話劇是(shi)什么

話劇是以(yi)對(dui)話方式(shi)(shi)為(wei)主的(de)戲(xi)劇形式(shi)(shi)，是戲(xi)劇的(de)一(yi)部分，以(yi)演員(yuan)之(zhi)間的(de)對(dui)白或(huo)獨白為(wei)表演手(shou)段，極少存(cun)在音(yin)樂。與傳統舞臺(tai)劇、戲(xi)曲相區(qu)別(bie)，話劇主要敘(xu)述(shu)手(shou)段為(wei)演員(yuan)在臺(tai)上無伴奏(zou)的(de)對(dui)白或(huo)獨白，但可以(yi)使用少量音(yin)樂、歌唱等。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話劇和(he)舞(wu)臺劇的區別

1、含義不同

話劇指(zhi)以(yi)對(dui)話方式為(wei)主(zhu)的(de)戲劇(ju)形式；而(er)舞臺(tai)劇(ju)，可以(yi)定義(yi)為(wei)呈現于舞臺(tai)的(de)戲劇(ju)藝術。

2、表現形式不(bu)同

話劇(ju)的(de)(de)表演(yan)(yan)形式比(bi)較(jiao)單一(yi)，一(yi)般是以(yi)對(dui)(dui)話為(wei)主。而舞臺劇(ju)基本上采用“演(yan)(yan)唱+舞蹈+對(dui)(dui)白”這樣(yang)的(de)(de)形式，再(zai)加(jia)上是現場演(yan)(yan)出，所以(yi)對(dui)(dui)演(yan)(yan)員的(de)(de)要求非常高。

3、包含類別不(bu)同

話劇(ju)(ju)(ju)大體(ti)上包含有(you)主(zhu)流話劇(ju)(ju)(ju)、商(shang)業話劇(ju)(ju)(ju)、先鋒話劇(ju)(ju)(ju)及校(xiao)園(yuan)話劇(ju)(ju)(ju)等四種主(zhu)要類型。而(er)舞(wu)臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)不僅包括話劇(ju)(ju)(ju)，戲劇(ju)(ju)(ju)，還(huan)包括歌劇(ju)(ju)(ju)，舞(wu)劇(ju)(ju)(ju)，芭蕾等。

4、創作來(lai)源不同

話劇(ju)一般是由小說(shuo)改編的(de)劇(ju)本算二次(ci)創作(zuo)，大多數劇(ju)本屬作(zuo)者原創。而舞臺劇(ju)可以(yi)(yi)原創也可以(yi)(yi)根據小說(shuo)、動漫、電(dian)視劇(ju)、電(dian)影等改編而來(lai)。

話劇的魅力

1、強烈(lie)的現實感

話(hua)劇是在(zai)(zai)(zai)空氣中(zhong)呈現(xian)(xian)的(de)(de)，演(yan)員飾(shi)演(yan)的(de)(de)角色就在(zai)(zai)(zai)觀眾面前，與(yu)觀眾的(de)(de)距離相當近，讓(rang)人(ren)有身臨其境的(de)(de)感(gan)覺(jue)。演(yan)員的(de)(de)表演(yan)真實、自然，常常讓(rang)觀眾忘(wang)卻現(xian)(xian)實中(zhong)的(de)(de)困難和(he)煩惱，進入(ru)戲劇的(de)(de)世界，在(zai)(zai)(zai)那(nei)里經歷人(ren)生(sheng)(sheng)的(de)(de)磨難和(he)挫折，最后獲得勝利的(de)(de)喜悅。話(hua)劇中(zhong)的(de)(de)情(qing)節也時常能(neng)反映現(xian)(xian)實生(sheng)(sheng)活的(de)(de)各(ge)(ge)種(zhong)問題和(he)人(ren)們內心的(de)(de)各(ge)(ge)種(zhong)紛擾，因而引發(fa)觀眾的(de)(de)共鳴和(he)思考。

2、讓觀眾成為故事的親臨者

話劇最大的特別之處，是只有親臨現場才能深刻體會到的那種靜謐和神圣。不論多近的時代背景，影視作品都如同在講一個久遠的故事，而在觀看話劇時，我們好像成為了故事里的一個角色。舞臺上的他們感受著觀眾的情緒，可(ke)以(yi)對觀眾(zhong)的(de)反(fan)應做出回饋，舞臺下的(de)我們(men)，可(ke)以(yi)身(shen)臨其境近距離互動。我們(men)變成故事的(de)親臨者(zhe)，只(zhi)有當萬籟俱寂(ji)過(guo)后，那排(pai)山倒海的(de)喝彩聲才(cai)真正將我們(men)帶回現(xian)實(shi)。

