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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的(de)地(di)(di)方戲(xi)(xi)曲(qu)新劇(ju)種(zhong)。黑龍江(jiang)傳(chuan)統地(di)(di)方戲(xi)(xi)曲(qu)之一。1958年(nian)(nian)，在(zai)東北三省協作區(qu)會議(yi)上，周(zhou)恩來提(ti)出要發展東北地(di)(di)方戲(xi)(xi)曲(qu)后(hou)，黑龍江(jiang)省以二人轉、拉場戲(xi)(xi)的(de)音樂為基(ji)礎，吸(xi)收東北民間(jian)音樂，把說(shuo)唱和歌(ge)舞演(yan)唱的(de)形(xing)式(shi)，逐步豐富、發展成戲(xi)(xi)曲(qu)形(xing)式(shi)，1960年(nian)(nian)8月正式(shi)命(ming)名為龍江(jiang)劇(ju)。
一.歷史發展
二人轉已有近二百年的(de)歷史，其表演(yan)形(xing)式分為二人轉、單出頭和拉場戲(xi)。建國后(hou)，在當地有關(guan)部(bu)門(men)的(de)領導下，從1956年起(qi)由黑龍(long)江省民間藝術隊著(zhu)手進行對拉場戲(xi)的(de)改革，試圖(tu)創建起(qi)新的(de)大戲(xi)劇種。
1958年10月，在(zai)(zai)(zai)東(dong)(dong)北(bei)三省(sheng)(sheng)(sheng)協(xie)作區(qu)第四次會(hui)議上，周恩來總(zong)理提(ti)出(chu)“要(yao)(yao)繁(fan)榮發展東(dong)(dong)北(bei)的(de)(de)文(wen)化，豐富(fu)創(chuang)造自(zi)己的(de)(de)地(di)(di)方(fang)(fang)劇(ju)(ju)(ju)種”。1959年以黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)民間藝術劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)地(di)(di)方(fang)(fang)戲隊(dui)和黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)青年隊(dui)為(wei)(wei)(wei)基礎，成立了(le)(le)(le)(le)(le)黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種隊(dui)，并正式定名為(wei)(wei)(wei)“龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)”。1960年新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種隊(dui)改變建制，成為(wei)(wei)(wei)黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)實驗(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)。1960年5月，在(zai)(zai)(zai)全省(sheng)(sheng)(sheng)地(di)(di)方(fang)(fang)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種座談會(hui)上．中(zhong)共黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)委(wei)宣傳部副部長延澤(ze)民提(ti)出(chu)地(di)(di)方(fang)(fang)戲要(yao)(yao)有“獨特”之處，應當反映(ying)現實生(sheng)活，為(wei)(wei)(wei)今天(tian)和明(ming)天(tian)而創(chuang)造．為(wei)(wei)(wei)工農兵而創(chuang)造。同年7月，在(zai)(zai)(zai)黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)地(di)(di)方(fang)(fang)戲曲(qu)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種匯報演(yan)出(chu)會(hui)上實驗(yan)(yan)演(yan)出(chu)了(le)(le)(le)(le)(le)《寒江(jiang)(jiang)關》、《五(wu)姑娘》。在(zai)(zai)(zai)這兩個劇(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)，人(ren)物(wu)念白采(cai)取(qu)了(le)(le)(le)(le)(le)轍(che)韻化的(de)(de)地(di)(di)方(fang)(fang)語言，人(ren)物(wu)的(de)(de)語言上則運(yun)用了(le)(le)(le)(le)(le)二人(ren)轉“套子口”；并把二人(ren)轉手絹(juan)(juan)功(gong)--頂絹(juan)(juan)、立絹(juan)(juan)、片(pian)絹(juan)(juan)、腕花(hua)絹(juan)(juan)揉合于(yu)戲曲(qu)水油功(gong)之中(zhong)，變形為(wei)(wei)(wei)雙彈袖、面纏油、外撩(liao)袖、鴛(yuan)鴦(yang)片(pian)袖。還將拉場(chang)戲中(zhong)的(de)(de)一些專(zhuan)腔專(zhuan)調(diao)加(jia)以變化。