閩劇，流行于福州(zhou)方言地區以(yi)及(ji)閩東(dong)、閩北、臺(tai)灣(wan)、香港和(he)東(dong)南亞華僑旅居國。它是由明末(mo)儒(ru)林戲與清(qing)初的平講戲、江湖(hu)戲，在清(qing)末(mo)(光緒至宣統年(nian)間)融合而(er)成的多聲腔(qiang)(qiang)劇種，俗稱(cheng)(cheng)“前三合響”，雅稱(cheng)(cheng)“榕腔(qiang)(qiang)”或“閩腔(qiang)(qiang)”。
“榕(rong)腔(qiang)”一詞(ci)，最早(zao)見于(yu)清光緒年(nian)間福(fu)州(zhou)舉人卓倓(tan)《惜春齋詞(ci)話》記載：“閩人演(yan)唱曲(qu)(qu)本，土音(yin)曰(yue)榕(rong)腔(qiang)，正(zheng)音(yin)曰(yue)啰啰。”榕(rong)腔(qiang)之稱，從清末(mo)一直延(yan)續到(dao)辛亥(hai)革(ge)命時期。民國元(yuan)年(nian)，福(fu)建教(jiao)育司第三科曾致(zhi)函警務廳(ting)，請(qing)(qing)實(shi)行禁演(yan)淫(yin)戲(xi)稱：“本司第三科審查，應禁榕(rong)腔(qiang)戲(xi)曲(qu)(qu)數十種(zhong)，當經先(xian)后照請(qing)(qing)貴(gui)廳(ting)嚴行禁演(yan)在案。查近月(yue)以(yi)來，各戲(xi)班(ban)如‘寶發’、‘仕梅’及(ji)南臺‘群芳’、‘賽月(yue)’女班(ban)，尚(shang)多演(yan)唱上列請(qing)(qing)禁各淫(yin)戲(xi)，且撰意肖物(wu)，變本加厲(li)，致(zhi)今輿論嘖(ze)嘖(ze)……”
“閩(min)腔(qiang)”一(yi)詞，始見于清(qing)光緒三十年(1904年)福州進士(shi)林蒼(cang)《天遺詩集·乙未集》的觀劇詩：“衣冠從(cong)宦亦逢場(chang)，肯為傷(shang)春一(yi)斷腸。冷落枉隨楊學士(shi)，是非任唱蔡中郎。天花四散因(yin)人期，水月相看與世忘。千偈瀾翻吾豈敢(gan)，乞君(jun)玉尺細(xi)裁量。”詩題為《戲仿(fang)閩(min)腔(qiang)十勸曲》。
此外，還有稱“閩(min)班”的，也出現于清(qing)末。1984年春，在閩(min)侯縣大湖鄉(xiang)郎(lang)官村的郎(lang)官廟戲臺(tai)灰壁(bi)上(shang)，發現有“宣統二年二月十九(jiu)日閩(min)班慶天然到此”的題識。
閩(min)劇(ju)“前三合響(xiang)”時(shi)期(qi)(榕腔(qiang)、閩(min)腔(qiang)時(shi)期(qi))的(de)(de)(de)特點是(shi)(shi)，“你中(zhong)有我，我中(zhong)有你”。在(zai)劇(ju)目上(shang)，儒(ru)(ru)林(lin)戲(xi)、平(ping)講(jiang)戲(xi)、江(jiang)(jiang)湖(hu)(hu)戲(xi)互相搬演；在(zai)表演上(shang)互相吸收，但仍(reng)保持各自劇(ju)種的(de)(de)(de)獨立性與(yu)主體風格。所以(yi)，在(zai)藝人中(zhong)有“儒(ru)(ru)林(lin)三合響(xiang)”、“平(ping)講(jiang)三合響(xiang)”、“江(jiang)(jiang)湖(hu)(hu)三合響(xiang)”之稱。所謂(wei)“平(ping)講(jiang)三合響(xiang)”，乃指此時(shi)的(de)(de)(de)平(ping)講(jiang)戲(xi)除(chu)唱本劇(ju)種的(de)(de)(de)洋(yang)歌劇(ju)目外，還能唱儒(ru)(ru)林(lin)戲(xi)逗腔(qiang)的(de)(de)(de)劇(ju)目與(yu)江(jiang)(jiang)湖(hu)(hu)戲(xi)江(jiang)(jiang)湖(hu)(hu)調的(de)(de)(de)劇(ju)目。“儒(ru)(ru)林(lin)三合響(xiang)”也是(shi)(shi)這樣(yang)，而(er)此時(shi)原由外省傳入(ru)唱弋陽腔(qiang)土官話作流動演出的(de)(de)(de)江(jiang)(jiang)湖(hu)(hu)戲(xi)，也早已(yi)地方化(hua)，所以(yi)在(zai)福(fu)清縣民間便有“平(ping)講(jiang)就(jiu)是(shi)(shi)江(jiang)(jiang)湖(hu)(hu)，江(jiang)(jiang)湖(hu)(hu)就(jiu)是(shi)(shi)平(ping)講(jiang)”的(de)(de)(de)說法。
明末(mo)清初(chu) ，閩(min)中長樂、福清一(yi)(yi)(yi)帶(dai)流(liu)行著一(yi)(yi)(yi)種(zhong)由農民(min)業余組(zu)班(ban)(ban)(ban)(ban)演唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)民(min)間小(xiao)戲(xi)(xi)，因在(zai)地坪(ping)上圍著草索演出(chu)(chu)(chu)，人(ren)(ren)們稱之為(wei)“地下(xia)坪(ping)”、“牽草索”。這種(zhong)演出(chu)(chu)(chu)活動，后來(lai)與外來(lai)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)藝人(ren)(ren)結合，并以(yi)江西弋陽腔融合當(dang)地民(min)歌(ge)俗曲(qu)形成的(de)(de)(de)“江湖(hu)調(diao)”作(zuo)為(wei)主(zhu)要(yao)唱(chang)(chang)(chang)腔曲(qu)調(diao)，人(ren)(ren)稱“江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)”。當(dang)時演出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)(de)劇目有大(da)戲(xi)(xi)36，小(xiao)戲(xi)(xi)72，大(da)都來(lai)自(zi)弋、昆諸戲(xi)(xi)。在(zai)閩(min)東(dong)北福安、寧德一(yi)(yi)(yi)帶(dai)，當(dang)時也出(chu)(chu)(chu)現了一(yi)(yi)(yi)種(zhong)以(yi)“江湖(hu)”和飏歌(ge)為(wei)主(zhu)要(yao)唱(chang)(chang)(chang)腔曲(qu)調(diao)的(de)(de)(de)“平(ping)講(jiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)”（“平(ping)講(jiang)”，意(yi)即用(yong)方言(yan)演唱(chang)(chang)(chang)）。