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東(dong)北秧(yang)歌(ge)(ge)是指流(liu)行于(yu)(yu)中國東(dong)北地區的“秧(yang)歌(ge)(ge)調(diao)”。秧(yang)歌(ge)(ge)在(zai)中國許多(duo)地方都(dou)有(you)，是一(yi)(yi)種邊唱邊舞(wu)的藝術(shu)形式，據說起(qi)源于(yu)(yu)農民(min)在(zai)稻田插秧(yang)時(shi)唱的田歌(ge)(ge)，所以叫做(zuo)“秧(yang)歌(ge)(ge)”。東(dong)北的秧(yang)歌(ge)(ge)融合了滿族(zu)、漢族(zu)和其他民(min)族(zu)舞(wu)蹈的特點，與中國南方傳(chuan)統秧(yang)歌(ge)(ge)有(you)所區別。東(dong)北秧(yang)歌(ge)(ge)詼諧(xie)、豪放、潑辣、幽默(mo)，一(yi)(yi)般是二(er)人對唱，隨時(shi)編詞，曲調(diao)比較固(gu)定，一(yi)(yi)般沒有(you)管(guan)弦樂器(qi)伴奏，只是由打擊樂器(qi)打出節(jie)拍，烘托熱(re)鬧(nao)的氣氛。

每逢重大節日，人(ren)們就會自(zi)發地組織(zhi)秧歌(ge)表演和比賽。秧歌(ge)隊的(de)服裝色彩(cai)豐富艷麗(li)，多以戲劇服裝為主(zhu)。從裝束(shu)上即可判(pan)斷人(ren)物角色，有(you)《西游記》中的(de)唐僧、孫悟空、豬八戒和沙僧，《白(bai)(bai)蛇傳》中的(de)白(bai)(bai)娘(niang)子、許仙，還有(you)包拯、陳(chen)世美、秦(qin)香蓮等(deng)，紛(fen)紛(fen)伴(ban)著(zhu)鑼、鼓(gu)、镲(cha)、嗩吶奏出(chu)的(de)熱烈(lie)而歡快、諧趣而顛浪的(de)曲(qu)調(diao)輕快上路(lu)。各種舞(wu)(wu)蹈中尤(you)以踩高(gao)蹺、舞(wu)(wu)龍、舞(wu)(wu)獅、跑旱船最為著(zhu)名，這(zhe)些舞(wu)(wu)蹈生動活潑，技(ji)巧高(gao)，造型美，深(shen)受群眾喜(xi)愛。

一.歷史起源

東北(bei)秧(yang)歌(ge)是東北(bei)人民(min)十分喜愛(ai)的(de)一種民(min)間歌(ge)舞形式，楊(yang)賓(bin)于(yu)康(kang)熙三(san)十年（公元(yuan)1691年）在寧(ning)(ning)古塔（今黑龍(long)江省寧(ning)(ning)安縣）寫的(de)《柳邊(bian)紀略》中，對(dui)當地人民(min)的(de)秧(yang)歌(ge)活動有過(guo)記載：“上元(yuan)夜(ye)，好事者(zhe)輒(zhe)扮(ban)秧(yang)歌(ge)。”又(you)說：“秧(yang)歌(ge)者(zhe)，以(yi)童(tong)子扮(ban)三(san)四(si)婦女，又(you)三(san)四(si)人扮(ban)參軍，各持(chi)尺許兩圓木，戛擊(ji)相對(dui)舞，而扮(ban)一持(chi)繖鐙（傘燈）賣膏者(zhe)為前導，傍以(yi)鑼鼓(gu)和之(zhi)，舞畢乃歌(ge)，歌(ge)畢乃舞，達旦乃已(yi)。”

東北(bei)秧(yang)(yang)歌分地蹦(beng)子和高蹺兩類。地蹦(beng)子又(you)稱地秧(yang)(yang)歌，流傳面較(jiao)廣；高蹺盛行于(yu)遼南，特別是營口（大(da)石橋(qiao)）、海(hai)城和蓋縣一帶。說的是某(mou)地有某(mou)水田農民插秧(yang)(yang)時(shi)唱(chang)田歌，叫秧(yang)(yang)歌。

秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)起源于擂秧(yang)耕(geng)田的(de)(de)勞動生活，也和(he)古代祭(ji)祀(si)農神祈(qi)求豐收(shou)，析福(fu)攘(rang)災時所唱(chang)的(de)(de)頌欣(xin)、鑲(xiang)歌(ge)(ge)(ge)有關(guan)，并在發展過程(cheng)中(zhong)不(bu)斷吸收(shou)農歌(ge)(ge)(ge)、英歌(ge)(ge)(ge)、民(min)間武術(shu)、雜技以(yi)及(ji)戲曲(qu)的(de)(de)技藝與形(xing)式(shi)，從而由一般的(de)(de)演唱(chang)秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)發展成(cheng)為民(min)間歌(ge)(ge)(ge)舞。至(zhi)清代，秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)已在全國各地廣泛流傳。

二.特點

東北秧歌在風(feng)格(ge)上既(ji)有(you)(you)火爆、潑辣的(de)(de)特點，又有(you)(you)穩(wen)靜、幽默(mo)的(de)(de)特點。動作既(ji)哏又俏，既(ji)穩(wen)又浪（浪，即歡快俊(jun)俏之(zhi)意(yi)），而且穩(wen)中(zhong)有(you)(you)浪，浪中(zhong)有(you)(you)穩(wen)，剛柔結合，不能(neng)扭扭捏捏纏綿無力。東北秧歌音(yin)樂(le)(le)的(de)(de)傳統樂(le)(le)曲十分豐(feng)富(fu)。其美學原則(ze)可用三個字加以(yi)概括(kuo)，即‘順(shun)”、“活(huo)”、“韻(yun)”。“順(shun)”意(yi)為通順(shun)。旋律的(de)(de)各種變化(hua)，樂(le)(le)曲的(de)(de)連接，調(diao)性、調(diao)式的(de)(de)變換都要“順(shun)”。“活(huo)”即要具有(you)(you)高度的(de)(de)即興演奏的(de)(de)能(neng)力，使音(yin)樂(le)(le)靈活(huo)多變。“韻(yun)”即韻(yun)律感及風(feng)格(ge)味道。當地(di)的(de)(de)民間(jian)樂(le)(le)隊一般有(you)(you)高音(yin)嗩吶(na)2人及打(da)擊樂(le)(le)器若干人組成(cheng)。嗩吶(na)以(yi)七寸(cun)五（指嗩吶(na)桿(gan)長）簡音(yin)為a’的(de)(de)高音(yin)嗩吶(na)最常用。

東(dong)北秧(yang)歌音樂(le)有(you)以(yi)下一些(xie)特點：

（1）音階調式

音(yin)(yin)樂以五聲(sheng)(sheng)為(wei)主，也(ye)有相(xiang)當數量的(de)(de)六(liu)聲(sheng)(sheng)性樂曲(qu)。六(liu)聲(sheng)(sheng)性樂曲(qu)可分兩種類(lei)型(xing)：第一種是在(zai)五聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)階的(de)(de)基礎上加變宮音(yin)(yin)si，這(zhe)類(lei)樂曲(qu)在(zai)六(liu)聲(sheng)(sheng)性樂曲(qu)中占多(duo)數；另(ling)一種是在(zai)五聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)階的(de)(de)基礎上加清角音(yin)(yin)fa，這(zhe)類(lei)樂曲(qu)在(zai)六(liu)聲(sheng)(sheng)性樂曲(qu)中占少數。si和fa兩個偏音(yin)(yin)并不是經(jing)過性或輔助性的(de)(de)裝飾音(yin)(yin)，它們出現的(de)(de)次數較多(duo)，位置亦相(xiang)當重要(yao)，對風格的(de)(de)形成影響很大，所以，把(ba)它們看(kan)成六(liu)聲(sheng)(sheng)性的(de)(de)樂曲(qu)是必要(yao)的(de)(de)。七聲(sheng)(sheng)性的(de)(de)樂曲(qu)僅占一小部分。

東(dong)北秧歌音樂的(de)調(diao)式以(yi)宮(gong)(gong)調(diao)式、微調(diao)式較(jiao)多，羽調(diao)式、商調(diao)式次之，角調(diao)式的(de)樂曲(qu)較(jiao)為少見。宮(gong)(gong)調(diao)式、微調(diao)式較(jiao)為明亮，這兩種(zhong)調(diao)式較(jiao)多的(de)原(yuan)因與東(dong)北秧歌音樂中(zhong)很多樂曲(qu)的(de)情(qing)緒熱烈、歡(huan)快有關。此外，在同(tong)一首樂曲(qu)（曲(qu)牌）中(zhong)還常出現(xian)(xian)調(diao)式交替現(xian)(xian)象，這種(zhong)交替主要(yao)是(shi)在同(tong)宮(gong)(gong)系統內的(de)交替。

