民(min)族(zu)歌曲唱(chang)法入門

1、呼吸

呼吸(xi)在民(min)族(zu)唱法(fa)(fa)(fa)中也(ye)(ye)是(shi)最重要(yao)的部(bu)(bu)分(fen)，就像汽車(che)的發(fa)(fa)(fa)動機。和(he)通俗唱法(fa)(fa)(fa)一樣，民(min)族(zu)唱法(fa)(fa)(fa)采用(yong)(yong)的也(ye)(ye)是(shi)胸腹式(shi)聯(lian)合呼吸(xi)法(fa)(fa)(fa)。通過鼻道吸(xi)入氣(qi)(qi)體后，進入到(dao)肺部(bu)(bu)和(he)腹部(bu)(bu)，胸腔(qiang)和(he)小腹擴張(zhang)，橫隔膜下(xia)降，兩肋肌(ji)肉向(xiang)外(wai)擴張(zhang)（也(ye)(ye)就是(shi)腰(yao)圍擴張(zhang)）。這種(zhong)方法(fa)(fa)(fa)有一個形象的例子(zi)就是(shi)，把鼻子(zi)靠(kao)近鮮花，去(qu)聞吸(xi)花香。掌握了(le)這種(zhong)呼吸(xi)方法(fa)(fa)(fa)，歌唱時保(bao)(bao)持住(zhu)(zhu)(zhu)這種(zhong)狀(zhuang)態，歌唱中下(xia)胸部(bu)(bu)和(he)腹部(bu)(bu)也(ye)(ye)保(bao)(bao)持擴張(zhang)，把氣(qi)(qi)息(xi)支點(dian)放在橫隔膜上保(bao)(bao)持住(zhu)(zhu)(zhu)，均勻緩慢(man)的呼氣(qi)(qi)。無論(lun)吸(xi)氣(qi)(qi)和(he)呼氣(qi)(qi)，胸腔(qiang)和(he)腹部(bu)(bu)都保(bao)(bao)持住(zhu)(zhu)(zhu)擴張(zhang)狀(zhuang)態，呼氣(qi)(qi)發(fa)(fa)(fa)聲時，給小腹點(dian)向(xiang)內壓縮的感覺和(he)力(li)量(liang)，發(fa)(fa)(fa)動氣(qi)(qi)體由下(xia)向(xiang)上，沖擊(ji)摩擦聲帶(dai)發(fa)(fa)(fa)聲。越是(shi)高音時，腹部(bu)(bu)和(he)后腰(yao)越是(shi)用(yong)(yong)力(li)，嗓子(zi)不用(yong)(yong)力(li)。

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2、腔體的打開(kai)

民族(zu)唱(chang)法(fa)也分為胸腔(qiang)(qiang)(qiang)、咽腔(qiang)(qiang)(qiang)、口(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)、鼻(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)和頭(tou)腔(qiang)(qiang)(qiang)五(wu)個腔(qiang)(qiang)(qiang)體。主要(yao)用(yong)到口(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)和頭(tou)腔(qiang)(qiang)(qiang)，輔助用(yong)到鼻(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)和咽腔(qiang)(qiang)(qiang)，較少用(yong)到胸腔(qiang)(qiang)(qiang)。演唱(chang)時，打開口(kou)腔(qiang)(qiang)(qiang)中的牙關、提起(qi)笑肌（保持微笑時的肌肉狀態）、舌頭(tou)平放、抬(tai)起(qi)上(shang)腭軟口(kou)蓋和小舌頭(tou)、鼻(bi)腔(qiang)(qiang)(qiang)至頭(tou)腔(qiang)(qiang)(qiang)通道(dao)橫向打開、放松(song)下顎(e)適(shi)當擴(kuo)張咽腔(qiang)(qiang)(qiang)、喉(hou)頭(tou)稍微下移保持住穩定位置。打哈(ha)欠時和受(shou)驚發出”啊“時的(de)口鼻咽腔狀(zhuang)態(tai)同(tong)樣(yang)適用于民(min)族(zu)唱法。歌唱時，聲音通過口腔傳送到頭腔額竇（眉毛(mao)中間點上方）處共鳴振動發聲。聲音圓潤明亮(liang)，具有穿透力！