所演劇目多移植“江湖(hu)戲(xi)(xi)”，或據民(min)間故事編(bian)演，如(ru)《雙金花(hua)》、《贈白扇》、《紅(hong)裙(qun)記》等(deng)。后來(lai)，原(yuan)用(yong)“正音(yin)”（官(guan)話）演唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)“江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)”，也改用(yong)平(ping)講(jiang)（方言(yan)）演唱(chang)(chang)(chang)，漸與“平(ping)講(jiang)班(ban)(ban)(ban)(ban)”合流(liu)，同時又吸收了“嘮嘮班(ban)(ban)(ban)(ban)”（指當(dang)地人(ren)(ren)認為(wei)嘮叨難(nan)懂的(de)(de)(de)昆腔、徽(hui)戲(xi)(xi)等(deng)外來(lai)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)）的(de)(de)(de)部分唱(chang)(chang)(chang)腔，形成了以(yi)“平(ping)講(jiang)”為(wei)主(zhu)，與“江湖(hu)”、“嘮嘮”三者合一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)社。
在福州還流行著一種“儒(ru)林戲”，起(qi)自(zi)明萬歷年間，以(yi)外來(lai)聲腔結合(he)(he)俗曲俚歌所創的“逗腔”為(wei)主(zhu)要(yao)唱(chang)調。清光緒年間已有13家“儒(ru)林班(ban)”，盛行一時，劇目大多出自(zi)文人手筆，如《紫玉釵》、《墦間祭》等。辛亥革命后，“儒(ru)林班(ban)”逐漸與“平講班(ban)” 、“嘮嘮班(ban)”三者合(he)(he)一，形成了“閩班(ban)”，即今(jin)之閩劇。
民(min)國初(chu)年，滿族達官貴人紛紛離閩(min)，他們往日所(suo)帶徽(hui)班(ban)(ban)，因失去(qu)支持而迅速衰落。在(zai)福(fu)(fu)州的(de)(de)徽(hui)班(ban)(ban)藝(yi)人開(kai)始(shi)流(liu)散民(min)間(jian)。他們大部分(fen)轉(zhuan)入“前(qian)三(san)(san)合(he)響”班(ban)(ban)，或當演(yan)員，或當師傅，或當樂工。如(ru)徽(hui)班(ban)(ban)“三(san)(san)慶班(ban)(ban)”的(de)(de)來寶、鳳寶、老(lao)寶、起寶、怪(guai)寶、國寶等(deng)藝(yi)人與“三(san)(san)連福(fu)(fu)班(ban)(ban)”的(de)(de)周成(cheng)章等(deng)分(fen)別加入儒林三(san)(san)合(he)響班(ban)(ban)與平(ping)講三(san)(san)合(he)響班(ban)(ban)。隨著(zhu)大批徽(hui)班(ban)(ban)藝(yi)人滲入閩(min)班(ban)(ban)，帶進了徽(hui)劇的(de)(de)腔(俗(su)(su)稱(cheng)嘮(lao)嘮(lao)腔)以及徽(hui)劇的(de)(de)劇目與表演(yan)技藝(yi)，所(suo)以此時的(de)(de)“三(san)(san)合(he)響”，稱(cheng)“后(hou)三(san)(san)合(he)響”。從(cong)此，在(zai)福(fu)(fu)州正式形(xing)成(cheng)以儒林戲(xi)的(de)(de)逗腔為主，綜合(he)平(ping)講戲(xi)的(de)(de)洋(yang)歌、江(jiang)(jiang)湖戲(xi)的(de)(de)江(jiang)(jiang)湖調(diao)與民(min)間(jian)小調(diao)及徽(hui)調(diao)等(deng)多種聲腔的(de)(de)閩(min)劇，民(min)間(jian)俗(su)(su)稱(cheng)“福(fu)(fu)州戲(xi)”。隨后(hou)，在(zai)報(bao)刊(kan)上便出現“閩(min)劇”名稱(cheng)。
“閩劇(ju)(ju)”一詞(ci)最(zui)早出(chu)現在(zai)民國(guo)12年(nian)(1923年(nian))，閩班“三賽樂”赴上海演出(chu)時，觀眾有(you)在(zai)口頭上稱“閩班”為“閩劇(ju)(ju)”。翌(yi)年(nian)(民國(guo)13年(nian))7月(yue)，商務印書館在(zai)出(chu)版的(de)《考(kao)證注釋紫玉釵》劇(ju)(ju)本中，有(you)“其曲(qu)文樂譜，在(zai)閩劇(ju)(ju)中，均居(ju)最(zui)上乘”的(de)記載。民國(guo)26年(nian)(1937年(nian))，在(zai)福州成立(li)“福建省(sheng)閩劇(ju)(ju)改良(liang)會”，并于同年(nian)6月(yue)10日，創(chuang)辦該會刊(kan)(kan)物《閩劇(ju)(ju)月(yue)刊(kan)(kan)》。
20世紀20年(nian)(nian)(nian)(nian)代至30年(nian)(nian)(nian)(nian)代，是閩(min)(min)劇歷史上(shang)的(de)(de)鼎盛時(shi)期(qi)，在福(fu)州城里(li)有(you)名(ming)的(de)(de)戲班(ban)(ban)(ban)就有(you)“舊(jiu)賽樂(le)”、“新(xin)賽樂(le)”、“三(san)賽樂(le)”、“善(shan)傳(chuan)奇”、“賽天(tian)然(ran)”、“慶天(tian)然(ran)”等(deng)(deng)(deng)(deng)，群(qun)眾(zhong)稱為“三(san)樂(le)一奇兩(liang)頭羊”(福(fu)州話“然(ran)”與“羊”同(tong)音)；另外(wai)，還有(you)“賽月(yue)宮”、“群(qun)芳”、“天(tian)仙”等(deng)(deng)(deng)(deng)女(nv)班(ban)(ban)(ban)。這些(xie)班(ban)(ban)(ban)社(she)規(gui)模大(da)、劇目(mu)多、行頭新(xin)，均有(you)一批名(ming)藝(yi)人作(zuo)臺(tai)柱。