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相關項目

1、獨腳戲（上海市），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：上海市黃浦區
（3）保護單位：上海獨腳戲藝術傳承中心（上海市人民滑稽劇團）
2、獨腳戲（浙江省），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省杭州市
（3）保(bao)護單位(wei)：杭(hang)州滑稽藝(yi)術劇院(yuan)演藝(yi)有限公司

名稱來源

獨腳戲又名滑稽，是一種發源于民國時期的上海，流行于上海、浙江、江蘇南部地區的地方(fang)傳統曲藝種類。因最(zui)初由演(yan)員一人飾演(yan)多種角(jiao)色(se)(se)，故名(ming)(ming)獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)。，而在上海(hai)話(hua)(hua)中“腳(jiao)(jiao)（jia）”、“角(jiao)（go）”二(er)字讀音(yin)不同，此(ci)時(shi)，獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)還是(shi)獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)，直至該(gai)名(ming)(ming)詞傳到了北方(fang)，在普通(tong)(tong)話(hua)(hua)中角(jiao)（jiǎo）色(se)(se)與腳(jiao)(jiao)色(se)(se)同音(yin)，所以“腳(jiao)(jiao)色(se)(se)”通(tong)(tong)“角(jiao)色(se)(se)”，這(zhe)時(shi)“獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)”通(tong)(tong)作“獨(du)角(jiao)戲(xi)”。

這(zhe)(zhe)里有人會有疑問，角(jiao)(jiao)(jiao)色不(bu)應該念(nian)(nian)jue嗎(ma)？其實不(bu)然(ran)，角(jiao)(jiao)(jiao)色的(de)(de)本(ben)音(yin)是jiaose，早期(qi)在北京各行各業都會使用異讀的(de)(de)方式來(lai)表達行業特(te)征性(xing)詞(ci)(ci)(ci)匯（老(lao)北京人管這(zhe)(zhe)種(zhong)叫(jiao)“不(bu)好好念(nian)(nian)詞(ci)(ci)(ci)兒”），比(bi)方說古玩界的(de)(de)珊瑚不(bu)念(nian)(nian)珊瑚，念(nian)(nian)珊虎，琥(hu)珀(po)不(bu)念(nian)(nian)琥(hu)珀(po)，念(nian)(nian)琥(hu)波(bo)。而當時的(de)(de)戲曲(qu)界的(de)(de)行業特(te)征性(xing)詞(ci)(ci)(ci)角(jiao)(jiao)(jiao)（jiǎo）色就(jiu)被(bei)念(nian)(nian)成角(jiao)(jiao)(jiao)（jué）色，業內(nei)人逢人便說“我(wo)是個角(jiao)(jiao)(jiao)（jué）兒”，而角(jiao)(jiao)(jiao)jué音(yin)的(de)(de)由來(lai)是可(ke)以追溯到(dao)早期(qi)北京話跟中(zhong)原官話融合的(de)(de)時期(qi)所帶(dai)來(lai)的(de)(de)文白(bai)二讀，江攝(she)二等和宕攝(she)三等入聲字(zi)文讀y?/uo來(lai)自(zi)南(nan)京官話，白(bai)讀iɑu/ɑu來(lai)自(zi)北京官話，最后發展成jue音(yin)。到(dao)了后期(qi)戲曲(qu)界發展，影響力越(yue)來(lai)越(yue)大(da)，于是人們就(jiu)屈服于角(jiao)(jiao)(jiao)（jué）色這(zhe)(zhe)種(zhong)念(nian)(nian)法(fa)，包括現(xian)行的(de)(de)字(zi)典都改成jué音(yin)。

“獨腳戲(xi)” 是原(yuan)(yuan)詞，后才作“獨角戲(xi)”，同樣的，角色的原(yuan)(yuan)詞是“腳色”。

歷史源流

起源

民(min)國9年（1920年）前后，上海文(wen)明戲(xi)(xi)藝人(ren)王(wang)無(wu)能在(zai)堂會客串演(yan)出(chu)時(shi)，由一(yi)人(ren)說(shuo)笑(xiao)話、講(jiang)故(gu)事、唱京戲(xi)(xi)、學方言(yan)，扮演(yan)多種角色(se)，自(zi)稱(cheng)(cheng)獨腳戲(xi)(xi)。民(min)國16年，王(wang)無(wu)能正式以“獨腳戲(xi)(xi)”掛牌演(yan)出(chu)。同年，杭州江笑(xiao)笑(xiao)來滬(hu)，稱(cheng)(cheng)為“社會滑稽”。次年，劉春山(shan)相(xiang)繼而起，稱(cheng)(cheng)為“潮流(liu)滑稽”。三人(ren)為獨腳戲(xi)(xi)的崛起，獨樹一(yi)幟，后人(ren)稱(cheng)(cheng)為“滑稽三大家(jia)”。

