一、漢劇的歷史起源

漢劇屬皮簧腔系，早期稱"楚腔"、"楚調"，以后又稱"漢調"、"漢戲"，俗稱"二簧"。在鄂北有"一清二黃三越調"的諺語，在鄂東又有"一清二彈"之說，稱漢劇為"亂彈"或"彈戲"。文獻記載中曾有"湖廣調"、"黃腔"、"皮簧"等稱謂。辛亥革命前仍稱"漢調"，從民國初年起開始改稱"漢劇"。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇流行于湖北省境內的長江和漢水流域及其鄰近的、湖南、陜(shan)西、四川(chuan)等省的部分(fen)地區(qu)。

二(er)簧興起于長(chang)江中下(xia)游，系(xi)由安(an)徽安(an)慶(qing)徽班二(er)黃發(fa)展而(er)來。傳(chuan)入(ru)湖北的四平腔吹腔，經湖北藝人加工發(fa)展而(er)成。西皮是由傳(chuan)入(ru)鄂西北襄陽一(yi)帶的山(shan)陜梆子演變而(er)來。漢劇前身為楚(chu)調。清(qing)朝中葉一(yi)些文獻對此(ci)曾有(you)記(ji)載。如乾隆五十年（1785）吳太初所著(zhu)《燕蘭小普》中記(ji)有(you)：名伶時瑤卿"愛歌(ge)楚(chu)調一(yi)番新"。楚(chu)伶王湘云(yun)擅長(chang)《賣餑(bo)餑(bo)》，唱荊江秧(yang)歌(ge)、沙湖綿(mian)（沔(mian)）陽小曲。清(qing)范鍇在其(qi)《漢口叢談(tan)》中也(ye)曾記(ji)載：漢口楚(chu)調著(zhu)名演員李翠官(guan)、隸榮慶(qing)部，擅長(chang)《貴妃醉酒》、《潘(pan)尼追舟》、《玉堂春》。

漢(han)(han)調(diao)西皮(pi)(pi)、二(er)簧(huang)合(he)流(liu)并用，乃經過長(chang)期逐(zhu)漸融合(he)過程。清道光三(san)十年(nian)（1850）刊印的(de)(de)(de)葉(xie)(xie)調(diao)元(yuan)所著《漢(han)(han)口(kou)(kou)竹枝詞》中對(dui)這一融合(he)曾有(you)(you)記(ji)載："曲(qu)中反調(diao)最凄(qi)涼(liang)，急是西皮(pi)(pi)緩二(er)黃(huang)，倒板高提平(ping)板下，音須圓亮(liang)氣(qi)須長(chang)。""漢(han)(han)口(kou)(kou)向有(you)(you)十余班(ban)，今止(zhi)三(san)部。"上述(shu)描寫的(de)(de)(de)是葉(xie)(xie)調(diao)元(yuan)于道光十三(san)年(nian)重游漢(han)(han)口(kou)(kou)時的(de)(de)(de)見(jian)聞。書中還記(ji)述(shu)了前(qian)輩(bei)演(yan)員與當時演(yan)員在藝術上的(de)(de)(de)繼承關系，說"小金(jin)當日姓名香，喉似(si)笙簫舌似(si)簧(huang)。二(er)十年(nian)來誰嗣響，風流(liu)不墜是胡郎。"從他的(de)(de)(de)記(ji)述(shu)中可以看出，早(zao)在嘉慶末年(nian)，在漢(han)(han)口(kou)(kou)就有(you)(you)十余個唱漢(han)(han)調(diao)的(de)(de)(de)戲班(ban)，他們(men)既唱西皮(pi)(pi)，又唱二(er)簧(huang)；既有(you)(you)正調(diao)，又有(you)(you)反調(diao)，已經是一個聲腔(qiang)完備的(de)(de)(de)劇種。故漢(han)(han)調(diao)與皮(pi)(pi)簧(huang)在湖北的(de)(de)(de)合(he)流(liu)時間，應(ying)為嘉慶年(nian)間。

清嘉慶、道光年間已有(you)湖(hu)北漢調(diao)藝(yi)人(ren)米(mi)應先、余三勝(sheng)(sheng)、王洪貴、李六等(deng)先后赴京(jing)，搭春臺、和春等(deng)徽班(ban)(ban)，以(yi)(yi)中(zhong)州韻湖(hu)廣音演唱(chang)皮(pi)簧，出現(xian)(xian)了"班(ban)(ban)曰徽班(ban)(ban)、調(diao)曰漢調(diao)"的(de)(de)局面。根據在湖(hu)北發現(xian)(xian)的(de)(de)漢調(diao)藝(yi)人(ren)米(mi)應先、余三勝(sheng)(sheng)等(deng)人(ren)的(de)(de)家譜(pu)等(deng)史(shi)料，證明當時(shi)(shi)北京(jing)的(de)(de)徽班(ban)(ban)，有(you)的(de)(de)就(jiu)曾(ceng)以(yi)(yi)漢調(diao)藝(yi)人(ren)為(wei)骨干(gan)。米(mi)應先（1780-1832）就(jiu)曾(ceng)以(yi)(yi)演《戰長沙(sha)》中(zhong)關羽而(er)名譽京(jing)師。余三聲(sheng)(sheng)（1802-1866），道光初年入京(jing)，曾(ceng)掌管當時(shi)(shi)享譽京(jing)城(cheng)的(de)(de)"四大徽班(ban)(ban)"之(zhi)一(yi)的(de)(de)春臺班(ban)(ban)多(duo)年。春臺班(ban)(ban)當時(shi)(shi)亦以(yi)(yi)漢調(diao)演員為(wei)臺柱，以(yi)(yi)漢調(diao)皮(pi)黃為(wei)主要唱(chang)腔而(er)蜚(fei)聲(sheng)(sheng)梨園(yuan)。

