一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜西、四川等省的(de)部分(fen)地(di)區(qu)。

二(er)簧興起于長(chang)(chang)江中下(xia)游，系由(you)安徽安慶徽班二(er)黃發(fa)(fa)展而來(lai)。傳(chuan)入(ru)湖北(bei)(bei)的四平腔(qiang)吹腔(qiang)，經(jing)湖北(bei)(bei)藝人(ren)加工發(fa)(fa)展而成。西(xi)皮是(shi)由(you)傳(chuan)入(ru)鄂西(xi)北(bei)(bei)襄陽一帶的山陜梆子演變(bian)而來(lai)。漢劇前(qian)身為楚(chu)調(diao)(diao)。清(qing)(qing)朝(chao)中葉一些文獻對此曾(ceng)有(you)(you)記(ji)(ji)載。如乾隆五十年(nian)（1785）吳太初所著(zhu)《燕蘭(lan)小普》中記(ji)(ji)有(you)(you)：名伶(ling)時(shi)瑤卿(qing)"愛歌(ge)(ge)楚(chu)調(diao)(diao)一番新"。楚(chu)伶(ling)王湘云擅(shan)長(chang)(chang)《賣餑餑》，唱荊江秧歌(ge)(ge)、沙湖綿（沔）陽小曲。清(qing)(qing)范(fan)鍇(kai)在其(qi)《漢口(kou)叢談(tan)》中也(ye)曾(ceng)記(ji)(ji)載：漢口(kou)楚(chu)調(diao)(diao)著(zhu)名演員李翠官(guan)、隸榮(rong)慶部(bu)，擅(shan)長(chang)(chang)《貴妃醉酒(jiu)》、《潘尼追(zhui)舟》、《玉堂春》。

漢(han)調西(xi)(xi)皮、二(er)簧合(he)流并用(yong)，乃經(jing)(jing)過(guo)長期逐(zhu)漸融(rong)合(he)過(guo)程。清道光三(san)(san)十(shi)(shi)年（1850）刊印的(de)(de)葉(xie)調元所著《漢(han)口竹枝詞》中(zhong)對這一融(rong)合(he)曾有(you)記載："曲中(zhong)反(fan)調最凄涼，急是(shi)(shi)西(xi)(xi)皮緩二(er)黃，倒板高提(ti)平板下，音須(xu)圓亮氣(qi)須(xu)長。""漢(han)口向有(you)十(shi)(shi)余班(ban)，今(jin)止三(san)(san)部。"上(shang)述描寫的(de)(de)是(shi)(shi)葉(xie)調元于道光十(shi)(shi)三(san)(san)年重(zhong)游漢(han)口時的(de)(de)見聞。書中(zhong)還記述了前(qian)輩演(yan)員與(yu)當時演(yan)員在(zai)藝(yi)術上(shang)的(de)(de)繼承關系，說"小金當日姓名香(xiang)，喉(hou)似笙簫舌似簧。二(er)十(shi)(shi)年來誰嗣(si)響(xiang)，風流不墜是(shi)(shi)胡郎。"從他的(de)(de)記述中(zhong)可以看(kan)出，早在(zai)嘉慶(qing)末年，在(zai)漢(han)口就有(you)十(shi)(shi)余個(ge)唱(chang)漢(han)調的(de)(de)戲(xi)班(ban)，他們既唱(chang)西(xi)(xi)皮，又唱(chang)二(er)簧；既有(you)正調，又有(you)反(fan)調，已(yi)經(jing)(jing)是(shi)(shi)一個(ge)聲腔完(wan)備的(de)(de)劇種。故(gu)漢(han)調與(yu)皮簧在(zai)湖北的(de)(de)合(he)流時間(jian)(jian)，應(ying)為嘉慶(qing)年間(jian)(jian)。

清嘉慶、道(dao)光(guang)年(nian)間(jian)已有湖北(bei)(bei)漢(han)調(diao)(diao)藝人米應先、余(yu)三(san)勝(sheng)(sheng)、王洪貴、李(li)六等(deng)(deng)先后赴京，搭春(chun)臺、和春(chun)等(deng)(deng)徽班，以(yi)中(zhong)州韻湖廣(guang)音演唱(chang)皮簧，出現(xian)了"班曰(yue)徽班、調(diao)(diao)曰(yue)漢(han)調(diao)(diao)"的(de)(de)(de)局面。根據在湖北(bei)(bei)發現(xian)的(de)(de)(de)漢(han)調(diao)(diao)藝人米應先、余(yu)三(san)勝(sheng)(sheng)等(deng)(deng)人的(de)(de)(de)家譜等(deng)(deng)史(shi)料，證明當(dang)時(shi)北(bei)(bei)京的(de)(de)(de)徽班，有的(de)(de)(de)就曾(ceng)以(yi)漢(han)調(diao)(diao)藝人為骨干。米應先（1780-1832）就曾(ceng)以(yi)演《戰長沙》中(zhong)關羽而名譽(yu)(yu)京師。余(yu)三(san)聲(sheng)（1802-1866），道(dao)光(guang)初年(nian)入(ru)京，曾(ceng)掌(zhang)管當(dang)時(shi)享譽(yu)(yu)京城的(de)(de)(de)"四大徽班"之一的(de)(de)(de)春(chun)臺班多年(nian)。春(chun)臺班當(dang)時(shi)亦(yi)以(yi)漢(han)調(diao)(diao)演員為臺柱，以(yi)漢(han)調(diao)(diao)皮黃(huang)為主(zhu)要唱(chang)腔而蜚聲(sheng)梨園。

