歌劇的起源

起源(yuan)一：歌(ge)劇(ju)的(de)起源(yuan)最早可追溯到古(gu)希(xi)臘時期的(de)悲(bei)劇(ju)，這(zhe)種藝術(shu)形式是歌(ge)劇(ju)藝術(shu)產(chan)生的(de)根(gen)源(yuan)。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起(qi)源三：文藝復(fu)興時期(qi)的(de)牧(mu)(mu)歌(ge)(ge)劇也預示著歌(ge)(ge)劇的(de)誕生(sheng)。作曲家用牧(mu)(mu)歌(ge)(ge)這一(yi)(yi)體裁形(xing)式(shi)來譜寫詩歌(ge)(ge)中(zhong)一(yi)(yi)些(xie)戲劇性場面，或用一(yi)(yi)組牧(mu)(mu)歌(ge)(ge)來描寫一(yi)(yi)些(xie)簡單的(de)故事情節，后一(yi)(yi)種形(xing)式(shi)被稱為牧(mu)(mu)歌(ge)(ge)劇。

起源四：歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)最直接的(de)起源是(shi)15世紀末的(de)幕(mu)間劇(ju)(ju)(ju)（Intermedio）。這是(shi)穿插(cha)在(zai)當時喜劇(ju)(ju)(ju)各(ge)幕(mu)間的(de)一些寓言(yan)劇(ju)(ju)(ju)、神話劇(ju)(ju)(ju)或(huo)田園劇(ju)(ju)(ju)，到(dao)16世紀，各(ge)幕(mu)之(zhi)間的(de)幕(mu)間劇(ju)(ju)(ju)在(zai)情節上組成了(le)一個相關聯的(de)故事(shi)，并且加入了(le)裝飾性的(de)旋律和簡單的(de)和聲伴(ban)奏(zou)。

起源五：歌劇于(yu)16世紀末最終產生于(yu)意(yi)大利的(de)佛羅倫薩(sa)。當時(shi)，一(yi)群文化藝(yi)術界的(de)名人經常在(zai)貴族(zu)巴(ba)爾第（Bardi）和柯(ke)爾西（Corsi）家聚會，他們(men)熱衷于(yu)恢復(fu)古希臘(la)的(de)戲劇，力圖創造出一(yi)種詩歌(ge)與(yu)音樂相結合的(de)生動藝(yi)術。他們(men)認(ren)為復(fu)調藝(yi)術破壞歌(ge)詞(ci)意(yi)義的(de)表達，主張(zhang)采用單聲部旋律，并且在(zai)實踐中發現：在(zai)和聲伴奏下自由(you)吟唱的(de)音調不但(dan)可以用在(zai)同(tong)一(yi)首詩歌(ge)中，還可以用于(yu)整部戲劇中。隨后就產生了最早(zao)的(de)歌(ge)劇，當時(shi)稱為田園劇。

歌(ge)劇(ju)的特點(dian)

1、情節簡明

一部歌劇以戲劇為(wei)主導時，對于情節(jie)(jie)的(de)(de)把握要(yao)盡量生動(dong)和豐(feng)富(fu)，同時在豐(feng)富(fu)的(de)(de)過程中要(yao)簡練，通過現實的(de)(de)歌唱語言，將(jiang)繁簡適度的(de)(de)故(gu)事情節(jie)(jie)簡明集中的(de)(de)表達出來。

2、情感集中

歌劇在(zai)表演(yan)過(guo)(guo)程(cheng)中一般(ban)都是和情感因素分不開的，這種(zhong)情感又是通過(guo)(guo)歌唱體現出來，因此(ci)在(zai)歌劇設計中一定要注意情感的集(ji)中體現，盡量(liang)通過(guo)(guo)人物的設計將感情流露(lu)出來。

3、情節少而精

歌劇在情節方面，一定要注意人物的(de)(de)(de)(de)設(she)計盡量簡潔，音樂背景也是情節的(de)(de)(de)(de)重要環節，再設(she)計時(shi)要根據具體(ti)情節來設(she)定。有關人物方面的(de)(de)(de)(de)設(she)計以簡單明(ming)了、少(shao)而精為原則，不可(ke)(ke)以讓觀眾(zhong)和(he)作品的(de)(de)(de)(de)交流產生模棱兩可(ke)(ke)的(de)(de)(de)(de)感覺。