（2）旋律

旋(xuan)律是塑造音樂(le)形象的主要手(shou)段之一，東(dong)北(bei)秧歌(ge)(ge)的傳(chuan)統樂(le)曲如此豐富，與(yu)這(zhe)些樂(le)曲的旋(xuan)律十分動聽有(you)(you)著密切的關(guan)系。東(dong)北(bei)秧歌(ge)(ge)的音樂(le)既(ji)有(you)(you)火爆、熱(re)烈的特(te)點(dian)，又有(you)(you)歡快、俏皮、風(feng)趣和優(you)美抒情的特(te)點(dian)。旋(xuan)律跌宕起伏(fu)、迂回曲折。其音程關(guan)系主要有(you)(you)以(yi)下幾種(zhong)：

a．級進與(yu)不超(chao)過五度的跳進相(xiang)結合，如(ru)《逗蛐(qu)蛐(qu)》、《反磨房(fang)》等樂曲，旋律流(liu)暢、連貫、容易上口。

b．級進與八度以內(nei)的跳(tiao)進相結(jie)合。

旋(xuan)律作較大的跳進(jin)后，一般都向反方向迂(yu)回級(ji)進(jin)解決(jue)。這(zhe)一類樂曲活(huo)潑、華麗；有時亦有幽默、風(feng)趣的效果。

c．超(chao)過八(ba)(ba)度(du)的(de)跳進較少(shao)，大多在嗩吶(na)演奏旋(xuan)律翻高或翻低(di)八(ba)(ba)度(du)后出現(xian)。這(zhe)種超(chao)過八(ba)(ba)度(du)的(de)音(yin)程的(de)跳進，使樂曲(qu)的(de)音(yin)區(qu)，音(yin)色形成對(dui)比，很有特色。

（3）節拍節奏

節奏(zou)在(zai)舞蹈音樂的諸要素中具有十(shi)分(fen)重(zhong)要的意義(yi)，有人把它比喻為音樂的骨架或(huo)舞蹈的骨架也是不無(wu)道理的。

東北(bei)秧歌(ge)的(de)傳統(tong)樂曲多為2/4拍(pai)，亦有(you)(you)4/4拍(pai)或1/4拍(pai)（流水板(ban)）。節拍(pai)重音不一定在(zai)每小節的(de)第一拍(pai)，有(you)(you)時出現在(zai)小節中間(jian)（4/4拍(pai)子的(de)第三拍(pai)）或最后(hou)一拍(pai)。

節(jie)奏富(fu)有變(bian)化，特點之一是大量運用(yong)附(fu)點音符(fu)，特別(bie)是在中速或慢(man)速的(de)樂曲中，這樣(yang)的(de)音樂與舞(wu)蹈(dao)“出腳(jiao)快(kuai)、落腳(jiao)穩、膝蓋帶(dai)艮勁”的(de)韻(yun)律特點十分(fen)協調。

還有(you)一種節奏處(chu)理(li)也很有(you)特色，嗩(suo)吶慢吹與打擊(ji)樂(le)器(qi)緊打相結合。嗩(suo)吶吹“浪頭(tou)”長音（常用“破工”技巧演(yan)奏），用傳統換氣(qi)(qi)方(fang)法(fa)邊演(yan)奏邊換氣(qi)(qi)，而同(tong)時(shi)打擊(ji)樂(le)器(qi)配以(yi)各種鼓點或(huo)即(ji)興演(yan)奏，這種緊打與慢吹的(de)結合，使(shi)秧歌(ge)表演(yan)的(de)氣(qi)(qi)氛熱烈，情緒(xu)激動，很有(you)藝術效果(guo)。

