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一.簡要介紹

民間(jian)曲(qu)藝(yi)。始自(zi)明(ming)代織錦工人用南京(jing)方(fang)言演唱俗曲(qu)、小調(diao)、民歌以自(zi)娛，逐步發南京(jing)白(bai)局(ju)展成為曲(qu)藝(yi)曲(qu)種。因演唱者(zhe)不取報酬，“白(bai)唱一(yi)局(ju)”，故名“白(bai)局(ju)”。

二.主要曲牌

南京白局常用曲(qu)(qu)牌主(zhu)要(yao)有：《滿江(jiang)紅》、《銀紐絲》、《穿心(xin)調》、《數板》、《梳妝臺》、《剪(jian)(jian)剪(jian)(jian)花》、《下河調》、《漢(han)陽調》等，形成曲(qu)(qu)牌聯(lian)綴體。曲(qu)(qu)目近百(bai)個，內容以(yi)反映現(xian)實生(sheng)活為(wei)主(zhu)。如《機房苦》是織(zhi)錦(jin)工人(ren)對自身苦難的(de)控訴，《搶(qiang)官米(mi)》和《打議(yi)員(yuan)》則反映了光(guang)緒二十(shi)四年(nian)(nian)(nian)和民(min)國8年(nian)(nian)(nian)南(nan)京發生(sheng)的(de)搶(qiang)官米(mi)和打議(yi)員(yuan)兩起風潮(chao)。清末(mo)民(min)初后，"南(nan)京白局"隨(sui)著織(zhi)錦(jin)業(ye)一(yi)起衰落。1949年(nian)(nian)(nian)后，曾成立專業(ye)劇(ju)團，現(xian)在(zai)只有少數業(ye)余演唱者。

三.主要概述

南(nan)京(jing)白局(ju)始(shi)自(zi)明代織錦(jin)工人(ren)用南(nan)京(jing)方言演唱(chang)(chang)(chang)俗曲(qu)(qu)，小調、民歌(ge)以自(zi)娛自(zi)樂，隨(sui)著時間的(de)(de)(de)推移，逐漸發展為一種曲(qu)(qu)藝(yi)曲(qu)(qu)種。因演唱(chang)(chang)(chang)者不取報酬，“白唱(chang)(chang)(chang)一局(ju)”。故名“白局(ju)”。近日，南(nan)京(jing)白局(ju)最古老的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔“南(nan)京(jing)調”的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)詞首次被發現，研(yan)究專家(jia)王涌(yong)堅(jian)經過研(yan)究和對比，終(zhong)于(yu)澄清了(le)關于(yu)南(nan)京(jing)白局(ju)的(de)(de)(de)幾種誤解(jie)，南(nan)京(jing)繼南(nan)京(jing)云(yun)錦(jin)進入國家(jia)首批(pi)非物質文化遺(yi)產(chan)名錄后，伴隨(sui)云(yun)錦(jin)編織而誕生的(de)(de)(de)，有織錦(jin)工人(ren)創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)南(nan)京(jing)地方特色(se)曲(qu)(qu)藝(yi)“南(nan)京(jing)白局(ju)”也開始(shi)了(le)申(shen)遺(yi)之(zhi)路。

白局產生于明(ming)末清初，起源則(ze)和一(yi)種工藝有關。熟悉(xi)南(nan)京的應當(dang)知道南(nan)京還有一(yi)樣古老特產：云錦，因色彩明(ming)麗，燦(can)若云霞而得名。當(dang)年曹寅主管江寧織(zhi)造，清宮(gong)龍袍(pao)就(jiu)是云錦縫(feng)制，其制作精細、復雜，有“寸錦寸金”之稱。

