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基本含義

馬(ma)(ma)戲(xi)，又稱戲(xi)馬(ma)(ma)，馬(ma)(ma)戲(xi)起(qi)源于(yu)古羅馬(ma)(ma)競技場。據記載，1768年，以表演馬(ma)(ma)術(shu)為業的(de)英國退(tui)伍軍官阿斯(si)特利發(fa)現，借助于(yu)馬(ma)(ma)轉彎時產生的(de)離(li)心(xin)力(li)，立在馬(ma)(ma)背上表演不(bu)會摔倒。于(yu)是，他(ta)便開辦了圓形(xing)跑馬(ma)(ma)場，這便是近代馬(ma)(ma)戲(xi)的(de)開始！

馬(ma)戲，在我(wo)國有(you)(you)著悠久的歷史(shi)。西(xi)漢桓寬的《鹽鐵論》中(zhong)，就有(you)(you)“馬(ma)戲斗虎”的記載。這時期，馬(ma)戲的技藝之一叫做“騙”，《漢書》注稱為“戲馬(ma)之術”。

三(san)國(guo)時，馬戲表演(yan)也很普(pu)遍。《魏書·甄皇后傳(chuan)》裴松之注：“后年八歲，外有立(li)騎馬戲者，家(jia)人諸(zhu)姊皆上(shang)閣觀之，后獨不行。”

唐代，馬(ma)(ma)戲(xi)表演已經達(da)到很高水平，其中“透劍門伎”尤為精彩。“透劍門伎”就是馬(ma)(ma)越刀(dao)山　：地上倒插(cha)刀(dao)劍，間隔分成幾級(ji)，有如房椽(chuan)，寒(han)光閃閃，使人(ren)(ren)望而(er)卻步，表演者駕乘小馬(ma)(ma)，奔(ben)騰跳(tiao)躍，飄忽而(er)過，人(ren)(ren)馬(ma)(ma)無傷。

到了宋(song)代，馬(ma)(ma)(ma)戲伎藝(yi)更為成熟，表(biao)演(yan)技巧，精(jing)湛高超。在(zai)東京汴(bian)梁(今河南(nan)開封)給皇帝表(biao)演(yan)馬(ma)(ma)(ma)戲時，就有引(yin)馬(ma)(ma)(ma)、立(li)馬(ma)(ma)(ma)、騙馬(ma)(ma)(ma)、跳(tiao)馬(ma)(ma)(ma)、倒(dao)立(li)、拖馬(ma)(ma)(ma)、鐙(deng)里藏身、趕馬(ma)(ma)(ma)等多種多樣的(de)馬(ma)(ma)(ma)上功夫(fu)。

清代馬(ma)戲，又有新的創造。咸豐皇帝每到正(zheng)月十五(wu)日，都要觀(guan)看馬(ma)戲表演(yan)。此(ci)時(shi)，馬(ma)戲表演(yan)者大(da)顯(xian)身手：“有一(yi)足立鞍(an)鐙而(er)馳(chi)(chi)者；有扳(ban)馬(ma)鞍(an)前行而(er)并(bing)馬(ma)馳(chi)(chi)者；有兩人對面馳(chi)(chi)來各在馬(ma)上互(hu)換者；有甲(jia)騰出乙雇馬(ma)上戴甲(jia)于(yu)首而(er)馳(chi)(chi)者，曲盡馬(ma)上之奇。”做“中國(guo)皮(pi)影”。后(hou)來又傳到了英國(guo)和德國(guo)，在歐洲(zhou)曾轟(hong)動(dong)一(yi)時(shi)

起源

簡介

我們稱(cheng)外(wai)國的"馬(ma)戲(xi)(xi)"為"馬(ma)戲(xi)(xi)",是(shi)根(gen)據我國馬(ma)戲(xi)(xi)翻譯而(er)來。

馬戲，起(qi)源(yuan)于(yu)中(zhong)國的(de)(de)(de)漢代(dai)，距今(jin)已有(you)近(jin)兩千年的(de)(de)(de)歷史，它的(de)(de)(de)主(zhu)要表現形式，就是(shi)指(zhi)掌握一定技能(neng)的(de)(de)(de)人騎在馬上(shang)進行(xing)各(ge)種動作的(de)(de)(de)表演。到了近(jin)現代(dai)，馬戲的(de)(de)(de)性(xing)質發(fa)生(sheng)了很大(da)的(de)(de)(de)變化，除了馬上(shang)項目(mu)外(wai)，相繼增添了幾十種動物參加的(de)(de)(de)雜技表演。因此，具有(you)很強(qiang)的(de)(de)(de)觀賞性(xing)和娛樂(le)性(xing)。