清嘉慶、道光年間，湖北(bei)(bei)各城(cheng)(cheng)(cheng)鎮經濟繁榮，商旅云集，會館廟(miao)宇林立，戲(xi)樓遍布，漢(han)調(diao)戲(xi)班(ban)、科班(ban)亦隨(sui)之興起(qi)，為漢(han)調(diao)的興盛和(he)發展(zhan)提供了條件。漢(han)劇在湖北(bei)(bei)的發展(zhan)史上(shang)曾依流行(xing)(xing)(xing)區域(yu)而劃分(fen)為襄(xiang)河(he)、荊河(he)、府河(he)、漢(han)河(he)四支流派，湖北(bei)(bei)方(fang)言叫(jiao)作"路(lu)(lu)(lu)子(zi)"。 襄(xiang)河(he)路(lu)(lu)(lu)子(zi)以(yi)(yi)(yi)襄(xiang)陽(yang)、樊(fan)城(cheng)(cheng)(cheng)為中心(xin)，流行(xing)(xing)(xing)于光化、谷(gu)城(cheng)(cheng)(cheng)、南漳、鐘祥等(deng)地，以(yi)(yi)(yi)洪興班(ban)最著(zhu)名。襄(xiang)樊(fan)又是(shi)"襄(xiang)陽(yang)調(diao)"即西皮(pi)腔的興發之地；府河(he)路(lu)(lu)(lu)子(zi)以(yi)(yi)(yi)安(an)(an)陸為中心(xin)，流行(xing)(xing)(xing)于隨(sui)縣、棗陽(yang)以(yi)(yi)(yi)南、黃(huang)陂、孝感(gan)以(yi)(yi)(yi)北(bei)(bei)各城(cheng)(cheng)(cheng)鎮，以(yi)(yi)(yi)安(an)(an)陸桂(gui)林班(ban)最為著(zhu)名；荊河(he)路(lu)(lu)(lu)子(zi)以(yi)(yi)(yi)荊州(zhou)、沙(sha)市為中心(xin)，流行(xing)(xing)(xing)于長江流域(yu)的荊河(he)一線(xian)的宜昌、枝江、公(gong)安(an)(an)、石首、監(jian)利等(deng)地；漢(han)河(he)路(lu)(lu)(lu)子(zi)分(fen)為上(shang)下兩路(lu)(lu)(lu)。上(shang)路(lu)(lu)(lu)以(yi)(yi)(yi)漢(han)口為中心(xin)，下路(lu)(lu)(lu)以(yi)(yi)(yi)黃(huang)岡、大冶為中心(xin)，流行(xing)(xing)(xing)于鄂城(cheng)(cheng)(cheng)、浠水、蘄春、陽(yang)新(xin)、通山一帶。