發展至鼎盛

民國18年(nian)(nian)，上海新(xin)世界(jie)游(you)藝場邀當時著名的(de)五(wu)班(ban)（10人）獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)藝人以“五(wu)福團”名義舉行每周(zhou)一次的(de)“大(da)會串”，擴大(da)了獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)的(de)影響。30年(nian)(nian)代(dai)獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)處于鼎盛(sheng)時期，從業人員(yuan)有100多檔，并在游(you)藝場、堂會和民營電臺演(yan)播，均自編自演(yan)，各(ge)顯其能。抗日戰(zhan)爭期間，不少獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)演(yan)員(yuan)投入宣傳抗戰(zhan)活動(dong)。民國31年(nian)(nian)，由(you)江笑(xiao)(xiao)(xiao)笑(xiao)(xiao)(xiao)發起組成專演(yan)滑稽戲(xi)的(de)“笑(xiao)(xiao)(xiao)笑(xiao)(xiao)(xiao)劇團”。獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)藝人大(da)多數(shu)開始兼演(yan)滑稽戲(xi)。

新潮滑稽

抗戰勝利至中華人民共和國成立初期，姚慕雙、周柏春以“新潮滑稽”出現，臺風帶有書卷氣，在繼承發展前人曲目的同時，大量編演新段子，如《人民真開心》等。程笑飛在“唱”上另樹一幟，在獨腳戲中展示各種地方戲曲。楊華生從內地回滬，表演獨腳戲注重作品內容。其時，姚、周檔，程、劉（小劉春山）、俞（祥明）檔，楊、張（樵儂）、笑（嘻嘻）、沈（一樂）檔，在民間電臺上各展所長，擁有大量聽眾。藝人們足跡遍于電臺、游樂場、堂會、舞廳、酒樓，再次掀起獨腳戲的高潮。建國初期，獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)演(yan)(yan)員(yuan)已逾500人。此后(hou)，獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)演(yan)(yan)員(yuan)大多數參加劇團以演(yan)(yan)滑(hua)稽(ji)戲(xi)為主。獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)的表演(yan)(yan)一般(ban)出現在專(zhuan)門組織的“獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)專(zhuan)場”，或滑(hua)稽(ji)廣播(bo)會(hui)，或下廠下鄉下基(ji)層時(shi)演(yan)(yan)出整套或零星節目。

“唱”派大發展

從二十(shi)世紀五十(shi)年代初至六十(shi)年代初，獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)的(de)(de)(de)“唱(chang)(chang)(chang)”派得到(dao)較(jiao)大發展(zhan)。不(bu)少(shao)獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)演(yan)(yan)員(yuan)經常以“說(shuo)”或(huo)(huo)“說(shuo)說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)唱(chang)(chang)(chang)“的(de)(de)(de)名稱，在(zai)電(dian)臺說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)新人新事，或(huo)(huo)演(yan)(yan)播(bo)獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)“唱(chang)(chang)(chang)”派的(de)(de)(de)節目。以黃永(yong)生為代表(biao)的(de)(de)(de)一(yi)些業余演(yan)(yan)員(yuan)弘揚(yang)獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)“唱(chang)(chang)(chang)“派中(zhong)唱(chang)(chang)(chang)時事新聞(wen)的(de)(de)(de)傳統，于1964年左右脫(tuo)標出“上海(hai)說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)”名稱。雖然(ran)此時有了專(zhuan)門從事上海(hai)說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)個別演(yan)(yan)員(yuan)，但獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)中(zhong)以“唱(chang)(chang)(chang)”為特(te)色的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)一(yi)直(zhi)(zhi)沒有間(jian)斷，他們較(jiao)多的(de)(de)(de)在(zai)電(dian)臺演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)新人新事，如(ru)周(zhou)柏春、楊(yang)華生、袁一(yi)靈(ling)、田(tian)麗麗、沈(shen)一(yi)樂、吳雙藝、王雙慶、童雙春、張醉地等，他們一(yi)直(zhi)(zhi)兼演(yan)(yan)獨(du)腳(jiao)(jiao)(jiao)戲(xi)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)段子，直(zhi)(zhi)到(dao)“文(wen)革(ge)”開始。

