歌劇(ju)的起源

起源一：歌(ge)劇的起源最早可(ke)追溯(su)到(dao)古希(xi)臘時期的悲劇，這種藝術(shu)形式是歌(ge)劇藝術(shu)產生的根源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三：文藝復興(xing)時期的(de)牧(mu)(mu)歌劇(ju)也預示著歌劇(ju)的(de)誕生。作(zuo)曲家(jia)用牧(mu)(mu)歌這一(yi)體裁形式來譜(pu)寫詩歌中(zhong)一(yi)些戲劇(ju)性場面，或用一(yi)組牧(mu)(mu)歌來描(miao)寫一(yi)些簡單的(de)故事情節，后一(yi)種形式被稱為牧(mu)(mu)歌劇(ju)。

起(qi)源(yuan)四：歌劇(ju)最直接的(de)(de)起(qi)源(yuan)是15世紀末的(de)(de)幕間劇(ju)（Intermedio）。這是穿插在(zai)當時喜劇(ju)各幕間的(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)寓(yu)言劇(ju)、神(shen)話劇(ju)或田園劇(ju)，到16世紀，各幕之間的(de)(de)幕間劇(ju)在(zai)情節上組成了一(yi)(yi)個相(xiang)關聯的(de)(de)故事，并且加入了裝飾性的(de)(de)旋律和簡(jian)單的(de)(de)和聲伴奏。

起源五：歌劇于(yu)16世紀末最(zui)(zui)終產(chan)生于(yu)意大利(li)的(de)佛(fo)羅倫薩。當時(shi)，一群(qun)文化藝(yi)術(shu)界的(de)名人經常在(zai)(zai)貴(gui)族巴爾(er)第（Bardi）和(he)(he)柯爾(er)西(xi)（Corsi）家(jia)聚會，他們熱(re)衷于(yu)恢復古希臘的(de)戲劇(ju)(ju)，力圖創造出一種詩(shi)歌(ge)與音樂相結合的(de)生動藝(yi)術(shu)。他們認為復調藝(yi)術(shu)破壞歌(ge)詞意義的(de)表達，主張采用單聲部旋律，并且(qie)在(zai)(zai)實踐(jian)中(zhong)發現：在(zai)(zai)和(he)(he)聲伴奏下(xia)自(zi)由吟唱的(de)音調不但可以用在(zai)(zai)同一首詩(shi)歌(ge)中(zhong)，還可以用于(yu)整部戲劇(ju)(ju)中(zhong)。隨后就產(chan)生了最(zui)(zui)早的(de)歌(ge)劇(ju)(ju)，當時(shi)稱(cheng)為田園劇(ju)(ju)。

歌(ge)劇(ju)的(de)特點

1、情節簡明

一部(bu)歌劇(ju)以戲劇(ju)為主導時(shi)，對(dui)于情(qing)節的(de)把握要盡量生動和(he)豐富，同時(shi)在(zai)豐富的(de)過(guo)程中要簡(jian)(jian)(jian)練，通過(guo)現實的(de)歌唱(chang)語言，將繁(fan)簡(jian)(jian)(jian)適度的(de)故事情(qing)節簡(jian)(jian)(jian)明集中的(de)表達出來。

2、情感集中

歌(ge)(ge)劇(ju)在(zai)表演過(guo)(guo)程中(zhong)一般都是和情感(gan)因(yin)素分(fen)不開(kai)的(de)，這(zhe)種情感(gan)又是通(tong)過(guo)(guo)歌(ge)(ge)唱體現出來，因(yin)此在(zai)歌(ge)(ge)劇(ju)設計中(zhong)一定要(yao)注(zhu)意(yi)情感(gan)的(de)集中(zhong)體現，盡量通(tong)過(guo)(guo)人(ren)物(wu)的(de)設計將感(gan)情流露出來。

3、情節少而精

歌劇(ju)在(zai)情節(jie)方面，一定要注意人(ren)物的(de)(de)設計(ji)盡(jin)量簡(jian)潔(jie)，音樂背景也是情節(jie)的(de)(de)重要環節(jie)，再設計(ji)時要根(gen)據具體情節(jie)來設定。有關人(ren)物方面的(de)(de)設計(ji)以(yi)簡(jian)單明了、少而精(jing)為原則，不可以(yi)讓觀眾和作品的(de)(de)交流(liu)產(chan)生模棱兩可的(de)(de)感覺。