清(qing)咸豐以后(hou)(hou)(hou)，受戰亂影響，漢(han)(han)調曾一(yi)(yi)(yi)(yi)度衰(shuai)落。同(tong)治(zhi)、光緒年間漢(han)(han)口被辟為商埠后(hou)(hou)(hou)，漢(han)(han)調各路名演(yan)員(yuan)、名教(jiao)師又(you)(you)(you)重(zhong)新(xin)聚集于此，并舉辦了天(tian)(tian)（老天(tian)(tian)字科(ke)(ke)）、雙(shuang)、喜(xi)三屆科(ke)(ke)班(ban)，培(pei)養(yang)出一(yi)(yi)(yi)(yi)批(pi)后(hou)(hou)(hou)來(lai)享譽劇壇的(de)漢(han)(han)調著(zhu)名演(yan)員(yuan)，如(ru)一(yi)(yi)(yi)(yi)末任天(tian)(tian)全、五丑汪(wang)天(tian)(tian)中、六外陳旺喜(xi)、七(qi)小黃雙(shuang)喜(xi)、八(ba)貼羅金(jin)喜(xi)、陶四喜(xi)、十雜(za)王(wang)洪(hong)(hong)喜(xi)等(deng)。辛亥革命后(hou)(hou)(hou)，又(you)(you)(you)有陳國新(xin)、張鑒堂等(deng)在(zai)"春滿茶園"先后(hou)(hou)(hou)開辦了天(tian)(tian)（小天(tian)(tian)字科(ke)(ke)）、春、長字三屆科(ke)(ke)班(ban)，培(pei)養(yang)出吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟(dong)、鄭(zheng)天(tian)(tian)龍等(deng)一(yi)(yi)(yi)(yi)批(pi)優(you)秀演(yan)員(yuan)。這時(shi)(shi)(shi)期(qi)，漢(han)(han)劇又(you)(you)(you)迎來(lai)了一(yi)(yi)(yi)(yi)個(ge)新(xin)的(de)興盛時(shi)(shi)(shi)期(qi)，漢(han)(han)劇藝(yi)人(ren)(ren)數(shu)量大(da)為增加。余洪(hong)(hong)元、傅心一(yi)(yi)(yi)(yi)、陳國新(xin)等(deng)此時(shi)(shi)(shi)曾組織漢(han)(han)劇公(gong)會，登記會員(yuan)最多(duo)時(shi)(shi)(shi)曾達(da)七(qi)千人(ren)(ren)，而(er)且一(yi)(yi)(yi)(yi)些流(liu)動(dong)班(ban)社的(de)藝(yi)人(ren)(ren)尚未包(bao)括在(zai)內。到大(da)革命時(shi)(shi)(shi)期(qi)，漢(han)(han)劇又(you)(you)(you)突(tu)破陳規，吸收女(nv)(nv)藝(yi)人(ren)(ren)參加演(yan)出，并舉辦訓幼女(nv)(nv)學社（又(you)(you)(you)名新(xin)化女(nv)(nv)科(ke)(ke)班(ban)），培(pei)養(yang)出以新(xin)化釵(chai)（即陳伯華）為代表的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)批(pi)優(you)秀女(nv)(nv)演(yan)員(yuan)。這一(yi)(yi)(yi)(yi)時(shi)(shi)(shi)期(qi)，漢(han)(han)劇在(zai)武漢(han)(han)再次出現(xian)了繁榮景象。漢(han)(han)劇藝(yi)人(ren)(ren)廣泛與各劇種(zhong)，特(te)別是(shi)向京(jing)劇學習交(jiao)流(liu)，使漢(han)(han)劇表演(yan)藝(yi)術(shu)得(de)到了改進和發展。

漢劇(ju)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)目有(you)(you)660余(yu)個(ge)，多是歷史演義故事和民間(jian)傳(chuan)(chuan)說，如(ru)《英(ying)雄(xiong)志》、《祭風臺》、《李密降(jiang)唐》等(deng)，以《宇宙鋒》等(deng)劇(ju)的演出最為人稱(cheng)賞。漢劇(ju)還有(you)(you)很(hen)多雜(za)腔小調和豐富(fu)的曲牌(pai)。專唱曲牌(pai)的劇(ju)目有(you)(you)《大賜(si)福(fu)》、《草場(chang)會》、《五才子》等(deng)。

抗(kang)日(ri)(ri)戰爭爆發后(hou)，漢(han)劇(ju)藝(yi)人響(xiang)應中國(guo)共產黨的號召，積(ji)極參加抗(kang)日(ri)(ri)救亡活動。在(zai)郭(guo)沫若、田漢(han)、洪深等(deng)人的領導下，組織了(le)十個漢(han)劇(ju)流動宣傳隊，由傅心一(yi)、吳天保、周(zhou)天棟(dong)等(deng)率領，分赴川、湘、鄂西等(deng)大(da)后(hou)方演(yan)出(chu)。在(zai)重(zhong)慶、成都一(yi)帶演(yan)出(chu)了(le)《淝水(shui)之戰》、《江漢(han)漁歌(ge)》、《文天祥》、《岳飛》等(deng)劇(ju)目，一(yi)直堅(jian)持到抗(kang)戰勝利。傅心一(yi)還在(zai)重(zhong)慶北(bei)碚開辦漢(han)劇(ju)訓練班，學生畢業后(hou)組成"五一(yi)漢(han)劇(ju)團"，抗(kang)日(ri)(ri)戰爭勝利回鄂后(hou)改名(ming)為黃(huang)石市漢(han)劇(ju)團。

