一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜西(xi)、四川等省的部分(fen)地區。

二(er)簧興起于長江中下游，系由安徽安慶徽班二(er)黃發展(zhan)而(er)(er)來。傳入(ru)湖(hu)北(bei)的四平腔(qiang)吹腔(qiang)，經湖(hu)北(bei)藝人加工(gong)發展(zhan)而(er)(er)成。西皮是由傳入(ru)鄂西北(bei)襄陽(yang)一(yi)帶的山陜梆子演變而(er)(er)來。漢(han)劇(ju)前(qian)身(shen)為楚調(diao)。清朝中葉一(yi)些文獻對此曾有記(ji)載。如乾隆五十(shi)年(nian)（1785）吳(wu)太初所著《燕(yan)蘭小普(pu)》中記(ji)有：名(ming)伶(ling)時瑤卿"愛(ai)歌(ge)楚調(diao)一(yi)番新(xin)"。楚伶(ling)王(wang)湘(xiang)云擅長《賣餑餑》，唱荊(jing)江秧(yang)歌(ge)、沙湖(hu)綿（沔）陽(yang)小曲。清范(fan)鍇在其《漢(han)口叢談(tan)》中也曾記(ji)載：漢(han)口楚調(diao)著名(ming)演員李(li)翠官、隸榮慶部(bu)，擅長《貴妃(fei)醉(zui)酒》、《潘尼(ni)追舟》、《玉堂春》。

漢調(diao)(diao)(diao)西皮(pi)(pi)、二(er)簧(huang)(huang)合流并(bing)用(yong)，乃經過(guo)長(chang)期逐漸融合過(guo)程。清道光三(san)十年（1850）刊印的(de)(de)葉調(diao)(diao)(diao)元(yuan)所著(zhu)《漢口竹枝詞》中(zhong)(zhong)(zhong)對這一融合曾有(you)記載："曲中(zhong)(zhong)(zhong)反調(diao)(diao)(diao)最凄(qi)涼，急是西皮(pi)(pi)緩二(er)黃(huang)，倒板(ban)高提平板(ban)下，音須(xu)圓(yuan)亮氣(qi)須(xu)長(chang)。""漢口向有(you)十余班(ban)，今止三(san)部。"上述描寫(xie)的(de)(de)是葉調(diao)(diao)(diao)元(yuan)于道光十三(san)年重游漢口時(shi)的(de)(de)見聞。書(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)還記述了(le)前輩演(yan)員與當時(shi)演(yan)員在(zai)藝術(shu)上的(de)(de)繼承關系，說"小金當日姓(xing)名(ming)香，喉似笙簫舌似簧(huang)(huang)。二(er)十年來誰嗣響，風流不墜是胡(hu)郎。"從(cong)他的(de)(de)記述中(zhong)(zhong)(zhong)可以看出，早在(zai)嘉慶末(mo)年，在(zai)漢口就有(you)十余個唱(chang)漢調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)戲班(ban)，他們既唱(chang)西皮(pi)(pi)，又唱(chang)二(er)簧(huang)(huang)；既有(you)正調(diao)(diao)(diao)，又有(you)反調(diao)(diao)(diao)，已經是一個聲(sheng)腔完備的(de)(de)劇種。故漢調(diao)(diao)(diao)與皮(pi)(pi)簧(huang)(huang)在(zai)湖北的(de)(de)合流時(shi)間(jian)，應為嘉慶年間(jian)。

清嘉慶、道光(guang)(guang)年(nian)間已有湖北漢(han)調(diao)(diao)(diao)藝人(ren)米(mi)應(ying)先(xian)、余三勝、王(wang)洪(hong)貴、李六等(deng)先(xian)后赴京(jing)(jing)，搭春(chun)臺(tai)、和春(chun)等(deng)徽(hui)班(ban)(ban)，以(yi)中州韻湖廣音演(yan)唱皮簧，出現了"班(ban)(ban)曰(yue)(yue)徽(hui)班(ban)(ban)、調(diao)(diao)(diao)曰(yue)(yue)漢(han)調(diao)(diao)(diao)"的局面。根據在(zai)湖北發現的漢(han)調(diao)(diao)(diao)藝人(ren)米(mi)應(ying)先(xian)、余三勝等(deng)人(ren)的家譜(pu)等(deng)史(shi)料，證明(ming)當(dang)時北京(jing)(jing)的徽(hui)班(ban)(ban)，有的就(jiu)曾以(yi)漢(han)調(diao)(diao)(diao)藝人(ren)為(wei)骨干。米(mi)應(ying)先(xian)（1780-1832）就(jiu)曾以(yi)演(yan)《戰長(chang)沙》中關羽而名譽(yu)京(jing)(jing)師(shi)。余三聲（1802-1866），道光(guang)(guang)初年(nian)入京(jing)(jing)，曾掌(zhang)管當(dang)時享譽(yu)京(jing)(jing)城的"四大徽(hui)班(ban)(ban)"之一(yi)的春(chun)臺(tai)班(ban)(ban)多年(nian)。春(chun)臺(tai)班(ban)(ban)當(dang)時亦以(yi)漢(han)調(diao)(diao)(diao)演(yan)員(yuan)為(wei)臺(tai)柱，以(yi)漢(han)調(diao)(diao)(diao)皮黃為(wei)主(zhu)要唱腔而蜚聲梨園。