如舊(jiu)賽樂(le)班(ban)(ban)(ban)的(de)(de)武(wu)生陳春軒，花(hua)(hua)(hua)(hua)旦(dan)黃蔭務(wu)、陳杏(xing)芬，三(san)花(hua)(hua)(hua)(hua)林(lin)趕三(san)等(deng)(deng)(deng)(deng)；賽天(tian)然(ran)班(ban)(ban)(ban)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)旦(dan)馬(ma)秋藩(fan)(fan)(官(guan))、小(xiao)生李銘玉(yu)(yu)、三(san)花(hua)(hua)(hua)(hua)林(lin)務(wu)夏等(deng)(deng)(deng)(deng)；新(xin)賽樂(le)班(ban)(ban)(ban)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)旦(dan)曾元(yuan)藩(fan)(fan)(官(guan))、林(lin)貞(zhen)官(guan)，武(wu)三(san)花(hua)(hua)(hua)(hua)吳普官(guan)等(deng)(deng)(deng)(deng)；三(san)賽樂(le)班(ban)(ban)(ban)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)旦(dan)傅依儂、林(lin)芝芳，小(xiao)生林(lin)芝卿、謝(xie)依桃等(deng)(deng)(deng)(deng)；善(shan)傳(chuan)奇班(ban)(ban)(ban)的(de)(de)花(hua)(hua)(hua)(hua)旦(dan)鄭奕(yi)奏(zou)，小(xiao)生關長(chang)勝(sheng)等(deng)(deng)(deng)(deng)；新(xin)國(guo)風班(ban)(ban)(ban)的(de)(de)名(ming)旦(dan)薛(良(liang)藩(fan)(fan))、馬(ma)(秋官(guan))等(deng)(deng)(deng)(deng)。其中(zhong)“鄭(奕(yi)奏(zou))、曾(元(yuan)官(guan))、薛(良(liang)藩(fan)(fan))、馬(ma)(秋官(guan))”被稱為閩(min)(min)劇早期(qi)“四大(da)名(ming)旦(dan)”。鄭奕(yi)奏(zou)在這一時(shi)期(qi)先后主演了《新(xin)茶(cha)花(hua)(hua)(hua)(hua)》、《孤兒血》、《黛(dai)玉(yu)(yu)葬花(hua)(hua)(hua)(hua)》、《紫玉(yu)(yu)釵(chai)》、《孟姜(jiang)女(nv)》、《秦香(xiang)蓮(lian)》、《百蝶(die)香(xiang)柴扇》、《釵(chai)頭鳳》、《杜十娘》、《梁(liang)山伯與祝英臺(tai)》、《救國(guo)救民》、《邱麗玉(yu)(yu)》、《箱尸案(an)》、《鳳陽花(hua)(hua)(hua)(hua)鼓(gu)》、《萬花(hua)(hua)(hua)(hua)蓮(lian)船》、《浪子(zi)魂》等(deng)(deng)(deng)(deng)大(da)小(xiao)100多個(ge)劇目(mu)，成(cheng)功地塑造了林(lin)黛(dai)玉(yu)(yu)、秦香(xiang)蓮(lian)、霍小(xiao)玉(yu)(yu)、孟姜(jiang)女(nv)、杜十娘、林(lin)英姐、祝英臺(tai)等(deng)(deng)(deng)(deng)數十個(ge)不同(tong)時(shi)代，不同(tong)年(nian)(nian)(nian)(nian)齡、不同(tong)身份、不同(tong)遭遇的(de)(de)悲(bei)劇女(nv)性形(xing)象(xiang)。他在繼承閩(min)(min)劇傳(chuan)統(tong)“逗腔(qiang)”唱法的(de)(de)基礎(chu)上(shang)，創造出獨特的(de)(de)唱腔(qiang)風格，總結出“素、凈、休(xiu)”與“快、緊(jin)、收”六字(zi)舞(wu)臺(tai)表(biao)演藝(yi)術(shu)經(jing)驗(yan)，形(xing)成(cheng)“鄭派藝(yi)術(shu)”，被譽為“福(fu)建梅(mei)蘭芳”。民國(guo)26年(nian)(nian)(nian)(nian)(1937年(nian)(nian)(nian)(nian))7月(yue)，著(zhu)名(ming)文(wen)學家郁(yu)達夫來閩(min)(min)，慕名(ming)觀(guan)看鄭奕(yi)奏(zou)演出《秦香(xiang)蓮(lian)》后，感(gan)動不已，題詩七絕二首以贈。此外(wai)，鄭奕(yi)奏(zou)的(de)(de)表(biao)演藝(yi)術(shu)還得(de)到周恩來總理與京劇藝(yi)術(shu)大(da)師梅(mei)蘭芳的(de)(de)高(gao)度贊賞。
這一(yi)(yi)(yi)時期(qi)，閩(min)劇戲班還前往(wang)臺(tai)(tai)灣和海(hai)外(wai)演(yan)出(chu)(chu)(chu)。民國11年(1922年)，舊賽樂班首開赴(fu)臺(tai)(tai)演(yan)出(chu)(chu)(chu)先聲。接著每隔一(yi)(yi)(yi)二年便有(you)一(yi)(yi)(yi)個新戲班前往(wang)巡回(hui)公演(yan)，有(you)的時間長達一(yi)(yi)(yi)年之久(jiu)。其地點主要在臺(tai)(tai)北、臺(tai)(tai)中、基隆、高雄、嘉義(yi)、彰化、新竹、斗(dou)南、云(yun)林等地。演(yan)出(chu)(chu)(chu)劇目主要有(you)《岳飛(fei)》、《夜光(guang)杯》、《紫玉釵》、《孟姜(jiang)女(nv)》、《萬花蓮船》、《邱麗(li)玉》、《閻(yan)瑞生》等。著名武生陳春軒(xuan)曾四次赴(fu)臺(tai)(tai)演(yan)出(chu)(chu)(chu)，被譽(yu)為“活(huo)趙云(yun)”，臺(tai)(tai)胞曾先后贈(zeng)給他8枚金質獎牌和兩面錦旗(qi)。