中(zhong)(zhong)(zhong)華人民(min)共(gong)和(he)國(guo)(guo)成(cheng)立(li)后(hou)，漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)再一(yi)次獲得蓬(peng)勃發展的(de)(de)機遇。全(quan)省(sheng)相繼成(cheng)立(li)了二(er)十多個漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)團。1962年(nian)武漢(han)(han)(han)(han)市(shi)成(cheng)立(li)了武漢(han)(han)(han)(han)漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)院(yuan)，由陳(chen)伯(bo)華任(ren)院(yuan)長(chang)，吳天保、胡桂林、李羅(luo)克(ke)任(ren)副(fu)院(yuan)長(chang)，承擔起研究和(he)革新漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)的(de)(de)重(zhong)任(ren)。1958年(nian)湖(hu)北(bei)省(sheng)戲曲(qu)研究所舉辦了漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)演員進修班，湖(hu)北(bei)省(sheng)和(he)武漢(han)(han)(han)(han)市(shi)戲曲(qu)學校分別開辦了漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)科，集(ji)中(zhong)(zhong)(zhong)各(ge)行的(de)(de)優秀(xiu)師資，培養出一(yi)批漢(han)(han)(han)(han)劇(ju)(ju)人才。 一(yi)批經過加工整(zheng)理的(de)(de)傳統劇(ju)(ju)目，如《宇宙(zhou)鋒》、《二(er)度(du)梅》、《斷橋》、《興漢(han)(han)(han)(han)圖》、《水擒(qin)龐德》、《斬竇娥(e)》、《急子回國(guo)(guo)》、《詳狀審陶(tao)(tao)》等曾在(zai)全(quan)國(guo)(guo)和(he)湖(hu)北(bei)省(sheng)歷屆(jie)戲曲(qu)會(hui)演中(zhong)(zhong)(zhong)獲獎或受(shou)到好評。其中(zhong)(zhong)(zhong)，《宇宙(zhou)鋒》于(yu)1954年(nian)由東(dong)北(bei)電(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)攝制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)黑白影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《二(er)度(du)梅》于(yu)1959年(nian)由武漢(han)(han)(han)(han)電(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)拍成(cheng)黑白影(ying)片(pian)(pian)(pian)；新編歷史劇(ju)(ju)《闖王旗》于(yu)1978年(nian)由長(chang)春電(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)拍攝成(cheng)彩(cai)色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；移植劇(ju)(ju)目《借牛(niu)》于(yu)1966年(nian)被(bei)珠江電(dian)影(ying)制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)(pian)(pian)廠(chang)攝制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)彩(cai)色影(ying)片(pian)(pian)(pian)；《審陶(tao)(tao)大》、《磐(pan)河橋》、《掃雪打碗》等劇(ju)(ju)被(bei)拍成(cheng)資料片(pian)(pian)(pian)。

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二、漢劇的藝術特色聲腔

漢劇聲(sheng)(sheng)腔(qiang)以西皮、二(er)黃為(wei)主，兼(jian)有(you)歌腔(qiang)、昆曲(qu)、雜(za)腔(qiang)、小(xiao)(xiao)調(diao)等曲(qu)調(diao)。高亢激越，爽(shuang)朗流暢。在漢劇中,鑼鼓地位不可或缺。它打法多樣(yang)，分為(wei)大打、小(xiao)(xiao)打和(he)串打。其中，串打配以馬鑼，節(jie)奏(zou)感(gan)強，氣氛強烈。角色行當分為(wei)十大行：一生、二(er)旦(dan)、三凈(jing)、四末、五丑、六外、七(qi)小(xiao)(xiao)、八貼、九夫、十雜(za)；末腳以雍容的表演(yan)和(he)醇厚深沉的唱腔(qiang)取勝；旦(dan)行唱腔(qiang)絢麗多彩，以聲(sheng)(sheng)傳情(qing)，聲(sheng)(sheng)情(qing)并茂。

