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相關項目

1、獨腳戲（上海市），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：上海市黃浦區
（3）保護單位：上海獨腳戲藝術傳承中心（上海市人民滑稽劇團）
2、獨腳戲（浙江省），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省杭州市
（3）保護單(dan)位：杭州滑稽藝(yi)術劇院演藝(yi)有限公司

名稱來源

獨腳戲又名滑稽，是一種發源于民國時期的上海，流行于上海、浙江、江蘇南部地區的(de)地方傳統曲藝種(zhong)類。因最初由演員(yuan)一人飾演多(duo)種(zhong)角(jiao)(jiao)色，故名獨腳(jiao)戲(xi)(xi)。，而(er)在上(shang)海(hai)話中(zhong)“腳(jiao)（jia）”、“角(jiao)(jiao)（go）”二字(zi)讀音(yin)不同，此時(shi)，獨腳(jiao)戲(xi)(xi)還是獨腳(jiao)戲(xi)(xi)，直至該(gai)名詞傳到了(le)北方，在普通話中(zhong)角(jiao)(jiao)（jiǎo）色與(yu)腳(jiao)色同音(yin)，所以“腳(jiao)色”通“角(jiao)(jiao)色”，這(zhe)時(shi)“獨腳(jiao)戲(xi)(xi)”通作“獨角(jiao)(jiao)戲(xi)(xi)”。

這里(li)有人(ren)(ren)(ren)會有疑問，角(jiao)(jiao)色不(bu)應(ying)該(gai)念(nian)(nian)(nian)jue嗎(ma)？其實(shi)不(bu)然，角(jiao)(jiao)色的(de)本音(yin)是jiaose，早(zao)期(qi)在(zai)北京(jing)(jing)(jing)各行(xing)(xing)各業(ye)都會使用異讀(du)的(de)方式來(lai)表(biao)達行(xing)(xing)業(ye)特征性(xing)詞匯(hui)（老北京(jing)(jing)(jing)人(ren)(ren)(ren)管(guan)這種(zhong)叫“不(bu)好(hao)好(hao)念(nian)(nian)(nian)詞兒”），比方說古玩界的(de)珊瑚不(bu)念(nian)(nian)(nian)珊瑚，念(nian)(nian)(nian)珊虎，琥(hu)珀(po)不(bu)念(nian)(nian)(nian)琥(hu)珀(po)，念(nian)(nian)(nian)琥(hu)波。而當時的(de)戲(xi)曲界的(de)行(xing)(xing)業(ye)特征性(xing)詞角(jiao)(jiao)（jiǎo）色就被念(nian)(nian)(nian)成(cheng)(cheng)(cheng)角(jiao)(jiao)（jué）色，業(ye)內人(ren)(ren)(ren)逢人(ren)(ren)(ren)便說“我是個角(jiao)(jiao)（jué）兒”，而角(jiao)(jiao)jué音(yin)的(de)由(you)來(lai)是可(ke)以追溯到早(zao)期(qi)北京(jing)(jing)(jing)話(hua)跟中原官話(hua)融合的(de)時期(qi)所帶(dai)來(lai)的(de)文(wen)白二(er)讀(du)，江(jiang)攝二(er)等和宕攝三等入(ru)聲字文(wen)讀(du)y?/uo來(lai)自南京(jing)(jing)(jing)官話(hua)，白讀(du)iɑu/ɑu來(lai)自北京(jing)(jing)(jing)官話(hua)，最后發(fa)展成(cheng)(cheng)(cheng)jue音(yin)。到了后期(qi)戲(xi)曲界發(fa)展，影響(xiang)力越來(lai)越大，于是人(ren)(ren)(ren)們就屈服于角(jiao)(jiao)（jué）色這種(zhong)念(nian)(nian)(nian)法，包括(kuo)現行(xing)(xing)的(de)字典都改成(cheng)(cheng)(cheng)jué音(yin)。

“獨腳(jiao)戲” 是原(yuan)詞，后才作“獨角(jiao)戲”，同(tong)樣的，角(jiao)色(se)的原(yuan)詞是“腳(jiao)色(se)”。

