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相關項目

1、獨腳戲（上海市），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：上海市黃浦區
（3）保護單位：上海獨腳戲藝術傳承中心（上海市人民滑稽劇團）
2、獨腳戲（浙江省），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省杭州市
（3）保護單位(wei)：杭州滑稽(ji)藝(yi)術劇(ju)院(yuan)演藝(yi)有限公司(si)

名稱來源

獨腳戲又名滑稽，是一種發源于民國時期的上海，流行于上海、浙江、江蘇南部地區(qu)的地方傳統曲藝種(zhong)類。因最初由演員(yuan)一人(ren)飾演多種(zhong)角(jiao)(jiao)(jiao)色，故名獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)(xi)。，而在上海話中“腳(jiao)（jia）”、“角(jiao)(jiao)(jiao)（go）”二字讀(du)音(yin)不同，此時(shi)，獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)(xi)還是獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)(xi)，直至該名詞傳到了北方，在普通話中角(jiao)(jiao)(jiao)（jiǎo）色與(yu)腳(jiao)色同音(yin)，所以“腳(jiao)色”通“角(jiao)(jiao)(jiao)色”，這時(shi)“獨(du)腳(jiao)戲(xi)(xi)(xi)”通作“獨(du)角(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)(xi)”。

這(zhe)里有(you)人(ren)(ren)會(hui)有(you)疑問，角(jiao)色(se)(se)不(bu)(bu)應該(gai)念(nian)(nian)jue嗎(ma)？其實不(bu)(bu)然，角(jiao)色(se)(se)的(de)本(ben)音(yin)是(shi)jiaose，早期(qi)在北(bei)京(jing)各行各業(ye)(ye)都會(hui)使用異讀(du)的(de)方式(shi)來(lai)(lai)(lai)表達行業(ye)(ye)特(te)征性(xing)詞匯（老北(bei)京(jing)人(ren)(ren)管(guan)這(zhe)種叫“不(bu)(bu)好好念(nian)(nian)詞兒(er)”），比方說(shuo)古玩(wan)界的(de)珊瑚不(bu)(bu)念(nian)(nian)珊瑚，念(nian)(nian)珊虎，琥(hu)(hu)珀不(bu)(bu)念(nian)(nian)琥(hu)(hu)珀，念(nian)(nian)琥(hu)(hu)波。而(er)(er)當時的(de)戲曲(qu)界的(de)行業(ye)(ye)特(te)征性(xing)詞角(jiao)（jiǎo）色(se)(se)就(jiu)被念(nian)(nian)成(cheng)角(jiao)（jué）色(se)(se)，業(ye)(ye)內人(ren)(ren)逢人(ren)(ren)便說(shuo)“我(wo)是(shi)個(ge)角(jiao)（jué）兒(er)”，而(er)(er)角(jiao)jué音(yin)的(de)由來(lai)(lai)(lai)是(shi)可以追溯到(dao)早期(qi)北(bei)京(jing)話(hua)跟中(zhong)原官(guan)(guan)話(hua)融合的(de)時期(qi)所帶來(lai)(lai)(lai)的(de)文白二(er)讀(du)，江攝二(er)等(deng)和宕攝三等(deng)入聲字(zi)文讀(du)y?/uo來(lai)(lai)(lai)自(zi)南京(jing)官(guan)(guan)話(hua)，白讀(du)iɑu/ɑu來(lai)(lai)(lai)自(zi)北(bei)京(jing)官(guan)(guan)話(hua)，最后(hou)(hou)發展(zhan)(zhan)成(cheng)jue音(yin)。到(dao)了后(hou)(hou)期(qi)戲曲(qu)界發展(zhan)(zhan)，影響力越(yue)來(lai)(lai)(lai)越(yue)大，于(yu)是(shi)人(ren)(ren)們就(jiu)屈服(fu)于(yu)角(jiao)（jué）色(se)(se)這(zhe)種念(nian)(nian)法(fa)，包括現行的(de)字(zi)典都改(gai)成(cheng)jué音(yin)。

