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二(er)(er)人轉(zhuan) 又稱(cheng)作“唱(chang)蹦(beng)子”，是東(dong)北(bei)土生(sheng)土長的(de)(de)載歌(ge)載舞(wu)的(de)(de)民(min)間藝術之一。它集中反映了東(dong)北(bei)民(min)歌(ge)、民(min)間舞(wu)蹈(dao)和口(kou)頭文學的(de)(de)精華，深受(shou)廣大(da)城(cheng)鄉人民(min)的(de)(de)喜愛。二(er)(er)人轉(zhuan)以唱(chang)為主，有(you)舞(wu)有(you)做又有(you)“說口(kou)”，它幽默熱鬧，粗獷潑辣，有(you)濃厚的(de)(de)東(dong)北(bei)色彩。它的(de)(de)唱(chang)詞與鼓(gu)詞相似，長的(de)(de)達(da)千句(ju)，短(duan)的(de)(de)二(er)(er)、三句(ju)，一般的(de)(de)二(er)(er)、三百句(ju)。
一.發展狀況
二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)植根于東(dong)北民(min)(min)(min)間文化，所以其表演(yan)(yan)臺詞(ci)中帶有一(yi)些鄉村特色、俗色酸(suan)(suan)、但二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)內容并不(bu)以俗色酸(suan)(suan)為主、二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的戲(xi)詞(ci)中有很多(duo)(duo)都(dou)是(shi)和(he)“評劇(ju)”“東(dong)北大鼓”“蓮花落”是(shi)相通的。這種現象一(yi)直到1980年吉(ji)(ji)林(lin)省民(min)(min)(min)間藝術團(tuan)成立(li)，其前身是(shi)吉(ji)(ji)林(lin)省吉(ji)(ji)劇(ju)團(tuan)二(er)隊。經過吉(ji)(ji)林(lin)民(min)(min)(min)間藝術團(tuan)的修(xiu)改之(zhi)后有很多(duo)(duo)唱段(duan)成為了(le)二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)的知名唱段(duan)。例如《豬八(ba)戒拱地》《回杯記》《馬前潑(po)水(shui)》《西廂觀畫》《罵鴨》《梁祝(zhu)下(xia)山》《包公斷太后》《水(shui)漫藍(lan)橋》《二(er)大媽(ma)探病》《孫(sun)悟空三調(diao)芭蕉扇(shan)》《醉(zui)青天(tian)》等等。在改編(bian)出(chu)大批傳統劇(ju)目的同時，吉(ji)(ji)林(lin)省民(min)(min)(min)間藝術團(tuan)也培養出(chu)了(le)眾(zhong)多(duo)(duo)的二(er)人(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)表演(yan)(yan)藝術家(jia)，丑角演(yan)(yan)員有韓子(zi)平、秦(qin)志平、董連海(hai)、徐(xu)振(zhen)武(wu)、尹(yin)偉民(min)(min)(min)等等，旦角演(yan)(yan)員有鄭淑云(yun)、董偉、李曉(xiao)(xiao)霞、關長榮、閆淑平、楊宏(hong)偉、孫(sun)曉(xiao)(xiao)麗、等等。
