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基本含義

馬(ma)(ma)戲(xi)，又稱戲(xi)馬(ma)(ma)，馬(ma)(ma)戲(xi)起源于(yu)古羅馬(ma)(ma)競技(ji)場。據記載(zai)，1768年(nian)，以表演馬(ma)(ma)術為業的英(ying)國退伍軍(jun)官阿斯特(te)利發現(xian)，借助于(yu)馬(ma)(ma)轉彎時產生的離(li)心力，立在馬(ma)(ma)背上表演不會摔(shuai)倒。于(yu)是(shi)，他(ta)便(bian)(bian)開辦了圓(yuan)形跑(pao)馬(ma)(ma)場，這便(bian)(bian)是(shi)近代(dai)馬(ma)(ma)戲(xi)的開始(shi)！

馬(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)，在(zai)我國有著悠(you)久的(de)歷史。西(xi)漢(han)桓(huan)寬的(de)《鹽(yan)鐵論(lun)》中，就有“馬(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)斗虎(hu)”的(de)記載。這時期，馬(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)的(de)技(ji)藝之一叫做“騙”，《漢(han)書(shu)》注稱為“戲(xi)(xi)(xi)馬(ma)(ma)之術(shu)”。

三國時，馬戲表(biao)演也很(hen)普遍。《魏(wei)書(shu)·甄皇后(hou)傳(chuan)》裴(pei)松(song)之(zhi)注：“后(hou)年八歲(sui)，外(wai)有立(li)騎馬戲者，家人諸(zhu)姊皆(jie)上閣觀之(zhi)，后(hou)獨(du)不(bu)行(xing)。”

唐代，馬戲表(biao)演已(yi)經達到很(hen)高水平，其中“透劍門伎(ji)”尤(you)為精彩。“透劍門伎(ji)”就是馬越刀山　：地上倒插刀劍，間隔分成(cheng)幾級，有如房椽，寒光閃閃，使(shi)人(ren)望而卻步(bu)，表(biao)演者駕乘小馬，奔(ben)騰跳躍(yue)，飄忽而過，人(ren)馬無傷。

到了宋(song)代，馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)伎(ji)藝更為成(cheng)熟，表(biao)演技巧，精湛高超。在東京汴梁(liang)(今河南(nan)開封(feng))給皇帝表(biao)演馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)時，就有(you)引馬(ma)(ma)(ma)、立(li)馬(ma)(ma)(ma)、騙(pian)馬(ma)(ma)(ma)、跳馬(ma)(ma)(ma)、倒(dao)立(li)、拖馬(ma)(ma)(ma)、鐙里藏(zang)身、趕馬(ma)(ma)(ma)等多種多樣的馬(ma)(ma)(ma)上功夫。

清代(dai)馬(ma)(ma)戲(xi)，又(you)有(you)新的創造。咸豐皇帝每(mei)到(dao)正(zheng)月十五日(ri)，都要(yao)觀看馬(ma)(ma)戲(xi)表演(yan)。此時，馬(ma)(ma)戲(xi)表演(yan)者(zhe)大顯身手：“有(you)一足立鞍(an)鐙而馳者(zhe)；有(you)扳馬(ma)(ma)鞍(an)前行(xing)而并馬(ma)(ma)馳者(zhe)；有(you)兩人對面(mian)馳來(lai)各(ge)在馬(ma)(ma)上互(hu)換者(zhe)；有(you)甲騰出(chu)乙雇馬(ma)(ma)上戴甲于首而馳者(zhe)，曲盡(jin)馬(ma)(ma)上之奇。”做“中國(guo)皮影”。后來(lai)又(you)傳到(dao)了英(ying)國(guo)和德國(guo)，在歐洲曾(ceng)轟動(dong)一時