3、話劇的每(mei)一(yi)次突破都(dou)令人驚(jing)奇

相對于其他(ta)(ta)藝(yi)術形(xing)式，話劇存在(zai)著不可避(bi)免的(de)時空局限。但(dan)(dan)話劇的(de)一(yi)大(da)魅力，是即(ji)使我們知道它有很多表(biao)演(yan)形(xing)式上的(de)桎梏，但(dan)(dan)在(zai)突(tu)破這層(ceng)層(ceng)局限后的(de)所有都令人驚奇。除了演(yan)員的(de)表(biao)演(yan)賦予死的(de)言語新的(de)生命，觀劇現場的(de)燈光、氛圍、舞臺效(xiao)果等(deng)(deng)等(deng)(deng)無(wu)一(yi)不在(zai)牽(qian)動著觀眾的(de)情緒。每一(yi)場的(de)突(tu)破，都會帶來新的(de)體驗(yan)，并(bing)將故事完全升華。在(zai)這背(bei)后，是無(wu)數文藝(yi)工作者的(de)努力，當他(ta)(ta)們累到虛脫站在(zai)我們眼前，手捧(peng)鮮花(hua)眼含熱淚，那是他(ta)(ta)們對話劇的(de)熱愛，而(er)我們，是他(ta)(ta)們的(de)見證。

4、劇情的(de)變(bian)化和(he)懸(xuan)念的(de)設置

話(hua)劇中的(de)情節通(tong)常跌(die)宕起伏(fu)，從悲劇到喜劇，從緊張到輕松，給觀眾留下(xia)極大的(de)想象和(he)呼之欲出的(de)懸(xuan)念。很多時候，雖然觀眾已經知(zhi)道故事的(de)結局，但(dan)仍然會(hui)被情節的(de)變化所吸引，因為(wei)孕育在話(hua)劇中的(de)人(ren)物形象與情節總是能給人(ren)帶來驚奇和(he)感動。

話劇的特點

1、舞臺性

古今中(zhong)外(wai)的(de)話劇(ju)演(yan)(yan)出(chu)都是借助(zhu)于(yu)舞臺完成的(de)，舞臺有(you)(you)各種樣式，目的(de)有(you)(you)二(er)：一(yi)利于(yu)演(yan)(yan)員(yuan)表(biao)演(yan)(yan)劇(ju)情，二(er)利于(yu)觀眾從各個角度(du)欣(xin)賞。

2、直觀性

話劇首先是通過演員的姿態、動作、對話、獨白(bai)等表演，直接作用于觀(guan)眾的視覺和聽覺；再(zai)用化妝、服飾(shi)等手段進行(xing)人(ren)物造型，使(shi)觀(guan)眾能直接觀(guan)賞到劇中人(ren)物形象的外貌特征。

3、綜合性

話劇是(shi)(shi)一種綜合性的藝(yi)術，其(qi)特點是(shi)(shi)與在舞臺塑造具體藝(yi)術形(xing)象、向觀眾(zhong)直接展(zhan)現社(she)會生活(huo)情景的需要和適(shi)應的。

4、對話性

話(hua)劇區(qu)別于其他劇種的特(te)點是通過(guo)大量的舞臺對話(hua)展現劇情、塑(su)造人物和表(biao)達(da)主題的。其中有人物獨白，有觀眾對話(hua)，在特(te)定的時間、空間內(nei)完成(cheng)戲(xi)劇內(nei)容。

話(hua)劇的分類

1、按劇(ju)(ju)中(zhong)所選擇的題(ti)材的不(bu)同而(er)分類：歷史劇(ju)(ju)、革命歷史劇(ju)(ju)、紀實劇(ju)(ju)、民間傳說劇(ju)(ju)、神(shen)話(hua)劇(ju)(ju)、科幻劇(ju)(ju)、科學劇(ju)(ju)、偵(zhen)探劇(ju)(ju)、驚險劇(ju)(ju)、兒童劇(ju)(ju)等。

2、按(an)戲劇(ju)作品的物理長(chang)度區(qu)分(fen)：獨幕(mu)(mu)劇(ju)、短(duan)劇(ju)、多幕(mu)(mu)劇(ju)。

3、從(cong)不同的(de)戲劇觀(guan)念、不同的(de)創作方法、不同的(de)風格流派進行分類：古典主義(yi)(yi)戲劇、浪漫主義(yi)(yi)戲劇、現實主義(yi)(yi)戲劇、現代主義(yi)(yi)戲劇等(deng)。

