成(cheng)(cheng)(cheng)都是蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)的故鄉，公(gong)元前(qian)316年秦滅蜀(shu)(shu)后(hou)，便在成(cheng)(cheng)(cheng)都夷里(li)橋南岸(an)設" 錦(jin)(jin)官城" ，置" 錦(jin)(jin)官"管理織(zhi)錦(jin)(jin)刺繡(xiu)。漢朝(chao)時成(cheng)(cheng)(cheng)都蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)織(zhi)造業便已(yi)經十分發達，朝(chao)廷在成(cheng)(cheng)(cheng)都設有專管織(zhi)錦(jin)(jin)的官員，因(yin)此成(cheng)(cheng)(cheng)都被稱(cheng)為(wei)“錦(jin)(jin)官城”，簡稱(cheng)“錦(jin)(jin)城”； 而環繞成(cheng)(cheng)(cheng)都的 錦(jin)(jin)江，也(ye)因(yin)有眾多織(zhi)工在其中(zhong)(zhong)洗濯蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)而得名(ming)。 十樣(yang)錦(jin)(jin)是蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)的主要(yao)品(pin)種之(zhi)(zhi)一(yi)，簡稱(cheng)“ 什錦(jin)(jin)”。錦(jin)(jin)是“織(zhi)彩為(wei)文”的彩色提花絲(si)織(zhi)品(pin)，是絲(si)織(zhi)品(pin)中(zhong)(zhong)最為(wei)精致、絢麗的珍(zhen)品(pin)。因(yin)其制作工藝復雜，耗時費力，故《釋名(ming)》云(yun)：“錦(jin)(jin)，金(jin)也(ye)，作之(zhi)(zhi)用功(gong)重，其價如(ru)金(jin)，故其制字從(cong)帛與金(jin)也(ye)。”由(you)此可見“寸(cun)錦(jin)(jin)寸(cun)金(jin)”的說法自古時以來便已(yi)有之(zhi)(zhi)。
四川(chuan)古稱(cheng)“蜀(shu)(shu)”、“蜀(shu)(shu)國(guo)(guo)(guo)”和“蠶(can)(can)叢之(zhi)(zhi)國(guo)(guo)(guo)”，這里桑(sang)(sang)蠶(can)(can)絲(si)綢(chou)業起源最(zui)(zui)早(zao)，是中國(guo)(guo)(guo)絲(si)綢(chou)文(wen)化的(de)(de)發祥地(di)之(zhi)(zhi)一。蜀(shu)(shu)錦(jin)興于春(chun)秋戰(zhan)國(guo)(guo)(guo)而(er)盛(sheng)(sheng)于漢唐，因(yin)產(chan)于蜀(shu)(shu)地(di)而(er)得名，在中國(guo)(guo)(guo)傳(chuan)統絲(si)織工藝(yi)錦(jin)緞的(de)(de)生產(chan)中，歷(li)史最(zui)(zui)悠久(jiu)，影響(xiang)最(zui)(zui)深遠。蜀(shu)(shu)錦(jin)已有(you)(you)兩千年的(de)(de)歷(li)史。 山謙之(zhi)(zhi)《 丹陽記》說∶“歷(li)代尚未有(you)(you)錦(jin)，而(er)成都獨稱(cheng)妙，故(gu)(gu)三國(guo)(guo)(guo)時(shi)魏則(ze)市于蜀(shu)(shu)，吳亦資 西蜀(shu)(shu)，至(zhi)是乃有(you)(you)之(zhi)(zhi)。”漢至(zhi)三國(guo)(guo)(guo)時(shi) 蜀(shu)(shu)郡(jun)（今四川(chuan)成都一帶）所產(chan)特色(se)錦(jin)的(de)(de)通(tong)稱(cheng)。以(yi)經(jing)向彩條和彩條添(tian)花為(wei)特色(se)。“蜀(shu)(shu)”是四川(chuan)的(de)(de)古稱(cheng)，因(yin)蜀(shu)(shu)地(di)盛(sheng)(sheng)產(chan)桑(sang)(sang)而(er)多有(you)(you)桑(sang)(sang)蟲(chong)，桑(sang)(sang)蠶(can)(can)吐絲(si)作繭而(er)盛(sheng)(sheng)產(chan)絲(si)，故(gu)(gu)蜀(shu)(shu)地(di)自古便有(you)(you)“蠶(can)(can)叢古國(guo)(guo)(guo)”之(zhi)(zhi)譽，盛(sheng)(sheng)產(chan)絲(si)織物，并通(tong)過絲(si)綢(chou)之(zhi)(zhi)路將絲(si)綢(chou)和錦(jin)緞傳(chuan)到了世界各(ge)地(di)。蜀(shu)(shu)錦(jin)原材料為(wei)蠶(can)(can)絲(si)，異(yi)常珍貴，其生產(chan)工藝(yi)繁瑣，生產(chan)效率(lv)低，因(yin)此在古代有(you)(you)“寸錦(jin)寸金”的(de)(de)說法(fa)，而(er)在當(dang)時(shi)，蜀(shu)(shu)錦(jin)是皇室與(yu)達官貴人才(cai)能享有(you)(you)的(de)(de)奢侈品(pin)。
發展情況
春秋戰(zhan)國至(zhi)甚(shen)至(zhi)更早，就(jiu)已經初步形成(cheng)了“南(nan)(nan)方(fang)絲(si)綢(chou)之路(lu)”，這條(tiao)路(lu)上商人們把蜀錦(jin)和其(qi)(qi)他貨(huo)物(wu)銷往印(yin)度、緬甸(dian)，繼而又轉(zhuan)運(yun)中(zhong)亞。從成(cheng)都(dou)(dou)出發(fa)(fa)至(zhi)印(yin)度的(de)一段被(bei)稱為(wei)“蜀身毒(du)道”，由于它始于絲(si)織(zhi)(zhi)業(ye)發(fa)(fa)達的(de)成(cheng)都(dou)(dou)平原，并(bing)以沿途(tu)的(de)絲(si)綢(chou)商貿著稱，因此也被(bei)歷史學家稱為(wei)“ 南(nan)(nan)方(fang)絲(si)綢(chou)之路(lu)”。戰(zhan)國后期，建(jian)成(cheng)都(dou)(dou)城(cheng)，并(bing)在成(cheng)都(dou)(dou)東南(nan)(nan)隅圍城(cheng)建(jian)織(zhi)(zhi)錦(jin)工場(chang)，設“錦(jin)官”督造，將其(qi)(qi)稱為(wei)“錦(jin)官城(cheng)”。當時，蜀地織(zhi)(zhi)錦(jin)生(sheng)產已經成(cheng)為(wei)一項重要產業(ye)。這也是成(cheng)都(dou)(dou)別稱“錦(jin)官城(cheng)”的(de)來歷。
紋樣特點
這一時期，蜀錦紋(wen)(wen)樣(yang)從周(zhou)代的(de)嚴(yan)謹、簡潔、古樸的(de)小型回紋(wen)(wen)等紋(wen)(wen)樣(yang)發展到大型寫實多變的(de)幾何(he)(he)紋(wen)(wen)樣(yang)、花(hua)草紋(wen)(wen)樣(yang)、吉祥如(ru)(ru)意的(de)蟠(pan)龍(long)鳳紋(wen)(wen)等，如(ru)(ru)“舞(wu)人”錦、“龍(long)鳳條紋(wen)(wen)”錦。它們多以幾何(he)(he)圖案為骨(gu)架，人、動物設置(zhi)巧妙，緊湊、均勻、執章有序。
發展情況
秦漢時，成都(dou)已經成為(wei)全國絲(si)(si)綢重要產地(di)。據《 史記》記載，蜀(shu)錦(jin)被譽(yu)為(wei)絲(si)(si)織(zhi)技(ji)藝的(de)“雙壁”之一。絲(si)(si)織(zhi)技(ji)術不斷發展(zhan)，對外貿(mao)易量大幅增(zeng)加。西(xi)(xi)北“絲(si)(si)綢之路(lu)”形(xing)成后(hou)，蜀(shu)錦(jin)通過蜀(shu)道運送到西(xi)(xi)北“絲(si)(si)綢之路(lu)”的(de)起點(dian)長安，再由長安中轉至西(xi)(xi)域、西(xi)(xi)亞(ya)、歐洲諸國。
三國時(shi)期，諸葛亮也(ye)十分注重農桑，設“錦官(guan)”管(guan)理織錦產業，使(shi)蜀錦有了很大發展，他(ta)在北征時(shi)提出(chu)“決敵之資，唯(wei)養錦耳”。蜀錦在當(dang)時(shi)不僅是對外貿易(yi)的商品，而(er)且也(ye)是軍費開支的來源(yuan)。 諸葛亮在南征時(shi)又(you)把蜀錦織造技藝傳授給各(ge)地百(bai)姓，使(shi)西南少(shao)數民族(zu)地區的織錦技術有了很大發展。
紋樣特點
漢代蜀錦(jin)紋(wen)(wen)(wen)(wen)樣(yang)特(te)點為飛云流(liu)彩(cai)。考古出土的(de)古蜀漢錦(jin)中，有(you)云氣紋(wen)(wen)(wen)(wen)，文字(zi)紋(wen)(wen)(wen)(wen)，動(dong)植物等紋(wen)(wen)(wen)(wen)樣(yang)，其中以(yi)山狀形、渦狀流(liu)動(dong)云紋(wen)(wen)(wen)(wen)為主，這(zhe)種紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾有(you)云氣流(liu)動(dong)、連綿不絕的(de)藝術效果。祥(xiang)鳥瑞獸、茱萸是此時(shi)期(qi)較為具有(you)特(te)色的(de)紋(wen)(wen)(wen)(wen)樣(yang)，茱萸紋(wen)(wen)(wen)(wen)也(ye)是我國(guo)最(zui)早出現的(de)植物紋(wen)(wen)(wen)(wen)樣(yang)之一。
發展情況
隋時，成都(dou)“水陸所(suo)湊，貨殖(zhi)所(suo)萃”，織造的綾錦，質量精(jing)美(mei)“侔于上國”。唐代(dai)有“貞觀之治”和“開元之治”，蜀(shu)錦無論生產規(gui)模還是技藝都(dou)進入到(dao)一(yi)個鼎盛時期。蜀(shu)錦代(dai)表著中國古(gu)代(dai)絲織技藝的最高(gao)水平。這些精(jing)美(mei)的蜀(shu)錦，通過絲綢之路和其他貿易(yi)途徑，廣泛流(liu)傳海內外。蜀(shu)錦當時大(da)量流(liu)入日本，許多“蜀(shu)江錦”被視為日本國寶，至今(jin)日本京都(dou)正倉院、法隆寺仍有收藏(zang)。
五代十國(guo)時，王建、孟知祥等(deng)為蜀主(zhu)，織錦(jin)(jin)(jin)(jin)業任然十分發達(da)，品(pin)種亦有增加，如“十樣(yang)錦(jin)(jin)(jin)(jin)”：長安竹錦(jin)(jin)(jin)(jin)、天下樂錦(jin)(jin)(jin)(jin)、雕團錦(jin)(jin)(jin)(jin)、宜男錦(jin)(jin)(jin)(jin)、寶界(jie)地錦(jin)(jin)(jin)(jin)、方勝(sheng)錦(jin)(jin)(jin)(jin)、獅團錦(jin)(jin)(jin)(jin)、象(xiang)眼錦(jin)(jin)(jin)(jin)、八達(da)暈錦(jin)(jin)(jin)(jin)、鐵梗(geng)蘘(rang)荷錦(jin)(jin)(jin)(jin)。
紋樣特點