如(ru)改〔反西涼調(diao)〕節奏(zou)的(de)(de)平穩(wen)、緩慢(man)為(wei)(wei)(wei)明(ming)快、跳躍；對〔梨花(hua)五(wu)更調(diao)〕作了(le)(le)(le)(le)(le)慢(man)、中(zhong)、散等板式變化。新(xin)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)在(zai)(zai)(zai)音(yin)樂(le)上采(cai)用曲(qu)牌聯套和板式變化的(de)(de)綜合體，選取(qu)了(le)(le)(le)(le)(le)二人(ren)轉音(yin)樂(le)當中(zhong)表現力(li)較強的(de)(de)、較有代表性(xing)的(de)(de)〔紅(hong)柳子〕、〔文(wen)咳咳〕、〔武(wu)咳咳〕、〔帽腔〕，作為(wei)(wei)(wei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)主要(yao)(yao)曲(qu)調(diao)。
1961年12月，中共黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省委宣(xuan)傳部集中省內文藝界有關(guan)(guan)專家和專業人(ren)員，召開了關(guan)(guan)于(yu)加強龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)創(chuang)造的(de)(de)(de)座(zuo)談會(hui)，成立龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)研(yan)究顧問(wen)委員會(hui)。會(hui)上(shang)，就劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)方針(zhen)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)目、音樂(le)(le)(le)、表演(yan)(yan)(yan)諸方面(mian)，提(ti)出了較為(wei)全面(mian)的(de)(de)(de)設想(xiang)，明(ming)確規定(ding)：“龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)創(chuang)作方向以反映現實(shi)(shi)生活為(wei)主．實(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)步驟可從(cong)古(gu)典(dian)戲(xi)(xi)著手；音樂(le)(le)(le)以二人(ren)轉、拉(la)場戲(xi)(xi)音樂(le)(le)(le)為(wei)基(ji)(ji)礎(chu)，運(yun)用(yong)曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)接、板式(shi)變化(hua)或兩(liang)者相(xiang)結(jie)合的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)音樂(le)(le)(le)結(jie)構進行(xing)嘗試；表演(yan)(yan)(yan)在繼(ji)承(cheng)傳統(tong)的(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎(chu)上(shang)加以創(chuang)造革新，從(cong)內容出發，從(cong)生活出發，以二人(ren)轉、拉(la)場戲(xi)(xi)表演(yan)(yan)(yan)方法(fa)的(de)(de)(de)運(yun)用(yong)和創(chuang)作為(wei)形成龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表演(yan)(yan)(yan)個性的(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎(chu)。”以此為(wei)指(zhi)導(dao)，黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院排(pai)演(yan)(yan)(yan)了《樊梨花(hua)》、《春靈(ling)庵》、《雙鎖(suo)山》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，對音樂(le)(le)(le)唱腔進行(xing)多種(zhong)試驗(yan)(yan)(yan)；同時要求編(bian)導(dao)、作曲(qu)(qu)(qu)、演(yan)(yan)(yan)員熟悉掌握二人(ren)轉、拉(la)場戲(xi)(xi)藝術，提(ti)出“過好(hao)二人(ren)轉傳統(tong)關(guan)(guan)”。因(yin)此，聘請老藝人(ren)傳授民(min)歌(ge)、小帽(mao)、二人(ren)轉、拉(la)場戲(xi)(xi)唱腔、戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)基(ji)(ji)本功和有關(guan)(guan)教(jiao)師教(jiao)授東北(bei)秧(yang)歌(ge)、古(gu)典(dian)舞(wu)、芭(ba)蕾舞(wu)，并開設了聲樂(le)(le)(le)課，從(cong)多方面(mian)提(ti)高演(yan)(yan)(yan)員素質。在“多用(yong)、選擇、考驗(yan)(yan)(yan)、積累”的(de)(de)(de)方針(zhen)指(zhi)導(dao)下．龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音樂(le)(le)(le)在實(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)中不斷(duan)運(yun)用(yong)適合戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)音樂(le)(le)(le)發展的(de)(de)(de)二人(ren)轉曲(qu)(qu)(qu)牌、拉(la)場戲(xi)(xi)唱腔。