炕圍(wei)畫又稱墻(qiang)圍(wei)畫，墻(qiang)圍(wei)。是一種中國(guo)民(min)間(jian)常見(jian)的(de)室內(nei)裝飾畫。在中國(guo)北(bei)方(fang)較流行。作為(wei)山西地(di)方(fang)文化中一支地(di)域性(xing)很(hen)強的(de)造型藝(yi)術形式(shi)稍(shao)后又以顏(yan)料(liao)做底，色彩(cai)畫花(hua)，桐油涂罩。既(ji)鮮艷亮(liang)豁，又堅固(gu)耐久。日常臟污了，以濕布(bu)(bu)揩擦，則又光(guang)亮(liang)如新。因此，炕圍(wei)畫開始(shi)在民(min)間(jian)流行起(qi)來了。晉東(dong)南地(di)區、呂梁地(di)區、晉中地(di)區、忻州地(di)區、雁(yan)北(bei)地(di)區均有分(fen)布(bu)(bu)，其中尤以原平、代(dai)縣的(de)炕圍(wei)畫最為(wei)著名。

一.產生背景

晉北屬高寒地帶(dai)，農村中家(jia)家(jia)戶(hu)戶(hu)都有火(huo)炕取暖御寒。炕上的(de)墻面極易脫落起皮(pi)、經常蹭臟(zang)衣物被褥。于是人(ren)們(men)先(xian)以(yi)(yi)刷墻所(suo)用的(de)白土(亦叫(jiao)甘(gan)子土)，調以(yi)(yi)膠水，在環(huan)炕的(de)墻上涂一高約二尺的(de)“圍子”，這樣(yang)既保護(hu)了墻面，又使人(ren)們(men)免遭了臟(zang)衣污物之累(lei)。

二.最初形式

實用(yong)性有(you)了(le)，但無美感。于(yu)是人們又(you)以(yi)墨(mo)線(xian)繪以(yi)簡(jian)單的線(xian)條邊飾(shi)，中間(jian)再畫幾枝蘭葉墨(mo)花，果然(ran)悅目好看。就這樣，最(zui)初形式(shi)的炕圍畫出現了(le)。

三.流行

稍(shao)后又(you)(you)以顏料做底，色彩畫(hua)花(hua)，桐油涂罩。既鮮艷亮豁，又(you)(you)堅固耐久(jiu)。日常臟污了(le)，以濕(shi)布揩擦，則又(you)(you)光(guang)亮如新。因此，炕圍畫(hua)開始在民間(jian)流(liu)行起(qi)來了(le)。

四.發展

進而，由于眾多(duo)兼擅宮廷(ting)、廟宇彩繪(hui)的(de)畫(hua)匠投身此業，各種建筑彩繪(hui)圖案、表現形式得(de)以(yi)大量的(de)借鑒和(he)引入(ru)。而民間木版年畫(hua)在(zai)城鄉的(de)盛行(xing)，各種畫(hua)傳圖譜的(de)刊印流傳，又為炕圍(wei)畫(hua)的(de)畫(hua)空內(nei)容提供了豐富(fu)多(duo)彩的(de)“藍本”。炕圍(wei)畫(hua)的(de)表現能力(li)日漸成熟，形式格(ge)局逐步完(wan)備，此時當是清代應(ying)無可疑問了。

五.壯大

此后，又經過多少年無數山西(xi)民(min)(min)間畫匠和勞動人民(min)(min)的(de)(de)智慧合(he)力(li)，新型油漆涂料(liao)和繪畫顏(yan)料(liao)的(de)(de)應用，各種姊(zi)妹藝術的(de)(de)影響和滋補(bu)，使得(de)這一鄉土之花，枝繁葉茂，越開越艷。及(ji)至今日，隨著農村生活(huo)水平的(de)(de)提高，炕圍畫的(de)(de)華彩麗姿，遍及(ji)千家萬戶(hu)。

六.種類

炕圍畫的(de)形式構(gou)成(cheng)有一(yi)套固定的(de)程式。即以上下(xia)兩組邊道，按照一(yi)定的(de)規格布置而形成(cheng)其(qi)(qi)主體(ti)(ti)框架，中間等距離安(an)排(pai)以各種(zhong)畫空。既具完(wan)整對(dui)稱的(de)裝飾形式美感，又(you)具簡繁(fan)對(dui)比(bi)，主從相映的(de)豐富表現內涵。炕上部(bu)分是(shi)其(qi)(qi)主體(ti)(ti)，鍋臺畫、灶(zao)頭畫、看墻(qiang)畫是(shi)其(qi)(qi)外延部(bu)分。

炕圍畫的高度(du)(du)一般為二尺左右，現時由(you)于房(fang)屋建筑日漸高大(da)寬敞，炕圍畫亦有逐步增(zeng)高之(zhi)勢(shi)；其長(chang)度(du)(du)則依照炕的大(da)小而(er)定。

