上黨梆子是山西省漢族戲曲劇種之一，山西四大梆子之一，因其產生和主要流布于秦漢時期的上黨郡而得名。當地人稱“大戲”，晉南人稱“東府戲”，河北邯鄲一帶稱“西府調”、“澤州調”，也曾稱作“上黨宮調”。1954年全省首屆戲曲觀摩會演時定下“上黨梆子”這個名字。2006年5月20日，上黨梆子經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。梆(bang)子(zi)(zi)，又名(ming)梆(bang)板(ban)，打擊樂器。約在(zai)明末清(qing)初（十(shi)七世紀(ji)），隨著梆(bang)子(zi)(zi)腔戲(xi)曲的(de)興起而流行。清(qing)代李調元《劇說》：“以(yi)梆(bang)為(wei)板(ban)，月琴應之，亦有緊慢。俗呼梆(bang)子(zi)(zi)腔，蜀謂之亂彈”。梆(bang)子(zi)(zi)腔即以(yi)使用梆(bang)子(zi)(zi)擊拍而得名(ming)。梆(bang)子(zi)(zi)由兩根長(chang)短不等(deng)、粗細(xi)不同(tong)的(de)實心硬木棒組成(cheng)。長(chang)25厘(li)米(mi)的(de)一(yi)根為(wei)圓柱形，直徑4厘(li)米(mi)，另(ling)一(yi)根短而粗的(de)為(wei)長(chang)方(fang)形，長(chang)20、寬5-6、厚4厘(li)米(mi)。一(yi)般多用紫(zi)檀、紅木制作，有些地(di)方(fang)用棗(zao)木心制作，材料必須堅(jian)實、干透，不能有疤節或 劈裂(lie)。外表(biao)光滑、圓弧和(he)棱(leng)角(jiao)適(shi)度(du)。

