歌劇(ju)的(de)起源(yuan)

起源一：歌(ge)劇(ju)的起源最早可追溯到古(gu)希(xi)臘時期的悲劇(ju)，這種藝(yi)術形式是歌(ge)劇(ju)藝(yi)術產生(sheng)的根(gen)源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三：文藝(yi)復(fu)興時期的(de)牧歌(ge)劇(ju)也(ye)預示著歌(ge)劇(ju)的(de)誕生。作曲家用牧歌(ge)這一(yi)(yi)(yi)體裁形式(shi)來(lai)譜寫詩歌(ge)中一(yi)(yi)(yi)些戲劇(ju)性場面，或用一(yi)(yi)(yi)組牧歌(ge)來(lai)描寫一(yi)(yi)(yi)些簡單的(de)故事情節，后(hou)一(yi)(yi)(yi)種形式(shi)被稱(cheng)為牧歌(ge)劇(ju)。

起源(yuan)四：歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)最直接(jie)的(de)(de)起源(yuan)是(shi)15世(shi)紀(ji)末的(de)(de)幕間劇(ju)(ju)(ju)(ju)（Intermedio）。這是(shi)穿插在(zai)(zai)當時喜(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)各幕間的(de)(de)一(yi)些寓言(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、神(shen)話劇(ju)(ju)(ju)(ju)或田園劇(ju)(ju)(ju)(ju)，到(dao)16世(shi)紀(ji)，各幕之間的(de)(de)幕間劇(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)(zai)情節上組(zu)成了(le)一(yi)個相關聯的(de)(de)故(gu)事，并(bing)且加入(ru)了(le)裝飾性的(de)(de)旋律和簡單的(de)(de)和聲伴奏。

起源五：歌劇于16世紀末最終(zhong)產生(sheng)于意大利的(de)(de)佛羅倫薩(sa)。當時，一群(qun)文化(hua)藝術(shu)界的(de)(de)名人經常在(zai)貴族巴爾(er)第（Bardi）和(he)柯(ke)爾(er)西（Corsi）家聚會(hui)，他們熱衷(zhong)于恢復(fu)古希臘的(de)(de)戲劇，力圖創造出一種詩(shi)歌(ge)(ge)與(yu)音樂(le)相結合(he)的(de)(de)生(sheng)動藝術(shu)。他們認為復(fu)調藝術(shu)破壞(huai)歌(ge)(ge)詞意義的(de)(de)表達，主(zhu)張采用單聲(sheng)部旋律(lv)，并(bing)且在(zai)實踐中(zhong)發現：在(zai)和(he)聲(sheng)伴奏下自由吟唱的(de)(de)音調不但可以用在(zai)同一首詩(shi)歌(ge)(ge)中(zhong)，還(huan)可以用于整部戲劇中(zhong)。隨后就(jiu)產生(sheng)了最早的(de)(de)歌(ge)(ge)劇，當時稱為田園劇。

歌劇的特點

1、情節簡明

一部歌(ge)劇以戲劇為(wei)主導時，對(dui)于情(qing)節的(de)把握要盡(jin)量生動(dong)和豐富，同時在豐富的(de)過(guo)程中(zhong)要簡練，通過(guo)現實(shi)的(de)歌(ge)唱語言，將繁(fan)簡適度的(de)故事(shi)情(qing)節簡明集(ji)中(zhong)的(de)表達出(chu)來。

2、情感集中

歌(ge)劇在(zai)表演過(guo)(guo)程中一般都是和情感(gan)因(yin)素(su)分不開的，這種情感(gan)又(you)是通過(guo)(guo)歌(ge)唱體現出(chu)來，因(yin)此在(zai)歌(ge)劇設計中一定要注意情感(gan)的集(ji)中體現，盡量(liang)通過(guo)(guo)人物的設計將(jiang)感(gan)情流露出(chu)來。

3、情節少而精

歌劇在情(qing)節(jie)方面，一定要注意人(ren)物的(de)設計(ji)盡量簡(jian)潔(jie)，音樂背景也是情(qing)節(jie)的(de)重要環節(jie)，再設計(ji)時要根據具體情(qing)節(jie)來設定。有(you)關人(ren)物方面的(de)設計(ji)以(yi)簡(jian)單明了、少而精為(wei)原(yuan)則，不可(ke)以(yi)讓觀眾和作品(pin)的(de)交流產生模棱(leng)兩可(ke)的(de)感覺(jue)。