自1962年起，在前兩(liang)年實(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)基(ji)(ji)礎(chu)上(shang)，進行(xing)三種(zhong)聲腔(柳(liu)(liu)腔、咳(ke)腔、帽(mao)腔)的(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)，實(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目一律改(gai)為(wei)現代戲(xi)(xi)。先后排(pai)演(yan)(yan)(yan)了《寒梅花(hua)》(柳(liu)(liu)腔)、《李雙雙》(咳(ke)腔)、《龍(long)(long)馬精神》(柳(liu)(liu)腔、咳(ke)腔)、《千萬不要忘記》(柳(liu)(liu)腔)、《阮文追》(咳(ke)腔)等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。到1966年為(wei)止，共創(chuang)作、改(gai)編(bian)、移植實(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目三十二個。黑(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院也(ye)經常到省內城鄉(xiang)各(ge)地演(yan)(yan)(yan)出，贏得(de)廣大人(ren)民(min)的(de)(de)(de)一致好(hao)評(ping)，群眾說：“這真是(shi)咱們的(de)(de)(de)家鄉(xiang)戲(xi)(xi)，聽(ting)得(de)清楚，看得(de)明(ming)白。”
“文化(hua)大革命”中，黑龍(long)江(jiang)省龍(long)江(jiang)劇(ju)實驗劇(ju)院(yuan)下(xia)放到(dao)哈爾濱(bin)市。1970年，根據哈爾濱(bin)市革命委員(yuan)會的(de)“不(bu)搞龍(long)江(jiang)劇(ju)團(tuan)(tuan)”的(de)決定，部分龍(long)江(jiang)劇(ju)工作人(ren)員(yuan)并(bing)入哈爾濱(bin)市文藝工作團(tuan)(tuan)。直(zhi)到(dao)1972年3月(yue)，經中共黑龍(long)江(jiang)省委批準，龍(long)江(jiang)劇(ju)實驗劇(ju)院(yuan)才恢復原先的(de)建制，并(bing)排(pai)演(yan)了(le)《農牧曲(qu)》、《艷陽天》等(deng)十一(yi)個劇(ju)目。柳腔、咳腔、帽(mao)腔三種(zhong)聲(sheng)腔繼續進行實驗，樂(le)隊(dui)也增添了(le)一(yi)些(xie)西洋管弦樂(le)器，在舞臺(tai)美術的(de)表(biao)演(yan)上則采(cai)取(qu)了(le)虛實結(jie)合的(de)方(fang)法。
中(zhong)國(guo)共產黨(dang)第(di)十一(yi)屆三(san)中(zhong)全會后，劇(ju)(ju)(ju)(ju)種實(shi)驗(yan)逐漸回歸到原來設想(xiang)的(de)(de)(de)正常軌道(dao)上來。兩(liang)年(nian)中(zhong)，創作、改編、移植(zhi)《劉三(san)姐(jie)》(帽腔)、《蝶(die)戀花(hua)》(柳(liu)腔)、《紅樓夢》、《奇案良(liang)緣》等十三(san)個劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。在(zai)對二(er)十年(nian)來的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種實(shi)驗(yan)工作進(jin)行了(le)全面總結的(de)(de)(de)基(ji)礎上，統一(yi)了(le)關于龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)地方(fang)性(xing)(xing)、戲曲性(xing)(xing)、時代性(xing)(xing)等問題的(de)(de)(de)認識。在(zai)為(wei)慶(qing)祝建國(guo)三(san)十周年(nian)獻禮而排演(yan)(yan)經過整理改編的(de)(de)(de)傳統戲《雙鎖(suo)山》、現(xian)代戲《倆新(xin)媳婦》，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本、音樂、表(biao)(biao)演(yan)(yan)等方(fang)面都做了(le)新(xin)的(de)(de)(de)嘗試。其(qi)中(zhong)在(zai)《雙鎖(suo)山》中(zhong)運用(yong)了(le)二(er)人轉的(de)(de)(de)“夸相(xiang)篇”、“套子口”，并選取了(le)東北(bei)秧歌、民間武(wu)(wu)術、京劇(ju)(ju)(ju)(ju)武(wu)(wu)打的(de)(de)(de)一(yi)些(xie)動作，將其(qi)揉合在(zai)一(yi)起，對刀馬旦、武(wu)(wu)丑(chou)兩(liang)個行當的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)進(jin)行了(le)較有(you)成效的(de)(de)(de)實(shi)驗(yan)。在(zai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)上則(ze)是(shi)將二(er)人轉的(de)(de)(de)切身、腕(wan)花(hua)、抖肩、叫(jiao)點翻身等舞蹈動作，發展為(wei)龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)行當的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)程式。在(zai)《倆新(xin)媳婦》一(yi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)，以(yi)[文武(wu)(wu)咳(ke)咳(ke)]、〔四平(ping)調〕為(wei)基(ji)礎，進(jin)行龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)成套唱腔的(de)(de)(de)實(shi)驗(yan)。