一.歷史起源

1.形成

關于(yu)上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)起源，有多(duo)種(zhong)(zhong)說法，一(yi)般認(ren)為(wei)(wei)它(ta)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)于(yu)澤(ze)州府（今(jin)山西晉(jin)城(cheng)(cheng)）。雖名(ming)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)，實為(wei)(wei)昆(kun)(kun)（昆(kun)(kun)曲）、梆(bang)(bang)(bang)（梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)）、羅（羅羅腔）、卷（卷戲(xi)(xi)）、簧(huang)（皮簧(huang)）五(wu)(wu)(wu)種(zhong)(zhong)聲腔同(tong)臺(tai)演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇種(zhong)(zhong)。在(zai)(zai)(zai)其形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)過程中曾受(shou)到蒲劇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，但(dan)與(yu)省內其他三大(da)(da)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)迥然不(bu)同(tong)。上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)是(shi)一(yi)個(ge)(ge)古老的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇種(zhong)(zhong)。有人說在(zai)(zai)(zai)明(ming)末已(yi)有班(ban)(ban)社(she)出(chu)(chu)現，尚未發現史(shi)實根據。最早見于(yu)記載的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)昆(kun)(kun)曲：陽城(cheng)(cheng)縣上(shang)伏(fu)村大(da)(da)王廟(miao)戲(xi)(xi)臺(tai)，有清順治十(shi)五(wu)(wu)(wu)年（1658）九月十(shi)六日百順班(ban)(ban)演(yan)(yan)出(chu)(chu)題壁(bi)，所唱《春燈謎》、《恩口口》、《雙(shuang)包計(ji)》均系昆(kun)(kun)曲或弋腔劇目(mu)(mu)。據在(zai)(zai)(zai)此后寫下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)40余(yu)條康、乾間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)舞臺(tai)題壁(bi)來看，至遲在(zai)(zai)(zai)18世紀中葉，上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)已(yi)經是(shi)一(yi)個(ge)(ge)擁有五(wu)(wu)(wu)種(zhong)(zhong)音(yin)腔的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)(cheng)(cheng)熟劇種(zhong)(zhong)了(le)。上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)較(jiao)(jiao)早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)職業班(ban)(ban)社(she)是(shi)澤(ze)州府的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“鳴(ming)(ming)鳳班(ban)(ban)”。據晉(jin)城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)青蓮寺殘碑(bei)記載，一(yi)個(ge)(ge)演(yan)(yan)唱上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)鳴(ming)(ming)鳳班(ban)(ban)，成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)于(yu)乾隆(long)五(wu)(wu)(wu)十(shi)年（1785）前后。這(zhe)個(ge)(ge)鳴(ming)(ming)鳳班(ban)(ban)是(shi)現在(zai)(zai)(zai)確知的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)較(jiao)(jiao)早的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)班(ban)(ban)社(she)。晉(jin)城(cheng)(cheng)青蓮寺道(dao)光九年（1829）碑(bei)載：“有鳴(ming)(ming)鳳班(ban)(ban)者(zhe)，行(xing)戲(xi)(xi)四十(shi)余(yu)年矣。”據說，在(zai)(zai)(zai)明(ming)朝末年，今(jin)晉(jin)城(cheng)(cheng)市(shi)(shi)陽城(cheng)(cheng)有一(yi)個(ge)(ge)女子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)叫“鳳仙”，自幼喜愛戲(xi)(xi)曲。這(zhe)個(ge)(ge)女子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)出(chu)(chu)嫁(jia)時，嫁(jia)給了(le)晉(jin)城(cheng)(cheng)城(cheng)(cheng)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)個(ge)(ge)姓(xing)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，與(yu)姓(xing)史(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)叫翱鳴(ming)(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)同(tong)成(cheng)(cheng)(cheng)立(li)了(le)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)，取(qu)兩人名(ming)字各一(yi)個(ge)(ge)叫為(wei)(wei)“鳴(ming)(ming)鳳班(ban)(ban)”。1959年發現在(zai)(zai)(zai)晉(jin)城(cheng)(cheng)青蓮寺中佛殿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)屏板(ban)上(shang)，有鳴(ming)(ming)鳳班(ban)(ban)在(zai)(zai)(zai)道(dao)光十(shi)一(yi)年（1831）十(shi)月十(shi)五(wu)(wu)(wu)日書寫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)出(chu)(chu)劇目(mu)(mu)單，并列23出(chu)(chu)戲(xi)(xi)，其中《彩仙橋》、《對松關》、《大(da)(da)賜福》等(deng)都是(shi)上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統戲(xi)(xi)。清代(dai)道(dao)光年間，上(shang)黨(dang)(dang)地區(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)逐漸增多(duo)，這(zhe)些班(ban)(ban)社(she)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展比(bi)較(jiao)(jiao)快，而且逐漸形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)一(yi)種(zhong)(zhong)上(shang)黨(dang)(dang)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)(zi)特有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風(feng)格、旋律，并培(pei)養(yang)出(chu)(chu)了(le)一(yi)些知名(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)員。

2.鼎盛時期

清咸豐(feng)間至抗日(ri)戰爭(zheng)以前（1815～1937），是上黨梆子(zi)的鼎盛(sheng)時期。晚(wan)清時，壺關的“十萬(wan)班(ban)”曾到北京和魯西南演(yan)出。這(zhe)一時期，這(zhe)個(ge)劇種的職業班(ban)社多(duo)(duo)達200多(duo)(duo)個(ge)，有劇目千個(ge)，并造(zao)就(jiu)了號稱(cheng)一代戲(xi)王的趙清海(hai)以及郎不香、申(shen)灰(hui)驢、曹火(huo)柱(zhu)、都歧歧、靳伯廬、馮國瑞、王福成、段二(er)淼、郭金順、申(shen)銀洞、趙德俊（金圪瘩）、溫喜云、徐執中等(deng)名演(yan)員。后由于軍(jun)閥混戰，民不聊生，演(yan)戲(xi)日(ri)少，上黨梆子(zi)日(ri)趨衰(shuai)落。"七(qi)七(qi)事變"后，職業班(ban)社基本上停止了活動。

