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龍江劇是中國最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀50年代末誕生在黑龍江的地方戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)新劇(ju)種。黑龍江(jiang)(jiang)傳統地方戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)之一。1958年，在東(dong)(dong)北三(san)省(sheng)協(xie)作(zuo)區(qu)會議上，周(zhou)恩來提出要發展東(dong)(dong)北地方戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)后(hou)，黑龍江(jiang)(jiang)省(sheng)以二人轉、拉場戲(xi)(xi)(xi)(xi)的音(yin)樂為(wei)(wei)基(ji)礎，吸收東(dong)(dong)北民間(jian)音(yin)樂，把說(shuo)唱和歌舞演唱的形式(shi)，逐步豐富、發展成(cheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)形式(shi)，1960年8月(yue)正式(shi)命名為(wei)(wei)龍江(jiang)(jiang)劇(ju)。
一.歷史發展
二人轉已有近二(er)百年的(de)歷史，其表(biao)演(yan)形式分為二(er)人轉、單出(chu)頭(tou)和拉場戲。建國后(hou)，在當地(di)有關部門的(de)領(ling)導下，從1956年起由黑龍江(jiang)省(sheng)民間藝術隊著手進行對(dui)拉場戲的(de)改革，試圖創建起新的(de)大(da)戲劇種。
1958年(nian)10月(yue)，在東(dong)北三省(sheng)(sheng)(sheng)協作區第四次會(hui)議(yi)上(shang)(shang)，周恩(en)來總理提出“要(yao)繁榮發展東(dong)北的文化，豐(feng)富創(chuang)造(zao)自(zi)己(ji)的地(di)方(fang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)”。1959年(nian)以黑(hei)(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)民間藝術劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)地(di)方(fang)戲隊(dui)和(he)黑(hei)(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)評(ping)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)青年(nian)隊(dui)為(wei)(wei)基礎，成立了黑(hei)(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)隊(dui)，并(bing)正式定名(ming)為(wei)(wei)“龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)”。1960年(nian)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)隊(dui)改變(bian)建制，成為(wei)(wei)黑(hei)(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)。1960年(nian)5月(yue)，在全省(sheng)(sheng)(sheng)地(di)方(fang)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)座談會(hui)上(shang)(shang)．中(zhong)(zhong)共黑(hei)(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)委宣傳(chuan)部(bu)副部(bu)長延(yan)澤民提出地(di)方(fang)戲要(yao)有“獨特(te)”之處，應當(dang)反(fan)映(ying)現(xian)實生活，為(wei)(wei)今天和(he)明(ming)天而創(chuang)造(zao)．為(wei)(wei)工(gong)農兵而創(chuang)造(zao)。同(tong)年(nian)7月(yue)，在黑(hei)(hei)龍(long)江(jiang)省(sheng)(sheng)(sheng)地(di)方(fang)戲曲(qu)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)匯報(bao)演出會(hui)上(shang)(shang)實驗演出了《寒(han)江(jiang)關(guan)》、《五姑娘》。在這兩個(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)中(zhong)(zhong)，人(ren)物(wu)念白采(cai)取了轍韻化的地(di)方(fang)語(yu)言(yan)，人(ren)物(wu)的語(yu)言(yan)上(shang)(shang)則運用(yong)了二人(ren)轉(zhuan)“套子口(kou)”；并(bing)把(ba)二人(ren)轉(zhuan)手絹(juan)(juan)功--頂(ding)絹(juan)(juan)、立絹(juan)(juan)、片(pian)絹(juan)(juan)、腕(wan)花(hua)絹(juan)(juan)揉(rou)合于(yu)戲曲(qu)水油(you)功之中(zhong)(zhong)，變(bian)形(xing)為(wei)(wei)雙彈袖(xiu)、面纏油(you)、外撩(liao)袖(xiu)、鴛鴦片(pian)袖(xiu)。還將(jiang)拉場戲中(zhong)(zhong)的一些專腔(qiang)專調加以變(bian)化。