在(zai)汴河的(de)(de)南岸，有一(yi)(yi)(yi)座(zuo)孤零零的(de)(de)阿(a)靈王(wang)墓。相傳(chuan)秦始(shi)皇統一(yi)(yi)(yi)天下(xia)，其內(nei)侄阿(a)靈受(shou)封(feng)于此建(jian)立阿(a)靈王(wang)府，后城池(chi)沉陷(xian)，成(cheng)(cheng)為一(yi)(yi)(yi)片荒草湖灘。唐肅宗至德元年，運(yun)糧(liang)欽(qin)差慶見為了(le)方便運(yun)糧(liang)，便在(zai)此開挖(wa)了(le)一(yi)(yi)(yi)條運(yun)糧(liang)河。因河邊多生蒿(hao)(hao)草，故取(qu)名(ming)蒿(hao)(hao)溝。運(yun)糧(liang)帶(dai)動了(le)商貿，千(qian)年以(yi)(yi)后，這里成(cheng)(cheng)了(le)埇(yong)橋（埇(yong)橋屬于安(an)徽北(bei)方的(de)(de)宿州市(shi)，此地以(yi)(yi)盛產中國四(si)大名(ming)燒雞之一(yi)(yi)(yi)的(de)(de)符離(li)集燒雞著名(ming)）馬戲藝術的(de)(de)發源(yuan)地。

漢代

馬(ma)戲(xi)，又稱戲(xi)馬(ma)，在我(wo)國歷史悠(you)久。西漢(han)桓寬的(de)(de)《鹽鐵論》中，就有“馬(ma)戲(xi)斗(dou)虎”的(de)(de)記載。這時(shi)期，馬(ma)戲(xi)的(de)(de)伎藝(yi)之一叫做“騙”，騙字，《漢(han)書》注稱為(wei)“戲(xi)馬(ma)之術”。

三國時期

三國之時(shi)，馬(ma)(ma)戲(xi)表演(yan)也很普遍(bian)。《魏書·甄皇后(hou)傳(chuan)》說：“后(hou)年八歲，外有(you)(you)(you)立騎馬(ma)(ma)戲(xi)者，家人皆上閣(ge)觀(guan)之，后(hou)獨(du)不行(xing)。”唐代，馬(ma)(ma)戲(xi)表演(yan)已達(da)很高的水平，其(qi)中“透(tou)劍(jian)門(men)伎”尤為(wei)精彩。“透(tou)劍(jian)門(men)伎”就(jiu)是(shi)(shi)馬(ma)(ma)越刀山。地上倒插(cha)刀劍(jian)，間隔分成幾組，有(you)(you)(you)如房(fang)椽，寒光閃(shan)閃(shan)，望而卻步。表演(yan)得駕乘小(xiao)(xiao)馬(ma)(ma)，奔騰跳躍，飄忽而過，人馬(ma)(ma)無傷，宣武軍有(you)(you)(you)一小(xiao)(xiao)將善為(wei)此伎。不幸的是(shi)(shi)，這位(wei)小(xiao)(xiao)將在一次(ci)表演(yan)“透(tou)劍(jian)門(men)伎”時(shi)，忽然風(feng)起馬(ma)(ma)驚，失序觸劍(jian)，“人馬(ma)(ma)皆斃于刃下”。

