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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的(de)地方(fang)(fang)(fang)戲(xi)曲(qu)新劇種(zhong)。黑龍江(jiang)傳統(tong)地方(fang)(fang)(fang)戲(xi)曲(qu)之(zhi)一(yi)。1958年(nian)，在(zai)東北(bei)三省協作(zuo)區會(hui)議上(shang)，周恩來提出要發展東北(bei)地方(fang)(fang)(fang)戲(xi)曲(qu)后，黑龍江(jiang)省以二人轉、拉(la)場戲(xi)的(de)音(yin)樂(le)為(wei)基礎，吸收(shou)東北(bei)民間音(yin)樂(le)，把說(shuo)唱和(he)歌舞演唱的(de)形(xing)(xing)式，逐(zhu)步豐(feng)富、發展成戲(xi)曲(qu)形(xing)(xing)式，1960年(nian)8月正式命名(ming)為(wei)龍江(jiang)劇。
一.歷史發展
二人轉已(yi)有近二百年的(de)歷史，其表演(yan)形式分(fen)為二人轉、單(dan)出頭(tou)和(he)拉(la)場戲(xi)。建國后，在當地(di)有關(guan)部(bu)門的(de)領導下，從1956年起由黑龍江省民間(jian)藝術隊著(zhu)手(shou)進行對拉(la)場戲(xi)的(de)改(gai)革(ge)，試圖創建起新(xin)的(de)大戲(xi)劇種。
1958年(nian)(nian)10月(yue)，在(zai)東北三省協(xie)作區第四次會議上(shang)(shang)，周恩(en)來總理(li)提出“要(yao)(yao)繁榮發展東北的(de)文(wen)化(hua)(hua)，豐富創造(zao)(zao)自己的(de)地方劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)”。1959年(nian)(nian)以黑(hei)龍江(jiang)省民間藝術劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院地方戲隊和黑(hei)龍江(jiang)省評劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院青年(nian)(nian)隊為(wei)(wei)基礎(chu)，成立了(le)黑(hei)龍江(jiang)省新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)隊，并正(zheng)式定名為(wei)(wei)“龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)”。1960年(nian)(nian)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)隊改變(bian)(bian)建制(zhi)，成為(wei)(wei)黑(hei)龍江(jiang)省龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院。1960年(nian)(nian)5月(yue)，在(zai)全省地方新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)座談會上(shang)(shang)．中(zhong)(zhong)共黑(hei)龍江(jiang)省委(wei)宣(xuan)傳部副部長延(yan)澤民提出地方戲要(yao)(yao)有(you)“獨特”之處，應當反映現(xian)實生(sheng)活，為(wei)(wei)今天(tian)和明天(tian)而(er)創造(zao)(zao)．為(wei)(wei)工農兵而(er)創造(zao)(zao)。同年(nian)(nian)7月(yue)，在(zai)黑(hei)龍江(jiang)省地方戲曲(qu)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)匯報演(yan)出會上(shang)(shang)實驗演(yan)出了(le)《寒(han)江(jiang)關》、《五(wu)姑娘》。在(zai)這兩個劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)(zhong)，人(ren)物念白采取(qu)(qu)了(le)轍(che)韻化(hua)(hua)的(de)地方語(yu)(yu)言，人(ren)物的(de)語(yu)(yu)言上(shang)(shang)則運用了(le)二人(ren)轉“套(tao)子口”；并把二人(ren)轉手絹功(gong)--頂(ding)絹、立絹、片(pian)絹、腕花絹揉合于戲曲(qu)水油(you)功(gong)之中(zhong)(zhong)，變(bian)(bian)形為(wei)(wei)雙彈袖、面纏油(you)、外撩袖、鴛(yuan)鴦片(pian)袖。還將拉場戲中(zhong)(zhong)的(de)一(yi)些(xie)專腔(qiang)專調(diao)加以變(bian)(bian)化(hua)(hua)。如改〔反西涼(liang)調(diao)〕節奏的(de)平(ping)穩、緩慢為(wei)(wei)明快、跳(tiao)躍；對(dui)〔梨花五(wu)更調(diao)〕作了(le)慢、中(zhong)(zhong)、散等(deng)板式變(bian)(bian)化(hua)(hua)。新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)在(zai)音樂(le)上(shang)(shang)采用曲(qu)牌聯套(tao)和板式變(bian)(bian)化(hua)(hua)的(de)綜合體，選取(qu)(qu)了(le)二人(ren)轉音樂(le)當中(zhong)(zhong)表(biao)現(xian)力較強(qiang)的(de)、較有(you)代表(biao)性的(de)〔紅(hong)柳子〕、〔文(wen)咳(ke)咳(ke)〕、〔武咳(ke)咳(ke)〕、〔帽(mao)腔(qiang)〕，作為(wei)(wei)龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)主(zhu)要(yao)(yao)曲(qu)調(diao)。
