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東(dong)北秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)是指(zhi)流行于中(zhong)(zhong)國(guo)東(dong)北地(di)區的(de)(de)“秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)調”。秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)許多地(di)方(fang)都有，是一(yi)種(zhong)邊唱(chang)邊舞的(de)(de)藝(yi)術形式，據說起源于農民(min)在(zai)稻(dao)田插秧(yang)時唱(chang)的(de)(de)田歌(ge)(ge)(ge)，所(suo)以(yi)叫(jiao)做“秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)”。東(dong)北的(de)(de)秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)融合了滿族(zu)、漢(han)族(zu)和其他民(min)族(zu)舞蹈的(de)(de)特點，與中(zhong)(zhong)國(guo)南方(fang)傳統(tong)秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)有所(suo)區別。東(dong)北秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)詼諧、豪(hao)放(fang)、潑辣、幽默，一(yi)般(ban)是二(er)人對唱(chang)，隨時編詞，曲(qu)調比較固定，一(yi)般(ban)沒有管弦樂(le)器(qi)伴奏，只是由打(da)擊樂(le)器(qi)打(da)出節拍，烘托熱鬧的(de)(de)氣氛(fen)。

每逢重大節日，人(ren)們就(jiu)會(hui)自(zi)發地組織秧(yang)歌表演和(he)比賽(sai)。秧(yang)歌隊的(de)服(fu)裝色(se)(se)彩(cai)豐富艷麗，多以(yi)戲劇服(fu)裝為主。從裝束上(shang)即可判斷人(ren)物角(jiao)色(se)(se)，有《西游記》中的(de)唐僧(seng)、孫悟空(kong)、豬(zhu)八戒和(he)沙僧(seng)，《白(bai)(bai)蛇傳(chuan)》中的(de)白(bai)(bai)娘(niang)子(zi)、許仙(xian)，還有包拯、陳世美、秦香蓮等，紛(fen)紛(fen)伴著鑼(luo)、鼓(gu)、镲(cha)、嗩(suo)吶奏出(chu)的(de)熱(re)烈(lie)而歡快、諧趣而顛浪(lang)的(de)曲調(diao)輕快上(shang)路(lu)。各(ge)種舞(wu)蹈中尤以(yi)踩高(gao)(gao)蹺、舞(wu)龍(long)、舞(wu)獅、跑旱船最為著名(ming)，這些舞(wu)蹈生(sheng)動(dong)活潑，技巧高(gao)(gao)，造型美，深受群眾喜愛。

一.歷史起源

東北(bei)秧(yang)(yang)歌是東北(bei)人民十(shi)分喜(xi)愛的(de)一種民間歌舞形式，楊賓于康熙(xi)三十(shi)年（公元1691年）在寧(ning)古塔(ta)（今黑龍江省(sheng)寧(ning)安縣）寫(xie)的(de)《柳邊紀略》中，對當地人民的(de)秧(yang)(yang)歌活動有過記載：“上元夜，好事者輒扮(ban)秧(yang)(yang)歌。”又說(shuo)：“秧(yang)(yang)歌者，以(yi)童子扮(ban)三四婦女，又三四人扮(ban)參軍，各(ge)持尺許兩圓木，戛擊相對舞，而扮(ban)一持繖鐙（傘(san)燈(deng)）賣膏者為前導(dao)，傍以(yi)鑼鼓和之(zhi)，舞畢(bi)乃歌，歌畢(bi)乃舞，達旦乃已。”

東北秧(yang)(yang)歌分地(di)蹦子和高蹺兩類。地(di)蹦子又稱地(di)秧(yang)(yang)歌，流傳面較廣(guang)；高蹺盛行于遼南，特別是營(ying)口(kou)（大石(shi)橋）、海城和蓋縣一帶。說的是某地(di)有(you)某水田農(nong)民插秧(yang)(yang)時(shi)唱田歌，叫秧(yang)(yang)歌。

秧(yang)(yang)歌(ge)起源于(yu)擂(lei)秧(yang)(yang)耕(geng)田的勞動生(sheng)活，也和古代祭祀農(nong)神祈求豐收(shou)，析福攘災時所唱的頌欣、鑲歌(ge)有關，并(bing)在發展(zhan)過程中不斷吸收(shou)農(nong)歌(ge)、英歌(ge)、民間武術、雜技以(yi)及戲曲的技藝與形(xing)式，從而由一般(ban)的演唱秧(yang)(yang)歌(ge)發展(zhan)成為民間歌(ge)舞。至(zhi)清代，秧(yang)(yang)歌(ge)已在全(quan)國各(ge)地廣泛流傳。

