歌劇的起源

起(qi)源一：歌(ge)劇的起(qi)源最早可追溯到古希臘時期(qi)的悲劇，這種(zhong)藝術(shu)形式是歌(ge)劇藝術(shu)產生(sheng)的根源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三(san)：文(wen)藝復(fu)興時期的(de)牧歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)也預示著歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)的(de)誕生。作(zuo)曲家用(yong)牧歌(ge)(ge)(ge)這一(yi)(yi)體裁(cai)形(xing)式來(lai)譜寫詩歌(ge)(ge)(ge)中(zhong)一(yi)(yi)些戲劇(ju)性(xing)場面(mian)，或(huo)用(yong)一(yi)(yi)組(zu)牧歌(ge)(ge)(ge)來(lai)描寫一(yi)(yi)些簡單的(de)故事情節，后一(yi)(yi)種形(xing)式被稱為(wei)牧歌(ge)(ge)(ge)劇(ju)。

起(qi)源(yuan)四：歌劇(ju)最直(zhi)接(jie)的(de)起(qi)源(yuan)是15世(shi)紀末的(de)幕間(jian)劇(ju)（Intermedio）。這是穿插在(zai)當時喜劇(ju)各幕間(jian)的(de)一些寓(yu)言劇(ju)、神(shen)話劇(ju)或田園劇(ju)，到(dao)16世(shi)紀，各幕之間(jian)的(de)幕間(jian)劇(ju)在(zai)情(qing)節上組成了一個相關聯(lian)的(de)故事(shi)，并(bing)且加入了裝(zhuang)飾性的(de)旋律和簡單的(de)和聲伴奏(zou)。

起源五：歌劇于(yu)(yu)16世紀末最(zui)(zui)終產生(sheng)于(yu)(yu)意大利(li)的(de)(de)佛(fo)羅倫(lun)薩。當時，一群文化藝術(shu)界的(de)(de)名人經常在貴族巴爾第（Bardi）和(he)柯爾西（Corsi）家聚(ju)會，他(ta)們(men)熱(re)衷于(yu)(yu)恢復古希臘(la)的(de)(de)戲劇(ju)，力圖創造出一種(zhong)詩(shi)歌(ge)(ge)與音樂相結合的(de)(de)生(sheng)動藝術(shu)。他(ta)們(men)認(ren)為(wei)復調藝術(shu)破壞歌(ge)(ge)詞意義的(de)(de)表達，主張采用單聲(sheng)部(bu)旋(xuan)律(lv)，并且在實踐中(zhong)發現(xian)：在和(he)聲(sheng)伴奏(zou)下自由吟唱的(de)(de)音調不但可以用在同一首詩(shi)歌(ge)(ge)中(zhong)，還可以用于(yu)(yu)整部(bu)戲劇(ju)中(zhong)。隨后就產生(sheng)了(le)最(zui)(zui)早的(de)(de)歌(ge)(ge)劇(ju)，當時稱為(wei)田園劇(ju)。

歌劇的特(te)點

1、情節簡明

一部歌劇以戲劇為(wei)主導時，對于情(qing)節的把握(wo)要盡量生動和(he)豐(feng)富，同時在豐(feng)富的過程(cheng)中(zhong)要簡(jian)練，通過現實的歌唱語言，將(jiang)繁簡(jian)適度的故事情(qing)節簡(jian)明集中(zhong)的表達(da)出來。

2、情感集中

歌(ge)劇在(zai)表演過程中(zhong)(zhong)一(yi)般都(dou)是(shi)和情(qing)感因素分不(bu)開(kai)的，這種情(qing)感又是(shi)通過歌(ge)唱體現(xian)出來，因此在(zai)歌(ge)劇設計(ji)中(zhong)(zhong)一(yi)定要注(zhu)意情(qing)感的集(ji)中(zhong)(zhong)體現(xian)，盡量通過人物的設計(ji)將感情(qing)流露(lu)出來。

