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二(er)(er)人(ren)轉(zhuan) 又(you)(you)稱作“唱蹦子”，是東(dong)北土生土長的(de)(de)(de)(de)(de)載歌載舞的(de)(de)(de)(de)(de)民間(jian)(jian)藝(yi)術之一。它集中(zhong)反(fan)映了東(dong)北民歌、民間(jian)(jian)舞蹈和口(kou)(kou)頭文學的(de)(de)(de)(de)(de)精華(hua)，深受廣大城鄉人(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)喜愛。二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)以唱為(wei)主，有(you)(you)舞有(you)(you)做又(you)(you)有(you)(you)“說口(kou)(kou)”，它幽默熱(re)鬧，粗獷潑辣，有(you)(you)濃(nong)厚的(de)(de)(de)(de)(de)東(dong)北色彩。它的(de)(de)(de)(de)(de)唱詞(ci)與鼓詞(ci)相似，長的(de)(de)(de)(de)(de)達千句，短的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)、三(san)(san)句，一般的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)、三(san)(san)百句。
一.發展狀況
二(er)人轉(zhuan)(zhuan)植根(gen)于東(dong)北(bei)民(min)(min)間文化，所(suo)以(yi)其表演(yan)(yan)(yan)臺詞(ci)中(zhong)帶有一些(xie)鄉村(cun)特色、俗(su)色酸、但二(er)人轉(zhuan)(zhuan)內(nei)容并(bing)不以(yi)俗(su)色酸為主(zhu)、二(er)人轉(zhuan)(zhuan)的戲詞(ci)中(zhong)有很多(duo)都是和(he)“評劇(ju)(ju)”“東(dong)北(bei)大鼓(gu)”“蓮花落(luo)”是相通的。這種現象一直(zhi)到1980年吉(ji)林(lin)(lin)省(sheng)民(min)(min)間藝術(shu)團成立，其前(qian)身是吉(ji)林(lin)(lin)省(sheng)吉(ji)劇(ju)(ju)團二(er)隊。經過吉(ji)林(lin)(lin)民(min)(min)間藝術(shu)團的修改(gai)之后有很多(duo)唱段成為了二(er)人轉(zhuan)(zhuan)的知名唱段。例(li)如《豬(zhu)八戒拱(gong)地(di)》《回(hui)杯記》《馬前(qian)潑水(shui)》《西(xi)廂(xiang)觀畫》《罵(ma)鴨》《梁祝下(xia)山(shan)》《包公(gong)斷太后》《水(shui)漫藍橋》《二(er)大媽探(tan)病》《孫悟空(kong)三調芭蕉(jiao)扇》《醉青天》等等。在改(gai)編出大批傳(chuan)統劇(ju)(ju)目的同時，吉(ji)林(lin)(lin)省(sheng)民(min)(min)間藝術(shu)團也培養出了眾(zhong)多(duo)的二(er)人轉(zhuan)(zhuan)表演(yan)(yan)(yan)藝術(shu)家(jia)，丑角演(yan)(yan)(yan)員(yuan)有韓(han)子平、秦志平、董連海(hai)、徐振武、尹偉(wei)(wei)民(min)(min)等等，旦(dan)角演(yan)(yan)(yan)員(yuan)有鄭(zheng)淑(shu)云、董偉(wei)(wei)、李曉(xiao)(xiao)霞、關(guan)長榮(rong)、閆淑(shu)平、楊(yang)宏(hong)偉(wei)(wei)、孫曉(xiao)(xiao)麗、等等。
二(er)人(ren)轉這個名字最(zui)早見于偽滿洲國康德二(er)年（1934年）四月二(er)十七(qi)日(ri)《泰東(dong)日(ri)報》第七(qi)版“……本城（阿城）三道(dao)街某茶(cha)館(guan)，邇(er)來未識由某鄉(xiang)邀來演二(er)人(ren)轉者，一(yi)起(qi)數(shu)人(ren)，即(ji)鄉(xiang)間蹦(beng)(beng)蹦(beng)(beng)，美其名曰‘蓮花落’，每日(ri)裝扮各種角色(se)，表演唱曲……”