二.特點

東北(bei)秧歌在風(feng)格上既有火爆、潑辣(la)的(de)特點，又(you)有穩(wen)靜(jing)、幽默的(de)特點。動作既哏又(you)俏(qiao)，既穩(wen)又(you)浪（浪，即(ji)歡快(kuai)俊(jun)俏(qiao)之意），而(er)且穩(wen)中(zhong)有浪，浪中(zhong)有穩(wen)，剛柔結合，不能(neng)扭(niu)扭(niu)捏(nie)捏(nie)纏綿無力。東北(bei)秧歌音(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)傳(chuan)統樂(le)(le)曲十分豐富(fu)。其(qi)美學原則可用三(san)個字加(jia)以概括(kuo)，即(ji)‘順”、“活”、“韻(yun)”。“順”意為(wei)通順。旋律的(de)各種變(bian)化(hua)，樂(le)(le)曲的(de)連(lian)接，調性(xing)、調式的(de)變(bian)換都(dou)要(yao)“順”。“活”即(ji)要(yao)具有高(gao)度的(de)即(ji)興演奏的(de)能(neng)力，使(shi)音(yin)(yin)樂(le)(le)靈活多(duo)變(bian)。“韻(yun)”即(ji)韻(yun)律感及(ji)風(feng)格味道。當地的(de)民(min)間樂(le)(le)隊一般有高(gao)音(yin)(yin)嗩(suo)吶(na)2人及(ji)打擊樂(le)(le)器(qi)若干人組成。嗩(suo)吶(na)以七寸(cun)五（指嗩(suo)吶(na)桿長）簡音(yin)(yin)為(wei)a’的(de)高(gao)音(yin)(yin)嗩(suo)吶(na)最常用。

東北秧歌音樂有以(yi)下一些特(te)點：

（1）音階調式

音樂(le)(le)以(yi)五(wu)(wu)聲(sheng)為主(zhu)，也有相當數量的(de)六聲(sheng)性(xing)(xing)(xing)(xing)樂(le)(le)曲(qu)。六聲(sheng)性(xing)(xing)(xing)(xing)樂(le)(le)曲(qu)可(ke)分兩(liang)種類型：第一(yi)(yi)種是在(zai)(zai)五(wu)(wu)聲(sheng)音階的(de)基礎上加(jia)變宮音si，這類樂(le)(le)曲(qu)在(zai)(zai)六聲(sheng)性(xing)(xing)(xing)(xing)樂(le)(le)曲(qu)中(zhong)占多數；另一(yi)(yi)種是在(zai)(zai)五(wu)(wu)聲(sheng)音階的(de)基礎上加(jia)清角音fa，這類樂(le)(le)曲(qu)在(zai)(zai)六聲(sheng)性(xing)(xing)(xing)(xing)樂(le)(le)曲(qu)中(zhong)占少數。si和fa兩(liang)個(ge)偏音并不是經(jing)過性(xing)(xing)(xing)(xing)或(huo)輔助(zhu)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)裝飾音，它們出現的(de)次數較(jiao)多，位置亦相當重要，對風(feng)格的(de)形(xing)成(cheng)影響很(hen)大，所以(yi)，把它們看成(cheng)六聲(sheng)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)樂(le)(le)曲(qu)是必要的(de)。七聲(sheng)性(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)樂(le)(le)曲(qu)僅占一(yi)(yi)小部分。

東(dong)北秧(yang)歌(ge)音(yin)樂的調(diao)(diao)式(shi)(shi)以宮(gong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)、微調(diao)(diao)式(shi)(shi)較多，羽(yu)調(diao)(diao)式(shi)(shi)、商調(diao)(diao)式(shi)(shi)次之，角調(diao)(diao)式(shi)(shi)的樂曲(qu)較為少見。宮(gong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)、微調(diao)(diao)式(shi)(shi)較為明亮，這(zhe)兩種(zhong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)較多的原因(yin)與東(dong)北秧(yang)歌(ge)音(yin)樂中很多樂曲(qu)的情緒熱烈、歡快有關(guan)。此外，在(zai)同一首樂曲(qu)（曲(qu)牌）中還常(chang)出現(xian)調(diao)(diao)式(shi)(shi)交(jiao)替現(xian)象，這(zhe)種(zhong)交(jiao)替主要是(shi)在(zai)同宮(gong)系統內(nei)的交(jiao)替。