其(qi)節(jie)奏(zou)特點在于體(ti)動節(jie)奏(zou)和音樂(le)節(jie)奏(zou)通(tong)過(guo)錯位形成一種節(jie)奏(zou)落差，它具體(ti)表現在東北(bei)秧歌(ge)的(de)主要步法“踢(ti)步”上。踢(ti)步的(de)做法是：一腳踢(ti)出(chu)時快而有力，快出(chu)快回(hui)，在空(kong)中(zhong)停(ting)留的(de)時間(jian)(jian)要短，收回(hui)時，雙腿著地時間(jian)(jian)要長，這踢(ti)出(chu)去的(de)“短”和收回(hui)時“長”形成了(le)東北(bei)秧歌(ge)的(de)節(jie)奏(zou)差異，形成了(le)民間(jian)(jian)舞(wu)韻律特點—哏俏勁。

（4）對句

由于舞(wu)蹈動作有“上(shang)裝”（女角）、“下裝”（男角）及(ji)各種人(ren)物之間的(de)互相對(dui)答(da)，在(zai)音樂(le)中亦常(chang)出現對(dui)句(ju)(ju)(ju)。東北秧歌音樂(le)的(de)結構比較方(fang)整，多為上(shang)下句(ju)(ju)(ju)結構或采(cai)用同一樂(le)句(ju)(ju)(ju)反復一次的(de)手法(fa)使其成雙。對(dui)句(ju)(ju)(ju)的(de)應用使這種均(jun)衡、對(dui)稱的(de)音樂(le)更(geng)(geng)加生(sheng)動活潑(po)，更(geng)(geng)加親(qin)切(qie)和(he)更(geng)(geng)富有生(sheng)活氣(qi)息；并使音樂(le)更(geng)(geng)為火熱、激動，從而達(da)到渲染(ran)氣(qi)氛，使舞(wu)蹈進入高潮的(de)目的(de)。

對句(ju)的方法大致(zhi)有以(yi)下幾種：

a．甲吹第(di)一樂句(ju)(ju)，乙(yi)吹第(di)二樂句(ju)(ju)（上下句(ju)(ju)對句(ju)(ju)）。或甲吹上半句(ju)(ju)，乙(yi)吹下半句(ju)(ju)。

b．同樂句反復時，甲先吹一(yi)次，乙重復演(yan)奏一(yi)次（民(min)間稱學(xue)舌）。

c．幾小(xiao)節(jie)學舌：即(ji)同(tong)樣的小(xiao)節(jie)數，起落音相(xiang)同(tong)，甲(jia)演奏后，乙自由模(mo)仿，即(ji)興變(bian)奏。

d．更小范(fan)圍內(nei)的對奏：甲(jia)吹前(qian)半拍，乙吹后(hou)半拍。在由四(si)個十六分(fen)音(yin)符(fu)組成的一拍中，甲(jia)吹一、三兩(liang)音(yin)，乙吹二(er)、四(si)兩(liang)音(yin)。

這種對(dui)句的方法，民間稱“整(zheng)學亂使”或“整(zheng)學拆著使”。

（5）對(dui)句的形式

對句的(de)形式有下列幾(ji)種：

a．兩支相同規(gui)格的高音嗩(suo)吶對句。

b．高音嗩吶與中音嗩吶對句。

c．嗩(suo)吶(na)與打擊樂器對句（俗稱“出鼓”）。

民間藝人對(dui)變奏手法的普(pu)遍運用(yong)是使東北秧歌音(yin)樂富有(you)生活氣息的重要原因之(zhi)一(yi)。變奏手法的運用(yong)使一(yi)曲多(duo)變，在變化中有(you)統一(yi)，在統一(yi)中有(you)變化。

（6）變奏手法

常(chang)用的變奏手法有：

a．旋律(lv)(lv)加(jia)(jia)花(hua)(hua)或(huo)簡化：以原始曲譜為骨(gu)干音，對旋律(lv)(lv)進(jin)行加(jia)(jia)花(hua)(hua)裝(zhuang)飾，使旋律(lv)(lv)流(liu)暢、華麗或(huo)幽默(mo)、風(feng)趣。另有一些(xie)樂曲，開始部分為旋律(lv)(lv)加(jia)(jia)花(hua)(hua)的(de)樂譜，速度(du)(du)較慢，隨(sui)著(zhu)樂曲速度(du)(du)的(de)加(jia)(jia)快而(er)逐漸簡化，速度(du)(du)愈快，旋律(lv)(lv)愈簡化，這是一種倒裝(zhuang)的(de)變奏曲。