起源

簡介

我們(men)稱外國(guo)的(de)"馬(ma)戲(xi)"為"馬(ma)戲(xi)",是根據我國(guo)馬(ma)戲(xi)翻(fan)譯而來。

馬(ma)(ma)戲(xi)，起源于中國的(de)(de)漢(han)代，距今已有(you)近(jin)兩(liang)千年的(de)(de)歷史，它的(de)(de)主要表現(xian)形式，就(jiu)是指掌握一定技(ji)能的(de)(de)人騎在馬(ma)(ma)上進行(xing)各種動作(zuo)的(de)(de)表演(yan)(yan)。到了(le)(le)近(jin)現(xian)代，馬(ma)(ma)戲(xi)的(de)(de)性質發(fa)生了(le)(le)很大的(de)(de)變化(hua)，除了(le)(le)馬(ma)(ma)上項目外，相繼增添了(le)(le)幾十種動物參加的(de)(de)雜技(ji)表演(yan)(yan)。因此，具(ju)有(you)很強的(de)(de)觀賞性和(he)娛樂性。

在汴河(he)的南岸，有一(yi)座孤(gu)零零的阿(a)(a)靈(ling)王(wang)墓。相傳秦始皇統一(yi)天下，其內侄阿(a)(a)靈(ling)受(shou)封于此建(jian)立阿(a)(a)靈(ling)王(wang)府，后(hou)城池(chi)沉陷，成(cheng)為一(yi)片荒草湖(hu)灘(tan)。唐肅宗至德元(yuan)年，運糧(liang)欽差慶見為了方(fang)便運糧(liang)，便在此開(kai)挖了一(yi)條運糧(liang)河(he)。因河(he)邊(bian)多生蒿(hao)(hao)草，故取名蒿(hao)(hao)溝。運糧(liang)帶動了商貿，千年以(yi)后(hou)，這里成(cheng)了埇橋（埇橋屬于安徽北(bei)方(fang)的宿州市(shi)，此地(di)以(yi)盛(sheng)產中(zhong)國四大名燒(shao)雞之一(yi)的符離集(ji)燒(shao)雞著(zhu)名）馬戲(xi)藝術的發(fa)源地(di)。

漢代

馬(ma)戲(xi)(xi)，又稱戲(xi)(xi)馬(ma)，在(zai)我國歷史悠(you)久。西漢桓寬的《鹽鐵論》中，就有“馬(ma)戲(xi)(xi)斗虎(hu)”的記載(zai)。這時期(qi)，馬(ma)戲(xi)(xi)的伎藝(yi)之(zhi)一(yi)叫做“騙(pian)”，騙(pian)字，《漢書(shu)》注稱為“戲(xi)(xi)馬(ma)之(zhi)術”。

三國時期

三國之時，馬戲(xi)(xi)(xi)表(biao)演(yan)也(ye)很普(pu)遍。《魏書(shu)·甄皇后傳》說：“后年八(ba)歲，外有(you)立騎馬戲(xi)(xi)(xi)者，家人皆上(shang)閣觀之，后獨不行(xing)。”唐代，馬戲(xi)(xi)(xi)表(biao)演(yan)已(yi)達(da)很高的水平，其(qi)中“透劍(jian)門(men)伎(ji)(ji)(ji)”尤為精(jing)彩。“透劍(jian)門(men)伎(ji)(ji)(ji)”就是(shi)馬越刀(dao)山。地上(shang)倒插(cha)刀(dao)劍(jian)，間隔分成幾組，有(you)如房椽，寒光閃閃，望而卻步。表(biao)演(yan)得駕(jia)乘小(xiao)馬，奔騰跳躍(yue)，飄忽而過，人馬無傷，宣(xuan)武軍(jun)有(you)一小(xiao)將善為此(ci)伎(ji)(ji)(ji)。不幸(xing)的是(shi)，這位小(xiao)將在一次(ci)表(biao)演(yan)“透劍(jian)門(men)伎(ji)(ji)(ji)”時，忽然風(feng)起(qi)馬驚，失序觸劍(jian)，“人馬皆斃于(yu)刃下”。

