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東(dong)(dong)北(bei)秧(yang)(yang)歌(ge)是指(zhi)流行于中(zhong)國(guo)(guo)東(dong)(dong)北(bei)地區的(de)(de)“秧(yang)(yang)歌(ge)調(diao)”。秧(yang)(yang)歌(ge)在(zai)中(zhong)國(guo)(guo)許多地方(fang)都有，是一種邊唱邊舞的(de)(de)藝術形式(shi)，據說(shuo)起(qi)源(yuan)于農民在(zai)稻田插秧(yang)(yang)時唱的(de)(de)田歌(ge)，所以叫做“秧(yang)(yang)歌(ge)”。東(dong)(dong)北(bei)的(de)(de)秧(yang)(yang)歌(ge)融合了(le)滿族(zu)、漢(han)族(zu)和其(qi)他民族(zu)舞蹈(dao)的(de)(de)特點(dian)，與中(zhong)國(guo)(guo)南方(fang)傳(chuan)統(tong)秧(yang)(yang)歌(ge)有所區別(bie)。東(dong)(dong)北(bei)秧(yang)(yang)歌(ge)詼諧、豪(hao)放、潑辣、幽默，一般是二人(ren)對唱，隨(sui)時編詞(ci)，曲調(diao)比較固(gu)定，一般沒有管(guan)弦樂(le)器(qi)(qi)伴奏，只是由打擊樂(le)器(qi)(qi)打出節拍，烘托(tuo)熱鬧的(de)(de)氣氛。

每逢重大(da)節(jie)日(ri)，人們就會(hui)自發(fa)地組織秧(yang)歌表演和比賽。秧(yang)歌隊的(de)服裝色(se)彩豐富艷麗，多以戲劇服裝為主。從裝束上即可判(pan)斷人物角色(se)，有《西游記》中的(de)唐僧、孫悟空、豬八戒和沙僧，《白(bai)蛇傳》中的(de)白(bai)娘子、許(xu)仙，還有包拯、陳世美、秦(qin)香蓮等，紛紛伴(ban)著鑼、鼓、镲、嗩吶奏出的(de)熱烈而歡快、諧趣而顛(dian)浪的(de)曲調輕快上路。各種舞蹈中尤以踩高蹺、舞龍、舞獅、跑旱船最(zui)為著名，這些(xie)舞蹈生動活潑，技(ji)巧高，造型(xing)美，深受(shou)群眾喜愛。

一.歷史起源

東北秧歌(ge)是東北人民十(shi)分喜愛的(de)(de)一種(zhong)民間(jian)歌(ge)舞(wu)形式，楊(yang)賓于康熙三十(shi)年（公元1691年）在寧(ning)古(gu)塔（今黑龍江省寧(ning)安(an)縣）寫的(de)(de)《柳(liu)邊紀略》中(zhong)，對(dui)當地(di)人民的(de)(de)秧歌(ge)活動有過記載：“上元夜，好事者輒扮(ban)秧歌(ge)。”又說：“秧歌(ge)者，以童子扮(ban)三四婦女，又三四人扮(ban)參軍(jun)，各持尺許兩圓木，戛擊相對(dui)舞(wu)，而(er)扮(ban)一持繖鐙(deng)（傘燈(deng)）賣膏者為(wei)前導，傍(bang)以鑼鼓和之，舞(wu)畢(bi)乃(nai)歌(ge)，歌(ge)畢(bi)乃(nai)舞(wu)，達旦(dan)乃(nai)已。”

東(dong)北秧歌(ge)分地(di)(di)(di)蹦子和高蹺兩類。地(di)(di)(di)蹦子又稱地(di)(di)(di)秧歌(ge)，流傳面較廣；高蹺盛行于遼南(nan)，特別是營(ying)口(kou)（大石(shi)橋）、海城(cheng)和蓋(gai)縣(xian)一帶。說的是某(mou)(mou)地(di)(di)(di)有(you)某(mou)(mou)水田(tian)農民插秧時唱田(tian)歌(ge)，叫秧歌(ge)。

