一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜西、四川等省的部分地(di)區。

二(er)簧興(xing)起于長(chang)江中(zhong)下(xia)游，系(xi)由安(an)徽(hui)安(an)慶徽(hui)班(ban)二(er)黃發(fa)展(zhan)而來。傳(chuan)入湖北的(de)四平腔(qiang)吹腔(qiang)，經湖北藝人加工發(fa)展(zhan)而成。西(xi)皮是由傳(chuan)入鄂西(xi)北襄陽(yang)一(yi)帶的(de)山陜(shan)梆子(zi)演(yan)(yan)變(bian)而來。漢劇前身為楚(chu)調(diao)。清(qing)朝中(zhong)葉一(yi)些文獻對此曾(ceng)有記(ji)載(zai)。如乾隆五十年(nian)（1785）吳太初所著《燕(yan)蘭小普》中(zhong)記(ji)有：名(ming)伶時瑤卿(qing)"愛歌(ge)楚(chu)調(diao)一(yi)番新"。楚(chu)伶王湘云擅長(chang)《賣(mai)餑(bo)餑(bo)》，唱荊江秧(yang)歌(ge)、沙(sha)湖綿（沔）陽(yang)小曲。清(qing)范鍇(kai)在其《漢口叢談》中(zhong)也曾(ceng)記(ji)載(zai)：漢口楚(chu)調(diao)著名(ming)演(yan)(yan)員李翠官、隸(li)榮慶部(bu)，擅長(chang)《貴妃醉酒》、《潘尼追舟(zhou)》、《玉堂春》。

漢(han)(han)(han)(han)調(diao)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)、二(er)(er)簧(huang)(huang)合(he)流(liu)并用(yong)，乃經過長期(qi)逐漸(jian)融(rong)合(he)過程。清(qing)道光三十年(nian)（1850）刊(kan)印的葉調(diao)元所著《漢(han)(han)(han)(han)口(kou)竹枝詞(ci)》中對這(zhe)一(yi)融(rong)合(he)曾有(you)記載："曲中反(fan)調(diao)最凄(qi)涼，急(ji)是西(xi)(xi)皮(pi)(pi)緩二(er)(er)黃，倒板(ban)高提平板(ban)下，音須(xu)圓(yuan)亮氣須(xu)長。""漢(han)(han)(han)(han)口(kou)向有(you)十余(yu)班(ban)，今止三部。"上(shang)述(shu)描(miao)寫的是葉調(diao)元于道光十三年(nian)重(zhong)游(you)漢(han)(han)(han)(han)口(kou)時(shi)的見聞(wen)。書中還(huan)記述(shu)了前輩(bei)演員與(yu)當(dang)時(shi)演員在藝術(shu)上(shang)的繼承關系，說"小金(jin)當(dang)日姓名香，喉似(si)笙簫舌似(si)簧(huang)(huang)。二(er)(er)十年(nian)來誰嗣響，風流(liu)不墜是胡郎。"從(cong)他的記述(shu)中可(ke)以看出，早在嘉慶末(mo)年(nian)，在漢(han)(han)(han)(han)口(kou)就有(you)十余(yu)個(ge)唱(chang)漢(han)(han)(han)(han)調(diao)的戲班(ban)，他們既(ji)唱(chang)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)，又唱(chang)二(er)(er)簧(huang)(huang)；既(ji)有(you)正調(diao)，又有(you)反(fan)調(diao)，已經是一(yi)個(ge)聲腔完備的劇種。故漢(han)(han)(han)(han)調(diao)與(yu)皮(pi)(pi)簧(huang)(huang)在湖北的合(he)流(liu)時(shi)間，應為嘉慶年(nian)間。