1961年(nian)12月，中(zhong)共黑龍(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)委(wei)宣(xuan)傳(chuan)(chuan)部集中(zhong)省(sheng)內(nei)文(wen)(wen)藝(yi)界有關專家和(he)專業人員，召開(kai)了關于(yu)加強龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)創造(zao)的(de)座談會，成立龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)研究(jiu)顧問委(wei)員會。會上(shang)，就劇(ju)(ju)種的(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)方(fang)針、劇(ju)(ju)目(mu)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、表演(yan)(yan)(yan)(yan)諸方(fang)面，提(ti)出(chu)了較為(wei)(wei)(wei)全(quan)面的(de)設想，明(ming)確(que)規定：“龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)的(de)創作方(fang)向以反映現實(shi)(shi)(shi)生(sheng)活(huo)為(wei)(wei)(wei)主．實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)步(bu)驟可從(cong)(cong)古典戲(xi)(xi)著(zhu)手；音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)以二(er)人轉(zhuan)(zhuan)、拉場戲(xi)(xi)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)為(wei)(wei)(wei)基(ji)(ji)礎，運用曲(qu)(qu)(qu)牌聯(lian)接、板式變化或兩(liang)(liang)者相結合(he)的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)結構進(jin)行嘗試(shi)；表演(yan)(yan)(yan)(yan)在(zai)繼承傳(chuan)(chuan)統的(de)基(ji)(ji)礎上(shang)加以創造(zao)革新，從(cong)(cong)內(nei)容出(chu)發(fa)(fa)，從(cong)(cong)生(sheng)活(huo)出(chu)發(fa)(fa)，以二(er)人轉(zhuan)(zhuan)、拉場戲(xi)(xi)表演(yan)(yan)(yan)(yan)方(fang)法(fa)的(de)運用和(he)創作為(wei)(wei)(wei)形成龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)表演(yan)(yan)(yan)(yan)個(ge)性的(de)基(ji)(ji)礎。”以此為(wei)(wei)(wei)指導，黑龍(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)院(yuan)排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)了《樊梨花》、《春靈庵》、《雙(shuang)(shuang)鎖山(shan)》等(deng)劇(ju)(ju)目(mu)，對音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)唱(chang)腔(qiang)進(jin)行多種試(shi)驗(yan)(yan)(yan)；同時(shi)要(yao)求編(bian)導、作曲(qu)(qu)(qu)、演(yan)(yan)(yan)(yan)員熟悉掌握(wo)二(er)人轉(zhuan)(zhuan)、拉場戲(xi)(xi)藝(yi)術，提(ti)出(chu)“過好(hao)二(er)人轉(zhuan)(zhuan)傳(chuan)(chuan)統關”。因此，聘請老藝(yi)人傳(chuan)(chuan)授民(min)歌、小帽、二(er)人轉(zhuan)(zhuan)、拉場戲(xi)(xi)唱(chang)腔(qiang)、戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)基(ji)(ji)本功和(he)有關教師教授東北秧歌、古典舞、芭蕾舞，并開(kai)設了聲(sheng)樂(le)(le)(le)課(ke)，從(cong)(cong)多方(fang)面提(ti)高演(yan)(yan)(yan)(yan)員素質(zhi)。在(zai)“多用、選擇、考(kao)驗(yan)(yan)(yan)、積(ji)累(lei)”的(de)方(fang)針指導下．龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)在(zai)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)中(zhong)不斷運用適合(he)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)(qu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)發(fa)(fa)展(zhan)的(de)二(er)人轉(zhuan)(zhuan)曲(qu)(qu)(qu)牌、拉場戲(xi)(xi)唱(chang)腔(qiang)。自1962年(nian)起(qi)，在(zai)前兩(liang)(liang)年(nian)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)的(de)基(ji)(ji)礎上(shang)，進(jin)行三種聲(sheng)腔(qiang)(柳(liu)腔(qiang)、咳腔(qiang)、帽腔(qiang))的(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)，實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)目(mu)一律改(gai)為(wei)(wei)(wei)現代(dai)戲(xi)(xi)。