歌劇的起(qi)源

起源(yuan)一：歌劇的(de)起源(yuan)最早可追溯到古希臘時期的(de)悲(bei)劇，這種(zhong)藝術(shu)形式是歌劇藝術(shu)產生的(de)根源(yuan)。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起(qi)源(yuan)三：文藝(yi)復興時期的牧(mu)(mu)歌(ge)劇也預示(shi)著歌(ge)劇的誕生。作曲家(jia)用牧(mu)(mu)歌(ge)這一(yi)(yi)體(ti)裁形式來譜寫詩歌(ge)中(zhong)一(yi)(yi)些戲(xi)劇性場面，或用一(yi)(yi)組牧(mu)(mu)歌(ge)來描(miao)寫一(yi)(yi)些簡(jian)單的故事情節，后一(yi)(yi)種形式被稱(cheng)為(wei)牧(mu)(mu)歌(ge)劇。

起(qi)源四(si)：歌劇(ju)(ju)最直接的(de)起(qi)源是(shi)15世紀末(mo)的(de)幕間(jian)(jian)劇(ju)(ju)（Intermedio）。這是(shi)穿(chuan)插在(zai)當時喜(xi)劇(ju)(ju)各幕間(jian)(jian)的(de)一(yi)些(xie)寓言劇(ju)(ju)、神話劇(ju)(ju)或田園劇(ju)(ju)，到16世紀，各幕之間(jian)(jian)的(de)幕間(jian)(jian)劇(ju)(ju)在(zai)情(qing)節上組(zu)成了(le)一(yi)個相(xiang)關聯的(de)故事，并且加入了(le)裝飾性(xing)的(de)旋律(lv)和(he)簡單的(de)和(he)聲伴(ban)奏。

起源五：歌劇于(yu)16世紀末最終產(chan)生于(yu)意(yi)大(da)利的(de)(de)(de)(de)(de)佛羅倫薩。當時，一(yi)群(qun)文化藝術界的(de)(de)(de)(de)(de)名人經常在貴族(zu)巴爾第（Bardi）和柯(ke)爾西(xi)（Corsi）家聚(ju)會，他(ta)們熱(re)衷于(yu)恢復古希(xi)臘的(de)(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)(ju)，力圖創造出一(yi)種詩(shi)歌與音樂相結合的(de)(de)(de)(de)(de)生動(dong)藝術。他(ta)們認為復調(diao)藝術破(po)壞歌詞(ci)意(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)表達，主(zhu)張采用單聲(sheng)部旋(xuan)律，并且(qie)在實踐中發現：在和聲(sheng)伴奏下自由吟(yin)唱的(de)(de)(de)(de)(de)音調(diao)不(bu)但(dan)可(ke)以(yi)用在同一(yi)首詩(shi)歌中，還可(ke)以(yi)用于(yu)整部戲劇(ju)(ju)中。隨后就產(chan)生了(le)最早的(de)(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)(ju)，當時稱為田園(yuan)劇(ju)(ju)。

歌劇的特點

1、情節簡明

一部歌(ge)(ge)劇以戲劇為主(zhu)導時(shi)，對于情(qing)節的(de)把(ba)握要(yao)盡量(liang)生動(dong)和豐富，同時(shi)在豐富的(de)過(guo)程中(zhong)要(yao)簡(jian)練(lian)，通過(guo)現實的(de)歌(ge)(ge)唱語言，將(jiang)繁簡(jian)適度的(de)故事情(qing)節簡(jian)明(ming)集(ji)中(zhong)的(de)表達出來。

2、情感集中

歌劇(ju)在表演過(guo)程中一(yi)般都是和情感(gan)因素(su)分不開的，這種情感(gan)又是通過(guo)歌唱體現出來(lai)，因此(ci)在歌劇(ju)設計中一(yi)定要注意情感(gan)的集(ji)中體現，盡量通過(guo)人物(wu)的設計將感(gan)情流露出來(lai)。

3、情節少而精

歌劇在情(qing)節方(fang)面(mian)(mian)，一定(ding)要(yao)(yao)注(zhu)意人物的設(she)計盡量簡潔，音(yin)樂(le)背景也是(shi)情(qing)節的重要(yao)(yao)環節，再設(she)計時要(yao)(yao)根據(ju)具體情(qing)節來設(she)定(ding)。有關(guan)人物方(fang)面(mian)(mian)的設(she)計以(yi)簡單(dan)明(ming)了(le)、少而精為(wei)原則，不可以(yi)讓觀眾和作品(pin)的交流產生模棱兩可的感覺。

