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相關項目

1、獨腳戲（上海市），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：上海市黃浦區
（3）保護單位：上海獨腳戲藝術傳承中心（上海市人民滑稽劇團）
2、獨腳戲（浙江省），編號：Ⅴ-68
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省杭州市
（3）保護(hu)單位：杭州滑稽(ji)藝(yi)術劇院演(yan)藝(yi)有限公司(si)

名稱來源

獨腳戲又名滑稽，是一種發源于民國時期的上海，流行于上海、浙江、江蘇南部地區的地方傳統(tong)曲藝種類。因最初(chu)由演(yan)員(yuan)一(yi)人飾演(yan)多(duo)種角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)，故名獨(du)腳(jiao)戲。，而在上海話中“腳(jiao)（jia）”、“角(jiao)(jiao)(jiao)（go）”二字讀音不(bu)同，此時，獨(du)腳(jiao)戲還(huan)是(shi)獨(du)腳(jiao)戲，直至(zhi)該名詞傳到了北方，在普通(tong)話中角(jiao)(jiao)(jiao)（jiǎo）色(se)與(yu)腳(jiao)色(se)同音，所以“腳(jiao)色(se)”通(tong)“角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)”，這時“獨(du)腳(jiao)戲”通(tong)作“獨(du)角(jiao)(jiao)(jiao)戲”。

這里有(you)人會有(you)疑問，角(jiao)(jiao)色不(bu)應該念(nian)(nian)(nian)jue嗎？其實不(bu)然，角(jiao)(jiao)色的(de)(de)(de)本(ben)音(yin)是jiaose，早(zao)期(qi)在(zai)北(bei)京各行(xing)各業(ye)都會使(shi)用異讀的(de)(de)(de)方(fang)式來(lai)表達行(xing)業(ye)特征性詞匯(hui)（老北(bei)京人管(guan)這種(zhong)(zhong)叫“不(bu)好好念(nian)(nian)(nian)詞兒”），比方(fang)說(shuo)(shuo)古玩界的(de)(de)(de)珊瑚不(bu)念(nian)(nian)(nian)珊瑚，念(nian)(nian)(nian)珊虎，琥(hu)珀不(bu)念(nian)(nian)(nian)琥(hu)珀，念(nian)(nian)(nian)琥(hu)波。而當時(shi)的(de)(de)(de)戲(xi)曲界的(de)(de)(de)行(xing)業(ye)特征性詞角(jiao)(jiao)（jiǎo）色就被念(nian)(nian)(nian)成角(jiao)(jiao)（jué）色，業(ye)內(nei)人逢人便(bian)說(shuo)(shuo)“我是個角(jiao)(jiao)（jué）兒”，而角(jiao)(jiao)jué音(yin)的(de)(de)(de)由(you)來(lai)是可以(yi)追溯到(dao)早(zao)期(qi)北(bei)京話(hua)跟中原官(guan)話(hua)融合的(de)(de)(de)時(shi)期(qi)所帶來(lai)的(de)(de)(de)文(wen)白(bai)二讀，江(jiang)攝二等和宕(dang)攝三等入聲字(zi)文(wen)讀y?/uo來(lai)自南京官(guan)話(hua)，白(bai)讀iɑu/ɑu來(lai)自北(bei)京官(guan)話(hua)，最后發(fa)展成jue音(yin)。到(dao)了后期(qi)戲(xi)曲界發(fa)展，影響力(li)越來(lai)越大，于是人們就屈服于角(jiao)(jiao)（jué）色這種(zhong)(zhong)念(nian)(nian)(nian)法(fa)，包括現行(xing)的(de)(de)(de)字(zi)典都改成jué音(yin)。

