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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的(de)地(di)方戲(xi)曲(qu)新劇種。黑龍(long)江傳統地(di)方戲(xi)曲(qu)之(zhi)一。1958年(nian)，在東(dong)北三省協作區(qu)會(hui)議上，周恩(en)來提出要發展東(dong)北地(di)方戲(xi)曲(qu)后，黑龍(long)江省以二(er)人轉、拉場戲(xi)的(de)音樂(le)(le)為(wei)基礎，吸收東(dong)北民間音樂(le)(le)，把說(shuo)唱和(he)歌(ge)舞(wu)演(yan)唱的(de)形式，逐步豐富、發展成戲(xi)曲(qu)形式，1960年(nian)8月正式命名(ming)為(wei)龍(long)江劇。
一.歷史發展
二人轉已(yi)有近二(er)百(bai)年(nian)的歷史，其表演形式分為二(er)人(ren)轉、單(dan)出頭和拉場(chang)戲(xi)。建(jian)國后，在(zai)當地有關部門的領導下，從1956年(nian)起由黑龍江省民間藝術隊著手(shou)進行對拉場(chang)戲(xi)的改革，試(shi)圖創(chuang)建(jian)起新的大戲(xi)劇(ju)種。
1958年10月(yue)，在(zai)(zai)東北(bei)三省(sheng)(sheng)協作區第四次會議上(shang)，周恩來總(zong)理(li)提出(chu)“要(yao)繁榮發展東北(bei)的(de)(de)(de)(de)文化(hua)(hua)，豐富創造自(zi)己的(de)(de)(de)(de)地(di)方劇(ju)(ju)種(zhong)”。1959年以黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)民(min)間藝術(shu)劇(ju)(ju)院(yuan)地(di)方戲(xi)隊(dui)和(he)(he)黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)評劇(ju)(ju)院(yuan)青年隊(dui)為(wei)基礎，成立了(le)黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)新劇(ju)(ju)種(zhong)隊(dui)，并正式(shi)定名為(wei)“龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)”。1960年新劇(ju)(ju)種(zhong)隊(dui)改(gai)變(bian)建制，成為(wei)黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)院(yuan)。1960年5月(yue)，在(zai)(zai)全省(sheng)(sheng)地(di)方新劇(ju)(ju)種(zhong)座談會上(shang)．中(zhong)共黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)委宣(xuan)傳部副部長延(yan)澤(ze)民(min)提出(chu)地(di)方戲(xi)要(yao)有(you)“獨特”之處，應(ying)當反映現(xian)實(shi)生活，為(wei)今天和(he)(he)明天而(er)創造．為(wei)工農兵而(er)創造。同年7月(yue)，在(zai)(zai)黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)地(di)方戲(xi)曲新劇(ju)(ju)種(zhong)匯(hui)報演出(chu)會上(shang)實(shi)驗演出(chu)了(le)《寒江(jiang)(jiang)關》、《五姑娘》。在(zai)(zai)這兩個劇(ju)(ju)目中(zhong)，人(ren)物念白采取了(le)轍韻化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)地(di)方語言，人(ren)物的(de)(de)(de)(de)語言上(shang)則運用了(le)二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)“套(tao)子口”；并把(ba)二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)手絹(juan)功(gong)--頂絹(juan)、立絹(juan)、片絹(juan)、腕花絹(juan)揉(rou)合(he)于戲(xi)曲水油(you)功(gong)之中(zhong)，變(bian)形為(wei)雙彈袖(xiu)、面纏油(you)、外撩袖(xiu)、鴛(yuan)鴦片袖(xiu)。還將拉場(chang)戲(xi)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一些專腔專調加以變(bian)化(hua)(hua)。如改(gai)〔反西涼調〕節奏的(de)(de)(de)(de)平穩(wen)、緩慢為(wei)明快、跳躍；對〔梨花五更(geng)調〕作了(le)慢、中(zhong)、散等(deng)板(ban)式(shi)變(bian)化(hua)(hua)。新劇(ju)(ju)目在(zai)(zai)音樂上(shang)采用曲牌聯套(tao)和(he)(he)板(ban)式(shi)變(bian)化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)綜合(he)體，選取了(le)二(er)(er)人(ren)轉(zhuan)(zhuan)音樂當中(zhong)表現(xian)力較(jiao)強(qiang)的(de)(de)(de)(de)、較(jiao)有(you)代(dai)表性的(de)(de)(de)(de)〔紅柳子〕、〔文咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)〕、〔武咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)〕、〔帽腔〕，作為(wei)龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)曲調。