滑稽劇團恢復

1978年起(qi)，一(yi)些專演(yan)(yan)獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)(xi)和兼演(yan)(yan)獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)團逐漸(jian)恢復建立，它(ta)們是：上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)曲藝劇(ju)團（后改名為上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)團），上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)廣播(bo)電視藝術團曲藝隊(dui)，上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市人(ren)民滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)團，上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)市青藝滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)團。不少(shao)中青年演(yan)(yan)員(yuan)挑起(qi)了(le)(le)獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)(xi)演(yan)(yan)出的(de)(de)大梁，有(you)(you)影響的(de)(de)有(you)(you)吳雙(shuang)(shuang)藝、童雙(shuang)(shuang)春、王(wang)雙(shuang)(shuang)慶、翁雙(shuang)(shuang)杰(jie)、李青、筱聲(sheng)咪、孫明(ming)(ming)、方艷華(hua)、郭明(ming)(ming)敏、劉福生、姚琪兒、姚勇兒、沈少(shao)亭、蔡(cai)劍英等(deng)。人(ren)民滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)團充(chong)實了(le)(le)大量的(de)(de)業余演(yan)(yan)員(yuan)，王(wang)汝剛(gang)便是其中佼佼者。上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)海(hai)滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)團在(zai)1981年起(qi)辦起(qi)了(le)(le)培養(yang)滑(hua)稽(ji)(ji)演(yan)(yan)員(yuan)的(de)(de)學館，新人(ren)有(you)(you)錢程、胡睛云、秦雷等(deng)。獨(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)(xi)走上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)了(le)(le)另一(yi)個全(quan)新的(de)(de)發展時期。

入遺

2008年(nian)，獨腳戲被列(lie)入第二批國家級非物質文化遺產名(ming)錄。

表演形式

獨腳戲一般以二人合作演出為主，也有一人和三人合演的形式。

在(zai)游(you)樂場(chang)(chang)、堂(tang)會、劇場(chang)(chang)等，多為站(zhan)立表演(yan)。在(zai)電(dian)臺演(yan)播(bo)時多為坐演(yan)。分(fen)單(dan)檔(dang)（單(dan)口(kou)）和雙檔(dang)（對口(kou)），兩人以上(shang)，稱(cheng)為“大獨腳戲“。雙檔(dang)多為男性，少(shao)數也(ye)有(you)男女檔(dang)的。

表(biao)演時，舞臺上(shang)常(chang)用堂(tang)幔(man)（或以屏風(feng)替(ti)代(dai)），堂(tang)幔(man)前置一橫放的(de)半(ban)桌(zhuo)，半(ban)桌(zhuo)左右各有一張(zhang)椅(yi)子。早期(qi)，半(ban)桌(zhuo)和椅(yi)子上(shang)都有桌(zhuo)披和椅(yi)披，桌(zhuo)披上(shang)還常(chang)繡上(shang)演員(yuan)藝名或本檔獨腳戲的(de)滑稽(ji)名稱，如(ru)“社(she)會滑稽(ji)”、“醒世談笑”等。半(ban)桌(zhuo)上(shang)放置常(chang)用道(dao)具，如(ru)春鑼(luo)、木魚、三巧(qiao)板等。半(ban)桌(zhuo)和椅(yi)子可隨表(biao)演內(nei)容而移動(dong)，變成(cheng)“象征性”的(de)實物(wu)道(dao)具，如(ru)將半(ban)桌(zhuo)代(dai)柜(ju)臺、代(dai)墻(qiang)，將椅(yi)子代(dai)黃包(bao)車、轎車等。

獨腳戲的表演，講究說、學、做、唱。“說”、“學”、“唱”近似于北方相聲，以學習京劇(ju)等戲曲劇(ju)種、地方方言和(he)曲藝為主，“做”則以直接扮演(yan)人物，在(zai)舞臺上表演(yan)作品中的(de)情節和(he)人物對話(hua)為主，表演(yan)的(de)夸張幅度(du)大。角色的(de)語言、對白，又以相同于相聲組(zu)織“包袱”的(de)手法(fa)(fa)，來產(chan)生笑(xiao)(xiao)料，喜劇(ju)效(xiao)果強(qiang)(qiang)烈。這種“做”的(de)手法(fa)(fa)已逐(zhu)漸滲入到以說、學、唱(chang)為主的(de)節目當中，成(cheng)(cheng)為重要的(de)藝術(shu)手段。這四(si)種表演(yan)形(xing)式均為制造(zao)笑(xiao)(xiao)料服務，它通常運用語言上的(de)夸張、誤(wu)會、巧合、對比、詭辯、差錯、拉扯、偷(tou)換、諧(xie)音、拼(pin)湊、重復、雙關(guan)等，形(xing)成(cheng)(cheng)“噱”（逗笑(xiao)(xiao)）的(de)效(xiao)果。常用簡易(yi)的(de)化妝(zhuang)和(he)各地方言在(zai)表演(yan)（起角色）時區分各種不(bu)同人物。有時也(ye)借(jie)助木魚(yu)、三巧板之類(lei)的(de)小(xiao)道(dao)具，或(huo)者作象征性甚至(zhi)夸張性的(de)表演(yan)，以加(jia)強(qiang)(qiang)“噱”的(de)演(yan)出效(xiao)果。