漢劇的(de)(de)聲腔(qiang)以西(xi)(xi)皮(pi)、二(er)(er)簧(huang)(huang)為主，兼有(you)(you)吹腔(qiang)、雜曲(qu)(qu)、小調(diao)。西(xi)(xi)皮(pi)也(ye)稱"下把",定la-mi弦，唱(chang)腔(qiang)高亢激越，爽朗流(liu)暢；節(jie)奏(zou)靈(ling)活(huo)多(duo)變，可塑性(xing)強，使用(yong)(yong)范(fan)圍較(jiao)廣(guang)。西(xi)(xi)皮(pi)板(ban)(ban)(ban)式比較(jiao)完整，有(you)(you)[慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)]（習稱慢(man)(man)西(xi)(xi)皮(pi)）、[正(zheng)板(ban)(ban)(ban)]（習稱中(zhong)(zhong)西(xi)(xi)皮(pi)）、[快(kuai)板(ban)(ban)(ban)]（習稱快(kuai)西(xi)(xi)皮(pi)）、[西(xi)(xi)皮(pi)垛子(zi)]、[西(xi)(xi)皮(pi)一(yi)字]，以及(ji)屬散板(ban)(ban)(ban)類的(de)(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]等(deng)。其中(zhong)(zhong)，[西(xi)(xi)皮(pi)垛子(zi)]是運用(yong)(yong)較(jiao)多(duo)又最具(ju)特(te)色的(de)(de)一(yi)種獨立板(ban)(ban)(ban)式，其唱(chang)腔(qiang)字多(duo)腔(qiang)少，節(jie)奏(zou)緊(jin)湊，適于敘事，是西(xi)(xi)皮(pi)中(zhong)(zhong)常用(yong)(yong)的(de)(de)一(yi)種板(ban)(ban)(ban)式。二(er)(er)簧(huang)(huang)也(ye)稱"上把"，定sol-re弦，曲(qu)(qu)調(diao)柔(rou)和委婉(wan)，舒展流(liu)暢，節(jie)奏(zou)較(jiao)平穩。板(ban)(ban)(ban)式有(you)(you)[二(er)(er)簧(huang)(huang)慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)簧(huang)(huang)垛板(ban)(ban)(ban)]、[二(er)(er)流(liu)]、[二(er)(er)流(liu)垛子(zi)]、[夾板(ban)(ban)(ban)]，以及(ji)屬散板(ban)(ban)(ban)類的(de)(de)[搖(yao)板(ban)(ban)(ban)]、[散板(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)]、[導板(ban)(ban)(ban)]等(deng)。[二(er)(er)流(liu)]是主要板(ban)(ban)(ban)式，有(you)(you)快(kuai)、慢(man)(man)之分。西(xi)(xi)皮(pi)、二(er)(er)黃在(zai)傳統演唱(chang)中(zhong)(zhong)還有(you)(you)一(yi)些獨具(ju)特(te)色的(de)(de)專用(yong)(yong)曲(qu)(qu)調(diao)和特(te)定唱(chang)腔(qiang)。如襄陽調(diao)、九腔(qiang)十(shi)八板(ban)(ban)(ban)、燈(deng)籠(long)竿(gan)、西(xi)(xi)反(fan)腔(qiang)、黃反(fan)腔(qiang)、馬蹄調(diao)、琵琶詞等(deng)。

漢劇(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)中還有(you)一些曲(qu)(qu)調(diao)(diao)優美活潑、節奏鮮明的雜(za)曲(qu)(qu)小調(diao)(diao)，包括[昆腔(qiang)(qiang)]、[羅羅腔(qiang)(qiang)]（七句(ju)半(ban)），[渭腔(qiang)(qiang)]、[耍孩兒]、[銀紐絲]、[鳳陽歌]、[鴛鴦鳥]、[過關調(diao)(diao)]等(deng)數十余(yu)種，以及民歌、雜(za)曲(qu)(qu)等(deng)。多用于富有(you)喜劇(ju)(ju)色(se)彩、生活氣息濃厚(hou)的小戲。漢劇(ju)(ju)的曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)也十分(fen)(fen)豐富。傳(chuan)統(tong)的演(yan)唱和器樂(le)(le)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)有(you)四(si)百多首。按使用樂(le)(le)器的不同，分(fen)(fen)為嗩吶曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、笛子曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)、絲弦曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)；根據曲(qu)(qu)調(diao)(diao)性能和使用范圍，又分(fen)(fen)為軍樂(le)(le)、禮樂(le)(le)、宴樂(le)(le)、物(wu)樂(le)(le)、喜樂(le)(le)、哀樂(le)(le)、神樂(le)(le)七類(lei)。這些曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)或(huo)銜(xian)接唱腔(qiang)(qiang)，或(huo)配合身段、渲染(ran)氣氛，具有(you)豐富的表現功能。有(you)些戲如《天官賜福》、《草場會》、《大封相》、《五才子》等(deng)，則是專唱曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)(pai)的劇(ju)(ju)目。

1、伴奏

漢(han)劇(ju)的(de)伴奏(zou)具有自己(ji)獨特的(de)風格。不同的(de)唱(chang)腔(qiang)使用(yong)不同的(de)伴奏(zou)樂(le)器，皮簧(huang)腔(qiang)主(zhu)(zhu)要(yao)以(yi)胡琴伴奏(zou)為(wei)主(zhu)(zhu)，嗩吶二簧(huang)、羅(luo)羅(luo)腔(qiang)、昆腔(qiang)曲(qu)牌(pai)等，則以(yi)嗩吶或笛(di)子為(wei)主(zhu)(zhu)要(yao)伴奏(zou)樂(le)器。近幾十年來(lai)，文武(wu)場樂(le)器有較大(da)改(gai)進，如胡琴改(gai)為(wei)京胡；漢(han)鑼(luo)(luo)(luo)、漢(han)鈸改(gai)為(wei)音調高昂的(de)奉鑼(luo)(luo)(luo)、蘇撥。漢(han)劇(ju)鑼(luo)(luo)(luo)鼓經十分豐富，打(da)(da)法(fa)多樣，基本鑼(luo)(luo)(luo)鼓點約有一百六十多個。大(da)體(ti)上(shang)可分為(wei)[大(da)打(da)(da)]、[小打(da)(da)]、[川(chuan)打(da)(da)、[干打(da)(da)]、[濕(shi)打(da)(da)]五(wu)種組合方式。其中，由(you)馬鑼(luo)(luo)(luo)、邊鼓、大(da)鑼(luo)(luo)(luo)、鈸組合而成的(de)[川(chuan)打(da)(da)]，具有節奏(zou)鮮明、氣(qi)氛強烈(lie)的(de)特點，對于刻畫粗(cu)獷、剽(piao)悍的(de)人物形象(xiang)和烘托(tuo)場上(shang)火爆熱(re)烈(lie)的(de)氣(qi)氛，能起(qi)到獨特的(de)表現作用(yong)，主(zhu)(zhu)要(yao)用(yong)于西皮唱(chang)腔(qiang)及(ji)舞(wu)蹈、武(wu)打(da)(da)的(de)伴奏(zou)。如在《馬武(wu)鬧館》、《扎高圍灘(tan)》、《雙賣(mai)武(wu)》等花(hua)臉(lian)、武(wu)生戲中，均用(yong)[川(chuan)打(da)(da)]來(lai)襯托(tuo)草莽英雄灑脫(tuo)粗(cu)獷的(de)性格，效(xiao)果不錯。