如(ru)改〔反(fan)西涼(liang)調〕節(jie)奏的平穩、緩慢為(wei)(wei)明(ming)快、跳躍(yue)；對〔梨花(hua)五更調〕作了慢、中(zhong)(zhong)、散等(deng)板式變(bian)化。新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)在音樂上(shang)(shang)采(cai)用(yong)曲(qu)牌聯套和(he)板式變(bian)化的綜合體，選(xuan)取了二人(ren)轉(zhuan)音樂當(dang)中(zhong)(zhong)表現(xian)力(li)較強的、較有代(dai)表性的〔紅(hong)柳子〕、〔文咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)〕、〔武咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)〕、〔帽腔(qiang)〕，作為(wei)(wei)龍(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的主要(yao)曲(qu)調。
1961年(nian)12月，中共(gong)黑龍(long)(long)(long)江(jiang)省委宣(xuan)傳(chuan)部集中省內(nei)文藝(yi)界有關專家和專業人(ren)(ren)員，召開(kai)了(le)關于加強龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)創造的(de)(de)(de)(de)(de)座談會(hui)，成(cheng)立(li)龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)研(yan)究顧問委員會(hui)。會(hui)上，就劇(ju)(ju)(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)方(fang)針(zhen)、劇(ju)(ju)(ju)(ju)目、音(yin)樂(le)(le)、表(biao)演(yan)(yan)諸方(fang)面(mian)(mian)，提出了(le)較為全(quan)面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)設想，明確規定：“龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)方(fang)向以反映現實(shi)(shi)(shi)生(sheng)活(huo)(huo)為主．實(shi)(shi)(shi)驗(yan)步驟可(ke)從(cong)古(gu)典(dian)戲(xi)著手(shou)；音(yin)樂(le)(le)以二(er)(er)人(ren)(ren)轉、拉場戲(xi)音(yin)樂(le)(le)為基礎(chu)，運用曲(qu)牌聯接(jie)、板式(shi)變化或兩者相結合(he)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)音(yin)樂(le)(le)結構進(jin)行嘗試；表(biao)演(yan)(yan)在繼承傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上加以創造革新，從(cong)內(nei)容(rong)出發(fa)，從(cong)生(sheng)活(huo)(huo)出發(fa)，以二(er)(er)人(ren)(ren)轉、拉場戲(xi)表(biao)演(yan)(yan)方(fang)法的(de)(de)(de)(de)(de)運用和創作(zuo)為形成(cheng)龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)表(biao)演(yan)(yan)個性的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)。”以此為指導(dao)(dao)，黑龍(long)(long)(long)江(jiang)省龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院排(pai)演(yan)(yan)了(le)《樊梨花》、《春靈(ling)庵》、《雙(shuang)鎖山》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，對音(yin)樂(le)(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)行多(duo)(duo)種試驗(yan)；同時要(yao)求編(bian)導(dao)(dao)、作(zuo)曲(qu)、演(yan)(yan)員熟悉掌握二(er)(er)人(ren)(ren)轉、拉場戲(xi)藝(yi)術，提出“過好(hao)二(er)(er)人(ren)(ren)轉傳(chuan)統(tong)關”。因此，聘請老(lao)藝(yi)人(ren)(ren)傳(chuan)授民歌(ge)(ge)、小(xiao)帽(mao)、二(er)(er)人(ren)(ren)轉、拉場戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、戲(xi)曲(qu)基本功和有關教師教授東(dong)北秧歌(ge)(ge)、古(gu)典(dian)舞、芭蕾舞，并開(kai)設了(le)聲樂(le)(le)課，從(cong)多(duo)(duo)方(fang)面(mian)(mian)提高演(yan)(yan)員素(su)質。在“多(duo)(duo)用、選擇、考驗(yan)、積累”的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)針(zhen)指導(dao)(dao)下(xia)．龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)音(yin)樂(le)(le)在實(shi)(shi)(shi)驗(yan)中不斷(duan)運用適合(he)戲(xi)曲(qu)音(yin)樂(le)(le)發(fa)展的(de)(de)(de)(de)(de)二(er)(er)人(ren)(ren)轉曲(qu)牌、拉場戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。