清嘉(jia)慶、道光(guang)年間，湖(hu)(hu)北(bei)(bei)各城(cheng)(cheng)鎮經濟繁(fan)榮，商旅(lv)云(yun)集，會館廟宇林立，戲樓遍布，漢(han)(han)(han)調戲班、科班亦隨(sui)之興起，為(wei)(wei)(wei)(wei)漢(han)(han)(han)調的(de)興盛(sheng)和發展提供了條件。漢(han)(han)(han)劇在湖(hu)(hu)北(bei)(bei)的(de)發展史上(shang)(shang)曾依流(liu)行區域而劃分為(wei)(wei)(wei)(wei)襄河(he)、荊(jing)(jing)河(he)、府河(he)、漢(han)(han)(han)河(he)四支流(liu)派(pai)，湖(hu)(hu)北(bei)(bei)方言叫(jiao)作"路(lu)(lu)子(zi)(zi)"。 襄河(he)路(lu)(lu)子(zi)(zi)以(yi)(yi)襄陽(yang)(yang)、樊城(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)行于(yu)光(guang)化、谷城(cheng)(cheng)、南(nan)漳(zhang)、鐘祥等地(di)(di)，以(yi)(yi)洪興班最(zui)著名(ming)。襄樊又是(shi)"襄陽(yang)(yang)調"即西皮腔的(de)興發之地(di)(di)；府河(he)路(lu)(lu)子(zi)(zi)以(yi)(yi)安(an)陸為(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)行于(yu)隨(sui)縣、棗陽(yang)(yang)以(yi)(yi)南(nan)、黃陂、孝感以(yi)(yi)北(bei)(bei)各城(cheng)(cheng)鎮，以(yi)(yi)安(an)陸桂林班最(zui)為(wei)(wei)(wei)(wei)著名(ming)；荊(jing)(jing)河(he)路(lu)(lu)子(zi)(zi)以(yi)(yi)荊(jing)(jing)州(zhou)、沙(sha)市為(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)行于(yu)長(chang)江流(liu)域的(de)荊(jing)(jing)河(he)一線的(de)宜昌、枝江、公(gong)安(an)、石首、監利等地(di)(di)；漢(han)(han)(han)河(he)路(lu)(lu)子(zi)(zi)分為(wei)(wei)(wei)(wei)上(shang)(shang)下兩(liang)路(lu)(lu)。上(shang)(shang)路(lu)(lu)以(yi)(yi)漢(han)(han)(han)口為(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，下路(lu)(lu)以(yi)(yi)黃岡、大冶為(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)，流(liu)行于(yu)鄂(e)城(cheng)(cheng)、浠水、蘄春(chun)、陽(yang)(yang)新、通山一帶。