隋唐(tang)時(shi)期是蜀錦發展史最光輝的時(shi)期，這時(shi)期的紋樣(yang)(yang)圖(tu)案豐富(fu)多(duo)彩，章(zhang)彩綺(qi)麗，尤其流行(xing)“團窠”與折枝花(hua)樣(yang)(yang)，前者為(wei)(wei)“陵陽公(gong)樣(yang)(yang)”，后者為(wei)(wei)“新樣(yang)(yang)”。“陵陽公(gong)樣(yang)(yang)”是益州大行(xing)臺竇師(shi)綸吸收波斯(si)薩珊王朝的文化精(jing)華，結合民(min)族文化特點而(er)創造(zao)的唐(tang)代(dai)(dai)風行(xing)一時(shi)的著(zhu)名錦樣(yang)(yang)，其特點是以團窠為(wei)(wei)主題，外(wai)環(huan)圍(wei)聯珠紋，其團窠中央內飾對稱，多(duo)隱喻吉(ji)祥、興(xing)旺，流行(xing)長(chang)達百(bai)年(nian)之久(jiu)。“新樣(yang)(yang)”為(wei)(wei)唐(tang)代(dai)(dai)開元年(nian)間(jian)益州司馬(ma)皇甫所創，主要以花(hua)鳥、團花(hua)為(wei)(wei)題材，以對稱的環(huan)繞和團簇(cu)形(xing)式表現，與“陵陽公(gong)樣(yang)(yang)”的團窠截然不同，后人(ren)稱之為(wei)(wei)“唐(tang)花(hua)”。
發展情況
宋元(yuan)時期(qi)，成(cheng)(cheng)都建“成(cheng)(cheng)都府錦院”，主要生產皇室用錦、貿易用錦，品種有(you)八(ba)達暈錦、燈籠錦、曲水錦等。南(nan)宋后(hou)期(qi)，政(zheng)治經濟(ji)中心南(nan)移(yi)，織錦中心隨之(zhi)轉移(yi)，雖(sui)然蜀地繼續發展著(zhu)，但(dan)到元(yuan)朝以后(hou)，生產規模等已經不及之(zhi)前。
紋樣特點
宋代蜀錦以冰紈綺繡冠天下，技藝之精湛、錦紋之精美，不僅繼承了唐代的風格，更有了創新和發展。一方面，寫生紋樣圖案突破了唐代對稱紋樣與團窠放射式紋樣的固定格式；另一方面，又發展應用了滿地規則紋樣，有了新內容。有特(te)色的(de)一點是，在圓形(xing)(xing)、方形(xing)(xing)、多邊幾何形(xing)(xing)圖(tu)案(an)骨架中幾何圖(tu)案(an)紋的(de)旋轉、重(zhong)疊(die)、拼合(he)、團疊(die)，如“八(ba)達(da)(da)暈”錦、“六達(da)(da)暈”錦，均采用了牡丹、菊(ju)花、寶相(xiang)花圖(tu)案(an)虹形(xing)(xing)疊(die)暈套(tao)色的(de)手法，在紋樣的(de)空(kong)白處(chu)鑲以龜背紋連線等(deng)規(gui)則(ze)紋充(chong)滿錦緞(duan)，達(da)(da)到錦上添花的(de)效果，具有特(te)殊風格。還有“紫曲水”、“天下樂”等(deng)紋樣，無疑都(dou)是技(ji)藝持續發展(zhan)的(de)見證。
元代蜀(shu)(shu)錦結合了蜀(shu)(shu)地金(jin)(jin)箔技(ji)藝歷史悠久的優勢(shi)，織造中大量使用了細如發絲的金(jin)(jin)線，使元代蜀(shu)(shu)錦特點明顯(xian)，被稱為“納(na)石夫”或“金(jin)(jin)搭子”。
發展情況
明朝(chao)(chao)后，蜀地絲織(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)業(ye)較元(yuan)代有所恢復和(he)發(fa)(fa)展(zhan)。但在明末清初，蜀地遭遇了史無前例的戰亂(luan)，一(yi)(yi)時(shi)城空。清代初期，織(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)品花樣只存天孫(sun)錦(jin)(jin)一(yi)(yi)種(zhong)。 自康熙(xi)起，清初外逃或被(bei)擄(lu)走的織(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)錦(jin)(jin)藝人才陸(lu)續回到成都，重操舊業(ye)，開始緩慢恢復。清咸豐(feng)元(yuan)年(nian)，太平(ping)軍(jun)占領江寧(ning)（今南京），清朝(chao)(chao)將“織(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)造(zao)府”遷至(zhi)成都，從而(er)促進了蜀錦(jin)(jin)的發(fa)(fa)展(zhan)。19世紀(ji)末至(zhi)20世紀(ji)初，禁止民(min)間穿綢著緞和(he)不準(zhun)用玄黃(huang)色的“衣禁”取消，團花馬(ma)褂和(he)錦(jin)(jin)緞鞋(xie)帽(mao)風行一(yi)(yi)時(shi)，蜀錦(jin)(jin)出(chu)現(xian)了“黃(huang)金(jin)時(shi)代”。據《清朝(chao)(chao)續文獻通考(kao)》記(ji)載，光(guang)緒年(nian)間，“成都有機(ji)房(fang)二千處，織(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)機(ji)萬余架，織(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)工四(si)萬人；絲織(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)品占全(quan)川總額(e)百分之七十(shi)，成都以(yi)產錦(jin)(jin)為主”，生(sheng)產出(chu)了并稱(cheng)“晚(wan)清三絕”的“月華”、“雨絲”、“方方”錦(jin)(jin)。
清代(dai)蜀錦(jin)，在國外仍然(ran)享有(you)盛名(ming)，被稱為“名(ming)貴的蜀江(jiang)錦(jin)”。宣統元年（公元1909）蜀錦(jin)參加南洋博覽會(hui)，獲(huo)得“國際特獎(jiang)”。
紋樣特點
明(ming)代蜀(shu)錦繼承了唐宋(song)盛行的(de)(de)紋樣圖(tu)案，如卷(juan)草、纏枝、散花(hua)(hua)、折枝花(hua)(hua)卉等，并生產出了許(xu)多(duo)著名的(de)(de)錦樣，如“太子(zi)(zi)綿(mian)羊(yang)”錦、“百子(zi)(zi)圖(tu)”錦等。清代特別是晚清時期，蜀(shu)錦的(de)(de)染織(zhi)技藝已經達到(dao)爐火純(chun)青(qing)的(de)(de)地步(bu)，誕生了“晚清三絕”這(zhe)樣難度極(ji)大的(de)(de)紋錦，把傳統的(de)(de)彩條(tiao)色彩旋律藝術(shu)(shu)(shu)與創新裝飾藝術(shu)(shu)(shu)結合起來，采用了多(duo)彩疊暈技術(shu)(shu)(shu)，在豐富的(de)(de)色相、柔(rou)和的(de)(de)光暈中點(dian)綴各式各樣的(de)(de)紋樣圖(tu)案，使蜀(shu)錦具有(you)了奇異(yi)華(hua)麗的(de)(de)效果。
鴉片戰爭以后，洋貨充(chong)斥市(shi)場(chang)，民族工業受(shou)到(dao)很大打(da)擊(ji)，蜀錦(jin)(jin)(jin)(jin)已(yi)失(shi)去昔日的(de)風(feng)光，規模、產量已(yi)不及以往，臨近解(jie)(jie)放(fang)，已(yi)是(shi)一(yi)片蕭條(tiao)景象(xiang)。解(jie)(jie)放(fang)后，失(shi)業的(de)蜀錦(jin)(jin)(jin)(jin)工人(ren)在政府的(de)扶持下(xia)，于1951年(nian)9月(yue)(yue)，通過生產自救，組建了(le)成都(dou)市(shi)絲織(zhi)(zhi)生產合作社（成都(dou)蜀錦(jin)(jin)(jin)(jin)廠的(de)前身），恢(hui)復(fu)了(le)蜀錦(jin)(jin)(jin)(jin)的(de)生產。 1956年(nian)，在市(shi)手工業管(guan)理局的(de)領導下(xia)，按照 朱(zhu)德委員長第一(yi)次視察工廠時提出的(de)蜀錦(jin)(jin)(jin)(jin)要向高精尖發展的(de)指示，匯(hui)聚(ju)了(le)干(gan)部，專家、老藝(yi)人(ren)、能工巧匠，研究、考證、臨摹歷代舊錦(jin)(jin)(jin)(jin)，搜集民間圖(tu)樣(yang)，創(chuang)作新圖(tu)案(an)，在五(wu)十年(nian)代中后期，織(zhi)(zhi)出了(le)“鳳穿牡丹”、“白鶴鬧松”、“龍鳳呈祥”、“雙(shuang)獅戲球”、“劉海(hai)(hai)戲蟬”、“天(tian)女散花”等民間傳說圖(tu)案(an)的(de)衣(yi)料，恢(hui)復(fu)了(le)斷檔(dang)失(shi)傳四十年(nian)的(de)“月(yue)(yue)霞三閃(shan)緞”、“錦(jin)(jin)(jin)(jin)上(shang)添花”、“通海(hai)(hai)緞”、“雙(shuang)經(jing)葛”、“方(fang)(fang)方(fang)(fang)錦(jin)(jin)(jin)(jin)”等84種圖(tu)案(an)及八絲、五(wu)絲等傳統(tong)經(jing)緯組織(zhi)(zhi)的(de)織(zhi)(zhi)法，設計了(le)“杜甫草堂(tang)”、“武侯祠(ci)”、“望江樓”“農林牧副魚(yu)”等新圖(tu)案(an)。“文(wen)革”時期，蜀錦(jin)(jin)(jin)(jin)的(de)傳統(tong)圖(tu)樣(yang)被作為(wei)“封資修”停(ting)止了(le)生產。
八(ba)十(shi)(shi)年(nian)代(dai)，在(zai)改革開放中(zhong)，新(xin)一代(dai)設計(ji)人(ren)員對蜀(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)(jin)進(jin)行(xing)了系(xi)統的(de)發掘(jue)、整(zheng)理、考察了北方絲(si)(si)綢(chou)之路、江(jiang)浙絲(si)(si)綢(chou)、西藏(zang)拉薩、香(xiang)港市場等，與老一輩的(de)蜀(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)(jin)藝人(ren)一道，推陳出(chu)(chu)新(xin)，復原(yuan)了五(wu)臺(tai)清代(dai)竹(zhu)木(mu)提(ti)花(hua)蜀(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)(jin)機（現(xian)存北京、四川省博(bo)物館及(ji)成(cheng)都蜀(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)(jin)廠(chang)(chang)），試制(zhi)出(chu)(chu)明代(dai)典雅古樸的(de)“八(ba)達暈(yun)錦(jin)(jin)(jin)”、“蝶(die)花(hua)紋錦(jin)(jin)(jin)”、“福祿壽喜(xi)錦(jin)(jin)(jin)”。目前，蜀(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)(jin)廠(chang)(chang)內購物中(zhong)心現(xian)場表演展(zhan)示(shi)的(de)是唐代(dai)“天花(hua)板(ban)”、“方塊園花(hua)錦(jin)(jin)(jin)”。