炕圍畫畫空、邊道以外的空間(jian)部(bu)分所涂(tu)色(se)彩稱為底。寧武、五寨一帶喜用紅棕色(se)，紅火濃(nong)艷，強(qiang)烈醒目，原(yuan)平、代縣、繁峙一帶則多用深(shen)淺綠色(se)，素雅大方，清新悅目。二者各(ge)具其妙，各(ge)悅所好。

邊道圖(tu)案是炕(kang)圍畫的(de)精華所(suo)在，對炕(kang)圍畫的(de)形式和風格的(de)形成(cheng)，有(you)著極(ji)為重要的(de)作用(yong)。所(suo)以(yi)，評定一套炕(kang)圍畫的(de)精劣(lie)高下亦多以(yi)此為標準。

邊(bian)(bian)(bian)(bian)道的(de)(de)種(zhong)類極為繁多(duo)(duo)，相(xiang)當一部分是(shi)具有(you)吉(ji)祥寓意(yi)(yi)的(de)(de)圖案(an)紋(wen)樣反復(fu)連續而成。常用的(de)(de)有(you)：退色邊(bian)(bian)(bian)(bian)、玉帶邊(bian)(bian)(bian)(bian)、竹節邊(bian)(bian)(bian)(bian)、邊(bian)(bian)(bian)(bian)棠(tang)邊(bian)(bian)(bian)(bian)、冰竹梅邊(bian)(bian)(bian)(bian)、卷書邊(bian)(bian)(bian)(bian)、萬字邊(bian)(bian)(bian)(bian)、獅子(zi)滾繡球(qiu)邊(bian)(bian)(bian)(bian)、富貴不(bu)斷頭邊(bian)(bian)(bian)(bian)、夔在套(tao)蝠邊(bian)(bian)(bian)(bian)（蝙(bian)蝠寓福）、暗八(ba)(ba)仙(xian)邊(bian)(bian)(bian)(bian)（八(ba)(ba)仙(xian)手持的(de)(de)道具）、鶴(he)壽(shou)邊(bian)(bian)(bian)(bian)（白鶴(he)與(yu)(yu)各種(zhong)壽(shou)字）、福壽(shou)邊(bian)(bian)(bian)(bian)（佛手與(yu)(yu)桃(tao)或(huo)(huo)(huo)蝙(bian)蝠與(yu)(yu)壽(shou)字）、金玉滿堂邊(bian)(bian)(bian)(bian)（金魚加水(shui)草水(shui)紋(wen)）……或(huo)(huo)(huo)古樸(pu)、或(huo)(huo)(huo)新穎、或(huo)(huo)(huo)簡潔、或(huo)(huo)(huo)精細(xi)、或(huo)(huo)(huo)平面(mian)展開、或(huo)(huo)(huo)立體凸現(xian)、或(huo)(huo)(huo)強(qiang)烈明(ming)快、或(huo)(huo)(huo)平和迷離，可謂是(shi)百色百樣、美不(bu)勝收了。每套(tao)炕圍畫邊(bian)(bian)(bian)(bian)道的(de)(de)繁簡多(duo)(duo)寡(gua)不(bu)盡(jin)相(xiang)同，但(dan)都(dou)是(shi)有(you)機組合，相(xiang)映成趣。如若(ruo)再(zai)仔細(xi)體味(wei)其中吉(ji)祥涵意(yi)(yi)的(de)(de)構成匠心，那(nei)更是(shi)如嚼橄欖，余味(wei)無窮。

同邊道相配的還有幾種適合(he)形圖(tu)案紋樣，畫在畫空兩旁的為“卡頭”；設在第二(er)組邊道下面角隅處的稱作“角云子”，這(zhe)些圖(tu)案都是“細炕圍”的附加裝飾，具有錦上(shang)添花之美。

畫(hua)空也稱(cheng)“池子”，是(shi)炕圍畫(hua)的(de)點睛(jing)之處。有(you)長方形、圓形、菱形、扇形等多種形制。表現(xian)內容豐富，人物、花鳥(niao)、山(shan)水、風景無所不有(you)；表現(xian)手法多樣，工筆重彩、水墨(mo)寫意，木版年(nian)畫(hua)，月份牌(pai)年(nian)畫(hua)、裝(zhuang)飾粉畫(hua)“多元并存”。

人物(wu)畫(hua)舊(jiu)時多(duo)取材于歷史典(dian)故(gu)，話本傳(chuan)說。一(yi)般(ban)有“桃園結(jie)義”、“三顧茅廬(lu)”、“太公垂釣”、“蘇武牧(mu)羊(yang)”、“四美圖(tu)”、“八愛圖(tu)”、“二十四孝”等。現(xian)時則(ze)多(duo)選用神話傳(chuan)說、戲(xi)曲故(gu)事，一(yi)般(ban)為“嫦娥奔日”、“麻姑獻(xian)壽”、“鶯鶯聽(ting)琴”、“貂蟬拜月”、“白蛇傳(chuan)”、“紅樓夢”、“梁山伯與祝英臺(tai)”、“打金枝”、“金水橋”等。有的(de)是各(ge)種(zhong)“選段”的(de)集錦式“會串(chuan)”，有的(de)則(ze)以“連臺(tai)本戲(xi)”表現(xian)。