4、主題鮮明

歌(ge)劇(ju)(ju)中以戲劇(ju)(ju)為(wei)主導(dao)因(yin)素的主題(ti)，一定要(yao)積極(ji)健(jian)康向上，我國歌(ge)劇(ju)(ju)主題(ti)一般分為(wei)滲透式和點題(ti)式兩種(zhong)，第一種(zhong)就是間接(jie)的告訴觀眾，第二種(zhong)就是通過(guo)藝術手段來展(zhan)現主題(ti)意(yi)義，通過(guo)引導(dao)觀眾來了解主題(ti)。

歌(ge)劇的(de)主要種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳(jiao)本以希(xi)臘神話為基礎，后來又加入(ru)歷(li)史題材。音樂(le)部分采用通奏低音形(xing)式，歌(ge)唱部分主要為吟唱的(de)宣(xuan)敘調形(xing)式，音域不寬，節(jie)奏自由，有少量的(de)樂(le)器伴奏，也使(shi)用合(he)唱。

2、羅馬歌劇

注重歌(ge)劇(ju)場(chang)(chang)面的(de)壯觀給人帶來(lai)的(de)愉悅(yue)，加入(ru)了(le)華麗的(de)舞臺設計、機關(guan)布景(jing)和(he)芭蕾(lei)場(chang)(chang)面，每(mei)幕(mu)都(dou)以(yi)合唱和(he)舞蹈(dao)結(jie)束。

3、威尼斯歌劇

在(zai)歌劇中(zhong)大量(liang)運用詠嘆調和二重唱(chang)，注重情感(gan)抒(shu)發，對美聲唱(chang)法加(jia)以重視，很少用合唱(chang)形式，弦樂器(qi)家(jia)族首次占有重要地位，由此加(jia)強了音(yin)樂的(de)表(biao)現力(li)。

3、那(nei)不勒斯歌劇

多取材于古代(dai)神(shen)話(hua)和(he)歷史傳說(shuo)，內容嚴肅，與(yu)(yu)喜劇相(xiang)對(dui)。由原先的(de)五幕歌(ge)劇變為緊湊的(de)三(san)幕結構，常在幕與(yu)(yu)幕之(zhi)間(jian)穿(chuan)插(cha)喜劇性(xing)的(de)幕間(jian)劇。由極(ji)具個性(xing)的(de)序(xu)曲(qu)（快—慢—快的(de)三(san)段(duan)形式）開場(chang)，宣(xuan)敘調(diao)和(he)返始詠嘆調(diao)交替進行(xing)，極(ji)少使用重唱和(he)合唱，也(ye)不用舞(wu)蹈。有兩種不同的(de)宣(xuan)敘調(diao)：一種是干念式的(de)宣(xuan)敘調(diao)，用于較長的(de)對(dui)白(bai)或獨(du)(du)白(bai)，獨(du)(du)唱聲部(bu)只用通(tong)奏低音伴奏；另(ling)一種是帶(dai)伴奏的(de)宣(xuan)敘調(diao)，它善于表達復雜的(de)情感，同時也(ye)在戲劇性(xing)的(de)緊張場(chang)景中使用，獨(du)(du)唱由樂隊伴奏。

歌劇(ju)如何欣賞

1、聽歌(ge)劇首先要了(le)解歌(ge)劇故(gu)事，一般的(de)(de)歌(ge)劇情節并不復雜，甚至十(shi)分簡單。歌(ge)劇的(de)(de)故(gu)事包(bao)括(kuo)神話(hua)、歷史、傳說、現實故(gu)事等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中(zhong)器樂部分(fen)十分(fen)豐富，也有大(da)量經(jing)典的(de)序曲、間奏曲和(he)舞(wu)曲，但歌劇(ju)中(zhong)的(de)器樂表現大(da)多是抒情(qing)性，戲劇(ju)性沖突、交響性矛盾(dun)較(jiao)弱。一般合唱主要是推動高潮、塑造背景等，詠(yong)嘆調是抒發情(qing)感，宣敘調是表達故事情(qing)節(jie)，重(zhong)唱則包括(kuo)情(qing)節(jie)發展和(he)抒情(qing)。

