遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影的影響而豐(feng)富了(le)唱(chang)腔(qiang)。同時，又吸收(shou)融(rong)合了(le)遼(liao)南地區的民歌(ge)、民樂和曲藝音樂，形成了(le)一套唱(chang)腔(qiang)體系，從而成為風格獨特、地方色彩濃郁的遼(liao)南皮影戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇(ju)表(biao)演(yan)上以中(zhong)國戲曲表(biao)演(yan)程(cheng)式(shi)為主(zhu)體，吸收遼南傳統(tong)民(min)(min)間藝術。如水袖的運用和武打，適當融合了(le)一(yi)些皮影動作(zuo)。丑角表(biao)演(yan)還有模擬皮影人物(wu)“大(da)巴掌(zhang)”的滑稽動作(zuo)和步法。此外(wai)還借鑒了(le)遼南秧歌(ge)、民(min)(min)間舞(wu)和二人轉的一(yi)些舞(wu)蹈動作(zuo)。唱詞結(jie)構變化也十(shi)分豐富，除(chu)常見的“七(qi)(qi)字(zi)(zi)(zi)賦(fu)”（七(qi)(qi)字(zi)(zi)(zi)句(ju)）“十(shi)字(zi)(zi)(zi)賦(fu)”(十(shi)字(zi)(zi)(zi)句(ju))外(wai)，還有“五字(zi)(zi)(zi)錦”(王字(zi)(zi)(zi)句(ju))“三(san)字(zi)(zi)(zi)經”(三(san)字(zi)(zi)(zi)句(ju))“六(liu)字(zi)(zi)(zi)頭(tou)”(三(san)、三(san)句(ju)式(shi))“三(san)趕七(qi)(qi)”（句(ju)式(shi)為三(san)三(san)、四(si)四(si)、五五、六(liu)六(liu)、七(qi)(qi)七(qi)(qi)寶塔形(xing)結(jie)構）“大(da)金邊(bian)”“小金邊(bian)”(跟句(ju)重復)“啰嗦句(ju)”等。

變化多樣(yang)的(de)唱(chang)(chang)詞句式為遼(liao)南戲唱(chang)(chang)腔(qiang)帶來多種處理方(fang)式，形成板腔(qiang)體和部(bu)分曲牌聯(lian)接的(de)方(fang)法。唱(chang)(chang)腔(qiang)上分男、女兩大系(xi)統。生、旦、凈、丑各有自己的(de)旋律和基調，其中(zhong)以丑角的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)尤為獨特。在遼(liao)南戲形成和發展中(zhong)還派生出(chu)一些新的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)，如糅合灤州影腔(qiang)。

伴(ban)奏樂(le)器以(yi)四(si)弦為主，配以(yi)三弦、高胡、揚琴(qin)、琵琶、管、笛、笙等。演(yan)現代戲(xi)時還加(jia)(jia)上(shang)古箏(zheng)、二胡、板胡、提琴(qin)及電吉他(ta)等，以(yi)增加(jia)(jia)戲(xi)劇(ju)氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門(men)斷鞭》《逼嫁殺店》《龍鳳(feng)鏡》《打灶王》《當(dang)箱(xiang)子》《花(hua)為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力(li)量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的是年輕、活力、才華橫溢的演員。

2、缺少尊重與(yu)支持(chi)

由于社會經濟的發展(zhan)，人們的文(wen)化追求也在不斷地發生變(bian)化。在這種情況下，遼劇往往被人們付(fu)之一(yi)笑，認為(wei)這是(shi)一(yi)種落(luo)后、無趣的文(wen)化形式。這樣的態度讓(rang)遼劇的生存面臨很大(da)的挑戰。

3、市場需求(qiu)不足

主要由于觀(guan)眾群體的(de)流失和轉變，本來對(dui)遼劇(ju)感興趣的(de)觀(guan)眾慢慢地減少(shao)了。而新(xin)的(de)觀(guan)眾層次對(dui)遼劇(ju)這(zhe)一(yi)傳統文(wen)化不太(tai)感興趣。這(zhe)使得遼劇(ju)在市場上的(de)地位日漸(jian)下降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)劇文化并(bing)非受(shou)到廣泛的宣傳與(yu)推廣，使得廣大人民(min)對(dui)遼(liao)劇的了解很有限甚(shen)至不了解，這也導(dao)致(zhi)了觀眾缺乏對(dui)遼(liao)劇的認同與(yu)喜愛(ai)。