清嘉慶(qing)、道光年(nian)間(jian)，湖(hu)北(bei)各(ge)城(cheng)鎮經濟(ji)繁(fan)榮，商(shang)旅云集，會館(guan)廟宇林立，戲(xi)(xi)樓遍(bian)布，漢調戲(xi)(xi)班(ban)(ban)、科班(ban)(ban)亦隨之興(xing)起，為(wei)漢調的(de)(de)興(xing)盛和發(fa)展提供了條件。漢劇(ju)在湖(hu)北(bei)的(de)(de)發(fa)展史(shi)上(shang)曾依流(liu)行(xing)區域而劃(hua)分為(wei)襄河(he)(he)、荊(jing)河(he)(he)、府河(he)(he)、漢河(he)(he)四支流(liu)派，湖(hu)北(bei)方言(yan)叫作(zuo)"路(lu)子"。 襄河(he)(he)路(lu)子以(yi)(yi)(yi)襄陽(yang)、樊(fan)(fan)城(cheng)為(wei)中心(xin)，流(liu)行(xing)于(yu)(yu)光化、谷城(cheng)、南漳、鐘(zhong)祥等(deng)地，以(yi)(yi)(yi)洪興(xing)班(ban)(ban)最著(zhu)名(ming)。襄樊(fan)(fan)又是(shi)"襄陽(yang)調"即(ji)西皮腔(qiang)的(de)(de)興(xing)發(fa)之地；府河(he)(he)路(lu)子以(yi)(yi)(yi)安(an)陸為(wei)中心(xin)，流(liu)行(xing)于(yu)(yu)隨縣、棗(zao)陽(yang)以(yi)(yi)(yi)南、黃(huang)陂、孝(xiao)感以(yi)(yi)(yi)北(bei)各(ge)城(cheng)鎮，以(yi)(yi)(yi)安(an)陸桂林班(ban)(ban)最為(wei)著(zhu)名(ming)；荊(jing)河(he)(he)路(lu)子以(yi)(yi)(yi)荊(jing)州、沙市(shi)為(wei)中心(xin)，流(liu)行(xing)于(yu)(yu)長江流(liu)域的(de)(de)荊(jing)河(he)(he)一(yi)線的(de)(de)宜昌、枝江、公安(an)、石首(shou)、監利等(deng)地；漢河(he)(he)路(lu)子分為(wei)上(shang)下兩(liang)路(lu)。上(shang)路(lu)以(yi)(yi)(yi)漢口(kou)為(wei)中心(xin)，下路(lu)以(yi)(yi)(yi)黃(huang)岡、大冶為(wei)中心(xin)，流(liu)行(xing)于(yu)(yu)鄂(e)城(cheng)、浠(xi)水、蘄春、陽(yang)新、通山一(yi)帶。