先后排(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)了《寒梅花》(柳(liu)腔(qiang))、《李雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)》(咳腔(qiang))、《龍(long)馬精神》(柳(liu)腔(qiang)、咳腔(qiang))、《千萬不要(yao)忘記》(柳(liu)腔(qiang))、《阮文(wen)(wen)追》(咳腔(qiang))等(deng)劇(ju)(ju)目(mu)。到1966年(nian)為(wei)(wei)(wei)止，共創作、改(gai)編(bian)、移(yi)植實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)目(mu)三十二(er)個(ge)。黑龍(long)江(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)院(yuan)也(ye)經常到省(sheng)內(nei)城鄉各地(di)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，贏得(de)廣大人民(min)的(de)一致(zhi)好(hao)評，群眾(zhong)說(shuo)：“這真是咱們的(de)家鄉戲(xi)(xi)，聽得(de)清楚，看得(de)明(ming)白。”
“文化大革命(ming)”中，黑龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)院(yuan)下放到(dao)(dao)哈(ha)爾(er)(er)濱(bin)(bin)市(shi)。1970年，根據(ju)哈(ha)爾(er)(er)濱(bin)(bin)市(shi)革命(ming)委(wei)員(yuan)會的(de)“不搞龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)團”的(de)決定，部分龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)工作人員(yuan)并入哈(ha)爾(er)(er)濱(bin)(bin)市(shi)文藝工作團。直到(dao)(dao)1972年3月，經中共黑龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省委(wei)批準，龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)院(yuan)才恢復原先的(de)建制(zhi)，并排演了(le)(le)《農牧曲》、《艷陽天》等十一個劇(ju)(ju)目。柳腔、咳腔、帽(mao)腔三種聲腔繼續進行實(shi)(shi)驗(yan)，樂隊也增(zeng)添了(le)(le)一些(xie)西洋管弦樂器，在(zai)舞臺美術的(de)表(biao)演上則(ze)采取(qu)了(le)(le)虛實(shi)(shi)結合(he)的(de)方法。
中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國共產黨第十(shi)一(yi)屆(jie)三中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)全(quan)會(hui)后，劇種實(shi)驗逐(zhu)漸回歸到原來(lai)設想的(de)(de)(de)(de)正常軌道上(shang)來(lai)。兩年中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，創作(zuo)、改編、移植《劉三姐》(帽腔(qiang)(qiang))、《蝶戀(lian)花》(柳腔(qiang)(qiang))、《紅樓夢》、《奇案良緣》等(deng)十(shi)三個劇目。在(zai)對二十(shi)年來(lai)的(de)(de)(de)(de)劇種實(shi)驗工作(zuo)進行(xing)了(le)(le)(le)全(quan)面總結的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)，統(tong)一(yi)了(le)(le)(le)關(guan)于龍江劇的(de)(de)(de)(de)地(di)方(fang)性、戲(xi)(xi)曲性、時(shi)代性等(deng)問題的(de)(de)(de)(de)認識。在(zai)為(wei)慶祝建國三十(shi)周年獻禮(li)而排演(yan)(yan)經過(guo)整理改編的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)戲(xi)(xi)《雙鎖山》、現代戲(xi)(xi)《倆新媳婦》，在(zai)劇本、音樂、表(biao)演(yan)(yan)等(deng)方(fang)面都做了(le)(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)嘗(chang)試。其中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)在(zai)《雙鎖山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)運用(yong)了(le)(le)(le)二人轉的(de)(de)(de)(de)“夸相(xiang)篇”、“套(tao)(tao)子口”，并選(xuan)取了(le)(le)(le)東(dong)北秧歌、民間(jian)武(wu)術(shu)、京劇武(wu)打的(de)(de)(de)(de)一(yi)些動(dong)作(zuo)，將其揉合在(zai)一(yi)起，對刀馬旦、武(wu)丑兩個行(xing)當(dang)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)進行(xing)了(le)(le)(le)較(jiao)有成效(xiao)的(de)(de)(de)(de)實(shi)驗。在(zai)表(biao)演(yan)(yan)上(shang)則(ze)是將二人轉的(de)(de)(de)(de)切身(shen)、腕花、抖肩、叫點翻身(shen)等(deng)舞(wu)蹈(dao)動(dong)作(zuo)，發展(zhan)為(wei)龍江劇行(xing)當(dang)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)程式。在(zai)《倆新媳婦》一(yi)劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)，以[文武(wu)咳咳]、〔四平(ping)調〕為(wei)基礎(chu)，進行(xing)龍江劇成套(tao)(tao)唱腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)實(shi)驗。