2、行當

漢劇(ju)與(yu)湖北清(qing)戲(xi)、湖北越調在(zai)民(min)間素有"一清(qing)、二黃(huang)、三(san)越調"之(zhi)說(shuo)。其分行均為一末(mo)、二凈、三(san)生、四旦、五丑、六外(wai)、七小、八貼、九夫、十雜(za)十大行當。末(mo)、丑、夫用(yong)(yong)(yong)本(ben)嗓（俗(su)稱(cheng)"堂音(yin)"）；生以本(ben)嗓為主，并夾用(yong)(yong)(yong)邊音(yin)（俗(su)稱(cheng)"本(ben)夾邊"）；凈、雜(za)用(yong)(yong)(yong)邊嗓；旦、小生用(yong)(yong)(yong)小嗓。

一末

為老年(nian)生(sheng)角(jiao)，劇(ju)中(zhong)(zhong)多飾演年(nian)老的(de)帝(di)王、宰相、高官、學士、賢士、義仆等(deng)正面人物。末角(jiao)中(zhong)(zhong)的(de)代表(biao)人物是(shi)余洪(hong)元。他最先對唱(chang)腔、表(biao)演做了突破性(xing)嘗(chang)試(shi)，創造(zao)了深(shen)沉蒼勁、醇(chun)厚優美的(de)"余派"唱(chang)腔，將末角(jiao)藝術推向(xiang)高峰。他在《興漢圖(tu)》、《白帝(di)城》中(zhong)(zhong)飾演的(de)劉備，以雍容的(de)表(biao)演和醇(chun)厚深(shen)沉的(de)唱(chang)腔取勝。在《兩(liang)狼山》中(zhong)(zhong)扮演的(de)楊繼業，以慷慨悲壯(zhuang)的(de)〔二簧(huang)慢板〕，把(ba)漢劇(ju)〔反二簧(huang)〕唱(chang)腔提到一個(ge)新的(de)水(shui)平。此外，末角(jiao)任天(tian)全、蔡(cai)炳南、胡雙(shuang)喜、劉炳南、魏平原、胡桂林、余春衡等(deng)也頗(po)負盛名。

二凈

為(wei)唱(chang)工花臉，劇中(zhong)多飾演(yan)諫(jian)臣名將，如《大保國》中(zhong)徐延(yan)昭、《白良關(guan)》中(zhong)的(de)尉遲恭、《下河東(dong)》中(zhong)的(de)趙匡胤等。此外也扮演(yan)奸雄暴君，如《雁門關(guan)》中(zhong)的(de)潘仁美、《捉(zhuo)放曹》中(zhong)的(de)曹操、《毒胞兄》中(zhong)的(de)楊(yang)廣等。二(er)凈(jing)以唱(chang)邊音為(wei)主，行"背弓"腔，難度大。知名凈(jing)角有羅(luo)敢生、鄭萬(wan)年(nian)、余洪奎、朱洪壽等。

三生

為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)年生(sheng)角(jiao)，重(zhong)唱(chang)工(gong)，多扮演慷慨激(ji)昂(ang)、忠誠耿直的(de)正(zheng)面人物，如《文(wen)昭(zhao)關》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)伍子(zi)胥、《轅(yuan)門斬子(zi)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)楊(yang)延昭(zhao)、《法門寺》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)趙廉等。知名(ming)生(sheng)角(jiao)有(you)(you)冷(leng)少鳴(ming)（作品(pin)有(you)(you)《探(tan)母見(jian)娘(niang)》、《樊城路會(hui)》、《轅(yuan)門斬子(zi)》），陳丁已、錢文(wen)奎(kui)、吳(wu)天保、尹春保、何鳴(ming)鳳、徐繼聲等。其中(zhong)(zhong)(zhong)以(yi)吳(wu)天保成就最大。他勇于革(ge)新(xin)，創造了高(gao)亢激(ji)昂(ang)、行腔峭(qiao)拔的(de)"吳(wu)派"唱(chang)腔。三生(sheng)所扮人物大都是文(wen)的(de)；雖有(you)(you)武(wu)的(de)，但也以(yi)文(wen)唱(chang)為(wei)主，唱(chang)、念、做(zuo)兼重(zhong)的(de)戲很多。由于重(zhong)唱(chang)，又被稱為(wei)"鐵扁(bian)擔行"。

