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相關項目

1、獨腳戲（上海市），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：上海市黃浦區
（3）保護單位：上海獨腳戲藝術傳承中心（上海市人民滑稽劇團）
2、獨腳戲（浙江省），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省杭州市
（3）保護單位：杭(hang)州滑(hua)稽藝術劇院演藝有限公司

名稱來源

獨腳戲又名滑稽，是一種發源于民國時期的上海，流行于上海、浙江、江蘇南部地區的地方(fang)傳(chuan)統曲(qu)藝種類。因最初由演(yan)(yan)員一(yi)人飾演(yan)(yan)多種角(jiao)(jiao)色(se)，故名獨(du)腳(jiao)戲。，而在上(shang)海話中“腳(jiao)（jia）”、“角(jiao)(jiao)（go）”二字讀音不同，此時(shi)，獨(du)腳(jiao)戲還是獨(du)腳(jiao)戲，直至該(gai)名詞傳(chuan)到了北方(fang)，在普通話中角(jiao)(jiao)（jiǎo）色(se)與(yu)腳(jiao)色(se)同音，所以“腳(jiao)色(se)”通“角(jiao)(jiao)色(se)”，這(zhe)時(shi)“獨(du)腳(jiao)戲”通作“獨(du)角(jiao)(jiao)戲”。

這(zhe)(zhe)里有(you)人會有(you)疑(yi)問，角(jiao)(jiao)色(se)不(bu)(bu)應該念(nian)jue嗎？其實(shi)不(bu)(bu)然，角(jiao)(jiao)色(se)的(de)(de)本(ben)音是jiaose，早期在北京各(ge)行(xing)各(ge)業(ye)都會使用異讀(du)的(de)(de)方式來(lai)表達(da)行(xing)業(ye)特征性詞(ci)(ci)匯（老北京人管這(zhe)(zhe)種叫(jiao)“不(bu)(bu)好好念(nian)詞(ci)(ci)兒”），比(bi)方說古玩界(jie)的(de)(de)珊(shan)瑚(hu)不(bu)(bu)念(nian)珊(shan)瑚(hu)，念(nian)珊(shan)虎，琥珀(po)不(bu)(bu)念(nian)琥珀(po)，念(nian)琥波。而當(dang)時(shi)的(de)(de)戲(xi)曲界(jie)的(de)(de)行(xing)業(ye)特征性詞(ci)(ci)角(jiao)(jiao)（jiǎo）色(se)就被念(nian)成(cheng)角(jiao)(jiao)（jué）色(se)，業(ye)內人逢人便說“我是個角(jiao)(jiao)（jué）兒”，而角(jiao)(jiao)jué音的(de)(de)由來(lai)是可以追(zhui)溯(su)到(dao)早期北京話跟中原官話融合的(de)(de)時(shi)期所帶(dai)來(lai)的(de)(de)文白(bai)(bai)二讀(du)，江攝(she)二等和宕攝(she)三(san)等入聲字文讀(du)y?/uo來(lai)自(zi)南(nan)京官話，白(bai)(bai)讀(du)iɑu/ɑu來(lai)自(zi)北京官話，最后(hou)(hou)發(fa)展(zhan)成(cheng)jue音。到(dao)了后(hou)(hou)期戲(xi)曲界(jie)發(fa)展(zhan)，影(ying)響力(li)越(yue)(yue)來(lai)越(yue)(yue)大，于(yu)是人們就屈服(fu)于(yu)角(jiao)(jiao)（jué）色(se)這(zhe)(zhe)種念(nian)法，包括現行(xing)的(de)(de)字典都改成(cheng)jué音。

“獨(du)腳(jiao)戲” 是原詞，后才作“獨(du)角戲”，同(tong)樣的，角色的原詞是“腳(jiao)色”。

歷史源流

起源

民國9年(nian)（1920年(nian)）前后，上海文明戲藝人(ren)王無(wu)能(neng)在堂會(hui)客串演出時(shi)，由一人(ren)說笑(xiao)話、講故事、唱京戲、學方(fang)言，扮演多種角色，自稱獨(du)腳戲。民國16年(nian)，王無(wu)能(neng)正式以“獨(du)腳戲”掛牌演出。同年(nian)，杭州江笑(xiao)笑(xiao)來(lai)滬，稱為(wei)“社會(hui)滑稽(ji)”。次(ci)年(nian)，劉(liu)春(chun)山(shan)相繼(ji)而起(qi)，稱為(wei)“潮流滑稽(ji)”。三人(ren)為(wei)獨(du)腳戲的崛起(qi)，獨(du)樹一幟，后人(ren)稱為(wei)“滑稽(ji)三大家”。

