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二(er)人(ren)轉 又稱作“唱蹦子”，是(shi)東北土(tu)生土(tu)長的載歌(ge)載舞(wu)的民間藝術之一(yi)。它集中反映了(le)東北民歌(ge)、民間舞(wu)蹈和口頭文學的精華(hua)，深(shen)受廣大城鄉人(ren)民的喜愛。二(er)人(ren)轉以唱為主，有(you)(you)舞(wu)有(you)(you)做又有(you)(you)“說口”，它幽默(mo)熱鬧，粗(cu)獷(guang)潑辣，有(you)(you)濃厚的東北色彩。它的唱詞(ci)與鼓(gu)詞(ci)相似，長的達(da)千句(ju)，短的二(er)、三句(ju)，一(yi)般的二(er)、三百句(ju)。
一.發展狀況
二(er)(er)人轉植(zhi)根于東北(bei)民間文化，所(suo)以其(qi)表演(yan)臺詞中(zhong)(zhong)帶有(you)一(yi)些鄉村特色(se)、俗色(se)酸、但二(er)(er)人轉內容(rong)并不以俗色(se)酸為主、二(er)(er)人轉的(de)(de)戲詞中(zhong)(zhong)有(you)很多(duo)都是和“評劇(ju)”“東北(bei)大(da)鼓”“蓮花(hua)落”是相通的(de)(de)。這種現(xian)象一(yi)直到1980年吉林(lin)(lin)(lin)省民間藝(yi)術團成(cheng)立，其(qi)前身是吉林(lin)(lin)(lin)省吉劇(ju)團二(er)(er)隊。經(jing)過吉林(lin)(lin)(lin)民間藝(yi)術團的(de)(de)修改(gai)之后(hou)有(you)很多(duo)唱段(duan)成(cheng)為了二(er)(er)人轉的(de)(de)知(zhi)名唱段(duan)。例如《豬(zhu)八(ba)戒(jie)拱地》《回杯(bei)記(ji)》《馬前潑水》《西廂觀(guan)畫》《罵鴨》《梁祝下山(shan)》《包公(gong)斷太(tai)后(hou)》《水漫藍橋》《二(er)(er)大(da)媽探病(bing)》《孫悟(wu)空(kong)三調芭蕉扇》《醉青天》等(deng)等(deng)。在改(gai)編出大(da)批傳統劇(ju)目(mu)的(de)(de)同時，吉林(lin)(lin)(lin)省民間藝(yi)術團也培養出了眾多(duo)的(de)(de)二(er)(er)人轉表演(yan)藝(yi)術家，丑角演(yan)員有(you)韓(han)子(zi)平(ping)(ping)、秦(qin)志平(ping)(ping)、董連(lian)海、徐(xu)振武、尹偉民等(deng)等(deng)，旦角演(yan)員有(you)鄭淑(shu)云(yun)、董偉、李曉霞(xia)、關(guan)長榮、閆淑(shu)平(ping)(ping)、楊宏偉、孫曉麗、等(deng)等(deng)。
二(er)人(ren)轉這個名字(zi)最早見于(yu)偽滿洲(zhou)國康德二(er)年(nian)（1934年(nian)）四(si)月(yue)二(er)十(shi)七(qi)日(ri)《泰東日(ri)報》第(di)七(qi)版“……本(ben)城（阿城）三(san)道街某(mou)(mou)茶(cha)館(guan)，邇來未識由某(mou)(mou)鄉(xiang)邀來演二(er)人(ren)轉者，一起數人(ren)，即鄉(xiang)間(jian)蹦(beng)蹦(beng)，美其名曰‘蓮花落’，每日(ri)裝扮(ban)各種角色(se)，表演唱曲(qu)……”
1953年4月，在北京舉行的(de)第一(yi)屆全國民間(jian)音樂(le)舞蹈大會上，東北代表團的(de)二人(ren)轉節目正(zheng)式參加演出，從而二人(ren)轉這個(ge)名(ming)字首次得(de)到全國文(wen)藝界的(de)承認(ren)。
二.特點介紹
（一）扮妝種類