歷史源流

起源

民國(guo)9年(nian)(nian)（1920年(nian)(nian)）前后，上海文明戲(xi)(xi)藝人王無(wu)能在堂會客串演出(chu)時，由一(yi)人說笑話、講故(gu)事、唱京(jing)戲(xi)(xi)、學方言，扮演多種角色，自稱(cheng)(cheng)獨腳(jiao)戲(xi)(xi)。民國(guo)16年(nian)(nian)，王無(wu)能正式以(yi)“獨腳(jiao)戲(xi)(xi)”掛牌演出(chu)。同年(nian)(nian)，杭州江笑笑來(lai)滬(hu)，稱(cheng)(cheng)為“社會滑(hua)稽”。次年(nian)(nian)，劉春山相(xiang)繼(ji)而起，稱(cheng)(cheng)為“潮流滑(hua)稽”。三人為獨腳(jiao)戲(xi)(xi)的崛起，獨樹(shu)一(yi)幟，后人稱(cheng)(cheng)為“滑(hua)稽三大家(jia)”。

發展至鼎盛

民(min)(min)國(guo)18年(nian)，上海(hai)新(xin)世界(jie)游(you)藝(yi)(yi)場(chang)邀當(dang)時(shi)著名的(de)(de)五班(ban)（10人(ren)）獨(du)腳(jiao)戲(xi)藝(yi)(yi)人(ren)以(yi)“五福團”名義舉行每周(zhou)一次的(de)(de)“大(da)(da)會串”，擴(kuo)大(da)(da)了(le)獨(du)腳(jiao)戲(xi)的(de)(de)影響。30年(nian)代獨(du)腳(jiao)戲(xi)處于鼎(ding)盛時(shi)期，從(cong)業人(ren)員(yuan)有100多檔，并在游(you)藝(yi)(yi)場(chang)、堂會和(he)民(min)(min)營電臺演(yan)播，均自(zi)(zi)編自(zi)(zi)演(yan)，各(ge)顯其(qi)能。抗(kang)日戰爭期間，不少獨(du)腳(jiao)戲(xi)演(yan)員(yuan)投入宣(xuan)傳抗(kang)戰活動。民(min)(min)國(guo)31年(nian)，由江笑(xiao)笑(xiao)發(fa)起組成專演(yan)滑(hua)稽戲(xi)的(de)(de)“笑(xiao)笑(xiao)劇團”。獨(du)腳(jiao)戲(xi)藝(yi)(yi)人(ren)大(da)(da)多數(shu)開始(shi)兼演(yan)滑(hua)稽戲(xi)。

新潮滑稽

抗戰勝利至中華人民共和國成立初期，姚慕雙、周柏春以“新潮滑稽”出現，臺風帶有書卷氣，在繼承發展前人曲目的同時，大量編演新段子，如《人民真開心》等。程笑飛在“唱”上另樹一幟，在獨腳戲中展示各種地方戲曲。楊華生從內地回滬，表演獨腳戲注重作品內容。其時，姚、周檔，程、劉（小劉春山）、俞（祥明）檔，楊、張（樵儂）、笑（嘻嘻）、沈（一樂）檔，在民間電臺上各展所長，擁有大量聽眾。藝人們足跡遍于電臺、游樂場、堂會、舞廳、酒樓，再次掀起獨腳戲的高潮。建國初期，獨腳(jiao)戲(xi)演(yan)(yan)員已(yi)逾500人。此后，獨腳(jiao)戲(xi)演(yan)(yan)員大多數參加(jia)劇團以演(yan)(yan)滑稽(ji)戲(xi)為(wei)主。獨腳(jiao)戲(xi)的(de)(de)表演(yan)(yan)一般出現在專門(men)組織的(de)(de)“獨腳(jiao)戲(xi)專場”，或(huo)滑稽(ji)廣(guang)播會，或(huo)下(xia)廠下(xia)鄉下(xia)基(ji)層(ceng)時演(yan)(yan)出整套或(huo)零(ling)星(xing)節目。