“獨腳戲(xi)” 是原詞，后才作“獨角戲(xi)”，同(tong)樣的(de)，角色的(de)原詞是“腳色”。

歷史源流

起源

民(min)國(guo)9年（1920年）前后，上(shang)海文明(ming)戲(xi)(xi)藝人王無(wu)能(neng)在堂會(hui)客(ke)串演出(chu)(chu)時，由一(yi)人說笑(xiao)話、講故事(shi)、唱京戲(xi)(xi)、學方言(yan)，扮演多種角(jiao)色，自稱獨腳戲(xi)(xi)。民(min)國(guo)16年，王無(wu)能(neng)正式(shi)以“獨腳戲(xi)(xi)”掛(gua)牌(pai)演出(chu)(chu)。同年，杭州江笑(xiao)笑(xiao)來滬(hu)，稱為“社會(hui)滑稽(ji)”。次年，劉春山相繼(ji)而(er)起，稱為“潮流滑稽(ji)”。三(san)(san)人為獨腳戲(xi)(xi)的崛起，獨樹一(yi)幟，后人稱為“滑稽(ji)三(san)(san)大家”。

發展至鼎盛

民國18年(nian)，上(shang)海新世界游藝場邀當時著(zhu)名的(de)五班（10人）獨腳(jiao)戲(xi)(xi)(xi)藝人以“五福團(tuan)”名義舉行(xing)每周一次(ci)的(de)“大(da)會(hui)串”，擴大(da)了獨腳(jiao)戲(xi)(xi)(xi)的(de)影響。30年(nian)代(dai)獨腳(jiao)戲(xi)(xi)(xi)處于鼎盛時期，從業人員有100多檔，并在游藝場、堂(tang)會(hui)和(he)民營(ying)電臺(tai)演播，均(jun)自編(bian)自演，各顯其能。抗日戰爭期間，不(bu)少獨腳(jiao)戲(xi)(xi)(xi)演員投(tou)入宣傳抗戰活動(dong)。民國31年(nian)，由江(jiang)笑(xiao)笑(xiao)發起組成專(zhuan)演滑稽(ji)戲(xi)(xi)(xi)的(de)“笑(xiao)笑(xiao)劇(ju)團(tuan)”。獨腳(jiao)戲(xi)(xi)(xi)藝人大(da)多數開始兼演滑稽(ji)戲(xi)(xi)(xi)。

新潮滑稽

抗戰勝利至中華人民共和國成立初期，姚慕雙、周柏春以“新潮滑稽”出現，臺風帶有書卷氣，在繼承發展前人曲目的同時，大量編演新段子，如《人民真開心》等。程笑飛在“唱”上另樹一幟，在獨腳戲中展示各種地方戲曲。楊華生從內地回滬，表演獨腳戲注重作品內容。其時，姚、周檔，程、劉（小劉春山）、俞（祥明）檔，楊、張（樵儂）、笑（嘻嘻）、沈（一樂）檔，在民間電臺上各展所長，擁有大量聽眾。藝人們足跡遍于電臺、游樂場、堂會、舞廳、酒樓，再次掀起獨腳戲的高潮。建國初期，獨(du)(du)腳(jiao)戲演(yan)員(yuan)已逾(yu)500人。此后，獨(du)(du)腳(jiao)戲演(yan)員(yuan)大(da)多數參加劇團以演(yan)滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)戲為(wei)主。獨(du)(du)腳(jiao)戲的表演(yan)一般(ban)出現(xian)在(zai)專門組織的“獨(du)(du)腳(jiao)戲專場”，或滑(hua)(hua)稽(ji)(ji)廣播會(hui)，或下(xia)廠下(xia)鄉下(xia)基層(ceng)時演(yan)出整套或零(ling)星節目。