清(qing)咸(xian)豐(feng)以后(hou)(hou)，受(shou)戰亂影響，漢(han)(han)(han)調(diao)曾(ceng)一(yi)(yi)(yi)(yi)度(du)衰落。同治(zhi)、光緒年間(jian)漢(han)(han)(han)口被辟為商埠后(hou)(hou)，漢(han)(han)(han)調(diao)各路名演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)、名教(jiao)師又(you)(you)(you)重新(xin)(xin)聚集于此(ci)，并舉辦(ban)(ban)(ban)了(le)天(tian)(tian)(tian)（老天(tian)(tian)(tian)字(zi)(zi)科(ke)(ke)）、雙、喜(xi)(xi)三屆科(ke)(ke)班(ban)，培養出一(yi)(yi)(yi)(yi)批后(hou)(hou)來享譽劇(ju)(ju)壇(tan)的(de)漢(han)(han)(han)調(diao)著(zhu)名演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)，如一(yi)(yi)(yi)(yi)末任天(tian)(tian)(tian)全、五(wu)丑汪天(tian)(tian)(tian)中(zhong)、六(liu)外(wai)陳(chen)(chen)旺(wang)喜(xi)(xi)、七小黃雙喜(xi)(xi)、八貼(tie)羅金喜(xi)(xi)、陶四喜(xi)(xi)、十雜王洪(hong)喜(xi)(xi)等。辛亥革(ge)命后(hou)(hou)，又(you)(you)(you)有陳(chen)(chen)國新(xin)(xin)、張鑒堂(tang)等在"春(chun)滿茶園"先后(hou)(hou)開辦(ban)(ban)(ban)了(le)天(tian)(tian)(tian)（小天(tian)(tian)(tian)字(zi)(zi)科(ke)(ke)）、春(chun)、長字(zi)(zi)三屆科(ke)(ke)班(ban)，培養出吳天(tian)(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)(tian)棟、鄭天(tian)(tian)(tian)龍等一(yi)(yi)(yi)(yi)批優(you)秀演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)。這(zhe)時期，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)又(you)(you)(you)迎(ying)來了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)個新(xin)(xin)的(de)興盛時期，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)數(shu)量(liang)大為增加(jia)(jia)。余洪(hong)元、傅心一(yi)(yi)(yi)(yi)、陳(chen)(chen)國新(xin)(xin)等此(ci)時曾(ceng)組織漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)公(gong)會，登記會員(yuan)(yuan)(yuan)最多時曾(ceng)達(da)七千人(ren)(ren)(ren)，而(er)且一(yi)(yi)(yi)(yi)些流動班(ban)社的(de)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)尚未包括在內。到大革(ge)命時期，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)又(you)(you)(you)突破陳(chen)(chen)規，吸收女(nv)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)參加(jia)(jia)演(yan)出，并舉辦(ban)(ban)(ban)訓幼女(nv)學社（又(you)(you)(you)名新(xin)(xin)化女(nv)科(ke)(ke)班(ban)），培養出以新(xin)(xin)化釵(chai)（即(ji)陳(chen)(chen)伯華）為代表的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)批優(you)秀女(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)。這(zhe)一(yi)(yi)(yi)(yi)時期，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)在武漢(han)(han)(han)再次出現了(le)繁榮景象。漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)廣(guang)泛與各劇(ju)(ju)種，特別是向京(jing)劇(ju)(ju)學習交流，使漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)表演(yan)藝(yi)(yi)術得(de)到了(le)改進和發展。

漢劇傳統劇目有660余(yu)個，多(duo)是歷史(shi)演義故事和民間(jian)傳說，如《英(ying)雄(xiong)志》、《祭風臺》、《李密降唐》等，以《宇宙鋒》等劇的演出(chu)最(zui)為(wei)人稱賞。漢劇還(huan)有很多(duo)雜腔小調(diao)和豐(feng)富的曲牌(pai)。專唱曲牌(pai)的劇目有《大(da)賜福》、《草場會》、《五(wu)才(cai)子》等。

抗(kang)日戰(zhan)(zhan)爭爆(bao)發后(hou)，漢(han)劇(ju)藝人(ren)響應中(zhong)國共(gong)產黨的號召(zhao)，積極參(can)加抗(kang)日救亡(wang)活動(dong)。在郭沫若、田漢(han)、洪深等人(ren)的領導下，組織了十個漢(han)劇(ju)流動(dong)宣傳隊，由(you)傅(fu)心(xin)一(yi)、吳天(tian)保、周天(tian)棟等率領，分赴(fu)川、湘(xiang)、鄂(e)西等大(da)后(hou)方演出。在重慶(qing)、成都一(yi)帶演出了《淝水之戰(zhan)(zhan)》、《江漢(han)漁歌》、《文(wen)天(tian)祥》、《岳(yue)飛(fei)》等劇(ju)目，一(yi)直堅持到抗(kang)戰(zhan)(zhan)勝利。傅(fu)心(xin)一(yi)還在重慶(qing)北(bei)碚開(kai)辦漢(han)劇(ju)訓練班，學生畢業后(hou)組成"五一(yi)漢(han)劇(ju)團(tuan)"，抗(kang)日戰(zhan)(zhan)爭勝利回鄂(e)后(hou)改(gai)名為黃石(shi)市漢(han)劇(ju)團(tuan)。

