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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的(de)地方(fang)戲(xi)曲(qu)新(xin)劇(ju)種。黑(hei)龍江(jiang)傳統(tong)地方(fang)戲(xi)曲(qu)之一。1958年，在東(dong)北三(san)省協作區會議上(shang)，周恩來(lai)提出要(yao)發展東(dong)北地方(fang)戲(xi)曲(qu)后，黑(hei)龍江(jiang)省以二人轉、拉場(chang)戲(xi)的(de)音樂為基礎(chu)，吸收東(dong)北民間音樂，把說(shuo)唱和歌舞演唱的(de)形(xing)式，逐步豐富、發展成戲(xi)曲(qu)形(xing)式，1960年8月正式命(ming)名為龍江(jiang)劇(ju)。
一.歷史發展
二人轉已有近二百年的(de)(de)歷史，其表(biao)演形式分(fen)為二人轉、單出頭和拉場(chang)戲。建(jian)國后，在當地(di)有關部門(men)的(de)(de)領導下，從1956年起(qi)由黑(hei)龍(long)江省民間(jian)藝(yi)術(shu)隊(dui)著手進行對拉場(chang)戲的(de)(de)改革，試(shi)圖(tu)創建(jian)起(qi)新的(de)(de)大戲劇(ju)種。
1958年(nian)10月(yue)(yue)，在東北(bei)三省(sheng)協作(zuo)(zuo)區(qu)第四次(ci)會(hui)議上，周恩來總理提出(chu)“要繁榮發展東北(bei)的(de)文化，豐富創(chuang)造(zao)(zao)自己的(de)地方(fang)(fang)劇種(zhong)”。1959年(nian)以黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)民間(jian)藝術劇院(yuan)地方(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)隊(dui)和黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)評(ping)劇院(yuan)青年(nian)隊(dui)為(wei)基(ji)礎，成立了黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)新(xin)(xin)劇種(zhong)隊(dui)，并正式(shi)定(ding)名為(wei)“龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇”。1960年(nian)新(xin)(xin)劇種(zhong)隊(dui)改變(bian)建制，成為(wei)黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇實(shi)驗劇院(yuan)。1960年(nian)5月(yue)(yue)，在全省(sheng)地方(fang)(fang)新(xin)(xin)劇種(zhong)座談會(hui)上．中(zhong)共黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)委(wei)宣傳部副部長延(yan)澤民提出(chu)地方(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)要有“獨(du)特”之處，應(ying)當反(fan)映(ying)現實(shi)生活(huo)，為(wei)今天和明(ming)天而創(chuang)造(zao)(zao)．為(wei)工農(nong)兵(bing)而創(chuang)造(zao)(zao)。同年(nian)7月(yue)(yue)，在黑(hei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)地方(fang)(fang)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)新(xin)(xin)劇種(zhong)匯報演出(chu)會(hui)上實(shi)驗演出(chu)了《寒江(jiang)(jiang)(jiang)關》、《五姑娘》。在這兩個(ge)劇目(mu)(mu)中(zhong)，人物(wu)念白采(cai)取了轍韻化的(de)地方(fang)(fang)語(yu)言(yan)(yan)，人物(wu)的(de)語(yu)言(yan)(yan)上則運用(yong)了二人轉(zhuan)“套子口”；并把二人轉(zhuan)手絹功(gong)--頂(ding)絹、立絹、片絹、腕(wan)花絹揉合于(yu)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)水(shui)油(you)功(gong)之中(zhong)，變(bian)形(xing)為(wei)雙彈袖(xiu)、面(mian)纏油(you)、外撩袖(xiu)、鴛鴦片袖(xiu)。還將拉場戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)的(de)一(yi)些(xie)專腔(qiang)專調(diao)加以變(bian)化。如改〔反(fan)西涼(liang)調(diao)〕節奏的(de)平(ping)穩、緩慢(man)為(wei)明(ming)快、跳躍；對〔梨花五更調(diao)〕作(zuo)(zuo)了慢(man)、中(zhong)、散等板式(shi)變(bian)化。新(xin)(xin)劇目(mu)(mu)在音樂(le)上采(cai)用(yong)曲(qu)(qu)牌聯套和板式(shi)變(bian)化的(de)綜合體，選取了二人轉(zhuan)音樂(le)當中(zhong)表(biao)現力(li)較強的(de)、較有代(dai)表(biao)性的(de)〔紅柳子〕、〔文咳(ke)咳(ke)〕、〔武(wu)咳(ke)咳(ke)〕、〔帽腔(qiang)〕，作(zuo)(zuo)為(wei)龍(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇的(de)主要曲(qu)(qu)調(diao)。