民(min)(min)國16年(nian)(nian)(nian)(1927年(nian)(nian)(nian))6月(yue)，群芳女(nv)班(ban)(ban)赴(fu)新(xin)加(jia)坡(po)演(yan)(yan)出，揭開(kai)閩劇(ju)出國演(yan)(yan)出的新(xin)頁(ye)。該(gai)班(ban)(ban)演(yan)(yan)員全系20來歲的女(nv)青年(nian)(nian)(nian)，扮相俊(jun)美，唱(chang)腔甜潤，加(jia)上演(yan)(yan)出劇(ju)目《靈芝草》、《燕夢蘭》、《金指甲(jia)》等多以女(nv)性為(wei)題材(cai)，因而(er)很受海外(wai)觀眾歡迎。一些女(nv)演(yan)(yan)員被挽留客(ke)居當地，把閩劇(ju)藝(yi)術的種(zhong)子(zi)(zi)傳到(dao)(dao)異(yi)國他邦(bang)。同年(nian)(nian)(nian)8月(yue)，上天仙(xian)班(ban)(ban)到(dao)(dao)新(xin)加(jia)坡(po)演(yan)(yan)出。民(min)(min)國17年(nian)(nian)(nian)(1928年(nian)(nian)(nian))1月(yue)，“新(xin)賽樂(le)”到(dao)(dao)馬來亞、新(xin)加(jia)坡(po)和印度尼西亞演(yan)(yan)出，時間長達3年(nian)(nian)(nian)之久，民(min)(min)國20年(nian)(nian)(nian)(1931年(nian)(nian)(nian))才回(hui)國。演(yan)(yan)出劇(ju)目有《五子(zi)(zi)哭墓(mu)》、《安安送米》、《齊婦含冤(yuan)》、《陳(chen)靖姑(gu)》、《鐵公雞》、《鐵籠山》、《古城會》、《四杰村(cun)》、《三岔口》、《九江口》等本(ben)戲和連(lian)臺(tai)戲。
20世(shi)紀(ji)40年(nian)(nian)代，抗日戰(zhan)爭全(quan)面爆發，民國30年(nian)(nian)(1941年(nian)(nian))和33年(nian)(nian)(1944年(nian)(nian))，福州兩度被日本侵略(lve)軍占領，交通斷絕(jue)，經濟破產，戲班解(jie)體，藝(yi)人(ren)星散(san)，著(zhu)名藝(yi)人(ren)鄭(zheng)奕奏流落閩北山區(qu)，閩劇藝(yi)術因而衰落。
中華(hua)(hua)(hua)人民共和國(guo)成立(li)后，閩(min)(min)(min)劇(ju)(ju)獲得新生(sheng)。50年(nian)代至(zhi)“文化大革命”前，閩(min)(min)(min)劇(ju)(ju)出(chu)現新的(de)繁(fan)榮(rong)時期。1952年(nian)，閩(min)(min)(min)劇(ju)(ju)赴京參加全國(guo)第一屆戲曲會(hui)演(yan)(yan)，演(yan)(yan)出(chu)經過整理的(de)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)《釵(chai)(chai)頭鳳(feng)》，榮(rong)獲演(yan)(yan)出(chu)二等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)，李銘(ming)(ming)玉(yu)(yu)、郭西珠分獲演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)一、二等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)。1954年(nian)9月，閩(min)(min)(min)劇(ju)(ju)代表隊(dui)赴上海參加華(hua)(hua)(hua)東區(qu)戲曲會(hui)演(yan)(yan)，演(yan)(yan)出(chu)《煉印》、《荔(li)枝換絳(jiang)桃》、《漁船花燭(zhu)》等(deng)(deng)劇(ju)(ju)目(mu)，其中《煉印》獲創(chuang)作(zuo)一等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)、優秀演(yan)(yan)出(chu)獎(jiang)(jiang)，林趕(gan)山、林務夏(xia)、李銘(ming)(ming)玉(yu)(yu)、郭西珠等(deng)(deng)獲演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)一等(deng)(deng)獎(jiang)(jiang)，該(gai)劇(ju)(ju)于1955年(nian)被(bei)拍成電影。1959年(nian)，鄭(zheng)奕奏(zou)應印度尼西亞(ya)福(fu)清“玉(yu)(yu)融公會(hui)”僑胞的(de)邀(yao)請，赴雅(ya)加達、萬隆、泗水等(deng)(deng)地(di)為華(hua)(hua)(hua)僑子(zi)弟傳(chuan)(chuan)授閩(min)(min)(min)劇(ju)(ju)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)《紫玉(yu)(yu)釵(chai)(chai)》、《孟(meng)姜(jiang)女》、《梅玉(yu)(yu)配》、《釵(chai)(chai)頭鳳(feng)》、《鳳(feng)陽花鼓(gu)》等(deng)(deng)。
“文(wen)化大革(ge)(ge)命(ming)”期間，閩劇(ju)(ju)受到嚴重(zhong)摧殘(can)，劇(ju)(ju)團被解散(san)，藝人下放勞(lao)動，藝術資(zi)料及服(fu)裝道具遭(zao)焚毀(hui)。直到“文(wen)化大革(ge)(ge)命(ming)”結束后，閩劇(ju)(ju)才開始逐漸恢復。
20世紀80年(nian)代，福(fu)建省提出“振興閩劇(ju)”的(de)(de)口號，新創作的(de)(de)劇(ju)目不斷涌現，諸如《洪武鞭侯》、《草人護筍記(ji)》、《曲(qu)判(pan)記(ji)》、《蔡(cai)夫人》、《陶小(xiao)蘭(lan)》、《林則(ze)徐(xu)充軍》、《魂(hun)斷燕山》、《天鵝(e)宴》、《丹青(qing)魂(hun)》、《拜石記(ji)》、《御前侍(shi)醫》等(deng)一大批佳作在歷屆戲(xi)曲(qu)會演(yan)(yan)與(yu)(yu)活動中(zhong)獲(huo)獎。其中(zhong)《天鵝(e)宴》與(yu)(yu)《丹青(qing)魂(hun)》獲(huo)文化部頒發的(de)(de)“文華(hua)獎”，《天鵝(e)宴》的(de)(de)主要演(yan)(yan)員(yuan)林友(you)泉獲(huo)“文華(hua)表演(yan)(yan)獎”。并先后于1991年(nian)冬(dong)與(yu)(yu)1992年(nian)秋(qiu)晉京(jing)演(yan)(yan)出，被(bei)認為是“藝壇千(qian)秋(qiu)一典(dian)型”的(de)(de)盛事(shi)。同時，第三代的(de)(de)中(zhong)青(qing)年(nian)優(you)秀(xiu)演(yan)(yan)員(yuan)茁壯成長，在歷屆戲(xi)曲(qu)會演(yan)(yan)與(yu)(yu)中(zhong)青(qing)年(nian)演(yan)(yan)員(yuan)比賽中(zhong)，均有(you)(you)獲(huo)獎。其中(zhong)有(you)(you)榮(rong)獲(huo)“全(quan)國(guo)(guo)三八紅旗手(shou)”的(de)(de)胡奇明；有(you)(you)當(dang)選為全(quan)國(guo)(guo)人大代表的(de)(de)李少華(hua)；有(you)(you)當(dang)選為全(quan)國(guo)(guo)政協委員(yuan)的(de)(de)林瑛；有(you)(you)被(bei)評為“福(fu)州(zhou)十大杰出青(qing)年(nian)”的(de)(de)張建斌；有(you)(you)獲(huo)全(quan)國(guo)(guo)第十屆梅花獎的(de)(de)陳(chen)乃春等(deng)。