4、主題鮮明

歌(ge)劇中以戲劇為主導(dao)因(yin)素的(de)(de)主題(ti)(ti)，一定要積極健康向(xiang)上，我(wo)國歌(ge)劇主題(ti)(ti)一般分為滲透式(shi)和點題(ti)(ti)式(shi)兩(liang)種(zhong)(zhong)，第一種(zhong)(zhong)就(jiu)是(shi)間接的(de)(de)告訴觀眾，第二種(zhong)(zhong)就(jiu)是(shi)通(tong)過(guo)藝術手段來展現主題(ti)(ti)意義(yi)，通(tong)過(guo)引導(dao)觀眾來了解主題(ti)(ti)。

歌劇的主要種類

1、佛羅倫(lun)薩歌劇

腳本(ben)以(yi)希臘(la)神(shen)話為基(ji)礎，后(hou)來(lai)又加入歷史(shi)題材。音(yin)樂部分采用(yong)通奏低音(yin)形式，歌唱(chang)部分主要為吟唱(chang)的(de)(de)宣(xuan)敘調形式，音(yin)域不寬，節(jie)奏自由，有少量的(de)(de)樂器伴奏，也使用(yong)合(he)唱(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌劇場面的壯觀給(gei)人帶來的愉悅，加入了(le)華(hua)麗(li)的舞(wu)臺設(she)計、機(ji)關(guan)布景(jing)和(he)芭蕾場面，每幕都以合唱和(he)舞(wu)蹈結(jie)束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大(da)量(liang)運(yun)用(yong)詠(yong)嘆調和二重唱，注重情感抒發，對美聲唱法加(jia)以重視(shi)，很少用(yong)合唱形式，弦樂(le)器家族首次占有重要地位，由此加(jia)強了音樂(le)的(de)表(biao)現(xian)力。

3、那不勒(le)斯(si)歌劇

多取材于古(gu)代(dai)神話和歷史(shi)傳說，內容嚴(yan)肅(su)，與(yu)喜劇相對。由原先的(de)(de)(de)五幕(mu)歌劇變為緊湊(cou)的(de)(de)(de)三(san)幕(mu)結構，常在幕(mu)與(yu)幕(mu)之間(jian)穿插喜劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)幕(mu)間(jian)劇。由極具個性(xing)(xing)的(de)(de)(de)序曲(qu)（快—慢—快的(de)(de)(de)三(san)段形(xing)式）開場，宣(xuan)(xuan)敘調(diao)和返始詠嘆調(diao)交替進行，極少使用(yong)重唱(chang)和合唱(chang)，也(ye)不用(yong)舞蹈。有兩種(zhong)不同的(de)(de)(de)宣(xuan)(xuan)敘調(diao)：一(yi)種(zhong)是干念式的(de)(de)(de)宣(xuan)(xuan)敘調(diao)，用(yong)于較長的(de)(de)(de)對白或(huo)獨白，獨唱(chang)聲部只用(yong)通奏(zou)低音伴(ban)奏(zou)；另一(yi)種(zhong)是帶伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)宣(xuan)(xuan)敘調(diao)，它善于表達復雜的(de)(de)(de)情感(gan)，同時也(ye)在戲劇性(xing)(xing)的(de)(de)(de)緊張場景中使用(yong)，獨唱(chang)由樂隊(dui)伴(ban)奏(zou)。

歌劇(ju)如何欣(xin)賞

1、聽歌(ge)劇(ju)首先要了解歌(ge)劇(ju)故事(shi)，一般的歌(ge)劇(ju)情節并不復雜，甚至十分簡單。歌(ge)劇(ju)的故事(shi)包括神話、歷(li)史、傳說(shuo)、現(xian)實(shi)故事(shi)等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器(qi)樂部分十分豐富，也有大(da)量經(jing)典(dian)的序曲、間奏曲和舞曲，但歌劇中的器(qi)樂表現(xian)大(da)多是(shi)抒(shu)(shu)情(qing)(qing)性，戲(xi)劇性沖突、交響(xiang)性矛(mao)盾較弱。一般合唱(chang)(chang)主要是(shi)推動(dong)高(gao)潮(chao)、塑造背景等，詠(yong)嘆調(diao)是(shi)抒(shu)(shu)發情(qing)(qing)感，宣敘(xu)調(diao)是(shi)表達故事情(qing)(qing)節，重(zhong)唱(chang)(chang)則包括情(qing)(qing)節發展和抒(shu)(shu)情(qing)(qing)。