b．演(yan)奏技術的變(bian)化：在每一個變(bian)奏中運用一種或幾種不(bu)同(tong)的演(yan)奏技巧。

c．特性音調的運用(yong)：在(zai)某些變奏中，運用(yong)有特點的音調，使變奏具有特色。

d．“借字”手法的(de)運用(yong)：“借字”即借用(yong)某(mou)一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)或某(mou)幾個(ge)音(yin)(yin)(yin)來代替(ti)樂曲(qu)中的(de)某(mou)一(yi)個(ge)音(yin)(yin)(yin)或某(mou)幾個(ge)音(yin)(yin)(yin)，用(yong)以改變樂曲(qu)的(de)調(diao)(diao)式(shi)、調(diao)(diao)性，進(jin)而衍變和發展旋律(lv)。按(an)一(yi)定(ding)的(de)規(gui)律(lv)進(jin)行(xing)“借字”，還可實現“五調(diao)(diao)朝(chao)陽”、“三十五調(diao)(diao)朝(chao)陽”。《鵓鴣》尾(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)比(bi)首音(yin)(yin)(yin)低純五度(du)，《句句雙》尾(wei)(wei)音(yin)(yin)(yin)與首音(yin)(yin)(yin)相同(tong)，這是兩種不同(tong)類型的(de)朝(chao)陽模式(shi)。對(dui)于(yu)母曲(qu)朝(chao)陽譜(pu)，實際(ji)演(yan)奏時要對(dui)樂曲(qu)進(jin)行(xing)加花(hua)并調(diao)(diao)整個(ge)別(bie)不順的(de)音(yin)(yin)(yin)。

e．變換(huan)嗩(suo)吶(na)演奏指法(fa)(fa)：分(fen)別以自然(ran)音階(jie)中(zhong)的(de)7個(ge)音作嗩(suo)吶(na)筒音以改變樂(le)(le)曲的(de)調性(xing)，它與一般(ban)的(de)移調演奏不(bu)(bu)同，在移調和變換(huan)指法(fa)(fa)的(de)同時(shi)，根據(ju)樂(le)(le)器的(de)性(xing)能和不(bu)(bu)同音域進(jin)行加(jia)花和運(yun)用不(bu)(bu)同的(de)技(ji)巧(qiao)，從而(er)使樂(le)(le)曲的(de)旋律(lv)相應(ying)地產生(sheng)變化。

東北秧歌(ge)音樂的(de)變(bian)奏屬于嚴格(ge)變(bian)奏，即每次(ci)變(bian)奏的(de)樂曲結構及小節數(shu)應與原始曲譜相同。但變(bian)奏的(de)速度(du)可根據需要而(er)有所變(bian)化(hua)。

（7）曲牌聯綴

曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯綴的(de)(de)形(xing)式(shi)在(zai)中(zhong)國傳統民族器樂中(zhong)屢(lv)見不鮮，它是民間藝(yi)人和勞動人民的(de)(de)一種創造。變奏手法(fa)只能使同一首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)產(chan)生(sheng)多種不同的(de)(de)變體(ti)，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯綴則是將(jiang)多首(shou)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)串連在(zai)一起演奏，形(xing)成套(tao)曲(qu)(qu)(qu)，具有更大的(de)(de)對比性。曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯綴的(de)(de)形(xing)式(shi)十(shi)分靈活，參(can)與串連的(de)(de)樂曲(qu)(qu)(qu)可(ke)多可(ke)少（其中(zhong)每(mei)首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)均可(ke)作(zuo)多次變奏），速度(du)可(ke)快可(ke)慢，原則是服從舞蹈表演的(de)(de)需要。

曲(qu)牌(pai)聯綴(zhui)后形(xing)成(cheng)的(de)曲(qu)體為聯曲(qu)體，也可以形(xing)成(cheng)循環體，即某一首曲(qu)牌(pai)多次出(chu)現。其間插入(ru)不(bu)同的(de)曲(qu)牌(pai)。曲(qu)牌(pai)聯綴(zhui)時，前曲(qu)與后曲(qu)的(de)調性、調式可同可異，但必(bi)須連接得自(zi)然(ran)、合理、通順。

（8）浪頭

“浪頭”又稱(cheng)“浪子”，意(yi)為(wei)以某(mou)一音為(wei)軸(zhou)，音樂(le)(le)(le)在軸(zhou)的兩側波動，氣氛(fen)火(huo)爆(bao)熱烈(lie)。除東北(bei)的民(min)間器樂(le)(le)(le)曲常(chang)用“浪頭”外，河北(bei)吹(chui)歌，陜西鼓(gu)樂(le)(le)(le)等民(min)間音樂(le)(le)(le)中也(ye)經(jing)常(chang)使用。