清嘉慶、道光(guang)年(nian)間已(yi)有湖(hu)北漢(han)(han)調(diao)(diao)藝(yi)人米(mi)應先、余(yu)三勝、王洪貴(gui)、李六等(deng)(deng)(deng)先后赴(fu)京(jing)(jing)(jing)，搭春臺(tai)、和春等(deng)(deng)(deng)徽班(ban)(ban)，以(yi)中州韻湖(hu)廣音演唱皮簧，出現(xian)了(le)"班(ban)(ban)曰徽班(ban)(ban)、調(diao)(diao)曰漢(han)(han)調(diao)(diao)"的(de)局面。根據(ju)在湖(hu)北發現(xian)的(de)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝(yi)人米(mi)應先、余(yu)三勝等(deng)(deng)(deng)人的(de)家譜(pu)等(deng)(deng)(deng)史料(liao)，證明當時(shi)北京(jing)(jing)(jing)的(de)徽班(ban)(ban)，有的(de)就曾(ceng)以(yi)漢(han)(han)調(diao)(diao)藝(yi)人為(wei)骨(gu)干。米(mi)應先（1780-1832）就曾(ceng)以(yi)演《戰長沙(sha)》中關羽(yu)而(er)名譽京(jing)(jing)(jing)師。余(yu)三聲（1802-1866），道光(guang)初年(nian)入京(jing)(jing)(jing)，曾(ceng)掌(zhang)管當時(shi)享譽京(jing)(jing)(jing)城的(de)"四大徽班(ban)(ban)"之(zhi)一的(de)春臺(tai)班(ban)(ban)多年(nian)。春臺(tai)班(ban)(ban)當時(shi)亦(yi)以(yi)漢(han)(han)調(diao)(diao)演員為(wei)臺(tai)柱，以(yi)漢(han)(han)調(diao)(diao)皮黃為(wei)主要唱腔(qiang)而(er)蜚(fei)聲梨園。

清嘉慶、道光年間，湖北各(ge)城(cheng)鎮經濟(ji)繁榮(rong)，商旅云集，會館廟宇(yu)林(lin)立，戲(xi)樓遍(bian)布，漢調戲(xi)班、科班亦隨之興(xing)起，為(wei)(wei)(wei)(wei)漢調的(de)興(xing)盛(sheng)和發展(zhan)提供了條件(jian)。漢劇在湖北的(de)發展(zhan)史上(shang)曾依流(liu)(liu)行區域(yu)而劃(hua)分為(wei)(wei)(wei)(wei)襄(xiang)(xiang)河(he)(he)(he)、荊河(he)(he)(he)、府河(he)(he)(he)、漢河(he)(he)(he)四支流(liu)(liu)派，湖北方(fang)言(yan)叫作"路子(zi)"。 襄(xiang)(xiang)河(he)(he)(he)路子(zi)以(yi)(yi)(yi)襄(xiang)(xiang)陽(yang)、樊城(cheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于光化、谷城(cheng)、南(nan)(nan)漳、鐘祥等地(di)，以(yi)(yi)(yi)洪興(xing)班最著(zhu)名(ming)。襄(xiang)(xiang)樊又是"襄(xiang)(xiang)陽(yang)調"即西(xi)皮腔的(de)興(xing)發之地(di)；府河(he)(he)(he)路子(zi)以(yi)(yi)(yi)安(an)陸為(wei)(wei)(wei)(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于隨縣(xian)、棗陽(yang)以(yi)(yi)(yi)南(nan)(nan)、黃(huang)陂、孝感(gan)以(yi)(yi)(yi)北各(ge)城(cheng)鎮，以(yi)(yi)(yi)安(an)陸桂林(lin)班最為(wei)(wei)(wei)(wei)著(zhu)名(ming)；荊河(he)(he)(he)路子(zi)以(yi)(yi)(yi)荊州、沙市(shi)為(wei)(wei)(wei)(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于長江流(liu)(liu)域(yu)的(de)荊河(he)(he)(he)一線的(de)宜昌、枝江、公安(an)、石首(shou)、監利等地(di)；漢河(he)(he)(he)路子(zi)分為(wei)(wei)(wei)(wei)上(shang)下兩路。上(shang)路以(yi)(yi)(yi)漢口為(wei)(wei)(wei)(wei)中心(xin)，下路以(yi)(yi)(yi)黃(huang)岡、大冶(ye)為(wei)(wei)(wei)(wei)中心(xin)，流(liu)(liu)行于鄂城(cheng)、浠(xi)水(shui)、蘄春、陽(yang)新、通(tong)山一帶。