宋代

到了宋代，馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲伎藝(yi)更為成熟，表演(yan)(yan)(yan)技巧，精湛高超(chao)。在(zai)東(dong)京汴(bian)梁(今(jin)河(he)南開封)給皇(huang)帝表演(yan)(yan)(yan)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲時，就有引馬(ma)(ma)(ma)(ma)、立(li)馬(ma)(ma)(ma)(ma)、騙馬(ma)(ma)(ma)(ma)、跳(tiao)馬(ma)(ma)(ma)(ma)、倒立(li)、拖馬(ma)(ma)(ma)(ma)、飛仙(xian)膊馬(ma)(ma)(ma)(ma)、鐙里藏身(shen)、趕馬(ma)(ma)(ma)(ma)等多種多樣(yang)的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)上(shang)功夫。清代的(de)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲，又(you)有新(xin)的(de)創造。咸豐皇(huang)帝每到正月(yue)十五日，都(dou)要觀(guan)看(kan)馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲表演(yan)(yan)(yan)。馬(ma)(ma)(ma)(ma)戲表演(yan)(yan)(yan)藝(yi)術大顯身(shen)手：“有一足(zu)立(li)鞍鐙而馳(chi)(chi)者(zhe)(zhe)(zhe)；有扳馬(ma)(ma)(ma)(ma)鞍步行而并(bing)馬(ma)(ma)(ma)(ma)馳(chi)(chi)者(zhe)(zhe)(zhe)；有兩(liang)人對面馳(chi)(chi)來(lai)各在(zai)馬(ma)(ma)(ma)(ma)上(shang)互換(huan)者(zhe)(zhe)(zhe)；有甲(jia)騰(teng)出乙在(zai)馬(ma)(ma)(ma)(ma)上(shang)戴(dai)甲(jia)于首而馳(chi)(chi)者(zhe)(zhe)(zhe)，曲盡(jin)馬(ma)(ma)(ma)(ma)上(shang)之奇。”

埇橋(qiao)(qiao)區馬戲藝術是頻繁(fan)的災難(nan)創造的杰作，也(ye)是和災難(nan)抗爭的人民(min)的智慧結晶(jing)。作為交通(tong)要道，歷(li)史(shi)埇橋(qiao)(qiao)是重要的軍事要塞。從秦楚(chu)大(da)(da)(da)戰(zhan)到宋金的13年拉據戰(zhan)，歷(li)史(shi)上百余次戰(zhan)爭，使這里成了(le)名副其(qi)實的“百戰(zhan)道”。到了(le)明清(qing)，“三洗(xi)鳳陽府(fu)，九洗(xi)南宿州”，加上洪(hong)澇瘟(wen)疫，富饒(rao)的埇橋(qiao)(qiao)滿目瘡(chuang)痍，萬戶蕭疏。但(dan)是埇橋(qiao)(qiao)人民(min)有著頑強(qiang)的生命(ming)力(li)，在辛酸的乞(qi)討路上，代代相(xiang)傳，創造了(le)以評書、大(da)(da)(da)鼓、琴書、漁鼓、大(da)(da)(da)鐃、皮(pi)影(ying)(ying)、洋片等地方(fang)特色(se)的辛酸文化。到了(le)清(qing)朝(chao)中葉，雜(za)技魔術一枝獨秀，逐(zhu)步在大(da)(da)(da)河(he)南北產生了(le)較大(da)(da)(da)的影(ying)(ying)響(xiang)。

埇(yong)橋(qiao)區地(di)處平原(yuan)，特定的(de)(de)(de)地(di)理優勢也(ye)為(wei)埇(yong)橋(qiao)特產創造了(le)極為(wei)有(you)利的(de)(de)(de)發(fa)育(yu)條件(jian)。冬(dong)閑時(shi)間長(chang)達6個多(duo)月(yue)，境內及周(zhou)邊有(you)集市(shi)200多(duo)個，因而在時(shi)間和(he)場地(di)上都提供了(le)大型演出很好的(de)(de)(de)市(shi)場。當年蒿(hao)溝(gou)(gou)鄉尹窩子村，便(bian)聚集了(le)各類民間藝(yi)人數百人，他(ta)們逢會(hui)入會(hui)，遇集上集，開辟了(le)很大的(de)(de)(de)市(shi)場，吸引(yin)眾(zhong)多(duo)村民前來拜師求藝(yi)。到了(le)清朝(chao)末(mo)年。便(bian)逐漸形成(cheng)了(le)與桃溝(gou)(gou)、柳溝(gou)(gou)相連的(de)(de)(de)雜技馬(ma)戲之鄉，蒿(hao)桃柳也(ye)就成(cheng)了(le)雜技馬(ma)戲圈內的(de)(de)(de)藝(yi)術中心。

上(shang)世紀(ji)二十年代，以尹(yin)清云(yun)(yun)，吳清云(yun)(yun)，顧傳標(biao)為代表(biao)的年輕一代，很快成為新生代主流力量。特(te)別是顧傳標(biao)，8歲登臺，17歲便創建顧家(jia)班，其舞臺高翻，空口釣竿，口環轉人，鉆鐮刀，硬氣(qi)功，以及馬術上(shang)八步(bu)趕蟬，美(mei)人抖(dou)雪(xue)等，無(wu)不顯示出無(wu)人能比的精湛藝(yi)術，也使得埇橋馬戲藝(yi)術初現從地(di)攤(tan)演出逐步(bu)走上(shang)了藝(yi)術殿堂。