1980年(nian)后(hou)，富裕縣(xian)(xian)(xian)、德都(dou)縣(xian)(xian)(xian)、富錦縣(xian)(xian)(xian)先后(hou)成(cheng)立(li)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)團。全(quan)省(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)團體(ti)由(you)一(yi)(yi)個發展(zhan)成(cheng)為四個，從(cong)(cong)事龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)驗(yan)工作的(de)人數(shu)近(jin)三百(bai)人。1981年(nian)5月(yue)，黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)文化局舉辦了(le)全(quan)省(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)觀摩研究會，成(cheng)立(li)黑(hei)(hei)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)研究會，并進一(yi)(yi)步制定了(le)《關于進一(yi)(yi)步發展(zhan)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)的(de)若干(gan)意見(jian)》，進一(yi)(yi)步明(ming)確了(le)在(zai)新的(de)歷史時期下從(cong)(cong)事龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)驗(yan)的(de)指導思想。自1982年(nian)開(kai)始，出現(xian)了(le)一(yi)(yi)批新的(de)實(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)目。其中的(de)《皇(huang)親(qin)國戚(qi)》（見(jian) 圖(tu)龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)-1），在(zai)唱詞運(yun)用中突出了(le)二人轉(zhuan)“篇”的(de)運(yun)用；在(zai)表(biao)演(yan)(yan)中突出了(le)二人轉(zhuan)的(de)手絹功、扇(shan)子(zi)功；在(zai)音樂中以{花四平(ping)}為基礎(chu)。對女腔、男(nan)腔、男(nan)女分腔、板式等(deng)做了(le)系統的(de)嘗(chang)試。 還(huan)在(zai)《張(zhang)飛(fei)審(shen)瓜(gua)》、《結婚前后(hou)》、《花子(zi)巡按(an)》等(deng)劇(ju)(ju)目中作了(le)不同程度的(de)實(shi)驗(yan)。這時，各個龍(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)團都(dou)更加(jia)注重把握(wo)住母(mu)體(ti)的(de)藝術(shu)特色(se)，突出劇(ju)(ju)種個性。
1980年以來(lai)，逐漸對(dui)音樂唱腔進(jin)行了(le)規(gui)范(fan)(fan)：確定(ding)(ding){四平調(diao)(diao)(diao)〕、〔窮生調(diao)(diao)(diao)〕(又(you)名(ming)[盤家(jia)鄉(xiang)調(diao)(diao)(diao)])為主(zhu)調(diao)(diao)(diao)，規(gui)范(fan)(fan)成(cheng)兩個(ge)腔系(xi)([四平調(diao)(diao)(diao)]腔系(xi)、[花四平]腔系(xi))，并(bing)且以此確定(ding)(ding)了(le)以主(zhu)調(diao)(diao)(diao)貫穿(chuan)、聯接(jie)，融(rong)合輔助(zhu)曲調(diao)(diao)(diao)，并(bing)賦予曲調(diao)(diao)(diao)慢、中、快(kuai)、緊(jin)、散的板式變(bian)化，形成(cheng)一個(ge)板腔體與曲牌聯綴體相結合的音樂體制。還提出“四定(ding)(ding)”(定(ding)(ding)腔、定(ding)(ding)調(diao)(diao)(diao)、定(ding)(ding)板式、定(ding)(ding)過門)的音樂創(chuang)作方(fang)法，使龍江劇(ju)唱腔音樂向(xiang)規(gui)范(fan)(fan)化的方(fang)向(xiang)邁出了(le)新(xin)的一步。