抗日戰(zhan)爭(zheng)(zheng)初(chu)期，中國共產黨領導的(de)八路軍(jun)和山西新軍(jun)挺(ting)進晉(jin)東(dong)南，創建了(le)太行(xing)、太岳根據(ju)地，給上(shang)黨梆子帶來了(le)新的(de)生機。活動在太行(xing)山區的(de)著(zhu)(zhu)名作(zuo)家趙樹(shu)理十分喜愛、重視上(shang)黨戲曲藝術(shu)，創作(zuo)了(le)現(xian)代戲《萬象樓(lou)》，創作(zuo)和改(gai)編了(le)古裝戲《鄴(ye)宮圖》、《韓(han)玉娘》等，這些劇作(zuo)弘揚(yang)民族氣節，揭露奸偽丑態，激勵反抗精(jing)神，由武鄉縣(xian)(xian)光(guang)明劇團(tuan)、襄(xiang)垣縣(xian)(xian)農村劇團(tuan)演出，很受(shou)觀眾歡迎。接著(zhu)(zhu)，《小二黑結(jie)婚》、《王貴與李(li)香(xiang)香(xiang)》、《三打祝家莊(zhuang)》、《白毛(mao)女(nv)》、《血淚仇》等劇也先(xian)后(hou)由上(shang)黨梆子劇團(tuan)演出。抗日戰(zhan)爭(zheng)(zheng)后(hou)期到(dao)解放(fang)戰(zhan)爭(zheng)(zheng)時期，晉(jin)東(dong)南各地紛(fen)紛(fen)成(cheng)立上(shang)黨梆子劇團(tuan)，為以后(hou)的(de)繁榮發展，保留并培養(yang)了(le)一批藝術(shu)骨干。

據(ju)1965年(nian)不完全統(tong)計，上(shang)(shang)黨(dang)梆(bang)子(zi)共有(you)劇(ju)(ju)(ju)目七百出(chu)（其(qi)中梆(bang)子(zi)六百余出(chu)，皮黃九十余出(chu)，昆曲十余出(chu)，羅羅戲(xi)和卷戲(xi)各數出(chu)）。現(xian)在(zai)存(cun)在(zai)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)四(si)百余個(ge)。這(zhe)些(xie)劇(ju)(ju)(ju)目，大(da)部分都粗獷豪邁(mai)，淳樸健(jian)康，具有(you)自己的(de)特色。其(qi)中表現(xian)楊家將(jiang)、岳家軍(jun)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目較多。《闖幽州》、《雁門(men)關》、《三(san)關排(pai)宴》等(deng)代表性(xing)劇(ju)(ju)(ju)目。《三(san)關排(pai)宴》經趙樹理同志協助整(zheng)理后，在(zai)1962年(nian)搬上(shang)(shang)了銀幕。“文化大(da)革命”中，上(shang)(shang)黨(dang)梆(bang)子(zi)受(shou)到嚴重摧殘(can)。粉碎“四(si)人(ren)(ren)幫”以(yi)后，重新(xin)勃發生機，涌現(xian)出(chu)《山村(cun)供銷員(yuan)》、《駿馬(ma)嶺》、《殺妻》、《還印》、《借糧》、《兩(liang)地家書》、《西(xi)施》、《巧會虹霓》等(deng)一批新(xin)劇(ju)(ju)(ju)目。郝聘之、郝同生、馬(ma)正(zheng)瑞、高玉林1982年(nian)在(zai)全省優秀(xiu)(xiu)中青(qing)年(nian)演(yan)員(yuan)評比演(yan)出(chu)中獲一級優秀(xiu)(xiu)演(yan)員(yuan)獎，吳國華、張(zhang)愛(ai)珍、袁金(jin)葉、郭(guo)孝明、張(zhang)保平、劉晉苗等(deng)后起之秀(xiu)(xiu)，大(da)膽創新(xin)，將(jiang)上(shang)(shang)黨(dang)梆(bang)子(zi)推向新(xin)的(de)藝術境(jing)界。上(shang)(shang)黨(dang)梆(bang)子(zi)在(zai)山東菏澤(ze)地區和河(he)北(bei)永(yong)年(nian)縣(xian)還有(you)兩(liang)個(ge)嫡親姐(jie)妹劇(ju)(ju)(ju)種--棗梆(bang)和西(xi)調(diao)。清光緒(xu)初年(nian)，山西(xi)東南(nan)部大(da)旱，梆(bang)戲(xi)藝人(ren)(ren)結伴到菏澤(ze)一帶謀生，把上(shang)(shang)黨(dang)梆(bang)子(zi)戲(xi)傳(chuan)了過去，并在(zai)那里(li)開科(ke)授徒(tu)。后經當(dang)地藝人(ren)(ren)改造、充(chong)實，形(xing)成了新(xin)的(de)劇(ju)(ju)(ju)種，名為(wei)棗梆(bang)。河(he)北(bei)邯鄲(dan)地區永(yong)年(nian)縣(xian)的(de)西(xi)調(diao)（又名三(san)搭板或澤(ze)州調(diao)），也(ye)是這(zhe)樣形(xing)成的(de)。