清(qing)咸豐以后，受戰亂影響，漢(han)(han)調曾(ceng)一度衰落。同治(zhi)、光緒年間漢(han)(han)口被辟為商埠后，漢(han)(han)調各路名演(yan)(yan)(yan)員(yuan)、名教師又重新(xin)(xin)聚集于此，并舉辦了(le)(le)天(tian)(tian)（老天(tian)(tian)字科）、雙、喜(xi)三屆科班(ban)，培養出(chu)一批(pi)后來享譽劇(ju)(ju)(ju)壇(tan)的漢(han)(han)調著名演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，如一末任天(tian)(tian)全、五丑汪(wang)天(tian)(tian)中(zhong)、六(liu)外陳(chen)(chen)旺喜(xi)、七小(xiao)(xiao)黃雙喜(xi)、八貼羅(luo)金喜(xi)、陶四(si)喜(xi)、十雜王洪喜(xi)等。辛亥革命后，又有陳(chen)(chen)國新(xin)(xin)、張鑒堂(tang)等在"春滿茶(cha)園"先后開辦了(le)(le)天(tian)(tian)（小(xiao)(xiao)天(tian)(tian)字科）、春、長字三屆科班(ban)，培養出(chu)吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟、鄭天(tian)(tian)龍等一批(pi)優秀演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。這(zhe)時期(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)又迎來了(le)(le)一個(ge)新(xin)(xin)的興盛時期(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)(ren)數(shu)量大為增加(jia)。余洪元、傅心一、陳(chen)(chen)國新(xin)(xin)等此時曾(ceng)組織(zhi)漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)公會，登記(ji)會員(yuan)最多時曾(ceng)達七千人(ren)(ren)，而且一些流動班(ban)社的藝人(ren)(ren)尚未(wei)包括在內(nei)。到大革命時期(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)又突破陳(chen)(chen)規，吸收女藝人(ren)(ren)參加(jia)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，并舉辦訓(xun)幼女學(xue)社（又名新(xin)(xin)化女科班(ban)），培養出(chu)以新(xin)(xin)化釵（即陳(chen)(chen)伯華）為代表的一批(pi)優秀女演(yan)(yan)(yan)員(yuan)。這(zhe)一時期(qi)，漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)在武(wu)漢(han)(han)再次出(chu)現(xian)了(le)(le)繁榮景象。漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)(ren)廣(guang)泛與(yu)各劇(ju)(ju)(ju)種，特別是向(xiang)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)學(xue)習交流，使漢(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)(yan)藝術得到了(le)(le)改進和發展。

漢(han)劇(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)目有660余個，多是歷史演義故事(shi)和(he)(he)民間傳說，如《英雄志》、《祭風臺》、《李(li)密降(jiang)唐》等(deng)，以《宇(yu)宙鋒》等(deng)劇(ju)(ju)的演出最為人稱(cheng)賞。漢(han)劇(ju)(ju)還有很多雜腔小調和(he)(he)豐富的曲牌。專唱曲牌的劇(ju)(ju)目有《大(da)賜福》、《草場會》、《五才子(zi)》等(deng)。

抗日戰(zhan)爭(zheng)爆發后(hou)，漢(han)劇(ju)(ju)藝人響應中國共產黨的號(hao)召，積極參加抗日救亡活動。在郭沫若(ruo)、田(tian)漢(han)、洪深等人的領(ling)導(dao)下，組織了十個漢(han)劇(ju)(ju)流動宣傳隊，由傅心一、吳天(tian)保、周天(tian)棟(dong)等率領(ling)，分赴(fu)川、湘、鄂西等大后(hou)方演(yan)出。在重(zhong)慶、成(cheng)(cheng)都一帶演(yan)出了《淝水之戰(zhan)》、《江漢(han)漁歌》、《文天(tian)祥(xiang)》、《岳飛》等劇(ju)(ju)目，一直堅(jian)持到抗戰(zhan)勝利。傅心一還在重(zhong)慶北碚開辦漢(han)劇(ju)(ju)訓練班，學生(sheng)畢業(ye)后(hou)組成(cheng)(cheng)"五一漢(han)劇(ju)(ju)團"，抗日戰(zhan)爭(zheng)勝利回鄂后(hou)改名為黃石(shi)市漢(han)劇(ju)(ju)團。