秧歌起源于擂(lei)秧耕田的勞動生(sheng)活，也和(he)古代祭祀(si)農(nong)神(shen)祈求(qiu)豐收(shou)，析福(fu)攘災時所(suo)唱的頌欣、鑲(xiang)歌有關，并(bing)在發(fa)展(zhan)過程(cheng)中不(bu)斷(duan)吸收(shou)農(nong)歌、英歌、民間武(wu)術、雜技(ji)以及戲曲(qu)的技(ji)藝與(yu)形式，從而由一般的演唱秧歌發(fa)展(zhan)成為民間歌舞。至(zhi)清(qing)代，秧歌已(yi)在全國(guo)各地廣泛(fan)流(liu)傳(chuan)。

二.特點

東北(bei)秧歌在風格上既有火(huo)爆、潑辣的(de)特點，又(you)有穩靜、幽(you)默的(de)特點。動作既哏又(you)俏，既穩又(you)浪(lang)(lang)（浪(lang)(lang)，即(ji)歡快俊俏之意），而且穩中有浪(lang)(lang)，浪(lang)(lang)中有穩，剛柔結合，不能扭扭捏捏纏綿無力。東北(bei)秧歌音樂(le)(le)的(de)傳統樂(le)(le)曲(qu)十分豐富。其美學原則可用三(san)個字加以概(gai)括(kuo)，即(ji)‘順”、“活(huo)”、“韻”。“順”意為通(tong)順。旋(xuan)律(lv)的(de)各種變化，樂(le)(le)曲(qu)的(de)連接，調性、調式(shi)的(de)變換(huan)都要“順”。“活(huo)”即(ji)要具有高(gao)度的(de)即(ji)興演奏的(de)能力，使音樂(le)(le)靈(ling)活(huo)多變。“韻”即(ji)韻律(lv)感及(ji)風格味道。當(dang)地的(de)民間樂(le)(le)隊(dui)一般有高(gao)音嗩吶(na)2人及(ji)打(da)擊樂(le)(le)器(qi)若干人組成。嗩吶(na)以七寸五(wu)（指(zhi)嗩吶(na)桿(gan)長）簡音為a’的(de)高(gao)音嗩吶(na)最常(chang)用。

東北秧歌(ge)音樂有以下一些特點：

（1）音階調式

音(yin)(yin)樂(le)以五(wu)聲(sheng)為(wei)主，也有相當數(shu)量的六聲(sheng)性(xing)樂(le)曲(qu)(qu)。六聲(sheng)性(xing)樂(le)曲(qu)(qu)可(ke)分兩種(zhong)類(lei)型：第一種(zhong)是(shi)在五(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)階(jie)的基礎(chu)上加變宮音(yin)(yin)si，這(zhe)類(lei)樂(le)曲(qu)(qu)在六聲(sheng)性(xing)樂(le)曲(qu)(qu)中(zhong)占多(duo)數(shu)；另一種(zhong)是(shi)在五(wu)聲(sheng)音(yin)(yin)階(jie)的基礎(chu)上加清角音(yin)(yin)fa，這(zhe)類(lei)樂(le)曲(qu)(qu)在六聲(sheng)性(xing)樂(le)曲(qu)(qu)中(zhong)占少數(shu)。si和fa兩個偏(pian)音(yin)(yin)并不是(shi)經過性(xing)或輔助性(xing)的裝飾音(yin)(yin)，它們出現的次(ci)數(shu)較多(duo)，位置亦相當重要，對風格的形成影響(xiang)很大，所以，把它們看成六聲(sheng)性(xing)的樂(le)曲(qu)(qu)是(shi)必要的。七聲(sheng)性(xing)的樂(le)曲(qu)(qu)僅占一小部分。

東北(bei)(bei)秧歌音樂的調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)以宮調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、微調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)較(jiao)多，羽調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、商調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)次之，角(jiao)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)的樂曲(qu)較(jiao)為少見。宮調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)、微調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)較(jiao)為明亮(liang)，這(zhe)兩種(zhong)調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)較(jiao)多的原因與(yu)東北(bei)(bei)秧歌音樂中很多樂曲(qu)的情緒(xu)熱烈、歡快有關。此(ci)外，在同(tong)一首樂曲(qu)（曲(qu)牌(pai)）中還常出現調(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)交替現象，這(zhe)種(zhong)交替主(zhu)要是在同(tong)宮系統內的交替。