“唱”派大發展

從(cong)(cong)二十世紀五十年(nian)代初至六十年(nian)代初，獨(du)(du)(du)腳戲的(de)“唱(chang)”派(pai)得到(dao)較(jiao)大(da)發展。不少獨(du)(du)(du)腳戲演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)經常以“說(shuo)”或(huo)“說(shuo)說(shuo)唱(chang)唱(chang)“的(de)名稱，在電臺說(shuo)唱(chang)新人(ren)新事，或(huo)演(yan)(yan)(yan)(yan)播獨(du)(du)(du)腳戲“唱(chang)”派(pai)的(de)節目。以黃永(yong)生為代表(biao)的(de)一(yi)(yi)些業(ye)余演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)弘揚獨(du)(du)(du)腳戲“唱(chang)“派(pai)中唱(chang)時事新聞的(de)傳統，于1964年(nian)左右脫(tuo)標出(chu)“上(shang)海說(shuo)唱(chang)”名稱。雖(sui)然此時有了專門從(cong)(cong)事上(shang)海說(shuo)唱(chang)的(de)個別(bie)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)，但獨(du)(du)(du)腳戲中以“唱(chang)”為特色的(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)一(yi)(yi)直(zhi)(zhi)沒有間斷(duan)，他(ta)們(men)(men)較(jiao)多的(de)在電臺演(yan)(yan)(yan)(yan)唱(chang)新人(ren)新事，如周柏(bo)春(chun)、楊華(hua)生、袁(yuan)一(yi)(yi)靈、田麗麗、沈一(yi)(yi)樂、吳雙(shuang)藝、王(wang)雙(shuang)慶、童雙(shuang)春(chun)、張醉(zui)地等，他(ta)們(men)(men)一(yi)(yi)直(zhi)(zhi)兼(jian)演(yan)(yan)(yan)(yan)獨(du)(du)(du)腳戲的(de)唱(chang)的(de)段子，直(zhi)(zhi)到(dao)“文革”開始。

滑稽劇團恢復

1978年(nian)起，一些(xie)專(zhuan)演(yan)獨腳戲(xi)和兼演(yan)獨腳戲(xi)的(de)滑稽(ji)劇團(tuan)(tuan)逐漸(jian)恢復建立，它們(men)是：上(shang)(shang)海(hai)曲藝劇團(tuan)(tuan)（后改名為上(shang)(shang)海(hai)滑稽(ji)劇團(tuan)(tuan)），上(shang)(shang)海(hai)廣播電(dian)視藝術團(tuan)(tuan)曲藝隊，上(shang)(shang)海(hai)市(shi)人(ren)民(min)滑稽(ji)劇團(tuan)(tuan)，上(shang)(shang)海(hai)市(shi)青(qing)藝滑稽(ji)劇團(tuan)(tuan)。不少(shao)(shao)中(zhong)青(qing)年(nian)演(yan)員(yuan)挑(tiao)起了(le)獨腳戲(xi)演(yan)出的(de)大梁，有(you)(you)影響的(de)有(you)(you)吳雙(shuang)藝、童(tong)雙(shuang)春(chun)、王(wang)雙(shuang)慶(qing)、翁(weng)雙(shuang)杰、李青(qing)、筱聲咪、孫(sun)明、方(fang)艷華、郭(guo)明敏(min)、劉福生、姚(yao)琪兒、姚(yao)勇兒、沈少(shao)(shao)亭、蔡劍英(ying)等。人(ren)民(min)滑稽(ji)劇團(tuan)(tuan)充實了(le)大量的(de)業余演(yan)員(yuan)，王(wang)汝剛(gang)便是其中(zhong)佼佼者(zhe)。上(shang)(shang)海(hai)滑稽(ji)劇團(tuan)(tuan)在1981年(nian)起辦起了(le)培養滑稽(ji)演(yan)員(yuan)的(de)學(xue)館(guan)，新(xin)人(ren)有(you)(you)錢程、胡(hu)睛云、秦雷等。獨腳戲(xi)走上(shang)(shang)了(le)另一個(ge)全新(xin)的(de)發(fa)展(zhan)時期(qi)。