1961年12月，中共(gong)黑龍江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)委宣傳部集中省(sheng)(sheng)內文藝界有關專家(jia)和(he)專業(ye)人(ren)(ren)(ren)(ren)員(yuan)(yuan)(yuan)，召開了關于加強龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)創造(zao)的(de)(de)(de)(de)座(zuo)談會(hui)，成立龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)研(yan)究顧問委員(yuan)(yuan)(yuan)會(hui)。會(hui)上(shang)，就劇(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)方針(zhen)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、音樂、表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)諸方面，提(ti)(ti)出(chu)了較為全面的(de)(de)(de)(de)設想，明確規定：“龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)方向以(yi)(yi)反映現(xian)實(shi)(shi)(shi)生(sheng)活為主．實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)步驟可從(cong)古典戲(xi)(xi)著手；音樂以(yi)(yi)二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)、拉場(chang)戲(xi)(xi)音樂為基(ji)礎(chu)，運用曲牌聯接、板式變(bian)化或兩者相(xiang)結合的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲音樂結構進(jin)行嘗試(shi)；表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)在(zai)繼承傳統的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)加以(yi)(yi)創造(zao)革新，從(cong)內容(rong)出(chu)發，從(cong)生(sheng)活出(chu)發，以(yi)(yi)二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)、拉場(chang)戲(xi)(xi)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)方法的(de)(de)(de)(de)運用和(he)創作(zuo)為形成龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)個性的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)。”以(yi)(yi)此為指導，黑龍江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院排(pai)演(yan)(yan)(yan)了《樊梨花(hua)》、《春(chun)靈(ling)庵》、《雙鎖山》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，對(dui)音樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)行多(duo)種試(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)；同時(shi)要求編(bian)導、作(zuo)曲、演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)熟悉掌握二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)、拉場(chang)戲(xi)(xi)藝術，提(ti)(ti)出(chu)“過(guo)好(hao)二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)傳統關”。因此，聘請(qing)老藝人(ren)(ren)(ren)(ren)傳授民(min)歌、小帽、二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)、拉場(chang)戲(xi)(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)、戲(xi)(xi)曲基(ji)本(ben)功和(he)有關教(jiao)(jiao)師教(jiao)(jiao)授東北秧(yang)歌、古典舞、芭(ba)蕾舞，并開設了聲(sheng)(sheng)樂課，從(cong)多(duo)方面提(ti)(ti)高演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)素質。在(zai)“多(duo)用、選(xuan)擇、考驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)、積累”的(de)(de)(de)(de)方針(zhen)指導下．龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音樂在(zai)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)中不(bu)斷運用適合戲(xi)(xi)曲音樂發展的(de)(de)(de)(de)二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)轉(zhuan)曲牌、拉場(chang)戲(xi)(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)。