織錦是一(yi)(yi)項繁(fan)瑣的(de)活(huo)兒(er)，據說一(yi)(yi)個熟練工(gong)(gong)，要獨立完成一(yi)(yi)件錦衣也(ye)要兩(liang)三年的(de)時間。機房很高，因為織機也(ye)很高，差不(bu)多(duo)三米左(zuo)右，頂上坐(zuo)(zuo)一(yi)(yi)個人(ren)，稱為“拽(zhuai)花(hua)工(gong)(gong)”；下方(fang)坐(zuo)(zuo)一(yi)(yi)個人(ren)，稱為“織手”，這是要求很高的(de)技術活(huo)。為了調(diao)劑(ji)這種單(dan)調(diao)的(de)織錦生涯，織錦房里的(de)工(gong)(gong)人(ren)開始(shi)自娛自樂，唱一(yi)(yi)些(xie)小曲、方(fang)言調(diao)子，題材(cai)多(duo)半(ban)輕松(song)詼諧，偶爾也(ye)有時事段子。到了后(hou)來，就演(yan)變(bian)成白局(ju)。

清(qing)亡后，織錦業也在一(yi)片亂世(shi)中迅速(su)衰落，直(zhi)到近(jin)年(nian)來(lai)，政府做(zuo)了(le)一(yi)些保護性(xing)發掘，把這(zhe)(zhe)項技藝留(liu)下(xia)來(lai)了(le)。同時(shi)沒(mei)落的(de)白(bai)(bai)局(ju)就沒(mei)有這(zhe)(zhe)樣幸運，60年(nian)曾經成立(li)過(guo)劇團(tuan)，但很快就解散了(le)。和(he)蘇州評(ping)(ping)彈不同的(de)是，白(bai)(bai)局(ju)沒(mei)有珍珠(zhu)塔(ta)這(zhe)(zhe)一(yi)類的(de)大段(duan)，多數是諷(feng)刺或(huo)幽默小品。這(zhe)(zhe)跟它(ta)的(de)出(chu)身密切相(xiang)關(guan)：評(ping)(ping)彈是閑(xian)人的(de)藝術(shu)，而白(bai)(bai)局(ju)則是工(gong)休時(shi)間(jian)的(de)自(zi)娛。在文人的(de)介入改良(liang)下(xia)，評(ping)(ping)彈詞曲更加豐富，從而高(gao)雅化，白(bai)(bai)局(ju)卻由于自(zi)身的(de)局(ju)限，一(yi)直(zhi)保持著下(xia)里巴人的(de)形(xing)象。

四.歷史起源

1.起源農村

白(bai)局(ju)是(shi)南(nan)(nan)京(jing)地區(qu)民(min)間(jian)的(de)(de)方(fang)(fang)言(yan)說(shuo)唱，是(shi)南(nan)(nan)京(jing)唯一的(de)(de)古老曲(qu)種，至(zhi)今已有600多年歷史(shi)。白(bai)局(ju)形(xing)同相聲，表演一般一至(zhi)二人，多至(zhi)三(san)五人，說(shuo)的(de)(de)全是(shi)南(nan)(nan)京(jing)方(fang)(fang)言(yan)，唱的(de)(de)是(shi)俚曲(qu)，通俗易懂，韻(yun)味淳樸(pu)，生動詼諧，是(shi)一種極具(ju)濃郁地方(fang)(fang)特色的(de)(de)說(shuo)唱藝術。據有關資(zi)料記載，元曲(qu)曲(qu)牌中(zhong)的(de)(de)“南(nan)(nan)京(jing)調(diao)”系白(bai)局(ju)的(de)(de)古腔(qiang)本調(diao)，表演形(xing)式又稱數板或(huo)新聞腔(qiang)，白(bai)局(ju)有七百(bai)多年的(de)(de)歷史(shi)，在其流傳(chuan)過程中(zhong)，還曾在揚州(zhou)留下(xia)了一個新品種——清曲(qu)。上世紀有名的(de)(de)香港(gang)電影《三(san)笑(xiao)》中(zhong)的(de)(de)大部分曲(qu)調(diao)都出自南(nan)(nan)京(jing)白(bai)局(ju)。

白局(ju)曲(qu)種起(qi)源于六(liu)合農(nong)村吹(chui)打班子(zi)，成長于織(zhi)錦(jin)機房，是南京地區土生(sheng)土長的(de)一種曲(qu)藝(yi)形式(shi)。六(liu)合一些殷(yin)實人家逢(feng)婚喪喜(xi)慶(qing)，總要邀請(qing)吹(chui)打藝(yi)人來(lai)增添氣氛，有的(de)藝(yi)人邊打節拍邊唱民間小調和明(ming)清時的(de)俚(li)曲(qu)，還(huan)有二胡伴奏，因此吹(chui)打班子(zi)吹(chui)出了(le)知名度。

