遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影(ying)的(de)影(ying)響而(er)豐(feng)富了唱腔。同時(shi)，又(you)吸收融合了遼(liao)南地(di)區的(de)民歌(ge)、民樂和曲藝音樂，形成了一套唱腔體(ti)系，從而(er)成為風格(ge)獨特(te)、地(di)方色彩(cai)濃(nong)郁的(de)遼(liao)南皮(pi)影(ying)戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇(ju)表演上以(yi)中(zhong)國戲(xi)曲表演程式(shi)為(wei)主體，吸收遼南傳統民間(jian)藝術。如(ru)水袖的(de)運用和(he)武打，適當融(rong)合了(le)一(yi)些皮影(ying)動(dong)作(zuo)。丑角表演還(huan)有模擬皮影(ying)人物“大巴掌”的(de)滑稽動(dong)作(zuo)和(he)步(bu)法(fa)。此外(wai)還(huan)借鑒了(le)遼南秧(yang)歌、民間(jian)舞(wu)和(he)二(er)人轉的(de)一(yi)些舞(wu)蹈動(dong)作(zuo)。唱詞(ci)結構變(bian)化(hua)也十(shi)(shi)分豐富，除常見的(de)“七字(zi)賦”（七字(zi)句(ju)(ju)）“十(shi)(shi)字(zi)賦”(十(shi)(shi)字(zi)句(ju)(ju))外(wai)，還(huan)有“五字(zi)錦”(王字(zi)句(ju)(ju))“三字(zi)經”(三字(zi)句(ju)(ju))“六(liu)字(zi)頭”(三、三句(ju)(ju)式(shi))“三趕七”（句(ju)(ju)式(shi)為(wei)三三、四(si)四(si)、五五、六(liu)六(liu)、七七寶(bao)塔形結構）“大金邊”“小金邊”(跟句(ju)(ju)重復)“啰嗦句(ju)(ju)”等。

變化多(duo)樣(yang)的(de)(de)唱(chang)詞句式為(wei)遼南戲唱(chang)腔帶來(lai)多(duo)種處理方(fang)(fang)式，形成板腔體(ti)和部分(fen)曲牌聯接的(de)(de)方(fang)(fang)法。唱(chang)腔上(shang)分(fen)男、女兩大系統。生、旦(dan)、凈、丑各有(you)自己的(de)(de)旋(xuan)律和基調，其(qi)中(zhong)以丑角的(de)(de)唱(chang)腔尤為(wei)獨特。在遼南戲形成和發展(zhan)中(zhong)還(huan)派生出一(yi)些(xie)新的(de)(de)唱(chang)腔，如糅合灤州影(ying)腔。

伴奏樂(le)器以四(si)弦為主，配以三(san)弦、高胡(hu)(hu)、揚琴、琵琶、管、笛(di)、笙等。演現代戲(xi)時還加上(shang)古箏、二胡(hu)(hu)、板胡(hu)(hu)、提琴及電吉(ji)他(ta)等，以增加戲(xi)劇氣(qi)氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼嫁殺店(dian)》《龍(long)鳳(feng)鏡(jing)》《打灶王(wang)》《當箱子》《花為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量(liang)

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的是年輕、活力、才華橫(heng)溢的演員。

2、缺少尊重與支(zhi)持

由于社會經濟的(de)(de)發展，人(ren)們的(de)(de)文化(hua)追求也(ye)在(zai)不斷地發生變化(hua)。在(zai)這種情況下，遼(liao)(liao)劇往(wang)(wang)往(wang)(wang)被(bei)人(ren)們付之(zhi)一笑，認為(wei)這是一種落后、無趣(qu)的(de)(de)文化(hua)形式。這樣(yang)的(de)(de)態度讓遼(liao)(liao)劇的(de)(de)生存面(mian)臨很大(da)的(de)(de)挑戰。

3、市(shi)場需求不(bu)足

主要由于觀(guan)眾(zhong)群體的流失和轉變，本(ben)來(lai)對(dui)遼劇感興趣(qu)的觀(guan)眾(zhong)慢慢地減少了(le)。而新的觀(guan)眾(zhong)層(ceng)次對(dui)遼劇這一傳統文化(hua)不太(tai)感興趣(qu)。這使得(de)遼劇在市(shi)場上的地位日漸(jian)下降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)劇文(wen)化并非受到廣泛(fan)的宣傳與(yu)推廣，使得廣大(da)人民對遼(liao)劇的了(le)解(jie)很(hen)有限甚至不了(le)解(jie)，這也導致了(le)觀眾缺乏對遼(liao)劇的認同與(yu)喜(xi)愛。