3、聲帶(dai)的(de)狀態

聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)(dai)是發聲(sheng)(sheng)(sheng)器官的主要(yao)(yao)組(zu)成部分。吸氣(qi)和呼氣(qi)時(shi)打開(kai)，平時(shi)閉合(he)，發聲(sheng)(sheng)(sheng)時(shi)不(bu)完全閉合(he)震動(dong)(dong)(dong)。唱(chang)歌(ge)時(shi)不(bu)能主動(dong)(dong)(dong)用聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)(dai)振動(dong)(dong)(dong)發聲(sheng)(sheng)(sheng)，容易使聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)(dai)勞累(lei)甚至受損。要(yao)(yao)讓呼出的氣(qi)體沖(chong)擊聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)(dai)，聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)(dai)被動(dong)(dong)(dong)振動(dong)(dong)(dong)，聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)(dai)不(bu)主動(dong)(dong)(dong)使力，也(ye)就不(bu)容易勞累(lei)。高音時(shi)，稍微收緊喉部和聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)(dai)，同樣是氣(qi)息(xi)帶(dai)(dai)(dai)動(dong)(dong)(dong)聲(sheng)(sheng)(sheng)帶(dai)(dai)(dai)發聲(sheng)(sheng)(sheng)。

4、身體姿勢(shi)

民(min)族(zu)唱法(fa)演唱時，要(yao)求站立姿(zi)勢，雙腳與肩同寬，左腳稍靠前(qian)、右腳稍靠后。雙眼平(ping)視前(qian)方(fang)，脖子、肩部(bu)(bu)放松，后背(bei)挺直(zhi)，臀(tun)部(bu)(bu)向上稍微(wei)提起。

5、聲(sheng)樂知(zhi)識

民族唱法，除了發聲方法和技巧(qiao)外，同樣掌握一定的聲樂知，像音(yin)調、節拍(pai)、配樂編曲知識等等。

6、感情投(tou)入

唱(chang)歌感情投(tou)(tou)入(ru)(ru)是(shi)非(fei)常關鍵的(de)，要(yao)根(gen)據(ju)不同的(de)作品和不同的(de)藝(yi)術要(yao)求，投(tou)(tou)入(ru)(ru)不同的(de)感情。沒有相(xiang)應的(de)感情投(tou)(tou)入(ru)(ru)，再(zai)好的(de)發聲方法和發生條件唱(chang)出來的(de)歌曲，都(dou)會索然無味！

7、情緒的把控和(he)發聲狀態(tai)調整

唱(chang)歌(ge)是一門現場藝術(shu)和學問。歌(ge)唱(chang)前，要(yao)通過開嗓，把(ba)各個腔體活動打開，調整好(hao)各部位(wei)狀態。歌(ge)唱(chang)時，不能精神過于緊張(zhang)，要(yao)保持一個平穩(wen)的(de)心情和松(song)弛(chi)的(de)身體狀態，這樣才能更好(hao)的(de)結合各個發聲部位(wei)，發出最好(hao)的(de)聲音。

民族音樂的發聲技巧

第一當然是聲音。這是(shi)一個(ge)很專(zhuan)業的學問，包(bao)括(kuo)氣息、用(yong)嗓(sang)、口腔共鳴、吐(tu)詞方(fang)式等(deng)。