由于所唱(chang)曲子皆以(yi)蘇南蘇北(bei)小調為(wei)(wei)基礎，又(you)揉進了秦(qin)淮歌(ge)妓彈唱(chang)的曲調，因其曲種收調眾多，唱(chang)腔豐富多彩，故(gu)便有了“百曲”之稱。白局(ju)以(yi)“南京調”為(wei)(wei)古腔本調，此調又(you)稱“數板”或“新聞腔”，其它主要曲調為(wei)(wei)“滿江紅”、“梳妝臺(tai)”、“哭(ku)小郎”、“穿(chuan)心”、“剪(jian)剪(jian)花”、“老八板”、“閃板”等(deng)。

2.搶救扶植

解放(fang)后，政府對(dui)白(bai)局進行了搶救扶(fu)植，1960年成立(li)了“南京白(bai)局劇團”，文革期間(jian)解散。1985年由原(yuan)白(bai)局團演員徐(xu)春(chun)華又重(zhong)新聯絡，將一些原(yuan)白(bai)局團的(de)演員、演奏員及社會上(shang)的(de)白(bai)局票友老藝人(ren)，參加省、市(shi)、區的(de)匯演活動(dong)，所到之處(chu)，深受群眾喜愛。南京白(bai)局常用曲牌主(zhu)要有：《滿江紅(hong)》、《銀紐絲(si)》、《穿(chuan)心調(diao)》、《數板(ban)》、《梳妝臺(tai)》、《剪剪花(hua)》、《下河(he)調(diao)》、《漢陽調(diao)》等，形成曲牌聯綴體。

南京白局有(you)曲目近百個，內容大都是自編當(dang)地(di)的新聞趣(qu)事，短小風趣(qu)，比下層社(she)會(hui)的“說(shuo)報”前進了一步。有(you)許多段子(zi)較真實(shi)地(di)揭露了當(dang)時社(she)會(hui)的黑(hei)暗，謳歌了勞(lao)動人民的斗(dou)爭。如《搶官米》、《倒文德(de)橋》、《南門(men)外倒城(cheng)墻》、《打(da)議員》、《抵制(zhi)日貨(huo)》、《過水荒(huang)》等。

3.流入市區

當百曲從鄉(xiang)村流入市區時，南京(jing)擁有20萬之眾(zhong)的(de)(de)(de)織錦工人(ren)，他們首先接納了百曲，傳統織造云(yun)錦為兩(liang)人(ren)一(yi)(yi)臺機器，在(zai)(zai)辛勤(qin)的(de)(de)(de)勞動(dong)之中，一(yi)(yi)個坐在(zai)(zai)織機上面拽花，一(yi)(yi)個在(zai)(zai)織機下(xia)面機坎里摔梭開織，兩(liang)人(ren)一(yi)(yi)唱(chang)一(yi)(yi)和，說身邊的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，講稀奇古怪的(de)(de)(de)事物，談金陵四十(shi)八(ba)景，也唱(chang)江南江北和周邊地(di)區的(de)(de)(de)小調(diao)，傾吐心中的(de)(de)(de)郁悶，抒發情感，宣泄對(dui)封建統治的(de)(de)(de)不(bu)滿，用土語(yu)描摹痛苦的(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，如“這(zhe)幾天機房不(bu)好做/我(wo)又被‘坐板(ban)瘡’來磨/三(san)萬六千頭的(de)(de)(de)庫緞(duan)/一(yi)(yi)天撂上它(ta)幾十(shi)梭/‘焦老機’的(de)(de)(de)老板(ban)/天天還(huan)在(zai)(zai)催生(sheng)活(huo)------”，通過白局的(de)(de)(de)說唱(chang)，刻畫了機工的(de)(de)(de)悲慘景況。