“獨(du)腳戲(xi)” 是原詞，后才作“獨(du)角(jiao)戲(xi)”，同樣的，角(jiao)色(se)的原詞是“腳色(se)”。

歷史源流

起源

民(min)國9年(nian)(nian)（1920年(nian)(nian)）前后，上海文(wen)明戲(xi)藝人(ren)(ren)王(wang)無(wu)能在(zai)堂會客串演出時，由一人(ren)(ren)說笑話、講故事、唱(chang)京(jing)戲(xi)、學(xue)方言，扮演多種角(jiao)色，自(zi)稱(cheng)(cheng)獨(du)腳(jiao)戲(xi)。民(min)國16年(nian)(nian)，王(wang)無(wu)能正式以(yi)“獨(du)腳(jiao)戲(xi)”掛(gua)牌演出。同年(nian)(nian)，杭(hang)州(zhou)江笑笑來滬，稱(cheng)(cheng)為(wei)“社會滑稽”。次年(nian)(nian)，劉春山相繼而起，稱(cheng)(cheng)為(wei)“潮流滑稽”。三人(ren)(ren)為(wei)獨(du)腳(jiao)戲(xi)的(de)崛(jue)起，獨(du)樹一幟，后人(ren)(ren)稱(cheng)(cheng)為(wei)“滑稽三大家”。

發展至鼎盛

民國18年(nian)，上海新世界(jie)游藝(yi)場(chang)邀當時著(zhu)名(ming)的(de)(de)(de)五班（10人）獨(du)(du)腳戲藝(yi)人以“五福團”名(ming)義(yi)舉行每(mei)周一次(ci)的(de)(de)(de)“大會串”，擴大了獨(du)(du)腳戲的(de)(de)(de)影響。30年(nian)代獨(du)(du)腳戲處于鼎(ding)盛時期(qi)，從(cong)業人員(yuan)有(you)100多檔，并在游藝(yi)場(chang)、堂會和民營電臺演(yan)(yan)播，均自編自演(yan)(yan)，各顯(xian)其能。抗(kang)日(ri)戰爭期(qi)間，不(bu)少獨(du)(du)腳戲演(yan)(yan)員(yuan)投入(ru)宣傳抗(kang)戰活動。民國31年(nian)，由(you)江笑笑發起(qi)組(zu)成(cheng)專(zhuan)演(yan)(yan)滑稽(ji)戲的(de)(de)(de)“笑笑劇團”。獨(du)(du)腳戲藝(yi)人大多數開始兼演(yan)(yan)滑稽(ji)戲。

新潮滑稽

抗戰勝利至中華人民共和國成立初期，姚慕雙、周柏春以“新潮滑稽”出現，臺風帶有書卷氣，在繼承發展前人曲目的同時，大量編演新段子，如《人民真開心》等。程笑飛在“唱”上另樹一幟，在獨腳戲中展示各種地方戲曲。楊華生從內地回滬，表演獨腳戲注重作品內容。其時，姚、周檔，程、劉（小劉春山）、俞（祥明）檔，楊、張（樵儂）、笑（嘻嘻）、沈（一樂）檔，在民間電臺上各展所長，擁有大量聽眾。藝人們足跡遍于電臺、游樂場、堂會、舞廳、酒樓，再次掀起獨腳戲的高潮。建國初期，獨腳戲(xi)(xi)演員已逾500人(ren)。此后(hou)，獨腳戲(xi)(xi)演員大多(duo)數(shu)參加(jia)劇團(tuan)以演滑(hua)稽戲(xi)(xi)為主。獨腳戲(xi)(xi)的表演一般出現在專(zhuan)門組(zu)織的“獨腳戲(xi)(xi)專(zhuan)場”，或(huo)滑(hua)稽廣播會，或(huo)下(xia)(xia)廠下(xia)(xia)鄉下(xia)(xia)基層(ceng)時演出整套或(huo)零星節目。