（2）旋律

旋(xuan)律是塑(su)造(zao)音(yin)樂形象(xiang)的(de)(de)主要手(shou)段(duan)之一(yi)，東北秧(yang)歌的(de)(de)傳統樂曲如此豐富(fu)，與這(zhe)些(xie)樂曲的(de)(de)旋(xuan)律十分動聽有著密切的(de)(de)關(guan)系。東北秧(yang)歌的(de)(de)音(yin)樂既有火(huo)爆、熱烈的(de)(de)特(te)點，又(you)有歡快、俏皮、風趣和優美抒情的(de)(de)特(te)點。旋(xuan)律跌宕起伏、迂回曲折。其音(yin)程關(guan)系主要有以下幾種(zhong)：

a．級進(jin)與不超過五度的(de)跳進(jin)相結合(he)，如《逗蛐蛐》、《反磨房》等(deng)樂(le)曲，旋(xuan)律流暢、連(lian)貫、容易上口。

b．級進與八度以內的跳(tiao)進相結合。

旋律(lv)作較大的(de)跳進后，一般都向反方(fang)向迂回級(ji)進解(jie)決。這一類樂曲活(huo)潑、華(hua)麗；有時(shi)亦有幽默、風趣的(de)效(xiao)果。

c．超(chao)(chao)過(guo)八度(du)的跳進(jin)較少，大多在嗩(suo)吶演奏旋(xuan)律翻(fan)(fan)高或翻(fan)(fan)低八度(du)后出現。這(zhe)種(zhong)超(chao)(chao)過(guo)八度(du)的音(yin)程的跳進(jin)，使樂曲的音(yin)區，音(yin)色形(xing)成對比，很有特色。

（3）節拍節奏

節奏在舞蹈音(yin)樂的(de)(de)諸要素中具有(you)十分重要的(de)(de)意義，有(you)人把它(ta)比喻為音(yin)樂的(de)(de)骨架(jia)或舞蹈的(de)(de)骨架(jia)也是不無道理的(de)(de)。

東(dong)北秧歌的(de)傳(chuan)統(tong)樂曲多為(wei)2/4拍(pai)，亦有(you)4/4拍(pai)或1/4拍(pai)（流水板(ban)）。節(jie)(jie)拍(pai)重音不一定在每小節(jie)(jie)的(de)第(di)(di)一拍(pai)，有(you)時出現在小節(jie)(jie)中(zhong)間（4/4拍(pai)子的(de)第(di)(di)三拍(pai)）或最后一拍(pai)。

節奏富有變化，特點(dian)之一(yi)是大量運用附點(dian)音(yin)(yin)符，特別(bie)是在中速或慢速的(de)樂曲中，這樣的(de)音(yin)(yin)樂與(yu)舞蹈“出腳快、落腳穩(wen)、膝蓋帶艮(gen)勁”的(de)韻律特點(dian)十分協調。

還有(you)一種(zhong)節奏(zou)(zou)處理(li)也(ye)很有(you)特(te)色(se)，嗩(suo)(suo)吶(na)慢(man)吹與打擊樂器緊打相(xiang)結合(he)。嗩(suo)(suo)吶(na)吹“浪頭”長音(yin)（常(chang)用“破工”技巧演(yan)奏(zou)(zou)），用傳(chuan)統(tong)換氣方法邊(bian)演(yan)奏(zou)(zou)邊(bian)換氣，而同時打擊樂器配以(yi)各種(zhong)鼓點(dian)或即興演(yan)奏(zou)(zou)，這種(zhong)緊打與慢(man)吹的結合(he)，使(shi)秧歌表(biao)演(yan)的氣氛熱烈，情緒激動(dong)，很有(you)藝術效果。