（2）旋律

旋律(lv)是塑造音樂(le)形象的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)手段之一，東北秧歌(ge)的(de)(de)(de)傳(chuan)統樂(le)曲如此豐富，與這些樂(le)曲的(de)(de)(de)旋律(lv)十分動聽(ting)有(you)(you)著密切(qie)的(de)(de)(de)關系。東北秧歌(ge)的(de)(de)(de)音樂(le)既有(you)(you)火爆、熱烈的(de)(de)(de)特(te)點(dian)，又(you)有(you)(you)歡快、俏皮、風趣和優美(mei)抒(shu)情(qing)的(de)(de)(de)特(te)點(dian)。旋律(lv)跌宕起伏、迂回曲折(zhe)。其音程(cheng)關系主(zhu)要(yao)有(you)(you)以下幾(ji)種：

a．級(ji)進與不(bu)超過五度的跳進相結(jie)合，如《逗(dou)蛐(qu)蛐(qu)》、《反磨房》等樂曲，旋律流暢(chang)、連貫、容易(yi)上(shang)口。

b．級進(jin)與八(ba)度以內的跳進(jin)相結合。

旋律作較大的跳(tiao)進后，一(yi)般都向反方(fang)向迂(yu)回(hui)級進解決。這一(yi)類樂曲活潑、華麗；有時亦有幽默(mo)、風趣(qu)的效果。

c．超(chao)過八度的跳進較少，大多(duo)在嗩吶演奏旋律翻高或翻低八度后出現。這種超(chao)過八度的音(yin)程的跳進，使(shi)樂曲的音(yin)區，音(yin)色(se)形成對(dui)比(bi)，很(hen)有特色(se)。

（3）節拍節奏

節奏(zou)在(zai)舞(wu)蹈音(yin)樂的(de)諸要素中具(ju)有十分重要的(de)意義，有人把它比喻為(wei)音(yin)樂的(de)骨架或舞(wu)蹈的(de)骨架也(ye)是不(bu)無道理的(de)。

東北秧(yang)歌的(de)(de)傳統樂(le)曲多為(wei)2/4拍(pai)，亦有4/4拍(pai)或(huo)1/4拍(pai)（流水板）。節(jie)拍(pai)重音不(bu)一(yi)定(ding)在每小節(jie)的(de)(de)第一(yi)拍(pai)，有時(shi)出現在小節(jie)中間（4/4拍(pai)子(zi)的(de)(de)第三拍(pai)）或(huo)最后一(yi)拍(pai)。

節奏富有變(bian)化(hua)，特點(dian)之一是大量(liang)運用(yong)附(fu)點(dian)音符，特別是在中速(su)(su)或(huo)慢速(su)(su)的(de)樂(le)曲中，這樣的(de)音樂(le)與(yu)舞蹈“出腳快、落腳穩、膝(xi)蓋帶艮(gen)勁(jing)”的(de)韻律特點(dian)十分協調。

還有一種節(jie)奏處理也很有特(te)色，嗩(suo)吶慢(man)吹(chui)與(yu)打擊樂器緊打相結合(he)。嗩(suo)吶吹(chui)“浪頭”長音（常用“破工”技巧(qiao)演(yan)奏），用傳(chuan)統換(huan)氣方法(fa)邊(bian)演(yan)奏邊(bian)換(huan)氣，而同(tong)時打擊樂器配以各(ge)種鼓點或即興演(yan)奏，這種緊打與(yu)慢(man)吹(chui)的結合(he)，使秧歌表演(yan)的氣氛熱烈，情緒激動，很有藝術效果。

其節(jie)(jie)奏(zou)特點(dian)在于體動節(jie)(jie)奏(zou)和(he)音(yin)樂節(jie)(jie)奏(zou)通過錯位形成一(yi)種節(jie)(jie)奏(zou)落差，它(ta)具體表現在東北秧歌的(de)主(zhu)要步法“踢(ti)步”上。踢(ti)步的(de)做法是：一(yi)腳(jiao)踢(ti)出(chu)時(shi)(shi)(shi)(shi)快而有力，快出(chu)快回(hui)，在空中停留的(de)時(shi)(shi)(shi)(shi)間要短，收回(hui)時(shi)(shi)(shi)(shi)，雙(shuang)腿著地時(shi)(shi)(shi)(shi)間要長(chang)，這(zhe)踢(ti)出(chu)去的(de)“短”和(he)收回(hui)時(shi)(shi)(shi)(shi)“長(chang)”形成了(le)東北秧歌的(de)節(jie)(jie)奏(zou)差異，形成了(le)民(min)間舞韻律特點(dian)—哏俏(qiao)勁。