發展至鼎盛

民國18年，上海(hai)新世界游藝場邀當時著名的(de)五班（10人(ren)）獨腳(jiao)戲(xi)(xi)藝人(ren)以(yi)“五福團(tuan)”名義舉行每(mei)周(zhou)一次(ci)的(de)“大(da)(da)會(hui)串”，擴大(da)(da)了獨腳(jiao)戲(xi)(xi)的(de)影響。30年代(dai)獨腳(jiao)戲(xi)(xi)處(chu)于鼎盛(sheng)時期，從業人(ren)員有100多(duo)檔(dang)，并在(zai)游藝場、堂會(hui)和民營(ying)電(dian)臺演(yan)播，均自編自演(yan)，各顯其能。抗日戰(zhan)爭期間(jian)，不少獨腳(jiao)戲(xi)(xi)演(yan)員投(tou)入宣傳抗戰(zhan)活動。民國31年，由江笑(xiao)笑(xiao)發(fa)起組(zu)成專演(yan)滑(hua)稽戲(xi)(xi)的(de)“笑(xiao)笑(xiao)劇(ju)團(tuan)”。獨腳(jiao)戲(xi)(xi)藝人(ren)大(da)(da)多(duo)數開始兼演(yan)滑(hua)稽戲(xi)(xi)。

新潮滑稽

抗戰勝利至中華人民共和國成立初期，姚慕雙、周柏春以“新潮滑稽”出現，臺風帶有書卷氣，在繼承發展前人曲目的同時，大量編演新段子，如《人民真開心》等。程笑飛在“唱”上另樹一幟，在獨腳戲中展示各種地方戲曲。楊華生從內地回滬，表演獨腳戲注重作品內容。其時，姚、周檔，程、劉（小劉春山）、俞（祥明）檔，楊、張（樵儂）、笑（嘻嘻）、沈（一樂）檔，在民間電臺上各展所長，擁有大量聽眾。藝人們足跡遍于電臺、游樂場、堂會、舞廳、酒樓，再次掀起獨腳戲的高潮。建國初期，獨(du)腳(jiao)戲(xi)演員已逾500人。此后，獨(du)腳(jiao)戲(xi)演員大(da)多數參加劇團以(yi)演滑(hua)稽戲(xi)為(wei)主(zhu)。獨(du)腳(jiao)戲(xi)的(de)表(biao)演一般出現在專(zhuan)門(men)組織的(de)“獨(du)腳(jiao)戲(xi)專(zhuan)場”，或(huo)(huo)滑(hua)稽廣播(bo)會(hui)，或(huo)(huo)下廠(chang)下鄉下基層時演出整(zheng)套(tao)或(huo)(huo)零星(xing)節(jie)目。

“唱”派大發展

從二(er)十世紀五十年(nian)代初至六十年(nian)代初，獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲的(de)(de)“唱”派(pai)得到較(jiao)大(da)發展。不少獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲演(yan)(yan)員(yuan)經常以“說(shuo)(shuo)”或“說(shuo)(shuo)說(shuo)(shuo)唱唱“的(de)(de)名稱(cheng)，在(zai)電臺說(shuo)(shuo)唱新人新事(shi)，或演(yan)(yan)播獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲“唱”派(pai)的(de)(de)節目。以黃永(yong)生為代表(biao)的(de)(de)一(yi)些業余演(yan)(yan)員(yuan)弘(hong)揚獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲“唱“派(pai)中(zhong)唱時(shi)事(shi)新聞的(de)(de)傳統，于1964年(nian)左右脫標出“上(shang)海說(shuo)(shuo)唱”名稱(cheng)。雖然此時(shi)有(you)了(le)專門從事(shi)上(shang)海說(shuo)(shuo)唱的(de)(de)個別演(yan)(yan)員(yuan)，但獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲中(zhong)以“唱”為特色(se)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)一(yi)直(zhi)(zhi)沒有(you)間斷，他(ta)們較(jiao)多(duo)的(de)(de)在(zai)電臺演(yan)(yan)唱新人新事(shi)，如周(zhou)柏春、楊華生、袁一(yi)靈、田麗麗、沈(shen)一(yi)樂、吳雙(shuang)藝、王(wang)雙(shuang)慶、童(tong)雙(shuang)春、張醉(zui)地等，他(ta)們一(yi)直(zhi)(zhi)兼演(yan)(yan)獨(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲的(de)(de)唱的(de)(de)段子，直(zhi)(zhi)到“文革”開始。