其節奏特(te)點在(zai)于(yu)體(ti)動節奏和音樂節奏通過錯位形成(cheng)(cheng)一種節奏落差，它(ta)具體(ti)表(biao)現在(zai)東(dong)(dong)北秧歌的主要(yao)步(bu)法“踢步(bu)”上。踢步(bu)的做法是：一腳(jiao)踢出(chu)時(shi)快而有力，快出(chu)快回(hui)(hui)，在(zai)空中停留的時(shi)間要(yao)短(duan)，收回(hui)(hui)時(shi)，雙腿(tui)著地時(shi)間要(yao)長，這踢出(chu)去的“短(duan)”和收回(hui)(hui)時(shi)“長”形成(cheng)(cheng)了(le)東(dong)(dong)北秧歌的節奏差異(yi)，形成(cheng)(cheng)了(le)民間舞韻律特(te)點—哏(gen)俏勁。

（4）對句

由于舞(wu)蹈(dao)動(dong)作有“上裝”（女角）、“下(xia)裝”（男角）及各種(zhong)人物之(zhi)間的互相對(dui)答，在音(yin)樂(le)(le)中亦常出現對(dui)句(ju)。東北秧歌音(yin)樂(le)(le)的結(jie)構(gou)比較方整(zheng)，多為(wei)上下(xia)句(ju)結(jie)構(gou)或(huo)采用同(tong)一(yi)樂(le)(le)句(ju)反復一(yi)次(ci)的手法使其(qi)成雙。對(dui)句(ju)的應用使這(zhe)種(zhong)均衡、對(dui)稱的音(yin)樂(le)(le)更(geng)加生(sheng)動(dong)活(huo)潑，更(geng)加親切和更(geng)富(fu)有生(sheng)活(huo)氣(qi)息；并使音(yin)樂(le)(le)更(geng)為(wei)火(huo)熱、激(ji)動(dong)，從而達到渲染氣(qi)氛，使舞(wu)蹈(dao)進入高潮的目的。

對(dui)句的(de)方法大(da)致有(you)以下幾種(zhong)：

a．甲吹第一樂(le)(le)句，乙吹第二樂(le)(le)句（上下句對句）。或甲吹上半句，乙吹下半句。

b．同樂句(ju)反復時，甲先吹一次，乙重復演奏一次（民間稱學舌(she)）。

c．幾小(xiao)節(jie)學舌(she)：即同樣的小(xiao)節(jie)數，起落音相同，甲演奏后(hou)，乙自由模仿，即興變(bian)奏。

d．更(geng)小范圍內的對奏：甲吹前(qian)半(ban)拍(pai)，乙吹后半(ban)拍(pai)。在由(you)四(si)個十六分(fen)音符(fu)組成(cheng)的一(yi)拍(pai)中，甲吹一(yi)、三兩音，乙吹二、四(si)兩音。

這(zhe)種對句的方法(fa)，民(min)間(jian)稱(cheng)“整學(xue)亂使”或“整學(xue)拆(chai)著使”。

（5）對句的形式

對句的形式有(you)下列幾(ji)種(zhong)：

a．兩支相同(tong)規格的(de)高音嗩(suo)吶(na)對句。

b．高音嗩吶(na)與中音嗩吶(na)對句。

c．嗩吶(na)與(yu)打擊(ji)樂(le)器對句（俗(su)稱“出鼓(gu)”）。

民(min)間(jian)藝人對變奏手法(fa)的普遍運用是使東北秧歌(ge)音(yin)樂富有生活氣息的重(zhong)要(yao)原因之一。變奏手法(fa)的運用使一曲多變，在變化中有統一，在統一中有變化。

（6）變奏手法

常用的變奏手法有：

a．旋(xuan)律(lv)加花(hua)(hua)或簡化(hua)：以原始(shi)曲(qu)(qu)譜(pu)為骨干音，對旋(xuan)律(lv)進行(xing)加花(hua)(hua)裝飾，使旋(xuan)律(lv)流暢、華麗或幽(you)默(mo)、風趣。另有(you)一些樂(le)(le)曲(qu)(qu)，開始(shi)部分(fen)為旋(xuan)律(lv)加花(hua)(hua)的樂(le)(le)譜(pu)，速度(du)較慢，隨著樂(le)(le)曲(qu)(qu)速度(du)的加快而逐漸簡化(hua)，速度(du)愈快，旋(xuan)律(lv)愈簡化(hua)，這是一種倒裝的變奏曲(qu)(qu)。

b．演奏技(ji)術(shu)的變化：在每一(yi)個變奏中運用一(yi)種(zhong)或(huo)幾種(zhong)不同的演奏技(ji)巧。

c．特性音調的(de)運(yun)用：在某些變(bian)(bian)奏(zou)中(zhong)，運(yun)用有(you)特點的(de)音調，使變(bian)(bian)奏(zou)具(ju)有(you)特色。

