遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影(ying)(ying)的(de)影(ying)(ying)響而豐富(fu)了唱腔。同時(shi)，又吸收融合了遼南(nan)地區的(de)民歌(ge)、民樂和曲藝(yi)音樂，形成(cheng)了一套(tao)唱腔體系，從而成(cheng)為風格獨特、地方色彩濃郁的(de)遼南(nan)皮影(ying)(ying)戲(xi)。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表(biao)演(yan)上(shang)以中國戲曲表(biao)演(yan)程式(shi)為主體，吸(xi)收遼南(nan)傳統民間(jian)藝術。如水袖的(de)運用和(he)武打，適當(dang)融合了(le)(le)一(yi)(yi)些皮影(ying)動作(zuo)。丑角表(biao)演(yan)還(huan)有模擬(ni)皮影(ying)人物“大巴掌”的(de)滑稽動作(zuo)和(he)步法。此(ci)外還(huan)借(jie)鑒了(le)(le)遼南(nan)秧(yang)歌、民間(jian)舞和(he)二人轉的(de)一(yi)(yi)些舞蹈動作(zuo)。唱詞結構(gou)變化也十分豐(feng)富，除常見的(de)“七(qi)(qi)字(zi)賦”（七(qi)(qi)字(zi)句）“十字(zi)賦”(十字(zi)句)外，還(huan)有“五(wu)字(zi)錦”(王(wang)字(zi)句)“三(san)(san)(san)(san)字(zi)經”(三(san)(san)(san)(san)字(zi)句)“六(liu)(liu)字(zi)頭”(三(san)(san)(san)(san)、三(san)(san)(san)(san)句式(shi))“三(san)(san)(san)(san)趕七(qi)(qi)”（句式(shi)為三(san)(san)(san)(san)三(san)(san)(san)(san)、四(si)四(si)、五(wu)五(wu)、六(liu)(liu)六(liu)(liu)、七(qi)(qi)七(qi)(qi)寶塔(ta)形結構(gou)）“大金邊”“小(xiao)金邊”(跟句重(zhong)復)“啰嗦句”等。

變化多樣(yang)的(de)唱(chang)(chang)詞句式(shi)為(wei)遼南(nan)戲唱(chang)(chang)腔(qiang)帶來(lai)多種處(chu)理方式(shi)，形成板腔(qiang)體和(he)部分(fen)曲牌聯接的(de)方法。唱(chang)(chang)腔(qiang)上分(fen)男、女(nv)兩大(da)系統。生、旦、凈、丑(chou)各有自己的(de)旋律和(he)基調(diao)，其中以丑(chou)角的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)尤為(wei)獨特(te)。在遼南(nan)戲形成和(he)發(fa)展中還派生出一(yi)些新的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)，如糅合灤州影腔(qiang)。

伴奏(zou)樂器(qi)以(yi)四弦為主，配以(yi)三弦、高胡、揚琴(qin)(qin)、琵(pi)琶、管、笛、笙等。演現(xian)代戲(xi)時還加(jia)上古箏、二胡、板(ban)胡、提(ti)琴(qin)(qin)及電吉他等，以(yi)增加(jia)戲(xi)劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門(men)斷鞭》《逼嫁殺店(dian)》《龍鳳鏡》《打灶王》《當箱子(zi)》《花為誰開(kai)》等(deng)。

遼劇的局限是什么

1、缺乏(fa)新生力量(liang)

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需(xu)要的(de)是年輕(qing)、活力、才華橫溢的(de)演(yan)員。

2、缺少尊重與(yu)支(zhi)持(chi)

由(you)于社會經濟的發展(zhan)，人(ren)們的文(wen)化(hua)(hua)追(zhui)求(qiu)也在(zai)不斷地發生變(bian)化(hua)(hua)。在(zai)這(zhe)種情況下，遼劇(ju)往往被人(ren)們付之一笑(xiao)，認為這(zhe)是一種落后、無趣的文(wen)化(hua)(hua)形式(shi)。這(zhe)樣的態(tai)度讓遼劇(ju)的生存(cun)面臨很(hen)大的挑戰。

3、市場需求(qiu)不足(zu)

主要由(you)于觀眾群體的(de)流失和轉(zhuan)變，本來對(dui)遼(liao)劇感興趣的(de)觀眾慢慢地(di)減少(shao)了。而新的(de)觀眾層(ceng)次(ci)對(dui)遼(liao)劇這(zhe)一傳統文化不太感興趣。這(zhe)使得(de)遼(liao)劇在市場上的(de)地(di)位日漸(jian)下降。

4、缺乏宣傳

遼劇(ju)文化并非受到廣泛的(de)宣(xuan)傳(chuan)與(yu)推廣，使得(de)廣大人(ren)民對遼劇(ju)的(de)了(le)解很有(you)限甚至(zhi)不了(le)解，這(zhe)也導(dao)致了(le)觀眾缺乏對遼劇(ju)的(de)認(ren)同與(yu)喜愛。