3、情節少而精

歌劇在(zai)情(qing)(qing)節方(fang)面，一定要注意人(ren)物(wu)的(de)設計(ji)盡(jin)量簡潔(jie)，音樂背景也是(shi)情(qing)(qing)節的(de)重要環(huan)節，再設計(ji)時要根據具體情(qing)(qing)節來設定。有關(guan)人(ren)物(wu)方(fang)面的(de)設計(ji)以簡單明了、少(shao)而精為原則(ze)，不可以讓(rang)觀眾和作品(pin)的(de)交流(liu)產生模棱(leng)兩可的(de)感覺(jue)。

4、主題鮮明

歌(ge)劇(ju)中以戲劇(ju)為主(zhu)導因素的主(zhu)題(ti)(ti)，一(yi)定要(yao)積極健康向上，我國歌(ge)劇(ju)主(zhu)題(ti)(ti)一(yi)般分(fen)為滲(shen)透(tou)式和點(dian)題(ti)(ti)式兩(liang)種，第(di)一(yi)種就是間接的告訴觀眾(zhong)，第(di)二種就是通(tong)過藝術手段(duan)來(lai)(lai)展(zhan)現主(zhu)題(ti)(ti)意(yi)義(yi)，通(tong)過引導觀眾(zhong)來(lai)(lai)了解主(zhu)題(ti)(ti)。

歌劇的主要種(zhong)類

1、佛羅倫薩歌劇

腳本以希臘(la)神話為基礎，后來又加(jia)入歷史題材。音樂部分采(cai)用通奏低音形式(shi)，歌唱(chang)部分主要為吟唱(chang)的宣敘調(diao)形式(shi)，音域(yu)不寬(kuan)，節(jie)奏自由，有少(shao)量的樂器伴(ban)奏，也使用合唱(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌(ge)劇場面的壯觀給人帶來(lai)的愉悅，加入了華麗的舞臺設計(ji)、機關(guan)布(bu)景和(he)芭蕾場面，每幕都以合唱和(he)舞蹈結束。

3、威尼斯歌劇

在歌(ge)劇中(zhong)大量(liang)運用詠嘆(tan)調和二(er)重唱(chang)，注重情感抒(shu)發，對(dui)美聲唱(chang)法加(jia)以(yi)重視，很少(shao)用合唱(chang)形式，弦樂器家族首次占有重要地位，由(you)此加(jia)強了音樂的表現力。

3、那不勒斯歌劇

多取材于(yu)(yu)古代神話(hua)和歷史傳說，內容嚴肅，與喜劇相對(dui)。由原先的五幕(mu)(mu)歌劇變為(wei)緊湊的三幕(mu)(mu)結構，常在(zai)幕(mu)(mu)與幕(mu)(mu)之間穿插喜劇性的幕(mu)(mu)間劇。由極具個性的序曲（快—慢—快的三段形式）開場，宣敘調(diao)和返始(shi)詠嘆調(diao)交替進行，極少使用(yong)(yong)(yong)重唱(chang)和合唱(chang)，也不(bu)用(yong)(yong)(yong)舞蹈。有兩種不(bu)同的宣敘調(diao)：一種是干念式的宣敘調(diao)，用(yong)(yong)(yong)于(yu)(yu)較長的對(dui)白或獨(du)白，獨(du)唱(chang)聲部只用(yong)(yong)(yong)通奏(zou)(zou)低音伴奏(zou)(zou)；另(ling)一種是帶伴奏(zou)(zou)的宣敘調(diao)，它(ta)善于(yu)(yu)表達復(fu)雜的情感，同時也在(zai)戲劇性的緊張場景中使用(yong)(yong)(yong)，獨(du)唱(chang)由樂(le)隊伴奏(zou)(zou)。

歌劇如何(he)欣賞(shang)

1、聽歌(ge)劇首先要了解歌(ge)劇故(gu)事(shi)，一般(ban)的歌(ge)劇情節并(bing)不復雜，甚至(zhi)十分簡單(dan)。歌(ge)劇的故(gu)事(shi)包括神話、歷史、傳(chuan)說、現實故(gu)事(shi)等(deng)。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂部分十分豐富，也有(you)大量經典的(de)序曲(qu)、間奏曲(qu)和舞曲(qu)，但(dan)歌(ge)劇中的(de)器樂表(biao)現大多是(shi)抒(shu)情(qing)(qing)性，戲劇性沖(chong)突(tu)、交響性矛盾較弱。一般合唱(chang)主要是(shi)推動高(gao)潮、塑造背景等(deng)，詠嘆(tan)調是(shi)抒(shu)發情(qing)(qing)感，宣敘(xu)調是(shi)表(biao)達故事情(qing)(qing)節(jie)，重唱(chang)則包(bao)括情(qing)(qing)節(jie)發展和抒(shu)情(qing)(qing)。

