遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影的(de)影響而豐富(fu)了(le)(le)(le)唱腔。同時，又吸(xi)收融合(he)了(le)(le)(le)遼(liao)南地(di)區的(de)民(min)歌、民(min)樂(le)和曲(qu)藝音(yin)樂(le)，形成(cheng)了(le)(le)(le)一套唱腔體系，從而成(cheng)為風格獨(du)特、地(di)方色彩濃郁(yu)的(de)遼(liao)南皮影戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼(liao)劇表演上以中國戲(xi)曲(qu)表演程(cheng)式(shi)(shi)為主(zhu)體，吸收遼(liao)南傳統民(min)間藝術。如水袖的(de)運(yun)用和武打，適當融合了一(yi)些(xie)皮(pi)影動作。丑角表演還有(you)模擬(ni)皮(pi)影人(ren)物“大(da)巴掌”的(de)滑(hua)稽動作和步(bu)法。此外(wai)還借(jie)鑒了遼(liao)南秧歌(ge)、民(min)間舞和二人(ren)轉的(de)一(yi)些(xie)舞蹈動作。唱詞結(jie)構(gou)變化也十(shi)分豐富，除(chu)常見(jian)的(de)“七(qi)(qi)(qi)字(zi)賦”（七(qi)(qi)(qi)字(zi)句(ju)）“十(shi)字(zi)賦”(十(shi)字(zi)句(ju))外(wai)，還有(you)“五(wu)字(zi)錦”(王(wang)字(zi)句(ju))“三(san)字(zi)經(jing)”(三(san)字(zi)句(ju))“六(liu)字(zi)頭”(三(san)、三(san)句(ju)式(shi)(shi))“三(san)趕(gan)七(qi)(qi)(qi)”（句(ju)式(shi)(shi)為三(san)三(san)、四四、五(wu)五(wu)、六(liu)六(liu)、七(qi)(qi)(qi)七(qi)(qi)(qi)寶塔形結(jie)構(gou)）“大(da)金(jin)邊(bian)”“小金(jin)邊(bian)”(跟句(ju)重復)“啰嗦句(ju)”等。

變化(hua)多(duo)樣的(de)唱(chang)(chang)詞句式(shi)為遼南戲唱(chang)(chang)腔(qiang)帶來多(duo)種處理方(fang)式(shi)，形成板腔(qiang)體(ti)和部分(fen)曲牌(pai)聯接的(de)方(fang)法。唱(chang)(chang)腔(qiang)上(shang)分(fen)男、女兩(liang)大系統。生(sheng)、旦(dan)、凈、丑(chou)各有自己的(de)旋(xuan)律和基調，其中以丑(chou)角的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)尤(you)為獨(du)特(te)。在遼南戲形成和發展中還派生(sheng)出一些新的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)，如糅合灤州影腔(qiang)。

伴(ban)奏樂器以(yi)四弦為主(zhu)，配以(yi)三弦、高胡、揚琴(qin)、琵琶、管、笛(di)、笙等。演現代戲時(shi)還加上古箏、二胡、板(ban)胡、提琴(qin)及電吉他等，以(yi)增加戲劇(ju)氣(qi)氛。

遼劇的代表劇目

《宮(gong)門斷鞭(bian)》《逼嫁(jia)殺店(dian)》《龍(long)鳳鏡》《打灶王》《當箱子》《花為誰(shui)開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺(que)乏新(xin)生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要(yao)的(de)是年輕、活力、才華橫溢(yi)的(de)演員。

2、缺(que)少尊重(zhong)與支(zhi)持

由于(yu)社會(hui)經濟的(de)(de)(de)發(fa)展，人們的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)(hua)追求也在不斷地發(fa)生變化(hua)(hua)(hua)。在這種(zhong)情況(kuang)下，遼劇(ju)往(wang)往(wang)被人們付(fu)之一笑(xiao)，認為(wei)這是一種(zhong)落后(hou)、無趣的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)(hua)(hua)形式。這樣(yang)的(de)(de)(de)態(tai)度讓遼劇(ju)的(de)(de)(de)生存面臨很(hen)大的(de)(de)(de)挑戰。

3、市場需求不足

主要由于觀眾群體的(de)(de)流失(shi)和轉變，本來對遼劇感興趣的(de)(de)觀眾慢慢地減少了。而新的(de)(de)觀眾層次對遼劇這一傳(chuan)統(tong)文化不太感興趣。這使(shi)得遼劇在市(shi)場(chang)上的(de)(de)地位日漸下(xia)降。

4、缺乏宣傳

遼劇文(wen)化并非受到廣泛的宣(xuan)傳與推廣，使得(de)廣大(da)人民(min)對(dui)遼劇的了(le)解(jie)(jie)很有限甚至不了(le)解(jie)(jie)，這也導(dao)致了(le)觀眾缺乏(fa)對(dui)遼劇的認(ren)同與喜愛。