“唱”派大發展

從二十(shi)(shi)(shi)世紀五十(shi)(shi)(shi)年(nian)代初(chu)至六(liu)十(shi)(shi)(shi)年(nian)代初(chu)，獨腳(jiao)(jiao)(jiao)戲的(de)“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”派得到較(jiao)大發展。不(bu)少獨腳(jiao)(jiao)(jiao)戲演(yan)員經(jing)常以(yi)(yi)“說”或(huo)(huo)“說說唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“的(de)名稱，在電臺說唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)新(xin)(xin)人(ren)新(xin)(xin)事(shi)，或(huo)(huo)演(yan)播獨腳(jiao)(jiao)(jiao)戲“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”派的(de)節目。以(yi)(yi)黃永生為代表(biao)的(de)一(yi)些業余演(yan)員弘揚獨腳(jiao)(jiao)(jiao)戲“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“派中唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)時事(shi)新(xin)(xin)聞的(de)傳統，于1964年(nian)左右脫標(biao)出“上海(hai)說唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”名稱。雖然此(ci)時有(you)了專門從事(shi)上海(hai)說唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)個別(bie)演(yan)員，但(dan)獨腳(jiao)(jiao)(jiao)戲中以(yi)(yi)“唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”為特(te)色的(de)表(biao)演(yan)一(yi)直沒有(you)間斷，他們(men)較(jiao)多的(de)在電臺演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)新(xin)(xin)人(ren)新(xin)(xin)事(shi)，如周柏春、楊華(hua)生、袁一(yi)靈、田(tian)麗麗、沈一(yi)樂、吳雙(shuang)(shuang)藝、王雙(shuang)(shuang)慶(qing)、童雙(shuang)(shuang)春、張醉(zui)地等(deng)，他們(men)一(yi)直兼演(yan)獨腳(jiao)(jiao)(jiao)戲的(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)段子(zi)，直到“文革”開(kai)始。

滑稽劇團恢復

1978年(nian)起(qi)，一些(xie)專(zhuan)演(yan)(yan)獨(du)腳戲和(he)兼演(yan)(yan)獨(du)腳戲的滑(hua)(hua)(hua)稽劇(ju)(ju)團逐(zhu)漸(jian)恢(hui)復建立，它們是(shi)：上海曲藝劇(ju)(ju)團（后改(gai)名為上海滑(hua)(hua)(hua)稽劇(ju)(ju)團），上海廣播電視藝術(shu)團曲藝隊，上海市人(ren)民滑(hua)(hua)(hua)稽劇(ju)(ju)團，上海市青(qing)藝滑(hua)(hua)(hua)稽劇(ju)(ju)團。不少(shao)中(zhong)青(qing)年(nian)演(yan)(yan)員挑起(qi)了(le)獨(du)腳戲演(yan)(yan)出的大梁，有(you)影響的有(you)吳雙藝、童雙春(chun)、王(wang)(wang)雙慶、翁雙杰、李(li)青(qing)、筱聲咪、孫明、方艷(yan)華、郭(guo)明敏、劉福生、姚琪兒、姚勇兒、沈(shen)少(shao)亭、蔡劍英(ying)等(deng)(deng)。人(ren)民滑(hua)(hua)(hua)稽劇(ju)(ju)團充實了(le)大量的業余演(yan)(yan)員，王(wang)(wang)汝(ru)剛便是(shi)其中(zhong)佼(jiao)佼(jiao)者。上海滑(hua)(hua)(hua)稽劇(ju)(ju)團在(zai)1981年(nian)起(qi)辦起(qi)了(le)培養滑(hua)(hua)(hua)稽演(yan)(yan)員的學館，新人(ren)有(you)錢程、胡睛云、秦雷等(deng)(deng)。獨(du)腳戲走上了(le)另(ling)一個(ge)全(quan)新的發展(zhan)時期。

入遺

2008年，獨腳戲(xi)被(bei)列入第二批國(guo)家級非物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)名錄。

表演形式

獨腳戲一般以二人合作演出為主，也有一人和三人合演的形式。

在(zai)游樂場、堂會、劇場等，多(duo)(duo)為(wei)站立表演(yan)。在(zai)電(dian)臺演(yan)播時多(duo)(duo)為(wei)坐演(yan)。分單檔（單口）和雙檔（對口），兩(liang)人(ren)以上，稱為(wei)“大獨腳戲“。雙檔多(duo)(duo)為(wei)男性(xing)，少(shao)數(shu)也(ye)有男女檔的(de)。