在表(biao)演上，龍江劇深入地發掘二(er)人轉、拉(la)場戲的表(biao)演手段(duan)，吸收其他姊妹藝術(shu)的長處(chu)，并積累各行當的表(biao)演程式。在舞臺美術(shu)方面，運用以虛代(dai)實(shi)、以簡代(dai)繁和夸張、點(dian)綴(zhui)、渲(xuan)染(ran)等手法，結合(he)黑龍江的風(feng)土(tu)人情(qing)，借鑒民間剪紙(zhi)、版畫技巧，進行創(chuang)新，體現時(shi)代(dai)風(feng)貌及(ji)粗(cu)獷、質樸、凝重的地方風(feng)格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東北民間舞蹈(dao)，借(jie)鑒和吸(xi)收兄弟戲曲劇(ju)種(zhong)的一些表演(yan)程式，揉合、提(ti)煉、創新(xin)，逐漸積累了一些表演(yan)手(shou)段。尤其是“手(shou)絹”、“扇(shan)子”、“秧歌步”的運用(yong)均有獨到之處(chu)。表演(yan)動作歌舞性強，具(ju)有濃郁的地方風格和特色(se)。歷年演(yan)出(chu)的主要劇(ju)目有《寒(han)江關》、《春(chun)靈(ling)庵》、《雙鎖山》、《倆新(xin)媳婦》、《結婚前后》、《張飛(fei)審瓜》、《皇親國戚》等
三.角色行當
龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)角色行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)來源于拉場戲，通過(guo)(guo)借(jie)鑒京劇(ju)(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)(ju)等(deng)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)角色行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)特(te)征，逐步(bu)實(shi)驗，創建出(chu)(chu)(chu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)角色行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)體制。最初開(kai)始的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)，以拉場戲《寒江關(guan)》、《五(wu)姑(gu)娘》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)分行(xing)，來進(jin)行(xing)實(shi)驗。后(hou)來，根據實(shi)踐過(guo)(guo)程中(zhong)正(zheng)、反兩方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)經驗，提(ti)出(chu)(chu)(chu)了：“為(wei)創造各類(lei)型人物，必須分行(xing)。”；“在(zai)(zai)傳(chuan)統(tong)戲中(zhong)應(ying)繼承其(qi)它劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)固有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)、旦(dan)(dan)、凈(jing)、丑(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)，并根據需要加以適當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)創造。”；“表(biao)現(xian)現(xian)代(dai)戲雖然不分得那么科(ke)學，但也必須按照傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)規律使(shi)人物性格(ge)化。” (以上(shang)均見(jian)《關(guan)于進(jin)一步(bu)創造龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)意見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)報(bao)告》) 等(deng)指導方(fang)針。據此(ci)，在(zai)(zai)第(di)一批傳(chuan)統(tong)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)目《寒江關(guan)》、《雙(shuang)(shuang)鎖山》、《春(chun)靈底(di)》當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)中(zhong)，既(ji)繼承運用戲曲(qu)固有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)表(biao)演(yan)方(fang)法，又(you)(you)不死守(shou)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)，而是能夠從劇(ju)(ju)(ju)情(qing)出(chu)(chu)(chu)發(fa)，從人物出(chu)(chu)(chu)發(fa)，著重刻畫(hua)人物的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)，創造出(chu)(chu)(chu)具(ju)有(you)(you)龍(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)地方(fang)特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)角色行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)。