中(zhong)(zhong)華(hua)(hua)人(ren)民共和(he)(he)國(guo)成(cheng)(cheng)立(li)后，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)再一(yi)次獲得蓬勃(bo)發展的機(ji)遇。全(quan)省(sheng)相(xiang)繼(ji)成(cheng)(cheng)立(li)了(le)二(er)十多個漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團。1962年武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)(han)市(shi)成(cheng)(cheng)立(li)了(le)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院(yuan)，由陳伯(bo)華(hua)(hua)任院(yuan)長(chang)(chang)，吳天保、胡桂林(lin)、李羅克任副院(yuan)長(chang)(chang)，承擔(dan)起研(yan)究(jiu)(jiu)和(he)(he)革新(xin)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)的重任。1958年湖北(bei)省(sheng)戲(xi)曲研(yan)究(jiu)(jiu)所舉辦了(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)演員(yuan)進修班，湖北(bei)省(sheng)和(he)(he)武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)(han)市(shi)戲(xi)曲學校分(fen)別開辦了(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)科(ke)，集中(zhong)(zhong)各行(xing)的優(you)秀師資(zi)，培(pei)養(yang)出(chu)一(yi)批漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)人(ren)才。 一(yi)批經過加工整理的傳統劇(ju)(ju)目，如《宇宙(zhou)鋒(feng)》、《二(er)度梅(mei)》、《斷橋》、《興(xing)漢(han)(han)(han)(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇娥(e)》、《急子回國(guo)》、《詳狀審陶》等曾在全(quan)國(guo)和(he)(he)湖北(bei)省(sheng)歷(li)屆(jie)戲(xi)曲會演中(zhong)(zhong)獲獎或受到好評。其中(zhong)(zhong)，《宇宙(zhou)鋒(feng)》于1954年由東北(bei)電影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)(chang)攝(she)(she)(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)黑白影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)；《二(er)度梅(mei)》于1959年由武(wu)(wu)漢(han)(han)(han)(han)電影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)(chang)拍成(cheng)(cheng)黑白影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)；新(xin)編歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)《闖王(wang)旗(qi)》于1978年由長(chang)(chang)春電影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)(chang)拍攝(she)(she)(she)成(cheng)(cheng)彩(cai)色影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)；移植劇(ju)(ju)目《借牛》于1966年被珠江電影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)(chang)攝(she)(she)(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)彩(cai)色影(ying)(ying)片(pian)(pian)(pian)；《審陶大》、《磐(pan)河橋》、《掃雪打(da)碗(wan)》等劇(ju)(ju)被拍成(cheng)(cheng)資(zi)料片(pian)(pian)(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢(han)劇聲(sheng)腔以(yi)西皮、二黃為(wei)主(zhu)，兼有歌腔、昆曲、雜腔、小(xiao)調等曲調。高亢激越，爽朗流暢。在(zai)漢(han)劇中(zhong)(zhong),鑼(luo)鼓地位不可(ke)或缺。它打(da)法多樣，分為(wei)大打(da)、小(xiao)打(da)和(he)串(chuan)打(da)。其(qi)中(zhong)(zhong)，串(chuan)打(da)配以(yi)馬鑼(luo)，節奏感強，氣氛強烈。角色行(xing)當(dang)分為(wei)十大行(xing)：一生、二旦(dan)(dan)、三凈、四末、五丑、六外、七小(xiao)、八貼、九夫、十雜；末腳(jiao)以(yi)雍(yong)容的表演(yan)和(he)醇(chun)厚(hou)深沉的唱腔取勝；旦(dan)(dan)行(xing)唱腔絢(xuan)麗(li)多彩，以(yi)聲(sheng)傳情，聲(sheng)情并茂。

漢劇的(de)(de)(de)聲腔以西(xi)(xi)皮(pi)(pi)、二(er)簧為主(zhu)，兼(jian)有(you)吹腔、雜曲、小調(diao)。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)也(ye)稱"下把",定(ding)la-mi弦，唱腔高亢激越，爽朗流暢；節奏(zou)(zou)(zou)靈活多(duo)變，可塑(su)性(xing)強，使用(yong)范圍較(jiao)廣(guang)。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)式(shi)比(bi)較(jiao)完整，有(you)[慢板(ban)(ban)(ban)]（習稱慢西(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[正板(ban)(ban)(ban)]（習稱中西(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[快板(ban)(ban)(ban)]（習稱快西(xi)(xi)皮(pi)(pi)）、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)垛(duo)(duo)子]、[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)一(yi)字(zi)]，以及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)類的(de)(de)(de)[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]等。其(qi)(qi)中，[西(xi)(xi)皮(pi)(pi)垛(duo)(duo)子]是(shi)運(yun)用(yong)較(jiao)多(duo)又最具特(te)色(se)的(de)(de)(de)一(yi)種獨(du)立(li)板(ban)(ban)(ban)式(shi)，其(qi)(qi)唱腔字(zi)多(duo)腔少，節奏(zou)(zou)(zou)緊湊，適于(yu)敘事(shi)，是(shi)西(xi)(xi)皮(pi)(pi)中常用(yong)的(de)(de)(de)一(yi)種板(ban)(ban)(ban)式(shi)。二(er)簧也(ye)稱"上把"，定(ding)sol-re弦，曲調(diao)柔和委婉，舒展流暢，節奏(zou)(zou)(zou)較(jiao)平穩。板(ban)(ban)(ban)式(shi)有(you)[二(er)簧慢板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)簧垛(duo)(duo)板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)流]、[二(er)流垛(duo)(duo)子]、[夾(jia)板(ban)(ban)(ban)]，以及屬散(san)板(ban)(ban)(ban)類的(de)(de)(de)[搖板(ban)(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]等。[二(er)流]是(shi)主(zhu)要板(ban)(ban)(ban)式(shi)，有(you)快、慢之分。西(xi)(xi)皮(pi)(pi)、二(er)黃(huang)在(zai)傳統演唱中還有(you)一(yi)些(xie)獨(du)具特(te)色(se)的(de)(de)(de)專用(yong)曲調(diao)和特(te)定(ding)唱腔。如襄(xiang)陽調(diao)、九腔十八板(ban)(ban)(ban)、燈籠竿、西(xi)(xi)反腔、黃(huang)反腔、馬蹄調(diao)、琵(pi)琶詞等。