后(hou)來織錦(jin)工(gong)人這種每(mei)唱一(yi)次稱作(zuo)“擺(bai)一(yi)局”的(de)(de)白(bai)局，因(yin)(yin)南京味兒特足，很快(kuai)贏得(de)了廣(guang)大市民的(de)(de)青睞，引起(qi)了廣(guang)泛的(de)(de)反響，有的(de)(de)便登(deng)上大雅(ya)之堂(tang)，有的(de)(de)傳入澡堂(tang)、理發、廚(chu)行、茶館各服務行業，分出不(bu)取報酬、只享招待的(de)(de)“白(bai)局”，和(he)收酬金的(de)(de)職(zhi)業班“紅(hong)局”，百曲因(yin)(yin)其諧(xie)音，而(er)被白(bai)局所代替。

五.表演形式

白局的表演有說、唱，偶爾加上身體動作，使用的是地道南京方言，稱為“新聞(wen)腔(qiang)”或“數(shu)板”。由于(yu)新移民的(de)(de)涌(yong)入和方言的(de)(de)變遷，有些詞和現(xian)在通行的(de)(de)南京話(hua)也不一樣(yang)，比如說(shuo)“鴨(ya)子(zi)”讀(du)作“呦子(zi)”，“大媽(ma)”讀(du)作“多嬤”。尾音(yin)兒化(hua)重，跟京味(wei)兒化(hua)音(yin)的(de)(de)區別(bie)在于(yu)連讀(du)而且上(shang)揚，象“碟(die)子(zi)、碗”，讀(du)起來就(jiu)是(shi)很快“的(de)(de)兒窩兒”……用文字來轉(zhuan)化(hua)語(yu)言藝術，太難了(le)。

六.盛衰時期

南京白局的盛衰隨著(zhu)南京織錦業的發展(zhan)變化(hua)而起落。乾隆(long)年間，南京織錦的機子有三萬多(duo)臺，織工(gong)們(men)日夜辛(xin)勞(lao)，“三更起來搖緯，五(wu)更爬進機坎”，隨之出現(xian)了很多(duo)機工(gong)們(men)喜聞樂見(jian)的白局曲目，如《小上壽》、《采仙桃(tao)》、《金陵四十(shi)八景》、《十(shi)二月(yue)花名(ming)》、《十(shi)杯酒(jiu)》、《五(wu)更相思》、《八仙過海(hai)》、《相遇十(shi)個郎》等。

民(min)國成立后，封建皇族被推(tui)翻(fan)，王公貴(gui)族作為(wei)主要織(zhi)(zhi)錦(jin)消費(fei)者幾近銷聲匿跡，南(nan)京(jing)織(zhi)(zhi)錦(jin)坊倒(dao)閉(bi)的(de)倒(dao)閉(bi)，織(zhi)(zhi)錦(jin)工(gong)人失(shi)(shi)業的(de)失(shi)(shi)業，加上當(dang)局(ju)對南(nan)京(jing)地方(fang)曲(qu)目的(de)歧視，白局(ju)也就逐(zhu)漸衰落，許多悅耳(er)動聽的(de)曲(qu)目曲(qu)調如斷線風箏一樣(yang)相繼失(shi)(shi)傳。

1924年，蒙古人民共和國成立，恢復了與中國的(de)貿易關系，南(nan)京(jing)絲綢得以遠(yuan)銷蒙古，絲織業又一(yi)度興(xing)旺，南(nan)京(jing)白(bai)局也(ye)隨(sui)之恢復元(yuan)氣，如江寧(ning)白(bai)局藝(yi)人史永余(yu)(yu)專門(men)來南(nan)京(jing)參加白(bai)局班的(de)學習(xi)，用白(bai)局形式演唱(chang)長篇(pian)《英烈(lie)傳》，時間長達月余(yu)(yu)而(er)不衰，同樣后來他演的(de)長篇(pian)白(bai)局《劉駝子私訪》也(ye)深(shen)受聽眾(zhong)歡迎。

不(bu)過抗日戰(zhan)爭(zheng)爆發(fa)后，南(nan)京絲織(zhi)業(ye)再度遭受打(da)擊，白局也即一(yi)蹶(jue)不(bu)振。