4、主題鮮明

歌劇(ju)中以(yi)戲劇(ju)為(wei)主(zhu)導因素的(de)主(zhu)題(ti)(ti)，一(yi)定要積極健康(kang)向上，我國歌劇(ju)主(zhu)題(ti)(ti)一(yi)般分為(wei)滲透式和點題(ti)(ti)式兩種(zhong)(zhong)，第一(yi)種(zhong)(zhong)就(jiu)是間接的(de)告訴觀眾(zhong)，第二種(zhong)(zhong)就(jiu)是通過藝術手段來(lai)(lai)展現主(zhu)題(ti)(ti)意義，通過引(yin)導觀眾(zhong)來(lai)(lai)了解主(zhu)題(ti)(ti)。

歌劇的(de)主要種類(lei)

1、佛(fo)羅倫薩歌劇(ju)

腳本以希(xi)臘神話(hua)為基礎(chu)，后來又加(jia)入歷(li)史(shi)題材(cai)。音(yin)樂部分采(cai)用(yong)通(tong)奏(zou)低音(yin)形式(shi)，歌唱(chang)(chang)部分主要為吟唱(chang)(chang)的宣敘調形式(shi)，音(yin)域不寬，節奏(zou)自由，有少量的樂器伴奏(zou)，也使用(yong)合唱(chang)(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌(ge)劇場面的壯(zhuang)觀給(gei)人帶來(lai)的愉(yu)悅，加入了華麗的舞臺(tai)設計、機(ji)關布景(jing)和芭蕾場面，每(mei)幕都以合(he)唱和舞蹈結束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中(zhong)大(da)量運(yun)用(yong)詠嘆調和二重唱，注重情感抒發(fa)，對美聲唱法加以重視，很少用(yong)合唱形式，弦樂器家族首(shou)次占有重要地位，由此加強(qiang)了音(yin)樂的表現力。

3、那不勒斯歌劇(ju)

多取(qu)材于(yu)古(gu)代神話和(he)歷史傳說，內容(rong)嚴肅，與喜劇(ju)相對。由原先的(de)(de)(de)(de)五幕歌(ge)劇(ju)變為緊湊的(de)(de)(de)(de)三(san)幕結(jie)構，常在(zai)幕與幕之間穿插喜劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)幕間劇(ju)。由極具個性的(de)(de)(de)(de)序曲（快—慢—快的(de)(de)(de)(de)三(san)段形式）開場，宣敘(xu)調(diao)和(he)返始詠嘆(tan)調(diao)交(jiao)替(ti)進(jin)行，極少(shao)使用(yong)(yong)重唱(chang)和(he)合唱(chang)，也(ye)不用(yong)(yong)舞(wu)蹈。有兩種不同的(de)(de)(de)(de)宣敘(xu)調(diao)：一(yi)種是干念(nian)式的(de)(de)(de)(de)宣敘(xu)調(diao)，用(yong)(yong)于(yu)較長(chang)的(de)(de)(de)(de)對白或獨白，獨唱(chang)聲部只用(yong)(yong)通奏(zou)(zou)低(di)音伴奏(zou)(zou)；另一(yi)種是帶伴奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)宣敘(xu)調(diao)，它善于(yu)表達復雜的(de)(de)(de)(de)情感，同時也(ye)在(zai)戲(xi)劇(ju)性的(de)(de)(de)(de)緊張場景中(zhong)使用(yong)(yong)，獨唱(chang)由樂(le)隊(dui)伴奏(zou)(zou)。

歌(ge)劇如(ru)何欣(xin)賞

1、聽歌劇首先要了解歌劇故事(shi)，一般(ban)的歌劇情(qing)節并不復(fu)雜，甚至十分(fen)簡單。歌劇的故事(shi)包括神(shen)話、歷史、傳說、現實故事(shi)等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂部分(fen)十分(fen)豐富，也有大量經典的(de)序曲(qu)、間(jian)奏曲(qu)和舞曲(qu)，但歌劇(ju)(ju)中的(de)器樂表現(xian)大多是抒情(qing)性，戲(xi)劇(ju)(ju)性沖突(tu)、交響(xiang)性矛盾較弱。一般合唱主要(yao)是推動高潮、塑造背景等，詠嘆調是抒發(fa)情(qing)感，宣敘調是表達故事情(qing)節(jie)，重唱則包括情(qing)節(jie)發(fa)展和抒情(qing)。