漢(han)劇唱(chang)(chang)腔中還有一些(xie)(xie)曲(qu)調(diao)優美活潑、節奏鮮明的(de)(de)雜曲(qu)小調(diao)，包括[昆腔]、[羅羅腔]（七(qi)句半），[渭腔]、[耍孩(hai)兒]、[銀紐絲]、[鳳陽(yang)歌]、[鴛鴦鳥]、[過關調(diao)]等(deng)數十(shi)余種，以及民(min)歌、雜曲(qu)等(deng)。多用于富(fu)有喜劇色彩、生活氣息濃厚的(de)(de)小戲(xi)。漢(han)劇的(de)(de)曲(qu)牌也十(shi)分(fen)豐(feng)富(fu)。傳統的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)和器樂曲(qu)牌有四百多首。按使用樂器的(de)(de)不同，分(fen)為(wei)嗩吶曲(qu)牌、笛子(zi)曲(qu)牌、絲弦曲(qu)牌；根據曲(qu)調(diao)性能和使用范圍(wei)，又分(fen)為(wei)軍樂、禮樂、宴樂、物樂、喜樂、哀(ai)樂、神樂七(qi)類。這些(xie)(xie)曲(qu)牌或銜接唱(chang)(chang)腔，或配合(he)身段、渲染(ran)氣氛(fen)，具有豐(feng)富(fu)的(de)(de)表現功能。有些(xie)(xie)戲(xi)如《天官賜福》、《草(cao)場會》、《大封相(xiang)》、《五(wu)才子(zi)》等(deng)，則是專唱(chang)(chang)曲(qu)牌的(de)(de)劇目。

1、伴奏

漢劇的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)具(ju)有(you)自己(ji)獨特的(de)(de)(de)風格。不同的(de)(de)(de)唱腔(qiang)使用(yong)不同的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器，皮(pi)簧腔(qiang)主(zhu)(zhu)要(yao)以胡(hu)琴伴(ban)奏(zou)(zou)為(wei)主(zhu)(zhu)，嗩吶二簧、羅羅腔(qiang)、昆腔(qiang)曲牌(pai)等(deng)，則以嗩吶或(huo)笛子為(wei)主(zhu)(zhu)要(yao)伴(ban)奏(zou)(zou)樂(le)器。近幾(ji)十(shi)年來，文武(wu)場(chang)樂(le)器有(you)較大改(gai)(gai)進(jin)，如(ru)胡(hu)琴改(gai)(gai)為(wei)京(jing)胡(hu)；漢鑼、漢鈸改(gai)(gai)為(wei)音調(diao)高昂的(de)(de)(de)奉鑼、蘇撥。漢劇鑼鼓(gu)經十(shi)分豐富(fu)，打(da)(da)(da)(da)(da)法多樣，基本鑼鼓(gu)點(dian)(dian)約(yue)有(you)一百(bai)六十(shi)多個。大體上(shang)可分為(wei)[大打(da)(da)(da)(da)(da)]、[小打(da)(da)(da)(da)(da)]、[川打(da)(da)(da)(da)(da)、[干打(da)(da)(da)(da)(da)]、[濕打(da)(da)(da)(da)(da)]五種(zhong)組(zu)合方式。其中，由馬(ma)鑼、邊鼓(gu)、大鑼、鈸組(zu)合而成的(de)(de)(de)[川打(da)(da)(da)(da)(da)]，具(ju)有(you)節(jie)奏(zou)(zou)鮮明、氣(qi)氛強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)特點(dian)(dian)，對于(yu)刻畫粗獷、剽悍的(de)(de)(de)人物(wu)形象(xiang)和烘托(tuo)場(chang)上(shang)火爆熱烈(lie)的(de)(de)(de)氣(qi)氛，能起到獨特的(de)(de)(de)表現作用(yong)，主(zhu)(zhu)要(yao)用(yong)于(yu)西皮(pi)唱腔(qiang)及舞(wu)蹈、武(wu)打(da)(da)(da)(da)(da)的(de)(de)(de)伴(ban)奏(zou)(zou)。如(ru)在《馬(ma)武(wu)鬧館》、《扎(zha)高圍灘(tan)》、《雙賣(mai)武(wu)》等(deng)花臉、武(wu)生戲中，均用(yong)[川打(da)(da)(da)(da)(da)]來襯托(tuo)草莽英雄灑脫粗獷的(de)(de)(de)性格，效果不錯。