入遺

2008年，獨(du)腳戲被列入(ru)第(di)二批國家級非物質文(wen)化遺(yi)產名錄。

表演形式

獨腳戲一般以二人合作演出為主，也有一人和三人合演的形式。

在(zai)游樂場、堂(tang)會(hui)、劇場等，多(duo)為(wei)(wei)站(zhan)立(li)表演。在(zai)電(dian)臺演播時(shi)多(duo)為(wei)(wei)坐演。分單檔(dang)（單口(kou)）和雙(shuang)檔(dang)（對口(kou)），兩人以上，稱為(wei)(wei)“大獨腳戲“。雙(shuang)檔(dang)多(duo)為(wei)(wei)男性，少(shao)數也(ye)有男女檔(dang)的(de)。

表(biao)(biao)演時，舞臺(tai)上(shang)(shang)常(chang)用(yong)(yong)堂(tang)幔(man)（或以屏風替代(dai)），堂(tang)幔(man)前(qian)置(zhi)一(yi)橫(heng)放(fang)的半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)，半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)左(zuo)右各有一(yi)張椅子。早期，半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)和椅子上(shang)(shang)都有桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)披(pi)和椅披(pi)，桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)披(pi)上(shang)(shang)還常(chang)繡上(shang)(shang)演員藝名或本檔獨腳戲的滑(hua)(hua)稽名稱，如(ru)“社會滑(hua)(hua)稽”、“醒(xing)世談笑”等。半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)上(shang)(shang)放(fang)置(zhi)常(chang)用(yong)(yong)道具(ju)，如(ru)春鑼、木魚、三巧板等。半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)和椅子可隨表(biao)(biao)演內(nei)容而移(yi)動，變成“象征(zheng)性”的實(shi)物(wu)道具(ju)，如(ru)將半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)代(dai)柜臺(tai)、代(dai)墻(qiang)，將椅子代(dai)黃(huang)包車、轎車等。

獨腳戲的表演，講究說、學、做、唱。“說”、“學”、“唱”近似于北方相聲，以(yi)學(xue)習京劇等(deng)戲曲劇種(zhong)、地方方言和曲藝(yi)為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，“做(zuo)”則(ze)以(yi)直接扮演(yan)(yan)(yan)人物，在(zai)舞(wu)臺(tai)上(shang)表(biao)演(yan)(yan)(yan)作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節(jie)和人物對(dui)話(hua)為(wei)(wei)(wei)主(zhu)，表(biao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)夸張幅度(du)大。角(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)言、對(dui)白，又以(yi)相同(tong)于(yu)相聲組織“包袱(fu)”的(de)(de)(de)(de)(de)手法，來產生笑料，喜劇效(xiao)果強烈。這種(zhong)“做(zuo)”的(de)(de)(de)(de)(de)手法已逐漸滲入到以(yi)說、學(xue)、唱為(wei)(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)目當中，成為(wei)(wei)(wei)重(zhong)要的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術手段。這四種(zhong)表(biao)演(yan)(yan)(yan)形(xing)式均為(wei)(wei)(wei)制(zhi)造笑料服務(wu)，它通常運用(yong)語(yu)言上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)夸張、誤(wu)會、巧合(he)、對(dui)比、詭辯、差(cha)錯、拉扯、偷換、諧音(yin)、拼湊、重(zhong)復、雙關(guan)等(deng)，形(xing)成“噱”（逗笑）的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。常用(yong)簡易的(de)(de)(de)(de)(de)化(hua)妝和各(ge)地方言在(zai)表(biao)演(yan)(yan)(yan)（起(qi)角(jiao)色）時(shi)區分各(ge)種(zhong)不同(tong)人物。有(you)時(shi)也借助(zhu)木魚、三巧板之類(lei)的(de)(de)(de)(de)(de)小道具，或(huo)者作(zuo)象(xiang)征性甚至夸張性的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)，以(yi)加強“噱”的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出效(xiao)果。