4、主題鮮明

歌(ge)劇中以戲劇為主(zhu)(zhu)(zhu)導因素的主(zhu)(zhu)(zhu)題，一(yi)定要積極健康向(xiang)上，我(wo)國歌(ge)劇主(zhu)(zhu)(zhu)題一(yi)般(ban)分為滲透(tou)式(shi)和點題式(shi)兩種(zhong)，第一(yi)種(zhong)就是間接(jie)的告訴(su)觀眾，第二(er)種(zhong)就是通過(guo)藝術手段來展現主(zhu)(zhu)(zhu)題意義，通過(guo)引導觀眾來了解主(zhu)(zhu)(zhu)題。

歌劇的主要種類

1、佛羅(luo)倫薩歌劇

腳(jiao)本以希臘神話(hua)為(wei)基礎，后來(lai)又加入歷史題材(cai)。音(yin)樂部分采用(yong)通奏(zou)低音(yin)形(xing)式，歌(ge)唱部分主(zhu)要(yao)為(wei)吟(yin)唱的宣敘調形(xing)式，音(yin)域不寬(kuan)，節奏(zou)自由，有少量的樂器(qi)伴奏(zou)，也使用(yong)合唱。

2、羅馬歌劇

注重歌劇(ju)場面的壯觀給人帶來(lai)的愉悅，加入了(le)華麗(li)的舞(wu)臺設計、機關布景和芭蕾場面，每幕都以合唱和舞(wu)蹈結束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大量運用詠嘆調和二重(zhong)(zhong)唱，注(zhu)重(zhong)(zhong)情感抒發，對(dui)美聲(sheng)唱法加(jia)以重(zhong)(zhong)視，很(hen)少用合唱形(xing)式，弦(xian)樂器家族(zu)首次占有重(zhong)(zhong)要地位(wei)，由此加(jia)強了音樂的表現力。

3、那(nei)不勒斯歌劇

多取材于古(gu)代(dai)神(shen)話(hua)和歷史傳說，內容嚴(yan)肅(su)，與喜劇(ju)相對。由(you)原先的五幕(mu)歌劇(ju)變為緊湊的三幕(mu)結構，常在(zai)幕(mu)與幕(mu)之(zhi)間(jian)穿插喜劇(ju)性的幕(mu)間(jian)劇(ju)。由(you)極具個(ge)性的序曲（快—慢—快的三段(duan)形式）開場(chang)，宣敘(xu)(xu)調(diao)(diao)和返始詠嘆調(diao)(diao)交替進行(xing)，極少使用重唱(chang)和合唱(chang)，也不(bu)用舞蹈。有兩種不(bu)同的宣敘(xu)(xu)調(diao)(diao)：一(yi)種是(shi)干(gan)念式的宣敘(xu)(xu)調(diao)(diao)，用于較長的對白(bai)或獨白(bai)，獨唱(chang)聲部只用通奏低音伴(ban)奏；另(ling)一(yi)種是(shi)帶(dai)伴(ban)奏的宣敘(xu)(xu)調(diao)(diao)，它善(shan)于表達復雜的情(qing)感，同時(shi)也在(zai)戲劇(ju)性的緊張場(chang)景中使用，獨唱(chang)由(you)樂隊伴(ban)奏。

歌劇如何(he)欣賞

1、聽(ting)歌(ge)劇(ju)首先要(yao)了(le)解歌(ge)劇(ju)故(gu)事(shi)，一般的歌(ge)劇(ju)情節并不復雜，甚至十分簡(jian)單。歌(ge)劇(ju)的故(gu)事(shi)包括神話、歷史、傳說、現實故(gu)事(shi)等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂部分十(shi)分豐(feng)富，也有大量經(jing)典(dian)的序曲、間奏曲和(he)舞曲，但歌劇(ju)中的器樂表(biao)現大多(duo)是抒情(qing)性(xing)，戲劇(ju)性(xing)沖(chong)突(tu)、交響性(xing)矛盾較弱。一般合唱主要是推動高潮、塑(su)造背景等，詠嘆調(diao)是抒發情(qing)感，宣(xuan)敘調(diao)是表(biao)達故(gu)事(shi)情(qing)節，重唱則包(bao)括(kuo)情(qing)節發展和(he)抒情(qing)。