花(hua)鳥畫是(shi)深(shen)受人們(men)喜愛的(de)畫空內(nei)容，常畫的(de)有(you)：牡(mu)丹富麗、孔雀開屏、荷(he)花(hua)嬌艷、鴛鴦比(bi)翼、松伴白鶴、竹擁(yong)熊貓(mao)、蝶戲(xi)秋菊、鵲鬧冬梅(mei)、蘭花(hua)沁(qin)香、山茶吐蕊，還有(you)“兩個黃鸝鳴(ming)翠柳(liu)”、“一枝紅杏出(chu)墻來(lai)”……真個是(shi)花(hua)團錦簇(cu)。喧鬧的(de)春色，時時化解(jie)和撫慰著人們(men)飽(bao)受生(sheng)存(cun)之累的(de)心境。勃勃的(de)生(sheng)機，常常激發著人們(men)熱愛生(sheng)活的(de)興頭。

畫空內的山水畫多為高山奇峰、飛瀑流泉、碧樹煙云。風景畫則多是各地名勝：北京的頤和園、北海的白塔、杭州的西湖、蘇州(zhou)的(de)(de)園林、桂林的(de)(de)山水、太湖(hu)的(de)(de)漁歌帆影(ying)，以及由(you)此變化而來的(de)(de)青山碧(bi)水、樓臺(tai)亭(ting)閣、長橋曲欄、綠樹白云構成的(de)(de)各(ge)種畫面。

然而“重頭戲”還屬鍋臺(tai)畫(hua)和(he)看墻畫(hua)。鍋臺(tai)上方(fang)的稱為(wei)(wei)鍋臺(tai)畫(hua)，無鍋臺(tai)處則為(wei)(wei)看墻畫(hua)。由(you)于其(qi)面積大，位置顯，因而使得匠人總是(shi)把最(zui)拿手(shou)的本事，用在此處顯露。內容多(duo)吉祥喜(xi)慶，如娃娃坐(zuo)蓮(lian)花為(wei)(wei)“連生貴(gui)子”，錦(jin)雞與花是(shi)“錦(jin)上添花”，貓(mao)與牡丹(dan)蝴蝶組合為(wei)(wei)“耄耋(die)富(fu)貴(gui)”，鹿鶴相聚則是(shi)“六合同春”，松竹梅一處為(wei)(wei)“歲寒三友(you)”，花瓶中(zhong)插月季花則是(shi)“四(si)季平安”。

由于這(zhe)些題材內容的(de)(de)含義，寄寓了人(ren)們對(dui)幸福生活的(de)(de)向往與(yu)希冀(ji)，故而倍(bei)受人(ren)們的(de)(de)喜愛(ai)，并作為“保留節目”傳流(liu)不衰。由于這(zhe)些畫(hua)面都以飽滿(man)的(de)(de)構(gou)圖(tu)，艷麗的(de)(de)色彩(cai)，生動精(jing)細的(de)(de)刻畫(hua)而引人(ren)注(zhu)目，故而享受著主人(ren)們的(de)(de)“重點保護”，有(you)的(de)(de)是以透明(ming)的(de)(de)塑料薄膜(mo)遮(zhe)罩；有(you)的(de)(de)則專門(men)串一“茭箭排排’擋塵御氣。只(zhi)有(you)在(zai)親朋好(hao)友(you)上門(men)或左鄰右舍(she)相(xiang)聚(ju)時(shi)，方才展(zhan)示夸耀，其珍愛(ai)之(zhi)心可見一斑。

灶頭畫是與鍋臺畫相連的(de)立式畫面。因在風箱上方(fang)供灶君的(de)位置故而得名。表現(xian)內(nei)容有瓜(gua)果、花鳥，亦具(ju)吉祥(xiang)內(nei)涵(han)。

炕(kang)圍畫(hua)用石(shi)色(se)，需(xu)要匠人(ren)自(zi)己研(yan)磨、漂澄(cheng)、加膠礬(fan)才(cai)能使用，天(tian)長(chang)日久，色(se)澤如新。解放后(hou)，炕(kang)圍畫(hua)從(cong)形式到(dao)內容(rong)都有了新的發展。

綜上所(suo)述(shu)，我(wo)們可(ke)以(yi)窺見山西炕圍形(xing)式(shi)之(zhi)內(nei)蘊(yun)，集品類眾多的(de)藝術形(xing)式(shi)，容五花八門的(de)表(biao)現手法(fa)，納(na)豐富多彩的(de)題材內(nei)容。傾其所(suo)愛，盡其所(suo)想，反復(fu)鋪陳(chen)，疊加組合，構成了其大(da)(da)紅大(da)(da)素，大(da)(da)雅(ya)大(da)(da)俗的(de)美學品格。

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