自1962年起(qi)，在(zai)前兩年實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎(chu)上(shang)，進(jin)行三種聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(柳(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)、帽腔(qiang)(qiang)(qiang))的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)，實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)一律改為現(xian)代戲(xi)(xi)。先后排(pai)演(yan)(yan)(yan)了《寒梅花(hua)》(柳(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《李雙雙》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《龍馬精神》(柳(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《千萬不(bu)要忘記》(柳(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang))、《阮文追》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang))等劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到1966年為止，共(gong)創作(zuo)、改編(bian)、移植實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)三十二(er)個。黑龍江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)龍江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院也(ye)經常到省(sheng)(sheng)內城鄉各地演(yan)(yan)(yan)出(chu)，贏得(de)廣大人(ren)(ren)(ren)(ren)民(min)的(de)(de)(de)(de)一致好(hao)評，群眾說：“這(zhe)真(zhen)是咱們的(de)(de)(de)(de)家(jia)鄉戲(xi)(xi)，聽得(de)清楚，看得(de)明白(bai)。”
“文化大革命”中，黑龍(long)江(jiang)省龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)院(yuan)下放到哈爾(er)濱市。1970年，根據哈爾(er)濱市革命委(wei)員(yuan)會的(de)“不搞(gao)龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)團”的(de)決定，部分龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)工作人(ren)員(yuan)并(bing)入哈爾(er)濱市文藝工作團。直到1972年3月，經(jing)中共(gong)黑龍(long)江(jiang)省委(wei)批(pi)準，龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)院(yuan)才恢復原先的(de)建制，并(bing)排演了《農牧曲》、《艷(yan)陽天(tian)》等十(shi)一個劇(ju)(ju)目(mu)。柳腔(qiang)、咳腔(qiang)、帽腔(qiang)三種(zhong)聲腔(qiang)繼續(xu)進行(xing)實驗，樂隊也增(zeng)添了一些西(xi)洋管(guan)弦樂器，在舞臺美(mei)術的(de)表演上(shang)則采取了虛(xu)實結合的(de)方法。
中(zhong)國(guo)共產(chan)黨第十(shi)一(yi)屆三中(zhong)全會后，劇(ju)種(zhong)實(shi)驗逐漸回(hui)歸(gui)到原來(lai)設(she)想(xiang)的(de)(de)正常軌道上來(lai)。兩(liang)年(nian)中(zhong)，創作(zuo)、改編(bian)、移植《劉三姐》(帽腔)、《蝶戀花》(柳腔)、《紅樓夢(meng)》、《奇(qi)案良緣(yuan)》等(deng)十(shi)三個劇(ju)目(mu)。在(zai)對二十(shi)年(nian)來(lai)的(de)(de)劇(ju)種(zhong)實(shi)驗工作(zuo)進(jin)行(xing)了(le)(le)全面總結(jie)的(de)(de)基(ji)礎(chu)上，統(tong)一(yi)了(le)(le)關于龍(long)江(jiang)劇(ju)的(de)(de)地方性、戲(xi)曲(qu)性、時代(dai)(dai)性等(deng)問(wen)題的(de)(de)認識。在(zai)為(wei)慶祝建國(guo)三十(shi)周年(nian)獻禮(li)而排(pai)演經(jing)過整理改編(bian)的(de)(de)傳統(tong)戲(xi)《雙鎖(suo)山(shan)》、現代(dai)(dai)戲(xi)《倆新媳婦(fu)》，在(zai)劇(ju)本、音樂、表演等(deng)方面都做(zuo)了(le)(le)新的(de)(de)嘗試(shi)。其中(zhong)在(zai)《雙鎖(suo)山(shan)》中(zhong)運用(yong)了(le)(le)二人轉的(de)(de)“夸相篇”、“套(tao)子口(kou)”，并選取了(le)(le)東北秧(yang)歌、民間武(wu)術、京劇(ju)武(wu)打(da)的(de)(de)一(yi)些動作(zuo)，將(jiang)其揉合在(zai)一(yi)起，對刀馬(ma)旦、武(wu)丑兩(liang)個行(xing)當(dang)(dang)的(de)(de)表演進(jin)行(xing)了(le)(le)較有成(cheng)(cheng)效的(de)(de)實(shi)驗。在(zai)表演上則(ze)是將(jiang)二人轉的(de)(de)切身(shen)、腕花、抖肩(jian)、叫點翻身(shen)等(deng)舞蹈動作(zuo)，發展為(wei)龍(long)江(jiang)劇(ju)行(xing)當(dang)(dang)的(de)(de)表演程(cheng)式(shi)。在(zai)《倆新媳婦(fu)》一(yi)劇(ju)中(zhong)，以[文武(wu)咳咳]、〔四(si)平調(diao)〕為(wei)基(ji)礎(chu)，進(jin)行(xing)龍(long)江(jiang)劇(ju)成(cheng)(cheng)套(tao)唱腔的(de)(de)實(shi)驗。