自1962年(nian)起(qi)，在前兩年(nian)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎(chu)上，進(jin)行三種聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、帽(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))的(de)(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)，實(shi)(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目一律改(gai)為現代戲(xi)。先(xian)后排(pai)演(yan)(yan)了(le)《寒梅花》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《李雙(shuang)雙(shuang)》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《龍(long)(long)(long)馬精神(shen)》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《千萬不要(yao)忘(wang)記》(柳(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))、《阮文追(zhui)》(咳(ke)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))等劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。到1966年(nian)為止，共(gong)創作(zuo)、改(gai)編(bian)、移植實(shi)(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目三十二(er)(er)個。黑龍(long)(long)(long)江(jiang)省龍(long)(long)(long)江(jiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院也經常到省內(nei)城鄉各地演(yan)(yan)出，贏得(de)(de)廣(guang)大(da)人(ren)(ren)民的(de)(de)(de)(de)(de)一致好(hao)評，群眾說：“這真是咱們的(de)(de)(de)(de)(de)家鄉戲(xi)，聽得(de)(de)清楚(chu)，看(kan)得(de)(de)明白。”
“文化大革命(ming)”中，黑龍(long)江省龍(long)江劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗劇(ju)(ju)院下放到哈爾(er)濱市。1970年，根(gen)據哈爾(er)濱市革命(ming)委員(yuan)會的(de)(de)“不搞龍(long)江劇(ju)(ju)團”的(de)(de)決定，部分龍(long)江劇(ju)(ju)工作(zuo)(zuo)人員(yuan)并入哈爾(er)濱市文藝工作(zuo)(zuo)團。直(zhi)到1972年3月(yue)，經中共(gong)黑龍(long)江省委批(pi)準，龍(long)江劇(ju)(ju)實(shi)(shi)驗劇(ju)(ju)院才恢復原先的(de)(de)建制(zhi)，并排演(yan)了(le)(le)《農牧曲(qu)》、《艷陽天(tian)》等十一(yi)個劇(ju)(ju)目。柳腔、咳(ke)腔、帽腔三種聲腔繼續進(jin)行實(shi)(shi)驗，樂(le)隊也增添了(le)(le)一(yi)些(xie)西洋管弦樂(le)器，在舞臺美術的(de)(de)表演(yan)上則(ze)采取了(le)(le)虛實(shi)(shi)結(jie)合的(de)(de)方(fang)法。
中(zhong)國共(gong)產黨第十一(yi)(yi)屆三(san)中(zhong)全(quan)會后(hou)，劇(ju)(ju)種實(shi)(shi)(shi)驗(yan)逐漸回歸到(dao)原來(lai)設想的(de)(de)正(zheng)常軌(gui)道上來(lai)。兩(liang)年中(zhong)，創(chuang)作(zuo)(zuo)、改編、移植《劉(liu)三(san)姐》(帽腔(qiang)(qiang))、《蝶戀花(hua)》(柳(liu)腔(qiang)(qiang))、《紅樓夢》、《奇案良緣》等十三(san)個(ge)劇(ju)(ju)目。在(zai)對二(er)十年來(lai)的(de)(de)劇(ju)(ju)種實(shi)(shi)(shi)驗(yan)工(gong)作(zuo)(zuo)進行(xing)了(le)全(quan)面(mian)總結的(de)(de)基(ji)礎(chu)上，統一(yi)(yi)了(le)關于龍江(jiang)劇(ju)(ju)的(de)(de)地(di)方(fang)(fang)性、戲曲性、時(shi)代(dai)性等問(wen)題的(de)(de)認識。在(zai)為(wei)慶祝建國三(san)十周年獻禮而排演經過整理改編的(de)(de)傳統戲《雙(shuang)鎖山(shan)》、現(xian)代(dai)戲《倆(lia)新(xin)(xin)(xin)媳婦(fu)》，在(zai)劇(ju)(ju)本(ben)、音樂、表(biao)(biao)演等方(fang)(fang)面(mian)都做了(le)新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)嘗試(shi)。其中(zhong)在(zai)《雙(shuang)鎖山(shan)》中(zhong)運(yun)用了(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)“夸相篇”、“套子口”，并選取(qu)了(le)東北秧歌(ge)、民間武術、京劇(ju)(ju)武打的(de)(de)一(yi)(yi)些動作(zuo)(zuo)，將其揉合在(zai)一(yi)(yi)起，對刀(dao)馬旦、武丑兩(liang)個(ge)行(xing)當的(de)(de)表(biao)(biao)演進行(xing)了(le)較(jiao)有成效(xiao)的(de)(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)。在(zai)表(biao)(biao)演上則是將二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)切身(shen)、腕花(hua)、抖肩、叫點翻身(shen)等舞蹈動作(zuo)(zuo)，發展為(wei)龍江(jiang)劇(ju)(ju)行(xing)當的(de)(de)表(biao)(biao)演程(cheng)式。在(zai)《倆(lia)新(xin)(xin)(xin)媳婦(fu)》一(yi)(yi)劇(ju)(ju)中(zhong)，以[文武咳咳]、〔四平調(diao)〕為(wei)基(ji)礎(chu)，進行(xing)龍江(jiang)劇(ju)(ju)成套唱腔(qiang)(qiang)的(de)(de)實(shi)(shi)(shi)驗(yan)。