傳統二人轉的(de)旦(dan)角裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)束分(fen)為(wei)兩種(zhong)正裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，月裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)，正裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)即是戲曲裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)旦(dan)角需(xu)(xu)(xu)要在額(e)前貼片子，還需(xu)(xu)(xu)要掛(gua)頂花和(he)偏鳳，后面要帶(dai)線尾子等、有些(xie)還需(xu)(xu)(xu)要在戲服上加水(shui)袖的(de)，如(ru)“穆桂英”裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)即是仙姑(gu)頭。不需(xu)(xu)(xu)要戴頂花、而是帶(dai)假發套、后面可以用(yong)真模仿真發的(de)假發套、例如(ru)胡玉娘。
二人轉下裝的(de)化(hua)妝分為三種(zhong)小生裝，丑裝，武生裝這三種(zhong)裝。
（二）藝術特點
1.二人轉是在東北大(da)秧歌的基礎(chu)上，吸取了(le)河北的蓮(lian)花落，并增加了(le)舞蹈、身段、走場等演變而成。
2.二人轉自(zi)草創(chuang)至今，大約(yue)有近300年的歷史(shi)，藝人師承(cheng)關系可上(shang)溯到清(qing)朝嘉慶末年。
3.二人轉在歷史曾形成(cheng)東、西、南、北四個流派。
4.東路以吉林市(shi)為重點，舞彩棒(bang)，有(you)武打成(cheng)分。
5.西路以遼寧(ning)黑山縣為重點(dian)，受河北蓮花落影響(xiang)較(jiao)多，講究板頭。
6.南路以遼寧(ning)營口市為重點，受(shou)大(da)(da)秧歌影(ying)響(xiang)較大(da)(da)，歌舞并重。
7.北路以黑龍江(jiang)北大荒為(wei)重點，受當地民歌影響。
8.曾有“南靠浪，北(bei)靠唱(chang)，西講板頭，東(dong)要棒”的諺(yan)語。
（三）唱腔特點
唱腔(qiang)受東(dong)(dong)北大(da)(da)鼓、單弦、河北梆子(zi)(zi)影(ying)響很大(da)(da)。唱詞詼(hui)諧(xie)幽默，富(fu)有(you)生活(huo)氣息。二(er)(er)人(ren)轉的(de)唱腔(qiang)，素有(you)“九腔(qiang)十八調七十二(er)(er)嗨(hai)嗨(hai)”之稱，共三(san)百多個(ge)。嗩吶(na)、板(ban)(ban)(ban)胡是二(er)(er)人(ren)轉的(de)主奏樂器。擊節(jie)樂器，除用竹(zhu)(zhu)板(ban)(ban)(ban)（兩塊(kuai)(kuai)大(da)(da)板(ban)(ban)(ban)和五塊(kuai)(kuai)節(jie)子(zi)(zi)板(ban)(ban)(ban)）外，還用玉(yu)(yu)子(zi)(zi)板(ban)(ban)(ban)，也(ye)叫手玉(yu)(yu)子(zi)(zi)（四塊(kuai)(kuai)竹(zhu)(zhu)板(ban)(ban)(ban)，一(yi)(yi)手打(da)二(er)(er)塊(kuai)(kuai)）。二(er)(er)人(ren)轉的(de)表演，有(you)“四功(gong)一(yi)(yi)絕”。四功(gong)是指“唱、說、做（或(huo)扮）、舞”，手絹、扇(shan)子(zi)(zi)、大(da)(da)板(ban)(ban)(ban)、玉(yu)(yu)子(zi)(zi)板(ban)(ban)(ban)等(deng)“絕技”。