如(ru)在(zai)(zai)《寒江關(guan)》一戲中(zhong)，演(yan)樊梨花(hua)，改武扮(ban)為(wei)文扮(ban)，突出(chu)(chu)(chu)了“思(si)夫憂國”的(de)(de)(de)(de)(de)復(fu)雜情(qing)感(gan)，雖是青衣應(ying)工，亦兼(jian)有(you)(you)刀馬旦(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)架子相；演(yan)姜戌，則是武扮(ban)道袍丑(chou)，既(ji)詼諧、幽默，又(you)(you)不失大(da)將風度；演(yan)小姐的(de)(de)(de)(de)(de)貼身丫(ya)環，雖小花(hua)旦(dan)(dan)應(ying)工，又(you)(you)不失戰場上(shang)武旦(dan)(dan)表(biao)演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)氣質。在(zai)(zai)現(xian)代(dai)戲《天鵝(e)飾新(xin)裝》、《李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)》、《死心眼(yan)》、《龍(long)(long)馬精神(shen)》、《三世仇》、《千(qian)萬不要忘(wang)記》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)實(shi)驗中(zhong)，讓行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)服從表(biao)現(xian)現(xian)實(shi)生(sheng)活(huo)，又(you)(you)從反映現(xian)實(shi)生(sheng)活(huo)中(zhong)發(fa)展行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)，使(shi)行(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)(dang)帶有(you)(you)時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)和(he)地方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色。如(ru)在(zai)(zai)《李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)》一劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)，塑造李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)形象(xiang)，運用青衣質樸(pu)大(da)方(fang)和(he)彩旦(dan)(dan)粗獷、潑辣、火(huo)爆的(de)(de)(de)(de)(de)外化特(te)點，表(biao)現(xian)李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)忠誠純樸(pu)、愛憎分明、敢(gan)(gan)說敢(gan)(gan)做(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)。
在(zai)“文(wen)化大(da)革命(ming)”時期，龍(long)江劇(ju)的角色行(xing)當的實驗中斷，演(yan)出劇(ju)目(mu)全是(shi)移植“樣板戲”，在(zai)表(biao)演(yan)上則是(shi)完全照搬“樣板戲”。“文(wen)化大(da)革命(ming)”后(hou)，在(zai)有關當局的支持下，劇(ju)團進一步開拓了(le)角色行(xing)當的實驗，在(zai)重點劇(ju)目(mu)《雙(shuang)鎖(suo)山》、《春(chun)靈庵》、《倆新媳婦》、《結(jie)婚(hun)前后(hou)》、《皇親國戚》、《張(zhang)飛審(shen)瓜》的實驗中，生、旦(dan)、凈、丑的行(xing)當化表(biao)演(yan)又前進了(le)很多。但整體而言，角色行(xing)當的實驗仍是(shi)文(wen)戲多，刀馬(ma)花旦(dan)的表(biao)演(yan)還是(shi)仍然(ran)基本處于(yu)對打中的架子活。
四.角色分類
1.生行
生(sheng)(sheng)行，可(ke)以分為老生(sheng)(sheng)、文小生(sheng)(sheng)、武小生(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)。
老生：大多扮演(yan)年齡大的男性角色：如(ru)現代戲《千萬(wan)不要忘記》中的丁海寬，穿(chuan)中山裝，粘黑胡(hu)，動作深沉穩重，演(yan)唱(chang)唱(chang)腔渾厚洪亮，為人耿(geng)直正派，塑造的是(shi)一(yi)個(ge)基層中年干(gan)部的形(xing)象(xiang)。
文小(xiao)生：多扮演剛直(zhi)正派(pai)、儒雅瀟灑(sa)(sa)的男(nan)青年形象。如《春靈庵》中的梁山伯形象，穿道袍，持(chi)招扇，走(zou)圓場方(fang)步(bu)，伴(ban)以(yi)“水袖腕(wan)花(hua)”，表現其舉止大方(fang)、文雅灑(sa)(sa)脫(tuo)的風度。
武(wu)小生：多扮演(yan)(yan)能(neng)征善戰的(de)男青(qing)年(nian)。如(ru)《雙鎖山》中的(de)高(gao)君保，穿(chuan)著白色大靠，或(huo)穿(chuan)白色改(gai)良(liang)靠；跨馬持槍，急行時(shi)走圓(yuan)場快步；觀景抒懷(huai)時(shi)則(ze)走十字步，動作敏捷、姿態優美，感情濃郁熱烈(lie)。表演(yan)(yan)時(shi)運用京(jing)劇的(de)“把子功(gong)”和(he)二人轉的(de)舞(wu)蹈結合(he)，邊(bian)打(da)邊(bian)唱，邊(bian)唱邊(bian)舞(wu)。對打(da)時(shi)文武(wu)場伴奏。文場時(shi)嗩吶(na)吹〔黃河套(tao)〕曲牌，武(wu)場把京(jing)劇打(da)擊樂點和(he)秧歌(ge)鑼鼓(gu)套(tao)子結合(he)起來，氣勢宏偉，形成一種(zhong)龍江劇獨有的(de)武(wu)生表演(yan)(yan)風格。