1980年(nian)(nian)后(hou)，富(fu)裕縣、德(de)都縣、富(fu)錦縣先(xian)后(hou)成立(li)龍江(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)驗劇(ju)團(tuan)。全省(sheng)(sheng)龍江(jiang)(jiang)劇(ju)表(biao)演團(tuan)體由一(yi)個(ge)(ge)發展(zhan)成為四個(ge)(ge)，從(cong)事(shi)龍江(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)驗工作的(de)(de)(de)(de)人(ren)數近三百(bai)人(ren)。1981年(nian)(nian)5月，黑龍江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)文化局(ju)舉辦了(le)全省(sheng)(sheng)龍江(jiang)(jiang)劇(ju)觀摩研究(jiu)會，成立(li)黑龍江(jiang)(jiang)省(sheng)(sheng)龍江(jiang)(jiang)劇(ju)研究(jiu)會，并進(jin)一(yi)步(bu)制定了(le)《關于(yu)進(jin)一(yi)步(bu)發展(zhan)龍江(jiang)(jiang)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)若干意見》，進(jin)一(yi)步(bu)明確了(le)在(zai)(zai)(zai)新(xin)的(de)(de)(de)(de)歷史時期下從(cong)事(shi)龍江(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)驗的(de)(de)(de)(de)指導思想。自1982年(nian)(nian)開始，出(chu)現了(le)一(yi)批新(xin)的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗劇(ju)目。其中的(de)(de)(de)(de)《皇(huang)親(qin)國戚》（見 圖龍江(jiang)(jiang)劇(ju)-1），在(zai)(zai)(zai)唱詞(ci)運用中突出(chu)了(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)“篇”的(de)(de)(de)(de)運用；在(zai)(zai)(zai)表(biao)演中突出(chu)了(le)二(er)人(ren)轉(zhuan)的(de)(de)(de)(de)手絹(juan)功、扇子功；在(zai)(zai)(zai)音樂中以(yi){花四平}為基(ji)礎。對(dui)女(nv)腔、男腔、男女(nv)分腔、板式等做了(le)系統的(de)(de)(de)(de)嘗試(shi)。 還在(zai)(zai)(zai)《張飛審(shen)瓜》、《結(jie)婚(hun)前后(hou)》、《花子巡按》等劇(ju)目中作了(le)不同程度的(de)(de)(de)(de)實(shi)(shi)驗。這時，各個(ge)(ge)龍江(jiang)(jiang)劇(ju)實(shi)(shi)驗劇(ju)團(tuan)都更加(jia)注重把握住(zhu)母體的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)特色，突出(chu)劇(ju)種個(ge)(ge)性。
1980年(nian)以來，逐漸(jian)對音樂唱腔(qiang)進(jin)行了規(gui)范(fan)：確定(ding)(ding)(ding){四平調〕、〔窮(qiong)生調〕(又名[盤家鄉調])為主調，規(gui)范(fan)成兩(liang)個腔(qiang)系(xi)(xi)([四平調]腔(qiang)系(xi)(xi)、[花四平]腔(qiang)系(xi)(xi))，并(bing)且以此確定(ding)(ding)(ding)了以主調貫穿、聯(lian)接，融合輔助曲(qu)(qu)調，并(bing)賦予曲(qu)(qu)調慢、中、快、緊、散的(de)(de)板式變化，形成一(yi)個板腔(qiang)體(ti)與曲(qu)(qu)牌聯(lian)綴體(ti)相結合的(de)(de)音樂體(ti)制(zhi)。還提出“四定(ding)(ding)(ding)”(定(ding)(ding)(ding)腔(qiang)、定(ding)(ding)(ding)調、定(ding)(ding)(ding)板式、定(ding)(ding)(ding)過(guo)門)的(de)(de)音樂創作方(fang)法，使龍江(jiang)劇唱腔(qiang)音樂向(xiang)規(gui)范(fan)化的(de)(de)方(fang)向(xiang)邁出了新的(de)(de)一(yi)步。
在表演(yan)(yan)上，龍江劇深入地發掘二人轉、拉場(chang)戲的表演(yan)(yan)手段，吸收其他姊妹藝術的長(chang)處，并(bing)積(ji)累各行(xing)當的表演(yan)(yan)程式。在舞臺(tai)美術方面，運用以虛代(dai)實、以簡代(dai)繁和(he)夸張、點綴、渲染等手法，結合黑龍江的風(feng)土人情，借鑒民間剪紙、版畫技巧，進行(xing)創新，體現時代(dai)風(feng)貌及粗獷、質樸(pu)、凝重(zhong)的地方風(feng)格。
二.音樂唱腔