這一時期(qi)，工廠(chang)(chang)還運用現(xian)代(dai)織(zhi)綢(chou)設備恢復了“百(bai)鳥(niao)(niao)朝(chao)鳳(feng)(feng)”、“龍鳳(feng)(feng)”被(bei)面，在(zai)傳統彩(cai)條(tiao)經(jing)線上織(zhi)出(chu)(chu)“文君聽琴”、“嫦娥奔月”雨絲(si)(si)蜀(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)(jin)被(bei)面，創(chuang)新(xin)了“云龍八(ba)寶”、“彩(cai)鳳(feng)(feng)”、“巴蜀(shu)(shu)(shu)勝覽(lan)”（四川十(shi)(shi)大名勝風景）新(xin)型織(zhi)錦(jin)(jin)(jin)被(bei)面，“熊貓”掛(gua)屏，“望(wang)江(jiang)樓(lou)”座屏，以及(ji)蜀(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)(jin)旅(lv)游系(xi)列工藝品。工廠(chang)(chang)連(lian)續四年(nian)為美國大慶公司生產唐代(dai)“花(hua)鳥(niao)(niao)紋錦(jin)(jin)(jin)”、“梅蘭竹(zhu)菊”、“彩(cai)蝶(die)”等十(shi)(shi)支圖(tu)樣的(de)蜀(shu)(shu)(shu)香(xiang)緞(duan)；為人(ren)民大會堂四川廳制(zhi)作室內裝(zhuang)飾用沙發綢(chou)；為西藏(zang)自治區(qu)成(cheng)立二(er)十(shi)(shi)周年(nian)精(jing)制(zhi)高檔釋伽牟尼等佛(fo)像。九十(shi)(shi)年(nian)代(dai)初(chu)期(qi)，創(chuang)新(xin)題材，研制(zhi)出(chu)(chu)大型多色“百(bai)子圖(tu)”織(zhi)錦(jin)(jin)(jin)被(bei)面，“財神(shen)”織(zhi)錦(jin)(jin)(jin)掛(gua)屏；唐代(dai)新(xin)樣品“花(hua)樹對鹿錦(jin)(jin)(jin)”等新(xin)產品。
蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)曾一度輝煌，但(dan)隨(sui)著工(gong)業化(hua)的進展(zhan)，手工(gong)織機(ji)逐漸被(bei)現代(dai)織機(ji)所(suo)取代(dai)，呈現出(chu)萎縮(suo)和衰退(tui)的趨勢(shi)。到上(shang)世紀90年代(dai)，蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)開始走下(xia)坡路(lu)。2003年成(cheng)(cheng)都蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)廠倒閉，被(bei)成(cheng)(cheng)都蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)文化(hua)發(fa)展(zhan)有(you)限公司(si)兼并，原成(cheng)(cheng)都蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)廠廠址被(bei)開發(fa)商改建成(cheng)(cheng)旅游購(gou)物場(chang)所(suo)蜀(shu)(shu)江錦(jin)(jin)院（ 成(cheng)(cheng)都蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)織繡博(bo)物館），另成(cheng)(cheng)立了 成(cheng)(cheng)都市蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)工(gong)藝品廠。
蜀錦具有古老的民族傳統風(feng)格、濃郁的四(si)川地(di)方特色、厚重的歷史文化(hua)底蘊。
“凡(fan)錦樣必有寓(yu)意”是(shi)蜀錦的(de)藝術特點，往(wang)往(wang)代表(biao)著對生(sheng)活的(de)愿景和(he)祝福。織造(zao)工藝細(xi)膩(ni)嚴謹，配色典雅富麗，大多以經(jing)線彩(cai)色起彩(cai)，彩(cai)條添(tian)花(hua)，經(jing)緯起花(hua)，先彩(cai)條后錦群，方形(xing)、條形(xing)、幾何骨架添(tian)花(hua)，對稱紋樣、四方連續，色調鮮艷，對比強烈(lie)，別具一格。
圖案風格
蜀錦(jin)(jin)是中國染織傳(chuan)統工藝(yi)的(de)(de)(de)重(zhong)要組成(cheng)部(bu)分(fen)(fen)，蜀錦(jin)(jin)圖(tu)(tu)案(an)在(zai)中國工藝(yi)美(mei)術圖(tu)(tu)案(an)中，占有(you)(you)十(shi)分(fen)(fen)瑰麗的(de)(de)(de)篇章，對(dui)中國后世錦(jin)(jin)緞染織圖(tu)(tu)案(an)的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)，具有(you)(you)承先啟(qi)后的(de)(de)(de)巨大(da)而深(shen)刻的(de)(de)(de)影響(xiang)。蜀錦(jin)(jin)圖(tu)(tu)案(an)的(de)(de)(de)取(qu)材十(shi)分(fen)(fen)廣泛、豐(feng)富(fu)，諸如神話(hua)傳(chuan)說、歷(li)史(shi)故事、占祥銘文、山水人物(wu)(wu)(wu)、花(hua)鳥禽獸(shou)等(deng)，千百(bai)年來不斷發展(zhan)(zhan)、提煉(lian)，具有(you)(you)高度(du)的(de)(de)(de)概括性和藝(yi)術水平，其中寓(yu)合紋(wen)(wen)(wen)(wen)、龍鳳(feng)紋(wen)(wen)(wen)(wen)、團花(hua)紋(wen)(wen)(wen)(wen)、花(hua)鳥紋(wen)(wen)(wen)(wen)、卷草紋(wen)(wen)(wen)(wen)、幾何紋(wen)(wen)(wen)(wen)、對(dui)禽對(dui)獸(shou)紋(wen)(wen)(wen)(wen)以及方方、暈裥、條錦(jin)(jin)群等(deng)傳(chuan)統紋(wen)(wen)(wen)(wen)樣(yang)仍為(wei)廣大(da)人民群眾(zhong)喜聞樂見。蜀錦(jin)(jin)圖(tu)(tu)案(an)經(jing)歷(li)了2000多年的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)變化，在(zai)不同的(de)(de)(de)歷(li)史(shi)時期具有(you)(you)不同的(de)(de)(de)時代特(te)征。蜀錦(jin)(jin)圖(tu)(tu)案(an)一(yi)個貫穿始終的(de)(de)(de)特(te)征，就是廣泛而巧(qiao)妙地應用(yong)寓(yu)合紋(wen)(wen)(wen)(wen)樣(yang)。蜀錦(jin)(jin)藝(yi)人善于巧(qiao)妙選用(yong)動物(wu)(wu)(wu)、植物(wu)(wu)(wu)、器物(wu)(wu)(wu)、字紋(wen)(wen)(wen)(wen)、幾何紋(wen)(wen)(wen)(wen)、自然景物(wu)(wu)(wu)以及各種祥禽瑞獸(shou)作題材，用(yong)其形，擇其義，取(qu)其音組合成(cheng)含有(you)(you)一(yi)定寓(yu)意或象征意義的(de)(de)(de)紋(wen)(wen)(wen)(wen)樣(yang)圖(tu)(tu)案(an)，這就是寓(yu)合紋(wen)(wen)(wen)(wen)。
先(xian)秦時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)織(zhi)(zhi)錦(jin)(jin)(jin)絲綢圖案主(zhu)要以(yi)簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)幾何(he)(he)紋(wen)(wen)為主(zhu)體，同時(shi)(shi)(shi)已出(chu)現了(le)在(zai)(zai)(zai)幾何(he)(he)骨架(jia)中(zhong)(zhong)相向對稱排(pai)列的(de)(de)(de)(de)人物(wu)動(dong)物(wu)圖案。秦漢(han)(han)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)織(zhi)(zhi)錦(jin)(jin)(jin)圖案突破了(le)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)自 西周以(yi)來(lai)(lai)(lai)裝飾圖案的(de)(de)(de)(de)單調(diao)(diao)格式(shi)(shi)，把簡(jian)單的(de)(de)(de)(de)、靜態的(de)(de)(de)(de)菱形幾何(he)(he)紋(wen)(wen)、回紋(wen)(wen)、云(yun)(yun)(yun)(yun)雷紋(wen)(wen)和(he)(he)(he)(he)(he)云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)(qi)紋(wen)(wen)發(fa)展(zhan)為在(zai)(zai)(zai)云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)(qi)之(zhi)(zhi)間自由奔(ben)馳的(de)(de)(de)(de)各(ge)種(zhong) 祥(xiang)禽瑞(rui)獸(shou)等(deng)(deng)動(dong)物(wu)圖案，統稱為云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)(qi)動(dong)物(wu)紋(wen)(wen)，其線條(tiao)比較粗獷(guang)、生(sheng)(sheng)動(dong)、簡(jian)練，造(zao)(zao)型奔(ben)放(fang)活(huo)潑，取(qu)材主(zhu)要是當時(shi)(shi)(shi)日常生(sheng)(sheng)活(huo)中(zhong)(zhong)人們(men)普遍接觸到的(de)(de)(de)(de)云(yun)(yun)(yun)(yun)彩(cai)鳥獸(shou)、狩獵騎射(she)等(deng)(deng)內容，在(zai)(zai)(zai)錦(jin)(jin)(jin)紋(wen)(wen)圖案中(zhong)(zhong)還常常配以(yi)各(ge)種(zhong)吉(ji)祥(xiang)的(de)(de)(de)(de) 銘(ming)文，如“富且昌”、“大宜(yi)子孫(sun)”、“萬(wan)(wan)年(nian)益(yi)壽(shou)”、“長(chang)(chang)(chang)(chang)生(sheng)(sheng)無極”、“長(chang)(chang)(chang)(chang)樂明光”、“登(deng)(deng)高(gao)明望四海(hai)”等(deng)(deng)，這(zhe)(zhe)些銘(ming)文與(yu)當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)社會風(feng)俗和(he)(he)(he)(he)(he)宮廷活(huo)動(dong)都(dou)有(you)(you)密切(qie)的(de)(de)(de)(de)關系。如“萬(wan)(wan)年(nian)益(yi)壽(shou)”、“長(chang)(chang)(chang)(chang)生(sheng)(sheng)無極”等(deng)(deng)是當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)活(huo)用(yong)語，“登(deng)(deng)高(gao)明望四海(hai)”，可能是頌祝漢(han)(han)武帝劉(liu)徹登(deng)(deng)泰(tai)山封禪的(de)(de)(de)(de)活(huo)動(dong)。