1961年(nian)12月(yue)，中(zhong)共(gong)黑龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)委(wei)宣傳(chuan)部集(ji)中(zhong)省(sheng)(sheng)(sheng)內文(wen)藝界(jie)有關專(zhuan)(zhuan)家和(he)專(zhuan)(zhuan)業人員，召開了關于加強龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)創(chuang)(chuang)造(zao)的(de)座談會(hui)，成立(li)龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)研究顧問(wen)委(wei)員會(hui)。會(hui)上，就劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)方(fang)(fang)針(zhen)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)、音(yin)(yin)(yin)樂(le)、表(biao)演(yan)(yan)(yan)諸方(fang)(fang)面，提出了較為(wei)全面的(de)設想，明確規定(ding)：“龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)方(fang)(fang)向以(yi)反映(ying)現(xian)實(shi)生活為(wei)主．實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)步驟可從古典(dian)戲著(zhu)手；音(yin)(yin)(yin)樂(le)以(yi)二(er)人轉(zhuan)、拉(la)場戲音(yin)(yin)(yin)樂(le)為(wei)基礎，運(yun)(yun)(yun)用曲(qu)(qu)牌聯接、板式變化或兩(liang)者相結合(he)的(de)戲曲(qu)(qu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)結構進行嘗(chang)試；表(biao)演(yan)(yan)(yan)在(zai)繼承傳(chuan)統(tong)的(de)基礎上加以(yi)創(chuang)(chuang)造(zao)革新(xin)，從內容出發，從生活出發，以(yi)二(er)人轉(zhuan)、拉(la)場戲表(biao)演(yan)(yan)(yan)方(fang)(fang)法的(de)運(yun)(yun)(yun)用和(he)創(chuang)(chuang)作(zuo)為(wei)形成龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)(yan)個(ge)(ge)性的(de)基礎。”以(yi)此(ci)為(wei)指(zhi)導(dao)(dao)，黑龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)排演(yan)(yan)(yan)了《樊(fan)梨花》、《春靈庵》、《雙鎖(suo)山(shan)》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，對(dui)音(yin)(yin)(yin)樂(le)唱(chang)腔(qiang)進行多(duo)種(zhong)(zhong)試驗(yan)(yan)(yan)(yan)；同時要(yao)求(qiu)編導(dao)(dao)、作(zuo)曲(qu)(qu)、演(yan)(yan)(yan)員熟(shu)悉(xi)掌握二(er)人轉(zhuan)、拉(la)場戲藝術(shu)，提出“過(guo)好二(er)人轉(zhuan)傳(chuan)統(tong)關”。因此(ci)，聘請老(lao)藝人傳(chuan)授(shou)民歌、小帽(mao)(mao)、二(er)人轉(zhuan)、拉(la)場戲唱(chang)腔(qiang)、戲曲(qu)(qu)基本功和(he)有關教師教授(shou)東北秧歌、古典(dian)舞、芭蕾舞，并開設了聲(sheng)樂(le)課，從多(duo)方(fang)(fang)面提高(gao)演(yan)(yan)(yan)員素質。在(zai)“多(duo)用、選(xuan)擇、考驗(yan)(yan)(yan)(yan)、積累”的(de)方(fang)(fang)針(zhen)指(zhi)導(dao)(dao)下．龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)(yin)(yin)樂(le)在(zai)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)中(zhong)不斷運(yun)(yun)(yun)用適合(he)戲曲(qu)(qu)音(yin)(yin)(yin)樂(le)發展的(de)二(er)人轉(zhuan)曲(qu)(qu)牌、拉(la)場戲唱(chang)腔(qiang)。自1962年(nian)起，在(zai)前兩(liang)年(nian)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)基礎上，進行三種(zhong)(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(柳腔(qiang)、咳腔(qiang)、帽(mao)(mao)腔(qiang))的(de)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)，實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)一(yi)律(lv)改為(wei)現(xian)代(dai)戲。先后排演(yan)(yan)(yan)了《寒梅花》(柳腔(qiang))、《李(li)雙雙》(咳腔(qiang))、《龍(long)(long)(long)(long)(long)馬(ma)精神》(柳腔(qiang)、咳腔(qiang))、《千萬不要(yao)忘(wang)記》(柳腔(qiang))、《阮(ruan)文(wen)追》(咳腔(qiang))等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。到(dao)1966年(nian)為(wei)止，共(gong)創(chuang)(chuang)作(zuo)、改編、移(yi)植實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)三十二(er)個(ge)(ge)。黑龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)龍(long)(long)(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)驗(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)也經(jing)常(chang)到(dao)省(sheng)(sheng)(sheng)內城鄉(xiang)各地演(yan)(yan)(yan)出，贏得(de)廣大人民的(de)一(yi)致(zhi)好評，群眾說：“這真是咱(zan)們的(de)家鄉(xiang)戲，聽得(de)清楚，看得(de)明白。”
