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相關項目

1、獨腳戲（上海市），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：上海市黃浦區
（3）保護單位：上海獨腳戲藝術傳承中心（上海市人民滑稽劇團）
2、獨腳戲（浙江省），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省杭州市
（3）保護單位：杭州滑(hua)稽藝(yi)術劇院演(yan)藝(yi)有限公司

名稱來源

獨腳戲又名滑稽，是一種發源于民國時期的上海，流行于上海、浙江、江蘇南部地區的地方(fang)傳統曲藝種類。因最初由演(yan)員一人飾演(yan)多種角色(se)，故名(ming)獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)。，而在上海話中(zhong)“腳(jiao)(jiao)（jia）”、“角（go）”二字讀音(yin)不同，此時，獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)還是(shi)獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)，直至(zhi)該名(ming)詞傳到了(le)北方(fang)，在普通話中(zhong)角（jiǎo）色(se)與腳(jiao)(jiao)色(se)同音(yin)，所以“腳(jiao)(jiao)色(se)”通“角色(se)”，這(zhe)時“獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)”通作“獨(du)角戲(xi)”。

這(zhe)里有人會(hui)有疑問，角(jiao)色不(bu)應該念(nian)(nian)(nian)jue嗎？其實不(bu)然，角(jiao)色的本音是jiaose，早期(qi)在北京(jing)(jing)各行(xing)各業(ye)都(dou)會(hui)使用異讀(du)的方式來(lai)(lai)表達行(xing)業(ye)特(te)征性(xing)詞(ci)匯（老北京(jing)(jing)人管(guan)這(zhe)種(zhong)(zhong)叫“不(bu)好(hao)好(hao)念(nian)(nian)(nian)詞(ci)兒”），比方說(shuo)古玩界(jie)的珊(shan)(shan)瑚不(bu)念(nian)(nian)(nian)珊(shan)(shan)瑚，念(nian)(nian)(nian)珊(shan)(shan)虎，琥珀(po)(po)不(bu)念(nian)(nian)(nian)琥珀(po)(po)，念(nian)(nian)(nian)琥波。而當時的戲(xi)曲(qu)界(jie)的行(xing)業(ye)特(te)征性(xing)詞(ci)角(jiao)（jiǎo）色就被念(nian)(nian)(nian)成(cheng)角(jiao)（jué）色，業(ye)內人逢人便說(shuo)“我是個角(jiao)（jué）兒”，而角(jiao)jué音的由來(lai)(lai)是可以(yi)追溯到早期(qi)北京(jing)(jing)話跟中原官話融(rong)合的時期(qi)所帶(dai)來(lai)(lai)的文白(bai)二讀(du)，江攝二等(deng)和(he)宕攝三等(deng)入聲字文讀(du)y?/uo來(lai)(lai)自南京(jing)(jing)官話，白(bai)讀(du)iɑu/ɑu來(lai)(lai)自北京(jing)(jing)官話，最后發展成(cheng)jue音。到了后期(qi)戲(xi)曲(qu)界(jie)發展，影(ying)響力越來(lai)(lai)越大，于是人們(men)就屈服于角(jiao)（jué）色這(zhe)種(zhong)(zhong)念(nian)(nian)(nian)法，包括現行(xing)的字典都(dou)改(gai)成(cheng)jué音。

“獨腳(jiao)戲” 是(shi)原(yuan)詞(ci)，后才作“獨角戲”，同樣的，角色的原(yuan)詞(ci)是(shi)“腳(jiao)色”。

歷史源流

起源

民(min)國9年(nian)（1920年(nian)）前后，上海(hai)文明(ming)戲藝人(ren)王(wang)無(wu)能(neng)在堂會客串演(yan)出(chu)時，由一(yi)人(ren)說笑(xiao)話(hua)、講故事、唱京戲、學方言，扮演(yan)多種角(jiao)色，自稱(cheng)獨腳(jiao)戲。民(min)國16年(nian)，王(wang)無(wu)能(neng)正(zheng)式以“獨腳(jiao)戲”掛牌演(yan)出(chu)。同(tong)年(nian)，杭州(zhou)江笑(xiao)笑(xiao)來(lai)滬，稱(cheng)為(wei)“社會滑稽(ji)(ji)”。次年(nian)，劉春山相繼而起，稱(cheng)為(wei)“潮流滑稽(ji)(ji)”。三人(ren)為(wei)獨腳(jiao)戲的崛(jue)起，獨樹一(yi)幟(zhi)，后人(ren)稱(cheng)為(wei)“滑稽(ji)(ji)三大家”。