歌劇如何塑造(zao)人(ren)物(wu)

1、做好基本的準備工作

在進行(xing)歌劇表演之(zhi)前(qian)演員必須做好事前(qian)準(zhun)備工作，這里的準(zhun)備工作包(bao)括了熟悉劇本、歌詞，仔細(xi)地研究用哪種語(yu)氣(qi)進行(xing)表演等等。

2、準(zhun)確地把握角色的(de)性格

要想(xiang)成功地(di)塑(su)造(zao)(zao)角色(se)(se)形(xing)象，就必須了解(jie)人物的(de)真實性格(ge)(ge)，清(qing)晰地(di)了解(jie)角色(se)(se)的(de)性格(ge)(ge)特(te)(te)點(dian)(dian)是(shi)成功塑(su)造(zao)(zao)角色(se)(se)形(xing)象的(de)關鍵(jian)。演員或(huo)者是(shi)歌(ge)唱家應(ying)該明白，每位角色(se)(se)都有其獨(du)特(te)(te)的(de)性格(ge)(ge)特(te)(te)點(dian)(dian)，不可能(neng)存(cun)在兩個性格(ge)(ge)完全相同(tong)的(de)角色(se)(se)。

3、利(li)用(yong)聲(sheng)音來創造人物形(xing)象

聲音(yin)(yin)根(gen)(gen)據音(yin)(yin)色(se)、音(yin)(yin)質的(de)不(bu)(bu)(bu)同(tong)分為不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)類(lei)型。運用不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)聲音(yin)(yin)類(lei)型來塑造(zao)不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)角色(se)形象，勢必(bi)能達到很(hen)好的(de)效果。每位表演者(zhe)(zhe)的(de)聲音(yin)(yin)都是(shi)不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)，可以根(gen)(gen)據表演者(zhe)(zhe)不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)聲音(yin)(yin)來劃(hua)分不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)角色(se)。不(bu)(bu)(bu)同(tong)的(de)角色(se)發(fa)出的(de)聲音(yin)(yin)也是(shi)不(bu)(bu)(bu)相同(tong)的(de)。

4、運用面部神情、肢體動作來塑造人物形象

在(zai)歌劇表(biao)演(yan)中雖然是(shi)以歌唱為主，但(dan)是(shi)動(dong)作(zuo)表(biao)演(yan)也(ye)是(shi)必不可少的(de)(de)，適當的(de)(de)肢體動(dong)作(zuo)能夠更(geng)好(hao)地塑造角(jiao)色形象。從實際(ji)情況來看，歌劇表(biao)演(yan)結(jie)合了演(yan)唱與表(biao)演(yan)兩種藝(yi)術形式，對于表(biao)演(yan)者的(de)(de)要求更(geng)高(gao)。

歌劇(ju)怎(zen)么唱

1、朗誦調

朗誦(song)調是歌劇常見的(de)(de)演唱形式之一，指的(de)(de)是用(yong)來(lai)代替對(dui)白(bai)的(de)(de)歌唱，節奏沒(mei)有嚴(yan)格的(de)(de)要(yao)求，曲調接(jie)近朗誦(song)，有一定的(de)(de)旋律性，在朗誦(song)的(de)(de)時候歌劇的(de)(de)情節也(ye)會隨之發展。

2、詠嘆調

詠嘆調指的(de)(de)是(shi)獨唱(chang)的(de)(de)形式，在戲劇情節(jie)發展的(de)(de)關鍵時刻，主人(ren)(ren)公會用詠嘆調進行演唱(chang)，主要用來表達人(ren)(ren)物(wu)內(nei)心浮躁的(de)(de)情緒(xu)以及激烈的(de)(de)情感變(bian)化，旋律優美，對演唱(chang)技巧要求較高，感染力強。

3、重唱

這種演唱(chang)形(xing)式經常出現在(zai)人物對(dui)話、敘事或者是激烈的矛盾沖突中，分為(wei)二重(zhong)唱(chang)、三重(zhong)唱(chang)、四(si)重(zhong)唱(chang)一直(zhi)到(dao)八重(zhong)唱(chang)，根據角色(se)對(dui)不同(tong)(tong)事物的看法(fa)以及反(fan)應，在(zai)聲(sheng)音的高(gao)低(di)、強弱(ruo)、旋律等方面都各有不同(tong)(tong)。