窮小生(sheng)：多(duo)扮演窮苦的(de)青(qing)年(nian)書生(sheng)和勞動青(qing)年(nian)。如《皇親國戚》中的(de)憨郎，穿(chuan)緊袖褲褂，扎腰箍(gu)；用大嗓唱，聲音(yin)多(duo)帶有哀嘆，表現悲(bei)憤深(shen)沉(chen)；走十字步(bu)、圓場(chang)步(bu)、后踢步(bu)；時(shi)而(er)矯健(jian)舒展，時(shi)而(er)則沉(chen)緩情(qing)抑。通過這(zhe)(zhe)些唱、做的(de)表演形式，塑造出這(zhe)(zhe)位遭遇難辛、樸實(shi)善(shan)良、未涉世事的(de)古代(dai)勞動青(qing)年(nian)的(de)形象。
2.旦行
旦(dan)行，有青衣、花旦(dan)、閨門旦(dan)、刀馬花旦(dan)、彩(cai)旦(dan)、老旦(dan)幾種(zhong)角(jiao)色。
青(qing)衣：多扮演端莊(zhuang)大方、心慈面善的(de)(de)中(zhong)、青(qing)年婦女形象。如現代戲《蝶戀(lian)花(hua)》中(zhong)的(de)(de)楊開慧(hui)，梳(shu)短發，穿長衫；唱念急緩相(xiang)間、剛柔(rou)相(xiang)濟；行動穩健莊(zhuang)重，表(biao)情含蓄沉(chen)穩，而且柔(rou)中(zhong)見剛，沉(chen)中(zhong)見烈。通過(guo)這些表(biao)演，塑造出(chu)這位(wei)堅定、沉(chen)著、文(wen)靜(jing)、智(zhi)慧(hui)的(de)(de)革命先烈的(de)(de)形象。
花旦：多(duo)扮演熱情單(dan)純、生動活潑(po)、膽大心細的少(shao)女(nv)形象(xiang)。如《雙鎖山》中的秋香，梳大頭，戴(dai)面牌，穿戰(zhan)裙、戰(zhan)襖；走快步(bu)、碎步(bu)、云步(bu)、擰步(bu)、十字(zi)步(bu)、前踢(ti)步(bu)、后踢(ti)步(bu)，并交替變(bian)換；手(shou)絹時拋時轉；單(dan)腕(wan)、雙腕(wan)、五花腕(wan)隨(sui)時變(bian)化；唱念(nian)婉轉甜脆。用這些穿戴(dai)、動作、聲(sheng)音，塑造出天真活潑(po)、聰明伶(ling)俐而又具有土(tu)色土(tu)香韻味的古代少(shao)女(nv)形象(xiang)。
閨(gui)(gui)門旦：多扮演年輕(qing)貌美、聰慧和善的(de)閨(gui)(gui)閣(ge)淑女形象(xiang)。如《奇冤良緣》中的(de)孫(sun)翠蘭，梳大頭(tou)，穿(chuan)褲褂，步法穩(wen)重(zhong)，表情含蓄，大嗓(sang)唱念(nian)，剛柔相濟，并常以(yi)水袖的(de)撣(dan)、撩、抖、片等(deng)動(dong)作，來表達人(ren)物內心的(de)思想感情。
刀(dao)馬(ma)花(hua)旦：多(duo)扮演(yan)文(wen)武兼(jian)備(bei)、性(xing)格(ge)豪爽(shuang)、感情豐富的青年婦女(nv)。如(ru)《雙(shuang)鎖山(shan)》中的劉金定形象(xiang)，梳大(da)頭(tou)，穿帔(pei)，后裝飾(shi)大(da)難(nan)雞翎尾(wei)，穿改(gai)良(liang)靠(kao)。持槍跨(kua)馬(ma)，走路常用(yong)圓(yuan)場(chang)步、三步半、十(shi)字步、前踢步、后踢步，變(bian)化多(duo)樣。肩腕動(dong)作常用(yong)抖肩、壓腕、翻腕、五花(hua)腕，隨時變(bian)換(huan)。唱(chang)(chang)念時高亢激越，時而深沉低回(hui)。武技表(biao)演(yan)以二人轉舞(wu)蹈為基礎，借鑒京劇(ju)、評劇(ju)的武功，融匯武術技巧，舞(wu)中有打(da)，打(da)中帶(dai)舞(wu)，打(da)舞(wu)結(jie)合(he)，邊舞(wu)邊打(da)邊唱(chang)(chang)，合(he)聲、動(dong)作、情于一身，別具一格(ge)。結(jie)合(he)運(yun)用(yong)這(zhe)些戲劇(ju)表(biao)演(yan)手段，塑造出(chu)文(wen)武兼(jian)備(bei)、英(ying)武豪爽(shuang)、感情豐富的古代女(nv)英(ying)雄形象(xiang)。
彩旦：大(da)(da)多扮(ban)演能說會道、隨(sui)機應變、潑辣(la)粗(cu)俗的中老年婦女形象。如(ru)現代(dai)戲《李雙雙》中的壓塌炕，《結婚前(qian)后(hou)》中的夏大(da)(da)媽，穿現代(dai)褲褂。出場時(shi)雙手弄絹(juan)，拱肩，做(zuo)五花腕動作，兩(liang)眼亂轉(zhuan)；走(zou)路時(shi)用(yong)三步半、前(qian)踢(ti)步、后(hou)踢(ti)步、左右踢(ti)步。招扭捏捏．搖擇(ze)擺擺：念白時(shi)多用(yong)“套子口”，聲(sheng)音時(shi)大(da)(da)時(shi)小，油(you)腔滑調(diao)。通過這些表(biao)演，表(biao)現壓塌炕和夏大(da)(da)媽潑辣(la)、粗(cu)俗、油(you)滑的性格。
老旦(dan)：大(da)多扮演(yan)老年婦(fu)女的(de)形(xing)(xing)象。如演(yan)《春靈商》中的(de)老尼姑，穿大(da)油衣、披坎肩(jian)、扎腰(yao)包；走(zou)路用前踢步、后踢步；唱念則(ze)采用寬闊、蒼老、剛烈之音調，以塑造這位老年婦(fu)女深(shen)沉、樸實、莊重(zhong)的(de)人(ren)物形(xing)(xing)象。