歌劇如(ru)何塑(su)造人物

1、做好基本的準備工(gong)作(zuo)

在(zai)進(jin)行歌劇表(biao)演(yan)之前演(yan)員必(bi)須做好事(shi)前準(zhun)備工作(zuo)，這里(li)的準(zhun)備工作(zuo)包括了(le)熟悉(xi)劇本、歌詞(ci)，仔細地研究用哪種語氣進(jin)行表(biao)演(yan)等(deng)等(deng)。

2、準(zhun)確(que)地把握角色的性格

要想(xiang)成功(gong)地(di)塑造角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)形象，就必須了解人(ren)物的真實性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)，清晰地(di)了解角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)的性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)特(te)點是(shi)成功(gong)塑造角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)形象的關鍵。演(yan)員或者是(shi)歌唱家應該明(ming)白(bai)，每位角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)都(dou)有其獨特(te)的性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)特(te)點，不(bu)可(ke)能存在兩個性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)完(wan)全相同的角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)(se)。

3、利用聲音(yin)來創造人物形(xing)象

聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)根據(ju)音(yin)(yin)色、音(yin)(yin)質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)分(fen)為不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)類型(xing)。運用不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)類型(xing)來(lai)(lai)塑造不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)角色形象，勢必能達到很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)效果。每位表演者的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)都是不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)，可以根據(ju)表演者不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)來(lai)(lai)劃分(fen)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)角色。不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)角色發出的(de)(de)(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)也(ye)是不(bu)(bu)相同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)。

4、運用面部神情、肢體動(dong)作來(lai)塑造人物形象

在歌劇表(biao)(biao)演(yan)中(zhong)雖然是(shi)以(yi)歌唱為主，但是(shi)動(dong)作表(biao)(biao)演(yan)也是(shi)必(bi)不可(ke)少的，適當(dang)的肢體動(dong)作能夠更好地塑(su)造角色形象。從實(shi)際情(qing)況來看，歌劇表(biao)(biao)演(yan)結合了(le)演(yan)唱與表(biao)(biao)演(yan)兩種藝術形式，對于表(biao)(biao)演(yan)者(zhe)的要求更高。

歌劇(ju)怎么唱

1、朗誦調

朗誦調(diao)(diao)是歌(ge)劇(ju)(ju)常見的(de)演唱形式之一，指的(de)是用來代替對白的(de)歌(ge)唱，節奏沒有嚴(yan)格的(de)要(yao)求，曲調(diao)(diao)接近朗誦，有一定的(de)旋(xuan)律性，在朗誦的(de)時候歌(ge)劇(ju)(ju)的(de)情節也會隨之發展。

2、詠嘆調

詠嘆(tan)調指的是獨唱的形(xing)式，在戲劇情(qing)節發(fa)展的關(guan)鍵(jian)時刻，主人公會用(yong)詠嘆(tan)調進行演唱，主要用(yong)來表達人物內心(xin)浮躁的情(qing)緒以及激烈的情(qing)感變化，旋(xuan)律優(you)美，對(dui)演唱技巧要求較高，感染力強。

3、重唱

這種演唱(chang)形式(shi)經常(chang)出(chu)現(xian)在(zai)人物對話(hua)、敘(xu)事(shi)或者(zhe)是激烈的(de)矛盾沖突(tu)中，分為二重(zhong)唱(chang)、三重(zhong)唱(chang)、四重(zhong)唱(chang)一直到八重(zhong)唱(chang)，根據(ju)角色對不同(tong)事(shi)物的(de)看法以及反應，在(zai)聲音的(de)高(gao)低、強弱、旋律等方面都各有不同(tong)。