2、行當

漢劇與湖北(bei)清(qing)戲、湖北(bei)越調在民間(jian)素有"一清(qing)、二黃(huang)、三(san)越調"之說。其(qi)分行均為一末、二凈、三(san)生、四旦、五丑、六外、七(qi)小、八貼、九夫、十(shi)雜(za)十(shi)大行當。末、丑、夫用本(ben)嗓(sang)(sang)（俗稱"堂音"）；生以(yi)本(ben)嗓(sang)(sang)為主，并夾(jia)用邊音（俗稱"本(ben)夾(jia)邊"）；凈、雜(za)用邊嗓(sang)(sang)；旦、小生用小嗓(sang)(sang)。

一末

為老(lao)年生角(jiao)(jiao)，劇(ju)中多(duo)飾演(yan)年老(lao)的(de)(de)(de)帝(di)王、宰相(xiang)、高官、學士、賢士、義仆等(deng)正(zheng)面人物。末(mo)(mo)角(jiao)(jiao)中的(de)(de)(de)代表人物是(shi)余(yu)洪元。他最先對(dui)唱(chang)腔、表演(yan)做了突(tu)破(po)性嘗試，創(chuang)造(zao)了深(shen)(shen)沉(chen)蒼勁、醇厚(hou)優美的(de)(de)(de)"余(yu)派(pai)"唱(chang)腔，將(jiang)末(mo)(mo)角(jiao)(jiao)藝術(shu)推向高峰。他在(zai)《興漢(han)圖》、《白帝(di)城》中飾演(yan)的(de)(de)(de)劉備，以雍容的(de)(de)(de)表演(yan)和(he)醇厚(hou)深(shen)(shen)沉(chen)的(de)(de)(de)唱(chang)腔取勝(sheng)。在(zai)《兩狼山》中扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)楊(yang)繼業，以慷(kang)慨悲壯(zhuang)的(de)(de)(de)〔二(er)簧慢(man)板〕，把漢(han)劇(ju)〔反二(er)簧〕唱(chang)腔提到一個新的(de)(de)(de)水平。此外(wai)，末(mo)(mo)角(jiao)(jiao)任天全(quan)、蔡炳(bing)南、胡雙喜、劉炳(bing)南、魏平原、胡桂林、余(yu)春衡(heng)等(deng)也頗(po)負(fu)盛名。

二凈

為(wei)唱(chang)工花臉，劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)多飾演諫臣名將，如(ru)(ru)《大保(bao)國》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)徐延昭、《白良關》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)尉遲恭、《下河(he)東》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)趙匡胤等。此外也(ye)扮(ban)演奸(jian)雄暴君，如(ru)(ru)《雁門(men)關》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)潘仁(ren)美、《捉(zhuo)放曹(cao)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)曹(cao)操、《毒胞(bao)兄》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)楊廣等。二(er)凈以(yi)唱(chang)邊音為(wei)主，行"背(bei)弓"腔，難度大。知名凈角(jiao)有(you)羅敢生、鄭萬(wan)年、余洪奎、朱洪壽等。

三生

為中年生角，重唱工，多扮演慷慨(kai)激昂、忠誠耿直的(de)正面人物，如《文昭關(guan)》中的(de)伍子(zi)胥、《轅門(men)斬子(zi)》中的(de)楊(yang)延昭、《法門(men)寺》中的(de)趙廉(lian)等(deng)。知名生角有(you)冷少鳴（作(zuo)品有(you)《探母見娘》、《樊(fan)城路(lu)會》、《轅門(men)斬子(zi)》），陳丁已、錢文奎、吳天保、尹(yin)春保、何鳴鳳、徐繼(ji)聲等(deng)。其(qi)中以吳天保成就最大。他勇(yong)于(yu)革(ge)新，創造了高(gao)亢(kang)激昂、行腔峭拔的(de)"吳派"唱腔。三生所(suo)扮人物大都是文的(de)；雖有(you)武(wu)的(de)，但(dan)也(ye)以文唱為主，唱、念、做(zuo)兼重的(de)戲很(hen)多。由于(yu)重唱，又被稱為"鐵(tie)扁擔(dan)行"。