清咸豐以(yi)(yi)后，受(shou)戰亂影(ying)響，漢(han)(han)(han)調(diao)曾(ceng)一(yi)(yi)(yi)度衰落(luo)。同治、光緒年(nian)間漢(han)(han)(han)口被辟為(wei)商埠后，漢(han)(han)(han)調(diao)各路(lu)名演(yan)員(yuan)(yuan)、名教師又(you)重(zhong)新聚集(ji)于此，并(bing)舉辦了(le)(le)天(tian)(tian)(tian)（老(lao)天(tian)(tian)(tian)字科(ke)）、雙(shuang)、喜三屆(jie)科(ke)班(ban)(ban)，培(pei)養(yang)出(chu)一(yi)(yi)(yi)批后來享(xiang)譽劇(ju)(ju)(ju)壇的漢(han)(han)(han)調(diao)著名演(yan)員(yuan)(yuan)，如一(yi)(yi)(yi)末任天(tian)(tian)(tian)全、五丑(chou)汪天(tian)(tian)(tian)中、六外陳旺喜、七(qi)(qi)小黃雙(shuang)喜、八(ba)貼(tie)羅金喜、陶四喜、十雜(za)王洪(hong)喜等(deng)(deng)。辛亥(hai)革命后，又(you)有陳國(guo)新、張鑒堂(tang)等(deng)(deng)在(zai)"春(chun)(chun)滿茶(cha)園"先后開辦了(le)(le)天(tian)(tian)(tian)（小天(tian)(tian)(tian)字科(ke)）、春(chun)(chun)、長字三屆(jie)科(ke)班(ban)(ban)，培(pei)養(yang)出(chu)吳天(tian)(tian)(tian)保(bao)、周天(tian)(tian)(tian)棟、鄭天(tian)(tian)(tian)龍等(deng)(deng)一(yi)(yi)(yi)批優秀(xiu)演(yan)員(yuan)(yuan)。這時期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)又(you)迎(ying)來了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)個新的興盛時期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人數量大(da)為(wei)增加(jia)。余洪(hong)元、傅(fu)心一(yi)(yi)(yi)、陳國(guo)新等(deng)(deng)此時曾(ceng)組織漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)公會(hui)，登記會(hui)員(yuan)(yuan)最多時曾(ceng)達七(qi)(qi)千人，而且一(yi)(yi)(yi)些流動班(ban)(ban)社(she)的藝(yi)人尚未包(bao)括在(zai)內。到(dao)大(da)革命時期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)又(you)突(tu)破陳規(gui)，吸(xi)收女(nv)藝(yi)人參加(jia)演(yan)出(chu)，并(bing)舉辦訓幼(you)女(nv)學社(she)（又(you)名新化女(nv)科(ke)班(ban)(ban)），培(pei)養(yang)出(chu)以(yi)(yi)新化釵（即陳伯華）為(wei)代表(biao)的一(yi)(yi)(yi)批優秀(xiu)女(nv)演(yan)員(yuan)(yuan)。這一(yi)(yi)(yi)時期(qi)，漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)武漢(han)(han)(han)再次出(chu)現了(le)(le)繁(fan)榮景象(xiang)。漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人廣泛與各劇(ju)(ju)(ju)種，特別是向京劇(ju)(ju)(ju)學習交流，使漢(han)(han)(han)劇(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)藝(yi)術得到(dao)了(le)(le)改(gai)進(jin)和發展。

漢劇傳統(tong)劇目(mu)(mu)有660余個，多是歷史(shi)演義故事和(he)(he)民(min)間傳說(shuo)，如《英(ying)雄志》、《祭風臺(tai)》、《李密降唐》等(deng)(deng)，以(yi)《宇(yu)宙鋒》等(deng)(deng)劇的演出最為人稱賞(shang)。漢劇還有很多雜腔小調和(he)(he)豐(feng)富的曲牌(pai)。專唱曲牌(pai)的劇目(mu)(mu)有《大賜福》、《草場會》、《五才子》等(deng)(deng)。

抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭(zheng)爆發后，漢劇藝人響(xiang)應中國(guo)共產黨的(de)號召，積極參加抗(kang)日(ri)救亡活動。在郭沫若、田漢、洪深等(deng)(deng)(deng)人的(de)領(ling)導下，組織了十(shi)個(ge)漢劇流動宣傳隊(dui)，由傅心一、吳天保、周天棟等(deng)(deng)(deng)率領(ling)，分(fen)赴川(chuan)、湘、鄂西等(deng)(deng)(deng)大(da)后方(fang)演(yan)出(chu)。在重(zhong)慶、成都一帶(dai)演(yan)出(chu)了《淝水之戰(zhan)》、《江漢漁歌》、《文天祥(xiang)》、《岳飛(fei)》等(deng)(deng)(deng)劇目(mu)，一直堅持(chi)到(dao)抗(kang)戰(zhan)勝(sheng)利。傅心一還在重(zhong)慶北碚開辦漢劇訓練班，學(xue)生畢業(ye)后組成"五一漢劇團(tuan)"，抗(kang)日(ri)戰(zhan)爭(zheng)勝(sheng)利回鄂后改名為黃石市漢劇團(tuan)。

