歌劇的(de)起源

起源(yuan)一(yi)：歌劇(ju)的(de)起源(yuan)最早可追溯(su)到古(gu)希(xi)臘(la)時期(qi)的(de)悲劇(ju)，這(zhe)種藝術(shu)形式是歌劇(ju)藝術(shu)產(chan)生的(de)根源(yuan)。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三：文藝復(fu)興(xing)時期的牧(mu)歌(ge)劇也預(yu)示著(zhu)歌(ge)劇的誕生。作曲家用牧(mu)歌(ge)這一(yi)體裁形式(shi)來(lai)譜(pu)寫詩歌(ge)中(zhong)一(yi)些(xie)戲劇性場面，或用一(yi)組牧(mu)歌(ge)來(lai)描寫一(yi)些(xie)簡單的故事情節，后一(yi)種形式(shi)被稱為牧(mu)歌(ge)劇。

起(qi)源四：歌劇(ju)(ju)最(zui)直接(jie)的(de)(de)(de)起(qi)源是(shi)15世紀末的(de)(de)(de)幕(mu)間劇(ju)(ju)（Intermedio）。這(zhe)是(shi)穿插在當時喜劇(ju)(ju)各(ge)幕(mu)間的(de)(de)(de)一(yi)些寓言(yan)劇(ju)(ju)、神(shen)話劇(ju)(ju)或田園劇(ju)(ju)，到16世紀，各(ge)幕(mu)之間的(de)(de)(de)幕(mu)間劇(ju)(ju)在情節(jie)上組成了(le)一(yi)個相關聯的(de)(de)(de)故事，并且加入了(le)裝飾(shi)性的(de)(de)(de)旋律和(he)簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)和(he)聲伴奏。

起源五：歌劇于(yu)16世紀末最(zui)終產生于(yu)意大(da)利(li)的(de)(de)(de)佛羅倫(lun)薩。當時，一群文(wen)化藝術界的(de)(de)(de)名(ming)人經常在(zai)貴族巴爾(er)第（Bardi）和柯爾(er)西（Corsi）家聚會(hui)，他們熱衷于(yu)恢復(fu)古希臘的(de)(de)(de)戲劇，力(li)圖創造出一種(zhong)詩(shi)歌與音樂相(xiang)結合的(de)(de)(de)生動藝術。他們認為(wei)復(fu)調(diao)藝術破壞歌詞意義的(de)(de)(de)表達，主張采用單聲部(bu)旋律，并且在(zai)實踐(jian)中(zhong)(zhong)發現(xian)：在(zai)和聲伴奏下自(zi)由吟唱的(de)(de)(de)音調(diao)不但可(ke)(ke)以用在(zai)同一首詩(shi)歌中(zhong)(zhong)，還可(ke)(ke)以用于(yu)整部(bu)戲劇中(zhong)(zhong)。隨后(hou)就產生了最(zui)早(zao)的(de)(de)(de)歌劇，當時稱(cheng)為(wei)田園劇。

歌劇的特點

1、情節簡明

一(yi)部歌(ge)(ge)劇以(yi)戲劇為主導時，對于情(qing)節的(de)把握(wo)要盡量生(sheng)動和(he)豐富(fu)，同時在豐富(fu)的(de)過程中要簡(jian)練，通(tong)過現實的(de)歌(ge)(ge)唱語言，將繁簡(jian)適度的(de)故事情(qing)節簡(jian)明集中的(de)表達(da)出來。

2、情感集中

歌(ge)(ge)劇在(zai)表演過程(cheng)中(zhong)一般都是和情(qing)感因(yin)素(su)分不開的，這種情(qing)感又是通(tong)過歌(ge)(ge)唱體(ti)現出來，因(yin)此(ci)在(zai)歌(ge)(ge)劇設計(ji)中(zhong)一定要注意情(qing)感的集中(zhong)體(ti)現，盡量通(tong)過人(ren)物的設計(ji)將(jiang)感情(qing)流露出來。

3、情節少而精

歌(ge)劇在情節(jie)方面(mian)，一定要(yao)注意人物的設(she)計盡量簡潔，音樂背景也是(shi)情節(jie)的重(zhong)要(yao)環(huan)節(jie)，再設(she)計時(shi)要(yao)根據具體(ti)情節(jie)來(lai)設(she)定。有關人物方面(mian)的設(she)計以(yi)簡單明了、少而精為原則，不可以(yi)讓觀眾和作品(pin)的交流產生模(mo)棱兩可的感覺。