四旦

多飾演大家閨秀、中年(nian)婦(fu)女(nv)、皇后王(wang)妃和貞女(nv)烈婦(fu)，如(ru)《二度梅》中的(de)陳(chen)(chen)杏(xing)元(yuan)、《大保國》中的(de)李(li)艷妃、《二王(wang)圖》中的(de)賀后等(deng)。本角(jiao)色表演端(duan)莊凝(ning)重(zhong)，娟秀大方，重(zhong)唱(chang)工。知(zhi)名旦角(jiao)有(you)李(li)彩云、劉順娥(e)、陳(chen)(chen)伯華、鄧云鳳、錢(qian)華等(deng)。她們的(de)唱(chang)腔各有(you)特色，其中以陳(chen)(chen)伯華成(cheng)(cheng)就(jiu)最為突出。她融青(qing)衣、花旦、閨門旦于一爐，創(chuang)造(zao)了華麗多彩的(de)"陳(chen)(chen)派"唱(chang)腔，成(cheng)(cheng)功地塑(su)造(zao)了許多不(bu)同性(xing)格的(de)人物(wu)形象。

五丑

應工劇目很寬，可扮演各種不同類型的(de)角色，如老(lao)年的(de)貧婆、幼稚的(de)娃娃、昏聵的(de)帝王、狡詐的(de)小吏、耿直的(de)老(lao)翁等。其表演以詼(hui)諧風趣為主，做工繁重(zhong)，重(zhong)腿功，講究"襠勁"、"矮子步"等。

六外

為重做工(gong)的(de)生角，戲(xi)路(lu)較寬，如《群英會》中(zhong)的(de)魯肅、《表功》中(zhong)的(de)秦瓊、《坐樓(lou)殺惜》中(zhong)的(de)宋(song)江等(deng)，均以表演(yan)見(jian)長(chang)。如《表功》中(zhong)的(de)秦瓊，念(nian)白(bai)多達百余句，邊念(nian)邊做，腰、腿、身、手、髯口、眼神(shen)各顯其能(neng)，均有交代。

七小

包(bao)括(kuo)文、武小生(sheng)。文戲如《販馬(ma)記(ji)》中(zhong)的(de)趙(zhao)寵、《二度梅(mei)》中(zhong)的(de)梅(mei)良(liang)玉、《花田錯》中(zhong)的(de)卞(bian)生(sheng)等；武戲的(de)靠把戲有《蘆花蕩》的(de)周瑜、《黃(huang)鶴樓》中(zhong)的(de)趙(zhao)云(yun)、《白(bai)門樓》中(zhong)的(de)呂布(bu)等。赤膊生(sheng)（短打小生(sheng)）常演《武松打虎(hu)》、《快活林》等。知名小生(sheng)有喻俊卿、黃(huang)雙喜、董金林、李四立(li)等。

八貼

是(shi)以(yi)做(zuo)工為主(zhu)的(de)(de)花旦(dan)，多扮演年輕少女、風騷潑辣的(de)(de)少婦，如《花田錯(cuo)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)春(chun)蘭、《烏(wu)龍(long)院》中(zhong)(zhong)閻惜姣、《翠屏山》中(zhong)(zhong)的(de)(de)潘(pan)巧云等(deng)。也扮演與四(si)旦(dan)同(tong)工的(de)(de)婦女，如《貴妃醉酒(jiu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)楊玉環、《反八卦》中(zhong)(zhong)的(de)(de)柴夫人(ren)等(deng)。近世著名花旦(dan)有羅金喜、鐘華(hua)卿、董瑤(yao)階、小翠喜、萬(wan)盞(zhan)燈(deng)等(deng)。其中(zhong)(zhong)以(yi)董瑤(yao)階最為有名，被尊為花旦(dan)中(zhong)(zhong)的(de)(de)魁首。

九夫

多扮(ban)演老年婦女，在表演風格上有貧富之(zhi)分，如《四郎探母(mu)》中的佘太君、《釣(diao)金龜》中的康氏等。

十雜

為做工花臉，多(duo)扮演勇猛憨(han)直的武將或飛揚跋(ba)扈的權臣。如張飛、馬武、呼(hu)延贊等，以做和(he)打見長。

三、漢劇的傳統曲目

漢劇(ju)(ju)傳統劇(ju)(ju)目(mu)有(you)660余個，多(duo)是歷(li)史演義故事和民間傳說，如《英雄志》、《祭風臺》、《李(li)密投唐》等，以《宇宙鋒》等劇(ju)(ju)的(de)(de)演出最為(wei)人稱賞。漢劇(ju)(ju)還(huan)有(you)很多(duo)雜腔(qiang)小調和豐(feng)富的(de)(de)曲(qu)牌。專(zhuan)唱曲(qu)牌的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)有(you)《大(da)賜福》、《草場會》、《五才子》等。