中(zhong)(zhong)華人民共和(he)(he)(he)國成(cheng)(cheng)(cheng)立后(hou)，漢(han)(han)(han)劇再一(yi)次(ci)獲得蓬(peng)勃發展的機(ji)遇。全省相繼成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)(le)二(er)十多個漢(han)(han)(han)劇團。1962年武漢(han)(han)(han)市(shi)成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)(le)武漢(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)劇院(yuan)，由(you)(you)陳伯華任(ren)院(yuan)長，吳(wu)天(tian)保、胡桂林(lin)、李羅克任(ren)副(fu)院(yuan)長，承(cheng)擔(dan)起研究(jiu)和(he)(he)(he)革新漢(han)(han)(han)劇的重任(ren)。1958年湖北(bei)省戲曲(qu)研究(jiu)所舉辦(ban)了(le)(le)漢(han)(han)(han)劇演(yan)員進修(xiu)班，湖北(bei)省和(he)(he)(he)武漢(han)(han)(han)市(shi)戲曲(qu)學校(xiao)分別開辦(ban)了(le)(le)漢(han)(han)(han)劇科，集中(zhong)(zhong)各行的優秀師資，培養(yang)出一(yi)批漢(han)(han)(han)劇人才(cai)。 一(yi)批經過加(jia)工整理的傳統劇目，如《宇(yu)宙鋒》、《二(er)度(du)梅》、《斷(duan)橋(qiao)》、《興漢(han)(han)(han)圖》、《水擒龐德(de)》、《斬竇(dou)娥(e)》、《急子(zi)回國》、《詳(xiang)狀審陶(tao)》等曾在全國和(he)(he)(he)湖北(bei)省歷屆戲曲(qu)會演(yan)中(zhong)(zhong)獲獎或(huo)受到(dao)好評。其中(zhong)(zhong)，《宇(yu)宙鋒》于1954年由(you)(you)東北(bei)電影(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)片(pian)；《二(er)度(du)梅》于1959年由(you)(you)武漢(han)(han)(han)電影(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)拍成(cheng)(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)片(pian)；新編歷史劇《闖王旗》于1978年由(you)(you)長春電影(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)拍攝(she)成(cheng)(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)；移植劇目《借(jie)牛》于1966年被珠(zhu)江電影(ying)制(zhi)片(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)；《審陶(tao)大》、《磐河橋(qiao)》、《掃雪打碗》等劇被拍成(cheng)(cheng)(cheng)資料片(pian)。

該圖片由注冊用戶""提供，版權聲明反饋

二、漢劇的藝術特色聲腔

漢(han)(han)劇聲腔以西皮、二(er)黃為(wei)主(zhu)，兼有歌腔、昆(kun)曲、雜腔、小調等曲調。高亢(kang)激越，爽朗流(liu)暢。在漢(han)(han)劇中,鑼鼓地位不可或缺。它打(da)法多樣，分為(wei)大打(da)、小打(da)和(he)串打(da)。其中，串打(da)配以馬鑼，節奏感強，氣氛強烈(lie)。角(jiao)色行(xing)當分為(wei)十大行(xing)：一(yi)生、二(er)旦、三凈、四(si)末、五(wu)丑、六(liu)外、七小、八貼、九夫、十雜；末腳以雍容的表演和(he)醇厚深沉的唱腔取勝；旦行(xing)唱腔絢麗(li)多彩(cai)，以聲傳情，聲情并茂。

漢劇的(de)聲腔(qiang)以(yi)(yi)西皮、二(er)簧為(wei)主，兼(jian)有(you)吹(chui)腔(qiang)、雜曲(qu)、小調(diao)。西皮也稱(cheng)"下把",定la-mi弦(xian)，唱(chang)腔(qiang)高亢激(ji)越，爽朗流暢(chang)；節奏(zou)靈活(huo)多(duo)變，可塑性(xing)強，使用范(fan)圍較(jiao)(jiao)廣。西皮板(ban)(ban)(ban)(ban)式比(bi)較(jiao)(jiao)完整，有(you)[慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)慢(man)(man)(man)西皮）、[正板(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)中西皮）、[快(kuai)(kuai)板(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)快(kuai)(kuai)西皮）、[西皮垛(duo)(duo)子]、[西皮一(yi)字]，以(yi)(yi)及(ji)屬(shu)散板(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)]等。其(qi)中，[西皮垛(duo)(duo)子]是(shi)運用較(jiao)(jiao)多(duo)又最具(ju)特色的(de)一(yi)種(zhong)獨立板(ban)(ban)(ban)(ban)式，其(qi)唱(chang)腔(qiang)字多(duo)腔(qiang)少，節奏(zou)緊湊，適(shi)于敘事，是(shi)西皮中常用的(de)一(yi)種(zhong)板(ban)(ban)(ban)(ban)式。二(er)簧也稱(cheng)"上把"，定sol-re弦(xian)，曲(qu)調(diao)柔和委(wei)婉，舒(shu)展流暢(chang)，節奏(zou)較(jiao)(jiao)平(ping)穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)式有(you)[二(er)簧慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)簧垛(duo)(duo)板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)流]、[二(er)流垛(duo)(duo)子]、[夾板(ban)(ban)(ban)(ban)]，以(yi)(yi)及(ji)屬(shu)散板(ban)(ban)(ban)(ban)類(lei)的(de)[搖板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)]等。[二(er)流]是(shi)主要(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)式，有(you)快(kuai)(kuai)、慢(man)(man)(man)之分。西皮、二(er)黃在傳統(tong)演唱(chang)中還有(you)一(yi)些獨具(ju)特色的(de)專(zhuan)用曲(qu)調(diao)和特定唱(chang)腔(qiang)。如(ru)襄陽(yang)調(diao)、九腔(qiang)十八板(ban)(ban)(ban)(ban)、燈籠竿、西反(fan)(fan)腔(qiang)、黃反(fan)(fan)腔(qiang)、馬蹄調(diao)、琵琶詞等。