宋代

到(dao)了(le)宋代，馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)伎藝更為成熟，表(biao)演技巧，精湛高超。在東京汴(bian)梁(今(jin)河南開封)給皇(huang)帝表(biao)演馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)時，就有(you)(you)引馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、立(li)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、騙(pian)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、跳馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、倒立(li)、拖馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、飛仙膊馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)、鐙(deng)里藏身(shen)、趕馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)等多(duo)種(zhong)多(duo)樣的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)上(shang)功(gong)夫。清(qing)代的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)，又有(you)(you)新的(de)創造。咸豐皇(huang)帝每(mei)到(dao)正月十五(wu)日，都要觀看馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)表(biao)演。馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)表(biao)演藝術大顯(xian)身(shen)手：“有(you)(you)一足立(li)鞍鐙(deng)而馳(chi)者；有(you)(you)扳馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)鞍步行而并馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)馳(chi)者；有(you)(you)兩人對(dui)面馳(chi)來各(ge)在馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)上(shang)互換者；有(you)(you)甲騰出乙在馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)上(shang)戴甲于首而馳(chi)者，曲盡馬(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)(ma)上(shang)之奇。”

埇橋區(qu)馬戲藝術(shu)是頻(pin)繁(fan)的(de)災(zai)難創(chuang)造的(de)杰作，也(ye)是和災(zai)難抗爭的(de)人民(min)的(de)智慧結晶(jing)。作為(wei)交通(tong)要道，歷史埇橋是重要的(de)軍事要塞。從秦(qin)楚大戰到宋金的(de)13年拉據戰，歷史上(shang)百(bai)余次戰爭，使這里成(cheng)了名副其(qi)實的(de)“百(bai)戰道”。到了明清，“三洗(xi)鳳陽府，九洗(xi)南宿州”，加上(shang)洪澇(lao)瘟疫，富饒的(de)埇橋滿目(mu)瘡痍，萬戶蕭疏。但(dan)是埇橋人民(min)有著頑強的(de)生命(ming)力，在(zai)(zai)辛酸的(de)乞討路上(shang)，代(dai)代(dai)相傳，創(chuang)造了以評書(shu)、大鼓(gu)、琴書(shu)、漁鼓(gu)、大鐃、皮(pi)影、洋片等地方特色的(de)辛酸文化。到了清朝中葉(xie)，雜(za)技(ji)魔(mo)術(shu)一枝獨秀，逐步在(zai)(zai)大河南北產生了較(jiao)大的(de)影響。

埇(yong)橋區地(di)處平原，特定的地(di)理優勢也為埇(yong)橋特產創(chuang)造了(le)(le)極為有(you)利(li)的發育條(tiao)件。冬閑時(shi)間長達6個多(duo)月，境內及(ji)周邊有(you)集(ji)(ji)市200多(duo)個，因(yin)而(er)在時(shi)間和(he)場(chang)(chang)地(di)上(shang)都提供了(le)(le)大(da)型演出很好的市場(chang)(chang)。當年蒿溝(gou)鄉尹窩(wo)子村(cun)，便(bian)聚(ju)集(ji)(ji)了(le)(le)各類民間藝人數百人，他們逢會入會，遇集(ji)(ji)上(shang)集(ji)(ji)，開辟了(le)(le)很大(da)的市場(chang)(chang)，吸引(yin)眾多(duo)村(cun)民前(qian)來拜師求藝。到了(le)(le)清朝末年。便(bian)逐漸形成了(le)(le)與(yu)桃(tao)溝(gou)、柳溝(gou)相(xiang)連的雜技馬(ma)戲(xi)(xi)之鄉，蒿桃(tao)柳也就成了(le)(le)雜技馬(ma)戲(xi)(xi)圈內的藝術中心。

上世紀二十年(nian)代，以尹清(qing)云(yun)，吳(wu)清(qing)云(yun)，顧(gu)傳標為代表的年(nian)輕一代，很快成為新(xin)生代主(zhu)流力量(liang)。特別是顧(gu)傳標，8歲(sui)登臺(tai)，17歲(sui)便創建顧(gu)家班，其(qi)舞(wu)臺(tai)高翻，空口釣(diao)竿(gan)，口環轉人，鉆鐮(lian)刀，硬氣功，以及(ji)馬術(shu)上八(ba)步趕蟬，美人抖(dou)雪(xue)等，無不顯示出(chu)無人能比的精湛(zhan)藝術(shu)，也使得埇(yong)橋(qiao)馬戲藝術(shu)初現從地攤演出(chu)逐步走上了藝術(shu)殿堂。