“文化大革(ge)命(ming)”中(zhong)，黑龍江省龍江劇實(shi)(shi)驗劇院下(xia)放到哈爾(er)濱市。1970年，根據哈爾(er)濱市革(ge)命(ming)委員(yuan)會的(de)“不搞龍江劇團(tuan)”的(de)決(jue)定，部分龍江劇工(gong)作(zuo)人員(yuan)并入哈爾(er)濱市文藝工(gong)作(zuo)團(tuan)。直(zhi)到1972年3月，經(jing)中(zhong)共黑龍江省委批(pi)準，龍江劇實(shi)(shi)驗劇院才(cai)恢復原先(xian)的(de)建(jian)制，并排演(yan)(yan)了《農(nong)牧曲》、《艷陽天》等十一(yi)(yi)個劇目。柳腔(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)、帽(mao)腔(qiang)(qiang)三種聲腔(qiang)(qiang)繼續進行實(shi)(shi)驗，樂(le)隊也增(zeng)添(tian)了一(yi)(yi)些(xie)西洋管弦樂(le)器，在舞臺美術的(de)表演(yan)(yan)上則采取(qu)了虛實(shi)(shi)結(jie)合的(de)方法。
中國(guo)共產(chan)黨第十(shi)(shi)一(yi)屆三(san)中全會后，劇(ju)(ju)(ju)種實(shi)驗逐漸回歸(gui)到原來(lai)(lai)設(she)想的(de)(de)(de)(de)(de)正常(chang)軌道上來(lai)(lai)。兩年中，創(chuang)作(zuo)、改編(bian)、移植《劉(liu)三(san)姐》(帽(mao)腔(qiang))、《蝶(die)戀花》(柳腔(qiang))、《紅樓夢》、《奇(qi)案良緣(yuan)》等(deng)(deng)十(shi)(shi)三(san)個劇(ju)(ju)(ju)目。在(zai)對二十(shi)(shi)年來(lai)(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種實(shi)驗工作(zuo)進行(xing)(xing)了(le)(le)(le)(le)全面(mian)總(zong)結的(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，統(tong)一(yi)了(le)(le)(le)(le)關于龍(long)(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)地方性、戲(xi)曲(qu)性、時代性等(deng)(deng)問題的(de)(de)(de)(de)(de)認(ren)識。在(zai)為慶(qing)祝建國(guo)三(san)十(shi)(shi)周年獻禮而排(pai)演(yan)經過整理改編(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)傳統(tong)戲(xi)《雙(shuang)鎖山》、現代戲(xi)《倆新媳婦》，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)本、音樂、表(biao)演(yan)等(deng)(deng)方面(mian)都(dou)做(zuo)了(le)(le)(le)(le)新的(de)(de)(de)(de)(de)嘗試。其中在(zai)《雙(shuang)鎖山》中運用了(le)(le)(le)(le)二人(ren)(ren)轉的(de)(de)(de)(de)(de)“夸相(xiang)篇”、“套(tao)子(zi)口(kou)”，并選取(qu)了(le)(le)(le)(le)東北秧歌、民(min)間武(wu)(wu)術、京劇(ju)(ju)(ju)武(wu)(wu)打(da)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)些動作(zuo)，將(jiang)(jiang)其揉(rou)合在(zai)一(yi)起(qi)，對刀馬旦、武(wu)(wu)丑兩個行(xing)(xing)當(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)進行(xing)(xing)了(le)(le)(le)(le)較有成(cheng)效(xiao)的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)驗。在(zai)表(biao)演(yan)上則是將(jiang)(jiang)二人(ren)(ren)轉的(de)(de)(de)(de)(de)切(qie)身、腕(wan)花、抖肩、叫(jiao)點翻身等(deng)(deng)舞蹈動作(zuo)，發展為龍(long)(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)行(xing)(xing)當(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)程式(shi)。在(zai)《倆新媳婦》一(yi)劇(ju)(ju)(ju)中，以[文武(wu)(wu)咳咳]、〔四(si)平調〕為基礎，進行(xing)(xing)龍(long)(long)(long)江劇(ju)(ju)(ju)成(cheng)套(tao)唱腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)驗。