從(cong)1984年(nian)(nian)至1991年(nian)(nian)，福(fu)州(zhou)閩(min)(min)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)一團(tuan)、福(fu)清縣閩(min)(min)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、福(fu)建省閩(min)(min)劇(ju)(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、福(fu)州(zhou)閩(min)(min)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)紅旗閩(min)(min)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)先后出訪新(xin)加坡、日本(ben)和香港(gang)地區，演(yan)出《煉印(yin)》、《林則(ze)徐充軍》、《珍珠塔》、《蔡夫(fu)人(ren)》、《曲判記》、《門檻(jian)刀痕》、《漁女狀(zhuang)元》、《魂(hun)斷燕山》等一批優(you)秀(xiu)傳統劇(ju)(ju)(ju)目與(yu)新(xin)編古裝戲。自1989年(nian)(nian)起，福(fu)州(zhou)市每(mei)年(nian)(nian)都舉辦民間職業(ye)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)展演(yan)。1992年(nian)(nian)5月舉辦“閩(min)(min)劇(ju)(ju)(ju)三小”(劉小琴、李(li)小白、董(dong)小狐)從(cong)藝(yi)60周年(nian)(nian)慶賀(he)會。同時，福(fu)建省文化(hua)廳、福(fu)建省藝(yi)術研究所聯合為鄭奕奏舉辦從(cong)藝(yi)80周年(nian)(nian)慶賀(he)會。
1993年(nian)(nian)(nian)，閩(min)(min)劇《紅羅衫》和《孫權(quan)與張昭》在(zai)參加首屆海峽兩岸(閩(min)(min)臺(tai)(tai))戲劇節暨福建省(sheng)第19屆戲劇會(hui)演(yan)中獲劇目、導演(yan)、音(yin)(yin)樂(le)、舞美等獎項。1994年(nian)(nian)(nian)5月(yue)至6月(yue)，福州閩(min)(min)劇院一(yi)團應臺(tai)(tai)北(bei)華榕音(yin)(yin)樂(le)有限公司的(de)邀(yao)請(qing)(qing)，赴臺(tai)(tai)北(bei)、臺(tai)(tai)中、臺(tai)(tai)南、基隆、馬(ma)祖等地演(yan)出(chu)(chu)《三(san)搜(sou)幻化(hua)庵》、《碧玉簪》、《珍珠塔(ta)》等。這是(shi)閩(min)(min)劇時(shi)隔45年(nian)(nian)(nian)后(hou)首次赴臺(tai)(tai)，是(shi)大陸第一(yi)個(ge)藝術團體獲準在(zai)馬(ma)祖島(dao)演(yan)出(chu)(chu)。1995年(nian)(nian)(nian)10月(yue)至11月(yue)，福建省(sheng)閩(min)(min)劇實驗劇團應臺(tai)(tai)灣省(sheng)福州十(shi)邑同鄉會(hui)的(de)邀(yao)請(qing)(qing)，赴臺(tai)(tai)演(yan)出(chu)(chu)《梅玉配》、《曲判記》、《陳若霖斬皇子》等。在(zai)返省(sheng)途(tu)經香(xiang)港(gang)時(shi)，應香(xiang)港(gang)福州十(shi)邑同鄉會(hui)邀(yao)請(qing)(qing)，由(you)青年(nian)(nian)(nian)演(yan)員作折子戲專場演(yan)出(chu)(chu)。
1996年2月至10月，福(fu)建(jian)省閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)團(tuan)，與福(fu)州閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)院一(yi)團(tuan)、紅(hong)旗閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)團(tuan)分別赴(fu)馬(ma)來(lai)西亞與法國演出。12月，在福(fu)建(jian)省第(di)(di)20屆(jie)(jie)戲劇(ju)(ju)會演上(shang)，平潭(tan)縣閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)團(tuan)演出的(de)《鳳凰蛋(dan)》獲(huo)(huo)劇(ju)(ju)目、導演、舞美等獎(jiang)項。1997年1月，應(ying)文(wen)(wen)化部藝(yi)術局邀請(qing)，福(fu)建(jian)省閩(min)(min)(min)(min)劇(ju)(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)團(tuan)赴(fu)京演出《貶官記》，5月，獲(huo)(huo)第(di)(di)七屆(jie)(jie)“文(wen)(wen)華(hua)(hua)新劇(ju)(ju)目獎(jiang)”、“文(wen)(wen)華(hua)(hua)導演獎(jiang)”與“文(wen)(wen)華(hua)(hua)表(biao)演獎(jiang)”；并(bing)于9月份獲(huo)(huo)中宣(xuan)部第(di)(di)二(er)屆(jie)(jie)表(biao)彰的(de)“五個一(yi)工程獎(jiang)”。