登(deng)(deng)高(gao)明星(xing)四海(hai)錦(jin)(jin)(jin)，在(zai)(zai)(zai)錦(jin)(jin)(jin)面(mian)上呈現風(feng)云(yun)(yun)(yun)(yun)流動(dong)，祥(xiang)獸(shou)奔(ben)騰的(de)(de)(de)(de)生(sheng)(sheng)動(dong)氣(qi)(qi)象，云(yun)(yun)(yun)(yun)紋(wen)(wen)、祥(xiang)獸(shou)彼(bi)此(ci)穿(chuan)插自如，加上漢(han)(han)隸作(zuo)(zuo)銘(ming)文點綴其中(zhong)(zhong)，構成(cheng)一幅完整的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)畫面(mian)。考古工作(zuo)(zuo)者在(zai)(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)新疆和(he)(he)(he)(he)(he)北(bei)方絲綢之(zhi)(zhi)路沿(yan)線先(xian)后(hou)出(chu)土了(le)為數不少的(de)(de)(de)(de)漢(han)(han)代云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)(qi)動(dong)物(wu)紋(wen)(wen)錦(jin)(jin)(jin)，它(ta)們(men)都(dou)是利用(yong)彩(cai)條(tiao)經(jing)線的(de)(de)(de)(de)顏色(se)來(lai)(lai)(lai)顯現花紋(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)“彩(cai)條(tiao)經(jing)錦(jin)(jin)(jin)”，被稱為“漢(han)(han)式(shi)(shi)錦(jin)(jin)(jin)”，體現了(le)早期(qi)(qi)古代蜀(shu)錦(jin)(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)基本組織(zhi)(zhi)和(he)(he)(he)(he)(he)工藝特征。代表作(zuo)(zuo)有(you)(you)“ 五星(xing)出(chu)東方利中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)”織(zhi)(zhi)錦(jin)(jin)(jin)護(hu)膊（護(hu)臂）、 “延年(nian)益(yi)壽(shou)”手套。吐魯番阿斯塔拉(la)226號墓發(fa)掘出(chu)來(lai)(lai)(lai)“連珠龍紋(wen)(wen)錦(jin)(jin)(jin)”殘(can)片的(de)(de)(de)(de)背面(mian)有(you)(you)墨筆行(xing)書題(ti)(ti)記：“雙流縣，景云(yun)(yun)(yun)(yun)元年(nian)折調(diao)(diao)紬綾一匹，雙流縣八(ba)月官主(zhu)薄，史渝”，為全國(guo)(guo)出(chu)土的(de)(de)(de)(de)絲織(zhi)(zhi)物(wu)中(zhong)(zhong)唯(wei)一記載出(chu)產地的(de)(de)(de)(de)古代絲織(zhi)(zhi)物(wu)，實屬罕見的(de)(de)(de)(de)絕世(shi)珍品。當時(shi)(shi)(shi)蜀(shu)錦(jin)(jin)(jin)采用(yong)的(de)(de)(de)(de)“五重高(gao)密度經(jing)緯”織(zhi)(zhi)造(zao)(zao)法，這(zhe)(zhe)在(zai)(zai)(zai)兩(liang)千多(duo)年(nian)后(hou)仍然是個謎(mi)。 云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)(qi)紋(wen)(wen)在(zai)(zai)(zai)漢(han)(han)代流行(xing)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要原(yuan)因是社會和(he)(he)(he)(he)(he)上層(ceng)階級(ji)受道(dao)(dao)家思想(xiang)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，漢(han)(han)代成(cheng)都(dou)青城山是中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)道(dao)(dao)教的(de)(de)(de)(de)發(fa)源地。道(dao)(dao)家崇尚自然，信仰陰陽乾坤、五行(xing)八(ba)卦，追求不老，修煉(lian)長(chang)(chang)(chang)(chang)生(sheng)(sheng)。云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)(qi)即仙氣(qi)(qi)，云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)(qi)清風(feng)仙人出(chu)入之(zhi)(zhi)所(suo)，神秘莫測，變幻無常。祥(xiang)云(yun)(yun)(yun)(yun)與(yu)瑞(rui)獸(shou)是人們(men)喜聞樂見的(de)(de)(de)(de)題(ti)(ti)材，這(zhe)(zhe)種(zhong)與(yu)漢(han)(han)字銘(ming)文組合(he)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)吉(ji)祥(xiang)云(yun)(yun)(yun)(yun)氣(qi)(qi)動(dong)物(wu)圖案，具有(you)(you)獨特的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)風(feng)格和(he)(he)(he)(he)(he)很高(gao)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)水平(ping)，流傳(chuan)很廣。
在(zai)三國和(he)魏(wei)晉南北(bei)朝(chao)時期(qi)(qi)，蜀(shu)錦生(sheng)產有(you)很大(da)(da)發展。東漢(han)以(yi)來絲織(zhi)物加金技術，首先用(yong)(yong)于蜀(shu)錦，但其基本圖(tu)案和(he)織(zhi)造方(fang)法(fa)仍然(ran)是(shi)漢(han)代的(de)(de)(de)(de)(de)(de)延續(xu)。南北(bei)朝(chao)時代，一些(xie)動物圖(tu)案以(yi)安(an)祥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜態(tai)為主(zhu)，如 方(fang)格獸紋(wen)(wen)錦。在(zai)方(fang)形彩(cai)色格子中，排列(lie)著臥(wo)獅(shi)、奶牛、大(da)(da)象(xiang)等靜態(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動物，采(cai)用(yong)(yong)兩組彩(cai)條經(jing)線(xian)來襯托主(zhu)體圖(tu)案，形成一種新穎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格。這段(duan)時期(qi)(qi)還出(chu)現(xian)了(le)帶波狀主(zhu)軸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)植物紋(wen)(wen)樣，以(yi)及 纏枝連理、對稱(cheng)紋(wen)(wen)樣等。成對稱(cheng)排列(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)動植物圖(tu)案裝飾在(zai)一定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何骨架(jia)之(zhi)(zhi)中，如新疆(jiang)阿(a)斯塔拉墓出(chu)土的(de)(de)(de)(de)(de)(de)北(bei)朝(chao)時期(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)樹(shu)紋(wen)(wen)錦，樹(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)采(cai)用(yong)(yong)左右規則而對稱(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)排列(lie)，各組樹(shu)紋(wen)(wen)上下之(zhi)(zhi)間(jian)綴以(yi)菱形點(dian)，顯現(xian)出(chu)色彩(cai)明暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)層次(ci)變化，規則而不(bu)呆板，樹(shu)紋(wen)(wen)采(cai)用(yong)(yong)紅(hong)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彩(cai)條經(jing)線(xian)顯現(xian)，有(you)明亮突(tu)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色彩(cai)效果，也是(shi)一種典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)彩(cai)條經(jing)錦。唐(tang)貞(zhen)觀(guan)年間(jian)首開文字織(zhi)錦之(zhi)(zhi)先河， 王(wang)羲之(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《 蘭亭(ting)序》是(shi)其最杰出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表作，被(bei) 唐(tang)太宗當作"異物"收入宮中。
唐代蜀錦(jin)(jin)(jin)的圖案(an)有(you)(you)格子(zi)(zi)花(hua)、紋(wen)蓮花(hua)、龜甲花(hua)、聯珠、對(dui)禽、對(dui)獸(shou)等。唐末(mo)，又增加了天下樂、長安(an)竹、方勝、宜男、獅團、 八(ba)答(da)暈(yun)等圖案(an)。 紅色綾地寶相花(hua)織錦(jin)(jin)(jin)繡(xiu)襪即(ji)典型(xing)的寶相花(hua)紋(wen)錦(jin)(jin)(jin)。在(zai)宋元時期(qi)，發展了緯(wei)起花(hua)的 緯(wei)錦(jin)(jin)(jin)，其(qi)紋(wen)樣圖案(an)有(you)(you)慶豐年錦(jin)(jin)(jin)、燈花(hua)錦(jin)(jin)(jin)、盤球、翠(cui)池獅子(zi)(zi)、云雀，以及瑞草云鶴、百花(hua)孔雀、宜男百花(hua)、如意(yi)牡丹(dan)等。天華錦(jin)(jin)(jin)源于宋代“八(ba)達暈(yun)”錦(jin)(jin)(jin)，也(ye)稱(cheng)“添(tian)花(hua)”、“錦(jin)(jin)(jin)群”以圓、方、菱形(xing)等幾何(he)圖形(xing)作有(you)(you)規律(lv)的交錯重(zhong)疊，內飾多種(zhong)紋(wen)樣，并在(zai)中心處(chu)突出較大的花(hua)形(xing)，形(xing)成變化多樣的滿地錦(jin)(jin)(jin)式，素(su)有(you)(you)“錦(jin)(jin)(jin)上(shang)添(tian)花(hua)”之美譽。在(zai)明代末(mo)年，蜀錦(jin)(jin)(jin)受(shou)到(dao)摧(cui)殘，到(dao)了清代又恢復了生產，此時的紋(wen)樣圖案(an)有(you)(you)梅、竹、牡丹(dan)、葡(pu)萄(tao)、石榴(liu)等。