受馬術(shu)的影響(xiang)，1930年，尹(yin)清川自籌資金(jin)購置了一批動(dong)物，以棚的形式流動(dong)展(zhan)出(chu)，所到之處，群眾爭相(xiang)觀看。由于(yu)在飼養過程(cheng)中，可以不斷熟悉各(ge)種動(dong)物的習性和本(ben)能，尹(yin)清川開始嘗(chang)試動(dong)物的馴化，并很快(kuai)初見成效。諸如(ru)猴拉車，狼鉆火圈，狗識數(shu)，狗熊(xiong)直立行(xing)車等(deng)，雖然在技能上尚(shang)顯粗糙(cao)，但影響(xiang)很大(da)，慕名觀看者絡(luo)繹(yi)不絕，尹(yin)清川也因此成為橋(qiao)區(qu)動(dong)物表演(yan)的創(chuang)始人。在這之后，高灘村的李同仁，永安鎮的鄭紀榮先后創(chuang)建(jian)了“勝利棚”和“大(da)眾棚”，他們通過自己(ji)摸索，各(ge)自闖出(chu)一條(tiao)屬于(yu)自己(ji)家族(zu)的馴獸技能，并將(jiang)演(yan)出(chu)市場(chang)拓展(zhan)到江南。埇橋(qiao)區(qu)真正意義上的馬戲藝術(shu)就(jiu)由此而逐步形成。

馬戲團起源

史(shi)(shi)上第一(yi)(yi)個(ge)(ge)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)誕(dan)生於十八(ba)世(shi)紀(ji)，官(guan)方(fang)史(shi)(shi)上記載的(de)(de)(de)第一(yi)(yi)個(ge)(ge)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)是(shi)一(yi)(yi)七六九年(nian)于英國倫敦(dun)所創(chuang)立的(de)(de)(de)菲利普(pu)?艾特(te)雷馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(PhilipAstleySchool)。其實早在菲利普(pu)?艾特(te)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)創(chuang)辦前，各項現(xian)(xian)今(jin)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)上演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)碼都(dou)已(yi)經有(you)(you)最(zui)雛型，只是(shi)并未有(you)(you)人將它整合規劃成(cheng)(cheng)一(yi)(yi)個(ge)(ge)完整的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，直到(dao)被奉為(wei)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)始(shi)祖的(de)(de)(de)菲利普(pu)?艾特(te)的(de)(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，才有(you)(you)一(yi)(yi)個(ge)(ge)整套(tao)且較為(wei)緊(jin)湊的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，而不再是(shi)各自(zi)為(wei)政沒有(you)(you)組織的(de)(de)(de)單一(yi)(yi)節目表(biao)演(yan)(yan)(yan)。菲利普(pu)的(de)(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)也是(shi)第一(yi)(yi)個(ge)(ge)將場地建(jian)造成(cheng)(cheng)圓形(xing)，不僅讓觀眾可以從任何(he)一(yi)(yi)個(ge)(ge)位置上清楚看到(dao)演(yan)(yan)(yan)出(chu)者的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)，同(tong)時(shi)他還為(wei)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)場加蓋了(le)(le)屋頂(ding)，馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)的(de)(de)(de)發展(zhan)也堂堂進(jin)入(ru)了(le)(le)現(xian)(xian)代(dai)(dai)史(shi)(shi)，三百年(nian)后(hou)的(de)(de)(de)今(jin)天(tian)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)加入(ru)更多現(xian)(xian)代(dai)(dai)元素，尤其是(shi)在環保意識下，一(yi)(yi)般(ban)聽到(dao)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)即會(hui)想到(dao)的(de)(de)(de)動物表(biao)演(yan)(yan)(yan)已(yi)漸漸式微，同(tong)時(shi)現(xian)(xian)代(dai)(dai)娛樂活動的(de)(de)(de)多元發展(zhan)，如何(he)以新的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)內(nei)容(rong)吸引觀眾成(cheng)(cheng)了(le)(le)現(xian)(xian)代(dai)(dai)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)最(zui)大(da)的(de)(de)(de)考(kao)驗(yan)。