1980年后(hou)，富裕縣、德都(dou)縣、富錦縣先(xian)后(hou)成立龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。全省(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)團(tuan)(tuan)體(ti)由(you)一(yi)個發展成為(wei)四個，從(cong)事(shi)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗(yan)(yan)工(gong)作的(de)(de)人數近三百人。1981年5月，黑龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)文化局舉辦(ban)了(le)全省(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)觀摩研(yan)究會(hui)，成立黑龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)研(yan)究會(hui)，并進一(yi)步(bu)制定了(le)《關(guan)于(yu)進一(yi)步(bu)發展龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)若干意見》，進一(yi)步(bu)明確了(le)在新的(de)(de)歷(li)史時期下從(cong)事(shi)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗(yan)(yan)的(de)(de)指導(dao)思(si)想。自1982年開始，出(chu)現了(le)一(yi)批新的(de)(de)實(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。其中的(de)(de)《皇親國戚》（見 圖龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)-1），在唱(chang)詞運(yun)用(yong)中突出(chu)了(le)二(er)人轉“篇”的(de)(de)運(yun)用(yong)；在表演(yan)(yan)中突出(chu)了(le)二(er)人轉的(de)(de)手絹(juan)功(gong)、扇子功(gong)；在音樂中以{花四平}為(wei)基礎。對女腔(qiang)、男(nan)腔(qiang)、男(nan)女分腔(qiang)、板式等做(zuo)了(le)系統的(de)(de)嘗試。 還在《張(zhang)飛審(shen)瓜》、《結(jie)婚(hun)前后(hou)》、《花子巡按》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目中作了(le)不同程度的(de)(de)實(shi)驗(yan)(yan)。這時，各個龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)都(dou)更加注重把握住母(mu)體(ti)的(de)(de)藝(yi)術特色，突出(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種個性(xing)。
1980年以來，逐漸對音(yin)樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)進行了規范：確(que)定(ding)(ding){四(si)(si)平(ping)調(diao)〕、〔窮(qiong)生調(diao)〕(又名[盤家鄉(xiang)調(diao)])為主(zhu)調(diao)，規范成兩個腔(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)([四(si)(si)平(ping)調(diao)]腔(qiang)(qiang)(qiang)系(xi)、[花四(si)(si)平(ping)]腔(qiang)(qiang)(qiang)系(xi))，并且以此確(que)定(ding)(ding)了以主(zhu)調(diao)貫穿(chuan)、聯(lian)接，融合輔(fu)助曲調(diao)，并賦予曲調(diao)慢(man)、中、快、緊(jin)、散的(de)板式變化(hua)，形成一個板腔(qiang)(qiang)(qiang)體與曲牌聯(lian)綴體相結合的(de)音(yin)樂體制。還提出“四(si)(si)定(ding)(ding)”(定(ding)(ding)腔(qiang)(qiang)(qiang)、定(ding)(ding)調(diao)、定(ding)(ding)板式、定(ding)(ding)過門)的(de)音(yin)樂創作方法，使龍江劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂向(xiang)(xiang)規范化(hua)的(de)方向(xiang)(xiang)邁出了新的(de)一步。
在表(biao)(biao)(biao)演上，龍江(jiang)劇深入地發掘二(er)人轉、拉(la)場戲的表(biao)(biao)(biao)演手段，吸(xi)收其他姊(zi)妹藝(yi)術的長處，并積(ji)累各行(xing)當的表(biao)(biao)(biao)演程式。在舞臺美術方面(mian)，運用以虛代實、以簡代繁和夸張、點綴、渲染(ran)等手法，結合黑(hei)龍江(jiang)的風土(tu)人情，借鑒(jian)民間(jian)剪(jian)紙(zhi)、版(ban)畫技巧，進行(xing)創新，體現(xian)時代風貌(mao)及粗獷、質樸、凝重的地方風格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東北民間舞(wu)蹈，借鑒和吸收兄弟戲曲劇種的一些表演(yan)程式，揉合、提煉、創新，逐漸積(ji)累(lei)了(le)一些表演(yan)手(shou)(shou)段(duan)。尤其是“手(shou)(shou)絹”、“扇子(zi)”、“秧歌步”的運用均(jun)有(you)(you)獨(du)到之處。表演(yan)動(dong)作歌舞(wu)性強，具有(you)(you)濃郁(yu)的地方風格和特色。歷年演(yan)出的主要劇目有(you)(you)《寒江關》、《春靈(ling)庵(an)》、《雙鎖山》、《倆(lia)新媳婦》、《結婚前后》、《張(zhang)飛審瓜》、《皇親國戚》等