“唱”派大發展

從(cong)(cong)二十(shi)(shi)世紀五十(shi)(shi)年代初至六十(shi)(shi)年代初，獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)的(de)(de)(de)“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”派得到較(jiao)大發(fa)展(zhan)。不少獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)經常以“說(shuo)”或(huo)“說(shuo)說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“的(de)(de)(de)名(ming)稱，在電臺說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)新(xin)(xin)人新(xin)(xin)事，或(huo)演(yan)(yan)(yan)播獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”派的(de)(de)(de)節目。以黃永生為代表的(de)(de)(de)一(yi)些業余演(yan)(yan)(yan)員(yuan)弘揚獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“派中(zhong)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)事新(xin)(xin)聞的(de)(de)(de)傳(chuan)統，于1964年左右脫標(biao)出“上海說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”名(ming)稱。雖然此時(shi)有(you)了專門從(cong)(cong)事上海說(shuo)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)個別演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，但獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)中(zhong)以“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”為特色的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)一(yi)直沒(mei)有(you)間斷，他們較(jiao)多(duo)的(de)(de)(de)在電臺演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)新(xin)(xin)人新(xin)(xin)事，如周柏春(chun)、楊華(hua)生、袁(yuan)一(yi)靈、田麗麗、沈(shen)一(yi)樂(le)、吳雙(shuang)藝、王雙(shuang)慶(qing)、童雙(shuang)春(chun)、張醉地等，他們一(yi)直兼演(yan)(yan)(yan)獨(du)(du)(du)腳(jiao)(jiao)戲(xi)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)段子，直到“文革”開始。

滑稽劇團恢復

1978年起(qi)(qi)(qi)，一些專演(yan)(yan)獨(du)腳(jiao)戲和(he)兼演(yan)(yan)獨(du)腳(jiao)戲的(de)滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)逐漸恢(hui)復建立，它們是(shi)：上(shang)海(hai)(hai)曲藝(yi)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)（后改名(ming)為上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)），上(shang)海(hai)(hai)廣播電(dian)視藝(yi)術團(tuan)(tuan)(tuan)曲藝(yi)隊(dui)，上(shang)海(hai)(hai)市人(ren)民滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，上(shang)海(hai)(hai)市青藝(yi)滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)。不少(shao)中(zhong)青年演(yan)(yan)員挑起(qi)(qi)(qi)了(le)(le)獨(du)腳(jiao)戲演(yan)(yan)出的(de)大梁，有影響(xiang)的(de)有吳雙(shuang)藝(yi)、童雙(shuang)春、王(wang)雙(shuang)慶、翁雙(shuang)杰、李青、筱(xiao)聲咪、孫明、方艷華、郭明敏、劉福生、姚(yao)琪兒(er)、姚(yao)勇(yong)兒(er)、沈少(shao)亭、蔡劍英(ying)等。人(ren)民滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)充實了(le)(le)大量的(de)業余演(yan)(yan)員，王(wang)汝剛便是(shi)其中(zhong)佼(jiao)佼(jiao)者。上(shang)海(hai)(hai)滑(hua)稽(ji)(ji)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)在1981年起(qi)(qi)(qi)辦起(qi)(qi)(qi)了(le)(le)培養(yang)滑(hua)稽(ji)(ji)演(yan)(yan)員的(de)學(xue)館，新人(ren)有錢程(cheng)、胡(hu)睛云(yun)、秦雷等。獨(du)腳(jiao)戲走上(shang)了(le)(le)另一個全新的(de)發展時期。

入遺

2008年，獨(du)腳戲被列入第(di)二(er)批國(guo)家級(ji)非物質文(wen)化遺產名錄(lu)。

表演形式

獨腳戲一般以二人合作演出為主，也有一人和三人合演的形式。

在游樂場、堂會、劇場等，多(duo)為站立表演。在電(dian)臺演播(bo)時多(duo)為坐演。分(fen)單檔（單口）和雙(shuang)檔（對口），兩人以(yi)上，稱為“大獨腳戲“。雙(shuang)檔多(duo)為男(nan)(nan)性，少數也有男(nan)(nan)女(nv)檔的(de)。