1980年后(hou)(hou)，富(fu)裕縣(xian)、德都縣(xian)、富(fu)錦(jin)縣(xian)先后(hou)(hou)成立(li)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)團。全省(sheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)表演團體由一(yi)(yi)個發(fa)展成為四個，從(cong)事龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)驗(yan)工作的(de)(de)人數近三(san)百(bai)人。1981年5月，黑(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)文化局舉辦了全省(sheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)觀摩研究會，成立(li)黑(hei)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)省(sheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)研究會，并(bing)進(jin)一(yi)(yi)步(bu)制定了《關于進(jin)一(yi)(yi)步(bu)發(fa)展龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)的(de)(de)若干意見(jian)》，進(jin)一(yi)(yi)步(bu)明確了在新的(de)(de)歷史時期(qi)下(xia)從(cong)事龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)驗(yan)的(de)(de)指(zhi)導思(si)想(xiang)。自1982年開始，出(chu)現了一(yi)(yi)批新的(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)目(mu)。其中的(de)(de)《皇親(qin)國戚》（見(jian) 圖龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)-1），在唱(chang)詞運(yun)用中突出(chu)了二人轉“篇”的(de)(de)運(yun)用；在表演中突出(chu)了二人轉的(de)(de)手絹功、扇子(zi)功；在音(yin)樂中以{花(hua)四平}為基礎(chu)。對(dui)女腔(qiang)、男腔(qiang)、男女分腔(qiang)、板式等做了系統的(de)(de)嘗(chang)試。 還(huan)在《張(zhang)飛審瓜》、《結婚(hun)前后(hou)(hou)》、《花(hua)子(zi)巡按》等劇(ju)目(mu)中作了不同程度的(de)(de)實(shi)(shi)驗(yan)。這時，各(ge)個龍(long)(long)(long)江(jiang)(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)團都更加注重把握住(zhu)母體的(de)(de)藝術特色，突出(chu)劇(ju)種個性。
1980年以來，逐漸(jian)對音(yin)(yin)樂(le)(le)唱腔(qiang)(qiang)進行了(le)規(gui)范(fan)：確(que)(que)定(ding){四(si)平調(diao)(diao)〕、〔窮生調(diao)(diao)〕(又名(ming)[盤家鄉(xiang)調(diao)(diao)])為(wei)主調(diao)(diao)，規(gui)范(fan)成兩個腔(qiang)(qiang)系([四(si)平調(diao)(diao)]腔(qiang)(qiang)系、[花四(si)平]腔(qiang)(qiang)系)，并且(qie)以此(ci)確(que)(que)定(ding)了(le)以主調(diao)(diao)貫穿(chuan)、聯(lian)接，融(rong)合(he)輔助曲調(diao)(diao)，并賦(fu)予曲調(diao)(diao)慢、中、快、緊、散的(de)(de)板(ban)式變化(hua)，形(xing)成一個板(ban)腔(qiang)(qiang)體與曲牌(pai)聯(lian)綴體相結合(he)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)體制(zhi)。還提出“四(si)定(ding)”(定(ding)腔(qiang)(qiang)、定(ding)調(diao)(diao)、定(ding)板(ban)式、定(ding)過(guo)門)的(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)創作(zuo)方法，使龍江(jiang)劇唱腔(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)向規(gui)范(fan)化(hua)的(de)(de)方向邁出了(le)新(xin)的(de)(de)一步(bu)。
在表(biao)演上，龍江劇深入(ru)地發掘二人轉、拉(la)場戲的(de)(de)表(biao)演手(shou)(shou)段(duan)，吸收其他(ta)姊妹藝術(shu)的(de)(de)長(chang)處，并積(ji)累(lei)各行當的(de)(de)表(biao)演程式(shi)。在舞(wu)臺(tai)美術(shu)方(fang)面，運(yun)用(yong)以虛代實、以簡代繁和夸張、點(dian)綴、渲染等手(shou)(shou)法，結合黑龍江的(de)(de)風(feng)土人情(qing)，借鑒民間剪紙、版(ban)畫技(ji)巧，進行創新，體現時代風(feng)貌及粗獷、質樸、凝重的(de)(de)地方(fang)風(feng)格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東北(bei)民間舞蹈，借鑒和吸收兄弟戲曲劇種的(de)一(yi)些(xie)表(biao)演程式，揉合(he)、提煉、創新(xin)，逐漸積累了一(yi)些(xie)表(biao)演手段(duan)。尤其是“手絹(juan)”、“扇子”、“秧歌步”的(de)運用均有獨到之處。表(biao)演動作歌舞性(xing)強，具(ju)有濃郁的(de)地方(fang)風格(ge)和特色。歷年演出的(de)主要劇目有《寒江關》、《春靈庵》、《雙鎖山(shan)》、《倆(lia)新(xin)媳(xi)婦(fu)》、《結婚(hun)前后》、《張飛審(shen)瓜》、《皇親國戚》等