1953年4月，在北京舉(ju)行的(de)第一(yi)屆全國民(min)間音樂舞(wu)蹈大會(hui)上，東(dong)北代表團的(de)二人(ren)轉(zhuan)節目正式參加演出(chu)，從而二人(ren)轉(zhuan)這個名字首次得到全國文藝(yi)界的(de)承認(ren)。
二.特點介紹
（一）扮妝種類
傳(chuan)統二(er)人轉(zhuan)的旦角裝束分為兩種(zhong)正裝，月裝，正裝即是(shi)(shi)戲曲裝旦角需(xu)要(yao)在額前(qian)貼(tie)片(pian)子，還需(xu)要(yao)掛頂(ding)(ding)花(hua)和(he)偏鳳，后面(mian)要(yao)帶線尾子等、有些還需(xu)要(yao)在戲服上加水袖(xiu)的，如“穆桂英”裝即是(shi)(shi)仙姑頭。不需(xu)要(yao)戴頂(ding)(ding)花(hua)、而(er)是(shi)(shi)帶假發(fa)套、后面(mian)可以用真模仿真發(fa)的假發(fa)套、例如胡玉娘。
二人(ren)轉下裝(zhuang)(zhuang)的化(hua)妝分為三(san)種小(xiao)生(sheng)裝(zhuang)(zhuang)，丑(chou)裝(zhuang)(zhuang)，武生(sheng)裝(zhuang)(zhuang)這三(san)種裝(zhuang)(zhuang)。
（二）藝術特點
1.二人(ren)轉(zhuan)是在東北(bei)大秧歌(ge)的基礎上，吸取(qu)了河北(bei)的蓮花(hua)落，并增加了舞蹈、身段、走場(chang)等演變而成。
2.二人(ren)轉自草創(chuang)至今，大約有近300年的歷史(shi)，藝人(ren)師承關系可上溯到清朝嘉慶末年。
3.二人轉在歷(li)史(shi)曾形成東、西(xi)、南、北四個流派。
4.東(dong)路(lu)以吉林市為重點，舞(wu)彩(cai)棒，有武(wu)打成(cheng)分。
5.西路(lu)以遼寧(ning)黑山縣為(wei)重點，受(shou)河北蓮(lian)花落影響較多，講究板頭。
6.南(nan)路(lu)以遼寧營口市(shi)為重點，受大秧歌(ge)影響較大，歌(ge)舞并重。
7.北路以黑龍江北大荒為重點，受當地民歌(ge)影(ying)響。
8.曾有“南靠浪，北靠唱，西講板頭，東要棒”的諺(yan)語。
（三）唱腔特點
唱(chang)腔(qiang)受東(dong)(dong)北(bei)大(da)(da)鼓、單弦(xian)、河北(bei)梆子(zi)影響很大(da)(da)。唱(chang)詞(ci)詼諧幽默，富有生活(huo)氣息。二人轉(zhuan)的唱(chang)腔(qiang)，素(su)有“九腔(qiang)十八調七十二嗨(hai)嗨(hai)”之稱，共三百(bai)多個。嗩吶、板(ban)(ban)胡是(shi)二人轉(zhuan)的主奏樂器。擊節樂器，除用竹板(ban)(ban)（兩塊(kuai)大(da)(da)板(ban)(ban)和(he)(he)五塊(kuai)節子(zi)板(ban)(ban)）外，還用玉(yu)(yu)子(zi)板(ban)(ban)，也叫手玉(yu)(yu)子(zi)（四(si)(si)塊(kuai)竹板(ban)(ban)，一(yi)手打(da)(da)二塊(kuai)）。二人轉(zhuan)的表演，有“四(si)(si)功(gong)一(yi)絕(jue)”。四(si)(si)功(gong)是(shi)指(zhi)“唱(chang)、說、做（或扮）、舞”，手絹、扇(shan)子(zi)、大(da)(da)板(ban)(ban)、玉(yu)(yu)子(zi)板(ban)(ban)等“絕(jue)技”。唱(chang)詞(ci)以(yi)七言(yan)(yan)、十言(yan)(yan)句(ju)為(wei)主，兼有民歌(ge)長短句(ju)。說口包括說白和(he)(he)數(shu)板(ban)(ban)，多用韻白，單出頭語言(yan)(yan)風趣幽默，滑稽可笑，做功(gong)講究表演手段(duan)和(he)(he)動作，舞功(gong)以(yi)東(dong)(dong)北(bei)大(da)(da)秧歌(ge)為(wei)主，同時(shi)吸取(qu)民間舞蹈和(he)(he)武打(da)(da)動作。