二(er)人轉這個名字最(zui)早見(jian)于偽滿洲國(guo)康德二(er)年（1934年）四月二(er)十七日(ri)《泰東日(ri)報》第(di)七版“……本(ben)城（阿城）三道街某(mou)茶館，邇來未識由某(mou)鄉(xiang)邀來演二(er)人轉者，一起數人，即(ji)鄉(xiang)間(jian)蹦蹦，美其名曰‘蓮花落(luo)’，每日(ri)裝扮各種角色，表(biao)演唱曲……”
1953年4月，在北(bei)(bei)京舉行的(de)第一屆全(quan)國民(min)間(jian)音樂舞蹈大會上，東北(bei)(bei)代表團(tuan)的(de)二(er)人(ren)轉(zhuan)節目正式參加演出，從(cong)而二(er)人(ren)轉(zhuan)這(zhe)個(ge)名(ming)字首次(ci)得到全(quan)國文藝界的(de)承認。
二.特點介紹
（一）扮妝種類
傳統二人轉的(de)旦(dan)角裝(zhuang)束分為兩種正裝(zhuang)，月裝(zhuang)，正裝(zhuang)即是戲曲裝(zhuang)旦(dan)角需要(yao)在額前貼片子，還需要(yao)掛頂花(hua)和(he)偏鳳，后(hou)(hou)面要(yao)帶(dai)線(xian)尾子等(deng)、有些還需要(yao)在戲服上加水(shui)袖的(de)，如“穆桂英”裝(zhuang)即是仙姑頭。不需要(yao)戴頂花(hua)、而是帶(dai)假(jia)發套、后(hou)(hou)面可以用真模(mo)仿(fang)真發的(de)假(jia)發套、例(li)如胡玉(yu)娘。
二人轉(zhuan)下(xia)裝(zhuang)的(de)化妝分為(wei)三(san)種(zhong)小生裝(zhuang)，丑裝(zhuang)，武生裝(zhuang)這(zhe)三(san)種(zhong)裝(zhuang)。
（二）藝術特點
1.二人轉是在東(dong)北(bei)大秧(yang)歌的(de)基礎上，吸取了河(he)北(bei)的(de)蓮花落(luo)，并增加了舞蹈、身(shen)段、走場(chang)等(deng)演變而成。
2.二人(ren)轉(zhuan)自草創至今，大約有近300年的(de)歷史，藝人(ren)師承關系可上溯到清朝嘉慶末年。
3.二(er)人轉在歷(li)史曾形成東、西、南、北四個(ge)流(liu)派。
4.東路以(yi)吉林(lin)市(shi)為重點，舞彩棒，有武打成分。
5.西路以遼寧黑(hei)山縣為重點，受河(he)北蓮花落影(ying)響較多，講(jiang)究(jiu)板(ban)頭。
6.南路以(yi)遼寧營口市為重點，受大秧歌影響較大，歌舞(wu)并(bing)重。
7.北(bei)路以(yi)黑龍江北(bei)大荒為重點，受當地(di)民(min)歌影響(xiang)。
8.曾有“南靠(kao)浪，北靠(kao)唱，西講板頭，東要棒(bang)”的諺語。
（三）唱腔特點
唱腔受東北(bei)大(da)鼓、單弦(xian)、河北(bei)梆子(zi)影響很大(da)。唱詞詼(hui)諧(xie)幽(you)默，富有(you)生(sheng)活氣息。二(er)人(ren)轉的唱腔，素有(you)“九腔十八調(diao)七(qi)十二(er)嗨嗨”之稱，共三百(bai)多(duo)個。嗩(suo)吶、板(ban)胡是(shi)二(er)人(ren)轉的主(zhu)奏樂(le)器。擊節樂(le)器，除用(yong)竹板(ban)（兩(liang)塊(kuai)(kuai)大(da)板(ban)和五塊(kuai)(kuai)節子(zi)板(ban)）外，還用(yong)玉(yu)子(zi)板(ban)，也叫手玉(yu)子(zi)（四塊(kuai)(kuai)竹板(ban)，一(yi)手打(da)二(er)塊(kuai)(kuai)）。二(er)人(ren)轉的表(biao)演(yan)，有(you)“四功一(yi)絕”。四功是(shi)指“唱、說(shuo)、做(zuo)（或扮）、舞(wu)”，手絹、扇子(zi)、大(da)板(ban)、玉(yu)子(zi)板(ban)等“絕技”。