蜀(shu)錦(jin)以桑蠶(can)絲(si)(si)(si)原料為(wei)(wei)經(jing)緯線，按蜀(shu)錦(jin)生產的(de)過(guo)程及(ji)規(gui)范，經(jing)過(guo)若干工(gong)(gong)序的(de)組(zu)合(he)，改(gai)變(bian)桑蠶(can)絲(si)(si)(si)之間的(de)結(jie)構形態，使(shi)絞(jiao)裝生絲(si)(si)(si)變(bian)成了精(jing)美細膩、色彩艷(yan)麗的(de)蜀(shu)錦(jin)，這(zhe)一過(guo)程，泛稱(cheng)為(wei)(wei)蜀(shu)錦(jin)的(de)傳統織(zhi)(zhi)造(zao)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)。蜀(shu)錦(jin)的(de)主要工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)由四部分(fen)(fen)(fen)組(zu)成：絲(si)(si)(si)織(zhi)(zhi)的(de)準(zhun)備(bei)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)、絲(si)(si)(si)織(zhi)(zhi)織(zhi)(zhi)造(zao)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)、絞(jiao)絲(si)(si)(si)練染工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)及(ji)紋制(zhi)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)。以時(shi)間順序為(wei)(wei)邏輯，蜀(shu)錦(jin)織(zhi)(zhi)造(zao)工(gong)(gong)序的(de)第一部分(fen)(fen)(fen)是紋制(zhi)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)。代表工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)點意匠和(he)挑花結(jie)本；第二部分(fen)(fen)(fen)是絞(jiao)絲(si)(si)(si)練染工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)，代表工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)打芋；第三(san)部分(fen)(fen)(fen)是絲(si)(si)(si)織(zhi)(zhi)的(de)準(zhun)備(bei)工(gong)(gong)藝(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)，即為(wei)(wei)裝造(zao)；第四部分(fen)(fen)(fen)是上機織(zhi)(zhi)造(zao)。
點意匠
蜀錦設(she)(she)計師根據花樓織(zhi)錦機的技(ji)術參(can)數(shu)(shu)及(ji)產品工藝提供(gong)的技(ji)術條件，進(jin)行(xing)紋(wen)樣設(she)(she)計（包括紋(wen)樣圖案、花色）。從設(she)(she)計出(chu)的紋(wen)樣到能夠體現技(ji)術參(can)數(shu)(shu)，就需要在(zai)意匠紙上(shang)進(jin)行(xing)“點意匠”的作業。根據織(zhi)機紋(wen)針數(shu)(shu)（甲子(zi)數(shu)(shu)）、織(zhi)物(wu)的經緯密(mi)度、紋(wen)樣類型及(ji)紋(wen)樣大小選擇(ze)意匠紙，確(que)定(ding)意匠紙的縱格(ge)(ge)數(shu)(shu)和橫(heng)格(ge)(ge)數(shu)(shu)，按物(wu)組織(zhi)繪制(zhi)意匠及(ji)設(she)(she)色。
挑花結本
蜀(shu)錦小花(hua)(hua)樓織機要織出結(jie)構嚴謹、 多彩復雜的紋(wen)樣，需(xu)要一個能夠控(kong)制經絲升降，并按(an)照(zhao)程(cheng)序織入紋(wen)樣需(xu)要的多色(se)緯線(xian)的提花(hua)(hua)控(kong)制裝置的花(hua)(hua)本，而(er)制作(zuo)花(hua)(hua)本的作(zuo)業，在古(gu)代蜀(shu)錦織造技藝(yi)中被(bei)稱為“挑花(hua)(hua)結(jie)本”。挑花(hua)(hua)結(jie)本工具包括(kuo)：花(hua)(hua)繃子、花(hua)(hua)扦子、拉(la)花(hua)(hua)鉤。挑花(hua)(hua)就相當于機械提花(hua)(hua)織錦紋(wen)樣制作(zuo)工序的踏紋(wen)版(ban)作(zuo)業，過線(xian)就相當于紋(wen)版(ban)。
打竽
打竽(yu)(yu)是加工織錦用(yong)緯絲(si)的(de)(de)一道工序(xu)，由于卷好(hao)的(de)(de)絲(si)卷呈兩(liang)頭尖的(de)(de)橄欖核狀，因此稱為(wei)“打竽(yu)(yu)兒”
絲織準備
上機裝造主要是指將甲子線(xian)（纖(xian)線(xian)）與(yu)花(hua)樓木(mu)織機的“爪拉子”連接起來(lai)，并且進行分扒分叢穿入花(hua)扒的作業。
定扒(ba)。花扒(ba)是穿纖線的(de)(de)(de)橫架板。蜀錦(jin)(jin)花樓織錦(jin)(jin)機上機前需首先定扒(ba)數，即確定需要分幾個(ge)花扒(ba)上機。花扒(ba)數確定的(de)(de)(de)依據(ju)(ju)是花紋的(de)(de)(de)長度和產品(pin)的(de)(de)(de)緯密。根據(ju)(ju)現(xian)存的(de)(de)(de)蜀錦(jin)(jin)花樓織錦(jin)(jin)機的(de)(de)(de)技術裝備條件，一根緯線相(xiang)當于一根過線（開一次(ci)口，投一次(ci)梭），一根過線相(xiang)當于一塊(kuai)紋版。
上機織造
蜀錦(jin)手工織造(zao)使用的是(shi)小(xiao)花(hua)樓木織機，操作(zuo)時(shi)需要兩人配(pei)合，上下兩層中，居上者(zhe)為“挽花(hua)工”，按規定順序接線提經，下位(wei)者(zhe)為“投梭工”，在(zai)下面引線打緯，兩位(wei)工匠密切配(pei)合，同(tong)時(shi)進行(xing)。
花樓(lou)(lou)木織機(ji)長(chang)6米、寬1.5米、高5米，纖(xian)線11000多根，投(tou)梭(suo)工在投(tou)梭(suo)的同時踩在腳(jiao)下控制(zhi)綜(zong)框起伏的順腳(jiao)桿(gan)多達(da)16片，不論寒冬(dong)臘月(yue)，為了用腳(jiao)部區(qu)分每片桿(gan)子，都始終保持(chi)赤腳(jiao)操作。保存在蜀江錦(jin)院的繁復(fu)精細(xi)的小花樓(lou)(lou)機(ji)，完全使用木楔連接，整(zheng)機(ji)沒有(you)一顆鐵釘，亦是中國制(zhi)造史上的一大奇(qi)跡。
蜀錦(jin)(jin)機(ji)(ji)(ji)(ji)的(de)(de)發展大致經歷了踞織(zhi)(zhi)(zhi)機(ji)(ji)(ji)(ji)（腰機(ji)(ji)(ji)(ji)）、斜織(zhi)(zhi)(zhi)機(ji)(ji)(ji)(ji)、丁橋(qiao)織(zhi)(zhi)(zhi)機(ji)(ji)(ji)(ji)、花樓手工提花機(ji)(ji)(ji)(ji)這(zhe)樣一(yi)(yi)個由簡單到復雜的(de)(de)過程。戰國(guo)以來(lai)雖已出(chu)現了束綜(zong)提花機(ji)(ji)(ji)(ji)，但普遍采用(yong)的(de)(de)仍是多綜(zong)多躡 織(zhi)(zhi)(zhi)機(ji)(ji)(ji)(ji)。 東漢(han)一(yi)(yi)號墓葬(zang)（成(cheng)都曾家(jia)包）內出(chu)土的(de)(de)畫像石上的(de)(de)織(zhi)(zhi)(zhi)造圖，圖中(zhong)婦(fu)女(nv)投杼織(zhi)(zhi)(zhi)造使(shi)用(yong)的(de)(de)斜織(zhi)(zhi)(zhi)機(ji)(ji)(ji)(ji)是漢(han)絲織(zhi)(zhi)(zhi)業中(zhong)普遍使(shi)用(yong)的(de)(de)機(ji)(ji)(ji)(ji)具，以后(hou)又(you)有漢(han) 陳(chen)寶光(guang)發明腳(jiao)踏躡織(zhi)(zhi)(zhi)花的(de)(de)織(zhi)(zhi)(zhi)花機(ji)(ji)(ji)(ji)和(he)三(san)國(guo) 馬鈞改(gai)舊(jiu)綾機(ji)(ji)(ji)(ji)的(de)(de)說法。這(zhe)種(zhong)改(gai)造后(hou)的(de)(de)提花結構(gou)與(yu)現代成(cheng)都雙流一(yi)(yi)帶農戶家(jia)中(zhong)的(de)(de)“丁橋(qiao)織(zhi)(zhi)(zhi)機(ji)(ji)(ji)(ji)”相(xiang)似。明代 宋(song)應(ying)星著《 天工開(kai)物(wu)(wu)·乃服》中(zhong)對 提花機(ji)(ji)(ji)(ji)的(de)(de)構(gou)造以文(wen)字和(he)插圖作了詳實的(de)(de)敘述。現在成(cheng)都蜀錦(jin)(jin)廠廠內“錦(jin)(jin)里購(gou)物(wu)(wu)中(zhong)心”展出(chu)的(de)(de)由兩人同臺(tai)(tai)操(cao)作的(de)(de)清代竹(zhu)木(mu)大型樓織(zhi)(zhi)(zhi)機(ji)(ji)(ji)(ji)，其(qi)基本(ben)結構(gou)與(yu)《天工開(kai)物(wu)(wu)》中(zhong)所述相(xiang)同，因其(qi)機(ji)(ji)(ji)(ji)身長一(yi)(yi)丈六尺至一(yi)(yi)丈八尺，又(you)稱為長機(ji)(ji)(ji)(ji)。較古老(lao)的(de)(de)蜀錦(jin)(jin)織(zhi)(zhi)(zhi)機(ji)(ji)(ji)(ji)實物(wu)(wu)，全國(guo)僅存清代嘉慶、道光(guang)年(nian)間成(cheng)都機(ji)(ji)(ji)(ji)房所用(yong)的(de)(de)兩臺(tai)(tai),一(yi)(yi)臺(tai)(tai)在北京(jing) 中(zhong)國(guo)歷史博物(wu)(wu)館的(de)(de)陳(chen)列大廳，一(yi)(yi)臺(tai)(tai)在 四川(chuan)省博物(wu)(wu)館陳(chen)列展出(chu)。