（四）唱腔分類
二人轉的音樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)極為豐富，素有(you)“九腔(qiang)(qiang)十(shi)八調(diao)，七十(shi)二嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)”之(zhi)稱。其結構為曲(qu)牌聯綴體，積累的曲(qu)牌約有(you)三百多支，比較常見(jian)的有(you)五十(shi)六支，其中包括胡胡腔(qiang)(qiang)、喇叭牌子(zi)、紅柳子(zi)、抱板(ban)、三節板(ban)、文嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)、武嗨(hai)(hai)(hai)嗨(hai)(hai)(hai)、大(da)(da)鼓調(diao)、大(da)(da)救駕、小翻車、哭糜子(zi)、大(da)(da)悲調(diao)、五字錦、壓巴生、靠山調(diao)等。二人轉的唱(chang)腔(qiang)(qiang)音樂大(da)(da)致可分(fen)為以下五類：主要曲(qu)調(diao)；輔助(zhu)曲(qu)調(diao)；專腔(qiang)(qiang)專調(diao)；小曲(qu)小帽雜曲(qu)雜調(diao)。
《呼(hu)呼(hu)腔(qiang)(qiang)》是(shi)二(er)人(ren)轉(zhuan)故(gu)事正(zheng)文的(de)開頭腔(qiang)(qiang)，曲(qu)牌高亢。曲(qu)體結(jie)構為上，下兩(liang)個樂(le)句(ju)(ju)，每樂(le)句(ju)(ju)都帶一個較(jiao)長的(de)甩(shuai)腔(qiang)(qiang)。上樂(le)句(ju)(ju)往往散板(ban)起唱，然后用刁板(ban)進入(ru)正(zheng)常節奏，尾音(yin)(yin)落在(zai)商音(yin)(yin)上。下樂(le)句(ju)(ju)落在(zai)宮音(yin)(yin)上。《呼(hu)呼(hu)腔(qiang)(qiang)》的(de)音(yin)(yin)調，是(shi)大(da)(da)波(bo)浪式的(de)旋律線(xian)條、棱角分明，恰好表現(xian)東北秧歌那種大(da)(da)夸、大(da)(da)浪、大(da)(da)扭(niu)、大(da)(da)俏、棱角分明的(de)舞蹈技巧(qiao)，同時，描述(shu)故(gu)事梗概，介紹時間、地點、人(ren)物、環境。
《呼呼腔》板式(shi)(shi)變化多樣(yang)，分有(you)”頭板“即”慢板“。二板，三板、快板，由(you)于吸收了民歌中的花(hua)腔曲調(diao)，因而產生了”南邊道、大尾巴(ba)、對花(hua)、敞弦、干板擂“等等不同(tong)樣(yang)式(shi)(shi)的《呼呼腔》曲調(diao)。詞格(ge)基本(ben)為七字句。
《武咳咳》是(shi)二人轉演唱(chang)故事內(nei)容的核心(xin)唱(chang)腔。藝(yi)人稱它(ta)為“寶調(diao)”。曲體結(jie)構基(ji)本為上、下(xia)兩個(ge)樂句。
上樂句(ju)的(de)落(luo)音為“徵(zhi)”音，下樂句(ju)落(luo)在(zai)“商”。它(ta)的(de)音樂旋律(lv)完全來自東(dong)北方言(yan)中的(de)字調和(he)語氣是一(yi)種“唱(chang)著(zhu)說”的(de)敘事性曲牌。不管怎(zen)樣(yang)變化，始終不離“re、la、sou"三個(ge)音。句(ju)尾(wei)甩(shuai)腔(qiang)，能自然(ran)流暢的(de)向其它(ta)曲牌唱(chang)腔(qiang)過度。
《武(wu)咳(ke)咳(ke)》板(ban)(ban)式變(bian)化(hua)多樣、分有慢板(ban)(ban)、中板(ban)(ban)、快(kuai)板(ban)(ban)、推板(ban)(ban)及(ji)垛句、大(da)段(duan)《武(wu)咳(ke)咳(ke)》常有一個”起腔(qiang)“或(huo)叫”領腔(qiang)“，結尾有一個”落腔(qiang)“。詞(ci)格(ge)基本為七字句、十字句。