漢劇(ju)唱(chang)腔(qiang)中還有一些(xie)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調優美活潑、節奏鮮明的雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)小(xiao)調，包(bao)括[昆腔(qiang)]、[羅羅腔(qiang)]（七(qi)句半），[渭腔(qiang)]、[耍孩兒]、[銀紐絲]、[鳳陽歌(ge)]、[鴛鴦(yang)鳥]、[過關調]等(deng)(deng)(deng)數(shu)十余(yu)種，以(yi)及民歌(ge)、雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)等(deng)(deng)(deng)。多用(yong)于富(fu)有喜(xi)(xi)劇(ju)色彩、生活氣(qi)息濃厚的小(xiao)戲。漢劇(ju)的曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌也十分豐(feng)富(fu)。傳統的演唱(chang)和器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌有四百多首。按使(shi)用(yong)樂(le)器的不同，分為嗩吶(na)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌、笛子曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌、絲弦曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌；根據(ju)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調性能(neng)和使(shi)用(yong)范圍，又分為軍樂(le)、禮樂(le)、宴(yan)樂(le)、物樂(le)、喜(xi)(xi)樂(le)、哀樂(le)、神樂(le)七(qi)類。這(zhe)些(xie)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌或銜接唱(chang)腔(qiang)，或配合身段、渲(xuan)染氣(qi)氛，具有豐(feng)富(fu)的表現(xian)功能(neng)。有些(xie)戲如《天官賜福》、《草場會》、《大封相》、《五才子》等(deng)(deng)(deng)，則是專唱(chang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌的劇(ju)目。

1、伴奏

漢(han)(han)劇的伴(ban)(ban)(ban)奏具有自己獨特的風(feng)格。不(bu)同的唱腔使用(yong)不(bu)同的伴(ban)(ban)(ban)奏樂器，皮簧(huang)腔主要以胡(hu)琴伴(ban)(ban)(ban)奏為(wei)主，嗩吶(na)(na)二(er)簧(huang)、羅羅腔、昆腔曲牌等(deng)，則(ze)以嗩吶(na)(na)或笛子為(wei)主要伴(ban)(ban)(ban)奏樂器。近(jin)幾十(shi)(shi)年(nian)來，文武(wu)(wu)(wu)場樂器有較大改(gai)進，如胡(hu)琴改(gai)為(wei)京胡(hu)；漢(han)(han)鑼(luo)、漢(han)(han)鈸改(gai)為(wei)音(yin)調高(gao)昂的奉鑼(luo)、蘇撥。漢(han)(han)劇鑼(luo)鼓(gu)經十(shi)(shi)分(fen)豐富，打(da)(da)(da)法多樣，基(ji)本鑼(luo)鼓(gu)點約有一百(bai)六(liu)十(shi)(shi)多個。大體上(shang)可分(fen)為(wei)[大打(da)(da)(da)]、[小打(da)(da)(da)]、[川(chuan)(chuan)打(da)(da)(da)、[干(gan)打(da)(da)(da)]、[濕打(da)(da)(da)]五種組(zu)合方式(shi)。其中，由馬鑼(luo)、邊鼓(gu)、大鑼(luo)、鈸組(zu)合而成的[川(chuan)(chuan)打(da)(da)(da)]，具有節奏鮮明、氣氛強(qiang)烈的特點，對(dui)于(yu)刻畫粗獷、剽悍的人物形象和烘托(tuo)場上(shang)火(huo)爆熱烈的氣氛，能(neng)起到(dao)獨特的表現作用(yong)，主要用(yong)于(yu)西(xi)皮唱腔及舞蹈(dao)、武(wu)(wu)(wu)打(da)(da)(da)的伴(ban)(ban)(ban)奏。如在《馬武(wu)(wu)(wu)鬧館》、《扎高(gao)圍灘》、《雙賣武(wu)(wu)(wu)》等(deng)花臉、武(wu)(wu)(wu)生戲(xi)中，均用(yong)[川(chuan)(chuan)打(da)(da)(da)]來襯托(tuo)草(cao)莽英(ying)雄灑脫粗獷的性(xing)格，效果不(bu)錯(cuo)。