歌(ge)劇如何塑造人物(wu)

1、做好基本的(de)準(zhun)備工作(zuo)

在進行(xing)歌劇(ju)表(biao)演之前演員(yuan)必須做好事前準備工作，這里的準備工作包(bao)括了(le)熟悉劇(ju)本、歌詞，仔細(xi)地研究(jiu)用哪種語氣進行(xing)表(biao)演等等。

2、準(zhun)確地把握角色的性格

要想成功地塑造角(jiao)色(se)(se)形象，就必須了解(jie)人物的真實性格(ge)，清晰地了解(jie)角(jiao)色(se)(se)的性格(ge)特(te)點(dian)是成功塑造角(jiao)色(se)(se)形象的關鍵。演員或者是歌唱家應該明白，每位角(jiao)色(se)(se)都有(you)其獨(du)特(te)的性格(ge)特(te)點(dian)，不(bu)可(ke)能存在兩個性格(ge)完全相(xiang)同的角(jiao)色(se)(se)。

3、利用(yong)聲音來(lai)創造人物形(xing)象

聲(sheng)音(yin)根(gen)據音(yin)色(se)、音(yin)質的不(bu)同(tong)分(fen)為不(bu)同(tong)的類型。運用不(bu)同(tong)的聲(sheng)音(yin)類型來塑造不(bu)同(tong)的角色(se)形象，勢必能達到很好的效(xiao)果。每位表演者的聲(sheng)音(yin)都是不(bu)同(tong)的，可(ke)以根(gen)據表演者不(bu)同(tong)的聲(sheng)音(yin)來劃(hua)分(fen)不(bu)同(tong)的角色(se)。不(bu)同(tong)的角色(se)發出的聲(sheng)音(yin)也是不(bu)相同(tong)的。

4、運用面部神(shen)情、肢體動作來塑造人物形象

在歌劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)中雖然(ran)是(shi)以歌唱(chang)為主(zhu)，但是(shi)動(dong)作表(biao)演(yan)(yan)也是(shi)必不(bu)可(ke)少的(de)(de)(de)，適當(dang)的(de)(de)(de)肢體動(dong)作能(neng)夠更好地塑(su)造角色(se)形(xing)象。從實際情況(kuang)來(lai)看，歌劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)結合(he)了演(yan)(yan)唱(chang)與(yu)表(biao)演(yan)(yan)兩種(zhong)藝術形(xing)式，對于(yu)表(biao)演(yan)(yan)者的(de)(de)(de)要求更高。

歌(ge)劇(ju)怎么唱

1、朗誦調

朗誦調(diao)(diao)是歌(ge)劇常見(jian)的演(yan)唱(chang)形(xing)式之一，指(zhi)的是用(yong)來代替對(dui)白的歌(ge)唱(chang)，節(jie)奏沒有嚴格的要求(qiu)，曲(qu)調(diao)(diao)接近朗誦，有一定的旋律性，在朗誦的時候歌(ge)劇的情(qing)節(jie)也會隨之發展。

2、詠嘆調

詠(yong)嘆(tan)調指的(de)是獨唱的(de)形式，在戲劇情節發展的(de)關(guan)鍵時刻(ke)，主人公會用詠(yong)嘆(tan)調進行演唱，主要用來表達人物內心浮躁的(de)情緒以(yi)及激烈的(de)情感變(bian)化，旋律優(you)美，對演唱技巧要求較高，感染力強(qiang)。

3、重唱

這種演(yan)唱形式經常出現在人物對話、敘事或者是激烈(lie)的矛盾沖突中，分(fen)為二重唱、三重唱、四重唱一(yi)直到(dao)八重唱，根據(ju)角色(se)對不同事物的看(kan)法以及(ji)反應，在聲音的高低、強(qiang)弱、旋律等方面都各有不同。