三.角色行當
龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)行當(dang)來源于拉場戲(xi)(xi)，通(tong)過(guo)借鑒京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)行當(dang)特(te)征(zheng)，逐步實(shi)驗，創建出自己的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)行當(dang)體制(zhi)。最(zui)初開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，以拉場戲(xi)(xi)《寒江(jiang)關(guan)》、《五姑娘(niang)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)分行，來進行實(shi)驗。后來，根據(ju)實(shi)踐過(guo)程(cheng)中(zhong)(zhong)正、反兩方(fang)(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)經驗，提出了：“為(wei)創造各類型人(ren)(ren)物(wu)，必須分行。”；“在傳統(tong)(tong)(tong)戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)應(ying)(ying)繼承其它劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種固有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)、旦、凈、丑(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行當(dang)，并根據(ju)需要加以適當(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創造。”；“表(biao)(biao)現(xian)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)雖然不(bu)(bu)分得那么科(ke)學(xue)，但也必須按照傳統(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)規(gui)律使(shi)人(ren)(ren)物(wu)性(xing)格化。” (以上均見《關(guan)于進一步創造龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)意(yi)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)報告》) 等指導方(fang)(fang)針。據(ju)此，在第一批(pi)傳統(tong)(tong)(tong)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目《寒江(jiang)關(guan)》、《雙(shuang)(shuang)鎖山》、《春靈底》當(dang)中(zhong)(zhong)，既(ji)繼承運(yun)用(yong)戲(xi)(xi)曲固有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行當(dang)表(biao)(biao)演方(fang)(fang)法，又不(bu)(bu)死守行當(dang)，而是(shi)能夠(gou)從(cong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)情(qing)出發(fa)，從(cong)人(ren)(ren)物(wu)出發(fa)，著重刻畫人(ren)(ren)物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格，創造出具有龍江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)地方(fang)(fang)特(te)色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)行當(dang)。如在《寒江(jiang)關(guan)》一戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)，演樊梨花，改武(wu)扮為(wei)文扮，突出了“思夫憂(you)國”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜情(qing)感，雖是(shi)青衣(yi)應(ying)(ying)工，亦兼有刀馬(ma)旦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)架(jia)子相；演姜戌(xu)，則是(shi)武(wu)扮道袍(pao)丑(chou)，既(ji)詼諧、幽默，又不(bu)(bu)失大將風度；演小姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)貼(tie)身丫(ya)環，雖小花旦應(ying)(ying)工，又不(bu)(bu)失戰場上武(wu)旦表(biao)(biao)演的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質。在現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)《天鵝飾新裝》、《李(li)(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)》、《死心眼》、《龍馬(ma)精神》、《三世(shi)仇(chou)》、《千(qian)萬(wan)不(bu)(bu)要忘記(ji)》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)行當(dang)實(shi)驗中(zhong)(zhong)，讓行當(dang)服從(cong)表(biao)(biao)現(xian)現(xian)實(shi)生(sheng)活，又從(cong)反映現(xian)實(shi)生(sheng)活中(zhong)(zhong)發(fa)展(zhan)行當(dang)，使(shi)行當(dang)帶有時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)地方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色(se)。