2、行當

漢劇與(yu)湖北清戲(xi)、湖北越調在民間素有(you)"一清、二(er)黃、三越調"之說。其分行均為一末、二(er)凈、三生、四旦、五丑、六外(wai)、七小(xiao)、八貼、九(jiu)夫(fu)、十雜(za)(za)十大行當。末、丑、夫(fu)用本(ben)嗓（俗稱(cheng)"堂(tang)音"）；生以本(ben)嗓為主，并夾用邊(bian)音（俗稱(cheng)"本(ben)夾邊(bian)"）；凈、雜(za)(za)用邊(bian)嗓；旦、小(xiao)生用小(xiao)嗓。

一末

為老(lao)年生角，劇(ju)中(zhong)多飾演(yan)年老(lao)的(de)(de)帝王、宰(zai)相、高官、學士、賢(xian)士、義(yi)仆等正面人(ren)物。末(mo)(mo)角中(zhong)的(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)物是余(yu)洪元。他最先對唱腔(qiang)(qiang)、表(biao)演(yan)做了突破性嘗(chang)試，創造(zao)了深沉蒼勁、醇厚優美的(de)(de)"余(yu)派"唱腔(qiang)(qiang)，將(jiang)末(mo)(mo)角藝術推向高峰。他在《興漢圖》、《白帝城》中(zhong)飾演(yan)的(de)(de)劉備，以雍(yong)容的(de)(de)表(biao)演(yan)和(he)醇厚深沉的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)取勝(sheng)。在《兩狼山》中(zhong)扮演(yan)的(de)(de)楊繼業，以慷(kang)慨悲(bei)壯的(de)(de)〔二簧慢板〕，把(ba)漢劇(ju)〔反二簧〕唱腔(qiang)(qiang)提到一個新的(de)(de)水平。此(ci)外，末(mo)(mo)角任天全、蔡炳南、胡雙(shuang)喜、劉炳南、魏平原、胡桂(gui)林(lin)、余(yu)春(chun)衡等也頗負盛名。

二凈

為(wei)唱(chang)工(gong)花臉，劇中(zhong)(zhong)多飾演諫臣(chen)名將，如(ru)《大保國(guo)》中(zhong)(zhong)徐延昭、《白(bai)良關(guan)》中(zhong)(zhong)的(de)尉遲恭、《下河(he)東》中(zhong)(zhong)的(de)趙匡胤等。此(ci)外也(ye)扮演奸雄暴君，如(ru)《雁門(men)關(guan)》中(zhong)(zhong)的(de)潘(pan)仁美、《捉放曹(cao)》中(zhong)(zhong)的(de)曹(cao)操、《毒胞兄》中(zhong)(zhong)的(de)楊(yang)廣等。二凈(jing)以唱(chang)邊音為(wei)主，行(xing)"背弓"腔(qiang)，難度大。知名凈(jing)角(jiao)有羅(luo)敢生、鄭萬年、余洪奎、朱洪壽(shou)等。

三生

為中(zhong)(zhong)年生(sheng)角(jiao)，重(zhong)唱(chang)(chang)工，多(duo)扮(ban)演慷慨(kai)激(ji)昂、忠誠耿直的(de)(de)正面(mian)人物，如《文昭(zhao)關》中(zhong)(zhong)的(de)(de)伍(wu)子胥、《轅(yuan)門斬子》中(zhong)(zhong)的(de)(de)楊延昭(zhao)、《法(fa)門寺》中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙廉(lian)等。知名生(sheng)角(jiao)有冷少鳴(ming)（作品有《探母(mu)見娘》、《樊(fan)城路會》、《轅(yuan)門斬子》），陳(chen)丁已、錢(qian)文奎、吳天保(bao)、尹春保(bao)、何鳴(ming)鳳、徐(xu)繼聲等。其中(zhong)(zhong)以吳天保(bao)成就(jiu)最大。他勇于革新，創造了(le)高亢(kang)激(ji)昂、行腔峭拔的(de)(de)"吳派"唱(chang)(chang)腔。三生(sheng)所扮(ban)人物大都是文的(de)(de)；雖(sui)有武(wu)的(de)(de)，但也以文唱(chang)(chang)為主(zhu)，唱(chang)(chang)、念、做兼重(zhong)的(de)(de)戲很(hen)多(duo)。由于重(zhong)唱(chang)(chang)，又被稱為"鐵扁擔行"。