4.凈行
凈行，多扮演(yan)粗(cu)獷豪(hao)爽的(de)(de)男(nan)性人物形象。如演(yan)《張(zhang)飛審瓜》中(zhong)的(de)(de)張(zhang)飛，穿短官衣，以二人轉(zhuan)中(zhong)“扭”的(de)(de)韻律來走十字步、三步半；并用前踢(ti)步、后(hou)踢(ti)步，以及(ji)耍扇、舞袖、持(chi)髯等(deng)技法和動(dong)作，表現張(zhang)飛粗(cu)中(zhong)有細、爽朗(lang)豪(hao)放的(de)(de)性格。
5.丑行
丑行，有文丑、武丑兩種。
文(wen)丑：大多扮演油滑(hua)、刁(diao)鉆的(de)縣令、紈(wan)绔公子(zi)、窮酸秀(xiu)才、小(xiao)店主等形象(xiang)。比如《劉三姐(jie)》中的(de)三個(ge)秀(xiu)才，穿道袍(pao)，扎(zha)絲絳；走路(lu)用跨步(bu)、顫步(bu)，身(shen)段搖(yao)晃(huang)輕(qing)飄不穩；念(nian)白時(shi)多用“套子(zi)口”、歇后(hou)語，油腔滑(hua)調。還常以眼神傳情(qing)，表現其狡(jiao)黠輕(qing)浮的(de)性格(ge)。
武丑(chou)：多扮演機靈(ling)聰慧、熱情大膽、勇敢(gan)善戰、幽(you)默(mo)滑稽的(de)男青年形象。多穿箭衣、道袍、穿打衣褲、小開(kai)甲。表演時動作(zuo)靈(ling)活，反(fan)應敏銳，表情多變，步法輕盈，唱少白多，多用“套子口”，幽(you)默(mo)風趣，滑稽可笑。如《樊(fan)梨花掛(gua)帥》中的(de)姜戌，《雙鎖山(shan)》中的(de)王(wang)凱等角(jiao)色(se)。
三.藝術特點
手絹功(gong)是龍江劇表(biao)演中經常使用(yong)的一種程式動作，來(lai)自于(yu)二(er)人(ren)轉，但(dan)又有新的發展。比如(ru)《皇親國戚》中的杏花出龍江劇場，隨著音樂的節(jie)奏先拋出一個回旋絹，表(biao)現(xian)了(le)(le)她小鳥出籠(long)般的喜悅心情。扇(shan)子功(gong)源自二(er)人(ren)轉，但(dan)比原來(lai)更為夸張，如(ru)《張飛審(shen)瓜》中張飛的扇(shan)子造型特大，表(biao)演中運用(yong)了(le)(le)許多(duo)大拋扇(shan)、立拋扇(shan)等動作，突出了(le)(le)莽張飛的性(xing)格。
道白(bai)分鄉音(yin)(yin)白(bai)、普通白(bai)、韻(yun)白(bai)三類。鄉音(yin)(yin)白(bai)以(yi)當地方言音(yin)(yin)韻(yun)為(wei)準；普通白(bai)則為(wei)帶有(you)節奏變化的普通話(hua)；韻(yun)白(bai)為(wei)配的音(yin)(yin)樂(le)伴(ban)奏，具有(you)朗育吟(yin)詠性質(zhi)的念(nian)唱。此外(wai)還(huan)有(you)一種兩三句至七八句不等、帶有(you)韻(yun)腳的“說口”。
在(zai)舞臺美術(shu)方面，龍江劇(ju)(ju)主(zhu)要是吸取京劇(ju)(ju)和(he)評劇(ju)(ju)的(de)(de)長處，虛實結(jie)合，既有實景，又有象征性(xing)、裝飾(shi)性(xing)的(de)(de)設計。服(fu)裝上走的(de)(de)是京劇(ju)(ju)的(de)(de)路子，但(dan)又有所改革。根據(ju)劇(ju)(ju)情和(he)所表現(xian)的(de)(de)時代的(de)(de)需要，對服(fu)裝的(de)(de)樣(yang)式和(he)紋(wen)樣(yang)作了適(shi)當(dang)的(de)(de)修改。
龍(long)江劇的(de)(de)音(yin)(yin)樂唱腔(qiang)屬曲(qu)(qu)牌聯套(tao)和(he)板式變化的(de)(de)綜合(he)體，音(yin)(yin)樂大(da)多從二人(ren)轉(zhuan)、拉(la)場戲中發展而來(lai)，逐漸形成(cheng)了兩個(ge)腔(qiang)系([四(si)平(ping)調(diao)]腔(qiang)系、[花四(si)平(ping)]腔(qiang)系)，完成(cheng)了男女分腔(qiang)。唱腔(qiang)以主調(diao)貫穿聯結，融合(he)有(you)(you)親(qin)緣關系的(de)(de)輔助曲(qu)(qu)調(diao)。有(you)(you)慢、中、快、緊(jin)、散等板式。在音(yin)(yin)樂結構上(shang)，有(you)(you)些劇目是(shi)聯曲(qu)(qu)體和(he)板腔(qiang)體的(de)(de)混合(he)體，也(ye)有(you)(you)的(de)(de)是(shi)單用聯曲(qu)(qu)體。唱腔(qiang)則(ze)主要有(you)(you)“四(si)平(ping)調(diao)”和(he)“盤家鄉”兩個(ge)，此外(wai)尚(shang)有(you)(you)從“四(si)平(ping)調(diao)”演化而來(lai)的(de)(de)“花四(si)平(ping)女聲主調(diao)”和(he)“花四(si)平(ping)男聲主調(diao)”。“四(si)平(ping)調(diao)”善于抒情，敘事、繪景，上(shang)下句結構，帶(dai)甩腔(qiang)，其輔助曲(qu)(qu)調(diao)有(you)(you)（文咳(ke)咳(ke)）、（武咳(ke)咳(ke)）、（喇叭牌子）、（大(da)救(jiu)架）、（哭糜子）等。
龍江劇的伴奏(zou)樂(le)器以板胡(hu)、嗩(suo)吶、二胡(hu)、琵琶、笛、笙、揚琴(qin)等(deng)為主，配以提琴(qin)、單簧管等(deng)西洋樂(le)器。
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