表演劇目

早期

獨腳戲早期以(yi)(yi)口技(ji)、雜(za)學(xue)唱(chang)一類的(de)節(jie)目(mu)為(wei)(wei)多，以(yi)(yi)后又發展了(le)以(yi)(yi)“學(xue)”為(wei)(wei)主(zhu)的(de)《學(xue)電臺》、《學(xue)話劇》、《各地堂(tang)倌》、《關(guan)店大(da)拍賣(mai)》及(ji)以(yi)(yi)“說”為(wei)(wei)主(zhu)表(biao)現人物(wu)故事的(de)《金蛤蟆》、《七十二家房客(ke)》、《阿福上生意(yi)》和以(yi)(yi)“做”為(wei)(wei)主(zhu)的(de)《釘巴》、《關(guan)亡》等節(jie)目(mu)。傳統曲(qu)目(mu)有(you)《哭妙根篤(du)爺》（王無能代(dai)表(biao)作）、《火燒豆腐店》（江笑(xiao)笑(xiao)、鮑樂(le)樂(le)代(dai)表(biao)作）、《一百零八將(jiang)》（劉春山代(dai)表(biao)作）、《七十二家房客(ke)》、《十三個(ge)人叉麻將(jiang)》、《各地堂(tang)館》、《新老法結婚(hun)》等。

抗日戰爭時期

抗(kang)(kang)日戰爭時期(qi)，獨腳戲(xi)演員(yuan)編(bian)演了大量宣傳抗(kang)(kang)日和(he)愛國的曲目，有痛罵賣國賊與歌(ge)頌戰英(ying)雄的《漢(han)奸一(yi)百另八將》、《抗(kang)(kang)日英(ying)雄馬占山將軍》、《抗(kang)(kang)戰八年》、《汪家大出喪(sang)》；有諷刺“接收大員(yuan)”與假公濟私的《五子登(deng)科(ke)》，鞭(bian)韃社會(hui)黑暗的《罵米蛀蟲(chong)》、《競(jing)選總統》等。

新中國成立后

中(zhong)華(hua)人民共和國成立后，獨腳戲演員進行了大量的藝(yi)術改(gai)革和實踐，整理了一(yi)(yi)批優秀傳統節目(mu)，如《調查戶口(kou)》、《學英(ying)語》、《普通話與(yu)方(fang)言》、《寧波音樂(le)家》、《水淹七(qi)軍》、《拉黃包車》、《七(qi)十二家房客》等(deng)，多已收集(ji)在1963年編輯出版的《獨腳戲選》一(yi)(yi)書(shu)中(zhong)。

粉(fen)碎“四人幫”后(hou)

粉碎“四人幫”后，獨腳戲起(qi)死回(hui)生，重新煥發(fa)青(qing)春。在(zai)上海(hai)市文(wen)化局、上海(hai)市曲藝家協會的扶植下(xia)，許多優秀曲目萌生。揭露“四人幫”倒逆(ni)施的《看(kan)風使舵》、《啼笑皆非》、《貼標語》等寓(yu)莊于(yu)諧(xie)，引(yin)起(qi)觀眾極(ji)大的共(gong)嗚；謳(ou)歌勞動模范的《選擇》，宣傳法(fa)制(zhi)的《現身說法(fa)》，以(yi)及《頭(tou)頭(tou)是道》、《啥人嫁撥伊(yi)》、《鄰隔壁》、《新紅(hong)》、《繁花似錦》、《各派越劇》等已成為流(liu)傳甚廣的保留節目。

獨腳(jiao)戲(xi)劇本(ben)職(zhi)業寫作(zuo)者有沈菊(ju)隱、于斗(dou)斗(dou)、裴凱爾、王劍心等。

曲目伴奏

1948年左右，獨腳(jiao)戲在電(dian)臺演出時，唱的段(duan)子曾出現過(guo)用鋼琴(qin)伴奏的形式，1949年后，伴奏的樂隊基(ji)本穩(wen)定，一般(ban)采(cai)用二胡、揚琴(qin)、琵琶、鼓板；基(ji)本曲調(diao)有【小鼓調(diao)】、【蘇賦調(diao)】、【宣卷調(diao)】、【青年曲】、【媽(ma)媽(ma)不要哭(ku)】、【探親(qin)相罵】、【節節高】等。