2006年(nian)5月20日(ri)(ri)(ri)，經國(guo)務院(yuan)批準(zhun)列入第一(yi)批國(guo)家級非物質(zhi)文(wen)化遺產名錄(lu)。2007年(nian)6月8日(ri)(ri)(ri)，福建(jian)省閩劇院(yuan)獲得(de)國(guo)家文(wen)化部頒布的首屆文(wen)化遺產日(ri)(ri)(ri)獎。
閩劇現(xian)(xian)存(cun)傳統劇目1300多種，較有影(ying)響(xiang)的為：《煉印》、《衩頭鳳》、《荔枝換絳(jiang)桃》、《漁(yu)船花燭(zhu)》、《夫(fu)人城》以及現(xian)(xian)代(dai)戲《海上漁(yu)歌》等，《煉印》已攝制成影(ying)片。
小(xiao)(xiao)調系本(ben)地和(he)外地傳入(ru)的俗曲(qu)俚歌，如(ru)“螃蟹歌”、“迭(die)斷橋(qiao)”、“牡丹(dan)亭”等。主要伴奏樂(le)器有橫簫(xiao)、嗩(suo)吶(na)、頭管(guan)、二胡、椰胡等。打擊樂(le)器有青鼓(gu)、戰(zhan)鼓(gu)、大鑼、小(xiao)(xiao)鑼、大鈸、小(xiao)(xiao)鈸、磬(qing)等。
自(zi)“嘮嘮”的(de)部分唱腔和(he)曲牌。逗腔有(you)(you)15種(zhong)板調，特(te)點是(shi)在曲中(zhong)轉(zhuan)折和(he)結(jie)尾處多有(you)(you)“哎？”的(de)虛腔，其(qi)中(zhong)的(de)“寬板”、“急(ji)板”，原有(you)(you)后臺(tai)人聲(sheng)(sheng)幫和(he)（稱為(wei)(wei)“馱(tuo)聲(sheng)(sheng)”），后來(lai)有(you)(you)的(de)改(gai)為(wei)(wei)自(zi)行拖腔（稱為(wei)(wei)〔自(zi)馱(tuo)聲(sheng)(sheng)〕），或(huo)用小嗩吶吹奏幫腔部分，作為(wei)(wei)過門，還有(you)(you)“滴水(shui)”、“滂(pang)水(shui)”等調，是(shi)吸收吹腔、梆子腔演化而來(lai)。
江(jiang)湖調(diao)主(zhu)要(yao)有(you)：“江(jiang)湖疊”、“柴排(pai)調(diao)”、“陰調(diao)”、“梆子疊”等調(diao)。飏(yang)歌據(ju)傳來自青陽腔，有(you)滾唱(chang)、滾白痕(hen)跡(ji)，過(guo)去曾稱為“陽歌”，亦有(you)后臺人聲幫和(he)，現幫和(he)部分(fen)已(yi)改用(yong)樂(le)器伴奏。曲牌有(you)“撐船歌”、“經商”、“香羅(luo)帶”、“賞花”、“紗窗外(wai)”等。
19世紀(ji)末20年(nian)代初,"儒林","平講(jiang)"，"江(jiang)湖"三種唱(chang)腔為(wei)(wei)求得各自的(de)生存和(he)(he)發展，相互吸收音樂,唱(chang)腔和(he)(he)表演藝術(shu),使(shi)三者逐漸合(he)(he)一(yi)。以"儒林"唱(chang)腔逗腔為(wei)(wei)主體，綜(zong)合(he)(he)"平講(jiang)"之揚歌(ge)，"江(jiang)湖"之小調和(he)(he)昆曲，嘮嘮等多聲(sheng)腔的(de)劇種開始形成(cheng),亦(yi)名(ming)"福州(zhou)戲(xi)"，其班社(she)統(tong)稱"閩班"，這是閩劇衍(yan)化，變革的(de)一(yi)個關鍵時期(qi)。
閩劇(ju)的(de)(de)音樂唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)是由洋歌、江(jiang)湖調、逗腔(qiang)(qiang)和小調等四大(da)類(lei)(lei)組成(cheng)的(de)(de)：粗獷激(ji)越的(de)(de)"江(jiang)湖調"，通俗平暢的(de)(de)"洋歌"，典雅婉(wan)約的(de)(de)"逗腔(qiang)(qiang)"，清(qing)新活潑的(de)(de)"小調"，其中(zhong)前(qian)三(san)類(lei)(lei)都不同程度地受到弋(yi)陽腔(qiang)(qiang)、昆曲和徽調的(de)(de)影(ying)響，并保留著(zhu)高腔(qiang)(qiang)的(de)(de)幫腔(qiang)(qiang)形式，后臺幫腔(qiang)(qiang)叫做"掏嶺"。又(you)有吸收自"嘮(lao)嘮(lao)"的(de)(de)部分唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)和曲牌。演唱(chang)(chang)(chang)時
男女均用本嗓，其特點是高昂(ang)激越(yue)，樸實(shi)粗獷，但(dan)也有(you)細膩(ni)柔婉的唱腔。
"逗(dou)腔" 有(you)15種板(ban)(ban)調(diao)，特點是在曲(qu)中轉折和結尾(wei)處多(duo)有(you)"哎(ai)"、"依"的虛腔，主要曲(qu)牌有(you)[自掏嶺]、[寬板(ban)(ban)]、[急板(ban)(ban)]等。
小調系本地和外地傳入的(de)俗(su)曲俚歌，很豐富，主要有[西湖亭]、[琵琶怨]、[新(xin)茶花]等(deng)。此外，從徽戲、京劇吸(xi)收的(de)如[大補缸(gang)]、[七(qi)句半]等(deng)。
辛亥革命后，不少(shao)京劇藝人轉入閩班教戲，所以閩劇音(yin)樂也吸收了皮黃調。
江(jiang)湖(hu)(hu)調常用的(de)曲牌主要有(you)〔江(jiang)湖(hu)(hu)疊〕、〔柴排調〕、〔陰調〕等，具有(you)聲調高昂、字(zi)多腔(qiang)少、一(yi)泄而盡的(de)特點(dian)。閩劇的(de)曲牌大部分從弋陽腔(qiang)、四平腔(qiang)、徽(hui)調和昆曲衍變來的(de)，有(you)不少唱腔(qiang)仍保留(liu)有(you)弋陽腔(qiang)的(de)特點(dian)，即(ji)"一(yi)唱眾和"的(de)幫腔(qiang)和"夾滾"。
浪(lang)歌調(diao)主(zhu)要曲牌可分(fen)為"大介(jie)大牌"，如(ru)太師引、鰲(ao)頭金(jin)柱(zhu)、風入松、香(xiang)羅帶(dai)等(deng)；"中介(jie)大牌"如(ru)駐(zhu)云(yun)飛(fei)、出隊子、浪(lang)淘沙等(deng)；"大介(jie)盤答"如(ru)金(jin)廂、雙蝴蝶(die)、賞花等(deng)。其中人(ren)一人(ren)獨唱的(de)稱為"大牌"，兩人(ren)或三人(ren)對唱的(de)稱為"盤答"。"大介(jie)"、"中介(jie)"及(ji)"小介(jie)"的(de)區別在于起介(jie)（開頭鼓鑼(luo)）的(de)不同。