中華人民共(gong)和(he)國成(cheng)(cheng)立后(hou)，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)再一次獲得蓬(peng)勃發展的機遇。全省相(xiang)繼成(cheng)(cheng)立了(le)(le)二十多個漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)團。1962年武漢(han)(han)(han)(han)市成(cheng)(cheng)立了(le)(le)武漢(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)院，由陳伯華任(ren)院長，吳天保、胡桂(gui)林、李羅(luo)克(ke)任(ren)副院長，承擔起研(yan)究(jiu)和(he)革(ge)新漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)的重(zhong)任(ren)。1958年湖北(bei)省戲曲研(yan)究(jiu)所(suo)舉辦了(le)(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)演員進修班，湖北(bei)省和(he)武漢(han)(han)(han)(han)市戲曲學校分(fen)別(bie)開辦了(le)(le)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)科，集中各行(xing)的優秀師資(zi)，培(pei)養出(chu)一批漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)人才(cai)。 一批經過加工整理的傳統劇(ju)目，如《宇(yu)宙(zhou)鋒(feng)》、《二度(du)(du)梅(mei)》、《斷橋》、《興漢(han)(han)(han)(han)圖》、《水擒龐德(de)》、《斬竇(dou)娥》、《急子(zi)回國》、《詳狀審(shen)陶》等曾在全國和(he)湖北(bei)省歷(li)屆戲曲會(hui)演中獲獎或(huo)受到好評。其中，《宇(yu)宙(zhou)鋒(feng)》于1954年由東(dong)北(bei)電(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)黑(hei)白影(ying)片(pian)(pian)；《二度(du)(du)梅(mei)》于1959年由武漢(han)(han)(han)(han)電(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍成(cheng)(cheng)黑(hei)白影(ying)片(pian)(pian)；新編歷(li)史劇(ju)《闖王旗》于1978年由長春電(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍攝(she)(she)成(cheng)(cheng)彩(cai)色影(ying)片(pian)(pian)；移植(zhi)劇(ju)目《借牛》于1966年被(bei)珠江電(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)彩(cai)色影(ying)片(pian)(pian)；《審(shen)陶大》、《磐河(he)橋》、《掃(sao)雪打碗(wan)》等劇(ju)被(bei)拍成(cheng)(cheng)資(zi)料片(pian)(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢劇聲腔(qiang)以西皮、二黃為主，兼(jian)有(you)歌(ge)腔(qiang)、昆(kun)曲、雜腔(qiang)、小調等曲調。高(gao)亢激越，爽朗流暢。在漢劇中(zhong),鑼(luo)鼓(gu)地位不可或(huo)缺。它打(da)(da)法多(duo)樣，分為大(da)打(da)(da)、小打(da)(da)和串打(da)(da)。其中(zhong)，串打(da)(da)配(pei)以馬鑼(luo)，節奏感強(qiang)，氣氛強(qiang)烈。角(jiao)色行(xing)當分為十大(da)行(xing)：一(yi)生(sheng)、二旦、三凈、四末、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜；末腳(jiao)以雍容的(de)表演和醇厚深沉的(de)唱(chang)腔(qiang)取(qu)勝；旦行(xing)唱(chang)腔(qiang)絢麗(li)多(duo)彩，以聲傳情(qing)，聲情(qing)并(bing)茂。

漢(han)劇的(de)聲腔以西(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)簧(huang)為主(zhu)，兼有(you)(you)吹腔、雜曲、小調(diao)。西(xi)皮(pi)(pi)(pi)也(ye)稱(cheng)"下把",定(ding)la-mi弦，唱腔高亢激越，爽朗流暢(chang)；節奏靈(ling)活多變(bian)，可塑性強，使用范圍(wei)較(jiao)廣。西(xi)皮(pi)(pi)(pi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)比較(jiao)完(wan)整，有(you)(you)[慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)慢(man)西(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)中(zhong)西(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（習稱(cheng)快西(xi)皮(pi)(pi)(pi)）、[西(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子]、[西(xi)皮(pi)(pi)(pi)一(yi)字]，以及屬散(san)(san)(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散(san)(san)(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。其中(zhong)，[西(xi)皮(pi)(pi)(pi)垛(duo)子]是運(yun)用較(jiao)多又最(zui)具特(te)色的(de)一(yi)種獨立板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，其唱腔字多腔少，節奏緊湊，適于敘(xu)事，是西(xi)皮(pi)(pi)(pi)中(zhong)常用的(de)一(yi)種板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)。二(er)簧(huang)也(ye)稱(cheng)"上把"，定(ding)sol-re弦，曲調(diao)柔(rou)和(he)委婉，舒(shu)展流暢(chang)，節奏較(jiao)平穩。板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)有(you)(you)[二(er)簧(huang)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)簧(huang)垛(duo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[二(er)流]、[二(er)流垛(duo)子]、[夾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，以及屬散(san)(san)(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類的(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[散(san)(san)(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]等(deng)。[二(er)流]是主(zhu)要板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)，有(you)(you)快、慢(man)之分。西(xi)皮(pi)(pi)(pi)、二(er)黃(huang)在傳統(tong)演唱中(zhong)還有(you)(you)一(yi)些獨具特(te)色的(de)專用曲調(diao)和(he)特(te)定(ding)唱腔。如襄(xiang)陽調(diao)、九腔十八板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、燈籠(long)竿、西(xi)反(fan)腔、黃(huang)反(fan)腔、馬蹄調(diao)、琵琶詞等(deng)。