滑稽劇團恢復

1978年(nian)起(qi)，一(yi)些專演(yan)(yan)獨(du)(du)腳(jiao)戲和兼演(yan)(yan)獨(du)(du)腳(jiao)戲的(de)滑(hua)稽(ji)劇(ju)團(tuan)(tuan)逐漸(jian)恢復建立，它們(men)是(shi)：上(shang)(shang)海(hai)(hai)曲藝劇(ju)團(tuan)(tuan)（后改名為上(shang)(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)劇(ju)團(tuan)(tuan)），上(shang)(shang)海(hai)(hai)廣播電(dian)視藝術(shu)團(tuan)(tuan)曲藝隊，上(shang)(shang)海(hai)(hai)市人民(min)(min)滑(hua)稽(ji)劇(ju)團(tuan)(tuan)，上(shang)(shang)海(hai)(hai)市青藝滑(hua)稽(ji)劇(ju)團(tuan)(tuan)。不少中青年(nian)演(yan)(yan)員挑起(qi)了(le)獨(du)(du)腳(jiao)戲演(yan)(yan)出(chu)的(de)大梁，有影響(xiang)的(de)有吳(wu)雙藝、童雙春、王(wang)雙慶(qing)、翁雙杰、李青、筱聲咪(mi)、孫(sun)明、方艷(yan)華、郭明敏、劉福生(sheng)、姚琪兒、姚勇(yong)兒、沈少亭、蔡劍(jian)英等(deng)。人民(min)(min)滑(hua)稽(ji)劇(ju)團(tuan)(tuan)充實了(le)大量(liang)的(de)業余演(yan)(yan)員，王(wang)汝剛便是(shi)其(qi)中佼佼者(zhe)。上(shang)(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)劇(ju)團(tuan)(tuan)在1981年(nian)起(qi)辦起(qi)了(le)培養滑(hua)稽(ji)演(yan)(yan)員的(de)學館，新人有錢程、胡睛(jing)云、秦雷等(deng)。獨(du)(du)腳(jiao)戲走(zou)上(shang)(shang)了(le)另(ling)一(yi)個全新的(de)發(fa)展時期(qi)。

入遺

2008年，獨腳戲被列入第二批國家級非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺產(chan)名(ming)錄。

表演形式

獨腳戲一般以二人合作演出為主，也有一人和三人合演的形式。

在游樂場、堂會、劇場等，多(duo)為(wei)(wei)(wei)站(zhan)立表演(yan)。在電(dian)臺演(yan)播時(shi)多(duo)為(wei)(wei)(wei)坐演(yan)。分單檔（單口）和雙檔（對口），兩(liang)人以上(shang)，稱為(wei)(wei)(wei)“大獨(du)腳戲“。雙檔多(duo)為(wei)(wei)(wei)男性，少數也(ye)有男女檔的。

表(biao)演時，舞臺上(shang)常(chang)用堂幔（或以屏風替代），堂幔前(qian)置一橫放的半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)，半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)左右(you)各有一張(zhang)椅(yi)子(zi)。早期，半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)和(he)椅(yi)子(zi)上(shang)都有桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)披(pi)(pi)和(he)椅(yi)披(pi)(pi)，桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)披(pi)(pi)上(shang)還常(chang)繡上(shang)演員藝(yi)名(ming)或本檔獨腳(jiao)戲的滑稽名(ming)稱(cheng)，如(ru)“社會(hui)滑稽”、“醒世談笑”等(deng)。半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)上(shang)放置常(chang)用道具，如(ru)春鑼(luo)、木魚(yu)、三巧(qiao)板等(deng)。半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)和(he)椅(yi)子(zi)可(ke)隨表(biao)演內(nei)容(rong)而移(yi)動(dong)，變成“象(xiang)征性(xing)”的實物道具，如(ru)將半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)代柜臺、代墻(qiang)，將椅(yi)子(zi)代黃包(bao)車、轎車等(deng)。

獨腳戲的表演，講究說、學、做、唱。“說”、“學”、“唱”近似于北方相聲，以學習京(jing)劇等(deng)戲曲劇種、地方方言(yan)和(he)(he)曲藝(yi)為(wei)(wei)主，“做”則以直接扮演(yan)(yan)(yan)(yan)人物，在(zai)舞臺上表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)作品中(zhong)的(de)(de)情節和(he)(he)人物對話為(wei)(wei)主，表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)夸(kua)(kua)張(zhang)幅度大。角(jiao)色(se)的(de)(de)語言(yan)、對白，又以相(xiang)同于相(xiang)聲組織“包袱”的(de)(de)手法(fa)，來產(chan)生笑料，喜劇效(xiao)(xiao)果(guo)強烈。這種“做”的(de)(de)手法(fa)已逐漸滲入(ru)到以說、學、唱為(wei)(wei)主的(de)(de)節目當中(zhong)，成為(wei)(wei)重要的(de)(de)藝(yi)術手段(duan)。這四種表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)形式均為(wei)(wei)制造(zao)笑料服務，它通常運用(yong)語言(yan)上的(de)(de)夸(kua)(kua)張(zhang)、誤會(hui)、巧合(he)、對比、詭辯(bian)、差錯、拉扯、偷換、諧(xie)音、拼湊、重復、雙(shuang)關等(deng)，形成“噱(xue)(xue)”（逗笑）的(de)(de)效(xiao)(xiao)果(guo)。常用(yong)簡易的(de)(de)化妝和(he)(he)各地方言(yan)在(zai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)（起(qi)角(jiao)色(se)）時(shi)區分各種不(bu)同人物。有時(shi)也借助木魚(yu)、三巧板之類的(de)(de)小道具，或者作象(xiang)征性甚(shen)至夸(kua)(kua)張(zhang)性的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)，以加強“噱(xue)(xue)”的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出效(xiao)(xiao)果(guo)。