唱詞以(yi)七(qi)言(yan)、十言(yan)句為主(zhu)，兼有(you)民(min)歌(ge)長短句。說(shuo)口包括說(shuo)白和數板(ban)，多(duo)用(yong)韻(yun)白，單出頭語言(yan)風趣幽(you)默，滑(hua)稽可笑，做(zuo)功講究表(biao)演(yan)手段和動作(zuo)，舞(wu)功以(yi)東北(bei)大(da)秧歌(ge)為主(zhu)，同時(shi)吸(xi)取民(min)間舞(wu)蹈和武打(da)動作(zuo)。
（四）唱腔分類
二人轉的(de)音(yin)樂唱腔極為豐富，素(su)有“九(jiu)腔十八調(diao)，七十二嗨(hai)嗨(hai)”之稱。其(qi)結構為曲(qu)(qu)牌聯(lian)綴(zhui)體，積累的(de)曲(qu)(qu)牌約(yue)有三(san)百多支，比較常(chang)見的(de)有五十六支，其(qi)中包括胡胡腔、喇叭(ba)牌子、紅柳子、抱板、三(san)節板、文(wen)嗨(hai)嗨(hai)、武嗨(hai)嗨(hai)、大鼓調(diao)、大救駕、小翻車(che)、哭糜子、大悲調(diao)、五字錦(jin)、壓巴生、靠山調(diao)等。二人轉的(de)唱腔音(yin)樂大致可分為以下五類：主要曲(qu)(qu)調(diao)；輔助(zhu)曲(qu)(qu)調(diao)；專(zhuan)腔專(zhuan)調(diao)；小曲(qu)(qu)小帽雜(za)曲(qu)(qu)雜(za)調(diao)。
《呼呼腔(qiang)》是(shi)二(er)人(ren)(ren)轉(zhuan)故事正文的開頭(tou)腔(qiang)，曲(qu)(qu)牌高亢。曲(qu)(qu)體結(jie)構(gou)為上(shang)(shang)，下兩(liang)個樂(le)句(ju)(ju)，每(mei)樂(le)句(ju)(ju)都帶一個較長的甩腔(qiang)。上(shang)(shang)樂(le)句(ju)(ju)往往散板起唱，然后用刁(diao)板進入正常節(jie)奏，尾音落在商音上(shang)(shang)。下樂(le)句(ju)(ju)落在宮(gong)音上(shang)(shang)。《呼呼腔(qiang)》的音調(diao)，是(shi)大(da)波浪式(shi)的旋律線條(tiao)、棱角(jiao)分明，恰好表現(xian)東北秧歌(ge)那種(zhong)大(da)夸、大(da)浪、大(da)扭、大(da)俏、棱角(jiao)分明的舞蹈(dao)技巧(qiao)，同時(shi)(shi)，描(miao)述故事梗概，介紹時(shi)(shi)間、地點、人(ren)(ren)物(wu)、環境。
《呼(hu)呼(hu)腔》板(ban)(ban)(ban)式變化多樣，分有”頭板(ban)(ban)(ban)“即”慢(man)板(ban)(ban)(ban)“。二板(ban)(ban)(ban)，三板(ban)(ban)(ban)、快(kuai)板(ban)(ban)(ban)，由于吸收了民(min)歌中的(de)花(hua)腔曲調，因而產生了”南邊道、大(da)尾巴、對(dui)花(hua)、敞弦(xian)、干板(ban)(ban)(ban)擂“等等不同樣式的(de)《呼(hu)呼(hu)腔》曲調。詞格基本(ben)為七字(zi)句。
《武咳(ke)咳(ke)》是二人(ren)(ren)轉演唱故事內(nei)容的核心唱腔。藝人(ren)(ren)稱它(ta)為“寶調(diao)”。曲(qu)體結構基本為上、下兩個樂(le)句。
上(shang)樂句(ju)的(de)(de)落音為(wei)“徵”音，下樂句(ju)落在“商”。它的(de)(de)音樂旋律完全來自(zi)東北方(fang)言中(zhong)的(de)(de)字調(diao)和語氣是一種“唱著說”的(de)(de)敘事(shi)性曲牌。不管怎樣(yang)變化，始(shi)終不離“re、la、sou"三(san)個音。句(ju)尾甩腔(qiang)，能自(zi)然流暢的(de)(de)向(xiang)其它曲牌唱腔(qiang)過度。