1980年后，富(fu)裕縣、德都縣、富(fu)錦縣先后成立(li)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)驗劇(ju)團(tuan)。全(quan)省龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)表(biao)演團(tuan)體由一(yi)(yi)個(ge)發(fa)展成為四個(ge)，從事龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)驗工作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)數近(jin)三百(bai)人(ren)。1981年5月(yue)，黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省文化(hua)局舉辦(ban)了(le)(le)(le)(le)全(quan)省龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)觀(guan)摩研(yan)究會，成立(li)黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)省龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)研(yan)究會，并進一(yi)(yi)步(bu)(bu)制定了(le)(le)(le)(le)《關于(yu)進一(yi)(yi)步(bu)(bu)發(fa)展龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)若干意見》，進一(yi)(yi)步(bu)(bu)明(ming)確了(le)(le)(le)(le)在(zai)(zai)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)歷史時期下從事龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)驗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)導(dao)思想。自1982年開(kai)始，出(chu)現了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)批新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)驗劇(ju)目。其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《皇(huang)親(qin)國戚》（見 圖龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)-1），在(zai)(zai)唱詞運用(yong)中(zhong)(zhong)突出(chu)了(le)(le)(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)“篇(pian)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)；在(zai)(zai)表(biao)演中(zhong)(zhong)突出(chu)了(le)(le)(le)(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)絹功(gong)、扇子(zi)功(gong)；在(zai)(zai)音樂中(zhong)(zhong)以{花(hua)(hua)四平}為基礎。對女(nv)腔、男(nan)腔、男(nan)女(nv)分腔、板(ban)式(shi)等做了(le)(le)(le)(le)系(xi)統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嘗試(shi)。 還在(zai)(zai)《張飛審瓜》、《結(jie)婚(hun)前后》、《花(hua)(hua)子(zi)巡按》等劇(ju)目中(zhong)(zhong)作(zuo)(zuo)了(le)(le)(le)(le)不(bu)同程度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)驗。這時，各(ge)個(ge)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)驗劇(ju)團(tuan)都更加注重把握住(zhu)母體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術特色(se)，突出(chu)劇(ju)種個(ge)性(xing)。
1980年以(yi)(yi)(yi)來(lai)，逐(zhu)漸對音(yin)(yin)樂(le)(le)唱腔(qiang)(qiang)進(jin)行了(le)規(gui)范(fan)：確定{四(si)平(ping)調〕、〔窮生調〕(又名[盤家鄉(xiang)調])為主(zhu)調，規(gui)范(fan)成(cheng)兩個腔(qiang)(qiang)系(xi)([四(si)平(ping)調]腔(qiang)(qiang)系(xi)、[花四(si)平(ping)]腔(qiang)(qiang)系(xi))，并且以(yi)(yi)(yi)此確定了(le)以(yi)(yi)(yi)主(zhu)調貫穿、聯接，融合(he)輔助曲調，并賦予曲調慢、中、快、緊、散的板式變化(hua)，形成(cheng)一(yi)個板腔(qiang)(qiang)體(ti)與曲牌聯綴體(ti)相結合(he)的音(yin)(yin)樂(le)(le)體(ti)制。還(huan)提出(chu)“四(si)定”(定腔(qiang)(qiang)、定調、定板式、定過門)的音(yin)(yin)樂(le)(le)創作方法，使龍江劇唱腔(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)向(xiang)規(gui)范(fan)化(hua)的方向(xiang)邁(mai)出(chu)了(le)新的一(yi)步(bu)。