七.建國時期

建國后，在(zai)(zai)南京市委(wei)關懷下，曾于1960年由市總(zong)工會(hui)(hui)主席夏冰流組(zu)織成立了(le)南京白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)劇團，意圖推陳出新，重新將白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)搬上(shang)舞(wu)臺，同(tong)時把(ba)一些(xie)二(er)三十年代(dai)的白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)老藝(yi)人(ren)請(qing)來(lai)，一是對傳統曲目(mu)(mu)進行(xing)整(zheng)理，二(er)是請(qing)有(you)50多年織齡的老藝(yi)人(ren)紀(ji)鑫山一字一句(ju)教徒弟，讓白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)后繼有(you)人(ren)，三是從生活(huo)出發，編(bian)寫一些(xie)現代(dai)題材的新白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)曲目(mu)(mu)，當時白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)劇團在(zai)(zai)原有(you)的“金(jin)舵子(zi)”、“迥龍”、“數(shu)蓮花”、“梳妝臺”、“滿江紅(hong)”等曲調(diao)基礎(chu)上(shang)進行(xing)改進豐富(fu)，在(zai)(zai)樂(le)器(qi)上(shang)又增添撞鈴(ling)、七星鑼等，使得白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)器(qi)樂(le)更為多采(cai)，還(huan)創作了(le)《機房苦》、《毛老頭配茶(cha)壺把(ba)兒(er)》、《巧相逢(feng)》、《友誼(yi)頌》、《母女會(hui)(hui)》等一批(pi)觀眾喜歡(huan)的白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)曲目(mu)(mu)，從1960—1966年，南京白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)進入(ru)輝(hui)煌時期。香港《三笑》劇組(zu)就是在(zai)(zai)此期間采(cai)集到白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)的《夸夸調(diao)》、《道情調(diao)》進行(xing)再創作的。可惜1966年文革開始，十年浩劫，百花凋零，白(bai)(bai)(bai)局(ju)(ju)(ju)再度打入(ru)冷宮。

八.挽救藝術

四人(ren)幫(bang)粉碎(sui)后(hou)，百業(ye)(ye)俱興(xing)，八十年(nian)代(dai)初(chu)秦(qin)淮區文化館召開了一(yi)(yi)次會(hui)議，試圖搶救白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)這一(yi)(yi)劇種，邀請(qing)(qing)了五(wu)(wu)位(wei)(wei)六七(qi)十歲高齡的(de)(de)白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)藝人(ren)（嚴洪亮(liang)、左幫(bang)運、吳鴻祥、梁漢成、聶少庭），為(wei)他們(men)錄音、記譜，并組織(zhi)專場演出，原計劃(hua)再請(qing)(qing)那些(xie)六十年(nian)代(dai)學、演過白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)藝人(ren)重操舊(jiu)業(ye)(ye)，接受這五(wu)(wu)位(wei)(wei)老藝人(ren)的(de)(de)傳幫(bang)帶，但是(shi)終因白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)藝人(ren)大都已轉業(ye)(ye)改行，且新人(ren)們(men)深知白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)局(ju)(ju)(ju)(ju)限性及(ji)其缺乏改革和(he)(he)創(chuang)新，對今(jin)后(hou)發展(zhan)缺乏信心(xin)，因此這個搶救白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)扶植計劃(hua)中途夭折(zhe)，隨著一(yi)(yi)些(xie)白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)老藝人(ren)的(de)(de)先后(hou)作古，白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)劇種真是(shi)瀕臨(lin)消(xiao)亡的(de)(de)危險(xian)，即便是(shi)當(dang)年(nian)白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)戲曲(qu)隊的(de)(de)徐春華和(he)(he)周慧(hui)琴、黃(huang)玲(ling)玲(ling)、何沛四位(wei)(wei)花甲老人(ren)虎老雄心(xin)在，日前在南(nan)京民(min)俗館進行義(yi)演，表示只要有人(ren)肯學，他們(men)愿意義(yi)務教學。南(nan)京白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)經過老藝人(ren)們(men)的(de)(de)整理挖掘(jue)，已經形成一(yi)(yi)個較為(wei)系統(tong)和(he)(he)完整的(de)(de)戲曲(qu)體系，可是(shi)真正(zheng)要傳承(cheng)白(bai)局(ju)(ju)(ju)(ju)，卻(que)還得靠唱(chang)。

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