龍江劇音樂唱腔的結構形式，確定了以群眾熟悉的（四平調）、（盤家鄉）為主調 ，選用（紅柳子）、（文咳咳）、（武咳咳）、（打棗調）、（哭糜子）等曲牌為輔助曲調 。音樂唱腔的結構形式是以主調貫穿、聯接、融合輔助曲調的板腔體（兼用曲牌聯套）戲曲音樂形式。文學語言樸實風趣，龍江劇的表演，粗獷、俏美。有異于京劇大戲。它是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收東北大秧歌等東北民間(jian)舞蹈，借鑒和(he)吸(xi)收兄弟(di)戲曲劇(ju)種的一(yi)些(xie)表演程式，揉合、提(ti)煉、創(chuang)新，逐漸(jian)積累了一(yi)些(xie)表演手段。尤其(qi)是“手絹”、“扇(shan)子”、“秧歌(ge)(ge)步”的運(yun)用均有獨到之處(chu)。表演動作(zuo)歌(ge)(ge)舞性強，具有濃郁的地方風格(ge)和(he)特色。歷年演出的主要(yao)劇(ju)目有《寒江關(guan)》、《春靈庵(an)》、《雙(shuang)鎖山(shan)》、《倆新媳婦》、《結婚前后》、《張飛審瓜》、《皇(huang)親國戚》等
三.角色行當
龍(long)(long)(long)江劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)來(lai)源于拉(la)場(chang)戲(xi)，通過借(jie)鑒京劇(ju)(ju)、評劇(ju)(ju)等劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)特(te)征，逐步(bu)實(shi)驗，創(chuang)(chuang)建(jian)出(chu)自(zi)己(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)體制。最初(chu)開始的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時候，以(yi)拉(la)場(chang)戲(xi)《寒江關(guan)》、《五(wu)姑娘》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)行(xing)(xing)，來(lai)進行(xing)(xing)實(shi)驗。后來(lai)，根據實(shi)踐過程(cheng)中(zhong)(zhong)正、反兩方(fang)(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)經驗，提出(chu)了：“為創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)各類型人物(wu)，必(bi)須分(fen)行(xing)(xing)。”；“在傳統(tong)戲(xi)中(zhong)(zhong)應繼承其它(ta)劇(ju)(ju)種固有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生、旦、凈、丑(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)，并根據需要(yao)加以(yi)適當(dang)(dang)(dang)(dang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)。”；“表現現代(dai)戲(xi)雖(sui)(sui)然(ran)不(bu)(bu)(bu)分(fen)得那么科學(xue)，但也(ye)必(bi)須按(an)照傳統(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)規律使人物(wu)性格(ge)(ge)化。” (以(yi)上均(jun)見(jian)《關(guan)于進一(yi)(yi)步(bu)創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)龍(long)(long)(long)江劇(ju)(ju)意見(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)報告》) 等指導方(fang)(fang)針。據此，在第一(yi)(yi)批傳統(tong)實(shi)驗劇(ju)(ju)目(mu)《寒江關(guan)》、《雙(shuang)(shuang)鎖山》、《春靈底(di)》當(dang)(dang)(dang)(dang)中(zhong)(zhong)，既繼承運用(yong)戲(xi)曲固有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)表演(yan)方(fang)(fang)法(fa)，又(you)(you)(you)不(bu)(bu)(bu)死(si)守行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)，而是能夠從(cong)劇(ju)(ju)情出(chu)發(fa)，從(cong)人物(wu)出(chu)發(fa)，著重刻畫人物(wu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)，創(chuang)(chuang)造(zao)(zao)出(chu)具有龍(long)(long)(long)江劇(ju)(ju)地(di)方(fang)(fang)特(te)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)。如在《寒江關(guan)》一(yi)(yi)戲(xi)中(zhong)(zhong)，演(yan)樊梨花，改武扮(ban)為文扮(ban)，突出(chu)了“思夫憂國(guo)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)復雜情感，雖(sui)(sui)是青(qing)衣應工(gong)(gong)，亦兼有刀馬旦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)架子相；演(yan)姜戌，則是武扮(ban)道袍(pao)丑(chou)，既詼諧、幽默，又(you)(you)(you)不(bu)(bu)(bu)失(shi)大將風(feng)度；演(yan)小(xiao)姐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)貼身丫環，雖(sui)(sui)小(xiao)花旦應工(gong)(gong)，又(you)(you)(you)不(bu)(bu)(bu)失(shi)戰場(chang)上武旦表演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質(zhi)。