表(biao)(biao)演時，舞臺(tai)上(shang)常(chang)用堂(tang)幔(man)（或(huo)以屏風替代(dai)），堂(tang)幔(man)前置(zhi)一橫(heng)放(fang)的(de)半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)，半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)左右各(ge)有一張椅(yi)子(zi)(zi)。早期，半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)和椅(yi)子(zi)(zi)上(shang)都有桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)披(pi)(pi)和椅(yi)披(pi)(pi)，桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)披(pi)(pi)上(shang)還常(chang)繡上(shang)演員藝名或(huo)本檔獨腳(jiao)戲的(de)滑(hua)(hua)稽名稱，如(ru)(ru)“社會滑(hua)(hua)稽”、“醒世談笑”等。半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)上(shang)放(fang)置(zhi)常(chang)用道(dao)具，如(ru)(ru)春鑼、木魚、三巧板等。半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)和椅(yi)子(zi)(zi)可(ke)隨表(biao)(biao)演內(nei)容(rong)而移動，變(bian)成(cheng)“象征性”的(de)實物道(dao)具，如(ru)(ru)將(jiang)半(ban)桌(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)(zhuo)代(dai)柜(ju)臺(tai)、代(dai)墻，將(jiang)椅(yi)子(zi)(zi)代(dai)黃包車、轎車等。

獨腳戲的表演，講究說、學、做、唱。“說”、“學”、“唱”近似于北方相聲，以(yi)學(xue)習(xi)京劇等(deng)戲曲劇種(zhong)、地(di)方(fang)方(fang)言(yan)(yan)和(he)(he)曲藝為(wei)主，“做(zuo)”則以(yi)直接(jie)扮演(yan)人(ren)物，在舞臺上表演(yan)作(zuo)品中的(de)(de)(de)(de)情節(jie)和(he)(he)人(ren)物對話(hua)為(wei)主，表演(yan)的(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)幅度(du)大。角色的(de)(de)(de)(de)語(yu)言(yan)(yan)、對白，又以(yi)相同(tong)于相聲(sheng)組(zu)織“包袱(fu)”的(de)(de)(de)(de)手法(fa)，來產生笑料(liao)，喜劇效果(guo)強(qiang)烈。這種(zhong)“做(zuo)”的(de)(de)(de)(de)手法(fa)已逐漸(jian)滲入到(dao)以(yi)說、學(xue)、唱為(wei)主的(de)(de)(de)(de)節(jie)目(mu)當中，成(cheng)(cheng)為(wei)重(zhong)(zhong)要的(de)(de)(de)(de)藝術手段。這四種(zhong)表演(yan)形(xing)式均(jun)為(wei)制造笑料(liao)服務，它通(tong)常運(yun)用(yong)語(yu)言(yan)(yan)上的(de)(de)(de)(de)夸張(zhang)、誤(wu)會、巧合、對比、詭辯、差錯、拉扯、偷換、諧音(yin)、拼湊、重(zhong)(zhong)復、雙關等(deng)，形(xing)成(cheng)(cheng)“噱”（逗笑）的(de)(de)(de)(de)效果(guo)。常用(yong)簡易(yi)的(de)(de)(de)(de)化妝和(he)(he)各地(di)方(fang)言(yan)(yan)在表演(yan)（起角色）時區分各種(zhong)不同(tong)人(ren)物。有時也借助木魚、三(san)巧板(ban)之(zhi)類的(de)(de)(de)(de)小(xiao)道具，或者作(zuo)象征(zheng)性甚至夸張(zhang)性的(de)(de)(de)(de)表演(yan)，以(yi)加強(qiang)“噱”的(de)(de)(de)(de)演(yan)出效果(guo)。