3.現狀

由于受到現(xian)代文化和經濟(ji)大潮的沖擊，上黨梆子觀眾大量流失，演(yan)出水準逐漸下降，不少劇(ju)團被迫解散(san)，后繼人才匱乏，劇(ju)團前(qian)景堪憂，迫切需要采取措施(shi)，予以支持和保(bao)護。

二.兩大流派

上黨梆子在其發展(zhan)過程中(zhong)，形成了“澤(ze)(ze)府(fu)(fu)(fu)”和“潞(lu)府(fu)(fu)(fu)”兩大流(liu)派(pai)(pai)。“澤(ze)(ze)府(fu)(fu)(fu)”派(pai)(pai)流(liu)行(xing)于原(yuan)澤(ze)(ze)州府(fu)(fu)(fu)管轄的(de)(de)(de)鳳臺、高(gao)平、陽(yang)城(cheng)、陵川、沁水5縣。“鳴鳳班”及后來的(de)(de)(de)高(gao)平“三(san)樂意”（俗稱東宅戲）、“萬億(yi)班”都屬(shu)此派(pai)(pai)，鳳臺的(de)(de)(de)鳴鳳班穩居魁首，后來高(gao)平的(de)(de)(de)三(san)樂意、萬億(yi)班都曾稱雄一時。它(ta)的(de)(de)(de)特點(dian)是(shi)比(bi)較(jiao)(jiao)穩重委(wei)婉(wan)，抒情(qing)性強。“潞(lu)府(fu)(fu)(fu)”派(pai)(pai)流(liu)行(xing)于隸屬(shu)潞(lu)安府(fu)(fu)(fu)的(de)(de)(de)長治、長子、襄垣、屯留、黎城(cheng)、潞(lu)城(cheng)、壺關、和順8縣和原(yuan)沁州管轄的(de)(de)(de)沁縣、武鄉、沁源(yuan)3縣，特點(dian)是(shi)更顯豪(hao)放。最早的(de)(de)(de)有代表性的(de)(de)(de)班社(she)有“三(san)義班”、“樂意班”等。三(san)義班比(bi)較(jiao)(jiao)靈活(huo)，唱岳家將戲多(duo)；樂意班格律比(bi)較(jiao)(jiao)嚴(yan)謹，唱楊家將戲多(duo)。

三.藝術特色

上(shang)黨梆子過去(qu)的班社，除梆子外(wai)還兼演上(shang)黨昆(kun)戲、上(shang)黨羅羅腔(qiang)，上(shang)黨卷戲和上(shang)黨皮黃(huang)，共(gong)五種聲(sheng)腔(qiang)。合稱“昆(kun)梆羅卷黃(huang)”。近年來，昆(kun)、羅、卷已(yi)絕跡(ji)舞臺，只是以梆子為主，有些劇(ju)團或唱些皮黃(huang)。

上(shang)黨梆(bang)子的唱(chang)腔以板(ban)(ban)(ban)腔體(ti)為主，間亦用曲(qu)牌(pai)體(ti)。板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)中(zhong)運用最多的是(shi)(shi)[大(da)板(ban)(ban)(ban)]和(he)[四六]，其它尚(shang)有[中(zhong)匹(pi)六]、[垛板(ban)(ban)(ban)]等；曲(qu)牌(pai)體(ti)唱(chang)腔有[靠山吼]、[一串鈴]等。男女同(tong)腔、同(tong)度、同(tong)調。調式(shi)(shi)是(shi)(shi)微調式(shi)(shi)；除[緊大(da)板(ban)(ban)(ban)]和(he)[介板(ban)(ban)(ban)]外，其它各類(lei)板(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)中(zhong)的過門，都是(shi)(shi)宮調式(shi)(shi)的。伴奏樂器：打擊樂是(shi)(shi)音響強烈的大(da)鑼、大(da)鼓，弦樂是(shi)(shi)巨琴、二把和(he)二胡。