歌劇如何塑造人(ren)物

1、做好基本的準備工作

在進行歌劇表(biao)演之(zhi)前(qian)演員必須做好事(shi)前(qian)準備(bei)工作，這(zhe)里(li)的準備(bei)工作包(bao)括了熟悉劇本、歌詞，仔細地研究(jiu)用哪種語(yu)氣(qi)進行表(biao)演等等。

2、準確地把握角色的性格

要想(xiang)成(cheng)功地(di)塑(su)造角(jiao)色(se)形(xing)象(xiang)，就必須了解人物的(de)真實(shi)性(xing)格(ge)(ge)，清晰地(di)了解角(jiao)色(se)的(de)性(xing)格(ge)(ge)特(te)點是成(cheng)功塑(su)造角(jiao)色(se)形(xing)象(xiang)的(de)關鍵。演員或(huo)者是歌(ge)唱家應(ying)該明白，每(mei)位角(jiao)色(se)都有其獨(du)特(te)的(de)性(xing)格(ge)(ge)特(te)點，不可(ke)能存在兩個(ge)性(xing)格(ge)(ge)完全相(xiang)同的(de)角(jiao)色(se)。

3、利用聲音(yin)來創造人物形象

聲(sheng)音(yin)根據音(yin)色(se)、音(yin)質的(de)(de)不(bu)同(tong)分為不(bu)同(tong)的(de)(de)類型(xing)。運用(yong)不(bu)同(tong)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)類型(xing)來(lai)(lai)塑造不(bu)同(tong)的(de)(de)角色(se)形象，勢必能達(da)到很好的(de)(de)效果(guo)。每位表(biao)演者(zhe)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)都是(shi)不(bu)同(tong)的(de)(de)，可以根據表(biao)演者(zhe)不(bu)同(tong)的(de)(de)聲(sheng)音(yin)來(lai)(lai)劃分不(bu)同(tong)的(de)(de)角色(se)。不(bu)同(tong)的(de)(de)角色(se)發出的(de)(de)聲(sheng)音(yin)也是(shi)不(bu)相(xiang)同(tong)的(de)(de)。

4、運用面(mian)部神情、肢體動作來塑造人物形象

在歌(ge)(ge)劇表演(yan)(yan)中雖然是(shi)以(yi)歌(ge)(ge)唱為主，但(dan)是(shi)動作(zuo)(zuo)表演(yan)(yan)也是(shi)必不(bu)可少的，適當(dang)的肢(zhi)體動作(zuo)(zuo)能夠(gou)更(geng)好地塑造(zao)角色形象。從實際(ji)情況來看，歌(ge)(ge)劇表演(yan)(yan)結合了演(yan)(yan)唱與表演(yan)(yan)兩(liang)種藝(yi)術形式(shi)，對(dui)于表演(yan)(yan)者的要求更(geng)高。

歌劇怎(zen)么唱(chang)

1、朗誦調

朗(lang)誦(song)調是歌劇常見的演唱形式之一，指的是用來代替對白的歌唱，節奏沒有(you)嚴格的要求，曲(qu)調接近朗(lang)誦(song)，有(you)一定的旋律(lv)性，在(zai)朗(lang)誦(song)的時(shi)候(hou)歌劇的情節也會隨之發展。

2、詠嘆調

詠嘆(tan)調(diao)指的(de)(de)是(shi)獨唱的(de)(de)形(xing)式，在戲劇(ju)情(qing)節發展的(de)(de)關鍵(jian)時刻，主(zhu)人公(gong)會用(yong)(yong)詠嘆(tan)調(diao)進行演唱，主(zhu)要(yao)(yao)用(yong)(yong)來表(biao)達人物(wu)內心浮躁(zao)的(de)(de)情(qing)緒以及激(ji)烈的(de)(de)情(qing)感變(bian)化(hua)，旋律優美，對演唱技(ji)巧要(yao)(yao)求較高，感染(ran)力強。

3、重唱

這種演(yan)唱(chang)形式經常出現在人物對(dui)話(hua)、敘(xu)事(shi)或者是(shi)激(ji)烈的矛盾沖突中，分為二重(zhong)唱(chang)、三(san)重(zhong)唱(chang)、四重(zhong)唱(chang)一直(zhi)到八(ba)重(zhong)唱(chang)，根據角色對(dui)不同事(shi)物的看法以及反應(ying)，在聲音的高低、強弱(ruo)、旋律(lv)等方面(mian)都(dou)各有(you)不同。