4、主題鮮明

歌劇(ju)中以戲劇(ju)為主導(dao)因素的(de)主題(ti)(ti)，一定要積極健康向上(shang)，我國歌劇(ju)主題(ti)(ti)一般(ban)分(fen)為滲透式和點題(ti)(ti)式兩種(zhong)(zhong)，第一種(zhong)(zhong)就是(shi)間接的(de)告訴(su)觀眾，第二種(zhong)(zhong)就是(shi)通(tong)過藝術手段來展現主題(ti)(ti)意義，通(tong)過引導(dao)觀眾來了解主題(ti)(ti)。

歌劇的主(zhu)要種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳(jiao)本以希臘神(shen)話為(wei)(wei)基礎，后來又(you)加(jia)入歷史題材。音樂部(bu)分(fen)采用(yong)(yong)通奏(zou)低音形式，歌唱部(bu)分(fen)主要為(wei)(wei)吟唱的宣(xuan)敘調形式，音域不寬，節奏(zou)自由，有(you)少量的樂器伴奏(zou)，也使用(yong)(yong)合唱。

2、羅馬歌劇

注(zhu)重(zhong)歌劇場(chang)面(mian)的壯觀給人帶來的愉(yu)悅，加(jia)入(ru)了華麗的舞臺(tai)設計、機關布景和芭蕾場(chang)面(mian)，每幕(mu)都以合唱和舞蹈結束(shu)。

3、威尼斯歌劇

在歌(ge)劇中大量運用詠嘆(tan)調和二重(zhong)唱，注重(zhong)情感抒發(fa)，對美聲唱法加(jia)以重(zhong)視，很少用合唱形式，弦(xian)樂器家族首次占有重(zhong)要地位(wei)，由(you)此加(jia)強了(le)音樂的表(biao)現力。

3、那(nei)不勒斯歌劇(ju)

多取(qu)材(cai)于(yu)古代神話和歷史傳說，內容嚴肅(su)，與喜劇(ju)相(xiang)對。由原先的(de)(de)五幕(mu)(mu)歌劇(ju)變為緊湊(cou)的(de)(de)三幕(mu)(mu)結構，常在幕(mu)(mu)與幕(mu)(mu)之間(jian)穿(chuan)插喜劇(ju)性的(de)(de)幕(mu)(mu)間(jian)劇(ju)。由極具個性的(de)(de)序(xu)曲（快—慢(man)—快的(de)(de)三段形(xing)式）開場(chang)，宣(xuan)敘調(diao)和返始詠嘆調(diao)交替進行，極少使用(yong)(yong)重唱(chang)和合(he)唱(chang)，也(ye)不用(yong)(yong)舞(wu)蹈。有兩種(zhong)不同的(de)(de)宣(xuan)敘調(diao)：一種(zhong)是干念式的(de)(de)宣(xuan)敘調(diao)，用(yong)(yong)于(yu)較(jiao)長的(de)(de)對白或獨(du)白，獨(du)唱(chang)聲(sheng)部只用(yong)(yong)通奏(zou)低(di)音(yin)伴奏(zou)；另一種(zhong)是帶伴奏(zou)的(de)(de)宣(xuan)敘調(diao)，它善于(yu)表(biao)達復雜的(de)(de)情感(gan)，同時也(ye)在戲劇(ju)性的(de)(de)緊張(zhang)場(chang)景中使用(yong)(yong)，獨(du)唱(chang)由樂隊伴奏(zou)。

歌劇(ju)如何欣賞

1、聽歌劇(ju)(ju)首先要了解歌劇(ju)(ju)故事(shi)，一般的(de)歌劇(ju)(ju)情節(jie)并不(bu)復雜，甚至十分簡單。歌劇(ju)(ju)的(de)故事(shi)包括神話、歷史、傳說、現實故事(shi)等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂(le)部分(fen)十分(fen)豐富(fu)，也有大(da)量經典的序曲(qu)、間奏曲(qu)和(he)舞(wu)曲(qu)，但歌劇中的器樂(le)表現大(da)多(duo)是(shi)(shi)抒(shu)情性(xing)，戲劇性(xing)沖(chong)突、交(jiao)響性(xing)矛盾(dun)較弱。一般合唱(chang)主要是(shi)(shi)推(tui)動(dong)高(gao)潮、塑造背景(jing)等，詠嘆調是(shi)(shi)抒(shu)發(fa)情感(gan)，宣(xuan)敘調是(shi)(shi)表達故事情節，重唱(chang)則包括情節發(fa)展(zhan)和(he)抒(shu)情。