僅“織造(zao)”一道工(gong)序，就涉及很(hen)多技(ji)能技(ji)藝，如打節(jie)、打竿兒、拉花、投(tou)梭(suo)、轉下(xia)曲、接頭等。如：投(tou)梭(suo)，就是把(ba)一個梭(suo)子(zi)從絲線(xian)中(zhong)甩(shuai)出(chu)(chu)(chu)來，是織造(zao)過(guo)程中(zhong)看似很(hen)簡單的(de)(de)(de)一步，但(dan)實際操作起來并不容易，把(ba)一個兩斤重的(de)(de)(de)梭(suo)子(zi)在經緯細(xi)膩的(de)(de)(de)絲線(xian)里流(liu)暢地甩(shuai)出(chu)(chu)(chu)來，僅這(zhe)一項(xiang)技(ji)能的(de)(de)(de)練習就需要花費3年的(de)(de)(de)時間。經過(guo)這(zhe)樣(yang)繁(fan)復(fu)的(de)(de)(de)工(gong)藝全程手工(gong)織出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)蜀錦，色(se)(se)彩明快、鮮艷，從不同角度欣賞，光線(xian)會折射出(chu)(chu)(chu)不同的(de)(de)(de)色(se)(se)彩，惟妙(miao)惟肖，細(xi)看圖案，具有特(te)殊的(de)(de)(de)浮雕鑲嵌式的(de)(de)(de)立(li)體效果。
蜀錦的(de)工藝(yi)與加工方(fang)法，是由(you)桑蠶絲(si)(si)的(de)特性所決定的(de)。首先要(yao)繅絲(si)(si)（古稱治絲(si)(si)），然后從(cong)纴（方(fang)形的(de)絲(si)(si)框(kuang)）上(shang)(shang)取下(xia)絞裝生絲(si)(si)。該(gai)絲(si)(si)是由(you)若干根(gen)繭(jian)絲(si)(si)組成的(de)，而每(mei)根(gen)繭(jian)絲(si)(si)又由(you)上(shang)(shang)百(bai)根(gen)的(de)微(wei)細纖維(wei)構成，這些(xie)微(wei)細纖維(wei)因借(jie)助絲(si)(si)膠凝合，即在生絲(si)(si)的(de)表層(ceng)(ceng)包裹一(yi)層(ceng)(ceng)絲(si)(si)膠，手(shou)感粗糙而發硬，從(cong)而影響(xiang)光(guang)澤(ze)和染(ran)色，并(bing)且在絲(si)(si)膠中(zhong)還含(han)有蠟質、灰粉及各種色素，必須先經精練，脫去絲(si)(si)膠才能染(ran)色。
漢(han)唐時期(qi)，成(cheng)都的(de)(de)錦(jin)(jin)工把處(chu)理(li)后染(ran)成(cheng)的(de)(de)絲線與其他(ta)絲織產品放在城南流江(jiang)(jiang)中(zhong)洗(xi)(xi)濯，就地掛曬，流江(jiang)(jiang)沿岸即成(cheng)染(ran)后洗(xi)(xi)滌的(de)(de)集中(zhong)地。據此(ci)，流江(jiang)(jiang)古稱“濯錦(jin)(jin)江(jiang)(jiang)”或“錦(jin)(jin)江(jiang)(jiang)”。最(zui)得天獨(du)厚的(de)(de)是，“濯錦(jin)(jin)江(jiang)(jiang)”的(de)(de)上游之水來自(zi)高山雪水，江(jiang)(jiang)水清(qing)澈，水中(zhong)含有(you)(you)多種金屬離子的(de)(de)氧化(hua)物(wu)(wu)和有(you)(you)機物(wu)(wu)，經草木媒染(ran)的(de)(de)絲線在江(jiang)(jiang)中(zhong)洗(xi)(xi)滌時又將金屬離子及(ji)一(yi)部分有(you)(you)機物(wu)(wu)結合(he)，結合(he)物(wu)(wu)沉淀在絲線上，形成(cheng)色淀的(de)(de)重媒染(ran)，使得蜀錦(jin)(jin)絲線色澤(ze)更加艷(yan)麗(li)，牢度更好。
蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)地農業(ye)與(yu)蠶桑業(ye)十分發達(da)，種植和應用天(tian)然(ran)色(se)(se)(se)素(su)植物的(de)(de)(de)(de)歷(li)史悠(you)久，形成了一套(tao)自成特色(se)(se)(se)的(de)(de)(de)(de)染(ran)(ran)織工(gong)藝(yi)體系。色(se)(se)(se)素(su)與(yu)色(se)(se)(se)譜比(bi)較齊全，特別是染(ran)(ran)紅(hong)色(se)(se)(se)，最為著(zhu)名(ming)。蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)又被稱為“蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)紅(hong)錦(jin)(jin)”、“緋紅(hong)天(tian)下(xia)重”。蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)地染(ran)(ran)的(de)(de)(de)(de)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)紅(hong)錦(jin)(jin)，色(se)(se)(se)彩鮮艷，經久不褪。已知流(liu)傳(chuan)到日本(ben)的(de)(de)(de)(de)許(xu)多著(zhu)名(ming)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)，如(ru)“格子紅(hong)錦(jin)(jin)”、“赤獅鳳紋(wen)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)江(jiang)錦(jin)(jin)”、“唐花紋(wen)錦(jin)(jin)”、“鋪石地折枝花紋(wen)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)江(jiang)錦(jin)(jin)”均是紅(hong)色(se)(se)(se)或(huo)以紅(hong)色(se)(se)(se)為地色(se)(se)(se)。至(zhi)今在(zai)日本(ben)的(de)(de)(de)(de) 正(zheng)倉院、 法隆寺還珍藏著(zhu)赤地鴛鴦唐草紋(wen)錦(jin)(jin)大(da)幡垂飾、紫地獅子奏樂紋(wen)錦(jin)(jin)、狩獵紋(wen)錦(jin)(jin)等唐代的(de)(de)(de)(de)蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)江(jiang)錦(jin)(jin)（蜀(shu)(shu)(shu)(shu)(shu)錦(jin)(jin)）。 此外，黃色(se)(se)(se)、藍色(se)(se)(se)、紫色(se)(se)(se)、黑色(se)(se)(se)及其間(jian)色(se)(se)(se)等染(ran)(ran)色(se)(se)(se)工(gong)藝(yi)，有(you)的(de)(de)(de)(de)一直使用到20世紀70年代，它(ta)是中國(guo)絲綢染(ran)(ran)色(se)(se)(se)工(gong)藝(yi)留傳(chuan)下(xia)來的(de)(de)(de)(de)一件瑰(gui)寶，具有(you)很(hen)好的(de)(de)(de)(de)研究和開(kai)發價(jia)值。
蜀(shu)(shu)(shu)錦(jin)和蜀(shu)(shu)(shu)繡都是在蜀(shu)(shu)(shu)地(di)孕育而生(sheng)的(de)(de)歷(li)史(shi)悠(you)久的(de)(de)傳統(tong)技(ji)藝，作為中國絲織(zhi)的(de)(de)翹楚(chu)，各有千秋。簡單說來，錦(jin)是一次成形，在織(zhi)造過(guo)程(cheng)中，就(jiu)直接(jie)通(tong)過(guo)經線和緯線的(de)(de)交織(zhi)，將紋(wen)樣織(zhi)進織(zhi)物；而繡則是在絲緞上進行二(er)次加工，將圖案通(tong)過(guo)針線刺(ci)繡在平整的(de)(de)織(zhi)物上。
現代蜀(shu)錦(jin)織(zhi)(zhi)(zhi)造技(ji)藝仍然(ran)在不(bu)斷發展，在傳統手工(gong)蜀(shu)錦(jin)織(zhi)(zhi)(zhi)造技(ji)藝之(zhi)上，加入(ru)了通經斷緯的(de)(de)(de)小梭(suo)挖花(hua)工(gong)藝，突破了蜀(shu)錦(jin)小花(hua)樓木(mu)織(zhi)(zhi)(zhi)機織(zhi)(zhi)(zhi)造單(dan)元紋樣只能(neng)在20厘(li)米左右的(de)(de)(de)局(ju)限，讓之(zhi)在精巧設計(ji)構思后，能(neng)織(zhi)(zhi)(zhi)造出大花(hua)蜀(shu)錦(jin)。這是蜀(shu)錦(jin)大師賀斌及(ji)團隊在傳承的(de)(de)(de)同(tong)時不(bu)斷追求創新的(de)(de)(de)結果，無疑代表(biao)了手工(gong)蜀(shu)錦(jin)織(zhi)(zhi)(zhi)造技(ji)藝的(de)(de)(de)一次巨大的(de)(de)(de)進步(bu)與飛躍。
進入五(wu)十(shi)年(nian)代(dai)末(mo)期，在國產電動織(zhi)(zhi)機上也能仿制出蜀(shu)錦的(de)產品(pin)(pin)。現(xian)代(dai)蜀(shu)錦是五(wu)十(shi)年(nian)代(dai)中后期恢復的(de)蜀(shu)錦，采(cai)用了現(xian)代(dai)技(ji)術織(zhi)(zhi)造(zao)，保持了蜀(shu)錦色塊飽滿(man)，立體感強的(de)特點，并較大程度的(de)提高(gao)了產品(pin)(pin)的(de)產量，縮短了作品(pin)(pin)的(de)設(she)計時間。現(xian)代(dai)蜀(shu)錦由四(si)川蜀(shu)錦研究所技(ji)術人員研究開發，已基本得到市(shi)場認可，是市(shi)場占有率(lv)最大的(de)產品(pin)(pin)，四(si)川省、成都市(shi)政(zheng)府(fu)的(de)政(zheng)務禮(li)品(pin)(pin)也常選用現(xian)代(dai)蜀(shu)錦。