四旦

多(duo)飾(shi)演(yan)大(da)家閨(gui)秀(xiu)、中(zhong)年(nian)婦女(nv)、皇后(hou)王妃和貞女(nv)烈(lie)婦，如《二度梅》中(zhong)的(de)(de)陳(chen)(chen)杏元、《大(da)保國》中(zhong)的(de)(de)李(li)艷(yan)妃、《二王圖(tu)》中(zhong)的(de)(de)賀后(hou)等(deng)。本角色表演(yan)端莊凝重，娟秀(xiu)大(da)方，重唱(chang)(chang)(chang)工。知名旦角有李(li)彩云、劉順娥、陳(chen)(chen)伯(bo)華、鄧云鳳、錢華等(deng)。她(ta)們的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔各有特色，其(qi)中(zhong)以(yi)陳(chen)(chen)伯(bo)華成(cheng)就最(zui)為突出(chu)。她(ta)融青衣、花(hua)旦、閨(gui)門旦于(yu)一爐，創造了(le)(le)華麗多(duo)彩的(de)(de)"陳(chen)(chen)派"唱(chang)(chang)(chang)腔，成(cheng)功地塑(su)造了(le)(le)許多(duo)不同性格的(de)(de)人物形象。

五丑

應(ying)工(gong)(gong)劇(ju)目很(hen)寬，可扮(ban)演各種不同類型(xing)的(de)(de)(de)角色(se)，如老(lao)年的(de)(de)(de)貧婆、幼稚的(de)(de)(de)娃(wa)娃(wa)、昏聵的(de)(de)(de)帝王、狡詐(zha)的(de)(de)(de)小吏、耿直的(de)(de)(de)老(lao)翁等(deng)。其表演以(yi)詼(hui)諧風趣(qu)為主，做工(gong)(gong)繁(fan)重(zhong)，重(zhong)腿(tui)功，講(jiang)究"襠勁"、"矮子步"等(deng)。

六外

為(wei)重(zhong)做工的(de)生角，戲路(lu)較寬(kuan)，如《群英會》中的(de)魯肅、《表(biao)功(gong)》中的(de)秦(qin)瓊、《坐樓殺惜》中的(de)宋江等，均以(yi)表(biao)演見長(chang)。如《表(biao)功(gong)》中的(de)秦(qin)瓊，念白多達百(bai)余句，邊(bian)念邊(bian)做，腰、腿、身、手、髯口、眼神(shen)各(ge)顯其(qi)能，均有交代。

七小

包括文(wen)、武(wu)小(xiao)生(sheng)。文(wen)戲如(ru)《販馬(ma)記》中的(de)趙(zhao)寵、《二度梅》中的(de)梅良玉(yu)、《花田錯》中的(de)卞生(sheng)等；武(wu)戲的(de)靠把戲有(you)《蘆花蕩》的(de)周瑜、《黃(huang)鶴樓》中的(de)趙(zhao)云、《白門樓》中的(de)呂布(bu)等。赤膊(bo)生(sheng)（短打小(xiao)生(sheng)）常演《武(wu)松(song)打虎》、《快(kuai)活(huo)林(lin)》等。知名小(xiao)生(sheng)有(you)喻俊卿、黃(huang)雙喜(xi)、董金林(lin)、李四立等。

八貼

是以做工為主的(de)花(hua)旦，多(duo)扮演年輕(qing)少女、風(feng)騷潑辣(la)的(de)少婦，如《花(hua)田錯(cuo)》中(zhong)(zhong)的(de)春(chun)蘭、《烏(wu)龍院(yuan)》中(zhong)(zhong)閻惜姣、《翠屏(ping)山(shan)》中(zhong)(zhong)的(de)潘巧云等(deng)。也扮演與四旦同工的(de)婦女，如《貴妃(fei)醉(zui)酒》中(zhong)(zhong)的(de)楊玉環、《反八卦》中(zhong)(zhong)的(de)柴夫人等(deng)。近世著名(ming)花(hua)旦有羅金喜(xi)、鐘華卿、董(dong)瑤(yao)(yao)階、小翠喜(xi)、萬(wan)盞燈等(deng)。其中(zhong)(zhong)以董(dong)瑤(yao)(yao)階最(zui)為有名(ming)，被尊為花(hua)旦中(zhong)(zhong)的(de)魁首。

九夫

多(duo)扮演老年婦女，在(zai)表演風格(ge)上有貧富(fu)之分，如《四郎探母》中的佘太(tai)君、《釣(diao)金龜》中的康(kang)氏(shi)等(deng)。