d．“借字(zi)”手法(fa)的(de)(de)(de)運用(yong)：“借字(zi)”即借用(yong)某(mou)(mou)一個(ge)(ge)音(yin)或某(mou)(mou)幾(ji)(ji)個(ge)(ge)音(yin)來代(dai)替樂曲中的(de)(de)(de)某(mou)(mou)一個(ge)(ge)音(yin)或某(mou)(mou)幾(ji)(ji)個(ge)(ge)音(yin)，用(yong)以改變(bian)樂曲的(de)(de)(de)調(diao)(diao)式、調(diao)(diao)性(xing)，進(jin)而衍變(bian)和發展旋(xuan)律(lv)。按一定的(de)(de)(de)規律(lv)進(jin)行“借字(zi)”，還(huan)可實(shi)現“五(wu)調(diao)(diao)朝(chao)陽(yang)”、“三十五(wu)調(diao)(diao)朝(chao)陽(yang)”。《鵓鴣》尾音(yin)比(bi)首音(yin)低純五(wu)度，《句句雙》尾音(yin)與首音(yin)相同，這是兩種不(bu)(bu)同類型的(de)(de)(de)朝(chao)陽(yang)模(mo)式。對(dui)于(yu)母曲朝(chao)陽(yang)譜，實(shi)際演奏時(shi)要對(dui)樂曲進(jin)行加花并調(diao)(diao)整(zheng)個(ge)(ge)別不(bu)(bu)順的(de)(de)(de)音(yin)。

e．變換嗩(suo)吶演(yan)(yan)奏指法(fa)(fa)：分(fen)別以自然(ran)音(yin)階中的(de)7個音(yin)作嗩(suo)吶筒音(yin)以改(gai)變樂(le)曲的(de)調(diao)性(xing)，它與一般的(de)移調(diao)演(yan)(yan)奏不(bu)同，在移調(diao)和變換指法(fa)(fa)的(de)同時，根據樂(le)器的(de)性(xing)能和不(bu)同音(yin)域進行加花和運(yun)用不(bu)同的(de)技巧，從而(er)使樂(le)曲的(de)旋律相應(ying)地產生變化。

東北秧歌(ge)音樂的(de)(de)(de)變奏(zou)屬于(yu)嚴格變奏(zou)，即(ji)每(mei)次(ci)變奏(zou)的(de)(de)(de)樂曲結構及小節(jie)數應與(yu)原始曲譜(pu)相同(tong)。但(dan)變奏(zou)的(de)(de)(de)速度(du)可根(gen)據需要而有(you)所變化。

（7）曲牌聯綴

曲(qu)牌聯(lian)綴的(de)形式在中國傳(chuan)統民族(zu)器樂(le)中屢見不(bu)鮮，它是(shi)(shi)民間藝人和(he)勞動人民的(de)一種創(chuang)造。變奏手法(fa)只能使同(tong)一首(shou)樂(le)曲(qu)產生多(duo)種不(bu)同(tong)的(de)變體，曲(qu)牌聯(lian)綴則是(shi)(shi)將多(duo)首(shou)曲(qu)牌串(chuan)連(lian)(lian)在一起演(yan)奏，形成套曲(qu)，具有更大的(de)對比性。曲(qu)牌聯(lian)綴的(de)形式十(shi)分靈活，參與(yu)串(chuan)連(lian)(lian)的(de)樂(le)曲(qu)可(ke)(ke)多(duo)可(ke)(ke)少（其中每首(shou)樂(le)曲(qu)均(jun)可(ke)(ke)作多(duo)次變奏），速度可(ke)(ke)快可(ke)(ke)慢，原則是(shi)(shi)服(fu)從舞蹈表演(yan)的(de)需要。

曲(qu)牌(pai)聯(lian)綴后形(xing)成的(de)曲(qu)體(ti)為聯(lian)曲(qu)體(ti)，也可(ke)以形(xing)成循環(huan)體(ti)，即某一(yi)首曲(qu)牌(pai)多(duo)次出現。其(qi)間插入不(bu)同的(de)曲(qu)牌(pai)。曲(qu)牌(pai)聯(lian)綴時，前曲(qu)與后曲(qu)的(de)調性、調式(shi)可(ke)同可(ke)異，但必須(xu)連接得自然、合理、通順。