如在《李(li)(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)》一劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)，塑造李(li)(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)形象，運(yun)用(yong)青衣(yi)質樸(pu)大方(fang)(fang)和(he)彩旦粗(cu)獷、潑(po)辣(la)、火(huo)爆(bao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外化特(te)點(dian)，表(biao)(biao)現(xian)李(li)(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)忠誠純樸(pu)、愛憎分明(ming)、敢說(shuo)敢做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格。
在(zai)“文(wen)化(hua)大(da)革(ge)命(ming)”時期，龍江劇(ju)的(de)(de)(de)角色行當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)實(shi)驗中(zhong)斷，演(yan)(yan)出劇(ju)目(mu)全是(shi)移植“樣(yang)板戲”，在(zai)表演(yan)(yan)上則是(shi)完全照搬“樣(yang)板戲”。“文(wen)化(hua)大(da)革(ge)命(ming)”后，在(zai)有關當(dang)(dang)(dang)局的(de)(de)(de)支持下，劇(ju)團進(jin)(jin)一(yi)步開拓(tuo)了(le)角色行當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)實(shi)驗，在(zai)重(zhong)點(dian)劇(ju)目(mu)《雙鎖山》、《春靈(ling)庵》、《倆新(xin)媳婦》、《結婚前后》、《皇親國戚》、《張飛審瓜(gua)》的(de)(de)(de)實(shi)驗中(zhong)，生、旦、凈、丑的(de)(de)(de)行當(dang)(dang)(dang)化(hua)表演(yan)(yan)又(you)前進(jin)(jin)了(le)很(hen)多。但(dan)整體而(er)言，角色行當(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)實(shi)驗仍是(shi)文(wen)戲多，刀馬花(hua)旦的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)還是(shi)仍然基本處于對打中(zhong)的(de)(de)(de)架子活。
四.角色分類
1.生行
生(sheng)(sheng)行，可以(yi)分為老生(sheng)(sheng)、文(wen)小生(sheng)(sheng)、武小生(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)。
老生：大多扮演年齡大的(de)(de)男性角色：如現代戲《千萬不要忘記》中(zhong)的(de)(de)丁海寬，穿(chuan)中(zhong)山裝(zhuang)，粘黑胡，動作(zuo)深(shen)沉穩重，演唱唱腔渾厚洪亮(liang)，為人耿直正派，塑造的(de)(de)是一個基層中(zhong)年干部的(de)(de)形(xing)象(xiang)。
文小生：多扮演(yan)剛直正派(pai)、儒雅瀟灑的男(nan)青(qing)年(nian)形象(xiang)。如《春靈庵》中的梁山伯形象(xiang)，穿道袍(pao)，持招扇，走圓場方步，伴以“水(shui)袖腕花(hua)”，表現其舉止(zhi)大(da)方、文雅灑脫的風度。
武小生：多扮演(yan)能征善(shan)戰的男(nan)青(qing)年。如《雙鎖山(shan)》中(zhong)的高(gao)君保(bao)，穿著白色大靠(kao)，或(huo)穿白色改良(liang)靠(kao)；跨馬持槍(qiang)，急行時(shi)走圓場(chang)快(kuai)步(bu)；觀(guan)景抒懷時(shi)則走十(shi)字步(bu)，動(dong)作敏捷、姿態(tai)優(you)美，感情濃郁熱烈。表(biao)演(yan)時(shi)運用(yong)京(jing)(jing)劇的“把子功”和二人轉的舞蹈結合(he)(he)，邊打(da)邊唱，邊唱邊舞。對打(da)時(shi)文武場(chang)伴奏。文場(chang)時(shi)嗩吶吹〔黃河套(tao)〕曲牌，武場(chang)把京(jing)(jing)劇打(da)擊樂點和秧歌鑼鼓套(tao)子結合(he)(he)起來，氣勢宏偉，形成一種龍江劇獨有(you)的武生表(biao)演(yan)風(feng)格(ge)。
窮小生：多扮演窮苦的青(qing)(qing)年書生和勞動青(qing)(qing)年。如《皇親國戚(qi)》中的憨郎，穿緊袖(xiu)褲褂，扎腰箍；用大嗓(sang)唱，聲音多帶(dai)有哀嘆，表(biao)現悲憤深沉；走十字步、圓場(chang)步、后踢步；時而矯健舒展，時而則沉緩(huan)情抑。通過這些(xie)唱、做的表(biao)演形(xing)式(shi)，塑造出這位遭遇難辛、樸實(shi)善良、未涉世事(shi)的古(gu)代勞動青(qing)(qing)年的形(xing)象。
2.旦行
旦行，有青衣、花(hua)旦、閨門旦、刀(dao)馬花(hua)旦、彩旦、老旦幾種角色。