歌(ge)劇(ju)如何塑造人物

1、做(zuo)好基(ji)本的準備工作

在進行歌劇(ju)表(biao)演(yan)之前(qian)(qian)演(yan)員必須做好(hao)事前(qian)(qian)準備工(gong)作，這(zhe)里的準備工(gong)作包括了熟悉(xi)劇(ju)本、歌詞，仔細地(di)研究用哪種語氣進行表(biao)演(yan)等(deng)等(deng)。

2、準確地把握(wo)角色的(de)性格

要想成(cheng)功地塑造角(jiao)(jiao)色(se)(se)形象(xiang)，就必須了(le)解人(ren)物(wu)的(de)真實性(xing)格，清(qing)晰地了(le)解角(jiao)(jiao)色(se)(se)的(de)性(xing)格特(te)點是(shi)成(cheng)功塑造角(jiao)(jiao)色(se)(se)形象(xiang)的(de)關鍵。演員(yuan)或者是(shi)歌(ge)唱家應該明白，每位角(jiao)(jiao)色(se)(se)都有其獨特(te)的(de)性(xing)格特(te)點，不可能存(cun)在兩個(ge)性(xing)格完全相同的(de)角(jiao)(jiao)色(se)(se)。

3、利用聲音來創(chuang)造人物形象

聲音(yin)根據音(yin)色、音(yin)質的(de)不(bu)同(tong)(tong)分為不(bu)同(tong)(tong)的(de)類型。運用(yong)不(bu)同(tong)(tong)的(de)聲音(yin)類型來塑(su)造不(bu)同(tong)(tong)的(de)角色形象，勢(shi)必(bi)能(neng)達到很好的(de)效果(guo)。每位表演(yan)者的(de)聲音(yin)都是不(bu)同(tong)(tong)的(de)，可以根據表演(yan)者不(bu)同(tong)(tong)的(de)聲音(yin)來劃分不(bu)同(tong)(tong)的(de)角色。不(bu)同(tong)(tong)的(de)角色發出的(de)聲音(yin)也是不(bu)相同(tong)(tong)的(de)。

4、運(yun)用面部神(shen)情、肢體動作來塑造人物形(xing)象

在歌劇(ju)表演中(zhong)雖然(ran)是以歌唱為(wei)主，但是動作表演也(ye)是必不可(ke)少的，適當的肢體動作能夠(gou)更好(hao)地(di)塑造角色形(xing)象。從實際情況來看(kan)，歌劇(ju)表演結合了演唱與(yu)表演兩種藝術(shu)形(xing)式，對于表演者的要求更高。

歌(ge)劇(ju)怎么唱

1、朗誦調

朗(lang)誦調是歌劇常見(jian)的(de)(de)演唱形式之一，指的(de)(de)是用來(lai)代替(ti)對白(bai)的(de)(de)歌唱，節(jie)奏沒有嚴(yan)格的(de)(de)要求，曲調接近朗(lang)誦，有一定的(de)(de)旋律性(xing)，在(zai)朗(lang)誦的(de)(de)時候(hou)歌劇的(de)(de)情節(jie)也(ye)會隨之發展。

2、詠嘆調

詠嘆調(diao)指的(de)(de)是獨唱的(de)(de)形(xing)式，在戲劇情節發展的(de)(de)關(guan)鍵時刻，主人公會用詠嘆調(diao)進(jin)行演(yan)唱，主要(yao)用來表達人物內心浮躁的(de)(de)情緒以及激烈的(de)(de)情感變化，旋律(lv)優美，對演(yan)唱技巧要(yao)求較高，感染力強。

3、重唱

這種演(yan)唱形(xing)式經常出現(xian)在人物(wu)對(dui)話、敘事(shi)(shi)或者是(shi)激烈的矛盾沖(chong)突中(zhong)，分為二重唱、三重唱、四重唱一直(zhi)到八重唱，根據角(jiao)色對(dui)不(bu)同(tong)事(shi)(shi)物(wu)的看法以及反應，在聲音的高(gao)低(di)、強(qiang)弱(ruo)、旋律等(deng)方面(mian)都(dou)各有不(bu)同(tong)。