歌劇如何塑造(zao)人(ren)物

1、做好基(ji)本的準備工作

在進(jin)行歌劇表演之(zhi)前(qian)演員必須做好(hao)事(shi)前(qian)準備工作(zuo)，這里的準備工作(zuo)包括了熟悉劇本、歌詞，仔細地研究用哪(na)種語氣進(jin)行表演等(deng)等(deng)。

2、準(zhun)確(que)地把握(wo)角色的性格

要想成(cheng)功地塑造角色(se)(se)形象，就必須了(le)解人(ren)物的(de)真實(shi)性格(ge)，清晰地了(le)解角色(se)(se)的(de)性格(ge)特點是(shi)成(cheng)功塑造角色(se)(se)形象的(de)關鍵。演員(yuan)或者是(shi)歌唱家(jia)應(ying)該明白，每位(wei)角色(se)(se)都有其獨特的(de)性格(ge)特點，不可能(neng)存在兩個(ge)性格(ge)完全相同的(de)角色(se)(se)。

3、利用聲音來創造人物形象

聲(sheng)音根據(ju)音色(se)、音質的(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同分(fen)為不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)類(lei)型。運(yun)用不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)聲(sheng)音類(lei)型來(lai)(lai)塑造(zao)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)角(jiao)色(se)形象，勢(shi)必能達到很好的(de)(de)效果。每位表演(yan)者(zhe)的(de)(de)聲(sheng)音都是(shi)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)，可以根據(ju)表演(yan)者(zhe)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)聲(sheng)音來(lai)(lai)劃分(fen)不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)角(jiao)色(se)。不(bu)(bu)(bu)同的(de)(de)角(jiao)色(se)發(fa)出的(de)(de)聲(sheng)音也(ye)是(shi)不(bu)(bu)(bu)相同的(de)(de)。

4、運用面部神情(qing)、肢體動作來塑造人物(wu)形象

在歌(ge)劇表演(yan)中雖然(ran)是以歌(ge)唱(chang)為主(zhu)，但是動(dong)(dong)作表演(yan)也是必不可少的(de)，適(shi)當(dang)的(de)肢(zhi)體動(dong)(dong)作能夠更好地(di)塑造角色形象。從實際情況來看(kan)，歌(ge)劇表演(yan)結合了演(yan)唱(chang)與表演(yan)兩種藝術形式，對于表演(yan)者的(de)要求更高。

歌劇(ju)怎么唱

1、朗誦調

朗誦(song)調(diao)是歌(ge)劇常見(jian)的(de)(de)演唱形式(shi)之一，指的(de)(de)是用來代替對(dui)白的(de)(de)歌(ge)唱，節奏沒有嚴格的(de)(de)要求，曲調(diao)接近朗誦(song)，有一定的(de)(de)旋律性(xing)，在朗誦(song)的(de)(de)時候歌(ge)劇的(de)(de)情(qing)節也(ye)會隨之發(fa)展。

2、詠嘆調

詠嘆(tan)調指(zhi)的(de)(de)是獨唱的(de)(de)形式(shi)，在戲劇情(qing)節發展的(de)(de)關(guan)鍵(jian)時(shi)刻(ke)，主人(ren)公會用詠嘆(tan)調進行演唱，主要用來表達人(ren)物內心浮躁的(de)(de)情(qing)緒以及(ji)激烈的(de)(de)情(qing)感變化，旋律優美，對演唱技巧(qiao)要求較高，感染力強。

3、重唱

這種演唱(chang)形式經常出現在人物對(dui)話、敘事或(huo)者(zhe)是激烈的矛盾(dun)沖突中，分為二(er)重唱(chang)、三(san)重唱(chang)、四重唱(chang)一直(zhi)到八重唱(chang)，根據角色(se)對(dui)不同事物的看法以(yi)及反應(ying)，在聲(sheng)音的高低、強弱、旋律等方面都各有不同。