現代(dai)(dai)蜀錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)的(de)(de)(de)品(pin)種有月華三閃(shan)錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、雨絲(si)(si)錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、方方錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、條花錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、鋪地錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、散花錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、浣花錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、民族緞八種。均(jun)源自明(ming)清兩代(dai)(dai)形成(cheng)的(de)(de)(de)流霞錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)。"方方"、"雨絲(si)(si)"、"月華三閃(shan)"這著名的(de)(de)(de)蜀錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)被譽為"明(ming)清三絕" 。雨絲(si)(si)錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)從傳統的(de)(de)(de)"月華三閃(shan)"發展而來(lai)。近代(dai)(dai)有"月華雨絲(si)(si)"。現代(dai)(dai)蜀錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)用染色熟絲(si)(si)織造，質(zhi)地堅韌，色彩鮮(xian)艷(yan)。 建國(guo)前盛行的(de)(de)(de)方方錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)被面(mian)，是(shi)(shi)取(qu)材于寺廟(miao)天花藻井圖案(an)，現在已不再生產了。方方錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)的(de)(de)(de)特點是(shi)(shi)緞地緯(wei)浮花，再單一地色上，以(yi)彩色經(jing)緯(wei)線配(pei)以(yi)等(deng)距不同色彩的(de)(de)(de)方格，方格內飾以(yi)不同色彩的(de)(de)(de)圓形或(huo)橢圓形的(de)(de)(de)古樸典(dian)雅(ya)的(de)(de)(de)花紋(wen)圖案(an)，如梅(mei)鵲(que)爭春、鳳穿牡丹、望江樓、百花潭等(deng)。這種結構的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾手法，是(shi)(shi)對魏晉時代(dai)(dai)的(de)(de)(de)方格獸(shou)紋(wen)錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)、唐代(dai)(dai)的(de)(de)(de)格子紅蜀江錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)等(deng)著名錦(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)(jin)樣(yang)的(de)(de)(de)繼(ji)承(cheng)和發展。
雨絲錦
雨(yu)絲(si)(si)(si)錦是(shi)利(li)用經(jing)線彩(cai)(cai)條(tiao)寬窄的(de)(de)相(xiang)對(dui)變化來表現(xian)特(te)殊的(de)(de)藝(yi)術(shu)效(xiao)果(guo)，其特(te)點為錦面用白色和其他色彩(cai)(cai)的(de)(de)經(jing)絲(si)(si)(si)組成，色絡由(you)粗漸(jian)細，白經(jing)由(you)細漸(jian)粗，交(jiao)替過渡，形成色白相(xiang)間，呈現(xian)明亮對(dui)比(bi)的(de)(de)絲(si)(si)(si)絲(si)(si)(si)雨(yu)條(tiao)狀，雨(yu)條(tiao)上再飾以各種(zhong)花紋(wen)圖案(an)，粗細勻稱(cheng)、既調(diao)和了對(dui)比(bi)強烈(lie)的(de)(de)色彩(cai)(cai)，又突出了彩(cai)(cai)條(tiao)間的(de)(de)花紋(wen)，具有(you)烘(hong)云托月的(de)(de)藝(yi)術(shu)效(xiao)果(guo)，給人以一(yi)種(zhong)輕快而舒適的(de)(de)韻(yun)律(lv)感。圖案(an)豐富多彩(cai)(cai)，常見的(de)(de)有(you)天安(an)門(men)、杜(du)甫草堂、望江(jiang)樓、百花潭(tan)、芙蓉白鳳(feng)、翔鳳(feng)游龍(long)、蓮池(chi)鴛鴦、蝶舞花叢(cong)、葵(kui)花、牡(mu)丹(dan)、梅竹、龍(long)鳳(feng)等。
月華錦
月(yue)(yue)華(hua)錦則是利用經(jing)(jing)線(xian)(xian)彩(cai)(cai)條的(de)(de)深淺(qian)(qian)(qian)層次變化為(wei)(wei)特點。月(yue)(yue)華(hua)錦牽經(jing)(jing)時要(yao)根據彩(cai)(cai)條配色(se)以及經(jing)(jing)線(xian)(xian)配色(se)的(de)(de)編號，按彩(cai)(cai)條的(de)(de)次序、寬窄、色(se)經(jing)(jing)的(de)(de)深淺(qian)(qian)(qian)變化規律來(lai)排列籆子，每(mei)牽完一柳頭(tou)，必須調換一部分(fen)篗子，稱為(wei)(wei)“手換手”，此為(wei)(wei)蜀錦獨(du)有的(de)(de)牽經(jing)(jing)方法。月(yue)(yue)華(hua)錦在錦面(mian)上(shang)以數組彩(cai)(cai)色(se)經(jing)(jing)線(xian)(xian)排列成(cheng)由淺(qian)(qian)(qian)入深、又由深入淺(qian)(qian)(qian)逐(zhu)漸過渡的(de)(de)暈繝彩(cai)(cai)條，有如雨后初(chu)晴的(de)(de)彩(cai)(cai)練(lian)，錦面(mian)上(shang)再(zai)飾以裝(zhuang)飾性花(hua)紋，花(hua)枝(zhi)招展，令(ling)人賞心悅目。月(yue)(yue)華(hua)錦“地組織(zhi)”為(wei)(wei)八枚經(jing)(jing)面(mian)緞(duan)紋，彩(cai)(cai)條起彩(cai)(cai)，緯線(xian)(xian)顯花(hua)，體現了(le)對蜀錦傳統工藝(yi)(yi)的(de)(de)繼(ji)承和發展。上(shang)世紀70年代后國內就(jiu)無人掌握(wo)月(yue)(yue)華(hua)錦織(zhi)造技藝(yi)(yi)了(le)。
鋪地錦
鋪地(di)(di)錦(jin)(jin)又稱“錦(jin)(jin)上添花(hua)(hua)(hua)(hua)”，其(qi)特點(dian)是(shi)(shi)在(zai)緞紋(wen)(wen)組織(zhi)(zhi)上用(yong)幾何紋(wen)(wen)樣或(huo)細小的花(hua)(hua)(hua)(hua)紋(wen)(wen)鋪滿(man)地(di)(di)子，再在(zai)花(hua)(hua)(hua)(hua)紋(wen)(wen)上嵌(qian)織(zhi)(zhi)大朵花(hua)(hua)(hua)(hua)卉(hui)（有的加(jia)嵌(qian)金線），如(ru)寶相花(hua)(hua)(hua)(hua)等(deng)。色(se)彩(cai)豐富(fu)、層次分明(ming)，顯得格外富(fu)麗堂皇(huang)。散花(hua)(hua)(hua)(hua)錦(jin)(jin)的特點(dian)是(shi)(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)紋(wen)(wen)布滿(man)錦(jin)(jin)地(di)(di)，常見的圖案(an)有如(ru)意牡丹(dan)、瑞草云鶴、百鳥朝鳳、五谷豐登、龍爪菊(ju)、云雁等(deng)，富(fu)于濃厚的地(di)(di)方(fang)色(se)彩(cai)和民族風格。浣花(hua)(hua)(hua)(hua)錦(jin)(jin)又稱花(hua)(hua)(hua)(hua)錦(jin)(jin)，它是(shi)(shi)由(you)古(gu)代名(ming)錦(jin)(jin)“落花(hua)(hua)(hua)(hua)流水(shui)錦(jin)(jin)”發展而來的，傳說唐代卜居成都(dou)浣花(hua)(hua)(hua)(hua)溪(xi)的貴婦人根據(ju)溪(xi)水(shui)蕩(dang)漾的變化(hua)而設計的花(hua)(hua)(hua)(hua)紋(wen)(wen)，而且在(zai)錦(jin)(jin)織(zhi)(zhi)成后，多數(shu)在(zai)錦(jin)(jin)江上游溪(xi)水(shui)潭內洗滌(di)，故名(ming)。其(qi)特點(dian)是(shi)(shi)地(di)(di)組織(zhi)(zhi)采用(yong)平紋(wen)(wen)或(huo)緞紋(wen)(wen)以曲水(shui)紋(wen)(wen)、浪(lang)花(hua)(hua)(hua)(hua)紋(wen)(wen)與落花(hua)(hua)(hua)(hua)組合圖案(an)，紋(wen)(wen)樣圖案(an)簡練古(gu)樸，典雅大方(fang)。
民族錦
民(min)族錦一般采用(yong)多(duo)(duo)色彩(cai)條嵌入(ru)金銀絲織(zhi)成(cheng)，多(duo)(duo)用(yong)于民(min)族服飾，故(gu)名。其(qi)特點(dian)是錦面上的圖案從經緯線交織(zhi)中顯(xian)現(xian)出自然光(guang)彩(cai)，富有光(guang)澤。常見(jian)的圖案有團(tuan)花、葵花、“萬”字“卐(wan)”“壽”字等。彩(cai)暈錦的特點(dian)是織(zhi)紋華貴相映，明(ming)暗匹配，層(ceng)次分明(ming)，并以色暈過渡(du)，花紋絢麗多(duo)(duo)彩(cai)，別具一格。
蜀錦具(ju)有(you)(you)(you)收(shou)藏(zang)(zang)價(jia)值的要(yao)素為一、天(tian)然材質，手工織造，技藝(yi)(yi)(yi)極為復雜，二、美輪美奐，藝(yi)(yi)(yi)術(shu)成(cheng)就(jiu)極高(gao)，三、歷史(shi)悠久，具(ju)有(you)(you)(you)極深的歷史(shi)文化內涵，是古代中國人的智慧結晶(jing)，四(si)、獨一無二，珍貴非(fei)凡(fan)，極其富有(you)(you)(you)地域特色。古今中外的收(shou)藏(zang)(zang)品(pin)(pin)(pin)，往往具(ju)有(you)(you)(you)此“四(si)極”中的一二，即為具(ju)有(you)(you)(you)收(shou)藏(zang)(zang)價(jia)值的藝(yi)(yi)(yi)術(shu)品(pin)(pin)(pin)，而(er)蜀錦“四(si)極”皆備，因此蜀錦是不可(ke)多得高(gao)端藝(yi)(yi)(yi)術(shu)收(shou)藏(zang)(zang)品(pin)(pin)(pin)。
就中國(guo)歷史上曾(ceng)對西(xi)方世界(jie)造成的重(zhong)大(da)文(wen)化輸(shu)出(chu)而言，絲(si)織品和瓷(ci)器著實突出(chu)，以至(zhi)西(xi)方世界(jie)曾(ceng)用(yong)絲(si)綢（古(gu)希臘文(wen)seres）或瓷(ci)器（china）來稱(cheng)呼中國(guo)。據說(shuo)凱撒大(da)帝曾(ceng)身著絲(si)錦到劇院看(kan)戲，引發全場轟動，被認(ren)為是(shi)“空前豪(hao)華(hua)”的服裝。
在這些充滿榮耀的過往逸事中(zhong)，蜀錦(jin)(jin)一(yi)(yi)直擔綱主角、貫(guan)穿始終。蜀錦(jin)(jin)具有(you)凡錦(jin)(jin)樣必有(you)寓意的特點，往往是對生活(huo)的愿景(jing)和祝福。織(zhi)造工(gong)藝細膩嚴謹，配色典雅富麗，大多以經線(xian)彩(cai)色起彩(cai)，彩(cai)條(tiao)添花，經緯起花，先彩(cai)條(tiao)后錦(jin)(jin)群，方形、條(tiao)形、幾(ji)何骨(gu)架(jia)添花，對稱紋樣、四方連續，色調鮮艷，對比強烈，別具一(yi)(yi)格。2006年(nian)， 蜀錦(jin)(jin)織(zhi)造技藝經國務院批(pi)準列(lie)入第一(yi)(yi)批(pi) 國家級非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺產名(ming)錄，2009年(nian)入列(lie)“世界非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺產名(ming)錄”。