三.角色行當
龍(long)江劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)(se)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)來(lai)源(yuan)于拉(la)(la)場戲(xi)(xi)，通過(guo)借鑒京劇(ju)、評劇(ju)等(deng)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)(se)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)特(te)征，逐步實(shi)驗(yan)(yan)(yan)，創建出自己的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)(se)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)體制。最(zui)初開始的(de)(de)(de)(de)(de)時候，以(yi)拉(la)(la)場戲(xi)(xi)《寒(han)江關(guan)》、《五姑娘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)行(xing)，來(lai)進行(xing)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)。后來(lai)，根據(ju)(ju)實(shi)踐(jian)過(guo)程中(zhong)(zhong)正、反兩方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)經驗(yan)(yan)(yan)，提出了：“為創造(zao)各類型人物(wu)，必須分(fen)行(xing)。”；“在(zai)(zai)傳統(tong)(tong)戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)應(ying)繼承其它劇(ju)種(zhong)固有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)、旦、凈、丑(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)，并根據(ju)(ju)需要加(jia)以(yi)適當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)創造(zao)。”；“表(biao)(biao)現現代(dai)戲(xi)(xi)雖(sui)然(ran)不(bu)分(fen)得那么科學，但(dan)也必須按(an)照傳統(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)規律使(shi)人物(wu)性(xing)格(ge)(ge)化。” (以(yi)上均見《關(guan)于進一(yi)步創造(zao)龍(long)江劇(ju)意見的(de)(de)(de)(de)(de)報(bao)告(gao)》) 等(deng)指導方(fang)針。據(ju)(ju)此，在(zai)(zai)第一(yi)批傳統(tong)(tong)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)目(mu)《寒(han)江關(guan)》、《雙(shuang)(shuang)(shuang)鎖山(shan)》、《春靈底》當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)中(zhong)(zhong)，既繼承運(yun)用(yong)戲(xi)(xi)曲固有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)表(biao)(biao)演方(fang)法(fa)，又(you)不(bu)死(si)守行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)，而是能夠從劇(ju)情出發(fa)，從人物(wu)出發(fa)，著重(zhong)刻畫人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)(ge)，創造(zao)出具有(you)龍(long)江劇(ju)地方(fang)特(te)色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)(se)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)。如在(zai)(zai)《寒(han)江關(guan)》一(yi)戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)，演樊梨花，改武扮(ban)為文扮(ban)，突出了“思夫憂國”的(de)(de)(de)(de)(de)復雜情感，雖(sui)是青衣應(ying)工，亦兼有(you)刀馬(ma)旦的(de)(de)(de)(de)(de)架(jia)子相；演姜戌，則是武扮(ban)道袍丑(chou)，既詼諧、幽(you)默，又(you)不(bu)失(shi)大(da)將(jiang)風度；演小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)貼身丫環，雖(sui)小(xiao)花旦應(ying)工，又(you)不(bu)失(shi)戰(zhan)場上武旦表(biao)(biao)演的(de)(de)(de)(de)(de)氣質。