樂(le)器(qi)有(you)橫簫、嗩(suo)吶、頭管、二胡、椰胡等。打擊樂(le)器(qi)有(you)青鼓(gu)、戰鼓(gu)，大、小(xiao)鑼，大、小(xiao)鈸，磬(qing)等。
閩劇(ju)介(jie)頭(tou)（打擊樂過門），系(xi)綜合江湖、平講、逗(dou)腔、嘮(lao)嘮(lao)，以(yi)及本地民(min)間音樂"十番"的鑼(luo)鼓介(jie)頭(tou)發展(zhan)形成。所有(you)介(jie)頭(tou)較有(you)地方色彩，武場吸收京劇(ju)鑼(luo)鼓經較多，但打法上(shang)不盡相同。
閩劇的角色(se)分(fen)(fen)行(xing)，早期(qi)較簡單，儒林班、平講班行(xing)當(dang)由(you)生(sheng)、旦、丑三(san)個(ge)角色(se)構(gou)成"三(san)小戲"，后來(lai)吸收徽班、京(jing)劇的分(fen)(fen)行(xing)，角色(se)漸趨完整(zheng)，增加到七(qi)個(ge)，曰"七(qi)子班"，再到九個(ge)，稱"九門數(shu)"。隨著行(xing)當(dang)的細致化，又逐漸發展(zhan)為"十二角色(se)"，有小生(sheng)、老生(sheng)、武生(sheng)、青(qing)衣、花(hua)旦、老旦、大花(hua)、二花(hua)、三(san)花(hua)、貼、末(mo)、雜等，相當(dang)齊全。
生行(xing)分(fen)老生、小生；旦行(xing)分(fen)花旦、彩旦、正旦、青衣(yi)、丑旦、潑旦、老旦、武旦，凈(jing)行(xing)分(fen)大花、二花，丑行(xing)分(fen)文(wen)丑、武丑、短衣(yi)丑等。
在(zai)20世紀(ji)20年(nian)代開始，至中(zhong)華人民共和國(guo)(guo)成立后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)很(hen)長一段時(shi)間(jian)里，閩劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)景(jing)被(bei)習慣(guan)地稱為“福(fu)州(zhou)派布(bu)景(jing)”。一個(ge)地方戲(xi)曲(qu)劇(ju)種(zhong)居然有(you)自成特色的(de)(de)(de)(de)(de)布(bu)景(jing)藝術聞(wen)名(ming)于世，風(feng)靡東南亞各國(guo)(guo)，這在(zai)擁有(you)幾百個(ge)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)我(wo)國(guo)(guo)戲(xi)曲(qu)舞臺的(de)(de)(de)(de)(de)漫長歷史中(zhong)并不(bu)多見。 清(qing)中(zhong)葉時(shi)，徽班(ban)在(zai)城市(shi)會(hui)館演(yan)出(chu)(chu)，江湖班(ban)、平(ping)講班(ban)在(zai)鄉間(jian)廟臺演(yan)出(chu)(chu)，憑借戲(xi)臺正中(zhong)板壁上的(de)(de)(de)(de)(de)“福(fu)祿壽(shou)喜(xi)”、“天官賜福(fu)”、“蝙蝠團壽(shou)”等圖案為背景(jing)，圖案左右兩門(men)貼(tie)有(you)“出(chu)(chu)將”、“入(ru)相”或“出(chu)(chu)風(feng)”、“入(ru)雅”橫額(e)，供演(yan)員上下(xia)場，表演(yan)區僅一桌二椅，常以桌為山，倒椅為井。光緒三(san)十四年(nian)（1908年(nian)）李燕友為閩班(ban)演(yan)出(chu)(chu)《劉香女得道》一劇(ju)繪制寫實(shi)布(bu)景(jing)軟幕(mu)，首開福(fu)建省戲(xi)曲(qu)畫(hua)幕(mu)布(bu)景(jing)之先(xian)河(he)。
20世(shi)紀20年代，俞鴻冠和賀(he)逸云、賀(he)馨(xin)如、賀(he)夢云三兄弟制作在(zai)裱紙竹(zhu)框上繪制山(shan)、石(shi)(shi)、屋、墻等的硬片布景(jing)，以及由畫幕(mu)背景(jing)與硬片布景(jing)組合的所謂“平常幕(mu)”，即由宮殿、大廳(ting)、花廳(ting)、公堂(tang)、庵堂(tang)、臥(wo)房(fang)、神(shen)廟、寺(si)院、喪堂(tang)、野外、花園、街道、監獄(yu)、貧家等十(shi)四(si)幅(fu)畫幕(mu)背景(jing)與石(shi)(shi)橋、瀑(pu)布、城樓、水景(jing)、火景(jing)、營(ying)房(fang)、山(shan)石(shi)(shi)、村舍等硬片布景(jing)，分別根據劇情需(xu)要(yao)組合的布景(jing)。
民國11年（1922年），賀(he)馨(xin)如(ru)為閩(min)(min)劇《水(shui)淹(yan)湯(tang)陰縣》繪制了竹扎油(you)條式(shi)滾動(dong)水(shui)幕(mu)，轉動(dong)起來(lai)，舞臺(tai)上真如(ru)水(shui)浪滔滔，開創了閩(min)(min)劇機關布(bu)景(jing)。不久，賀(he)逸云為閩(min)(min)劇《劉(liu)香女游(you)十殿(dian)》設計(ji)制作(zuo)了一(yi)套抱(bao)火柱、下油(you)鍋等陰森恐怖地(di)獄景(jing)像的(de)機關布(bu)景(jing)。他(ta)們為閩(min)(min)劇《陳(chen)靖姑》、《竇娥冤》、《白(bai)蛇傳(chuan)》、《火燒碧(bi)云宮》、《梁天(tian)來(lai)》、《西游(you)記》等設計(ji)的(de)機關布(bu)景(jing)都很著(zhu)名。