在現代(dai)戲(xi)《天(tian)鵝飾新(xin)裝》、《李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)》、《死(si)心眼》、《龍(long)(long)(long)馬精(jing)神(shen)》、《三世仇》、《千(qian)萬不(bu)(bu)(bu)要(yao)忘記(ji)》等劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)實(shi)驗中(zhong)(zhong)，讓行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)服從(cong)表現現實(shi)生活(huo)，又(you)(you)(you)從(cong)反映(ying)現實(shi)生活(huo)中(zhong)(zhong)發(fa)展行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)，使行(xing)(xing)當(dang)(dang)(dang)(dang)帶(dai)有時代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)和(he)地(di)方(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)色。如在《李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)》一(yi)(yi)劇(ju)(ju)中(zhong)(zhong)，塑造(zao)(zao)李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)形(xing)象，運用(yong)青(qing)衣質(zhi)樸大方(fang)(fang)和(he)彩旦粗(cu)獷、潑辣、火爆的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外化特(te)點，表現李(li)雙(shuang)(shuang)雙(shuang)(shuang)忠(zhong)誠純樸、愛憎(zeng)分(fen)明、敢(gan)說(shuo)敢(gan)做的(de)(de)(de)(de)(de)(de)性格(ge)(ge)。
在“文化大革命(ming)”時期，龍江劇(ju)的(de)(de)角色(se)(se)行(xing)當(dang)的(de)(de)實驗(yan)中斷，演(yan)出(chu)劇(ju)目(mu)全是移植“樣板戲”，在表演(yan)上則是完(wan)全照搬“樣板戲”。“文化大革命(ming)”后(hou)，在有關(guan)當(dang)局的(de)(de)支持下，劇(ju)團進一(yi)步開(kai)拓了角色(se)(se)行(xing)當(dang)的(de)(de)實驗(yan)，在重點劇(ju)目(mu)《雙鎖山》、《春靈(ling)庵》、《倆新媳婦》、《結婚前(qian)后(hou)》、《皇親國戚》、《張(zhang)飛審(shen)瓜》的(de)(de)實驗(yan)中，生(sheng)、旦、凈、丑的(de)(de)行(xing)當(dang)化表演(yan)又前(qian)進了很多。但整體(ti)而言(yan)，角色(se)(se)行(xing)當(dang)的(de)(de)實驗(yan)仍是文戲多，刀(dao)馬花旦的(de)(de)表演(yan)還是仍然基(ji)本處于(yu)對打(da)中的(de)(de)架(jia)子活。
四.角色分類
1.生行
生行，可以分為老生、文小(xiao)生、武小(xiao)生、窮生。
老生：大多扮演年齡大的男(nan)性角(jiao)色：如現代戲《千萬不要忘記》中(zhong)的丁(ding)海寬，穿(chuan)中(zhong)山裝(zhuang)，粘黑胡，動作(zuo)深沉穩重，演唱唱腔渾厚洪亮，為人耿(geng)直正派(pai)，塑造的是一個(ge)基(ji)層中(zhong)年干部的形(xing)象。
文小(xiao)生：多扮演剛直(zhi)正派(pai)、儒雅瀟灑的男青年形象。如(ru)《春靈庵》中的梁山伯形象，穿道袍，持招扇，走圓場方(fang)步，伴以“水袖腕花”，表現其舉止大(da)方(fang)、文雅灑脫(tuo)的風(feng)度(du)。
武(wu)小生：多(duo)扮(ban)演能征善戰(zhan)的男青年。如(ru)《雙(shuang)鎖山(shan)》中的高君保，穿(chuan)著(zhu)白(bai)色大靠(kao)，或穿(chuan)白(bai)色改良(liang)靠(kao)；跨(kua)馬持槍，急(ji)行時(shi)(shi)(shi)走圓(yuan)場(chang)快步(bu)；觀景(jing)抒懷(huai)時(shi)(shi)(shi)則走十字步(bu)，動(dong)作敏捷、姿態優美，感情濃郁(yu)熱(re)烈。表演時(shi)(shi)(shi)運用京(jing)劇(ju)(ju)的“把(ba)(ba)子(zi)功”和二(er)人(ren)轉的舞蹈結合，邊(bian)打邊(bian)唱(chang)，邊(bian)唱(chang)邊(bian)舞。對打時(shi)(shi)(shi)文武(wu)場(chang)伴奏。文場(chang)時(shi)(shi)(shi)嗩(suo)吶吹〔黃河(he)套(tao)〕曲牌，武(wu)場(chang)把(ba)(ba)京(jing)劇(ju)(ju)打擊樂(le)點和秧(yang)歌鑼(luo)鼓套(tao)子(zi)結合起來，氣勢宏偉(wei)，形成一種龍(long)江劇(ju)(ju)獨有的武(wu)生表演風格。
窮(qiong)小(xiao)生(sheng)：多扮演(yan)窮(qiong)苦的青年(nian)書生(sheng)和勞動青年(nian)。如《皇親(qin)國戚》中的憨郎，穿(chuan)緊(jin)袖褲褂，扎腰箍；用大嗓唱(chang)，聲音多帶(dai)有哀嘆，表現悲憤深沉(chen)；走十字步(bu)、圓(yuan)場步(bu)、后踢步(bu)；時而(er)矯健舒展，時而(er)則(ze)沉(chen)緩情抑。通(tong)過這些唱(chang)、做的表演(yan)形式(shi)，塑造出這位遭遇難辛(xin)、樸實善(shan)良、未涉世事的古代勞動青年(nian)的形象(xiang)。