四旦

多(duo)飾演(yan)大家閨秀、中(zhong)(zhong)年婦女、皇后王妃和貞女烈婦，如《二(er)度梅(mei)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)陳(chen)杏(xing)元(yuan)、《大保國》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)李艷妃、《二(er)王圖》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)賀后等(deng)。本角色(se)表演(yan)端莊(zhuang)凝(ning)重，娟秀大方，重唱(chang)工。知名旦(dan)角有李彩云(yun)、劉順娥(e)、陳(chen)伯(bo)華、鄧云(yun)鳳、錢(qian)華等(deng)。她們的(de)(de)(de)唱(chang)腔各有特色(se)，其(qi)中(zhong)(zhong)以陳(chen)伯(bo)華成就最為突出。她融青衣、花旦(dan)、閨門旦(dan)于(yu)一爐，創造(zao)了(le)華麗多(duo)彩的(de)(de)(de)"陳(chen)派"唱(chang)腔，成功地塑造(zao)了(le)許多(duo)不同(tong)性格的(de)(de)(de)人物形象。

五丑

應工劇目很寬，可扮演各(ge)種不同類型的(de)角色，如老年(nian)的(de)貧(pin)婆、幼稚的(de)娃娃、昏(hun)聵的(de)帝(di)王(wang)、狡(jiao)詐的(de)小吏、耿直的(de)老翁等。其表演以詼諧風趣為(wei)主，做工繁重，重腿(tui)功，講究"襠勁"、"矮子步"等。

六外

為重(zhong)做(zuo)工的生角，戲(xi)路(lu)較寬(kuan)，如《群(qun)英會》中的魯肅、《表功》中的秦(qin)瓊(qiong)、《坐樓(lou)殺惜(xi)》中的宋江等，均以表演見長。如《表功》中的秦(qin)瓊(qiong)，念白(bai)多達百余句(ju)，邊(bian)(bian)念邊(bian)(bian)做(zuo)，腰(yao)、腿、身、手(shou)、髯(ran)口、眼神各(ge)顯其能(neng)，均有交(jiao)代。

七小

包括文、武(wu)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)。文戲如(ru)《販馬記》中(zhong)的(de)趙寵、《二度梅(mei)(mei)》中(zhong)的(de)梅(mei)(mei)良玉(yu)、《花田錯》中(zhong)的(de)卞(bian)生(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)；武(wu)戲的(de)靠把戲有《蘆花蕩》的(de)周瑜(yu)、《黃鶴樓》中(zhong)的(de)趙云、《白(bai)門樓》中(zhong)的(de)呂布等(deng)。赤膊(bo)生(sheng)(sheng)(sheng)（短打(da)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)）常演《武(wu)松(song)打(da)虎》、《快(kuai)活林》等(deng)。知名小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)有喻俊卿、黃雙喜、董(dong)金林、李(li)四(si)立等(deng)。

八貼

是(shi)以做(zuo)工(gong)為主的(de)(de)(de)花(hua)旦，多扮演年(nian)輕少女(nv)、風(feng)騷潑辣的(de)(de)(de)少婦，如《花(hua)田錯》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)春蘭、《烏(wu)龍院》中(zhong)(zhong)閻(yan)惜姣、《翠屏(ping)山》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)潘(pan)巧云等(deng)。也(ye)扮演與四旦同(tong)工(gong)的(de)(de)(de)婦女(nv)，如《貴(gui)妃醉酒(jiu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)楊玉(yu)環、《反八卦(gua)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)柴夫人等(deng)。近世(shi)著(zhu)名花(hua)旦有羅金(jin)喜、鐘(zhong)華(hua)卿、董瑤階、小(xiao)翠喜、萬(wan)盞燈等(deng)。其(qi)中(zhong)(zhong)以董瑤階最為有名，被(bei)尊為花(hua)旦中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)魁(kui)首。

九夫

多扮演(yan)老年婦(fu)女，在表(biao)演(yan)風格上(shang)有貧富之分(fen)，如《四郎探母》中的(de)佘太君、《釣金龜》中的(de)康氏等。

十雜

為(wei)做工花臉，多(duo)扮演勇猛(meng)憨(han)直的(de)武將或飛揚跋(ba)扈(hu)的(de)權臣(chen)。如張飛、馬武、呼(hu)延贊等，以(yi)做和打見長(chang)。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇傳(chuan)(chuan)統劇目有660余個，多(duo)是歷史演(yan)義故事和民間傳(chuan)(chuan)說，如《英(ying)雄(xiong)志》、《祭風臺(tai)》、《李(li)密投唐》等(deng)，以《宇(yu)宙(zhou)鋒》等(deng)劇的(de)演(yan)出最為人稱賞。漢劇還有很多(duo)雜(za)腔小調和豐(feng)富的(de)曲牌。專唱曲牌的(de)劇目有《大賜福》、《草場會》、《五才子》等(deng)。