青衣：多扮演端莊(zhuang)大方、心慈面善的中(zhong)(zhong)、青年(nian)婦女形象。如現(xian)代戲《蝶戀花》中(zhong)(zhong)的楊開慧，梳短發，穿(chuan)長衫；唱念急(ji)緩相(xiang)間(jian)、剛柔相(xiang)濟(ji)；行(xing)動(dong)穩健(jian)莊(zhuang)重，表(biao)情含蓄沉(chen)穩，而(er)且柔中(zhong)(zhong)見(jian)剛，沉(chen)中(zhong)(zhong)見(jian)烈。通過這些表(biao)演，塑造出這位堅定(ding)、沉(chen)著、文靜、智慧的革(ge)命(ming)先(xian)烈的形象。
花旦(dan)：多扮演熱情單純、生動活潑、膽大(da)心細的少女形(xing)象。如《雙鎖山》中的秋香，梳大(da)頭，戴面牌，穿(chuan)戰裙(qun)、戰襖；走快步(bu)(bu)(bu)(bu)、碎步(bu)(bu)(bu)(bu)、云(yun)步(bu)(bu)(bu)(bu)、擰(ning)步(bu)(bu)(bu)(bu)、十字步(bu)(bu)(bu)(bu)、前踢步(bu)(bu)(bu)(bu)、后踢步(bu)(bu)(bu)(bu)，并交替變(bian)換；手絹時(shi)(shi)拋時(shi)(shi)轉(zhuan)；單腕(wan)、雙腕(wan)、五花腕(wan)隨(sui)時(shi)(shi)變(bian)化；唱念婉轉(zhuan)甜脆。用這(zhe)些穿(chuan)戴、動作、聲音，塑造出天真活潑、聰明(ming)伶俐而又具有土(tu)色土(tu)香韻味的古代少女形(xing)象。
閨(gui)門(men)旦：多(duo)扮演年(nian)輕貌美(mei)、聰(cong)慧和善的閨(gui)閣淑女(nv)形象。如《奇冤(yuan)良緣(yuan)》中的孫翠蘭，梳(shu)大頭，穿褲褂，步法(fa)穩重，表情含(han)蓄(xu)，大嗓唱念，剛柔相濟，并常以水袖的撣、撩、抖、片等(deng)動作(zuo)，來表達(da)人物內心(xin)的思想感情。
刀(dao)馬(ma)花旦：多(duo)扮演文(wen)武(wu)兼(jian)備、性格(ge)豪爽(shuang)、感(gan)情(qing)豐(feng)富(fu)的(de)(de)青年婦女(nv)。如《雙(shuang)鎖山》中(zhong)(zhong)的(de)(de)劉金定形象，梳大頭(tou)，穿帔，后裝飾大難雞翎(ling)尾(wei)，穿改良(liang)靠(kao)。持槍跨馬(ma)，走路常用圓場(chang)步(bu)(bu)(bu)、三步(bu)(bu)(bu)半(ban)、十字步(bu)(bu)(bu)、前踢(ti)步(bu)(bu)(bu)、后踢(ti)步(bu)(bu)(bu)，變化多(duo)樣。肩腕(wan)動(dong)作(zuo)(zuo)常用抖肩、壓(ya)腕(wan)、翻(fan)腕(wan)、五(wu)花腕(wan)，隨時變換。唱念時高亢(kang)激(ji)越(yue)，時而深沉低回。武(wu)技(ji)表(biao)演以二(er)人(ren)轉舞(wu)(wu)蹈為(wei)基礎，借鑒(jian)京劇、評劇的(de)(de)武(wu)功(gong)，融匯(hui)武(wu)術(shu)技(ji)巧，舞(wu)(wu)中(zhong)(zhong)有打，打中(zhong)(zhong)帶舞(wu)(wu)，打舞(wu)(wu)結(jie)合(he)(he)(he)，邊舞(wu)(wu)邊打邊唱，合(he)(he)(he)聲、動(dong)作(zuo)(zuo)、情(qing)于一身，別具一格(ge)。結(jie)合(he)(he)(he)運(yun)用這(zhe)些(xie)戲劇表(biao)演手段，塑造出文(wen)武(wu)兼(jian)備、英武(wu)豪爽(shuang)、感(gan)情(qing)豐(feng)富(fu)的(de)(de)古代女(nv)英雄形象。
彩旦(dan)：大多扮演能說會道、隨機應變、潑(po)辣粗(cu)俗的(de)中老(lao)年(nian)婦女形(xing)象。如現(xian)代(dai)戲《李雙雙》中的(de)壓(ya)塌炕，《結婚前(qian)后》中的(de)夏大媽，穿現(xian)代(dai)褲褂。出場時(shi)雙手(shou)弄絹，拱肩(jian)，做五花腕(wan)動作，兩(liang)眼亂轉(zhuan)；走路(lu)時(shi)用三步半、前(qian)踢(ti)步、后踢(ti)步、左右踢(ti)步。招(zhao)扭(niu)捏捏．搖擇擺擺：念白時(shi)多用“套子口”，聲(sheng)音時(shi)大時(shi)小，油(you)腔滑(hua)調。通(tong)過(guo)這(zhe)些表(biao)演，表(biao)現(xian)壓(ya)塌炕和(he)夏大媽潑(po)辣、粗(cu)俗、油(you)滑(hua)的(de)性格。
老旦(dan)：大多扮演老年婦(fu)女(nv)的形象(xiang)。如演《春靈商》中的老尼姑，穿(chuan)大油(you)衣、披(pi)坎(kan)肩、扎腰包；走路(lu)用前踢(ti)步、后踢(ti)步；唱念則采用寬闊、蒼老、剛(gang)烈之音調，以塑造這位老年婦(fu)女(nv)深沉、樸(pu)實、莊重(zhong)的人物形象(xiang)。
4.凈行
凈行，多扮演粗獷豪(hao)爽(shuang)的男(nan)性(xing)人(ren)物形(xing)象(xiang)。如演《張飛審瓜(gua)》中的張飛，穿短官衣(yi)，以二(er)人(ren)轉中“扭”的韻律來走(zou)十字步、三步半；并用前(qian)踢步、后踢步，以及耍扇、舞袖(xiu)、持髯等(deng)技法(fa)和(he)動作(zuo)，表(biao)現張飛粗中有細(xi)、爽(shuang)朗豪(hao)放的性(xing)格。
5.丑行
丑(chou)行(xing)，有文(wen)丑(chou)、武(wu)丑(chou)兩種。
文(wen)丑(chou)：大(da)多(duo)(duo)扮演油(you)滑(hua)、刁(diao)鉆的(de)(de)縣令、紈绔(ku)公子(zi)、窮(qiong)酸秀(xiu)才、小店主等(deng)形(xing)象(xiang)。比如《劉三姐》中的(de)(de)三個秀(xiu)才，穿道袍，扎絲絳(jiang)；走路用跨步、顫步，身段搖晃輕飄不穩(wen)；念白時多(duo)(duo)用“套(tao)子(zi)口”、歇后語，油(you)腔滑(hua)調。還常以(yi)眼神傳情，表現其狡黠輕浮的(de)(de)性格。