表演劇目

早期

獨腳戲(xi)早期以口(kou)技(ji)、雜學唱一類的(de)(de)節(jie)目(mu)(mu)為多，以后(hou)又(you)發展了以“學”為主的(de)(de)《學電臺》、《學話(hua)劇(ju)》、《各地堂(tang)倌》、《關店大拍賣》及以“說”為主表現(xian)人物故事(shi)的(de)(de)《金蛤蟆(ma)》、《七(qi)十二(er)家房(fang)客》、《阿福上生意》和以“做”為主的(de)(de)《釘巴》、《關亡(wang)》等節(jie)目(mu)(mu)。傳統(tong)曲(qu)目(mu)(mu)有《哭(ku)妙根篤爺》（王無能(neng)代表作）、《火(huo)燒豆腐店》（江笑笑、鮑(bao)樂(le)樂(le)代表作）、《一百零八將》（劉(liu)春山代表作）、《七(qi)十二(er)家房(fang)客》、《十三(san)個(ge)人叉麻將》、《各地堂(tang)館》、《新老法(fa)結婚》等。

抗日戰爭時期

抗日戰爭時期，獨(du)腳戲演員(yuan)(yuan)編演了(le)大量宣傳抗日和愛國的曲目，有痛罵賣國賊(zei)與(yu)歌頌(song)戰英雄的《漢奸一百另八(ba)將》、《抗日英雄馬(ma)占山將軍》、《抗戰八(ba)年》、《汪家大出喪》；有諷(feng)刺“接收(shou)大員(yuan)(yuan)”與(yu)假公(gong)濟私的《五子登科》，鞭韃社會黑暗(an)的《罵米蛀(zhu)蟲(chong)》、《競選總(zong)統(tong)》等。

新中國成立后

中華(hua)人(ren)民共(gong)和國成立后，獨腳(jiao)(jiao)戲演員進行了大量的藝術改(gai)革和實踐，整理了一(yi)批優秀傳統節目，如(ru)《調(diao)查戶(hu)口》、《學(xue)英(ying)語》、《普通話與方言》、《寧波音(yin)樂家》、《水淹七(qi)軍(jun)》、《拉黃包車》、《七(qi)十二家房客》等，多已收集在1963年編輯出版的《獨腳(jiao)(jiao)戲選》一(yi)書中。

粉碎(sui)“四人幫(bang)”后(hou)

粉碎(sui)“四人幫”后，獨腳戲起死回生，重新煥(huan)發青春。在上(shang)海市文化局、上(shang)海市曲藝家協會的(de)扶植下，許多(duo)優秀曲目(mu)萌(meng)生。揭露“四人幫”倒逆施的(de)《看風使(shi)舵》、《啼笑皆非》、《貼標語》等寓(yu)莊于(yu)諧，引起觀眾極(ji)大的(de)共(gong)嗚；謳歌勞動模范的(de)《選(xuan)擇(ze)》，宣傳(chuan)法(fa)制的(de)《現身說法(fa)》，以及《頭頭是道》、《啥人嫁撥伊》、《鄰隔壁》、《新紅》、《繁花似錦》、《各(ge)派越劇》等已成為流傳(chuan)甚廣(guang)的(de)保留節目(mu)。

獨(du)腳戲(xi)劇本(ben)職業寫作者有沈菊隱、于(yu)斗斗、裴(pei)凱(kai)爾(er)、王劍心(xin)等。

曲目伴奏

1948年(nian)左右，獨腳戲(xi)在電臺演出時，唱的段子曾出現過用鋼(gang)琴伴奏的形式，1949年(nian)后，伴奏的樂隊基本穩定，一般采用二胡、揚琴、琵琶(pa)、鼓板；基本曲調(diao)有(you)【小鼓調(diao)】、【蘇賦調(diao)】、【宣卷(juan)調(diao)】、【青年(nian)曲】、【媽媽不要哭】、【探(tan)親相罵】、【節節高(gao)】等(deng)。