨的(de)號召，積極參加(jia)抗(kang)日救亡(wang)活動(dong)(dong)。在(zai)郭沫若(ruo)、田漢、洪深等(deng)(deng)人的(de)領(ling)導下(xia)，組(zu)織(zhi)了(le)十個(ge)漢劇流動(dong)(dong)宣傳(chuan)隊，由(you)傅心(xin)一(yi)(yi)、吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟等(deng)(deng)率(lv)領(ling)，分赴(fu)川、湘、鄂(e)西等(deng)(deng)大(da)后(hou)(hou)方演出。在(zai)重慶、成(cheng)都一(yi)(yi)帶(dai)演出了(le)《淝水之戰(zhan)(zhan)》、《江(jiang)漢漁(yu)歌(ge)》、《文天(tian)(tian)祥》、《岳飛》等(deng)(deng)劇目，一(yi)(yi)直堅持到抗(kang)戰(zhan)(zhan)勝利。傅心(xin)一(yi)(yi)還在(zai)重慶北碚開辦漢劇訓練班(ban)，學生(sheng)畢業后(hou)(hou)組(zu)成(cheng)"五一(yi)(yi)漢劇團"，抗(kang)日戰(zhan)(zhan)爭勝利回鄂(e)后(hou)(hou)改名為(wei)黃石(shi)市漢劇團。

中華(hua)人民共和國(guo)成(cheng)(cheng)立(li)后，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)再(zai)一(yi)次獲得(de)蓬(peng)勃發展的(de)機遇。全省相(xiang)繼(ji)成(cheng)(cheng)立(li)了二(er)十多個(ge)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團。1962年武漢(han)(han)(han)市成(cheng)(cheng)立(li)了武漢(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院，由(you)(you)陳伯華(hua)任院長，吳天保、胡桂林、李羅克任副(fu)院長，承(cheng)擔起研(yan)究和革(ge)新漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)的(de)重任。1958年湖(hu)北(bei)省戲(xi)(xi)(xi)曲研(yan)究所舉辦了漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)演(yan)員(yuan)進修班，湖(hu)北(bei)省和武漢(han)(han)(han)市戲(xi)(xi)(xi)曲學校分別開辦了漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)科，集中各(ge)行的(de)優秀師資，培養出一(yi)批(pi)漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)人才。 一(yi)批(pi)經過加(jia)工整理(li)的(de)傳統(tong)劇(ju)(ju)目，如《宇宙鋒(feng)》、《二(er)度梅》、《斷橋(qiao)》、《興漢(han)(han)(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇(dou)娥》、《急子回國(guo)》、《詳狀審(shen)陶》等曾在(zai)全國(guo)和湖(hu)北(bei)省歷(li)屆戲(xi)(xi)(xi)曲會(hui)演(yan)中獲獎或受到好評。其中，《宇宙鋒(feng)》于(yu)1954年由(you)(you)東(dong)北(bei)電影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠攝制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)黑(hei)白影片(pian)(pian)(pian)；《二(er)度梅》于(yu)1959年由(you)(you)武漢(han)(han)(han)電影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠拍成(cheng)(cheng)黑(hei)白影片(pian)(pian)(pian)；新編歷(li)史劇(ju)(ju)《闖(chuang)王(wang)旗》于(yu)1978年由(you)(you)長春電影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠拍攝成(cheng)(cheng)彩色(se)(se)影片(pian)(pian)(pian)；移植(zhi)劇(ju)(ju)目《借牛》于(yu)1966年被(bei)珠江(jiang)電影制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠攝制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)彩色(se)(se)影片(pian)(pian)(pian)；《審(shen)陶大》、《磐河(he)橋(qiao)》、《掃雪打碗》等劇(ju)(ju)被(bei)拍成(cheng)(cheng)資料(liao)片(pian)(pian)(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境內僅存兩個專業漢(han)劇院團，許多(duo)劇目和(he)傳(chuan)統技藝正隨著老藝人的(de)謝世而失(shi)傳(chuan)，急需加(jia)以(yi)搶救和(he)保護。