表演時，舞臺上常用堂幔(man)（或(huo)以(yi)屏風(feng)替代），堂幔(man)前置(zhi)(zhi)一(yi)橫放的(de)半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)，半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)左右(you)各有(you)一(yi)張(zhang)椅(yi)子。早期，半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)和(he)椅(yi)子上都有(you)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)披和(he)椅(yi)披，桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)披上還(huan)常繡(xiu)上演員藝名(ming)或(huo)本檔(dang)獨腳戲的(de)滑(hua)稽(ji)(ji)名(ming)稱(cheng)，如(ru)(ru)“社會滑(hua)稽(ji)(ji)”、“醒世談笑”等(deng)(deng)。半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)上放置(zhi)(zhi)常用道(dao)具(ju)，如(ru)(ru)春鑼、木魚(yu)、三巧板(ban)等(deng)(deng)。半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)和(he)椅(yi)子可隨表演內容(rong)而(er)移動(dong)，變成“象征性”的(de)實物道(dao)具(ju)，如(ru)(ru)將(jiang)半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)代柜(ju)臺、代墻，將(jiang)椅(yi)子代黃包車、轎(jiao)車等(deng)(deng)。

獨腳戲的表演，講究說、學、做、唱。“說”、“學”、“唱”近似于北方相聲，以(yi)學習京劇(ju)(ju)等(deng)戲曲劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)、地(di)方方言(yan)(yan)和(he)曲藝(yi)為主(zhu)，“做”則以(yi)直(zhi)接扮演(yan)(yan)人物(wu)，在(zai)舞(wu)臺(tai)上(shang)表(biao)(biao)演(yan)(yan)作品(pin)中的(de)情節和(he)人物(wu)對(dui)話為主(zhu)，表(biao)(biao)演(yan)(yan)的(de)夸(kua)張幅(fu)度(du)大(da)。角色(se)的(de)語言(yan)(yan)、對(dui)白，又以(yi)相同(tong)于相聲(sheng)組織“包袱”的(de)手(shou)(shou)法，來產生笑料，喜劇(ju)(ju)效果(guo)強烈。這種(zhong)(zhong)“做”的(de)手(shou)(shou)法已逐漸滲入(ru)到以(yi)說、學、唱為主(zhu)的(de)節目(mu)當中，成為重(zhong)要的(de)藝(yi)術手(shou)(shou)段。這四種(zhong)(zhong)表(biao)(biao)演(yan)(yan)形(xing)式(shi)均為制造笑料服務(wu)，它(ta)通常運用語言(yan)(yan)上(shang)的(de)夸(kua)張、誤會、巧合、對(dui)比、詭辯、差錯、拉扯(che)、偷(tou)換、諧音、拼湊、重(zhong)復、雙(shuang)關等(deng)，形(xing)成“噱”（逗笑）的(de)效果(guo)。常用簡(jian)易的(de)化妝和(he)各(ge)地(di)方言(yan)(yan)在(zai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)（起角色(se)）時(shi)區分各(ge)種(zhong)(zhong)不同(tong)人物(wu)。有時(shi)也(ye)借助木魚、三巧板之類(lei)的(de)小道具，或者作象征性甚至夸(kua)張性的(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)，以(yi)加強“噱”的(de)演(yan)(yan)出(chu)效果(guo)。