《文咳(ke)咳(ke)》，過去(qu)有人稱(cheng)這個(ge)曲牌也叫《上(shang)北樓》、《小陰天》，曲調優美、流暢。曲體(ti)結構(gou)基本為上(shang)、下兩(liang)個(ge)樂(le)句(ju)，每個(ge)樂(le)句(ju)分(fen)為兩(liang)個(ge)分(fen)句(ju)，分(fen)句(ju)的(de)獨立性很強(qiang)，使旋律形成”商、宮、羽、徵“的(de)落(luo)音趨(qu)勢，但(dan)它(ta)仍為上(shang)下兩(liang)個(ge)樂(le)句(ju)，兩(liang)小分(fen)局為一分(fen)詞。
《文咳咳》板式變化，分為(wei)中(zhong)板、慢板、快(kuai)板，及(ji)中(zhong)間的(de)垛句等(deng)等(deng)。詞(ci)格(ge)基本(ben)為(wei)七字句、十字句。
《抱(bao)板(ban)(ban)》的(de)曲體(ti)結構(gou)基(ji)本(ben)為(wei)上(shang)、下兩(liang)個(ge)(ge)樂句、反復演唱(chang)(chang)，上(shang)樂句一般落(luo)在(zai)、”羽音上(shang)“，下樂句落(luo)在(zai)”商(shang)音上(shang)“。大段抱(bao)板(ban)(ban)，開頭都有(you)一個(ge)(ge)刁(diao)板(ban)(ban)腔(qiang)。它分有(you)”慢(man)(man)(man)打慢(man)(man)(man)唱(chang)(chang)“、”慢(man)(man)(man)板(ban)(ban)夾快板(ban)(ban)“、”慢(man)(man)(man)打緊唱(chang)(chang)，長調(diao)門”、“紅板(ban)(ban)數唱(chang)(chang)”等變(bian)化(hua)形式(shi)。演唱(chang)(chang)中常(chang)加(jia)三字(zi)(zi)(zi)垛。基(ji)本(ben)詞格(ge)為(wei)七字(zi)(zi)(zi)句、十字(zi)(zi)(zi)句。
《三節板(ban)(ban)(ban)》演(yan)唱(chang)時用大(da)(da)板(ban)(ban)(ban)、甩(shuai)(shuai)子(zi)伴(ban)奏、一(yi)打三甩(shuai)(shuai)、因而稱三節板(ban)(ban)(ban)。這個(ge)曲牌是一(yi)種(zhong)抒情、敘事的慢板(ban)(ban)(ban)、旋律起伏較大(da)(da)、大(da)(da)波浪(lang)式的曲線。基本分為上、下兩個(ge)樂(le)句(ju)，上樂(le)句(ju)落(luo)“角(jiao)”，下樂(le)句(ju)落(luo)“宮(gong)”或“羽”，大(da)(da)段三節板(ban)(ban)(ban)，結束有甩(shuai)(shuai)腔。詞(ci)格基本為十字(zi)句(ju)。
三.表演形式
（一）演出形式
二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)是東北(bei)的民(min)間小戲。二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)不(bu)只是兩個人(ren)(ren)轉(zhuan)(zhuan)，它一(yi)樹多枝，一(yi)類唱腔，卻有多種(zhong)演(yan)出形式，大體可分“單”、“雙”、“群”、“戲”四(si)類。
“單”：指“單出(chu)頭”，一(yi)個(ge)人(ren)(ren)一(yi)臺戲(xi)，一(yi)人(ren)(ren)演多(duo)角，也有一(yi)戲(xi)一(yi)角一(yi)人(ren)(ren)演的，類似“獨角戲(xi)”。
“雙”：指“雙玩藝”。這是名副其實(shi)的二人(ren)轉，二人(ren)演多角，敘(xu)事兼代言(yan)，跳(tiao)出跳(tiao)入(ru)，載歌載舞(wu)。
“群(qun)”：過(guo)去把“拉場戲”也(ye)叫“群(qun)活兒”，現今指群(qun)唱、坐唱或(huo)群(qun)舞。