2.旦行
旦(dan)行，有(you)青衣、花(hua)(hua)旦(dan)、閨門旦(dan)、刀馬花(hua)(hua)旦(dan)、彩(cai)旦(dan)、老旦(dan)幾種角(jiao)色。
青衣：多扮(ban)演(yan)端(duan)莊(zhuang)大方(fang)、心慈面善的(de)中(zhong)、青年(nian)婦女形象(xiang)(xiang)。如現(xian)代戲《蝶戀花》中(zhong)的(de)楊開(kai)慧(hui)，梳短發，穿長(chang)衫；唱念(nian)急(ji)緩相(xiang)間、剛柔(rou)相(xiang)濟；行動穩健莊(zhuang)重，表情(qing)含蓄沉穩，而且(qie)柔(rou)中(zhong)見剛，沉中(zhong)見烈。通(tong)過這(zhe)些表演(yan)，塑(su)造(zao)出這(zhe)位堅定、沉著(zhu)、文(wen)靜(jing)、智慧(hui)的(de)革命先烈的(de)形象(xiang)(xiang)。
花旦：多扮演熱(re)情單(dan)純、生動活潑、膽(dan)大心細的(de)(de)少(shao)(shao)女形象。如(ru)《雙鎖山》中的(de)(de)秋香(xiang)，梳大頭(tou)，戴面牌，穿戰裙、戰襖(ao)；走(zou)快步、碎步、云步、擰(ning)步、十字步、前踢步、后踢步，并交替變換；手絹時拋(pao)時轉；單(dan)腕、雙腕、五花腕隨時變化(hua)；唱念(nian)婉轉甜脆。用這些穿戴、動作、聲(sheng)音，塑造出天真活潑、聰明伶俐而又具有土(tu)色土(tu)香(xiang)韻(yun)味的(de)(de)古(gu)代少(shao)(shao)女形象。
閨(gui)門旦：多(duo)扮演(yan)年輕(qing)貌美、聰慧和善的(de)(de)閨(gui)閣淑(shu)女形象(xiang)。如《奇冤良緣(yuan)》中的(de)(de)孫翠蘭，梳(shu)大頭，穿褲褂，步法穩(wen)重，表情含(han)蓄，大嗓唱(chang)念，剛柔(rou)相(xiang)濟，并常以(yi)水袖的(de)(de)撣、撩、抖、片等動作，來表達(da)人(ren)物內(nei)心的(de)(de)思(si)想感情。
刀馬(ma)花(hua)旦：多扮演文武兼(jian)備、性格豪(hao)爽、感情豐富的(de)(de)青年(nian)婦女。如(ru)《雙鎖山(shan)》中(zhong)的(de)(de)劉金定形象，梳大(da)頭，穿(chuan)帔，后(hou)裝飾大(da)難雞翎尾，穿(chuan)改(gai)良靠。持(chi)槍跨(kua)馬(ma)，走路常(chang)用圓場步、三(san)步半、十字步、前踢步、后(hou)踢步，變(bian)化多樣。肩腕動作常(chang)用抖肩、壓腕、翻腕、五(wu)花(hua)腕，隨時(shi)變(bian)換。唱(chang)念時(shi)高亢激越(yue)，時(shi)而深(shen)沉(chen)低回。武技(ji)表演以二(er)人轉舞(wu)(wu)(wu)蹈為基礎，借鑒京劇、評(ping)劇的(de)(de)武功，融匯武術技(ji)巧(qiao)，舞(wu)(wu)(wu)中(zhong)有(you)打(da)，打(da)中(zhong)帶舞(wu)(wu)(wu)，打(da)舞(wu)(wu)(wu)結(jie)合(he)(he)，邊(bian)舞(wu)(wu)(wu)邊(bian)打(da)邊(bian)唱(chang)，合(he)(he)聲、動作、情于(yu)一身，別(bie)具一格。結(jie)合(he)(he)運(yun)用這些戲(xi)劇表演手段，塑造出文武兼(jian)備、英武豪(hao)爽、感情豐富的(de)(de)古代女英雄形象。
彩旦(dan)：大多(duo)扮演能說會(hui)道、隨機應(ying)變(bian)、潑辣粗俗的(de)(de)中(zhong)老年婦女形象(xiang)。如現(xian)(xian)代戲《李雙(shuang)雙(shuang)》中(zhong)的(de)(de)壓塌炕，《結婚前后》中(zhong)的(de)(de)夏(xia)大媽(ma)，穿(chuan)現(xian)(xian)代褲褂(gua)。出(chu)場時雙(shuang)手弄絹，拱(gong)肩，做五花腕動作(zuo)，兩眼亂轉；走路(lu)時用三(san)步半、前踢(ti)步、后踢(ti)步、左右踢(ti)步。招扭(niu)捏(nie)捏(nie)．搖擇擺擺：念白時多(duo)用“套子(zi)口”，聲音時大時小，油腔(qiang)滑(hua)調。通過這些表演，表現(xian)(xian)壓塌炕和夏(xia)大媽(ma)潑辣、粗俗、油滑(hua)的(de)(de)性格。
老(lao)旦：大多扮演老(lao)年婦女(nv)的(de)(de)形象(xiang)。如演《春靈商》中的(de)(de)老(lao)尼姑，穿大油衣、披坎肩、扎(zha)腰包；走路用(yong)(yong)前(qian)踢步(bu)、后踢步(bu)；唱(chang)念則采(cai)用(yong)(yong)寬(kuan)闊(kuo)、蒼老(lao)、剛烈之音(yin)調，以塑造(zao)這位老(lao)年婦女(nv)深沉、樸實(shi)、莊重的(de)(de)人物形象(xiang)。
4.凈行
凈行，多扮(ban)演粗獷豪爽的男性人物形象。如演《張飛(fei)審瓜(gua)》中(zhong)的張飛(fei)，穿短官衣，以二(er)人轉中(zhong)“扭”的韻律來走十(shi)字(zi)步(bu)、三步(bu)半；并用前踢步(bu)、后踢步(bu)，以及耍扇、舞袖、持(chi)髯等技法和動作，表現張飛(fei)粗中(zhong)有細(xi)、爽朗豪放的性格。
5.丑行
丑行，有文丑、武丑兩(liang)種。
文丑：大多扮演油滑、刁鉆的縣令、紈绔(ku)公子(zi)、窮酸秀才、小店主等形(xing)象(xiang)。比如《劉(liu)三姐》中的三個秀才，穿道袍，扎(zha)絲絳；走路用跨步、顫(zhan)步，身段搖晃(huang)輕飄不穩；念白(bai)時(shi)多用“套子(zi)口”、歇后語，油腔滑調。還常以眼神傳情，表現其狡黠(xia)輕浮的性格。