第二是情感。這需要(yao)歌(ge)手對詞、對旋律(lv)的(de)感(gan)悟要(yao)強，很多朋友演(yan)唱時(shi)把全部(bu)的(de)重點(dian)都放在(zai)了(le)(le)(le)聲(sheng)(sheng)音(yin)的(de)部(bu)分，而忽視情感(gan)，這絕不會唱好一首歌(ge)。過分注重聲(sheng)(sheng)音(yin)的(de)原因，是因為歌(ge)手的(de)實力有限(xian)，演(yan)唱過程中老想著(zhu)到哪(na)里要(yao)注意(yi)氣息了(le)(le)(le)、哪(na)里要(yao)注意(yi)換(huan)氣了(le)(le)(le)、快(kuai)到高音(yin)的(de)時(shi)候要(yao)準備(bei)了(le)(le)(le)等，這都是無可避免的(de)。所以，如果唱歌(ge)要(yao)做到“聲情并茂”，練功相當重要(yao)。當你練聲成熟的(de)時候(hou)，演(yan)唱時的(de)注(zhu)意力才會到情感(gan)上(shang)來。有句(ju)話說(shuo)得好，歌不是用(yong)嘴唱的(de)，而是用(yong)心唱的(de)。如果發聲練到氣息貫通、爐火(huo)純青的(de)地步，演(yan)唱就更隨心所欲的(de)注(zhu)入情感(gan)，演(yan)繹歌曲的(de)感(gan)染(ran)力會更強。

第三是感受。這里再次強調，音樂的感受是天生的，你有多少就是多少，后天彌補的音樂感受很少很少。流行歌曲需要流行歌曲的感受，民歌需要民歌的感受，比如你要閻維文唱“一無所有”，我敢保證會笑翻一幫人!歌(ge)手的(de)(de)(de)感受不同(tong)，演(yan)唱歌(ge)曲(qu)的(de)(de)(de)處(chu)理(li)方式也不同(tong)，有(you)的(de)(de)(de)處(chu)理(li)得很平淡，有(you)的(de)(de)(de)處(chu)理(li)得扣人(ren)心(xin)弦(xian)。這些(xie)處(chu)理(li)都是(shi)很微(wei)妙的(de)(de)(de)，比如(ru)一(yi)個(ge)小小的(de)(de)(de)換(huan)氣、一(yi)個(ge)強(qiang)調(diao)的(de)(de)(de)重音(yin)、一(yi)個(ge)不換(huan)氣的(de)(de)(de)長拖音(yin)或者(zhe)一(yi)個(ge)驟(zou)然的(de)(de)(de)收尾……這些(xie)就只(zhi)能意會了。

第四是節奏感和音準。你見(jian)過一(yi)個3歲多的小孩聽到(dao)一(yi)個旋律就能敲打(da)出加花(hua)的節奏嗎?你見過一個3歲多的小孩現場演唱，爸爸給他(ta)手風琴伴奏，隨時改變音調，他(ta)進唱的音調都是(shi)準(zhun)確的嗎?你(ni)見(jian)過一個8歲的小孩在(zai)沒聽到任何(he)聲音(yin)的情況下，要他隨(sui)時哼出“降E”、“升C”等任何音調的“1”的發音，哼完后在鍵盤上按下核對完全準確的嗎?這就是天分，演唱歌曲需要這樣的(de)基礎(chu)，雖(sui)然不要他們那樣出眾,但一定不(bu)能弱(ruo)。

第五是素質。這就(jiu)是業余歌(ge)手和專(zhuan)業歌(ge)手的區(qu)別。其實光在聲音、情感、感受、節奏、音準這些(xie)方面(mian)比較，業余歌(ge)手有很多不比專(zhuan)業歌(ge)手差(cha)。差(cha)距就(jiu)在素質。你知道自己唱歌(ge)時的形體和表情嗎?你可(ke)能有個模糊的(de)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)，就是(shi)你投入演(yan)唱(chang)時自己想象(xiang)(xiang)自己的(de)模樣，而這個形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)很可(ke)能是(shi)你唱(chang)的(de)這首歌的(de)原唱(chang)的(de)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)。但這些(xie)都(dou)是(shi)你的(de)想象(xiang)(xiang)，自己想象(xiang)(xiang)的(de)形(xing)(xing)象(xiang)(xiang)幾(ji)乎是(shi)完美的(de)。