在表(biao)演上，龍江劇(ju)深入地(di)(di)發掘二(er)人轉、拉場戲(xi)的(de)(de)(de)表(biao)演手(shou)段，吸收其他姊(zi)妹藝術的(de)(de)(de)長處，并積累各(ge)行(xing)(xing)當的(de)(de)(de)表(biao)演程式(shi)。在舞(wu)臺美術方面，運用以(yi)虛代(dai)實(shi)、以(yi)簡代(dai)繁(fan)和夸張、點綴、渲染等手(shou)法，結(jie)合(he)黑龍江的(de)(de)(de)風土(tu)人情，借鑒民間剪紙、版畫(hua)技巧，進(jin)行(xing)(xing)創新，體現時(shi)代(dai)風貌及(ji)粗獷(guang)、質(zhi)樸、凝重的(de)(de)(de)地(di)(di)方風格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東北民間舞蹈，借(jie)鑒(jian)和(he)吸(xi)收兄弟(di)戲曲劇種的一些表演程式，揉(rou)合、提(ti)煉、創新，逐(zhu)漸(jian)積累了(le)一些表演手(shou)段。尤其是“手(shou)絹”、“扇子”、“秧(yang)歌(ge)步”的運用均有獨到(dao)之處。表演動(dong)作歌(ge)舞性強，具(ju)有濃郁(yu)的地方風(feng)格和(he)特色。歷年演出的主要(yao)劇目(mu)有《寒江關(guan)》、《春靈庵(an)》、《雙鎖山》、《倆新媳(xi)婦(fu)》、《結婚前后(hou)》、《張(zhang)飛審瓜》、《皇親國戚》等
三.角色行當
龍江劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)來源于(yu)拉場戲，通過(guo)借鑒京(jing)劇(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)等劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)特(te)(te)征，逐步實(shi)(shi)驗(yan)，創(chuang)建出(chu)(chu)(chu)自己的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)體制(zhi)。最初開始的(de)(de)(de)(de)(de)時候，以拉場戲《寒江關(guan)》、《五姑娘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)行(xing)(xing)(xing)(xing)，來進行(xing)(xing)(xing)(xing)實(shi)(shi)驗(yan)。后來，根(gen)據(ju)實(shi)(shi)踐(jian)過(guo)程中(zhong)(zhong)正、反(fan)兩方(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)經(jing)驗(yan)，提出(chu)(chu)(chu)了(le)：“為創(chuang)造各類(lei)型人(ren)物(wu)，必須分(fen)行(xing)(xing)(xing)(xing)。”；“在傳統(tong)戲中(zhong)(zhong)應繼承(cheng)其它劇(ju)(ju)種固(gu)有的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)、旦(dan)、凈、丑的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)，并根(gen)據(ju)需(xu)要加以適(shi)當(dang)(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)造。”；“表現現代(dai)戲雖(sui)然不分(fen)得那么科學，但也必須按照(zhao)傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)規律使人(ren)物(wu)性(xing)格化。” (以上均見《關(guan)于(yu)進一(yi)步創(chuang)造龍江劇(ju)(ju)意見的(de)(de)(de)(de)(de)報告》) 等指導方(fang)針。據(ju)此，在第(di)一(yi)批傳統(tong)實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)目《寒江關(guan)》、《雙(shuang)鎖山》、《春靈底》當(dang)(dang)(dang)(dang)中(zhong)(zhong)，既(ji)(ji)繼承(cheng)運用戲曲固(gu)有的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)表演(yan)(yan)方(fang)法，又不死守行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)，而是(shi)能夠從(cong)劇(ju)(ju)情出(chu)(chu)(chu)發，從(cong)人(ren)物(wu)出(chu)(chu)(chu)發，著重刻畫人(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格，創(chuang)造出(chu)(chu)(chu)具(ju)有龍江劇(ju)(ju)地方(fang)特(te)(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)。如在《寒江關(guan)》一(yi)戲中(zhong)(zhong)，演(yan)(yan)樊梨花，改武(wu)扮為文(wen)扮，突出(chu)(chu)(chu)了(le)“思(si)夫憂國”的(de)(de)(de)(de)(de)復雜情感，雖(sui)是(shi)青(qing)衣應工，亦兼有刀馬(ma)旦(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)架子相；演(yan)(yan)姜戌，則是(shi)武(wu)扮道袍丑，既(ji)(ji)詼(hui)諧、幽(you)默，又不失(shi)(shi)大將風度(du)；演(yan)(yan)小姐的(de)(de)(de)(de)(de)貼身(shen)丫(ya)環，雖(sui)小花旦(dan)應工，又不失(shi)(shi)戰場上武(wu)旦(dan)表演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)(zhi)。