發展至鼎盛

民(min)國(guo)18年(nian)，上海新世界游藝(yi)場(chang)邀當時著名的(de)五班(ban)（10人）獨(du)(du)腳(jiao)戲藝(yi)人以“五福團”名義舉(ju)行每周一(yi)次的(de)“大會串(chuan)”，擴大了獨(du)(du)腳(jiao)戲的(de)影響。30年(nian)代獨(du)(du)腳(jiao)戲處于鼎盛時期，從業人員有100多(duo)檔，并在游藝(yi)場(chang)、堂會和(he)民(min)營電臺演(yan)播，均(jun)自編自演(yan)，各顯其能。抗日戰爭期間(jian)，不少獨(du)(du)腳(jiao)戲演(yan)員投入宣(xuan)傳(chuan)抗戰活動。民(min)國(guo)31年(nian)，由(you)江笑(xiao)笑(xiao)發起組成專演(yan)滑(hua)稽戲的(de)“笑(xiao)笑(xiao)劇(ju)團”。獨(du)(du)腳(jiao)戲藝(yi)人大多(duo)數(shu)開始(shi)兼演(yan)滑(hua)稽戲。

新潮滑稽

抗戰勝利至中華人民共和國成立初期，姚慕雙、周柏春以“新潮滑稽”出現，臺風帶有書卷氣，在繼承發展前人曲目的同時，大量編演新段子，如《人民真開心》等。程笑飛在“唱”上另樹一幟，在獨腳戲中展示各種地方戲曲。楊華生從內地回滬，表演獨腳戲注重作品內容。其時，姚、周檔，程、劉（小劉春山）、俞（祥明）檔，楊、張（樵儂）、笑（嘻嘻）、沈（一樂）檔，在民間電臺上各展所長，擁有大量聽眾。藝人們足跡遍于電臺、游樂場、堂會、舞廳、酒樓，再次掀起獨腳戲的高潮。建國初期，獨腳戲(xi)演(yan)(yan)員已逾500人。此后，獨腳戲(xi)演(yan)(yan)員大多數參(can)加劇團以(yi)演(yan)(yan)滑稽戲(xi)為主。獨腳戲(xi)的(de)表演(yan)(yan)一般出(chu)現在專門組織(zhi)的(de)“獨腳戲(xi)專場”，或滑稽廣(guang)播會，或下廠(chang)下鄉下基層時(shi)演(yan)(yan)出(chu)整(zheng)套(tao)或零星(xing)節目。

“唱”派大發展

從二十世(shi)紀五十年(nian)代初(chu)至六十年(nian)代初(chu)，獨腳戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”派(pai)得到(dao)較大發展(zhan)。不少(shao)獨腳戲(xi)(xi)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)經常以(yi)“說”或“說說唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“的(de)(de)(de)(de)名(ming)稱，在電臺(tai)說唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)新(xin)人新(xin)事，或演(yan)(yan)(yan)播獨腳戲(xi)(xi)“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”派(pai)的(de)(de)(de)(de)節目。以(yi)黃(huang)永(yong)生為代表的(de)(de)(de)(de)一(yi)些業余演(yan)(yan)(yan)員(yuan)弘揚(yang)獨腳戲(xi)(xi)“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“派(pai)中唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)時事新(xin)聞的(de)(de)(de)(de)傳統，于(yu)1964年(nian)左(zuo)右(you)脫標出“上(shang)海說唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”名(ming)稱。雖然此時有了專門從事上(shang)海說唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)個別演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，但獨腳戲(xi)(xi)中以(yi)“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”為特色的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)一(yi)直(zhi)沒(mei)有間斷，他們較多的(de)(de)(de)(de)在電臺(tai)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)新(xin)人新(xin)事，如(ru)周柏春、楊華生、袁一(yi)靈、田(tian)麗(li)麗(li)、沈一(yi)樂(le)、吳雙藝、王(wang)雙慶(qing)、童雙春、張醉地等，他們一(yi)直(zhi)兼(jian)演(yan)(yan)(yan)獨腳戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)段(duan)子，直(zhi)到(dao)“文革”開始。