（4）對句

由于(yu)舞(wu)(wu)蹈動(dong)作(zuo)有“上(shang)裝(zhuang)”（女角）、“下裝(zhuang)”（男角）及各種(zhong)(zhong)人(ren)物之間的互相(xiang)對答(da)，在音樂(le)(le)中亦常(chang)出現對句(ju)。東北秧歌音樂(le)(le)的結(jie)構比較方整，多(duo)為上(shang)下句(ju)結(jie)構或采用同一樂(le)(le)句(ju)反復(fu)一次的手法使(shi)其成雙。對句(ju)的應用使(shi)這(zhe)種(zhong)(zhong)均衡(heng)、對稱的音樂(le)(le)更加生(sheng)(sheng)動(dong)活(huo)潑，更加親切和更富有生(sheng)(sheng)活(huo)氣息；并(bing)使(shi)音樂(le)(le)更為火熱、激動(dong)，從而(er)達到渲(xuan)染氣氛，使(shi)舞(wu)(wu)蹈進入(ru)高潮的目的。

對句(ju)的方法大(da)致有以下幾(ji)種：

a．甲(jia)(jia)吹(chui)第一樂句(ju)，乙吹(chui)第二樂句(ju)（上下句(ju)對句(ju)）。或甲(jia)(jia)吹(chui)上半句(ju)，乙吹(chui)下半句(ju)。

b．同樂句(ju)反復時，甲(jia)先吹一次，乙重復演(yan)奏一次（民間稱學舌）。

c．幾小節(jie)學(xue)舌：即(ji)同樣(yang)的小節(jie)數，起(qi)落音相同，甲(jia)演奏后，乙(yi)自由(you)模仿，即(ji)興(xing)變奏。

d．更小范圍內的對(dui)奏：甲(jia)吹前半拍(pai)，乙吹后半拍(pai)。在由四個(ge)十(shi)六分(fen)音符(fu)組成的一拍(pai)中，甲(jia)吹一、三兩音，乙吹二、四兩音。

這種對句的方法，民間(jian)稱(cheng)“整學亂使”或“整學拆(chai)著使”。

（5）對句的形式

對句(ju)的形式有下列幾種：

a．兩(liang)支相同規格的高音嗩吶對句。

b．高音(yin)嗩吶(na)(na)與中音(yin)嗩吶(na)(na)對句。

c．嗩吶與(yu)打(da)擊樂器對句(ju)（俗稱“出鼓(gu)”）。

民間藝(yi)人(ren)對(dui)變奏手(shou)法的普(pu)遍運(yun)用是(shi)使東北秧歌音樂富有生活氣(qi)息的重要原(yuan)因之一。變奏手(shou)法的運(yun)用使一曲多變，在變化中有統一，在統一中有變化。

（6）變奏手法

常(chang)用的變奏(zou)手法有：

a．旋律加(jia)花(hua)或(huo)簡化：以原始曲(qu)譜為骨干音，對旋律進(jin)行(xing)加(jia)花(hua)裝飾，使旋律流(liu)暢(chang)、華麗(li)或(huo)幽默、風趣。另(ling)有(you)一(yi)些樂(le)曲(qu)，開始部分(fen)為旋律加(jia)花(hua)的樂(le)譜，速度(du)(du)較慢，隨著樂(le)曲(qu)速度(du)(du)的加(jia)快而逐漸簡化，速度(du)(du)愈快，旋律愈簡化，這是一(yi)種倒(dao)裝的變奏曲(qu)。

b．演(yan)奏(zou)(zou)技術的(de)變(bian)化：在(zai)每(mei)一個變(bian)奏(zou)(zou)中運用一種或幾種不(bu)同的(de)演(yan)奏(zou)(zou)技巧。