民(min)國15年（1926年），閩劇(ju)(ju)布(bu)景(jing)師(shi)俞鴻(hong)冠、賀(he)逸云先(xian)后被(bei)延(yan)聘到上(shang)海為(wei)(wei)京劇(ju)(ju)設計(ji)布(bu)景(jing)，開(kai)創上(shang)海海派機(ji)關(guan)(guan)布(bu)景(jing)之(zhi)先(xian)河(he)。俞鴻(hong)冠為(wei)(wei)京劇(ju)(ju)《開(kai)天辟地(di)》設計(ji)的(de)(de)機(ji)關(guan)(guan)布(bu)景(jing)，為(wei)(wei)該劇(ju)(ju)所述中國古代神(shen)話盤古開(kai)天地(di)故(gu)事增(zeng)添(tian)了神(shen)奇的(de)(de)色彩(cai)。還為(wei)(wei)京劇(ju)(ju)大師(shi)梅(mei)蘭芳、周信芳設計(ji)《霸王別姬》、《封神(shen)榜》等(deng)的(de)(de)機(ji)關(guan)(guan)布(bu)景(jing)，使用紫(zi)外線燈、螢(ying)光粉(fen)(fen)、鎂粉(fen)(fen)等(deng)材料，巧妙(miao)地(di)綜合繪(hui)畫、機(ji)械、電工、木工、紙扎、魔術(shu)、光學(xue)折射等(deng)技術(shu)手(shou)段(duan)，在(zai)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)上(shang)創造出瞬息變化的(de)(de)戲劇(ju)(ju)場景(jing)，甚受觀眾歡迎(ying)。著(zhu)名舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)美術(shu)家陸陽春(chun)先(xian)生說：“當時上(shang)海舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)美術(shu)界(jie)有三幫，最厲害的(de)(de)是福建幫，以俞鴻(hong)冠為(wei)(wei)首。他們(men)……包下了三星舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)和其他五、六個小(xiao)舞(wu)(wu)(wu)臺(tai)(tai)，在(zai)上(shang)海是比較(jiao)有勢力的(de)(de)……”
20世紀20、30年(nian)代上(shang)海舞美界的(de)(de)“福建幫”中，福州(zhou)派（福州(zhou)籍的(de)(de)）布(bu)景(jing)(jing)師(shi)主要(yao)有(you)俞(yu)鴻冠、蔡鶴汀、蔡鶴洲、洪(hong)三(san)和、趙鳳翔、黃子(zi)曦、陳一薌等(deng)；“連江籍的(de)(de)”主要(yao)有(you)賀(he)氏(shi)三(san)兄(xiong)(xiong)弟、林(lin)景(jing)(jing)籟、鄭斌(bin)、羅智仁、黃霖(lin)寶、賀(he)有(you)秋、林(lin)子(zi)祥、黃作騰等(deng)。其中林(lin)景(jing)(jing)籟于民國(guo)21年(nian)（1932年(nian)），還應(ying)(ying)聘赴(fu)泰國(guo)為(wei)暹京(jing)老賽寶豐潮劇團設計(ji)(ji)繪(hui)制(zhi)(zhi)機(ji)關(guan)布(bu)景(jing)(jing)，被(bei)譽為(wei)“布(bu)景(jing)(jing)皇帝(di)”，后還應(ying)(ying)邀(yao)赴(fu)緬甸、新加(jia)坡、馬來(lai)西(xi)亞(ya)為(wei)各(ge)劇團設計(ji)(ji)機(ji)關(guan)布(bu)景(jing)(jing)。蔡氏(shi)兄(xiong)(xiong)弟、洪(hong)三(san)和民國(guo)26年(nian)（1937），應(ying)(ying)邀(yao)赴(fu)天津為(wei)葉盛章、葉盛蘭、尚小云等(deng)的(de)(de)演出繪(hui)制(zhi)(zhi)布(bu)景(jing)(jing)。民國(guo)36年(nian)（1947年(nian)），洪(hong)三(san)和還應(ying)(ying)邀(yao)赴(fu)越南為(wei)粵劇團設計(ji)(ji)布(bu)景(jing)(jing)。俞(yu)鴻冠、賀(he)氏(shi)兄(xiong)(xiong)弟的(de)(de)弟子(zi)遍(bian)布(bu)上(shang)海、天津、西(xi)安(an)、廣(guang)州(zhou)、武漢等(deng)地及泰國(guo)、印尼、馬來(lai)西(xi)亞(ya)、菲律賓等(deng)東南亞(ya)各(ge)國(guo)。
20世紀30年代，著名文學(xue)家(jia)郁達夫(fu)在(zai)《說(shuo)閩(min)劇的(de)布(bu)(bu)(bu)景(jing)(jing)》一(yi)文中寫道：“看了閩(min)劇的(de)布(bu)(bu)(bu)景(jing)(jing)，才知道這里的(de)舞臺面(mian)，又是一(yi)種(zhong)派別(bie)。鎂光一(yi)響，舞臺面(mian)一(yi)變(bian)(bian)(bian)，神(shen)奇古怪的(de)動作，與景(jing)(jing)物半真(zhen)半假(jia)的(de)變(bian)(bian)(bian)換，移易都來得很快。這種(zhong)魔術似的(de)布(bu)(bu)(bu)景(jing)(jing)，十(shi)年前在(zai)上海(hai)，原也(ye)盛行過一(yi)時，有人(ren)說(shuo)上海(hai)的(de)布(bu)(bu)(bu)景(jing)(jing)，有時候也(ye)系到(dao)福州(zhou)來定的(de)，這也(ye)許(xu)是事實。”“我對于(yu)閩(min)劇的(de)布(bu)(bu)(bu)景(jing)(jing)絕對贊(zan)成。并且更希(xi)望多利用(yong)電器裝置，以電光來充實場面(mian)的(de)變(bian)(bian)(bian)換。若利用(yong)得當，多少可收到(dao)科學(xue)化的(de)效果(guo)”。
中央戲劇(ju)學院孫家(jia)銓(quan)教授曾著文稱：“俞鴻冠(guan)、賀逸(yi)云是(shi)我國舞臺(tai)美(mei)術界(jie)的開國元勛。”“在(zai)我國早(zao)期的舞臺(tai)美(mei)術家(jia)中有很(hen)大一批人是(shi)從福建走(zou)向(xiang)全(quan)國的”。
閩劇(ju)(ju)的(de)火(huo)焰，又叫(jiao)火(huo)彩，也是閩劇(ju)(ju)舞臺(tai)藝術的(de)一種特(te)殊(shu)表現形式，以撒出(chu)松香粉，通過夾在(zai)手指(zhi)間的(de)紙疊火(huo)扇頭部(bu)的(de)火(huo)苗，形成火(huo)焰，為劇(ju)(ju)情中的(de)鬼魂行蹤(zong)、火(huo)燒、火(huo)戰場面增添氣(qi)氛。
中(zhong)華人民共和國成立(li)后，閩劇(ju)在繼承傳(chuan)統(tong)舞(wu)臺美術技巧的(de)(de)基礎上，進(jin)一(yi)步革新創造，舞(wu)臺面貌又有了很大的(de)(de)新的(de)(de)變化(hua)。
歲月靜好 