漢劇(ju)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)中還有(you)一些曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)優美活潑、節奏鮮明(ming)的(de)(de)(de)雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)小調(diao)，包括[昆腔(qiang)(qiang)]、[羅(luo)羅(luo)腔(qiang)(qiang)]（七句半），[渭腔(qiang)(qiang)]、[耍孩兒]、[銀紐絲]、[鳳陽歌]、[鴛鴦鳥]、[過關調(diao)]等數(shu)十(shi)余種，以及民歌、雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)等。多用于富(fu)有(you)喜(xi)(xi)劇(ju)色彩、生活氣息濃厚(hou)的(de)(de)(de)小戲。漢劇(ju)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌也十(shi)分豐富(fu)。傳(chuan)統的(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)和(he)器(qi)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌有(you)四百多首。按使用樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)不同，分為(wei)嗩吶曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌、笛子曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌、絲弦曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌；根(gen)據曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)性(xing)能和(he)使用范(fan)圍，又(you)分為(wei)軍樂(le)、禮樂(le)、宴樂(le)、物樂(le)、喜(xi)(xi)樂(le)、哀樂(le)、神樂(le)七類(lei)。這些曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌或銜(xian)接唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，或配(pei)合身段、渲染(ran)氣氛，具有(you)豐富(fu)的(de)(de)(de)表現功能。有(you)些戲如(ru)《天官賜福(fu)》、《草(cao)場會》、《大封相》、《五才子》等，則是專唱(chang)(chang)(chang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)(de)劇(ju)目。

1、伴奏

漢劇(ju)的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)具有(you)(you)自(zi)己獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)風格。不(bu)同的(de)(de)(de)(de)唱腔使用(yong)(yong)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)樂(le)器，皮簧(huang)(huang)腔主(zhu)要以(yi)(yi)胡(hu)琴(qin)伴奏(zou)為(wei)主(zhu)，嗩吶二簧(huang)(huang)、羅羅腔、昆腔曲(qu)牌等，則以(yi)(yi)嗩吶或笛子為(wei)主(zhu)要伴奏(zou)樂(le)器。近幾十(shi)年來(lai)，文武(wu)場樂(le)器有(you)(you)較大(da)改進，如胡(hu)琴(qin)改為(wei)京胡(hu)；漢鑼、漢鈸(ba)改為(wei)音(yin)調高(gao)昂的(de)(de)(de)(de)奉鑼、蘇撥。漢劇(ju)鑼鼓經十(shi)分豐富，打(da)(da)(da)法多樣，基本鑼鼓點約(yue)有(you)(you)一百六十(shi)多個。大(da)體上(shang)可分為(wei)[大(da)打(da)(da)(da)]、[小打(da)(da)(da)]、[川打(da)(da)(da)、[干打(da)(da)(da)]、[濕打(da)(da)(da)]五種(zhong)組合方(fang)式。其中(zhong)，由馬(ma)鑼、邊鼓、大(da)鑼、鈸(ba)組合而成的(de)(de)(de)(de)[川打(da)(da)(da)]，具有(you)(you)節奏(zou)鮮明、氣氛(fen)強烈的(de)(de)(de)(de)特(te)點，對于(yu)刻畫粗獷、剽悍(han)的(de)(de)(de)(de)人物形象和烘托場上(shang)火爆熱烈的(de)(de)(de)(de)氣氛(fen)，能起到獨(du)特(te)的(de)(de)(de)(de)表現作用(yong)(yong)，主(zhu)要用(yong)(yong)于(yu)西皮唱腔及舞蹈(dao)、武(wu)打(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)。如在《馬(ma)武(wu)鬧館》、《扎(zha)高(gao)圍(wei)灘》、《雙賣武(wu)》等花(hua)臉、武(wu)生戲(xi)中(zhong)，均用(yong)(yong)[川打(da)(da)(da)]來(lai)襯托草(cao)莽(mang)英雄灑脫粗獷的(de)(de)(de)(de)性(xing)格，效(xiao)果不(bu)錯。