《武(wu)咳咳》板(ban)式變(bian)化多樣、分有慢(man)板(ban)、中板(ban)、快板(ban)、推板(ban)及垛句、大段(duan)《武(wu)咳咳》常有一個(ge)”起腔(qiang)(qiang)(qiang)“或叫”領腔(qiang)(qiang)(qiang)“，結尾有一個(ge)”落腔(qiang)(qiang)(qiang)“。詞格基本為七字(zi)句、十(shi)字(zi)句。
《文咳咳》，過去(qu)有人稱這個(ge)曲(qu)(qu)牌(pai)也叫《上(shang)北樓(lou)》、《小陰天》，曲(qu)(qu)調優美(mei)、流暢(chang)。曲(qu)(qu)體結構基本為(wei)(wei)(wei)上(shang)、下兩(liang)個(ge)樂(le)句(ju)(ju)，每個(ge)樂(le)句(ju)(ju)分(fen)為(wei)(wei)(wei)兩(liang)個(ge)分(fen)句(ju)(ju)，分(fen)句(ju)(ju)的(de)(de)獨(du)立性很強(qiang)，使旋律形成”商、宮(gong)、羽、徵“的(de)(de)落(luo)音趨勢(shi)，但它(ta)仍為(wei)(wei)(wei)上(shang)下兩(liang)個(ge)樂(le)句(ju)(ju)，兩(liang)小分(fen)局為(wei)(wei)(wei)一分(fen)詞。
《文(wen)咳(ke)咳(ke)》板式變(bian)化，分為中(zhong)板、慢板、快板，及中(zhong)間的垛(duo)句(ju)等等。詞格基本為七(qi)字句(ju)、十字句(ju)。
《抱板(ban)》的(de)曲體結構基本(ben)為(wei)上(shang)、下(xia)兩個樂句、反復演唱，上(shang)樂句一般(ban)落在、”羽音(yin)上(shang)“，下(xia)樂句落在”商音(yin)上(shang)“。大段(duan)抱板(ban)，開頭都有一個刁板(ban)腔。它分(fen)有”慢打(da)慢唱“、”慢板(ban)夾快板(ban)“、”慢打(da)緊(jin)唱，長調門(men)”、“紅(hong)板(ban)數唱”等變(bian)化形(xing)式。演唱中常(chang)加三字(zi)(zi)垛。基本(ben)詞(ci)格(ge)為(wei)七字(zi)(zi)句、十字(zi)(zi)句。
《三(san)節(jie)(jie)板(ban)(ban)》演唱時用大板(ban)(ban)、甩子(zi)伴奏、一(yi)打三(san)甩、因而稱三(san)節(jie)(jie)板(ban)(ban)。這個(ge)曲(qu)牌(pai)是(shi)一(yi)種抒(shu)情、敘事(shi)的慢板(ban)(ban)、旋律起伏較大、大波浪式的曲(qu)線。基(ji)本分為上、下兩個(ge)樂句，上樂句落(luo)“角”，下樂句落(luo)“宮”或“羽(yu)”，大段三(san)節(jie)(jie)板(ban)(ban)，結束(shu)有甩腔。詞(ci)格基(ji)本為十字句。
三.表演形式
（一）演出形式
二人轉是東北的(de)民間(jian)小(xiao)戲。二人轉不只(zhi)是兩個(ge)人轉，它(ta)一(yi)樹多枝，一(yi)類唱腔，卻有(you)多種演出形式，大體可分“單”、“雙”、“群”、“戲”四類。
“單(dan)”：指“單(dan)出頭”，一(yi)(yi)個人(ren)一(yi)(yi)臺戲，一(yi)(yi)人(ren)演多角(jiao)，也有一(yi)(yi)戲一(yi)(yi)角(jiao)一(yi)(yi)人(ren)演的，類似“獨角(jiao)戲”。