傳承人物
蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)織(zhi)(zhi)造技藝是一(yi)(yi)項歷(li)史悠久的絲織(zhi)(zhi)工(gong)(gong)藝，技藝傳(chuan)承(cheng)靠口傳(chuan)心授(shou)，并要(yao)在長(chang)期(qi)的磨(mo)練(lian)中，才能(neng)掌握花樓織(zhi)(zhi)機的使用(yong)方(fang)法。蜀(shu)(shu)江錦(jin)(jin)院(yuan)的賀(he)斌大(da)師作(zuo)為四川省(sheng)非(fei)物(wu)質文化傳(chuan)承(cheng)人(ren)、唯一(yi)(yi)一(yi)(yi)位80歲以下知曉全套手(shou)工(gong)(gong)蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)織(zhi)(zhi)造技藝的大(da)師，能(neng)將蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)織(zhi)(zhi)造技藝全套傳(chuan)承(cheng)下來，實屬不易，他與搭(da)檔曹代(dai)武(wu)大(da)師兩人(ren)，作(zuo)為現代(dai)蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)技藝傳(chuan)承(cheng)的領(ling)軍(jun)人(ren)物(wu)，一(yi)(yi)方(fang)面持續鉆研發展(zhan)蜀(shu)(shu)錦(jin)(jin)手(shou)工(gong)(gong)織(zhi)(zhi)造技藝，一(yi)(yi)方(fang)面也在教育、培(pei)養織(zhi)(zhi)錦(jin)(jin)傳(chuan)承(cheng)人(ren)領(ling)域(yu)作(zuo)出了(le)不可(ke)磨(mo)滅的貢獻(xian)。
2006年5月20日(ri)，現“ 蜀(shu)錦織造(zao)技藝”已經(jing)(jing)在蜀(shu)江錦院(yuan)和大師們的努力(li)下，經(jing)(jing)國(guo)(guo)務院(yuan)批(pi)準列入第(di)(di)一(yi)批(pi) 國(guo)(guo)家級非物質文化(hua)(hua)遺產名(ming)錄。2007年6月5日(ri)，經(jing)(jing)國(guo)(guo)家文化(hua)(hua)部(bu)確定，四川(chuan)省成都市的 葉(xie)永洲、 劉晨曦(xi)為(wei)該文化(hua)(hua)遺產項目(mu)(mu)代表性(xing)傳(chuan)承(cheng)人，并被(bei)列入第(di)(di)一(yi)批(pi)國(guo)(guo)家級 非物質文化(hua)(hua)遺產項目(mu)(mu)226名(ming)代表性(xing)傳(chuan)承(cheng)人名(ming)單。
蜀錦織繡博物館
成都(dou)蜀(shu)(shu)(shu)錦織繡(xiu)博(bo)物館(guan)坐(zuo)落于美(mei)麗(li)的(de)(de)浣花溪畔(pan)（原成都(dou)蜀(shu)(shu)(shu)錦廠(chang)(chang)的(de)(de)舊址(zhi)），其前身是擁有半個多世紀的(de)(de)成都(dou)蜀(shu)(shu)(shu)錦廠(chang)(chang)，于2009年12月對(dui)外開(kai)放。博(bo)物館(guan)由蜀(shu)(shu)(shu)錦、蜀(shu)(shu)(shu)繡(xiu)等歷史文化展(zhan)示(shi)部份和(he)體(ti)現(xian)歷代錦繡(xiu)紋樣的(de)(de)藝術品、工(gong)藝品的(de)(de)展(zhan)示(shi)、銷售兩大(da)部份組成。是目前國內最大(da)蜀(shu)(shu)(shu)錦、蜀(shu)(shu)(shu)繡(xiu)展(zhan)示(shi)、保護、研究中心，也(ye)是蜀(shu)(shu)(shu)錦、蜀(shu)(shu)(shu)繡(xiu)文化的(de)(de)宣傳窗口。
西漢織機模型
2012年7月(yue)至2013年8月(yue)，成(cheng)都文(wen)物考(kao)(kao)古研究(jiu)所和荊州文(wen)物保護中心組(zu)成(cheng)聯合考(kao)(kao)古隊，對 成(cheng)都老(lao)官山漢墓(mu)進行了(le)搶救性的(de)考(kao)(kao)古發(fa)掘，共(gong)清理(li)西漢時期土(tu)坑木槨墓(mu)4座，2號的(de)墓(mu)葬北底箱(xiang)出(chu)土(tu)了(le)4部蜀錦(jin) 提(ti)花織機(ji)模型。
在古代(dai)，“錦(jin)(jin)(jin)”是11種(zhong)絲(si)織品(pin)中(zhong)最高級的奢侈品(pin)，只有(you)皇室(shi)貴族、達官(guan)貴人才能(neng)使(shi)用(yong)，因此一向有(you)“寸錦(jin)(jin)(jin)寸金”的說(shuo)法(fa)。美譽度極(ji)高的蜀錦(jin)(jin)(jin)，在漢代(dai)逐漸發展到第一個高峰。
因(yin)(yin)為(wei)某種特殊的(de)(de)葬(zang)俗，二號墓葬(zang)的(de)(de)木槨上(shang)鋪了一層棕墊。墓主人(ren)是位50歲左右的(de)(de)女性，而在她(ta)的(de)(de)棺木底部(bu)陪葬(zang)著4部(bu)高約(yue)50厘(li)米，結(jie)構(gou)復雜(za)木質織機模(mo)型。“漢時(shi)(shi)成(cheng)都蜀(shu)錦(jin)織造業十分發(fa)達，朝(chao)廷在成(cheng)都設有(you)專管織錦(jin)的(de)(de)官(guan)員，因(yin)(yin)此成(cheng)都有(you)了錦(jin)官(guan)城這一稱(cheng)謂(wei)。當時(shi)(shi)，人(ren)們(men)在江邊洗濯蜀(shu)錦(jin)，環繞成(cheng)都的(de)(de)江也因(yin)(yin)此被稱(cheng)為(wei)錦(jin)江。你們(men)仔(zi)細看，這些織機模(mo)型上(shang)還纏著絲線。”謝濤推(tui)測，這些應該是參照原織機制(zhi)作的(de)(de)縮小模(mo)型。
4部(bu)(bu)織(zhi)機(ji)(ji)中較大的(de)一(yi)部(bu)(bu)高約(yue)50、長約(yue)70、寬(kuan)約(yue)20厘米，其它三部(bu)(bu)略小(xiao)，大小(xiao)相近(jin)，高約(yue) 45、長約(yue) 60、寬(kuan)約(yue) 15 厘米。“如(ru)果按照(zhao)真實比例，大小(xiao)如(ru)一(yi)個(ge)可以(yi)容(rong)下20人的(de)會議(yi)室。”至于墓室主人身(shen)份，很(hen)可能是官宦貴族，家里(li)有自己(ji)的(de)手工作坊。在織(zhi)機(ji)(ji)模(mo)型周圍還有15件彩(cai)繪木俑，從(cong)它們的(de)姿態上能想象出(chu)漢代(dai)蜀錦紡(fang)織(zhi)工廠的(de)盛景。
世界(jie)最早的提花機模型
成(cheng)都(dou)市文物考(kao)古(gu)研究(jiu)(jiu)所(suo)介(jie)紹(shao)，出土(tu)的(de)(de)四部織(zhi)機(ji)模型(xing)(xing)，應當是(shi)前所(suo)未見的(de)(de)蜀錦提(ti)花機(ji)模型(xing)(xing)，是(shi)迄今我(wo)國(guo)發現的(de)(de)唯一有出土(tu)單位(wei)的(de)(de)完整的(de)(de)西漢時期(qi)織(zhi)機(ji)模型(xing)(xing)，對研究(jiu)(jiu)中國(guo)乃(nai)至(zhi)世界絲綢紡織(zhi)技(ji)術的(de)(de)起源和(he)發展具有重大意義。
中(zhong)國絲綢博物館館長、中(zhong)國絲綢考古領(ling)域權(quan)威(wei)專家 趙豐(feng)(feng)告訴成(cheng)都商報記者，此次(ci)發(fa)現的織(zhi)(zhi)機(ji)(ji)模(mo)型，是(shi)(shi)第一次(ci)出土完整的織(zhi)(zhi)機(ji)(ji)模(mo)型，也是(shi)(shi)迄今為止世界上最早的提花機(ji)(ji)模(mo)型。趙豐(feng)(feng)認(ren)為，此次(ci)發(fa)現，對中(zhong)國紡織(zhi)(zhi)史(shi)、科技史(shi)都具有(you)重(zhong)要(yao)意義(yi)，代表了當時紡織(zhi)(zhi)手工(gong)業的最高水平,甚至對世界紡織(zhi)(zhi)史(shi)都有(you)很重(zhong)要(yao)的影響。提花機(ji)(ji)是(shi)(shi)從(cong)中(zhong)國傳出去的，原來的線編工(gong)藝被改(gai)良(liang)為紙板打孔，這(zhe)也成(cheng)為電報和計算機(ji)(ji)的重(zhong)要(yao)前身。
蜀錦(jin)(jin)面(mian)(mian)臨的(de)(de)(de)(de)(de)最大(da)挑戰是(shi)數(shu)碼(ma)(ma)錦(jin)(jin)對手工蜀錦(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)沖擊。數(shu)碼(ma)(ma)錦(jin)(jin)是(shi)由電(dian)腦(nao)數(shu)碼(ma)(ma)印(yin)刷(shua)合成(cheng)，成(cheng)本(ben)(ben)低、價格(ge)低，一般(ban)在市面(mian)(mian)流通的(de)(de)(de)(de)(de)八答暈(yun)就是(shi)數(shu)碼(ma)(ma)錦(jin)(jin)。而(er)蜀錦(jin)(jin)則是(shi)手工織(zhi)造，即使是(shi)有經(jing)驗(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)老藝(yi)人，一小時滿負荷操作至多能織(zhi)出(chu)二三厘(li)米(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)蜀錦(jin)(jin)，因此成(cheng)本(ben)(ben)高、價格(ge)也高。同樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)案數(shu)碼(ma)(ma)錦(jin)(jin)便宜，蜀錦(jin)(jin)卻貴。其(qi)實數(shu)碼(ma)(ma)錦(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術價值遠(yuan)遠(yuan)比(bi)不上真正的(de)(de)(de)(de)(de)蜀錦(jin)(jin)。 手工織(zhi)造的(de)(de)(de)(de)(de)正統(tong)蜀錦(jin)(jin)每匹長度大(da)約都有10米(mi)(mi)，寬度是(shi)67厘(li)米(mi)(mi)，僅每一米(mi)(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)市價即高達一萬余圓人民幣(bi)。
2018年5月21日，蜀(shu)錦(jin)入選文(wen)化和旅(lv)游部、工業(ye)和信息化部制(zhi)定的第(di)一(yi)批國家傳統工藝振興目錄。
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