武(wu)丑：多(duo)(duo)扮(ban)演機靈(ling)聰慧(hui)、熱情大膽、勇(yong)敢善戰、幽默滑稽的男青(qing)年形象(xiang)。多(duo)(duo)穿箭(jian)衣、道袍、穿打衣褲、小開(kai)甲。表演時動作靈(ling)活，反應敏(min)銳，表情多(duo)(duo)變(bian)，步(bu)法(fa)輕盈，唱少白多(duo)(duo)，多(duo)(duo)用“套(tao)子口”，幽默風趣(qu)，滑稽可笑。如《樊梨花掛(gua)帥》中的姜(jiang)戌，《雙鎖山》中的王凱等(deng)角色。
三.藝術特點
手絹(juan)功是(shi)龍江劇表(biao)演中(zhong)經(jing)常使用的(de)(de)一種程式動(dong)作，來自于二人轉(zhuan)，但(dan)又有新的(de)(de)發(fa)展。比(bi)如《皇親國(guo)戚(qi)》中(zhong)的(de)(de)杏(xing)花出(chu)龍江劇場(chang)，隨著音(yin)樂的(de)(de)節奏先(xian)拋出(chu)一個回(hui)旋絹(juan)，表(biao)現了(le)她小鳥出(chu)籠般的(de)(de)喜悅心情。扇(shan)子功源自二人轉(zhuan)，但(dan)比(bi)原來更為(wei)夸張(zhang)，如《張(zhang)飛(fei)(fei)審瓜(gua)》中(zhong)張(zhang)飛(fei)(fei)的(de)(de)扇(shan)子造型特大，表(biao)演中(zhong)運用了(le)許多(duo)大拋扇(shan)、立拋扇(shan)等動(dong)作，突出(chu)了(le)莽張(zhang)飛(fei)(fei)的(de)(de)性格。
道(dao)白分鄉音(yin)白、普通(tong)白、韻(yun)(yun)白三(san)類。鄉音(yin)白以當地方言(yan)音(yin)韻(yun)(yun)為(wei)準；普通(tong)白則為(wei)帶有(you)節奏(zou)變(bian)化的(de)普通(tong)話；韻(yun)(yun)白為(wei)配的(de)音(yin)樂伴奏(zou)，具有(you)朗育吟詠性(xing)質的(de)念(nian)唱。此(ci)外(wai)還有(you)一種兩三(san)句(ju)(ju)至七(qi)八句(ju)(ju)不(bu)等(deng)、帶有(you)韻(yun)(yun)腳的(de)“說(shuo)口”。
在舞臺美(mei)術方面，龍(long)江劇(ju)主要是吸取京(jing)劇(ju)和評(ping)劇(ju)的(de)(de)長處，虛實(shi)結合，既有(you)實(shi)景，又(you)(you)有(you)象征性、裝飾性的(de)(de)設計。服裝上走的(de)(de)是京(jing)劇(ju)的(de)(de)路子(zi)，但又(you)(you)有(you)所(suo)改(gai)革。根據(ju)劇(ju)情(qing)和所(suo)表現的(de)(de)時代(dai)的(de)(de)需(xu)要，對服裝的(de)(de)樣(yang)(yang)式和紋(wen)樣(yang)(yang)作了適當的(de)(de)修改(gai)。
龍江劇的音(yin)(yin)樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)屬(shu)曲(qu)牌聯(lian)(lian)套(tao)和板式變化(hua)的綜(zong)合(he)體，音(yin)(yin)樂大(da)多從二人轉、拉場戲中(zhong)發展而來，逐(zhu)漸形成了兩(liang)個(ge)腔(qiang)(qiang)系([四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)]腔(qiang)(qiang)系、[花(hua)(hua)四(si)平(ping)]腔(qiang)(qiang)系)，完成了男女(nv)分(fen)腔(qiang)(qiang)。唱(chang)腔(qiang)(qiang)以(yi)主(zhu)調(diao)(diao)(diao)貫穿(chuan)聯(lian)(lian)結，融合(he)有(you)(you)親緣(yuan)關(guan)系的輔助(zhu)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)。有(you)(you)慢、中(zhong)、快、緊、散(san)等(deng)板式。在音(yin)(yin)樂結構上(shang)，有(you)(you)些劇目是聯(lian)(lian)曲(qu)體和板腔(qiang)(qiang)體的混(hun)合(he)體，也有(you)(you)的是單用聯(lian)(lian)曲(qu)體。唱(chang)腔(qiang)(qiang)則主(zhu)要有(you)(you)“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”和“盤家鄉”兩(liang)個(ge)，此外尚有(you)(you)從“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”演化(hua)而來的“花(hua)(hua)四(si)平(ping)女(nv)聲主(zhu)調(diao)(diao)(diao)”和“花(hua)(hua)四(si)平(ping)男聲主(zhu)調(diao)(diao)(diao)”。“四(si)平(ping)調(diao)(diao)(diao)”善于(yu)抒情，敘事、繪景，上(shang)下句結構，帶甩(shuai)腔(qiang)(qiang)，其(qi)輔助(zhu)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)有(you)(you)（文咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)）、（武咳(ke)(ke)咳(ke)(ke)）、（喇叭牌子(zi)）、（大(da)救架）、（哭糜子(zi)）等(deng)。
龍江劇的(de)伴奏樂(le)器(qi)以板胡(hu)、嗩吶、二(er)胡(hu)、琵琶(pa)、笛、笙、揚琴等為主，配以提琴、單(dan)簧管等西洋樂(le)器(qi)。
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