上黨(dang)梆子的(de)基礎功叫“三把”。它(ta)運用(yong)起來穩健大方，雄壯有力；不(bu)足(zu)(zu)之處是(shi)足(zu)(zu)沉(chen)臂(bei)硬(ying)，臀部凸出，不(bu)太美(mei)觀(guan)。表現(xian)手法是(shi)粗(cu)線條，大輪廓(kuo)，直出直入(ru)，強烈明快。行當(dang)方面須生的(de)作用(yong)最突出，其次是(shi)凈角、青衣和武小(xiao)生。 上黨(dang)梆子具(ju)有粗(cu)獷、健康(kang)的(de)藝術特色。臺步、身(shen)段都有淳樸古老的(de)特點，唱(chang)腔、音樂(le)高亢、委婉(wan)、活潑，曲牌豐富，每種唱(chang)腔各有各的(de)樂(le)器和上演劇目。

上黨(dang)梆子(zi)的(de)(de)音樂絕(jue)大多(duo)數(shu)(shu)是(shi)(shi)從民(min)間音樂（如八(ba)音會(hui)曲(qu)牌(pai)(pai)）直(zhi)接吸收(shou)而來。在(zai)上黨(dang)梆子(zi)原(yuan)有(you)的(de)(de)200余個曲(qu)牌(pai)(pai)中，絕(jue)大部分是(shi)(shi)民(min)歌音樂、民(min)間小(xiao)調、樂戶(hu)吹奏的(de)(de)曲(qu)牌(pai)(pai)。有(you)些曲(qu)牌(pai)(pai)如《靠山吼》、《小(xiao)開(kai)門》、《一(yi)串鈴》、《葡萄架》、《四(si)六》等(deng)，至今(jin)劇團和八(ba)音會(hui)同譜演奏，像《慢(man)跺板》，在(zai)農村少數(shu)(shu)巫婆上香時仍哼的(de)(de)是(shi)(shi)這曲(qu)調。

據統計(ji)，上(shang)(shang)黨梆(bang)子的傳統劇(ju)(ju)目有(you)(you)七百(bai)多(duo)個(ge)，其中梆(bang)子戲(xi)近六百(bai)個(ge)，皮(pi)黃戲(xi)九十多(duo)個(ge)，昆曲十多(duo)個(ge)，羅羅腔戲(xi)和卷戲(xi)各數個(ge)，代表性(xing)劇(ju)(ju)目有(you)(you)《三關(guan)排(pai)宴》、《天(tian)波樓》、《雁門關(guan)》、《闖(chuang)幽州》、《董家嶺》、《巧緣案》、《奪秋魁》、《甘泉宮》、《東門會》、《徐公案》等(deng)，其中一些劇(ju)(ju)目完全為上(shang)(shang)黨梆(bang)子所(suo)獨有(you)(you)。

上黨(dang)梆子的(de)腳色(se)行(xing)當(dang)主要(yao)有(you)生、旦(dan)、凈、丑四種(zhong)，各行(xing)當(dang)的(de)基(ji)本表(biao)演程(cheng)式名為“三把”，運用時演員挺(ting)胸昂頭，穩健有(you)力。其表(biao)演風(feng)(feng)格粗線條、大輪廓，直(zhi)(zhi)出直(zhi)(zhi)入(ru)，簡練明快(kuai)，后在(zai)發(fa)展過程(cheng)中逐漸受到京劇影響，有(you)所變化。上黨(dang)梆子的(de)舞臺裝置有(you)“設大朝”的(de)講究，臉譜圖案(an)也十分獨特。旦(dan)角還有(you)一種(zhong)名為“破面”的(de)化裝，帶有(you)元雜劇的(de)遺風(feng)(feng)，即(ji)用白粉在(zai)劇中品行(xing)不端者右(you)眼瞼上橫(heng)劃一筆，或在(zai)角色(se)右(you)顴骨(gu)處畫上一朵(duo)小小的(de)蘭(lan)花或菊(ju)花。