抗日(ri)戰(zhan)(zhan)爭爆發后(hou)，漢(han)劇(ju)(ju)藝人(ren)響應中(zhong)國(guo)共產黨的(de)號召，積極參加抗日(ri)救亡活動。在郭沫若、田漢(han)、洪深等(deng)人(ren)的(de)領導下(xia)，組織了十(shi)個漢(han)劇(ju)(ju)流動宣(xuan)傳隊，由(you)傅心一(yi)(yi)(yi)、吳天(tian)(tian)保、周天(tian)(tian)棟等(deng)率領，分赴川、湘、鄂西等(deng)大后(hou)方演出(chu)。在重慶(qing)、成都一(yi)(yi)(yi)帶演出(chu)了《淝水之戰(zhan)(zhan)》、《江漢(han)漁歌》、《文天(tian)(tian)祥》、《岳飛(fei)》等(deng)劇(ju)(ju)目，一(yi)(yi)(yi)直堅持到抗戰(zhan)(zhan)勝利。傅心一(yi)(yi)(yi)還在重慶(qing)北碚(bei)開辦漢(han)劇(ju)(ju)訓(xun)練班，學(xue)生畢業后(hou)組成"五一(yi)(yi)(yi)漢(han)劇(ju)(ju)團"，抗日(ri)戰(zhan)(zhan)爭勝利回(hui)鄂后(hou)改名為黃石市漢(han)劇(ju)(ju)團。

中華人(ren)民(min)共(gong)和(he)(he)國(guo)(guo)成(cheng)(cheng)(cheng)立后，漢(han)劇(ju)(ju)(ju)再一(yi)次獲得蓬(peng)勃發(fa)展(zhan)的(de)機遇。全省相繼成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)二(er)十多個漢(han)劇(ju)(ju)(ju)團。1962年(nian)武(wu)(wu)漢(han)市成(cheng)(cheng)(cheng)立了(le)武(wu)(wu)漢(han)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)院，由(you)陳伯華任院長，吳(wu)天保、胡(hu)桂林、李(li)羅克任副(fu)院長，承擔(dan)起(qi)研究(jiu)和(he)(he)革新漢(han)劇(ju)(ju)(ju)的(de)重任。1958年(nian)湖北(bei)省戲曲研究(jiu)所(suo)舉辦(ban)了(le)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)演員進修(xiu)班，湖北(bei)省和(he)(he)武(wu)(wu)漢(han)市戲曲學(xue)校分(fen)別開(kai)辦(ban)了(le)漢(han)劇(ju)(ju)(ju)科，集中各行的(de)優秀師資，培養(yang)出一(yi)批漢(han)劇(ju)(ju)(ju)人(ren)才。 一(yi)批經過加工整理的(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)目，如(ru)《宇(yu)宙鋒(feng)》、《二(er)度梅》、《斷橋(qiao)》、《興漢(han)圖》、《水擒龐德》、《斬竇(dou)娥(e)》、《急子回國(guo)(guo)》、《詳(xiang)狀審(shen)陶(tao)》等曾在全國(guo)(guo)和(he)(he)湖北(bei)省歷屆戲曲會演中獲獎(jiang)或受到(dao)好評。其中，《宇(yu)宙鋒(feng)》于(yu)1954年(nian)由(you)東北(bei)電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)黑(hei)白(bai)(bai)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)；《二(er)度梅》于(yu)1959年(nian)由(you)武(wu)(wu)漢(han)電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)黑(hei)白(bai)(bai)影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)；新編歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)《闖王旗》于(yu)1978年(nian)由(you)長春電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)拍(pai)攝(she)(she)成(cheng)(cheng)(cheng)彩色影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)；移植劇(ju)(ju)(ju)目《借牛》于(yu)1966年(nian)被珠江電(dian)影(ying)(ying)(ying)制(zhi)(zhi)片(pian)(pian)廠(chang)攝(she)(she)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)(cheng)彩色影(ying)(ying)(ying)片(pian)(pian)；《審(shen)陶(tao)大》、《磐河(he)橋(qiao)》、《掃雪打(da)碗》等劇(ju)(ju)(ju)被拍(pai)成(cheng)(cheng)(cheng)資料片(pian)(pian)。

四、漢劇的傳承意義

在中國戲曲發展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結構演變的重要史料和進行藝術創新的資源。20世紀60年代以來，各地漢劇團急劇減少，至今湖北省境內僅存兩個(ge)專業漢劇(ju)院團，許多劇(ju)目和傳統(tong)技藝(yi)正隨著(zhu)老藝(yi)人的謝世而失傳，急需加以搶救和保護。