表演劇目

早期

獨腳(jiao)戲早期以(yi)口技、雜(za)學(xue)(xue)唱一類(lei)的(de)(de)節(jie)目(mu)為多，以(yi)后又發展了以(yi)“學(xue)(xue)”為主的(de)(de)《學(xue)(xue)電(dian)臺》、《學(xue)(xue)話劇》、《各(ge)地(di)堂倌(guan)》、《關店(dian)大拍賣》及以(yi)“說”為主表(biao)(biao)現(xian)人(ren)物故事(shi)的(de)(de)《金蛤(ha)蟆》、《七十二家房客》、《阿福上生意》和(he)以(yi)“做(zuo)”為主的(de)(de)《釘巴》、《關亡(wang)》等(deng)節(jie)目(mu)。傳(chuan)統曲目(mu)有《哭妙(miao)根篤爺》（王無(wu)能代表(biao)(biao)作）、《火燒豆(dou)腐店(dian)》（江笑(xiao)笑(xiao)、鮑樂(le)(le)樂(le)(le)代表(biao)(biao)作）、《一百零八將》（劉春(chun)山代表(biao)(biao)作）、《七十二家房客》、《十三個人(ren)叉麻(ma)將》、《各(ge)地(di)堂館》、《新老法結(jie)婚》等(deng)。

抗日戰爭時期

抗(kang)日戰爭(zheng)時期，獨腳戲演員編演了大量(liang)宣傳抗(kang)日和愛國(guo)的(de)曲目(mu)，有(you)痛(tong)罵賣(mai)國(guo)賊(zei)與(yu)歌頌戰英雄(xiong)的(de)《漢奸一(yi)百(bai)另八將》、《抗(kang)日英雄(xiong)馬占山將軍(jun)》、《抗(kang)戰八年》、《汪家大出(chu)喪》；有(you)諷刺(ci)“接收大員”與(yu)假公濟(ji)私的(de)《五子(zi)登(deng)科(ke)》，鞭韃社會(hui)黑暗的(de)《罵米(mi)蛀蟲(chong)》、《競選(xuan)總(zong)統(tong)》等(deng)。

新中國成立后

中(zhong)華(hua)人民共和國成立后，獨腳戲(xi)演(yan)員進行了(le)大量的藝術改革和實踐，整理了(le)一(yi)批優秀傳統節目，如《調查戶口》、《學英語》、《普通話與方(fang)言》、《寧波音樂家》、《水(shui)淹七軍》、《拉黃(huang)包車》、《七十二家房客》等，多已收集在(zai)1963年(nian)編輯出版的《獨腳戲(xi)選》一(yi)書中(zhong)。

粉碎“四人幫”后(hou)

粉碎“四人幫”后，獨腳(jiao)戲(xi)起死(si)回(hui)生，重新(xin)煥發青春。在上(shang)海市文化局、上(shang)海市曲藝(yi)家協會的(de)扶(fu)植(zhi)下(xia)，許多優秀曲目(mu)萌生。揭露“四人幫”倒逆施(shi)的(de)《看風(feng)使舵》、《啼(ti)笑皆非》、《貼標語(yu)》等(deng)寓(yu)莊于諧，引起觀眾(zhong)極大的(de)共嗚；謳(ou)歌勞動模范的(de)《選擇(ze)》，宣傳(chuan)(chuan)法制的(de)《現(xian)身說法》，以及《頭頭是道》、《啥(sha)人嫁撥伊(yi)》、《鄰隔(ge)壁》、《新(xin)紅》、《繁花似錦》、《各派(pai)越(yue)劇(ju)》等(deng)已成為流傳(chuan)(chuan)甚廣(guang)的(de)保(bao)留節目(mu)。

獨腳戲劇本職業寫作者(zhe)有沈菊隱、于斗斗、裴凱爾、王劍心等。

曲目伴奏

1948年(nian)左右，獨腳戲在(zai)電臺演出(chu)(chu)時(shi)，唱的段子曾出(chu)(chu)現過用鋼琴伴奏的形式(shi)，1949年(nian)后，伴奏的樂隊基本穩(wen)定，一(yi)般(ban)采用二胡、揚琴、琵琶、鼓(gu)(gu)板；基本曲(qu)調有【小鼓(gu)(gu)調】、【蘇賦調】、【宣卷調】、【青年(nian)曲(qu)】、【媽(ma)媽(ma)不要(yao)哭(ku)】、【探親相罵】、【節節高】等。