唱詞以七言(yan)(yan)、十言(yan)(yan)句為主，兼有(you)民歌長短句。說口包(bao)括說白(bai)和數板(ban)(ban)(ban)，多用韻白(bai)，單出頭語(yu)言(yan)(yan)風趣幽默，滑稽(ji)可笑，做功(gong)講究表演手段和動(dong)作(zuo)(zuo)，舞功(gong)以東(dong)(dong)北大(da)(da)秧歌為主，同時吸(xi)取民間舞蹈和武打(da)動(dong)作(zuo)(zuo)。
（四）唱腔分類
二(er)(er)人轉的音樂(le)唱腔(qiang)極(ji)為豐富，素有(you)“九腔(qiang)十八調(diao)(diao)，七十二(er)(er)嗨(hai)嗨(hai)”之稱(cheng)。其(qi)結構為曲(qu)牌聯綴體，積累的曲(qu)牌約(yue)有(you)三百多支(zhi)，比較常(chang)見的有(you)五(wu)十六(liu)支(zhi)，其(qi)中包括胡胡腔(qiang)、喇(la)叭牌子(zi)、紅柳(liu)子(zi)、抱板、三節(jie)板、文嗨(hai)嗨(hai)、武嗨(hai)嗨(hai)、大(da)(da)鼓調(diao)(diao)、大(da)(da)救駕、小(xiao)翻車、哭糜子(zi)、大(da)(da)悲調(diao)(diao)、五(wu)字錦、壓巴(ba)生、靠山調(diao)(diao)等。二(er)(er)人轉的唱腔(qiang)音樂(le)大(da)(da)致可分為以(yi)下(xia)五(wu)類(lei)：主要曲(qu)調(diao)(diao)；輔助(zhu)曲(qu)調(diao)(diao)；專腔(qiang)專調(diao)(diao)；小(xiao)曲(qu)小(xiao)帽雜曲(qu)雜調(diao)(diao)。
《呼呼腔(qiang)》是(shi)二(er)人轉故事正文的(de)開(kai)頭腔(qiang)，曲(qu)牌高亢。曲(qu)體結構為上，下兩(liang)個(ge)樂(le)句，每(mei)樂(le)句都帶一個(ge)較長(chang)的(de)甩腔(qiang)。上樂(le)句往(wang)往(wang)散板(ban)起唱，然后用刁板(ban)進入正常節奏，尾(wei)音落在商(shang)音上。下樂(le)句落在宮音上。《呼呼腔(qiang)》的(de)音調，是(shi)大(da)(da)波浪式的(de)旋律(lv)線條、棱角分明(ming)(ming)，恰(qia)好(hao)表(biao)現(xian)東北秧歌那種(zhong)大(da)(da)夸(kua)、大(da)(da)浪、大(da)(da)扭、大(da)(da)俏、棱角分明(ming)(ming)的(de)舞蹈技巧，同時，描述故事梗概，介紹時間(jian)、地點、人物、環境。
《呼(hu)(hu)呼(hu)(hu)腔(qiang)》板(ban)(ban)式變化多樣，分有(you)”頭板(ban)(ban)“即”慢板(ban)(ban)“。二板(ban)(ban)，三板(ban)(ban)、快板(ban)(ban)，由于(yu)吸收了(le)(le)民歌中的花腔(qiang)曲調(diao)，因而產生了(le)(le)”南(nan)邊(bian)道、大尾巴(ba)、對花、敞弦、干板(ban)(ban)擂(lei)“等(deng)等(deng)不同樣式的《呼(hu)(hu)呼(hu)(hu)腔(qiang)》曲調(diao)。詞格(ge)基本為七字句。
《武咳(ke)咳(ke)》是二人轉演唱(chang)故事內容(rong)的核心唱(chang)腔。藝人稱它為(wei)“寶調(diao)”。曲(qu)體結構基本為(wei)上、下兩個樂句。