（8）浪頭

“浪(lang)頭”又(you)稱“浪(lang)子”，意為以某一音為軸，音樂(le)(le)在軸的兩側波動，氣氛火(huo)爆熱烈。除東北的民(min)間器樂(le)(le)曲常(chang)用“浪(lang)頭”外，河北吹歌(ge)，陜(shan)西鼓樂(le)(le)等(deng)民(min)間音樂(le)(le)中也經常(chang)使用。

“浪(lang)(lang)頭”用在曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)綴時的開頭、結尾(wei)和(he)中間(jian)換(huan)樂曲(qu)(qu)(qu)時，前首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)的尾(wei)部(bu)(bu)可接(jie)一個(ge)小(xiao)的“浪(lang)(lang)頭”再接(jie)下一首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)。如(ru)某一首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)單獨使用，這(zhe)首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)的尾(wei)部(bu)(bu)甚至(zhi)樂曲(qu)(qu)(qu)的中間(jian)都(dou)可以接(jie)浪(lang)(lang)頭，它是(shi)民(min)間(jian)藝人即興創作(zuo)的重(zhong)要(yao)組(zu)成部(bu)(bu)分，具有很大的靈活(huo)性(xing)，“浪(lang)(lang)頭”的篇幅(fu)長短(duan)不拘，根據場(chang)面的大小(xiao)臨(lin)時決(jue)定。

每(mei)個藝人演奏“浪頭”都不盡相同，但它(ta)有一定的規律性：“浪頭”由長音（可自由延長）和流水(shui)板音樂(le)組成；速度較快；中間套(tao)有對句；用長音作過渡或通過它(ta)轉(zhuan)調。

（9）音樂的(de)來源與分類

東(dong)(dong)(dong)北(bei)秧歌音(yin)樂(le)(le)的(de)來源(yuan)主要(yao)是(shi)東(dong)(dong)(dong)北(bei)地(di)區的(de)一(yi)些嗩吶曲牌；當(dang)地(di)民間器樂(le)(le)曲的(de)片斷；東(dong)(dong)(dong)北(bei)民歌和地(di)方小調(diao)；音(yin)樂(le)(le)工作(zuo)者新編(bian)的(de)樂(le)(le)曲。此外，它還吸收了一(yi)些“二人轉(zhuan)”和“單鼓(gu)”的(de)音(yin)樂(le)(le)。

其中最(zui)常用的(de)(de)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)（小曲(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)），這些(xie)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)(yi)(yi)般(ban)都較短(duan)小，多(duo)為(wei)一(yi)(yi)(yi)段體(ti)。東(dong)北的(de)(de)民(min)間(jian)器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)十分豐富，如遼(liao)寧(ning)鼓(gu)(gu)吹樂(le)、吉林(lin)鼓(gu)(gu)吹樂(le)各成(cheng)體(ti)系，光是遼(liao)寧(ning)鼓(gu)(gu)吹樂(le)就擁有數百首(shou)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，包括牌(pai)子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、漢(han)吹、滿曲(qu)(qu)(qu)(qu)（俗稱(cheng)“關里極子(zi)”）、水曲(qu)(qu)(qu)(qu)（又(you)稱(cheng)“鑼板曲(qu)(qu)(qu)(qu)”）。大(da)牌(pai)子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和漢(han)吹曲(qu)(qu)(qu)(qu)結構(gou)龐大(da)，由引子(zi)、身子(zi)和尾(wei)巴(ba)（尾(wei)巴(ba)分若干節(jie)）組成(cheng)。民(min)間(jian)藝人(ren)根(gen)據秧歌(ge)表(biao)演的(de)(de)需要(yao)，按不同的(de)(de)場(chang)面、人(ren)物和速(su)度，常選擇某(mou)些(xie)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)片(pian)斷(duan)(duan)為(wei)秧歌(ge)伴奏，如選用大(da)牌(pai)子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《一(yi)(yi)(yi)條(tiao)龍》的(de)(de)尾(wei)巴(ba)《水龍吟(yin)》；漢(han)吹曲(qu)(qu)(qu)(qu)《大(da)花(hua)》尾(wei)巴(ba)的(de)(de)第(di)1節(jie)《大(da)花(hua)頭(tou)節(jie)》等。民(min)間(jian)藝人(ren)掌握的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目愈廣泛，選擇某(mou)些(xie)片(pian)斷(duan)(duan)為(wei)秧歌(ge)伴奏的(de)(de)可能性愈大(da)，因此(ci)，掌握曲(qu)(qu)(qu)(qu)目的(de)(de)多(duo)少(shao)便成(cheng)為(wei)衡量(liang)民(min)間(jian)藝人(ren)技藝高(gao)低的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)項重要(yao)內容，掌握曲(qu)(qu)(qu)(qu)目多(duo)的(de)(de)便獲(huo)得“曲(qu)(qu)(qu)(qu)包子(zi)”的(de)(de)美稱(cheng)。