在(zai)(zai)現代(dai)戲(xi)(xi)《天鵝飾新裝》、《李(li)雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)》、《死(si)心眼》、《龍(long)馬(ma)精神》、《三世(shi)仇》、《千萬不(bu)要忘記》等(deng)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)中(zhong)(zhong)，讓行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)服從表(biao)(biao)現現實(shi)生(sheng)(sheng)活，又(you)從反映現實(shi)生(sheng)(sheng)活中(zhong)(zhong)發(fa)展(zhan)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)，使(shi)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)帶有(you)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)地方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)(se)(se)。如在(zai)(zai)《李(li)雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)》一(yi)劇(ju)中(zhong)(zhong)，塑造(zao)李(li)雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)形象(xiang)，運(yun)用(yong)青衣質樸大(da)方(fang)和(he)彩旦粗獷、潑辣(la)、火爆(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)外化特(te)點，表(biao)(biao)現李(li)雙(shuang)(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)(shuang)忠誠純樸、愛憎分(fen)明、敢說敢做的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)(ge)。
在(zai)“文化大(da)革命(ming)”時期，龍江劇(ju)的(de)(de)(de)角色行當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)實驗(yan)中斷，演(yan)出劇(ju)目全(quan)(quan)是(shi)移(yi)植(zhi)“樣板(ban)戲(xi)”，在(zai)表演(yan)上則是(shi)完全(quan)(quan)照搬“樣板(ban)戲(xi)”。“文化大(da)革命(ming)”后(hou)，在(zai)有關當(dang)(dang)(dang)局(ju)的(de)(de)(de)支持下，劇(ju)團(tuan)進一步開拓了角色行當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)實驗(yan)，在(zai)重點(dian)劇(ju)目《雙鎖山》、《春靈庵》、《倆新媳(xi)婦》、《結婚前(qian)后(hou)》、《皇(huang)親國戚》、《張飛審瓜》的(de)(de)(de)實驗(yan)中，生、旦、凈、丑(chou)的(de)(de)(de)行當(dang)(dang)(dang)化表演(yan)又前(qian)進了很多。但整(zheng)體而言，角色行當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)實驗(yan)仍是(shi)文戲(xi)多，刀馬花旦的(de)(de)(de)表演(yan)還是(shi)仍然(ran)基(ji)本處(chu)于(yu)對打中的(de)(de)(de)架(jia)子(zi)活。
四.角色分類
1.生行
生行(xing)，可以分為(wei)老(lao)生、文小(xiao)生、武(wu)小(xiao)生、窮生。
老生：大(da)多扮(ban)演年(nian)齡大(da)的(de)男性角(jiao)色：如現代戲《千萬不要(yao)忘(wang)記》中(zhong)的(de)丁海寬，穿中(zhong)山裝(zhuang)，粘黑(hei)胡，動作深沉穩(wen)重(zhong)，演唱唱腔渾厚洪亮，為人(ren)耿直正派，塑造的(de)是(shi)一個基層中(zhong)年(nian)干部的(de)形象。
文(wen)小生：多扮演(yan)剛直正(zheng)派、儒(ru)雅(ya)瀟灑的(de)男青(qing)年形象。如《春靈庵(an)》中的(de)梁山伯形象，穿道(dao)袍，持招扇，走圓場方(fang)(fang)步(bu)，伴以“水袖腕花”，表現其舉(ju)止(zhi)大(da)方(fang)(fang)、文(wen)雅(ya)灑脫的(de)風度。
武(wu)小(xiao)生：多扮演(yan)能(neng)征善戰的男青(qing)年。如《雙(shuang)鎖山》中的高君保，穿著白(bai)色大(da)靠，或穿白(bai)色改(gai)良(liang)靠；跨馬持槍，急行時(shi)走圓(yuan)場(chang)快步；觀景(jing)抒懷時(shi)則走十字步，動作敏捷、姿態優美(mei)，感情濃(nong)郁熱烈(lie)。表演(yan)時(shi)運用京劇的“把子(zi)功”和二(er)人轉的舞(wu)蹈結(jie)合(he)，邊(bian)(bian)(bian)打(da)邊(bian)(bian)(bian)唱(chang)(chang)，邊(bian)(bian)(bian)唱(chang)(chang)邊(bian)(bian)(bian)舞(wu)。對打(da)時(shi)文武(wu)場(chang)伴奏(zou)。文場(chang)時(shi)嗩吶(na)吹〔黃河(he)套(tao)〕曲牌，武(wu)場(chang)把京劇打(da)擊樂點(dian)和秧歌鑼鼓套(tao)子(zi)結(jie)合(he)起來，氣勢宏偉，形(xing)成一種龍江劇獨(du)有的武(wu)生表演(yan)風格。
窮小生(sheng)：多(duo)扮演(yan)窮苦的青年(nian)書生(sheng)和勞動青年(nian)。如《皇親國戚》中的憨郎，穿緊袖(xiu)褲(ku)褂，扎腰箍；用大嗓唱，聲音多(duo)帶(dai)有哀嘆(tan)，表現悲憤深沉；走十字步(bu)、圓場步(bu)、后踢步(bu)；時(shi)而(er)矯健舒展，時(shi)而(er)則沉緩情抑(yi)。通過這(zhe)些(xie)唱、做的表演(yan)形式，塑造出這(zhe)位遭遇難辛、樸(pu)實善(shan)良、未涉(she)世事的古代勞動青年(nian)的形象(xiang)。
