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一.歷史淵源

南京白(bai)話(hua)源(yuan)于(yu)北(bei)方的相聲(sheng)。民國初年，相聲(sheng)藝(yi)人王子亮(liang)、路彩翔等人先后把相聲(sheng)藝(yi)術從北(bei)方傳(chuan)入南京(jing)，由于(yu)語音的障礙(ai)，南京(jing)聽眾對北(bei)方的相聲(sheng)反應(ying)并不(bu)熱(re)烈，原有的“包袱”在鄉音不(bu)同的南京(jing)聽眾面前失(shi)去(qu)了魅力。藝(yi)人不(bu)得(de)不(bu)一次(ci)又一次(ci)地改(gai)變手法，以期贏得(de)南京(jing)聽眾。

1930年，評話藝人周鳳鳴和他的同母異父兄弟錢天笑在夫子廟露天(tian)書場用(yong)(yong)南(nan)京官(guan)話(hua)模仿北方(fang)相聲(sheng)表演，結(jie)果大(da)受(shou)聽(ting)(ting)眾(zhong)歡迎。但相聲(sheng)界出于(yu)門(men)戶之(zhi)見，不予合作。不久(jiu)，周鳳鳴(ming)重操(cao)評話(hua)舊(jiu)業，錢天(tian)笑則將單口(kou)相聲(sheng)曲目移植過(guo)來，獨自一(yi)人“撂(liao)地”演出，上演了《解學士》、《滿漢(han)斗》、《蔡鍔云南(nan)起義(yi)》等段子。他(ta)憑(ping)借說評話(hua)的(de)功底(di)，把相聲(sheng)的(de)“八大(da)棍”說得(de)別具(ju)風(feng)格(ge)。他(ta)還(huan)采用(yong)(yong)南(nan)京話(hua)即興“現掛”，隨手(shou)拈來，常(chang)引得(de)聽(ting)(ting)眾(zhong)捧腹(fu)大(da)笑。他(ta)還(huan)移植相聲(sheng)的(de)“學雜唱(chang)”，將其中學唱(chang)的(de)劇(ju)種，改為南(nan)京聽(ting)(ting)眾(zhong)熟悉的(de)“揚劇(ju)”、“白局”、“數蓮花”等。

錢天(tian)笑(xiao)(xiao)于1940年(nian)前后，還到(dao)安徽(hui)馬(ma)鞍(an)山、蕪湖等(deng)(deng)(deng)地演(yan)出(chu)(chu)，擴大了“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)影響。中華人民共和(he)國成(cheng)立后，錢天(tian)笑(xiao)(xiao)參加了南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)市的(de)(de)(de)曲(qu)藝(yi)演(yan)出(chu)(chu)團體，他的(de)(de)(de)“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”得以與“正統”相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)同臺(tai)(tai)演(yan)出(chu)(chu)。演(yan)出(chu)(chu)時(shi)(shi)，往往他在臺(tai)(tai)上學唱南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)地方(fang)曲(qu)調(diao)，臺(tai)(tai)下聽(ting)(ting)眾拍手助興，有時(shi)(shi)還出(chu)(chu)現聽(ting)(ting)眾齊聲(sheng)(sheng)(sheng)應(ying)和(he)的(de)(de)(de)場(chang)面(mian)。二(er)十(shi)世(shi)紀(ji)六十(shi)年(nian)代，錢天(tian)笑(xiao)(xiao)退出(chu)(chu)舞臺(tai)(tai)，“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”由(you)業(ye)(ye)余(yu)(yu)演(yan)員繼續演(yan)出(chu)(chu)。1963年(nian)，秦淮區文(wen)化館業(ye)(ye)余(yu)(yu)曲(qu)藝(yi)隊隊員李宗漢(han)(han)創作(zuo)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)《老相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)識(shi)》，和(he)梁漢(han)(han)辰合作(zuo)，改變了錢天(tian)笑(xiao)(xiao)用南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)官話(hua)模仿北方(fang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)表演(yan)手法，試(shi)用純(chun)粹的(de)(de)(de)南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)話(hua)表演(yan)，演(yan)員在臺(tai)(tai)上每(mei)一(yi)句地道的(de)(de)(de)鄉音，都引起(qi)聽(ting)(ting)眾熱烈(lie)的(de)(de)(de)反(fan)響。這個意外(wai)的(de)(de)(de)收獲，不(bu)僅使李宗漢(han)(han)等(deng)(deng)(deng)欣喜(xi)異常，也鼓(gu)舞了南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)地區的(de)(de)(de)業(ye)(ye)余(yu)(yu)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)員。過去他們常為普通話(hua)語(yu)音不(bu)標(biao)準，說、學、逗、唱等(deng)(deng)(deng)基本功(gong)難于掌(zhang)握而(er)發(fa)愁的(de)(de)(de)問題(ti)。經李、梁的(de)(de)(de)嘗試(shi)，得到(dao)啟示。于是，在南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)業(ye)(ye)余(yu)(yu)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)界掀(xian)起(qi)了一(yi)股“南(nan)(nan)(nan)京(jing)(jing)(jing)話(hua)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)聲(sheng)(sheng)(sheng)”熱，并(bing)發(fa)展成(cheng)單口、對口、群口三種形式 。

注：此(ci)處1963年指的是當初在(zai)某刊物上(shang)刊登的時間，最初創作(zuo)完成時間是在(zai)1959年。以59年為準。

二.舞臺特點

南(nan)京白話(hua)(hua)表演(yan)藝術，在語(yu)言上(shang)，徹(che)底使用南(nan)京語(yu)言，逗笑(xiao)則(ze)靠(kao)南(nan)京話(hua)(hua)和腳本的(de)喜劇性(xing)，內容強(qiang)調了地方(fang)性(xing)、南(nan)京味(wei)，表演(yan)增強(qiang)戲劇性(xing)成(cheng)分。為有別于北方(fang)的(de)相(xiang)聲，取名(ming)南(nan)京白話(hua)(hua)。南(nan)京白話(hua)(hua)二人(ren)對口表演(yan)也分甲（逗）、乙（捧），演(yan)出時(shi)有時(shi)著(zhu)大褂(gua)，有時(shi)著(zhu)中山(shan)裝或西裝。

三.相關曲目

南京白話代表(biao)性曲目(mu)有《老相識》、《包您滿意》、《人(ren)情(qing)債》、《廟上風情(qing)》、《商業新風》等。

《老相識》于1963年由《曲藝》雜志發表，《包您滿意》、《人情(qing)債》等分(fen)別(bie)由江蘇省、南京市廣播電臺錄音播放。

二十世(shi)紀八十年(nian)代(dai)，南京市約(yue)有十對南京白話(hua)演員，有影響的曲目有《比(bi)》、《紅心(xin)(xin)曲》、《老相識》、《管理新風》、《包(bao)您(nin)滿(man)意(yi)》、《人(ren)情債》、《紅花贊》、《太(tai)平(ping)天國》等。其中《紅心(xin)(xin)曲》于(yu)1976年(nian)參加(jia)江蘇省(sheng)文藝調演，獲演出(chu)二等獎(jiang)(jiang)(jiang)，創作三等獎(jiang)(jiang)(jiang)，《包(bao)您(nin)滿(man)意(yi)》于(yu)1977年(nian)參加(jia)南京市職工文藝調演，獲創作、表演一等獎(jiang)(jiang)(jiang)。

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