三.相關介紹

東北秧歌的(de)傳統樂曲大致可分為以(yi)下幾類：

（l）跑場音樂

跑場即由頭(tou)(tou)蹺(qiao)、二蹺(qiao)領隊，在頭(tou)(tou)蹺(qiao)指(zhi)揮下快(kuai)速變換各種隊形，如“龍(long)擺尾”、“蛇脫殼”、“二龍(long)吐須”、“倒圈(quan)簾(lian)”（又稱“圈(quan)白菜心(xin)”）等。跑場音樂熱烈火爆(bao)，速度較快(kuai)。與舞(wu)蹈動(dong)作(zuo)的“萬馬(ma)奔騰(teng)”之勢相協調(diao)。常用樂曲(qu)(qu)有《五匹馬(ma)》、《對(dui)五》等，多為曲(qu)(qu)牌聯(lian)綴(zhui)的形式(shi)，跑場音樂中，“浪(lang)頭(tou)(tou)”是必(bi)不少的。

（2）走場音樂

走(zou)場比(bi)較穩(wen)健，邊(bian)走(zou)邊(bian)扭，互相之間常有(you)逗(dou)趣(qu)，表(biao)演時秧歌(ge)隊也(ye)要(yao)變換各種隊形，如(ru)“四面斗”、“十字梅”、“擺葫(hu)蘆陣”、“別花丈”（又稱“別籬笆”）等(deng)(deng)。走(zou)場音樂平穩(wen)、連貫、歡(huan)快、律動感強、有(you)彈性(xing)，速度(du)中等(deng)(deng)。走(zou)場音樂也(ye)由(you)若干(gan)首(shou)曲牌組(zu)成。常用樂曲有(you)《柳搖金》、《柳青娘(niang)》、《小(xiao)抱龍臺》等(deng)(deng)。

（3）清(qing)場(chang)音(yin)(yin)樂（又稱情場(chang)音(yin)(yin)樂或逗場(chang)音(yin)(yin)樂）

清(qing)場為表(biao)演(yan)性(xing)舞(wu)蹈(dao)，分單(dan)人(ren)場、雙人(ren)場及三人(ren)場等(deng)，某些(xie)人(ren)物（如頭蹺、漁翁、老 ）上場表(biao)演(yan)，有(you)一定的情節(jie)，音(yin)樂(le)特點與(yu)上場人(ren)物有(you)關(guan)，如表(biao)現青年(nian)男女的清(qing)場音(yin)樂(le)華麗(li)、優美、流(liu)暢(chang)；表(biao)現老 的清(qing)場音(yin)樂(le)則幽默、風趣(qu)、詼諧。清(qing)場音(yin)樂(le)在整(zheng)個東(dong)北秧(yang)歌中所占(zhan)的比重(zhong)最大，常用樂(le)曲有(you)《句句雙》、《滿堂紅(hong)》、《大姑娘美》、《鵓鴣》等(deng)。

（4）小帽音樂

秧歌表(biao)演(yan)(yan)(yan)除(chu)歌與舞(wu)外(wai)，還要表(biao)演(yan)(yan)(yan)“二人轉”小戲，在(zai)表(biao)演(yan)(yan)(yan)小戲前，演(yan)(yan)(yan)員常演(yan)(yan)(yan)唱“小帽”，作為溜嗓、試弦。小帽音樂(le)都(dou)是民歌小調，如《月(yue)牙五更》、《下盤棋(qi)》等。

把(ba)東北秧(yang)歌音(yin)樂分為上述四類只(zhi)是一個(ge)粗略的(de)劃分，同一首樂曲，由于速度不(bu)同和(he)變奏手法(fa)的(de)差異可(ke)作不(bu)同的(de)用(yong)途(tu)，因此，要嚴格地(di)把(ba)音(yin)樂分類是十(shi)分困難(nan)的(de)。

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