“浪頭(tou)”用在曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯綴(zhui)時(shi)的(de)(de)(de)開(kai)頭(tou)、結尾(wei)(wei)(wei)和(he)中(zhong)間(jian)換樂曲(qu)(qu)(qu)時(shi)，前(qian)首樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)尾(wei)(wei)(wei)部(bu)可(ke)接一個小的(de)(de)(de)“浪頭(tou)”再接下一首樂曲(qu)(qu)(qu)。如(ru)某一首樂曲(qu)(qu)(qu)單獨使(shi)用，這首樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)尾(wei)(wei)(wei)部(bu)甚(shen)至樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)中(zhong)間(jian)都可(ke)以接浪頭(tou)，它是民間(jian)藝人即興創作的(de)(de)(de)重要組成(cheng)部(bu)分，具有很大(da)(da)的(de)(de)(de)靈(ling)活性，“浪頭(tou)”的(de)(de)(de)篇(pian)幅長(chang)短不(bu)拘，根據場面的(de)(de)(de)大(da)(da)小臨時(shi)決定。

每個藝人演奏“浪(lang)頭”都(dou)不盡(jin)相同，但(dan)它有一定(ding)的規律性：“浪(lang)頭”由長(chang)音（可自由延長(chang)）和(he)流水板音樂組成；速度較(jiao)快(kuai)；中間套(tao)有對句；用長(chang)音作過(guo)(guo)渡或通過(guo)(guo)它轉調。

（9）音樂的來源與分類

東北秧歌音樂(le)的來(lai)源(yuan)主(zhu)要是東北地(di)區的一些嗩吶曲(qu)(qu)(qu)牌；當地(di)民(min)間器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)的片斷；東北民(min)歌和(he)地(di)方小調；音樂(le)工作者(zhe)新編(bian)的樂(le)曲(qu)(qu)(qu)。此外(wai)，它還吸收了一些“二人轉”和(he)“單(dan)鼓”的音樂(le)。

其(qi)中最(zui)常(chang)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)樂曲(qu)(qu)(qu)是雜曲(qu)(qu)(qu)（小曲(qu)(qu)(qu)、曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)），這些樂曲(qu)(qu)(qu)一般(ban)都較(jiao)短(duan)小，多為一段體(ti)。東北的(de)(de)(de)(de)民間(jian)(jian)器(qi)樂曲(qu)(qu)(qu)十(shi)分豐(feng)富，如遼(liao)寧鼓(gu)吹(chui)(chui)樂、吉林鼓(gu)吹(chui)(chui)樂各成(cheng)體(ti)系，光(guang)是遼(liao)寧鼓(gu)吹(chui)(chui)樂就擁有數百首(shou)樂曲(qu)(qu)(qu)，包括牌(pai)子曲(qu)(qu)(qu)、漢吹(chui)(chui)、滿曲(qu)(qu)(qu)（俗稱“關里(li)極子”）、水曲(qu)(qu)(qu)（又稱“鑼板曲(qu)(qu)(qu)”）。大(da)(da)(da)牌(pai)子曲(qu)(qu)(qu)和(he)漢吹(chui)(chui)曲(qu)(qu)(qu)結構龐大(da)(da)(da)，由引子、身(shen)子和(he)尾巴(ba)(ba)（尾巴(ba)(ba)分若干節(jie)）組成(cheng)。民間(jian)(jian)藝人(ren)(ren)根據(ju)秧歌(ge)(ge)表演的(de)(de)(de)(de)需要，按不同(tong)的(de)(de)(de)(de)場面(mian)、人(ren)(ren)物和(he)速度，常(chang)選擇(ze)某(mou)些樂曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)片斷為秧歌(ge)(ge)伴(ban)奏(zou)，如選用(yong)(yong)大(da)(da)(da)牌(pai)子曲(qu)(qu)(qu)《一條龍》的(de)(de)(de)(de)尾巴(ba)(ba)《水龍吟(yin)》；漢吹(chui)(chui)曲(qu)(qu)(qu)《大(da)(da)(da)花》尾巴(ba)(ba)的(de)(de)(de)(de)第1節(jie)《大(da)(da)(da)花頭(tou)節(jie)》等。民間(jian)(jian)藝人(ren)(ren)掌握的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)目愈(yu)(yu)廣泛，選擇(ze)某(mou)些片斷為秧歌(ge)(ge)伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)可能性愈(yu)(yu)大(da)(da)(da)，因此，掌握曲(qu)(qu)(qu)目的(de)(de)(de)(de)多少(shao)便(bian)成(cheng)為衡量民間(jian)(jian)藝人(ren)(ren)技藝高低的(de)(de)(de)(de)一項重要內(nei)容，掌握曲(qu)(qu)(qu)目多的(de)(de)(de)(de)便(bian)獲得“曲(qu)(qu)(qu)包子”的(de)(de)(de)(de)美稱。