4、從劇中矛(mao)盾沖突的(de)(de)性質與人物命運的(de)(de)結局所表現(xian)出來的(de)(de)價值取向與審美范疇的(de)(de)不同分(fen)為悲劇、喜劇、正劇，這也是迄(qi)今為止戲劇的(de)(de)三(san)大體(ti)裁。

悲(bei)(bei)(bei)劇：起源于(yu)人類濃厚的(de)悲(bei)(bei)(bei)劇意(yi)識(shi),悲(bei)(bei)(bei)劇意(yi)識(shi)來自(zi)人類對(dui)自(zi)身(shen)生存困境(jing)的(de)反思，主要是人與(yu)自(zi)然的(de)悲(bei)(bei)(bei)劇性沖(chong)突；人與(yu)社(she)會(hui)的(de)悲(bei)(bei)(bei)劇性沖(chong)突；個體與(yu)他人的(de)悲(bei)(bei)(bei)劇性沖(chong)突；人與(yu)自(zi)我的(de)悲(bei)(bei)(bei)劇性沖(chong)突。

喜劇：喜劇表(biao)現手法有夸(kua)張、變形(xing)、巧合、錯位、誤會、乖(guai)訛、戲訪、重復等。主要是輕(qing)松活潑的(de)情調，豁達樂(le)觀的(de)胸懷(huai)，追求自由的(de)精神(shen)這(zhe)三方面(mian)的(de)表(biao)達。

正劇：有(you)三個(ge)特點更(geng)生活化,在形態上更(geng)接近(jin)客(ke)觀(guan)事(shi)物原生態的話劇；題材來源(yuan)更(geng)廣闊；更(geng)個(ge)性(xing)化更(geng)人化。

話劇如何表(biao)演

1、聲音

話劇表(biao)演(yan)要求演(yan)員(yuan)聲音(yin)有(you)個(ge)性，話劇表(biao)演(yan)不是(shi)歌唱(chang)類的比賽，不會讓表(biao)演(yan)者說(shuo)一串的臺(tai)詞(ci)，而且表(biao)演(yan)過程(cheng)要肢體和(he)語(yu)言相互配合，因此演(yan)員(yuan)需(xu)要有(you)一定的聲韻功底和(he)有(you)充足(zu)的氣(qi)息將自己所要表(biao)述的臺(tai)詞(ci)，傳達到(dao)觀眾的耳中(zhong)。

2、吐字清晰

表演話劇最(zui)重(zhong)要(yao)的一點也是必要(yao)的一點就是吐字清晰，并且(qie)要(yao)鏗鏘有力，富有感情。

3、語調

話劇演員對(dui)于每(mei)(mei)一(yi)(yi)句臺(tai)詞，每(mei)(mei)一(yi)(yi)個人物(wu)都要(yao)深刻的理解，然(ran)后(hou)使用恰當的感(gan)情來表演出來。

4、臺詞功底

除了以上的(de)要(yao)求之外，臺詞(ci)功底也是必不可少(shao)的(de)一個基本條(tiao)件。

5、表情的管理

演(yan)員(yuan)在舞臺上(shang)的(de)表(biao)(biao)情也是反映人物內心世界的(de)表(biao)(biao)現形式，表(biao)(biao)情能(neng)讓觀眾(zhong)了解角色中的(de)喜怒哀樂(le)，表(biao)(biao)演(yan)者(zhe)表(biao)(biao)演(yan)時要(yao)(yao)學會迅(xun)速(su)轉(zhuan)變(bian)表(biao)(biao)情，不能(neng)沉浸(jin)在一種(zhong)表(biao)(biao)情里出不來，同(tong)時要(yao)(yao)適度調節并(bing)帶動觀眾(zhong)的(de)情緒，引起(qi)共鳴，這些都(dou)是演(yan)員(yuan)必備的(de)專業技(ji)能(neng)。

6、動作的要求

除了語(yu)言和動作(zuo)(zuo)(zuo)，還有動作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)要(yao)(yao)(yao)求，因為如果有的(de)觀眾(zhong)坐(zuo)在后面，想要(yao)(yao)(yao)感(gan)受到話劇的(de)表演，就需要(yao)(yao)(yao)動作(zuo)(zuo)(zuo)來表示。

7、練習

話劇表演(yan)想要達(da)到非常(chang)棒的(de)(de)表演(yan)效果是需(xu)(xu)要自身多方面進(jin)行配合(he)的(de)(de)，平時需(xu)(xu)要多觀(guan)察生活，掌握一定的(de)(de)表現技巧(qiao)，進(jin)行反復(fu)的(de)(de)練習(xi)。