在現代(dai)戲《天(tian)鵝飾新(xin)裝》、《李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)》、《死心眼》、《龍馬(ma)精神(shen)》、《三世(shi)仇》、《千萬不要忘記》等劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)實(shi)(shi)驗(yan)中(zhong)(zhong)，讓行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)服從(cong)表現現實(shi)(shi)生(sheng)活，又從(cong)反(fan)映現實(shi)(shi)生(sheng)活中(zhong)(zhong)發展行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)，使行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)帶(dai)有時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)和地方(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)色。如在《李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)》一(yi)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)，塑造李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)形象(xiang)，運用青(qing)衣質(zhi)(zhi)樸(pu)大方(fang)和彩(cai)旦(dan)粗(cu)獷、潑辣(la)、火爆的(de)(de)(de)(de)(de)外化特(te)(te)點，表現李(li)(li)雙(shuang)雙(shuang)忠誠純(chun)樸(pu)、愛憎分(fen)明(ming)、敢(gan)說敢(gan)做的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格。
在“文化(hua)大(da)(da)革命”時期，龍(long)江劇(ju)的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)行當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)實(shi)驗中斷(duan)，演出(chu)劇(ju)目全是移植“樣(yang)板(ban)戲”，在表演上則是完(wan)全照搬“樣(yang)板(ban)戲”。“文化(hua)大(da)(da)革命”后(hou)，在有關當(dang)(dang)(dang)局的(de)(de)(de)支持下，劇(ju)團(tuan)進一步開拓(tuo)了角(jiao)色(se)行當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)實(shi)驗，在重(zhong)點劇(ju)目《雙鎖山》、《春靈庵(an)》、《倆新媳婦》、《結婚前后(hou)》、《皇親國(guo)戚》、《張飛審瓜》的(de)(de)(de)實(shi)驗中，生(sheng)、旦(dan)、凈、丑的(de)(de)(de)行當(dang)(dang)(dang)化(hua)表演又前進了很多(duo)。但(dan)整體而(er)言，角(jiao)色(se)行當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)實(shi)驗仍(reng)是文戲多(duo)，刀馬花旦(dan)的(de)(de)(de)表演還是仍(reng)然基本處(chu)于對(dui)打中的(de)(de)(de)架(jia)子活。
四.角色分類
1.生行
生(sheng)(sheng)行，可以分為老生(sheng)(sheng)、文小(xiao)生(sheng)(sheng)、武小(xiao)生(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)。
老(lao)生：大多扮演年齡(ling)大的男性角色：如(ru)現代戲《千萬不要忘記》中的丁海寬，穿(chuan)中山裝，粘黑胡，動(dong)作(zuo)深沉穩重，演唱唱腔渾厚洪亮，為(wei)人耿直(zhi)正(zheng)派(pai)，塑造(zao)的是(shi)一個(ge)基層中年干部的形象。
文小(xiao)生：多扮演(yan)剛直正派、儒雅瀟灑(sa)的(de)男青年形象(xiang)。如(ru)《春靈庵(an)》中的(de)梁山伯形象(xiang)，穿道袍(pao)，持招扇，走(zou)圓場方步，伴以“水袖腕花”，表現其舉止大(da)方、文雅灑(sa)脫的(de)風度。
武(wu)小生：多扮演(yan)(yan)能(neng)征善戰(zhan)的(de)(de)(de)男青年。如《雙(shuang)鎖山》中(zhong)的(de)(de)(de)高君(jun)保，穿著白色(se)大(da)靠，或穿白色(se)改良靠；跨馬持(chi)槍，急(ji)行時(shi)(shi)走(zou)圓(yuan)場(chang)快步；觀景抒(shu)懷時(shi)(shi)則走(zou)十字步，動(dong)作(zuo)敏捷、姿態優美，感(gan)情濃郁熱烈。表(biao)演(yan)(yan)時(shi)(shi)運用京(jing)劇的(de)(de)(de)“把子功”和(he)二人轉的(de)(de)(de)舞(wu)蹈結(jie)合，邊(bian)打(da)邊(bian)唱(chang)，邊(bian)唱(chang)邊(bian)舞(wu)。對打(da)時(shi)(shi)文武(wu)場(chang)伴(ban)奏。文場(chang)時(shi)(shi)嗩吶吹〔黃河套(tao)〕曲牌，武(wu)場(chang)把京(jing)劇打(da)擊樂點(dian)和(he)秧歌鑼鼓(gu)套(tao)子結(jie)合起來，氣(qi)勢宏偉，形成一種龍(long)江劇獨(du)有的(de)(de)(de)武(wu)生表(biao)演(yan)(yan)風格。
窮小生：多(duo)扮演窮苦的青(qing)年書生和勞動青(qing)年。如《皇(huang)親國戚》中的憨郎，穿(chuan)緊(jin)袖褲褂(gua)，扎腰箍(gu)；用大嗓唱(chang)，聲音(yin)多(duo)帶有哀嘆(tan)，表現(xian)悲憤深沉(chen)；走十(shi)字步(bu)、圓(yuan)場步(bu)、后踢步(bu)；時(shi)而矯健舒(shu)展(zhan)，時(shi)而則沉(chen)緩情(qing)抑(yi)。通過這些唱(chang)、做的表演形式，塑造出這位遭(zao)遇難(nan)辛、樸實善良(liang)、未(wei)涉世(shi)事的古代(dai)勞動青(qing)年的形象。