滑稽劇團恢復

1978年起(qi)，一些專(zhuan)演獨(du)(du)腳戲和兼演獨(du)(du)腳戲的(de)(de)(de)滑(hua)稽(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)逐(zhu)漸恢復建立，它們是：上海曲(qu)(qu)藝(yi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)（后改名為上海滑(hua)稽(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)），上海廣播電視(shi)藝(yi)術(shu)團(tuan)(tuan)曲(qu)(qu)藝(yi)隊，上海市(shi)人民滑(hua)稽(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，上海市(shi)青藝(yi)滑(hua)稽(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。不少(shao)中青年演員(yuan)(yuan)挑起(qi)了(le)獨(du)(du)腳戲演出的(de)(de)(de)大(da)梁，有影(ying)響(xiang)的(de)(de)(de)有吳雙(shuang)藝(yi)、童雙(shuang)春、王雙(shuang)慶、翁雙(shuang)杰、李青、筱(xiao)聲咪、孫(sun)明、方艷華、郭明敏、劉福生、姚琪兒、姚勇兒、沈少(shao)亭、蔡劍英等(deng)。人民滑(hua)稽(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)充實了(le)大(da)量的(de)(de)(de)業(ye)余演員(yuan)(yuan)，王汝(ru)剛(gang)便是其中佼佼者。上海滑(hua)稽(ji)(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)在1981年起(qi)辦起(qi)了(le)培養滑(hua)稽(ji)(ji)(ji)演員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)學(xue)館，新(xin)人有錢(qian)程、胡睛云、秦雷等(deng)。獨(du)(du)腳戲走(zou)上了(le)另(ling)一個全新(xin)的(de)(de)(de)發展時期。

入遺

2008年，獨腳戲被列入第二(er)批國家級非(fei)物質文(wen)化遺產名錄。

表演形式

獨腳戲一般以二人合作演出為主，也有一人和三人合演的形式。

在(zai)游樂(le)場、堂會、劇場等，多(duo)(duo)為(wei)站立(li)表演(yan)。在(zai)電(dian)臺(tai)演(yan)播(bo)時(shi)多(duo)(duo)為(wei)坐演(yan)。分(fen)單檔（單口）和(he)雙(shuang)檔（對口），兩人以上，稱為(wei)“大獨(du)腳戲“。雙(shuang)檔多(duo)(duo)為(wei)男(nan)性，少數也有男(nan)女檔的。

表演時(shi)，舞(wu)臺(tai)上(shang)(shang)(shang)常(chang)用堂幔（或(huo)以屏風(feng)替代(dai)），堂幔前置一橫放的(de)半桌，半桌左右(you)各有一張椅子(zi)(zi)。早期(qi)，半桌和(he)椅子(zi)(zi)上(shang)(shang)(shang)都有桌披和(he)椅披，桌披上(shang)(shang)(shang)還常(chang)繡(xiu)上(shang)(shang)(shang)演員藝名或(huo)本檔獨腳戲的(de)滑稽(ji)名稱，如“社(she)會滑稽(ji)”、“醒世談(tan)笑”等。半桌上(shang)(shang)(shang)放置常(chang)用道(dao)具，如春鑼、木魚、三巧板(ban)等。半桌和(he)椅子(zi)(zi)可隨表演內容(rong)而移(yi)動，變成(cheng)“象征(zheng)性”的(de)實(shi)物(wu)道(dao)具，如將半桌代(dai)柜臺(tai)、代(dai)墻，將椅子(zi)(zi)代(dai)黃(huang)包車、轎車等。

獨腳戲的表演，講究說、學、做、唱。“說”、“學”、“唱”近似于北方相聲，以(yi)(yi)學(xue)習京(jing)劇(ju)等(deng)戲(xi)曲(qu)劇(ju)種、地方(fang)方(fang)言(yan)和(he)曲(qu)藝為(wei)(wei)主，“做”則以(yi)(yi)直接扮演(yan)(yan)(yan)人物，在舞(wu)臺上表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)作品中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)節和(he)人物對話為(wei)(wei)主，表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)幅(fu)度大。角(jiao)(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)語(yu)(yu)言(yan)、對白，又以(yi)(yi)相同(tong)于(yu)相聲(sheng)組(zu)織“包袱”的(de)(de)(de)(de)(de)手法，來產生笑料(liao)(liao)，喜劇(ju)效果(guo)強烈。這種“做”的(de)(de)(de)(de)(de)手法已逐漸(jian)滲入到以(yi)(yi)說、學(xue)、唱為(wei)(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)節目當中(zhong)，成為(wei)(wei)重要的(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)手段。這四種表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)形式均(jun)為(wei)(wei)制造笑料(liao)(liao)服(fu)務，它通(tong)常運用(yong)語(yu)(yu)言(yan)上的(de)(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)、誤會、巧合、對比、詭辯、差錯、拉扯、偷換(huan)、諧(xie)音(yin)、拼湊、重復、雙(shuang)關等(deng)，形成“噱”（逗笑）的(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)。常用(yong)簡(jian)易的(de)(de)(de)(de)(de)化妝和(he)各地方(fang)言(yan)在表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)（起角(jiao)(jiao)色）時區分(fen)各種不同(tong)人物。有(you)時也(ye)借助木魚、三巧板之類的(de)(de)(de)(de)(de)小道(dao)具，或者作象征性(xing)甚至夸張(zhang)性(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)，以(yi)(yi)加(jia)強“噱”的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)出效果(guo)。