2、行當

漢劇與(yu)湖(hu)北清戲(xi)、湖(hu)北越調(diao)在民間素有"一(yi)清、二黃(huang)、三(san)(san)越調(diao)"之說。其分行均為一(yi)末(mo)、二凈、三(san)(san)生(sheng)、四旦、五(wu)丑、六外、七小、八(ba)貼、九夫(fu)、十(shi)雜十(shi)大行當。末(mo)、丑、夫(fu)用(yong)(yong)本嗓（俗(su)稱"堂音(yin)"）；生(sheng)以(yi)本嗓為主，并夾(jia)用(yong)(yong)邊音(yin)（俗(su)稱"本夾(jia)邊"）；凈、雜用(yong)(yong)邊嗓；旦、小生(sheng)用(yong)(yong)小嗓。

一末

為老年(nian)生(sheng)角(jiao)(jiao)，劇中(zhong)多飾(shi)演(yan)年(nian)老的帝(di)王、宰相、高官、學士(shi)、賢士(shi)、義仆等正面(mian)人物。末角(jiao)(jiao)中(zhong)的代表人物是余(yu)洪元。他(ta)最先對(dui)唱(chang)腔、表演(yan)做了(le)突破性嘗試，創造(zao)了(le)深沉蒼勁、醇厚優美的"余(yu)派"唱(chang)腔，將末角(jiao)(jiao)藝術推向高峰(feng)。他(ta)在《興漢圖》、《白帝(di)城》中(zhong)飾(shi)演(yan)的劉備，以雍容(rong)的表演(yan)和醇厚深沉的唱(chang)腔取勝。在《兩狼山》中(zhong)扮演(yan)的楊繼業，以慷慨悲(bei)壯(zhuang)的〔二簧(huang)慢板〕，把(ba)漢劇〔反二簧(huang)〕唱(chang)腔提到(dao)一(yi)個新的水平。此(ci)外，末角(jiao)(jiao)任天(tian)全、蔡炳南(nan)、胡雙(shuang)喜、劉炳南(nan)、魏平原(yuan)、胡桂林、余(yu)春衡(heng)等也頗負(fu)盛名。

二凈

為唱工花臉，劇中(zhong)多飾演諫臣名將，如(ru)《大保國》中(zhong)徐延(yan)昭(zhao)、《白良(liang)關》中(zhong)的(de)尉(wei)遲恭、《下河東》中(zhong)的(de)趙匡(kuang)胤(yin)等。此外也扮演奸(jian)雄暴君，如(ru)《雁門關》中(zhong)的(de)潘仁美、《捉放曹(cao)(cao)》中(zhong)的(de)曹(cao)(cao)操、《毒(du)胞兄》中(zhong)的(de)楊廣等。二凈以唱邊音為主，行(xing)"背弓(gong)"腔(qiang)，難度大。知(zhi)名凈角(jiao)有羅敢生、鄭萬年、余洪奎(kui)、朱(zhu)洪壽等。

三生

為中(zhong)年生角，重(zhong)唱工，多扮(ban)演慷慨激昂、忠誠耿(geng)直(zhi)的(de)(de)正面人物(wu)，如《文(wen)昭關》中(zhong)的(de)(de)伍子胥、《轅(yuan)門斬子》中(zhong)的(de)(de)楊(yang)延昭、《法(fa)門寺》中(zhong)的(de)(de)趙廉等。知名生角有(you)冷(leng)少鳴(ming)（作品(pin)有(you)《探母見娘(niang)》、《樊(fan)城路會(hui)》、《轅(yuan)門斬子》），陳(chen)丁(ding)已、錢文(wen)奎、吳(wu)天(tian)保、尹春(chun)保、何(he)鳴(ming)鳳、徐繼聲等。其(qi)中(zhong)以(yi)吳(wu)天(tian)保成就最(zui)大(da)。他勇于(yu)革新，創造了高亢(kang)激昂、行(xing)腔峭拔的(de)(de)"吳(wu)派"唱腔。三生所扮(ban)人物(wu)大(da)都是文(wen)的(de)(de)；雖有(you)武的(de)(de)，但(dan)也以(yi)文(wen)唱為主，唱、念、做(zuo)兼重(zhong)的(de)(de)戲很多。由于(yu)重(zhong)唱，又被稱(cheng)為"鐵扁擔行(xing)"。