2.旦行
旦行，有青衣、花旦、閨(gui)門旦、刀馬花旦、彩旦、老旦幾(ji)種角色。
青衣：多扮演端莊大方(fang)、心慈面善(shan)的中(zhong)、青年婦女(nv)形象。如現代(dai)戲(xi)《蝶戀花(hua)》中(zhong)的楊開(kai)慧，梳短發，穿(chuan)長衫(shan)；唱(chang)念急緩相間、剛柔相濟(ji)；行動穩健莊重，表情含蓄沉(chen)(chen)穩，而(er)且柔中(zhong)見(jian)剛，沉(chen)(chen)中(zhong)見(jian)烈。通過(guo)這(zhe)些表演，塑造出這(zhe)位堅定、沉(chen)(chen)著、文靜、智慧的革(ge)命先(xian)烈的形象。
花旦：多扮演熱(re)情(qing)單(dan)純、生(sheng)動活潑、膽大(da)心(xin)細的(de)少女形象。如《雙鎖山》中的(de)秋香(xiang)，梳大(da)頭，戴面(mian)牌，穿(chuan)戰(zhan)裙、戰(zhan)襖；走快步(bu)、碎步(bu)、云(yun)步(bu)、擰步(bu)、十字步(bu)、前踢步(bu)、后(hou)踢步(bu)，并交替變(bian)換；手絹時(shi)拋時(shi)轉；單(dan)腕(wan)、雙腕(wan)、五花腕(wan)隨時(shi)變(bian)化；唱念(nian)婉(wan)轉甜脆。用這些穿(chuan)戴、動作、聲音，塑造出天真(zhen)活潑、聰明伶(ling)俐而又具(ju)有土色土香(xiang)韻味的(de)古代少女形象。
閨門旦：多扮(ban)演年(nian)輕貌(mao)美(mei)、聰慧和善的(de)(de)閨閣淑女(nv)形象。如《奇冤(yuan)良緣》中(zhong)的(de)(de)孫翠蘭(lan)，梳大頭，穿褲褂，步法(fa)穩重，表情(qing)含蓄，大嗓唱念，剛柔(rou)相濟，并常以水袖的(de)(de)撣、撩、抖、片(pian)等動(dong)作，來表達人物(wu)內(nei)心(xin)的(de)(de)思想感(gan)情(qing)。
刀(dao)馬花旦：多扮演(yan)文(wen)武(wu)(wu)兼備、性(xing)格豪爽、感情豐富的青年婦女(nv)(nv)。如(ru)《雙鎖(suo)山》中(zhong)的劉金(jin)定形象，梳大頭，穿帔，后裝飾(shi)大難雞翎尾，穿改良靠(kao)。持槍跨(kua)馬，走(zou)路常用(yong)圓場步(bu)、三步(bu)半、十字步(bu)、前踢(ti)步(bu)、后踢(ti)步(bu)，變化(hua)多樣。肩腕動作(zuo)(zuo)常用(yong)抖肩、壓腕、翻腕、五花腕，隨時(shi)變換。唱念時(shi)高亢激越，時(shi)而深(shen)沉低(di)回。武(wu)(wu)技表演(yan)以二人(ren)轉舞蹈為基礎(chu)，借(jie)鑒京(jing)劇、評劇的武(wu)(wu)功，融匯武(wu)(wu)術(shu)技巧，舞中(zhong)有打，打中(zhong)帶舞，打舞結(jie)合(he)，邊(bian)舞邊(bian)打邊(bian)唱，合(he)聲、動作(zuo)(zuo)、情于一(yi)身，別具(ju)一(yi)格。結(jie)合(he)運用(yong)這些戲劇表演(yan)手段，塑造出(chu)文(wen)武(wu)(wu)兼備、英(ying)武(wu)(wu)豪爽、感情豐富的古代(dai)女(nv)(nv)英(ying)雄形象。
彩旦：大(da)(da)多扮(ban)演(yan)能說會道、隨機應變、潑(po)辣(la)粗(cu)俗的(de)中老年婦女形(xing)象(xiang)。如(ru)現(xian)代(dai)戲《李雙雙》中的(de)壓(ya)塌(ta)炕，《結婚前后》中的(de)夏大(da)(da)媽(ma)(ma)，穿現(xian)代(dai)褲褂。出場(chang)時(shi)雙手弄絹，拱(gong)肩，做(zuo)五(wu)花腕動作，兩眼亂(luan)轉；走路時(shi)用(yong)三步(bu)半、前踢步(bu)、后踢步(bu)、左右踢步(bu)。招(zhao)扭捏捏．搖(yao)擇擺擺：念白時(shi)多用(yong)“套(tao)子口”，聲音(yin)時(shi)大(da)(da)時(shi)小(xiao)，油(you)腔滑調。通過這些表演(yan)，表現(xian)壓(ya)塌(ta)炕和夏大(da)(da)媽(ma)(ma)潑(po)辣(la)、粗(cu)俗、油(you)滑的(de)性格。
老(lao)旦：大(da)多扮演老(lao)年婦(fu)女的形(xing)象(xiang)(xiang)。如(ru)演《春靈商》中的老(lao)尼(ni)姑，穿大(da)油衣(yi)、披坎肩、扎腰(yao)包；走路用前踢(ti)步、后(hou)踢(ti)步；唱念則(ze)采用寬闊、蒼老(lao)、剛(gang)烈之音(yin)調，以塑造這位老(lao)年婦(fu)女深沉、樸實、莊重的人(ren)物形(xing)象(xiang)(xiang)。
4.凈行
凈行，多扮演(yan)粗(cu)獷豪(hao)爽(shuang)的男性人物形象(xiang)。如(ru)演(yan)《張(zhang)飛(fei)(fei)審瓜》中的張(zhang)飛(fei)(fei)，穿短官衣，以(yi)二人轉(zhuan)中“扭”的韻律來走十字(zi)步(bu)(bu)、三步(bu)(bu)半；并用前踢(ti)步(bu)(bu)、后(hou)踢(ti)步(bu)(bu)，以(yi)及耍扇(shan)、舞袖、持髯等技法和動作，表現張(zhang)飛(fei)(fei)粗(cu)中有細、爽(shuang)朗豪(hao)放的性格。
5.丑行
丑(chou)行，有文丑(chou)、武丑(chou)兩種(zhong)。
文丑：大多扮演油滑、刁鉆的縣令、紈(wan)绔公子(zi)、窮(qiong)酸秀才、小店主等形(xing)象。比如(ru)《劉三姐》中的三個秀才，穿道袍，扎絲絳；走路用(yong)(yong)跨步(bu)、顫步(bu)，身段搖(yao)晃輕飄不穩(wen)；念白(bai)時(shi)多用(yong)(yong)“套(tao)子(zi)口(kou)”、歇后語，油腔滑調(diao)。還常(chang)以眼(yan)神傳情(qing)，表現(xian)其狡(jiao)黠輕浮的性(xing)格。