上黨梆子(zi)的(de)唱腔(qiang)以板(ban)(ban)腔(qiang)體(ti)為(wei)主，間(jian)亦用(yong)曲牌(pai)(pai)體(ti)。板(ban)(ban)式(shi)(shi)中運用(yong)最多的(de)是(shi)[大板(ban)(ban)]和(he)[四六]，其它尚有(you)[中匹六]、[垛板(ban)(ban)]等；曲牌(pai)(pai)體(ti)唱腔(qiang)有(you)[靠山(shan)吼]、[一串鈴(ling)]等。男女(nv)同腔(qiang)、同度(du)、同調。調式(shi)(shi)是(shi)微調式(shi)(shi)；除[緊大板(ban)(ban)]和(he)[介板(ban)(ban)]外，其它各類(lei)板(ban)(ban)式(shi)(shi)中的(de)過(guo)門，都是(shi)宮調式(shi)(shi)的(de)。伴奏樂器：打(da)擊樂是(shi)音響(xiang)強(qiang)烈的(de)大鑼、大鼓，弦樂是(shi)巨琴(qin)、二把和(he)二胡。

上(shang)黨(dang)梆(bang)子的(de)基(ji)礎(chu)功(gong)叫(jiao)“三把(ba)”。它運(yun)用起來穩健大方(fang)，雄壯有(you)力；不足之處是足沉臂硬，臀部凸出，不太美觀。表現手法(fa)是粗(cu)線條，大輪廓，直出直入，強(qiang)烈(lie)明(ming)快。行(xing)當方(fang)面須生的(de)作用最突(tu)出，其次是凈角、青(qing)衣和(he)武(wu)小(xiao)生。 上(shang)黨(dang)梆(bang)子具有(you)粗(cu)獷、健康的(de)藝術特色。臺(tai)步、身段(duan)都(dou)有(you)淳樸古(gu)老的(de)特點，唱腔、音(yin)樂高亢、委婉、活(huo)潑，曲牌豐富，每種(zhong)唱腔各有(you)各的(de)樂器和(he)上(shang)演劇目。

上(shang)黨(dang)梆(bang)子的音(yin)樂絕大多數是(shi)從(cong)民間音(yin)樂（如八音(yin)會曲牌）直(zhi)接吸收而來。在(zai)(zai)上(shang)黨(dang)梆(bang)子原有的200余個(ge)曲牌中，絕大部分是(shi)民歌音(yin)樂、民間小調、樂戶吹奏的曲牌。有些曲牌如《靠山吼(hou)》、《小開門》、《一串鈴》、《葡萄(tao)架》、《四六(liu)》等，至(zhi)今劇團和八音(yin)會同譜演(yan)奏，像《慢跺板》，在(zai)(zai)農村少(shao)數巫婆(po)上(shang)香(xiang)時仍哼的是(shi)這曲調。

據統計，上黨(dang)(dang)梆子(zi)的傳統劇目(mu)有七百(bai)多個(ge)，其中梆子(zi)戲近六百(bai)個(ge)，皮黃戲九十(shi)多個(ge)，昆(kun)曲十(shi)多個(ge)，羅(luo)羅(luo)腔(qiang)戲和(he)卷戲各數(shu)個(ge)，代(dai)表性劇目(mu)有《三關排宴》、《天波樓(lou)》、《雁門(men)關》、《闖幽州》、《董家(jia)嶺(ling)》、《巧緣案》、《奪秋魁》、《甘泉宮》、《東門(men)會》、《徐公(gong)案》等，其中一些劇目(mu)完全為上黨(dang)(dang)梆子(zi)所獨有。

四.主要劇種

上黨(dang)梆子(zi)起源于(yu)明(ming)代(dai)(dai)末年。音調高亢(kang)明(ming)朗，粗獷樸實 ，音樂曲調豐富，音響強烈。表演上，多(duo)用直(zhi)出直(zhi)人，強烈明(ming)快，側重(zhong)唱(chang)念工(gong)夫。在約(yue)400 個傳統(tong)劇目中，以(yi)表現古代(dai)(dai)英雄、忠臣(chen)良將、外抗侵侮、內懲奸賊題材為主(zhu)，許(xu)多(duo)戲浸(jin)透著強烈的愛國主(zhu)義情感，富有(you)積極(ji)意義。

其中最負盛名的(de)是表(biao)現(xian)楊家(jia)將的(de)“楊家(jia)戲”，歌頌(song)岳(yue)家(jia)軍的(de)“岳(yue)家(jia)戲”，演得慷慨悲壯，動(dong)人心弦。