表演劇目

早期

獨腳(jiao)戲早期以(yi)口技、雜學(xue)唱一(yi)類的(de)(de)節(jie)目為多(duo)，以(yi)后又發展了以(yi)“學(xue)”為主(zhu)的(de)(de)《學(xue)電臺(tai)》、《學(xue)話(hua)劇》、《各地堂倌》、《關(guan)店大拍賣》及以(yi)“說”為主(zhu)表現人物故(gu)事的(de)(de)《金蛤(ha)蟆》、《七十二家房客》、《阿福(fu)上(shang)生意》和以(yi)“做”為主(zhu)的(de)(de)《釘巴》、《關(guan)亡》等(deng)節(jie)目。傳統曲目有《哭妙根篤(du)爺》（王無能代(dai)表作(zuo)(zuo)）、《火(huo)燒豆腐店》（江笑(xiao)笑(xiao)、鮑樂樂代(dai)表作(zuo)(zuo)）、《一(yi)百零八將》（劉(liu)春山代(dai)表作(zuo)(zuo)）、《七十二家房客》、《十三個人叉麻將》、《各地堂館》、《新老法結婚》等(deng)。

抗日戰爭時期

抗(kang)日戰爭時期，獨腳戲演員編(bian)演了大(da)量宣傳抗(kang)日和(he)愛國(guo)(guo)的(de)(de)曲目，有痛罵賣(mai)國(guo)(guo)賊與歌頌戰英雄(xiong)的(de)(de)《漢(han)奸一百另八(ba)將》、《抗(kang)日英雄(xiong)馬占山(shan)將軍》、《抗(kang)戰八(ba)年》、《汪家大(da)出喪》；有諷刺“接收(shou)大(da)員”與假(jia)公濟私的(de)(de)《五子登科》，鞭韃社會黑(hei)暗的(de)(de)《罵米蛀蟲》、《競(jing)選總統》等。

新中國成立后

中華人(ren)民共和國成立后(hou)，獨腳(jiao)戲(xi)演(yan)員進行了(le)大量的(de)藝術(shu)改革和實踐，整理(li)了(le)一批(pi)優秀傳(chuan)統節目，如《調查戶口》、《學英語》、《普(pu)通(tong)話與方言》、《寧波音(yin)樂家(jia)》、《水淹七(qi)軍(jun)》、《拉黃包車(che)》、《七(qi)十二家(jia)房客》等，多已收集在1963年(nian)編輯出版的(de)《獨腳(jiao)戲(xi)選》一書中。

粉碎“四人幫(bang)”后

粉碎(sui)“四人幫(bang)”后，獨(du)腳戲起死(si)回生，重新(xin)煥發青春。在上海(hai)市(shi)文(wen)化(hua)局、上海(hai)市(shi)曲(qu)藝家協會的(de)(de)(de)扶植下(xia)，許多優秀曲(qu)目(mu)萌生。揭露(lu)“四人幫(bang)”倒逆施(shi)的(de)(de)(de)《看(kan)風使(shi)舵(duo)》、《啼笑皆非(fei)》、《貼標語》等(deng)寓莊于諧(xie)，引起觀(guan)眾極大的(de)(de)(de)共(gong)嗚；謳歌(ge)勞動模范的(de)(de)(de)《選擇》，宣(xuan)傳法制的(de)(de)(de)《現(xian)身說法》，以(yi)及《頭頭是(shi)道》、《啥人嫁(jia)撥伊(yi)》、《鄰(lin)隔(ge)壁(bi)》、《新(xin)紅》、《繁(fan)花似錦》、《各派越劇》等(deng)已成為(wei)流傳甚廣的(de)(de)(de)保留(liu)節目(mu)。

獨腳(jiao)戲劇本(ben)職業寫作(zuo)者有沈菊隱(yin)、于(yu)斗斗、裴(pei)凱爾(er)、王劍(jian)心等。

曲目伴奏

1948年(nian)(nian)左(zuo)右，獨腳戲在電臺演出時，唱的(de)段(duan)子曾出現過用鋼琴伴(ban)奏(zou)的(de)形式(shi)，1949年(nian)(nian)后，伴(ban)奏(zou)的(de)樂隊基本(ben)穩定，一般采用二胡、揚琴、琵琶、鼓板(ban)；基本(ben)曲調有【小鼓調】、【蘇賦調】、【宣卷調】、【青年(nian)(nian)曲】、【媽媽不要哭(ku)】、【探親相罵】、【節節高】等。