遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影(ying)的影(ying)響而(er)豐富了唱(chang)腔。同時，又吸(xi)收融合了遼(liao)(liao)南地區(qu)的民歌、民樂(le)和曲藝音樂(le)，形成了一套(tao)唱(chang)腔體系，從(cong)而(er)成為風(feng)格獨特、地方(fang)色彩濃郁的遼(liao)(liao)南皮(pi)影(ying)戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼(liao)劇(ju)表(biao)演上以(yi)中國戲(xi)曲表(biao)演程式為主體，吸收遼(liao)南(nan)傳統民間藝術(shu)。如水袖的運(yun)用(yong)和武打，適當融合了一些皮(pi)影動作。丑(chou)角表(biao)演還有模擬皮(pi)影人(ren)物“大巴(ba)掌”的滑稽動作和步法。此(ci)外(wai)還借鑒了遼(liao)南(nan)秧(yang)歌、民間舞和二人(ren)轉的一些舞蹈動作。唱詞結(jie)構(gou)變化也十(shi)(shi)分豐富(fu)，除(chu)常見的“七字(zi)(zi)(zi)賦”（七字(zi)(zi)(zi)句(ju)）“十(shi)(shi)字(zi)(zi)(zi)賦”(十(shi)(shi)字(zi)(zi)(zi)句(ju))外(wai)，還有“五字(zi)(zi)(zi)錦”(王字(zi)(zi)(zi)句(ju))“三(san)(san)字(zi)(zi)(zi)經”(三(san)(san)字(zi)(zi)(zi)句(ju))“六(liu)字(zi)(zi)(zi)頭”(三(san)(san)、三(san)(san)句(ju)式)“三(san)(san)趕七”（句(ju)式為三(san)(san)三(san)(san)、四(si)四(si)、五五、六(liu)六(liu)、七七寶塔形(xing)結(jie)構(gou)）“大金邊”“小金邊”(跟句(ju)重復)“啰嗦句(ju)”等。

變(bian)化多樣(yang)的(de)(de)唱(chang)詞句式為遼(liao)南(nan)戲唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)帶來(lai)多種處理方式，形成板腔(qiang)(qiang)(qiang)體和部分(fen)曲(qu)牌聯接的(de)(de)方法。唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)上分(fen)男(nan)、女兩大系統。生、旦、凈、丑各有自(zi)己的(de)(de)旋律和基調，其中以丑角的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)尤為獨特。在遼(liao)南(nan)戲形成和發展中還派生出(chu)一些新的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，如糅合灤州影腔(qiang)(qiang)(qiang)。

伴奏樂器以(yi)四弦(xian)(xian)為主(zhu)，配以(yi)三弦(xian)(xian)、高胡(hu)、揚(yang)琴、琵琶(pa)、管、笛、笙等。演現代戲時還加(jia)上古箏(zheng)、二(er)胡(hu)、板胡(hu)、提琴及(ji)電吉他等，以(yi)增加(jia)戲劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮(gong)門斷鞭》《逼嫁殺店》《龍鳳鏡》《打灶王》《當箱子》《花為誰開(kai)》等。

遼劇的局限是什么

1、缺(que)乏新生(sheng)力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需(xu)要的是年輕、活力、才華橫溢的演員。

2、缺少(shao)尊(zun)重與支持

由(you)于社會經濟的(de)發展，人們的(de)文化(hua)(hua)(hua)追求也在不斷地(di)發生變(bian)化(hua)(hua)(hua)。在這(zhe)種(zhong)情況下，遼劇往往被人們付(fu)之一(yi)笑，認(ren)為這(zhe)是一(yi)種(zhong)落后、無(wu)趣的(de)文化(hua)(hua)(hua)形式。這(zhe)樣的(de)態度讓遼劇的(de)生存面臨很(hen)大的(de)挑戰。

3、市場需求不足(zu)

主要(yao)由于觀眾(zhong)群體的(de)流失和轉變，本來對遼劇(ju)感興趣的(de)觀眾(zhong)慢慢地(di)減少了。而新(xin)的(de)觀眾(zhong)層次對遼劇(ju)這一(yi)傳(chuan)統文化不(bu)太感興趣。這使得遼劇(ju)在市場上的(de)地(di)位日漸下降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)劇(ju)文化并(bing)非受到廣(guang)泛的宣(xuan)傳與推廣(guang)，使得廣(guang)大人民對遼(liao)劇(ju)的了(le)(le)解很有限甚至不了(le)(le)解，這也導致了(le)(le)觀眾缺乏對遼(liao)劇(ju)的認同(tong)與喜愛(ai)。