受馬(ma)術的(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)，1930年(nian)，尹(yin)清川(chuan)自(zi)籌資金購置了一批動(dong)(dong)物(wu)(wu)，以棚(peng)(peng)的(de)(de)(de)形式(shi)流動(dong)(dong)展(zhan)出，所到(dao)之(zhi)處，群眾爭相(xiang)觀(guan)看。由(you)于在飼養過(guo)程中，可(ke)以不(bu)斷(duan)熟悉各種動(dong)(dong)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)習性和本能，尹(yin)清川(chuan)開始嘗試動(dong)(dong)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)馴(xun)(xun)化，并(bing)很(hen)快初見(jian)成(cheng)效(xiao)。諸(zhu)如猴拉車，狼鉆火圈，狗識數，狗熊直立(li)行車等，雖(sui)然在技能上尚(shang)顯(xian)粗(cu)糙(cao)，但影(ying)響(xiang)很(hen)大，慕名觀(guan)看者絡繹不(bu)絕，尹(yin)清川(chuan)也因此(ci)成(cheng)為橋區動(dong)(dong)物(wu)(wu)表演的(de)(de)(de)創(chuang)始人。在這之(zhi)后，高(gao)灘村的(de)(de)(de)李同仁，永安鎮的(de)(de)(de)鄭紀榮(rong)先后創(chuang)建了“勝利棚(peng)(peng)”和“大眾棚(peng)(peng)”，他們通過(guo)自(zi)己摸索(suo)，各自(zi)闖(chuang)出一條屬于自(zi)己家族(zu)的(de)(de)(de)馴(xun)(xun)獸技能，并(bing)將演出市(shi)場拓展(zhan)到(dao)江南。埇橋區真正意義上的(de)(de)(de)馬(ma)戲(xi)藝(yi)術就由(you)此(ci)而逐步形成(cheng)。

馬戲團起源

史(shi)(shi)上(shang)第(di)一個馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)誕生(sheng)於十八世紀，官方史(shi)(shi)上(shang)記載的(de)(de)第(di)一個馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)是(shi)一七六九年于英國倫敦所創立的(de)(de)菲(fei)利(li)普?艾特(te)(te)雷馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)(PhilipAstleySchool)。其(qi)實早(zao)在菲(fei)利(li)普?艾特(te)(te)馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)創辦前(qian)，各(ge)項現(xian)(xian)今(jin)馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)上(shang)演(yan)的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)碼都(dou)已經有最雛(chu)型，只是(shi)并(bing)未有人將它整(zheng)合規劃成一個完整(zheng)的(de)(de)演(yan)出(chu)，直到被奉為馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)始祖(zu)的(de)(de)菲(fei)利(li)普?艾特(te)(te)的(de)(de)出(chu)現(xian)(xian)，才有一個整(zheng)套且(qie)較為緊湊的(de)(de)演(yan)出(chu)，而不(bu)(bu)再(zai)是(shi)各(ge)自為政沒有組織的(de)(de)單一節目(mu)表演(yan)。菲(fei)利(li)普的(de)(de)馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)也是(shi)第(di)一個將場地(di)建造成圓形，不(bu)(bu)僅讓觀(guan)眾(zhong)可以(yi)從任何一個位置(zhi)上(shang)清(qing)楚(chu)看到演(yan)出(chu)者的(de)(de)表演(yan)，同(tong)時他還(huan)為馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)場加蓋了(le)(le)屋頂，馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)的(de)(de)發(fa)展也堂堂進(jin)入了(le)(le)現(xian)(xian)代(dai)史(shi)(shi)，三百年后的(de)(de)今(jin)天(tian)馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)表演(yan)加入更多現(xian)(xian)代(dai)元素，尤其(qi)是(shi)在環保意識(shi)下，一般(ban)聽到馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)表演(yan)即(ji)會想到的(de)(de)動物表演(yan)已漸(jian)漸(jian)式微，同(tong)時現(xian)(xian)代(dai)娛樂活動的(de)(de)多元發(fa)展，如(ru)何以(yi)新的(de)(de)表演(yan)內容吸引觀(guan)眾(zhong)成了(le)(le)現(xian)(xian)代(dai)馬(ma)(ma)(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)團(tuan)(tuan)(tuan)(tuan)最大的(de)(de)考驗(yan)。