三.相關介紹

東北秧歌的(de)傳統樂曲大致可分為以下(xia)幾類：

（l）跑場音樂

跑場即由頭(tou)蹺、二蹺領(ling)隊，在(zai)頭(tou)蹺指揮下快速變換各種隊形(xing)，如(ru)“龍(long)擺尾”、“蛇脫殼”、“二龍(long)吐(tu)須”、“倒圈簾”（又(you)稱“圈白菜心”）等。跑場音樂熱烈火(huo)爆，速度較(jiao)快。與(yu)舞蹈動作的“萬馬奔騰”之勢相(xiang)協(xie)調。常(chang)用樂曲(qu)有(you)《五匹馬》、《對五》等，多為曲(qu)牌聯綴(zhui)的形(xing)式，跑場音樂中，“浪頭(tou)”是必不少的。

（2）走場音樂

走場比較(jiao)穩健，邊(bian)走邊(bian)扭，互相之間常有逗(dou)趣，表(biao)演(yan)時秧歌隊也要變(bian)換各種隊形，如(ru)“四面斗”、“十字梅(mei)”、“擺葫蘆陣”、“別花(hua)丈”（又稱(cheng)“別籬笆”）等。走場音(yin)樂(le)平穩、連貫、歡快、律動感強、有彈性，速度中等。走場音(yin)樂(le)也由若干首(shou)曲牌組(zu)成(cheng)。常用樂(le)曲有《柳搖金》、《柳青娘(niang)》、《小抱龍臺》等。

（3）清場(chang)音(yin)樂（又稱情場(chang)音(yin)樂或逗(dou)場(chang)音(yin)樂）

清(qing)場(chang)為表(biao)演性舞蹈(dao)，分單人(ren)(ren)場(chang)、雙人(ren)(ren)場(chang)及三(san)人(ren)(ren)場(chang)等，某些人(ren)(ren)物（如頭蹺(qiao)、漁翁、老(lao) ）上場(chang)表(biao)演，有一定的(de)(de)情節，音(yin)樂特點與上場(chang)人(ren)(ren)物有關，如表(biao)現青年男女的(de)(de)清(qing)場(chang)音(yin)樂華(hua)麗(li)、優(you)美、流暢；表(biao)現老(lao) 的(de)(de)清(qing)場(chang)音(yin)樂則(ze)幽默、風趣(qu)、詼諧。清(qing)場(chang)音(yin)樂在整個東北秧歌中所占的(de)(de)比重(zhong)最大(da)，常用樂曲有《句句雙》、《滿堂紅》、《大(da)姑娘美》、《鵓(bo)鴣》等。

（4）小帽音樂

秧歌(ge)表演(yan)除歌(ge)與舞外，還要表演(yan)“二人(ren)轉(zhuan)”小(xiao)(xiao)戲，在表演(yan)小(xiao)(xiao)戲前，演(yan)員常演(yan)唱“小(xiao)(xiao)帽”，作為(wei)溜嗓、試弦。小(xiao)(xiao)帽音樂(le)都(dou)是(shi)民歌(ge)小(xiao)(xiao)調，如《月(yue)牙五更》、《下盤棋》等。

把東北(bei)秧歌音樂分(fen)為(wei)上(shang)述四類(lei)只是一個粗略的(de)劃分(fen)，同(tong)一首樂曲，由于速(su)度不同(tong)和變(bian)奏手(shou)法的(de)差異可作不同(tong)的(de)用途，因(yin)此，要嚴格地把音樂分(fen)類(lei)是十(shi)分(fen)困難的(de)。

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