解放(fang)后，經(jing)過整理加工，許多(duo)傳統(tong)劇(ju)目(mu)耀出新(xin)的(de)光彩，重新(xin)演出的(de)優秀傳統(tong)劇(ju)目(mu)有《三關排(pai)宴(yan)》、《天(tian)波樓》、《皮(pi)秀英打虎》，移植(zhi)演出的(de)《薛剛反朝(chao)》、《法門(men)寺》，創作(zuo)和(he)新(xin)編的(de)現代戲(xi)《十里(li)店(dian)》、《山村供銷員》等，受到(dao)城鄉觀眾的(de)歡迎(ying)。

上黨(dang)梆子(zi)在(zai)(zai)長期的(de)(de)發展(zhan)過程這中，名(ming)角(jiao)競秀(xiu)，人(ren)才輩(bei)出。著(zhu)名(ming)的(de)(de)老藝人(ren)趙清海，工(gong)須生(sheng)兼老旦、凈角(jiao)，他(ta)的(de)(de)《雁門(men)關》、《苦肉計》，享有(you)很(hen)高的(de)(de)聲譽(yu)。著(zhu)名(ming)演員(yuan)段二淼以(yi)飾演小生(sheng)、須生(sheng)馳名(ming)，唱腔高亢激越(yue)，變化自如。《長生(sheng)殿》、《雁門(men)關》、《甘泉宮》，在(zai)(zai)太原演出獲得“譽(yu)滿并州(zhou)”的(de)(de)美稱。四十(shi)年代，郭金順(shun)以(yi)扮(ban)演《三關排(pai)宴》中的(de)(de)楊(yang)四郎、《雁門(men)關》中的(de)(de)楊(yang)八郎、《徐公(gong)案》中的(de)(de)海瑞、《掛龍燈》中的(de)(de)高懷德(de)而著(zhu)稱。他(ta)的(de)(de)獨到演技和唱工(gong)，常(chang)使人(ren)贊不絕口。上黨(dang)梆子(zi)還培養出一些優秀(xiu)女演員(yuan)，其中著(zhu)名(ming)的(de)(de)有(you)吳婉蘭、郝聘芝、張愛珍、吳國華(hua)等。她們的(de)(de)唱工(gong)和做工(gong)，都(dou)給人(ren)們留下(xia)了(le)深刻的(de)(de)印象。

上黨梆子在清代中期流傳到山東菏澤地區和河北永(yong)年縣(xian)，經(jing)過長期的藝(yi)術實(shi)踐(jian)，在(zai)當(dang)地形成了山(shan)東棗(zao)梆和河(he)北西(xi)調兩個劇種(zhong)。

五.表演程式

上黨梆子表(biao)演(yan)程式：可分作六(liu)大類敘述：

一是整(zheng)裝類(lei)：有打場、三把(ba)、整(zheng)頭、拂袖、束(shu)帶等；

二是行進類：有望場(chang)、騮馬、大轉(zhuan)場(chang)、蛇(she)擺尾、擺對過場(chang)、絞腿(tui)、跌參、一條(tiao)箭(jian)、穿(chuan)場(chang)等。

三是(shi)上下場類(lei)：有(you)耍上場、耍下場、騎馬(ma)上場、備(bei)馬(ma)上城等。

四是(shi)殺戰(zhan)類：有夾槍(qiang)劍(jian)、老四季(ji)刀、十字闖(chuang)、里土堤、四十八棍、羅漢錘、絡(luo)拳、回馬(ma)槍(qiang)、十三(san)槍(qiang)、花刀、三(san)壓刀、鎖口(kou)槍(qiang)、絞(jiao)棍等。

五是臺步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)類(lei)：有踏五步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、紐步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、蹉(cuo)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、云步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、蟹行(xing)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、七(qi)寸步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)，還有三(san)倒步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、十字(zi)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、墊步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、跪步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、跨步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、搖擺步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、慢三(san)步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)、跳箭步(bu)(bu)(bu)(bu)(bu)等。

六(liu)是(shi)跟頭類：有紡花(hua)車（即虎跳(tiao)）、沒底跟頭、小跟頭、爬虎、吊貓、鯉魚(yu)打挺、蝎(xie)子圪(ge)撩尾、大繩秋千(qian)、單叉、搶背、大跟頭、飛(fei)腳(jiao)、不掉（即旋子）等(deng)。

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