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一.歷史淵源

南京白話源于北方的(de)相(xiang)聲(sheng)。民國初(chu)年，相(xiang)聲(sheng)藝(yi)人(ren)王子亮、路彩(cai)翔(xiang)等(deng)人(ren)先后把相(xiang)聲(sheng)藝(yi)術從北方傳入南京(jing)，由于語音(yin)的(de)障礙，南京(jing)聽(ting)眾對(dui)北方的(de)相(xiang)聲(sheng)反(fan)應并不(bu)熱(re)烈，原(yuan)有的(de)“包(bao)袱”在鄉音(yin)不(bu)同的(de)南京(jing)聽(ting)眾面前失去了魅力。藝(yi)人(ren)不(bu)得不(bu)一(yi)(yi)次又(you)一(yi)(yi)次地改變手法，以期贏得南京(jing)聽(ting)眾。

1930年，評話藝人周鳳鳴和他的同母異父兄弟錢天笑在夫子廟露天(tian)書場用南京(jing)官話模仿北方相(xiang)聲(sheng)(sheng)表(biao)演，結(jie)果大受(shou)聽(ting)眾(zhong)歡迎。但(dan)相(xiang)聲(sheng)(sheng)界出(chu)于門(men)戶之見，不予合作。不久(jiu)，周鳳(feng)鳴重操評話舊(jiu)業，錢天(tian)笑(xiao)則將單口相(xiang)聲(sheng)(sheng)曲(qu)目移植過來，獨自一人“撂地”演出(chu)，上演了《解學士(shi)》、《滿漢(han)斗》、《蔡鍔云南起義》等段子(zi)。他(ta)憑(ping)借說評話的(de)功(gong)底，把相(xiang)聲(sheng)(sheng)的(de)“八(ba)大棍”說得別具(ju)風格。他(ta)還采用南京(jing)話即興“現掛”，隨手拈來，常引得聽(ting)眾(zhong)捧腹大笑(xiao)。他(ta)還移植相(xiang)聲(sheng)(sheng)的(de)“學雜唱”，將其中(zhong)學唱的(de)劇(ju)種，改(gai)為南京(jing)聽(ting)眾(zhong)熟悉的(de)“揚劇(ju)”、“白局”、“數蓮花”等。

錢(qian)天(tian)笑于(yu)(yu)1940年前后(hou)，還到安徽馬鞍(an)山、蕪湖等地(di)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，擴大了(le)“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)影(ying)響(xiang)。中(zhong)華(hua)人民(min)共和(he)(he)國成立后(hou)，錢(qian)天(tian)笑參加了(le)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)市(shi)的(de)曲藝演(yan)(yan)出(chu)(chu)團體，他的(de)“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”得以與“正(zheng)統”相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)同臺(tai)演(yan)(yan)出(chu)(chu)。演(yan)(yan)出(chu)(chu)時，往往他在(zai)臺(tai)上學唱南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)地(di)方曲調(diao)，臺(tai)下聽眾(zhong)(zhong)拍手助(zhu)興，有時還出(chu)(chu)現聽眾(zhong)(zhong)齊聲(sheng)(sheng)(sheng)應和(he)(he)的(de)場面。二十世(shi)紀六十年代(dai)，錢(qian)天(tian)笑退出(chu)(chu)舞(wu)臺(tai)，“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”由業(ye)余演(yan)(yan)員繼續演(yan)(yan)出(chu)(chu)。1963年，秦淮區(qu)文化館(guan)業(ye)余曲藝隊(dui)隊(dui)員李(li)宗漢(han)創作(zuo)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)《老(lao)相(xiang)(xiang)(xiang)識(shi)》，和(he)(he)梁漢(han)辰合作(zuo)，改變了(le)錢(qian)天(tian)笑用(yong)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)官話(hua)模仿(fang)北方相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)表演(yan)(yan)手法，試用(yong)純粹的(de)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)話(hua)表演(yan)(yan)，演(yan)(yan)員在(zai)臺(tai)上每(mei)一句(ju)地(di)道的(de)鄉音，都引起(qi)聽眾(zhong)(zhong)熱(re)烈的(de)反響(xiang)。這個意(yi)外(wai)的(de)收獲(huo)，不僅使李(li)宗漢(han)等欣喜異常(chang)，也(ye)鼓舞(wu)了(le)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)地(di)區(qu)的(de)業(ye)余相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員。過去他們常(chang)為(wei)普通(tong)話(hua)語音不標準，說、學、逗、唱等基本功難(nan)于(yu)(yu)掌握而發愁的(de)問(wen)題。經李(li)、梁的(de)嘗試，得到啟示。于(yu)(yu)是，在(zai)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)業(ye)余相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)界掀(xian)起(qi)了(le)一股“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)話(hua)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”熱(re)，并發展成單口、對口、群口三種形式 。

注：此處1963年(nian)指的(de)是當初(chu)在(zai)某刊物上刊登的(de)時間(jian)，最初(chu)創(chuang)作完成(cheng)時間(jian)是在(zai)1959年(nian)。以(yi)59年(nian)為準。

二.舞臺特點

南(nan)(nan)京(jing)(jing)白話表(biao)演藝術，在(zai)語言上，徹底使用南(nan)(nan)京(jing)(jing)語言，逗(dou)笑則靠南(nan)(nan)京(jing)(jing)話和腳本(ben)的(de)喜劇(ju)性，內(nei)容強調了地方性、南(nan)(nan)京(jing)(jing)味，表(biao)演增強戲劇(ju)性成(cheng)分(fen)。為有(you)(you)別于北方的(de)相聲，取(qu)名南(nan)(nan)京(jing)(jing)白話。南(nan)(nan)京(jing)(jing)白話二(er)人對口表(biao)演也分(fen)甲（逗(dou)）、乙(yi)（捧），演出時有(you)(you)時著(zhu)大褂，有(you)(you)時著(zhu)中(zhong)山裝或(huo)西裝。

三.相關曲目

南京白(bai)話代(dai)表性(xing)曲目有(you)《老相識》、《包您(nin)滿(man)意(yi)》、《人情債》、《廟上(shang)風(feng)情》、《商業新風(feng)》等。

《老相識》于1963年由(you)(you)《曲藝(yi)》雜志(zhi)發表，《包(bao)您滿(man)意》、《人情債(zhai)》等分別由(you)(you)江(jiang)蘇省、南京市(shi)廣(guang)播(bo)電臺錄音播(bo)放。

二十世紀八十年(nian)代，南(nan)京(jing)市(shi)約(yue)有(you)十對南(nan)京(jing)白話演(yan)(yan)員，有(you)影響的曲(qu)目有(you)《比》、《紅(hong)(hong)心曲(qu)》、《老相(xiang)識》、《管(guan)理新(xin)風》、《包(bao)您滿意》、《人情債(zhai)》、《紅(hong)(hong)花贊》、《太平天國》等(deng)。其(qi)中《紅(hong)(hong)心曲(qu)》于1976年(nian)參加江(jiang)蘇省文(wen)藝調(diao)演(yan)(yan)，獲演(yan)(yan)出二等(deng)獎，創作(zuo)三等(deng)獎，《包(bao)您滿意》于1977年(nian)參加南(nan)京(jing)市(shi)職(zhi)工文(wen)藝調(diao)演(yan)(yan)，獲創作(zuo)、表(biao)演(yan)(yan)一等(deng)獎。

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