表演劇目

早期

獨腳戲(xi)早期(qi)以(yi)口技、雜學(xue)(xue)唱一類的節目為(wei)多，以(yi)后又發展了以(yi)“學(xue)(xue)”為(wei)主的《學(xue)(xue)電(dian)臺》、《學(xue)(xue)話劇》、《各(ge)地(di)堂(tang)倌》、《關店大拍(pai)賣》及以(yi)“說”為(wei)主表(biao)現(xian)人(ren)(ren)物故事的《金蛤蟆》、《七十(shi)二家(jia)房客(ke)》、《阿福上生(sheng)意》和以(yi)“做”為(wei)主的《釘(ding)巴》、《關亡》等(deng)節目。傳統(tong)曲(qu)目有《哭妙根篤爺》（王無(wu)能代(dai)表(biao)作）、《火燒豆腐店》（江笑笑、鮑樂樂代(dai)表(biao)作）、《一百零(ling)八(ba)將(jiang)》（劉春山(shan)代(dai)表(biao)作）、《七十(shi)二家(jia)房客(ke)》、《十(shi)三個(ge)人(ren)(ren)叉麻將(jiang)》、《各(ge)地(di)堂(tang)館》、《新老法(fa)結婚》等(deng)。

抗日戰爭時期

抗日(ri)戰(zhan)(zhan)爭時(shi)期(qi)，獨腳戲演員編演了(le)大(da)量(liang)宣傳抗日(ri)和愛(ai)國(guo)的(de)曲目(mu)，有(you)痛(tong)罵(ma)賣國(guo)賊與(yu)歌頌(song)戰(zhan)(zhan)英雄的(de)《漢奸一百另八將》、《抗日(ri)英雄馬占山將軍》、《抗戰(zhan)(zhan)八年》、《汪(wang)家大(da)出喪》；有(you)諷刺“接收大(da)員”與(yu)假公濟私(si)的(de)《五子登(deng)科》，鞭韃(da)社會黑暗的(de)《罵(ma)米蛀蟲》、《競選總統》等。

新中國成立后

中(zhong)華人民共和國成立后(hou)，獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)演員進行了大量的(de)藝術改革和實踐，整理了一(yi)批(pi)優秀傳(chuan)統(tong)節目，如《調(diao)查戶(hu)口(kou)》、《學英語》、《普通話與(yu)方言》、《寧(ning)波音樂家(jia)》、《水淹七(qi)軍》、《拉黃(huang)包車》、《七(qi)十二家(jia)房客》等，多已收集在1963年編輯出(chu)版的(de)《獨腳(jiao)(jiao)戲(xi)選》一(yi)書中(zhong)。

粉碎“四人幫”后

粉碎“四人(ren)幫”后，獨腳(jiao)戲起死回生(sheng)，重新煥發青春。在上海市文化(hua)局、上海市曲(qu)藝家協會的(de)扶植下，許(xu)多優秀曲(qu)目(mu)萌生(sheng)。揭(jie)露(lu)“四人(ren)幫”倒逆施的(de)《看風使舵》、《啼笑皆非》、《貼標語》等寓(yu)莊于諧，引起觀眾極大的(de)共(gong)嗚；謳歌勞動模范的(de)《選擇》，宣傳法制(zhi)的(de)《現(xian)身說法》，以(yi)及《頭頭是道(dao)》、《啥人(ren)嫁(jia)撥伊(yi)》、《鄰隔壁》、《新紅》、《繁(fan)花(hua)似錦》、《各派(pai)越劇》等已成(cheng)為流傳甚廣的(de)保留節目(mu)。

獨腳戲劇本職業寫作者有(you)沈菊隱、于(yu)斗斗、裴凱(kai)爾、王劍心等。

曲目伴奏

1948年(nian)左右(you)，獨(du)腳戲(xi)在(zai)電臺演出時(shi)，唱(chang)的(de)段子曾出現過用鋼琴伴奏(zou)的(de)形式，1949年(nian)后(hou)，伴奏(zou)的(de)樂隊基本(ben)穩定，一般采(cai)用二胡、揚琴、琵琶(pa)、鼓板(ban)；基本(ben)曲調(diao)有【小鼓調(diao)】、【蘇賦調(diao)】、【宣卷調(diao)】、【青年(nian)曲】、【媽(ma)媽(ma)不要哭】、【探親(qin)相罵(ma)】、【節節高】等。