上樂句(ju)的(de)落(luo)音為“徵”音，下樂句(ju)落(luo)在(zai)“商”。它(ta)的(de)音樂旋(xuan)律完(wan)全來自(zi)東北方言中的(de)字調和(he)語氣是一種“唱著說”的(de)敘事性曲牌。不管怎樣變化，始終不離“re、la、sou"三個音。句(ju)尾甩腔，能自(zi)然(ran)流暢的(de)向(xiang)其它(ta)曲牌唱腔過(guo)度。
《武咳咳》板(ban)式變化多樣(yang)、分(fen)有(you)慢板(ban)、中板(ban)、快板(ban)、推(tui)板(ban)及垛句(ju)(ju)、大(da)段(duan)《武咳咳》常有(you)一(yi)個”起腔(qiang)“或(huo)叫”領腔(qiang)“，結尾有(you)一(yi)個”落腔(qiang)“。詞格基本為七字句(ju)(ju)、十字句(ju)(ju)。
《文咳咳》，過去有人稱這個(ge)曲牌也叫《上(shang)北樓》、《小陰天》，曲調(diao)優美、流暢。曲體(ti)結構基本(ben)為(wei)上(shang)、下(xia)兩個(ge)樂(le)句(ju)(ju)(ju)，每個(ge)樂(le)句(ju)(ju)(ju)分(fen)(fen)為(wei)兩個(ge)分(fen)(fen)句(ju)(ju)(ju)，分(fen)(fen)句(ju)(ju)(ju)的獨立性很(hen)強，使旋律形(xing)成”商、宮、羽(yu)、徵“的落音趨勢，但它仍為(wei)上(shang)下(xia)兩個(ge)樂(le)句(ju)(ju)(ju)，兩小分(fen)(fen)局為(wei)一分(fen)(fen)詞。
《文咳咳》板式變化(hua)，分為中(zhong)板、慢板、快板，及(ji)中(zhong)間(jian)的垛句等等。詞(ci)格(ge)基(ji)本為七(qi)字句、十(shi)字句。
《抱板(ban)》的曲體結構基本為(wei)(wei)上、下兩個樂句、反復(fu)演唱(chang)(chang)，上樂句一般落(luo)在(zai)、”羽(yu)音上“，下樂句落(luo)在(zai)”商(shang)音上“。大段抱板(ban)，開頭(tou)都有(you)一個刁(diao)板(ban)腔。它分有(you)”慢(man)(man)打(da)慢(man)(man)唱(chang)(chang)“、”慢(man)(man)板(ban)夾快板(ban)“、”慢(man)(man)打(da)緊唱(chang)(chang)，長調門”、“紅板(ban)數唱(chang)(chang)”等變化形式。演唱(chang)(chang)中常(chang)加(jia)三字垛。基本詞格為(wei)(wei)七字句、十字句。
《三節板(ban)》演唱時用大(da)板(ban)、甩(shuai)子伴(ban)奏、一打(da)三甩(shuai)、因而稱三節板(ban)。這個曲牌是一種(zhong)抒情(qing)、敘事的(de)(de)慢板(ban)、旋律起伏(fu)較(jiao)大(da)、大(da)波浪式的(de)(de)曲線(xian)。基本(ben)分為上(shang)、下兩個樂句(ju)，上(shang)樂句(ju)落“角”，下樂句(ju)落“宮”或“羽”，大(da)段三節板(ban)，結束有(you)甩(shuai)腔。詞格基本(ben)為十字句(ju)。
三.表演形式
（一）演出形式
二人轉是東北的民間小戲。二人轉不只(zhi)是兩個(ge)人轉，它一樹多(duo)枝，一類唱腔，卻有多(duo)種演(yan)出(chu)形式，大(da)體可分“單(dan)”、“雙(shuang)”、“群”、“戲”四類。
“單(dan)”：指“單(dan)出頭”，一(yi)個人一(yi)臺(tai)戲，一(yi)人演多角(jiao)，也(ye)有一(yi)戲一(yi)角(jiao)一(yi)人演的，類(lei)似“獨角(jiao)戲”。
“雙(shuang)”：指(zhi)“雙(shuang)玩藝”。這是名(ming)副其實的二人轉(zhuan)，二人演(yan)多角，敘事兼代言，跳(tiao)出(chu)跳(tiao)入，載(zai)歌載(zai)舞。