“雙”：指(zhi)“雙玩(wan)藝”。這是名副(fu)其實(shi)的二人(ren)轉，二人(ren)演多角，敘事兼代言，跳出(chu)跳入，載歌載舞。
“群(qun)”：過去把“拉場(chang)戲”也(ye)叫“群(qun)活兒”，現今指群(qun)唱、坐唱或群(qun)舞。
“戲(xi)”：指“拉場戲(xi)”，這是(shi)以(yi)小旦和小丑(chou)為主的東北民間小戲(xi)，其(qi)中由兩個人(ren)扮演角(jiao)色的也叫“二人(ren)戲(xi)”。
二人轉(zhuan)最(zui)初由男性演員表演，換裝成一旦(dan)一丑。以(yi)后出現(xian)女演員，由一男一女演唱。
（二）表演手段
二人轉的表演手(shou)段大致(zhi)可分(fen)為三種(zhong)，一(yi)種(zhong)是(shi)二人化(hua)裝(zhuang)成一(yi)丑一(yi)旦的對唱形(xing)(xing)式(shi)，邊(bian)說邊(bian)唱，邊(bian)唱邊(bian)舞，這是(shi)名副其實的"二人轉"；一(yi)種(zhong)是(shi)一(yi)人且(qie)唱且(qie)舞，稱為單出頭(tou)；一(yi)種(zhong)是(shi)演員(yuan)以各種(zhong)角色(se)出現(xian)在舞臺(tai)上(shang)唱戲(xi)，這種(zhong)形(xing)(xing)式(shi)稱"拉場戲(xi)"。
（三）表現手法
對(dui)于演員的表現手(shou)法，有“四功一(yi)絕”之(zhi)說(shuo)。“四功”即唱、說(shuo)、做、舞(wu)；“一(yi)絕”指用手(shou)絹(juan)、扇子(zi)(zi)、大(da)板子(zi)(zi)、手(shou)玉子(zi)(zi)等(deng)(deng)道具的特技動作(zuo)(zuo)。四功“唱”為首(shou)，講(jiang)(jiang)究味、字、句、板、調、勁(jing)；“說(shuo)”指說(shuo)口，以插科打(da)諢為主；“做”講(jiang)(jiang)究以虛(xu)代實(shi)；而(er)“舞(wu)”主要指“三(san)場舞(wu)”。二人轉的“一(yi)絕”，以手(shou)絹(juan)花和(he)(he)扇花較為常見，這部分與東北大(da)秧歌(ge)相似(si)；持(chi)大(da)板子(zi)(zi)和(he)(he)手(shou)玉子(zi)(zi)的舞(wu)者(zhe)倒(dao)是(shi)別具一(yi)格(ge)。右(you)手(shou)持(chi)大(da)板子(zi)(zi)的舞(wu)者(zhe)，左手(shou)通常持(chi)甩子(zi)(zi)，能舞(wu)出(chu)“風(feng)擺(bai)柳”，“仙人摘豆”，“金龍(long)盤玉柱”，“黑虎出(chu)山”，“金鼠(shu)歸洞”，“纏頭(tou)裹腦”等(deng)(deng)高難動作(zuo)(zuo)。有的舞(wu)者(zhe)雙手(shou)持(chi)手(shou)玉子(zi)(zi)，這是(shi)小竹(zhu)板，握在手(shou)中(zhong)，每手(shou)兩塊(kuai)，有“雙臂旁平伸打(da)扭”，“胸前打(da)扭”，“輪腔打(da)扭”及“碎(sui)抖花”等(deng)(deng)多種打(da)法。
四.二人轉著名節目
常(chang)演(yan)節目有《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古(gu)城》、《藍橋(qiao)》、《西廂》、《壩橋(qiao)》、《雙鎖山(shan)》、《華容道(dao)》、《游宮》、《報號(hao)》、《賠妹》、《盤道(dao)》、《禪(chan)魚寺》、《楊(yang)八(ba)姐(jie)游春》等。
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