抗(kang)(kang)日(ri)戰爭爆發后(hou)，漢(han)劇(ju)(ju)藝人響應(ying)中國共產黨(dang)的(de)號召(zhao)，積(ji)極參加抗(kang)(kang)日(ri)救(jiu)亡活(huo)動(dong)。在郭沫若、田漢(han)、洪(hong)深等人的(de)領導下，組織了(le)十個漢(han)劇(ju)(ju)流動(dong)宣(xuan)傳(chuan)隊(dui)，由傅心(xin)一(yi)、吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟等率領，分赴川、湘、鄂西等大后(hou)方演(yan)(yan)出。在重(zhong)慶、成都(dou)一(yi)帶演(yan)(yan)出了(le)《淝水(shui)之戰》、《江(jiang)漢(han)漁(yu)歌》、《文天(tian)(tian)祥》、《岳飛》等劇(ju)(ju)目(mu)，一(yi)直堅持到抗(kang)(kang)戰勝利。傅心(xin)一(yi)還在重(zhong)慶北碚開辦漢(han)劇(ju)(ju)訓練班，學(xue)生畢(bi)業后(hou)組成"五一(yi)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)"，抗(kang)(kang)日(ri)戰爭勝利回鄂后(hou)改名為(wei)黃石(shi)市(shi)漢(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。

中華(hua)人(ren)民共(gong)和(he)國(guo)成(cheng)立(li)后，漢(han)(han)劇(ju)(ju)再一次(ci)獲得蓬(peng)勃發展的(de)(de)機遇。全(quan)省(sheng)(sheng)相繼成(cheng)立(li)了(le)二(er)十多個漢(han)(han)劇(ju)(ju)團。1962年(nian)(nian)武(wu)漢(han)(han)市成(cheng)立(li)了(le)武(wu)漢(han)(han)漢(han)(han)劇(ju)(ju)院，由(you)(you)陳(chen)伯華(hua)任(ren)院長(chang)，吳(wu)天(tian)保、胡桂林、李(li)羅克(ke)任(ren)副院長(chang)，承擔起研究和(he)革新漢(han)(han)劇(ju)(ju)的(de)(de)重(zhong)任(ren)。1958年(nian)(nian)湖北(bei)省(sheng)(sheng)戲(xi)曲研究所舉辦了(le)漢(han)(han)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員進修班，湖北(bei)省(sheng)(sheng)和(he)武(wu)漢(han)(han)市戲(xi)曲學校分別開辦了(le)漢(han)(han)劇(ju)(ju)科(ke)，集中各(ge)行(xing)的(de)(de)優(you)秀師資，培養出一批漢(han)(han)劇(ju)(ju)人(ren)才。 一批經過加工整理(li)的(de)(de)傳統劇(ju)(ju)目，如《宇宙鋒》、《二(er)度(du)梅(mei)》、《斷橋》、《興漢(han)(han)圖》、《水(shui)擒龐德》、《斬竇娥》、《急子回國(guo)》、《詳(xiang)狀審(shen)陶》等(deng)曾在(zai)全(quan)國(guo)和(he)湖北(bei)省(sheng)(sheng)歷屆戲(xi)曲會(hui)演(yan)(yan)中獲獎或受到好評。其(qi)中，《宇宙鋒》于1954年(nian)(nian)由(you)(you)東北(bei)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)成(cheng)黑白影(ying)片(pian)(pian)；《二(er)度(du)梅(mei)》于1959年(nian)(nian)由(you)(you)武(wu)漢(han)(han)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍成(cheng)黑白影(ying)片(pian)(pian)；新編(bian)歷史劇(ju)(ju)《闖王旗》于1978年(nian)(nian)由(you)(you)長(chang)春(chun)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍攝(she)成(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)(pian)；移植劇(ju)(ju)目《借牛》于1966年(nian)(nian)被珠(zhu)江(jiang)電(dian)影(ying)制(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)制(zhi)成(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)(pian)；《審(shen)陶大》、《磐(pan)河(he)橋》、《掃雪打碗》等(deng)劇(ju)(ju)被拍成(cheng)資料片(pian)(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境(jing)內僅存兩個專業(ye)漢劇(ju)院團(tuan)，許多劇(ju)目和(he)傳統技藝(yi)正隨著老藝(yi)人的謝世而失傳，急需加以(yi)搶救和(he)保護(hu)。