詩劇是什么

詩(shi)劇(ju)(ju)，對白為詩(shi)的戲劇(ju)(ju)，是指用詩(shi)體寫成的劇(ju)(ju)本(ben)。先秦時代楚國屈原的《九歌》，是中國最早(zao)的詩(shi)劇(ju)(ju)雛形。有的雖具有戲劇(ju)(ju)的形式(shi)，但(dan)只供(gong)閱(yue)讀，不適(shi)合(he)劇(ju)(ju)場(chang)演出，它(ta)在(zai)與史詩(shi)、抒(shu)情詩(shi)并(bing)稱(cheng)時，也稱(cheng)“劇(ju)(ju)詩(shi)”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞臺提示(shi)采用散文(wen)形式(shi)(shi)外，人(ren)物(wu)(wu)臺詞全部運用詩(shi)的(de)(de)句式(shi)(shi)，因而人(ren)物(wu)(wu)臺詞富(fu)(fu)于詩(shi)意和強烈的(de)(de)抒(shu)情性(xing)，具有豐富(fu)(fu)的(de)(de)內涵，能給讀者廣(guang)闊的(de)(de)藝(yi)術再創造空間。詩(shi)劇的(de)(de)創作(zuo)，不僅要(yao)(yao)求語言凝(ning)練(lian)、含蓄(xu)、流暢，講究韻(yun)律和節奏，還要(yao)(yao)符合戲(xi)劇舞臺性(xing)的(de)(de)特(te)點(dian)。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十(shi)八、十(shi)九世(shi)紀英(ying)國的(de)(de)(de)這(zhe)類(lei)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)比較繁(fan)榮(rong)，一些嚴肅的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)人(ren)也受到刺激，或(huo)者(zhe)力圖(tu)寫(xie)一些更有(you)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)歌(ge)抒價值(zhi)的(de)(de)(de)舞臺劇(ju)(ju)(ju)，或(huo)者(zhe)通過模仿(fang)古希臘悲劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)杰作(zuo)，以(yi)保持文(wen)學傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)純(chun)粹精神而進行(xing)詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)創作(zuo)。他們當時并沒有(you)考慮詩(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)(ju)在文(wen)學史(shi)上的(de)(de)(de)地位和今(jin)后去向，創作(zuo)所獲得的(de)(de)(de)愉悅就是(shi)意圖(tu)。

查(cha)爾斯·蘭姆曾稱莎士比亞的(de)(de)所(suo)有(you)悲劇(ju)(ju)都(dou)應視為(wei)(wei)詩劇(ju)(ju)。因為(wei)(wei)這些劇(ju)(ju)一旦上演，不(bu)可避免地(di)大大降(jiang)低了它們(men)的(de)(de)文(wen)學(xue)價(jia)值(zhi)。除(chu)莎士比亞外，著名的(de)(de)詩劇(ju)(ju)作品(pin)(pin)有(you)彌(mi)爾頓的(de)(de)《力士參(can)孫》、雪(xue)萊的(de)(de)《欽契一家》、布(bu)朗寧的(de)(de)《皮帕走過了》、拜倫的(de)(de)《曼(man)費(fei)瑞德(de)》等。英(ying)語(yu)文(wen)學(xue)中的(de)(de)這些詩劇(ju)(ju)作品(pin)(pin)像一塊(kuai)塊(kuai)豐碑，為(wei)(wei)后(hou)人樹立榜(bang)樣、帶(dai)來啟迪。德(de)國偉大詩人歌德(de)的(de)(de)《浮(fu)士德(de)》更(geng)是詩劇(ju)(ju)中的(de)(de)太陽，后(hou)輩不(bu)能不(bu)仰視他的(de)(de)光輝。《浮(fu)士德(de)》無論從(cong)其深(shen)邃(sui)的(de)(de)思想、豐富的(de)(de)內涵(han)，還是出(chu)色的(de)(de)詩劇(ju)(ju)表現(xian)技巧都(dou)堪稱這一形式的(de)(de)集(ji)大成(cheng)者(zhe)。

詩(shi)(shi)劇(ju)與文學史同脈，以上(shang)的(de)列舉及古典范疇，其作品的(de)形(xing)式特點還以“劇(ju)”為限制，沒有脫離(li)舞(wu)臺(tai)這一特殊場(chang)景。因此，這些(xie)詩(shi)(shi)劇(ju)文本中(zhong)，人物、故事(shi)情節、對(dui)話語(yu)(yu)言等，還帶(dai)有很重的(de)舞(wu)臺(tai)的(de)痕跡。甚至“幕”、“場(chang)”都按舞(wu)臺(tai)的(de)要求設(she)計，有些(xie)詩(shi)(shi)劇(ju)可以直(zhi)接演(yan)出。僅管詩(shi)(shi)劇(ju)從(cong)某種(zhong)意義上(shang)看可稱為長詩(shi)(shi)或者長篇敘事(shi)詩(shi)(shi)，但(dan)詩(shi)(shi)歌的(de)語(yu)(yu)言還是要借(jie)舞(wu)臺(tai)空間作美麗的(de)飛翔。

現(xian)代詩(shi)(shi)(shi)歌從艾略特開始發軔(ren)，一(yi)(yi)切都(dou)與(yu)古典和(he)傳統相悖，詩(shi)(shi)(shi)劇也不例外。現(xian)代詩(shi)(shi)(shi)劇徹底掙脫(tuo)舞臺束(shu)縛(fu)，“幕”、“場”只(zhi)(zhi)是術語，而不能(neng)約束(shu)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)(de)靈感和(he)想象(xiang)，敘事和(he)情節也都(dou)被更直接揚清代替(ti)。所以現(xian)代詩(shi)(shi)(shi)劇與(yu)現(xian)代抒情長詩(shi)(shi)(shi)相交匯(hui)相融合(he)，把(ba)表現(xian)和(he)象(xiang)征以及詩(shi)(shi)(shi)歌語言的(de)(de)(de)審美功能(neng)充(chong)分(fen)發揮出來，達(da)到詩(shi)(shi)(shi)意更完美的(de)(de)(de)效(xiao)果。如恩斯特·托(tuo)勒的(de)(de)(de)《群眾與(yu)人(ren)》、布(bu)羅茨基的(de)(de)(de)《二(er)十世(shi)紀(ji)的(de)(de)(de)歷史》、還有梅特林克的(de)(de)(de)《青鳥(niao)》也算上一(yi)(yi)部，這些只(zhi)(zhi)是我們所窺(kui)見(jian)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)斑而已，還有許多(duo)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)探索風格(ge)強烈，運用多(duo)彩的(de)(de)(de)現(xian)代派(pai)手(shou)法，使詩(shi)(shi)(shi)劇走向(xiang)豐富，走向(xiang)還遠，走向(xiang)極端。