“群”：過去把“拉(la)場(chang)戲”也(ye)叫“群活兒”，現今指群唱、坐唱或群舞。
“戲(xi)”：指“拉場(chang)戲(xi)”，這是(shi)以小旦和小丑(chou)為主的東北民間小戲(xi)，其中由兩個人(ren)扮演角色(se)的也叫“二(er)人(ren)戲(xi)”。
二人轉(zhuan)最初由(you)男(nan)性演(yan)員(yuan)表演(yan)，換裝成一(yi)(yi)(yi)旦一(yi)(yi)(yi)丑。以后出現女演(yan)員(yuan)，由(you)一(yi)(yi)(yi)男(nan)一(yi)(yi)(yi)女演(yan)唱(chang)。
（二）表演手段
二(er)人(ren)(ren)轉的(de)表演(yan)手段大(da)致可分為三種(zhong)，一(yi)(yi)種(zhong)是二(er)人(ren)(ren)化裝成一(yi)(yi)丑一(yi)(yi)旦的(de)對唱(chang)形(xing)式，邊(bian)說邊(bian)唱(chang)，邊(bian)唱(chang)邊(bian)舞，這(zhe)是名副其實(shi)的(de)"二(er)人(ren)(ren)轉"；一(yi)(yi)種(zhong)是一(yi)(yi)人(ren)(ren)且(qie)唱(chang)且(qie)舞，稱為單(dan)出頭；一(yi)(yi)種(zhong)是演(yan)員以各種(zhong)角色出現在舞臺上(shang)唱(chang)戲，這(zhe)種(zhong)形(xing)式稱"拉(la)場戲"。
（三）表現手法
對于演(yan)員的(de)表現手(shou)法，有“四(si)功(gong)一絕(jue)”之說。“四(si)功(gong)”即唱(chang)、說、做(zuo)、舞(wu)(wu)；“一絕(jue)”指用手(shou)絹、扇子(zi)(zi)、大(da)板(ban)子(zi)(zi)、手(shou)玉子(zi)(zi)等道具(ju)的(de)特技動(dong)作。四(si)功(gong)“唱(chang)”為(wei)(wei)首，講究(jiu)味、字、句、板(ban)、調、勁；“說”指說口，以(yi)(yi)插科打諢為(wei)(wei)主；“做(zuo)”講究(jiu)以(yi)(yi)虛(xu)代實(shi)；而“舞(wu)(wu)”主要指“三場舞(wu)(wu)”。二人轉的(de)“一絕(jue)”，以(yi)(yi)手(shou)絹花和扇花較(jiao)為(wei)(wei)常(chang)見，這(zhe)部分(fen)與東北大(da)秧歌相似；持(chi)大(da)板(ban)子(zi)(zi)和手(shou)玉子(zi)(zi)的(de)舞(wu)(wu)者倒是(shi)別具(ju)一格。右手(shou)持(chi)大(da)板(ban)子(zi)(zi)的(de)舞(wu)(wu)者，左手(shou)通(tong)常(chang)持(chi)甩子(zi)(zi)，能舞(wu)(wu)出(chu)“風擺柳”，“仙人摘豆(dou)”，“金(jin)龍盤(pan)玉柱(zhu)”，“黑虎出(chu)山”，“金(jin)鼠歸洞(dong)”，“纏頭裹(guo)腦”等高難動(dong)作。有的(de)舞(wu)(wu)者雙手(shou)持(chi)手(shou)玉子(zi)(zi)，這(zhe)是(shi)小(xiao)竹板(ban)，握在手(shou)中，每手(shou)兩塊，有“雙臂(bei)旁(pang)平伸打扭”，“胸前打扭”，“輪腔打扭”及“碎抖(dou)花”等多種打法。
四.二人轉著名節目
常演(yan)節目有《打鳥》、《賣線》、《陰功報》、《古城》、《藍橋》、《西廂》、《壩(ba)橋》、《雙鎖山》、《華容(rong)道》、《游宮》、《報號》、《賠妹》、《盤道》、《禪魚寺》、《楊八姐游春》等(deng)。
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