2.旦行
旦(dan)(dan)行(xing)，有青(qing)衣、花(hua)旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)、刀馬花(hua)旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)幾種角色。
青(qing)(qing)衣(yi)：多扮演端莊大方、心(xin)慈面善(shan)的(de)中(zhong)、青(qing)(qing)年(nian)婦女形(xing)象。如(ru)現(xian)代戲《蝶戀花(hua)》中(zhong)的(de)楊開慧，梳短(duan)發(fa)，穿長衫；唱念急緩相(xiang)(xiang)間、剛柔相(xiang)(xiang)濟；行動穩(wen)健莊重，表(biao)情含蓄(xu)沉(chen)穩(wen)，而(er)且柔中(zhong)見剛，沉(chen)中(zhong)見烈。通過(guo)這些(xie)表(biao)演，塑造(zao)出這位堅定、沉(chen)著、文靜、智慧的(de)革(ge)命先烈的(de)形(xing)象。
花旦(dan)：多扮演熱情(qing)單純、生(sheng)動(dong)活潑、膽(dan)大(da)心細的少(shao)女(nv)形(xing)象(xiang)。如《雙鎖(suo)山》中的秋香，梳(shu)大(da)頭，戴面牌(pai)，穿(chuan)戰(zhan)裙、戰(zhan)襖；走快步(bu)(bu)、碎步(bu)(bu)、云步(bu)(bu)、擰步(bu)(bu)、十(shi)字步(bu)(bu)、前踢步(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)，并交(jiao)替變(bian)換；手絹(juan)時(shi)拋時(shi)轉(zhuan)；單腕、雙腕、五花腕隨(sui)時(shi)變(bian)化；唱念婉轉(zhuan)甜脆(cui)。用(yong)這些穿(chuan)戴、動(dong)作、聲音，塑造出(chu)天真活潑、聰明伶俐而又具有土色土香韻味的古代少(shao)女(nv)形(xing)象(xiang)。
閨門旦：多(duo)扮演年輕貌美(mei)、聰慧和善(shan)的(de)閨閣淑(shu)女形象。如《奇(qi)冤良緣》中的(de)孫(sun)翠蘭(lan)，梳大(da)頭，穿褲(ku)褂，步法穩(wen)重，表(biao)情含蓄，大(da)嗓唱念，剛柔相濟，并常以水(shui)袖的(de)撣(dan)、撩、抖、片(pian)等(deng)動作，來(lai)表(biao)達人(ren)物內心的(de)思想感情。
刀(dao)馬花(hua)旦：多扮(ban)演文武兼備、性格豪爽、感情豐富的青年婦女。如《雙(shuang)鎖(suo)山(shan)》中的劉金定形象，梳大頭，穿(chuan)帔(pei)，后裝飾(shi)大難雞翎(ling)尾，穿(chuan)改良靠。持槍(qiang)跨(kua)馬，走路常(chang)用圓(yuan)場步(bu)、三步(bu)半(ban)、十字步(bu)、前踢步(bu)、后踢步(bu)，變化多樣(yang)。肩腕(wan)(wan)動作常(chang)用抖肩、壓腕(wan)(wan)、翻腕(wan)(wan)、五花(hua)腕(wan)(wan)，隨時(shi)變換。唱念時(shi)高亢激(ji)越，時(shi)而(er)深沉低(di)回。武技表(biao)演以二人轉舞(wu)蹈為基礎，借鑒京劇(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)的武功，融匯武術技巧，舞(wu)中有打(da)，打(da)中帶(dai)舞(wu)，打(da)舞(wu)結合(he)，邊(bian)舞(wu)邊(bian)打(da)邊(bian)唱，合(he)聲、動作、情于一身，別具(ju)一格。結合(he)運(yun)用這些戲(xi)劇(ju)(ju)表(biao)演手(shou)段，塑造出文武兼備、英(ying)武豪爽、感情豐富的古代女英(ying)雄形象。
彩旦：大(da)(da)多扮演(yan)能(neng)說會道、隨機應(ying)變(bian)、潑(po)辣粗(cu)俗的(de)中(zhong)老年婦女形(xing)象(xiang)。如現代(dai)戲《李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)》中(zhong)的(de)壓(ya)塌(ta)炕，《結婚前后(hou)》中(zhong)的(de)夏(xia)大(da)(da)媽(ma)，穿(chuan)現代(dai)褲褂。出場(chang)時雙(shuang)(shuang)手弄(nong)絹，拱肩，做五(wu)花腕動(dong)作，兩(liang)眼(yan)亂轉(zhuan)；走路時用(yong)三步半、前踢步、后(hou)踢步、左(zuo)右踢步。招(zhao)扭(niu)捏(nie)捏(nie)．搖(yao)擇擺擺：念(nian)白時多用(yong)“套子(zi)口”，聲音時大(da)(da)時小(xiao)，油腔滑調。通過這些表演(yan)，表現壓(ya)塌(ta)炕和夏(xia)大(da)(da)媽(ma)潑(po)辣、粗(cu)俗、油滑的(de)性格。
老(lao)旦：大(da)多扮演(yan)老(lao)年婦女的(de)形象(xiang)。如演(yan)《春靈商》中的(de)老(lao)尼姑(gu)，穿大(da)油衣、披(pi)坎肩、扎腰包；走路用(yong)前(qian)踢步、后踢步；唱念(nian)則(ze)采用(yong)寬(kuan)闊、蒼老(lao)、剛烈之音調(diao)，以塑造這位老(lao)年婦女深沉、樸實、莊重的(de)人(ren)物形象(xiang)。
4.凈行
凈行，多扮演(yan)粗獷豪爽的男性人物形象。如(ru)演(yan)《張飛審瓜(gua)》中(zhong)的張飛，穿短官(guan)衣，以二人轉中(zhong)“扭”的韻(yun)律來走十(shi)字步、三步半；并用(yong)前(qian)踢步、后踢步，以及耍扇、舞(wu)袖、持髯等技法和動作，表現張飛粗中(zhong)有細、爽朗豪放的性格。
5.丑行