武丑：多扮演(yan)機靈聰(cong)慧、熱情大(da)膽、勇敢善戰(zhan)、幽默滑(hua)稽的男青年形象。多穿箭衣(yi)、道袍、穿打衣(yi)褲、小(xiao)開甲(jia)。表演(yan)時(shi)動作靈活(huo)，反應敏銳(rui)，表情多變，步法輕盈，唱(chang)少白(bai)多，多用“套子(zi)口(kou)”，幽默風(feng)趣(qu)，滑(hua)稽可笑。如《樊梨花掛帥》中的姜戌，《雙鎖山》中的王凱等角色(se)。
三.藝術特點
手絹(juan)功是龍江(jiang)劇(ju)表(biao)演中(zhong)(zhong)經常使用的(de)一(yi)種程式動(dong)作(zuo)，來自于二(er)人轉，但又有新的(de)發展(zhan)。比如《皇親國(guo)戚》中(zhong)(zhong)的(de)杏花出(chu)龍江(jiang)劇(ju)場(chang)，隨著音樂的(de)節奏先拋出(chu)一(yi)個回旋絹(juan)，表(biao)現了她(ta)小鳥出(chu)籠般的(de)喜悅心(xin)情。扇(shan)(shan)子(zi)功源自二(er)人轉，但比原(yuan)來更(geng)為夸張(zhang)(zhang)，如《張(zhang)(zhang)飛(fei)審瓜(gua)》中(zhong)(zhong)張(zhang)(zhang)飛(fei)的(de)扇(shan)(shan)子(zi)造型(xing)特(te)大，表(biao)演中(zhong)(zhong)運(yun)用了許多(duo)大拋扇(shan)(shan)、立(li)拋扇(shan)(shan)等(deng)動(dong)作(zuo)，突出(chu)了莽張(zhang)(zhang)飛(fei)的(de)性格。
道白(bai)分鄉音(yin)白(bai)、普通白(bai)、韻(yun)白(bai)三類。鄉音(yin)白(bai)以當地方言音(yin)韻(yun)為準(zhun)；普通白(bai)則為帶有節奏(zou)變(bian)化的(de)普通話；韻(yun)白(bai)為配的(de)音(yin)樂(le)伴(ban)奏(zou)，具(ju)有朗育吟詠性質(zhi)的(de)念唱(chang)。此(ci)外還(huan)有一(yi)種兩三句至七八句不等、帶有韻(yun)腳(jiao)的(de)“說口”。
在舞臺(tai)美術(shu)方面，龍江劇(ju)(ju)主要(yao)是吸取京(jing)劇(ju)(ju)和(he)評劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)長(chang)處，虛(xu)實(shi)(shi)結(jie)合，既(ji)有(you)實(shi)(shi)景，又有(you)象征性、裝(zhuang)(zhuang)飾性的(de)(de)(de)設(she)計。服(fu)裝(zhuang)(zhuang)上走(zou)的(de)(de)(de)是京(jing)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)路子，但又有(you)所改(gai)(gai)革。根(gen)據(ju)劇(ju)(ju)情和(he)所表現的(de)(de)(de)時代的(de)(de)(de)需要(yao)，對(dui)服(fu)裝(zhuang)(zhuang)的(de)(de)(de)樣式和(he)紋樣作(zuo)了(le)適當的(de)(de)(de)修改(gai)(gai)。
龍江劇(ju)(ju)的音樂唱(chang)(chang)腔屬曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯(lian)套和(he)(he)板式變(bian)化的綜(zong)合(he)體(ti)，音樂大(da)多從(cong)二(er)人轉、拉場戲中(zhong)發展而來，逐漸形成了兩(liang)個腔系(xi)([四(si)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)]腔系(xi)、[花四(si)平(ping)(ping)]腔系(xi))，完成了男女(nv)分腔。唱(chang)(chang)腔以主(zhu)調(diao)(diao)(diao)(diao)貫穿(chuan)聯(lian)結，融合(he)有(you)(you)親緣關系(xi)的輔助(zhu)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)。有(you)(you)慢、中(zhong)、快、緊、散等(deng)板式。在(zai)音樂結構(gou)(gou)上，有(you)(you)些劇(ju)(ju)目是聯(lian)曲(qu)(qu)(qu)體(ti)和(he)(he)板腔體(ti)的混合(he)體(ti)，也(ye)有(you)(you)的是單用(yong)聯(lian)曲(qu)(qu)(qu)體(ti)。唱(chang)(chang)腔則(ze)主(zhu)要(yao)有(you)(you)“四(si)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)”和(he)(he)“盤家鄉”兩(liang)個，此外(wai)尚有(you)(you)從(cong)“四(si)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)”演化而來的“花四(si)平(ping)(ping)女(nv)聲(sheng)主(zhu)調(diao)(diao)(diao)(diao)”和(he)(he)“花四(si)平(ping)(ping)男聲(sheng)主(zhu)調(diao)(diao)(diao)(diao)”。“四(si)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)(diao)”善于抒情(qing)，敘事、繪(hui)景(jing)，上下句結構(gou)(gou)，帶甩腔，其輔助(zhu)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)(diao)有(you)(you)（文(wen)咳(ke)咳(ke)）、（武咳(ke)咳(ke)）、（喇叭牌(pai)子）、（大(da)救架）、（哭糜子）等(deng)。
龍江劇的伴奏(zou)樂(le)器以板(ban)胡(hu)、嗩吶、二胡(hu)、琵琶、笛、笙、揚琴等為主(zhu)，配以提琴、單簧管等西洋(yang)樂(le)器。
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