c．特(te)性音(yin)調的運用：在(zai)某些變(bian)奏(zou)中，運用有(you)(you)特(te)點的音(yin)調，使變(bian)奏(zou)具(ju)有(you)(you)特(te)色(se)。

d．“借字”手法的(de)運用(yong)：“借字”即借用(yong)某一個音(yin)(yin)或某幾個音(yin)(yin)來代替樂曲(qu)中的(de)某一個音(yin)(yin)或某幾個音(yin)(yin)，用(yong)以改變(bian)樂曲(qu)的(de)調式(shi)、調性，進(jin)(jin)而衍變(bian)和發展(zhan)旋律。按一定的(de)規律進(jin)(jin)行(xing)(xing)“借字”，還可實現“五調朝(chao)(chao)陽(yang)”、“三十五調朝(chao)(chao)陽(yang)”。《鵓鴣(gu)》尾音(yin)(yin)比(bi)首音(yin)(yin)低純五度，《句(ju)句(ju)雙》尾音(yin)(yin)與首音(yin)(yin)相同，這是兩(liang)種不(bu)同類(lei)型(xing)的(de)朝(chao)(chao)陽(yang)模式(shi)。對于母(mu)曲(qu)朝(chao)(chao)陽(yang)譜，實際(ji)演奏時要對樂曲(qu)進(jin)(jin)行(xing)(xing)加花并調整個別不(bu)順的(de)音(yin)(yin)。

e．變(bian)換(huan)嗩吶演(yan)(yan)奏指(zhi)法：分別以(yi)自然(ran)音階中的(de)7個(ge)音作嗩吶筒音以(yi)改(gai)變(bian)樂曲的(de)調性(xing)，它(ta)與(yu)一般的(de)移調演(yan)(yan)奏不(bu)(bu)同(tong)，在移調和(he)變(bian)換(huan)指(zhi)法的(de)同(tong)時，根據樂器的(de)性(xing)能(neng)和(he)不(bu)(bu)同(tong)音域(yu)進(jin)行加花和(he)運用不(bu)(bu)同(tong)的(de)技巧(qiao)，從而使樂曲的(de)旋律相應(ying)地產生變(bian)化。

東北(bei)秧歌音樂的變奏(zou)屬于(yu)嚴格變奏(zou)，即每(mei)次(ci)變奏(zou)的樂曲結(jie)構及小節數應與原(yuan)始曲譜相(xiang)同。但(dan)變奏(zou)的速度可根據(ju)需要而有所變化(hua)。

（7）曲牌聯綴

曲(qu)牌(pai)(pai)聯(lian)綴的(de)形(xing)式(shi)在中(zhong)國傳(chuan)統民族(zu)器樂(le)(le)中(zhong)屢見(jian)不(bu)鮮，它是(shi)民間藝人(ren)和勞(lao)動(dong)人(ren)民的(de)一(yi)種創造。變(bian)奏手(shou)法只能(neng)使同(tong)一(yi)首(shou)樂(le)(le)曲(qu)產生多種不(bu)同(tong)的(de)變(bian)體，曲(qu)牌(pai)(pai)聯(lian)綴則是(shi)將多首(shou)曲(qu)牌(pai)(pai)串連在一(yi)起演(yan)奏，形(xing)成套曲(qu)，具(ju)有(you)更大的(de)對(dui)比性。曲(qu)牌(pai)(pai)聯(lian)綴的(de)形(xing)式(shi)十分靈活，參與串連的(de)樂(le)(le)曲(qu)可多可少（其中(zhong)每首(shou)樂(le)(le)曲(qu)均(jun)可作(zuo)多次(ci)變(bian)奏），速度可快可慢，原則是(shi)服(fu)從(cong)舞(wu)蹈表演(yan)的(de)需要。

曲(qu)牌(pai)(pai)聯綴后形成的(de)(de)曲(qu)體為聯曲(qu)體，也可以(yi)形成循(xun)環體，即某一首曲(qu)牌(pai)(pai)多次出(chu)現。其間插入不同(tong)的(de)(de)曲(qu)牌(pai)(pai)。曲(qu)牌(pai)(pai)聯綴時，前曲(qu)與(yu)后曲(qu)的(de)(de)調(diao)性、調(diao)式可同(tong)可異，但必須(xu)連接得自(zi)然、合理、通順。