四旦

多(duo)飾演大(da)家閨秀、中年婦(fu)女、皇后(hou)(hou)王妃(fei)和貞女烈(lie)婦(fu)，如《二度梅》中的(de)(de)陳(chen)杏元、《大(da)保(bao)國》中的(de)(de)李(li)艷妃(fei)、《二王圖(tu)》中的(de)(de)賀后(hou)(hou)等。本角(jiao)色表(biao)演端(duan)莊(zhuang)凝重，娟秀大(da)方，重唱(chang)工。知名旦(dan)角(jiao)有李(li)彩云(yun)(yun)、劉(liu)順娥、陳(chen)伯華(hua)(hua)、鄧(deng)云(yun)(yun)鳳、錢華(hua)(hua)等。她們的(de)(de)唱(chang)腔各有特色，其中以陳(chen)伯華(hua)(hua)成就(jiu)最為突出。她融(rong)青衣、花旦(dan)、閨門旦(dan)于一(yi)爐(lu)，創造了(le)華(hua)(hua)麗(li)多(duo)彩的(de)(de)"陳(chen)派"唱(chang)腔，成功地塑造了(le)許多(duo)不同性格的(de)(de)人物(wu)形象。

五丑

應工(gong)劇目很寬，可扮演各種不同類型的(de)(de)角色，如老年的(de)(de)貧婆、幼稚的(de)(de)娃娃、昏聵的(de)(de)帝王、狡(jiao)詐的(de)(de)小吏(li)、耿(geng)直的(de)(de)老翁等。其表演以詼諧(xie)風趣為主，做(zuo)工(gong)繁重，重腿功，講究"襠勁"、"矮子步(bu)"等。

六外

為重做(zuo)工的(de)生角，戲路較寬，如《群英會》中(zhong)的(de)魯肅、《表(biao)(biao)功》中(zhong)的(de)秦瓊、《坐樓殺(sha)惜》中(zhong)的(de)宋江等，均(jun)以表(biao)(biao)演見(jian)長(chang)。如《表(biao)(biao)功》中(zhong)的(de)秦瓊，念(nian)白多達百余句(ju)，邊(bian)念(nian)邊(bian)做(zuo)，腰、腿、身、手、髯(ran)口、眼(yan)神各顯其能(neng)，均(jun)有(you)交代。

七小

包括文(wen)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)。文(wen)戲如《販馬記》中(zhong)(zhong)的(de)趙寵、《二度梅》中(zhong)(zhong)的(de)梅良玉、《花田(tian)錯》中(zhong)(zhong)的(de)卞(bian)生(sheng)(sheng)等；武戲的(de)靠(kao)把戲有《蘆花蕩》的(de)周瑜、《黃(huang)鶴樓》中(zhong)(zhong)的(de)趙云、《白門(men)樓》中(zhong)(zhong)的(de)呂布(bu)等。赤(chi)膊生(sheng)(sheng)（短打(da)小(xiao)生(sheng)(sheng)）常演《武松打(da)虎》、《快(kuai)活林》等。知名小(xiao)生(sheng)(sheng)有喻俊卿、黃(huang)雙喜(xi)、董金林、李(li)四立(li)等。

八貼

是以做工為主的(de)(de)花(hua)旦(dan)，多扮演(yan)年輕少女、風騷潑辣(la)的(de)(de)少婦(fu)，如(ru)《花(hua)田(tian)錯》中(zhong)的(de)(de)春蘭、《烏(wu)龍院》中(zhong)閻惜姣、《翠屏山》中(zhong)的(de)(de)潘巧云等(deng)。也扮演(yan)與四旦(dan)同(tong)工的(de)(de)婦(fu)女，如(ru)《貴(gui)妃醉(zui)酒》中(zhong)的(de)(de)楊玉環、《反(fan)八卦》中(zhong)的(de)(de)柴夫(fu)人等(deng)。近世著名花(hua)旦(dan)有(you)羅(luo)金喜、鐘華(hua)卿(qing)、董瑤階、小翠喜、萬盞燈等(deng)。其中(zhong)以董瑤階最為有(you)名，被尊為花(hua)旦(dan)中(zhong)的(de)(de)魁首。