丑(chou)(chou)行，有文丑(chou)(chou)、武丑(chou)(chou)兩種(zhong)。
文丑：大多扮(ban)演(yan)油滑(hua)、刁鉆的縣令、紈绔公子(zi)、窮酸(suan)秀(xiu)才、小(xiao)店主(zhu)等(deng)形象。比如(ru)《劉三(san)姐》中的三(san)個秀(xiu)才，穿道袍(pao)，扎絲絳(jiang)；走路用跨步、顫(zhan)步，身段搖晃輕(qing)飄不穩；念白時多用“套子(zi)口”、歇后語，油腔滑(hua)調。還常以(yi)眼神傳情，表現其(qi)狡(jiao)黠輕(qing)浮的性格。
武丑：多(duo)(duo)扮演(yan)機靈聰慧、熱情大膽、勇敢善(shan)戰、幽(you)默滑稽(ji)的男(nan)青年形象(xiang)。多(duo)(duo)穿箭衣、道袍、穿打衣褲、小開甲。表(biao)演(yan)時動(dong)作靈活(huo)，反應敏銳，表(biao)情多(duo)(duo)變(bian)，步(bu)法輕盈，唱少(shao)白多(duo)(duo)，多(duo)(duo)用“套子口(kou)”，幽(you)默風趣，滑稽(ji)可笑。如《樊梨花掛帥》中(zhong)的姜戌(xu)，《雙(shuang)鎖山》中(zhong)的王凱等角色。
三.藝術特點
手(shou)絹功(gong)是(shi)龍(long)江(jiang)劇表(biao)演(yan)(yan)中經常(chang)使(shi)用(yong)的(de)(de)一(yi)種程式動作(zuo)，來自(zi)于二(er)人轉，但(dan)又有新的(de)(de)發展。比(bi)如《皇親國戚》中的(de)(de)杏花(hua)出(chu)(chu)龍(long)江(jiang)劇場，隨(sui)著音樂(le)的(de)(de)節奏先(xian)拋(pao)出(chu)(chu)一(yi)個回旋絹，表(biao)現了(le)(le)她小鳥出(chu)(chu)籠般的(de)(de)喜悅(yue)心情。扇(shan)子(zi)功(gong)源自(zi)二(er)人轉，但(dan)比(bi)原來更為(wei)夸張(zhang)，如《張(zhang)飛審瓜》中張(zhang)飛的(de)(de)扇(shan)子(zi)造(zao)型特(te)大，表(biao)演(yan)(yan)中運用(yong)了(le)(le)許多大拋(pao)扇(shan)、立拋(pao)扇(shan)等動作(zuo)，突出(chu)(chu)了(le)(le)莽張(zhang)飛的(de)(de)性格。
道(dao)白(bai)(bai)分鄉(xiang)音(yin)白(bai)(bai)、普(pu)通白(bai)(bai)、韻(yun)白(bai)(bai)三(san)類。鄉(xiang)音(yin)白(bai)(bai)以當(dang)地(di)方言音(yin)韻(yun)為(wei)準(zhun)；普(pu)通白(bai)(bai)則為(wei)帶(dai)有節(jie)奏變化的(de)普(pu)通話(hua)；韻(yun)白(bai)(bai)為(wei)配的(de)音(yin)樂伴奏，具(ju)有朗育吟詠性(xing)質的(de)念唱。此外還(huan)有一種兩三(san)句(ju)至七(qi)八句(ju)不(bu)等、帶(dai)有韻(yun)腳的(de)“說口”。
在舞臺美術(shu)方面，龍江(jiang)劇(ju)(ju)主要(yao)是吸取京劇(ju)(ju)和評劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)長處，虛實結合，既(ji)有實景，又(you)有象征性、裝飾性的(de)(de)(de)設(she)計。服裝上走的(de)(de)(de)是京劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)路(lu)子，但又(you)有所改革。根據劇(ju)(ju)情和所表現的(de)(de)(de)時代的(de)(de)(de)需要(yao)，對服裝的(de)(de)(de)樣式和紋樣作了適當的(de)(de)(de)修改。
龍江劇的(de)(de)(de)音樂唱腔(qiang)(qiang)屬曲牌(pai)聯套和板(ban)式變化(hua)的(de)(de)(de)綜合(he)體(ti)，音樂大(da)多從(cong)二人(ren)轉、拉(la)場戲中發展而來，逐漸形成(cheng)了兩(liang)個(ge)腔(qiang)(qiang)系([四平(ping)調(diao)(diao)]腔(qiang)(qiang)系、[花四平(ping)]腔(qiang)(qiang)系)，完成(cheng)了男女分腔(qiang)(qiang)。唱腔(qiang)(qiang)以主調(diao)(diao)貫穿聯結(jie)，融(rong)合(he)有(you)親緣(yuan)關系的(de)(de)(de)輔助(zhu)曲調(diao)(diao)。有(you)慢、中、快(kuai)、緊、散(san)等板(ban)式。在音樂結(jie)構上，有(you)些劇目是聯曲體(ti)和板(ban)腔(qiang)(qiang)體(ti)的(de)(de)(de)混合(he)體(ti)，也有(you)的(de)(de)(de)是單(dan)用聯曲體(ti)。唱腔(qiang)(qiang)則主要有(you)“四平(ping)調(diao)(diao)”和“盤家鄉(xiang)”兩(liang)個(ge)，此外尚有(you)從(cong)“四平(ping)調(diao)(diao)”演化(hua)而來的(de)(de)(de)“花四平(ping)女聲主調(diao)(diao)”和“花四平(ping)男聲主調(diao)(diao)”。“四平(ping)調(diao)(diao)”善于(yu)抒情，敘事(shi)、繪景，上下句結(jie)構，帶甩腔(qiang)(qiang)，其輔助(zhu)曲調(diao)(diao)有(you)（文(wen)咳咳）、（武咳咳）、（喇叭牌(pai)子(zi)(zi)）、（大(da)救架(jia)）、（哭糜子(zi)(zi)）等。
龍(long)江(jiang)劇的伴奏樂(le)器以(yi)板(ban)胡(hu)、嗩吶(na)、二胡(hu)、琵琶、笛(di)、笙、揚琴等(deng)為主，配(pei)以(yi)提琴、單(dan)簧管等(deng)西洋樂(le)器。
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