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一.歷史淵源

南京白話源于(yu)北方的(de)(de)(de)相聲(sheng)。民國初年(nian)，相聲(sheng)藝(yi)人王子(zi)亮、路彩(cai)翔(xiang)等人先后(hou)把相聲(sheng)藝(yi)術(shu)從北方傳入南(nan)(nan)京，由(you)于(yu)語(yu)音的(de)(de)(de)障(zhang)礙，南(nan)(nan)京聽眾對北方的(de)(de)(de)相聲(sheng)反應(ying)并不熱烈，原有的(de)(de)(de)“包袱”在鄉(xiang)音不同的(de)(de)(de)南(nan)(nan)京聽眾面(mian)前失去了魅(mei)力(li)。藝(yi)人不得不一次又一次地改變手(shou)法，以(yi)期贏得南(nan)(nan)京聽眾。

1930年，評話藝人周鳳鳴和他的同母異父兄弟錢天笑在夫子廟露天(tian)書(shu)場用南(nan)京(jing)(jing)官話模仿北方相(xiang)(xiang)聲表演(yan)，結果大受聽(ting)(ting)眾歡迎。但相(xiang)(xiang)聲界出于門戶之(zhi)見，不予合作。不久，周(zhou)鳳鳴(ming)重操評話舊(jiu)業，錢(qian)天(tian)笑則(ze)將(jiang)單口相(xiang)(xiang)聲曲目移植過來，獨自(zi)一人“撂地”演(yan)出，上(shang)演(yan)了《解學(xue)士》、《滿(man)漢斗》、《蔡鍔云(yun)南(nan)起義》等(deng)段子。他憑(ping)借(jie)說(shuo)評話的(de)功底，把(ba)相(xiang)(xiang)聲的(de)“八(ba)大棍(gun)”說(shuo)得別具風格。他還采用南(nan)京(jing)(jing)話即興“現掛”，隨(sui)手(shou)拈來，常引得聽(ting)(ting)眾捧腹大笑。他還移植相(xiang)(xiang)聲的(de)“學(xue)雜唱(chang)”，將(jiang)其中學(xue)唱(chang)的(de)劇種，改為南(nan)京(jing)(jing)聽(ting)(ting)眾熟悉(xi)的(de)“揚劇”、“白局”、“數蓮花”等(deng)。

錢(qian)天(tian)笑(xiao)于1940年前后(hou)，還到安(an)徽馬鞍山、蕪湖等地(di)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，擴大了(le)(le)“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)影響(xiang)。中華(hua)人民共和國(guo)成立后(hou)，錢(qian)天(tian)笑(xiao)參加了(le)(le)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)市的(de)(de)(de)曲藝(yi)演(yan)(yan)出(chu)(chu)團體(ti)，他(ta)的(de)(de)(de)“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)”得以與“正統”相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)同(tong)臺(tai)(tai)演(yan)(yan)出(chu)(chu)。演(yan)(yan)出(chu)(chu)時，往(wang)往(wang)他(ta)在臺(tai)(tai)上學唱(chang)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)地(di)方(fang)曲調，臺(tai)(tai)下聽(ting)眾拍(pai)手助興(xing)，有時還出(chu)(chu)現(xian)聽(ting)眾齊聲(sheng)(sheng)應和的(de)(de)(de)場(chang)面。二十世紀六十年代，錢(qian)天(tian)笑(xiao)退出(chu)(chu)舞臺(tai)(tai)，“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)”由業余演(yan)(yan)員(yuan)繼續演(yan)(yan)出(chu)(chu)。1963年，秦淮區(qu)文化館業余曲藝(yi)隊(dui)隊(dui)員(yuan)李(li)宗(zong)漢創作(zuo)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)《老相(xiang)(xiang)(xiang)識(shi)》，和梁漢辰合作(zuo)，改變了(le)(le)錢(qian)天(tian)笑(xiao)用南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)官話(hua)(hua)(hua)模(mo)仿北方(fang)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)手法，試(shi)用純粹(cui)的(de)(de)(de)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)話(hua)(hua)(hua)表演(yan)(yan)，演(yan)(yan)員(yuan)在臺(tai)(tai)上每(mei)一(yi)(yi)句地(di)道的(de)(de)(de)鄉(xiang)音，都引起聽(ting)眾熱烈的(de)(de)(de)反響(xiang)。這(zhe)個意(yi)外(wai)的(de)(de)(de)收獲，不僅使李(li)宗(zong)漢等欣喜異常(chang)，也(ye)鼓舞了(le)(le)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)地(di)區(qu)的(de)(de)(de)業余相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員(yuan)。過去他(ta)們常(chang)為普(pu)通(tong)話(hua)(hua)(hua)語音不標(biao)準，說、學、逗(dou)、唱(chang)等基本功難于掌握而發愁的(de)(de)(de)問題。經(jing)李(li)、梁的(de)(de)(de)嘗試(shi)，得到啟示。于是(shi)，在南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)業余相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)界(jie)掀起了(le)(le)一(yi)(yi)股“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)話(hua)(hua)(hua)相(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)”熱，并(bing)發展(zhan)成單口(kou)、對(dui)口(kou)、群口(kou)三種形式(shi) 。

注：此處1963年指的是當初在(zai)某刊物上刊登的時(shi)間，最(zui)初創作完成時(shi)間是在(zai)1959年。以59年為準。

二.舞臺特點

南(nan)京白話表演(yan)(yan)藝術，在(zai)語(yu)言(yan)上(shang)，徹底(di)使用南(nan)京語(yu)言(yan)，逗笑則靠南(nan)京話和腳本(ben)的(de)喜劇性，內容強(qiang)調了地方性、南(nan)京味，表演(yan)(yan)增強(qiang)戲劇性成分。為(wei)有別(bie)于北方的(de)相聲(sheng)，取名南(nan)京白話。南(nan)京白話二人對口表演(yan)(yan)也分甲（逗）、乙(yi)（捧），演(yan)(yan)出時有時著(zhu)(zhu)大(da)褂，有時著(zhu)(zhu)中山裝或西(xi)裝。

三.相關曲目

南京(jing)白話代表性(xing)曲目有《老相識》、《包您滿(man)意》、《人情(qing)債》、《廟上(shang)風情(qing)》、《商(shang)業新風》等。

《老相(xiang)識》于1963年由《曲藝(yi)》雜(za)志發(fa)表，《包您滿意》、《人情(qing)債》等分別由江蘇省(sheng)、南京市廣播(bo)電臺錄(lu)音(yin)播(bo)放。

二十世(shi)紀(ji)八十年代(dai)，南(nan)(nan)京市約有(you)十對南(nan)(nan)京白話演(yan)(yan)(yan)員，有(you)影響的(de)曲(qu)目有(you)《比》、《紅(hong)心(xin)曲(qu)》、《老相識》、《管理新(xin)風》、《包(bao)您滿意(yi)》、《人情債》、《紅(hong)花贊(zan)》、《太平天國》等(deng)。其中《紅(hong)心(xin)曲(qu)》于(yu)1976年參加江蘇省文藝(yi)調演(yan)(yan)(yan)，獲演(yan)(yan)(yan)出二等(deng)獎，創作(zuo)三(san)等(deng)獎，《包(bao)您滿意(yi)》于(yu)1977年參加南(nan)(nan)京市職工(gong)文藝(yi)調演(yan)(yan)(yan)，獲創作(zuo)、表(biao)演(yan)(yan)(yan)一等(deng)獎。

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