“戲”：指(zhi)“拉場戲”，這(zhe)是以小旦(dan)和小丑為(wei)主的(de)東(dong)北民間小戲，其中由兩個人扮演(yan)角(jiao)色的(de)也叫“二(er)人戲”。
二人轉最初由男性演(yan)員表(biao)演(yan)，換裝成(cheng)一(yi)旦(dan)一(yi)丑。以(yi)后出現女(nv)演(yan)員，由一(yi)男一(yi)女(nv)演(yan)唱。
（二）表演手段
二人轉的表演手段大致(zhi)可分為三種(zhong)，一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是二人化裝成一(yi)(yi)(yi)丑一(yi)(yi)(yi)旦的對唱形式(shi)，邊(bian)說邊(bian)唱，邊(bian)唱邊(bian)舞，這(zhe)是名(ming)副其實的"二人轉"；一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是一(yi)(yi)(yi)人且(qie)(qie)唱且(qie)(qie)舞，稱(cheng)為單出頭(tou)；一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是演員以各種(zhong)角色出現(xian)在舞臺上(shang)唱戲(xi)，這(zhe)種(zhong)形式(shi)稱(cheng)"拉(la)場(chang)戲(xi)"。
（三）表現手法
對于演員(yuan)的(de)(de)表現手(shou)(shou)(shou)法，有“四功(gong)(gong)一(yi)絕(jue)”之說(shuo)。“四功(gong)(gong)”即唱、說(shuo)、做、舞；“一(yi)絕(jue)”指用手(shou)(shou)(shou)絹、扇子(zi)(zi)、大(da)板(ban)子(zi)(zi)、手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)(zi)等(deng)(deng)道具的(de)(de)特技動作(zuo)。四功(gong)(gong)“唱”為(wei)首(shou)，講究(jiu)味(wei)、字、句、板(ban)、調、勁；“說(shuo)”指說(shuo)口，以(yi)插科(ke)打諢為(wei)主；“做”講究(jiu)以(yi)虛代實(shi)；而“舞”主要指“三場(chang)舞”。二人(ren)轉的(de)(de)“一(yi)絕(jue)”，以(yi)手(shou)(shou)(shou)絹花和扇花較(jiao)為(wei)常見，這(zhe)部分與東(dong)北大(da)秧歌相似；持(chi)大(da)板(ban)子(zi)(zi)和手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)(zi)的(de)(de)舞者倒是(shi)別具一(yi)格。右手(shou)(shou)(shou)持(chi)大(da)板(ban)子(zi)(zi)的(de)(de)舞者，左手(shou)(shou)(shou)通常持(chi)甩子(zi)(zi)，能舞出“風擺(bai)柳”，“仙(xian)人(ren)摘(zhai)豆”，“金(jin)龍盤玉柱(zhu)”，“黑虎出山(shan)”，“金(jin)鼠歸洞”，“纏頭裹腦(nao)”等(deng)(deng)高難動作(zuo)。有的(de)(de)舞者雙(shuang)手(shou)(shou)(shou)持(chi)手(shou)(shou)(shou)玉子(zi)(zi)，這(zhe)是(shi)小竹板(ban)，握在手(shou)(shou)(shou)中，每手(shou)(shou)(shou)兩塊(kuai)，有“雙(shuang)臂旁平伸打扭(niu)”，“胸前打扭(niu)”，“輪腔打扭(niu)”及“碎(sui)抖花”等(deng)(deng)多種打法。
四.二人轉著名節目
常(chang)演節目有《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城(cheng)》、《藍橋》、《西廂》、《壩橋》、《雙(shuang)鎖山》、《華容道》、《游(you)宮》、《報號》、《賠(pei)妹》、《盤(pan)道》、《禪魚寺》、《楊八姐(jie)游(you)春(chun)》等。
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