十雜

為做工花(hua)臉，多扮演勇猛憨(han)直的武將或(huo)飛揚跋扈的權臣。如(ru)張飛、馬(ma)武、呼延贊等，以做和打(da)見長。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇傳統劇目有660余個，多是(shi)歷史演義故事和(he)民間傳說，如《英雄志》、《祭(ji)風臺》、《李密投唐》等，以《宇(yu)宙(zhou)鋒(feng)》等劇的演出最為人稱賞。漢劇還有很多雜腔小調和(he)豐富(fu)的曲(qu)牌。專唱曲(qu)牌的劇目有《大賜(si)福》、《草場會(hui)》、《五才(cai)子》等。

抗日戰(zhan)爭爆發后，漢(han)(han)劇(ju)(ju)藝人響應(ying)中國共產黨的號召，積(ji)極參加抗日救亡(wang)活動。在郭沫(mo)若、田漢(han)(han)、洪深(shen)等(deng)人的領導下(xia)，組(zu)織了(le)十個漢(han)(han)劇(ju)(ju)流動宣傳隊，由傅(fu)(fu)心(xin)一(yi)、吳天保(bao)、周天棟等(deng)率領，分赴川、湘、鄂西等(deng)大后方演出(chu)。在重慶、成都一(yi)帶演出(chu)了(le)《淝水之戰(zhan)》、《江(jiang)漢(han)(han)漁歌》、《文天祥(xiang)》、《岳飛》等(deng)劇(ju)(ju)目，一(yi)直堅(jian)持到抗戰(zhan)勝(sheng)利(li)。傅(fu)(fu)心(xin)一(yi)還在重慶北碚開辦漢(han)(han)劇(ju)(ju)訓練班，學生畢業后組(zu)成"五(wu)一(yi)漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)"，抗日戰(zhan)爭勝(sheng)利(li)回鄂后改名為黃石市漢(han)(han)劇(ju)(ju)團(tuan)。

中華(hua)人民共和國成(cheng)(cheng)(cheng)立后，漢劇(ju)(ju)(ju)再一次獲得蓬勃發展的(de)(de)機遇。全(quan)省(sheng)(sheng)(sheng)相繼成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)(le)二(er)十多(duo)個漢劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1962年武(wu)漢市成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)(le)武(wu)漢漢劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)，由陳(chen)伯華(hua)任(ren)(ren)院(yuan)長，吳天(tian)保、胡桂林、李羅克任(ren)(ren)副院(yuan)長，承擔起(qi)研(yan)(yan)究和革新(xin)(xin)漢劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)重任(ren)(ren)。1958年湖(hu)北(bei)省(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)曲研(yan)(yan)究所(suo)舉(ju)辦(ban)了(le)(le)漢劇(ju)(ju)(ju)演員進(jin)修班，湖(hu)北(bei)省(sheng)(sheng)(sheng)和武(wu)漢市戲(xi)曲學校分別開辦(ban)了(le)(le)漢劇(ju)(ju)(ju)科(ke)，集中各行(xing)的(de)(de)優秀師資，培養出一批漢劇(ju)(ju)(ju)人才。 一批經過加工整(zheng)理的(de)(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)目，如(ru)《宇宙鋒(feng)》、《二(er)度梅》、《斷橋》、《興漢圖》、《水擒龐(pang)德》、《斬(zhan)竇娥》、《急子(zi)回國》、《詳狀審陶》等(deng)曾(ceng)在全(quan)國和湖(hu)北(bei)省(sheng)(sheng)(sheng)歷(li)屆戲(xi)曲會(hui)演中獲獎或受到好(hao)評。其中，《宇宙鋒(feng)》于1954年由東北(bei)電(dian)影(ying)制片(pian)廠攝制成(cheng)(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)片(pian)；《二(er)度梅》于1959年由武(wu)漢電(dian)影(ying)制片(pian)廠拍(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)黑白(bai)影(ying)片(pian)；新(xin)(xin)編歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)《闖王旗》于1978年由長春(chun)電(dian)影(ying)制片(pian)廠拍(pai)攝成(cheng)(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)；移(yi)植劇(ju)(ju)(ju)目《借牛》于1966年被(bei)(bei)珠江電(dian)影(ying)制片(pian)廠攝制成(cheng)(cheng)(cheng)彩色(se)影(ying)片(pian)；《審陶大》、《磐河橋》、《掃(sao)雪打(da)碗》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)被(bei)(bei)拍(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)資料(liao)片(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境內僅存兩(liang)個專業(ye)漢劇院團，許多劇目(mu)和(he)傳統(tong)技藝(yi)正隨著老藝(yi)人的(de)謝世而失傳，急(ji)需加以搶救和(he)保護。