表演劇目

早期

獨腳戲早期以(yi)(yi)(yi)口技、雜學唱一(yi)類的節目為多，以(yi)(yi)(yi)后又發展了以(yi)(yi)(yi)“學”為主(zhu)(zhu)的《學電臺》、《學話劇》、《各(ge)地堂倌》、《關店(dian)大拍賣(mai)》及以(yi)(yi)(yi)“說(shuo)”為主(zhu)(zhu)表(biao)現人物故事的《金蛤蟆(ma)》、《七(qi)十二(er)家(jia)房(fang)客》、《阿(a)福上生意(yi)》和以(yi)(yi)(yi)“做(zuo)”為主(zhu)(zhu)的《釘巴》、《關亡(wang)》等節目。傳(chuan)統曲目有《哭妙根篤爺》（王無能(neng)代表(biao)作(zuo)(zuo)）、《火燒豆腐店(dian)》（江笑笑、鮑樂樂代表(biao)作(zuo)(zuo)）、《一(yi)百(bai)零八(ba)將》（劉春山代表(biao)作(zuo)(zuo)）、《七(qi)十二(er)家(jia)房(fang)客》、《十三個人叉麻(ma)將》、《各(ge)地堂館》、《新老法結婚》等。

抗日戰爭時期

抗日(ri)戰(zhan)爭時期，獨腳戲演員編(bian)演了大量(liang)宣傳抗日(ri)和愛國的(de)曲(qu)目，有痛罵(ma)(ma)賣國賊與(yu)歌(ge)頌戰(zhan)英雄的(de)《漢奸一百另八將(jiang)》、《抗日(ri)英雄馬占山將(jiang)軍(jun)》、《抗戰(zhan)八年》、《汪家大出喪》；有諷刺“接(jie)收大員”與(yu)假公濟私的(de)《五子登科(ke)》，鞭韃社會黑暗(an)的(de)《罵(ma)(ma)米蛀蟲》、《競選總統》等。

新中國成立后

中華(hua)人民共和(he)國成立后，獨腳(jiao)戲演員進行(xing)了(le)大量的(de)藝術改革(ge)和(he)實踐，整理了(le)一批優(you)秀(xiu)傳統(tong)節目，如(ru)《調查戶口》、《學(xue)英語》、《普通話與方言》、《寧波音樂(le)家》、《水(shui)淹(yan)七軍》、《拉黃包車》、《七十二家房客》等，多已(yi)收集在1963年編輯出版的(de)《獨腳(jiao)戲選》一書中。

粉(fen)碎“四人幫”后

粉碎(sui)“四(si)人(ren)幫(bang)”后，獨腳戲起(qi)(qi)死回生，重新(xin)煥(huan)發青春。在上(shang)海(hai)市文化(hua)局、上(shang)海(hai)市曲藝(yi)家協會的(de)(de)(de)扶植(zhi)下，許多優秀曲目萌生。揭露“四(si)人(ren)幫(bang)”倒逆施(shi)的(de)(de)(de)《看風使(shi)舵》、《啼笑皆(jie)非》、《貼標語》等寓(yu)莊于諧，引起(qi)(qi)觀眾極大的(de)(de)(de)共嗚；謳歌(ge)勞(lao)動模范(fan)的(de)(de)(de)《選擇》，宣傳(chuan)法(fa)制的(de)(de)(de)《現身說法(fa)》，以及《頭頭是道》、《啥人(ren)嫁撥伊》、《鄰隔壁》、《新(xin)紅》、《繁花(hua)似(si)錦(jin)》、《各派越劇》等已成為流傳(chuan)甚廣的(de)(de)(de)保留節目。

獨(du)腳戲劇本職業(ye)寫(xie)作者(zhe)有沈菊隱、于斗(dou)斗(dou)、裴凱(kai)爾(er)、王劍心等。

曲目伴奏

1948年(nian)左右，獨腳戲在電(dian)臺(tai)演出時，唱的段子曾出現過用(yong)鋼琴伴(ban)奏的形式，1949年(nian)后，伴(ban)奏的樂隊(dui)基(ji)(ji)本穩定，一般采用(yong)二胡、揚琴、琵琶、鼓板；基(ji)(ji)本曲調有【小鼓調】、【蘇賦調】、【宣卷調】、【青年(nian)曲】、【媽媽不要(yao)哭】、【探親(qin)相罵】、【節節高】等。