九夫

多(duo)扮演老年(nian)婦女，在表演風(feng)格上(shang)有貧富之分，如《四郎探母》中的佘太君、《釣金(jin)龜》中的康氏等。

十雜

為做工花臉(lian)，多(duo)扮演(yan)勇猛憨(han)直的武將或飛(fei)(fei)揚跋扈的權臣。如張飛(fei)(fei)、馬(ma)武、呼延贊等，以做和(he)打見長。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇(ju)傳統劇(ju)目(mu)(mu)有(you)660余個，多是歷史演義故事和民間(jian)傳說，如(ru)《英雄志》、《祭風臺》、《李(li)密投唐》等(deng)(deng)，以《宇宙鋒(feng)》等(deng)(deng)劇(ju)的(de)演出最為人稱賞。漢劇(ju)還有(you)很多雜(za)腔小調和豐富的(de)曲牌(pai)。專唱曲牌(pai)的(de)劇(ju)目(mu)(mu)有(you)《大賜(si)福》、《草場(chang)會》、《五(wu)才子》等(deng)(deng)。

抗(kang)日戰(zhan)爭爆發后，漢(han)(han)劇(ju)藝人響應(ying)中國共產黨(dang)的號召，積極參加抗(kang)日救亡活動。在(zai)郭沫若、田漢(han)(han)、洪深等(deng)人的領(ling)導下，組織了十個漢(han)(han)劇(ju)流動宣傳隊，由(you)傅心一、吳天保、周天棟等(deng)率領(ling)，分赴(fu)川、湘、鄂(e)(e)西等(deng)大后方演出(chu)。在(zai)重慶、成都一帶演出(chu)了《淝水(shui)之戰(zhan)》、《江漢(han)(han)漁歌》、《文(wen)天祥》、《岳飛》等(deng)劇(ju)目(mu)，一直堅持(chi)到抗(kang)戰(zhan)勝利。傅心一還在(zai)重慶北(bei)碚開辦(ban)漢(han)(han)劇(ju)訓練(lian)班，學生畢業后組成"五一漢(han)(han)劇(ju)團"，抗(kang)日戰(zhan)爭勝利回鄂(e)(e)后改(gai)名為黃石市漢(han)(han)劇(ju)團。

中(zhong)華(hua)人(ren)民共和(he)國成(cheng)立后，漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)再(zai)一(yi)次獲(huo)得蓬(peng)勃(bo)發展的(de)機(ji)遇。全省相繼(ji)成(cheng)立了(le)二十(shi)多個漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團。1962年(nian)武漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)市成(cheng)立了(le)武漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院(yuan)，由陳伯華(hua)任院(yuan)長，吳天保、胡桂林、李羅克任副院(yuan)長，承擔起研究(jiu)和(he)革新漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)的(de)重(zhong)任。1958年(nian)湖(hu)北省戲曲(qu)(qu)研究(jiu)所舉(ju)辦(ban)了(le)漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)演(yan)員(yuan)進修班，湖(hu)北省和(he)武漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)市戲曲(qu)(qu)學(xue)校分(fen)別開辦(ban)了(le)漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)科，集中(zhong)各(ge)行的(de)優秀(xiu)師資，培養出一(yi)批漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)人(ren)才(cai)。 一(yi)批經過加工整(zheng)理的(de)傳統劇(ju)(ju)目，如《宇宙鋒》、《二度(du)梅》、《斷橋》、《興漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)圖(tu)》、《水擒龐德》、《斬竇(dou)娥(e)》、《急子回國》、《詳(xiang)狀審陶》等曾在全國和(he)湖(hu)北省歷屆戲曲(qu)(qu)會演(yan)中(zhong)獲(huo)獎或受到好評。其中(zhong)，《宇宙鋒》于(yu)1954年(nian)由東北電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)(chang)(chang)攝制(zhi)(zhi)成(cheng)黑白(bai)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；《二度(du)梅》于(yu)1959年(nian)由武漢(han)(han)(han)(han)(han)(han)(han)電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)(chang)(chang)拍(pai)成(cheng)黑白(bai)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；新編歷史劇(ju)(ju)《闖王旗(qi)》于(yu)1978年(nian)由長春(chun)電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)(chang)(chang)拍(pai)攝成(cheng)彩色(se)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；移植(zhi)劇(ju)(ju)目《借牛》于(yu)1966年(nian)被珠江電(dian)影(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)(chang)(chang)攝制(zhi)(zhi)成(cheng)彩色(se)影(ying)(ying)片(pian)(pian)；《審陶大》、《磐(pan)河橋》、《掃雪打(da)碗》等劇(ju)(ju)被拍(pai)成(cheng)資料片(pian)(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境內僅(jin)存兩個專業(ye)漢劇院(yuan)團，許多劇目(mu)和傳統技藝正隨(sui)著(zhu)老藝人的謝世而失(shi)傳，急需加(jia)以(yi)搶救和保(bao)護。