武丑：多扮(ban)演機靈(ling)聰慧、熱情大膽、勇(yong)敢善戰、幽默滑(hua)稽的(de)(de)男青年形象。多穿(chuan)箭(jian)衣、道袍、穿(chuan)打衣褲、小開甲。表演時動作靈(ling)活，反應敏銳，表情多變(bian)，步法輕(qing)盈(ying)，唱少白多，多用“套子口(kou)”，幽默風趣，滑(hua)稽可笑(xiao)。如《樊(fan)梨花掛帥》中(zhong)的(de)(de)姜(jiang)戌，《雙(shuang)鎖(suo)山》中(zhong)的(de)(de)王(wang)凱等角(jiao)色(se)。
三.藝術特點
手(shou)絹(juan)功是龍江劇表(biao)演中(zhong)(zhong)經常使用(yong)的(de)一種程式動(dong)作，來(lai)自于二人(ren)轉，但又有新的(de)發展(zhan)。比如《皇親國戚》中(zhong)(zhong)的(de)杏花(hua)出(chu)龍江劇場，隨著音樂的(de)節奏先拋(pao)(pao)(pao)出(chu)一個回(hui)旋絹(juan)，表(biao)現(xian)了她小(xiao)鳥(niao)出(chu)籠(long)般的(de)喜(xi)悅心(xin)情。扇(shan)子功源(yuan)自二人(ren)轉，但比原來(lai)更為夸張(zhang)(zhang)，如《張(zhang)(zhang)飛審(shen)瓜》中(zhong)(zhong)張(zhang)(zhang)飛的(de)扇(shan)子造型特大，表(biao)演中(zhong)(zhong)運用(yong)了許(xu)多大拋(pao)(pao)(pao)扇(shan)、立(li)拋(pao)(pao)(pao)扇(shan)等動(dong)作，突出(chu)了莽(mang)張(zhang)(zhang)飛的(de)性格。
道白(bai)(bai)分鄉音白(bai)(bai)、普(pu)通白(bai)(bai)、韻(yun)(yun)白(bai)(bai)三類。鄉音白(bai)(bai)以當(dang)地方言(yan)音韻(yun)(yun)為準；普(pu)通白(bai)(bai)則為帶有(you)(you)(you)節(jie)奏(zou)變(bian)化的(de)普(pu)通話；韻(yun)(yun)白(bai)(bai)為配的(de)音樂伴奏(zou)，具有(you)(you)(you)朗育吟詠性(xing)質的(de)念唱(chang)。此外(wai)還有(you)(you)(you)一(yi)種兩三句至七八句不等、帶有(you)(you)(you)韻(yun)(yun)腳的(de)“說口”。
在舞臺(tai)美術方面，龍(long)江劇(ju)(ju)主(zhu)要是(shi)吸取(qu)京(jing)劇(ju)(ju)和評劇(ju)(ju)的(de)長處，虛實結合，既有(you)實景(jing)，又有(you)象(xiang)征性(xing)(xing)、裝飾性(xing)(xing)的(de)設(she)計。服裝上走的(de)是(shi)京(jing)劇(ju)(ju)的(de)路子(zi)，但又有(you)所改(gai)革。根據(ju)劇(ju)(ju)情(qing)和所表現的(de)時代(dai)的(de)需要，對服裝的(de)樣式和紋(wen)樣作了適當(dang)的(de)修改(gai)。
龍江劇的(de)音(yin)樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)屬曲牌(pai)(pai)聯(lian)套和(he)板(ban)式(shi)變化的(de)綜合(he)體(ti)(ti)，音(yin)樂大多從二人轉、拉(la)場戲中(zhong)發(fa)展而(er)來，逐漸形成了兩個腔(qiang)(qiang)(qiang)系([四平(ping)調(diao)(diao)(diao)]腔(qiang)(qiang)(qiang)系、[花(hua)四平(ping)]腔(qiang)(qiang)(qiang)系)，完成了男(nan)女(nv)分腔(qiang)(qiang)(qiang)。唱腔(qiang)(qiang)(qiang)以主(zhu)調(diao)(diao)(diao)貫穿聯(lian)結(jie)，融合(he)有(you)(you)(you)親緣關系的(de)輔(fu)助(zhu)曲調(diao)(diao)(diao)。有(you)(you)(you)慢(man)、中(zhong)、快、緊、散等板(ban)式(shi)。在音(yin)樂結(jie)構(gou)上，有(you)(you)(you)些劇目(mu)是聯(lian)曲體(ti)(ti)和(he)板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)(ti)的(de)混合(he)體(ti)(ti)，也有(you)(you)(you)的(de)是單用(yong)聯(lian)曲體(ti)(ti)。唱腔(qiang)(qiang)(qiang)則主(zhu)要有(you)(you)(you)“四平(ping)調(diao)(diao)(diao)”和(he)“盤家鄉”兩個，此(ci)外尚有(you)(you)(you)從“四平(ping)調(diao)(diao)(diao)”演化而(er)來的(de)“花(hua)四平(ping)女(nv)聲(sheng)主(zhu)調(diao)(diao)(diao)”和(he)“花(hua)四平(ping)男(nan)聲(sheng)主(zhu)調(diao)(diao)(diao)”。“四平(ping)調(diao)(diao)(diao)”善于抒情(qing)，敘事、繪景，上下(xia)句(ju)結(jie)構(gou)，帶甩腔(qiang)(qiang)(qiang)，其輔(fu)助(zhu)曲調(diao)(diao)(diao)有(you)(you)(you)（文咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)）、（武咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)）、（喇叭(ba)牌(pai)(pai)子）、（大救(jiu)架）、（哭糜子）等。
龍江劇(ju)的伴(ban)奏樂器以(yi)(yi)板胡(hu)、嗩吶(na)、二(er)胡(hu)、琵琶、笛、笙、揚(yang)琴等為主，配(pei)以(yi)(yi)提琴、單簧管等西(xi)洋樂器。
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