（8）浪頭

“浪頭”又(you)稱“浪子”，意為(wei)以某(mou)一音(yin)(yin)為(wei)軸，音(yin)(yin)樂在軸的兩(liang)側波動，氣氛火爆熱烈。除東(dong)北的民(min)間器(qi)樂曲常用“浪頭”外，河北吹歌，陜西鼓樂等民(min)間音(yin)(yin)樂中(zhong)也經(jing)常使用。

“浪(lang)頭(tou)”用(yong)在曲(qu)牌聯綴(zhui)時的(de)開(kai)頭(tou)、結尾(wei)和中(zhong)間(jian)換樂(le)曲(qu)時，前首樂(le)曲(qu)的(de)尾(wei)部(bu)可接(jie)一(yi)個小的(de)“浪(lang)頭(tou)”再接(jie)下一(yi)首樂(le)曲(qu)。如某一(yi)首樂(le)曲(qu)單獨(du)使用(yong)，這首樂(le)曲(qu)的(de)尾(wei)部(bu)甚至樂(le)曲(qu)的(de)中(zhong)間(jian)都(dou)可以接(jie)浪(lang)頭(tou)，它是(shi)民間(jian)藝人即興創作的(de)重要組成部(bu)分(fen)，具(ju)有(you)很(hen)大的(de)靈(ling)活性，“浪(lang)頭(tou)”的(de)篇幅長短不拘，根據(ju)場面的(de)大小臨時決定。

每(mei)個藝人演(yan)奏“浪頭”都不盡相(xiang)同，但它有一定的(de)規(gui)律性：“浪頭”由(you)長音（可自由(you)延長）和流(liu)水板音樂組成(cheng)；速(su)度較(jiao)快；中間(jian)套有對句；用長音作過渡(du)或通(tong)過它轉(zhuan)調(diao)。

（9）音樂的來(lai)源與分(fen)類(lei)

東北秧歌(ge)音樂(le)的(de)來源主要是東北地(di)區的(de)一(yi)些嗩吶曲牌；當(dang)地(di)民(min)間(jian)器樂(le)曲的(de)片(pian)斷；東北民(min)歌(ge)和(he)地(di)方小調(diao)；音樂(le)工作者新編的(de)樂(le)曲。此外，它還吸收了一(yi)些“二人轉(zhuan)”和(he)“單鼓”的(de)音樂(le)。

其中最常用(yong)(yong)的(de)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)雜曲(qu)(qu)(qu)(qu)（小曲(qu)(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌(pai)），這些樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)般都較短小，多(duo)為(wei)一(yi)段(duan)體。東北(bei)的(de)民(min)間(jian)(jian)器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)十分豐富，如(ru)(ru)遼寧鼓(gu)吹(chui)樂(le)(le)、吉(ji)林鼓(gu)吹(chui)樂(le)(le)各成體系，光是(shi)遼寧鼓(gu)吹(chui)樂(le)(le)就擁(yong)有(you)數(shu)百首(shou)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)，包括(kuo)牌(pai)子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)、漢(han)吹(chui)、滿曲(qu)(qu)(qu)(qu)（俗稱“關里極(ji)子(zi)”）、水曲(qu)(qu)(qu)(qu)（又稱“鑼板曲(qu)(qu)(qu)(qu)”）。大(da)牌(pai)子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)和(he)漢(han)吹(chui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)結構龐大(da)，由引子(zi)、身子(zi)和(he)尾(wei)巴(ba)（尾(wei)巴(ba)分若干節）組成。民(min)間(jian)(jian)藝人(ren)根據(ju)秧(yang)歌表(biao)演的(de)需要(yao)，按不同的(de)場面、人(ren)物和(he)速度，常選擇某些樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)片斷(duan)為(wei)秧(yang)歌伴奏(zou)，如(ru)(ru)選用(yong)(yong)大(da)牌(pai)子(zi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《一(yi)條(tiao)龍(long)》的(de)尾(wei)巴(ba)《水龍(long)吟》；漢(han)吹(chui)曲(qu)(qu)(qu)(qu)《大(da)花》尾(wei)巴(ba)的(de)第1節《大(da)花頭節》等。民(min)間(jian)(jian)藝人(ren)掌握的(de)曲(qu)(qu)(qu)(qu)目愈廣(guang)泛，選擇某些片斷(duan)為(wei)秧(yang)歌伴奏(zou)的(de)可能性愈大(da)，因(yin)此(ci)，掌握曲(qu)(qu)(qu)(qu)目的(de)多(duo)少便成為(wei)衡量(liang)民(min)間(jian)(jian)藝人(ren)技(ji)藝高(gao)低的(de)一(yi)項重要(yao)內(nei)容，掌握曲(qu)(qu)(qu)(qu)目多(duo)的(de)便獲得“曲(qu)(qu)(qu)(qu)包子(zi)”的(de)美稱。

三.相關介紹

東北秧(yang)歌的傳統(tong)樂曲大致可分為以下幾類：

（l）跑場音樂

跑場即(ji)由頭(tou)蹺、二蹺領隊(dui)，在頭(tou)蹺指揮(hui)下快速變換(huan)各種隊(dui)形(xing)，如“龍擺尾”、“蛇脫殼”、“二龍吐須”、“倒圈(quan)簾”（又稱“圈(quan)白菜心”）等。跑場音樂(le)熱烈火(huo)爆，速度(du)較快。與舞蹈動作的(de)(de)“萬馬(ma)(ma)奔騰”之勢相協調。常用樂(le)曲(qu)有《五匹馬(ma)(ma)》、《對五》等，多為曲(qu)牌聯綴的(de)(de)形(xing)式，跑場音樂(le)中，“浪頭(tou)”是必不少(shao)的(de)(de)。

（2）走場音樂

走場比較穩(wen)健，邊走邊扭，互相之(zhi)間常(chang)有逗(dou)趣，表演時秧歌隊也要變換各種隊形，如“四面斗”、“十字(zi)梅”、“擺葫蘆陣(zhen)”、“別(bie)(bie)花丈”（又(you)稱(cheng)“別(bie)(bie)籬笆”）等(deng)。走場音樂平穩(wen)、連貫、歡快、律(lv)動感強、有彈性，速度中(zhong)等(deng)。走場音樂也由若干首曲(qu)(qu)牌組(zu)成(cheng)。常(chang)用樂曲(qu)(qu)有《柳搖金(jin)》、《柳青娘》、《小抱龍臺》等(deng)。

（3）清場音(yin)樂(le)（又(you)稱情場音(yin)樂(le)或逗場音(yin)樂(le)）

清(qing)(qing)(qing)(qing)場為表演性舞蹈(dao)，分單人(ren)場、雙人(ren)場及(ji)三人(ren)場等，某些(xie)人(ren)物(wu)（如(ru)頭蹺、漁翁(weng)、老 ）上場表演，有一(yi)定的情節，音(yin)(yin)樂(le)(le)特點與上場人(ren)物(wu)有關，如(ru)表現青年(nian)男女的清(qing)(qing)(qing)(qing)場音(yin)(yin)樂(le)(le)華麗、優美(mei)、流暢；表現老 的清(qing)(qing)(qing)(qing)場音(yin)(yin)樂(le)(le)則幽默、風趣、詼諧(xie)。清(qing)(qing)(qing)(qing)場音(yin)(yin)樂(le)(le)在整個東北(bei)秧歌中所占的比(bi)重最大(da)，常用(yong)樂(le)(le)曲有《句句雙》、《滿堂紅》、《大(da)姑娘美(mei)》、《鵓鴣(gu)》等。

（4）小帽音樂

秧歌表演除歌與舞(wu)外，還要表演“二人轉”小戲(xi)，在表演小戲(xi)前，演員(yuan)常演唱(chang)“小帽(mao)”，作(zuo)為溜嗓、試弦。小帽(mao)音樂都(dou)是民歌小調(diao)，如《月(yue)牙五更》、《下盤棋》等。

把東北秧歌音樂(le)(le)分為上述四類只(zhi)是(shi)一(yi)個粗略的劃分，同(tong)一(yi)首樂(le)(le)曲，由于速度不(bu)同(tong)和變奏手法的差異(yi)可作不(bu)同(tong)的用途，因此，要嚴格地把音樂(le)(le)分類是(shi)十(shi)分困(kun)難(nan)的。

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