相關項目

1、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：中國紫檀博物館
（3）保護單位：中國紫檀博物館
2、木雕（永樂桃木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山西省芮城縣
（3）保護單位：芮城縣理天木雕文化研究所
3、木雕（紫檀雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：上海市
（3）保護單位：上海中國紫檀文化研究院
4、木雕（莆田木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：福建省莆田市
（3）保護單位：莆田市二輕工業聯社
5、木雕（東固傳統造像），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：江西省吉安市青原區
（3）保護單位：青原區非物質文化遺產保護中心
6、木雕（曲阜楷木雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：山東省曲阜市
（3）保護單位：曲阜市文化館
7、木雕（武漢木雕船模），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖北省武漢市硚口區
（3）保護單位：武漢市硚口區文化館
8、木雕（通山木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：湖北省通山縣
（3）保護單位：通山縣非物質文化遺產保護中心
9、木雕（花瑰藝術），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：海南省澄邁縣
（3）保護單位：澄邁縣文化館
10、木雕（劍川木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：云南省劍川縣
（3）保護單位：劍川縣文化館
11、木雕（澳門神像雕刻），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：澳門特別行政區
（3）保護單位：大昌佛像雕刻木器
12、木雕（奉節木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：重慶市奉節縣
13、木雕（藏族扎囊木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：西藏自治區山南市
14、木雕（曹縣木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省菏澤市曹縣
15、木雕（泉州木雕），編號：Ⅶ-58
（1）批次/類型：2021年(第五批)，擴展項目
（2）申報地區或單位(wei)：福建省(sheng)泉州(zhou)市

工具

工(gong)(gong)具(ju)是雕(diao)(diao)(diao)刻家(jia)從事創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)最直接(jie)的(de)(de)(de)助手(shou)和伴侶(lv)。在木(mu)雕(diao)(diao)(diao)的(de)(de)(de)工(gong)(gong)藝制作(zuo)(zuo)過程中，雕(diao)(diao)(diao)刻刀(dao)(dao)及其(qi)輔助工(gong)(gong)具(ju)起到十分重(zhong)要的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)。俗話(hua)說：“人巧(qiao)(qiao)莫(mo)如家(jia)什妙”、“三分手(shou)藝七分家(jia)什”。看(kan)一(yi)個人的(de)(de)(de)手(shou)藝如何，只須觀察一(yi)下他的(de)(de)(de)工(gong)(gong)具(ju)便能知曉，而(er)(er)工(gong)(gong)具(ju)的(de)(de)(de)保養修飾(shi)，也能證明勞動者(zhe)素質的(de)(de)(de)高低。在木(mu)雕(diao)(diao)(diao)創作(zuo)(zuo)中，工(gong)(gong)具(ju)齊備，會磨會用(yong)，不僅能提高工(gong)(gong)作(zuo)(zuo)效率，而(er)(er)且在造型上(shang)能充(chong)分發揮自己的(de)(de)(de)技巧(qiao)(qiao)，使(shi)行刀(dao)(dao)運鑿洗(xi)煉(lian)灑脫(tuo)，清晰流暢(chang)，增(zeng)加作(zuo)(zuo)品的(de)(de)(de)藝術表(biao)現力(li)。

雕刻刀

有(you)很多，基本分為(wei)(wei)二大(da)類(lei)。一類(lei)是(shi)(shi)“翁管形(xing)”的(de)(de)坯(pi)刀(dao)(dao)、俗稱(cheng)“砍大(da)荒(huang)”、“毛(mao)坯(pi)刀(dao)(dao)”，一類(lei)是(shi)(shi)“鉆(zhan)條(tiao)形(xing)”的(de)(de)修(xiu)光(guang)(guang)(guang)刀(dao)(dao)，主(zhu)要用(yong)(yong)(yong)于(yu)掘(jue)細(xi)坯(pi)和(he)(he)修(xiu)光(guang)(guang)(guang)。最(zui)寬的(de)(de)鑿有(you)4-6厘(li)米，最(zui)窄(zhai)的(de)(de)鑿只有(you)針尖那么點兒。初(chu)學木(mu)雕(diao)者在選擇(ze)刀(dao)(dao)具時，首先要了(le)解(jie)它們各自(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)用(yong)(yong)(yong)途，然后再到產地(di)、廠家或(huo)鐵(tie)匠鋪里(li)定(ding)(ding)制購買。坯(pi)刀(dao)(dao)以(yi)浙(zhe)江東陽(yang)、溫州樂清和(he)(he)蘇(su)州光(guang)(guang)(guang)福(fu)出產的(de)(de)為(wei)(wei)好(hao)，有(you)些地(di)方(fang)的(de)(de)美(mei)術材料用(yong)(yong)(yong)品商(shang)店里(li)也能買到比較(jiao)合適(shi)的(de)(de)木(mu)雕(diao)工具。如(ru)果在不方(fang)便或(huo)買不到的(de)(de)情(qing)況下，可(ke)以(yi)學會自(zi)(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)做，自(zi)(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)做的(de)(de)好(hao)處還在于(yu)無(wu)論(lun)刀(dao)(dao)的(de)(de)種類(lei)、大(da)小形(xing)狀，都可(ke)由(you)自(zi)(zi)(zi)(zi)己(ji)(ji)選擇(ze)決定(ding)(ding)，可(ke)根據不同的(de)(de)用(yong)(yong)(yong)途和(he)(he)需要隨時添置得心應手的(de)(de)工具。不過自(zi)(zi)(zi)(zi)制刀(dao)(dao)具只限于(yu)修(xiu)光(guang)(guang)(guang)用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)“鉆(zhan)條(tiao)形(xing)”。也有(you)人試過用(yong)(yong)(yong)鋼(gang)板銼(cuo)改(gai)制成坯(pi)刀(dao)(dao)。像福(fu)建用(yong)(yong)(yong)的(de)(de)坯(pi)刀(dao)(dao)和(he)(he)修(xiu)光(guang)(guang)(guang)刀(dao)(dao)都是(shi)(shi)直接用(yong)(yong)(yong)鐵(tie)條(tiao)或(huo)鋼(gang)條(tiao)打制而成，因其(qi)鐵(tie)柄的(de)(de)上方(fang)呈(cheng)四方(fang)形(xing)，不用(yong)(yong)(yong)裝木(mu)柄也好(hao)打坯(pi)。下面就將木(mu)雕(diao)刀(dao)(dao)的(de)(de)種類(lei)與用(yong)(yong)(yong)途及其(qi)制作方(fang)法逐(zhu)一介紹。

圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)：刃(ren)口(kou)呈(cheng)圓(yuan)(yuan)(yuan)弧(hu)形，多用于圓(yuan)(yuan)(yuan)形和(he)圓(yuan)(yuan)(yuan)凹痕處，在雕(diao)刻傳統花(hua)(hua)卉上(shang)也有(you)很大(da)用處，如花(hua)(hua)葉、花(hua)(hua)瓣(ban)及花(hua)(hua)枝干的(de)圓(yuan)(yuan)(yuan)面都需用圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)適形處理(li)。圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)橫向運刀(dao)比(bi)較省力，對大(da)的(de)起伏、小的(de)變(bian)化(hua)都能(neng)適應(ying)。而且圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)的(de)線(xian)條不肯定，使用起來靈活(huo)且便于探索。根據(ju)不同的(de)用途(tu)，圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)的(de)型號應(ying)有(you)所區別(bie)，大(da)小范圍基本在5厘(li)米-0.5厘(li)米之間。做(zuo)圓(yuan)(yuan)(yuan)雕(diao)人物的(de)刀(dao)口(kou)兩角要磨去，呈(cheng)圓(yuan)(yuan)(yuan)弧(hu)形，否則雕(diao)衣紋或(huo)其(qi)它凹痕時，不但(dan)推不動(dong)，還會破損(sun)凹痕道(dao)的(de)兩旁。倘若做(zuo)浮雕(diao)時，則應(ying)保留刀(dao)口(kou)兩角，并利用其(qi)角尖的(de)功能(neng)雕(diao)刻地(di)(di)子角落(luo)處，因此(ci)要配備二種。圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)還有(you)正反之別(bie)，斜面在槽內(nei)、刀(dao)背呈(cheng)挺(ting)直的(de)為正口(kou)圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)，它吃木比(bi)較深(shen)，最適合做(zuo)圓(yuan)(yuan)(yuan)雕(diao)，尤其(qi)是在出坯和(he)掘坯階段。斜面在刀(dao)背上(shang)，槽內(nei)呈(cheng)挺(ting)直的(de)為反口(kou)圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)，吃木比(bi)較深(shen)活(huo)，能(neng)平緩的(de)走刀(dao)或(huo)剔地(di)(di)，在浮雕(diao)中用途(tu)更大(da)。圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)的(de)形狀還可根據(ju)需要做(zuo)成鐵桿彎曲形，以便伸進較深(shen)的(de)部位挖雕(diao)鏤(lou)洞。

平(ping)(ping)(ping)刀：刃口(kou)呈(cheng)平(ping)(ping)(ping)直，主要用于劈削鏟平(ping)(ping)(ping)木料(liao)表面的(de)(de)(de)凹凸，使其(qi)平(ping)(ping)(ping)滑(hua)無痕。型(xing)(xing)號(hao)大的(de)(de)(de)也能(neng)(neng)用來鑿大型(xing)(xing)，有塊面感，運用得法(fa)，如繪畫的(de)(de)(de)筆(bi)觸效果，顯得剛勁有力，生(sheng)動自然。平(ping)(ping)(ping)刀的(de)(de)(de)銳(rui)角能(neng)(neng)刻線，二刀相交時能(neng)(neng)剔除(chu)刀腳或印(yin)刻圖(tu)案。瑞典和蘇聯的(de)(de)(de)木雕(diao)人物就多用平(ping)(ping)(ping)刀，有強烈的(de)(de)(de)木趣(qu)刀味。

斜(xie)刀(dao)(dao)：刀(dao)(dao)口呈45度左(zuo)右的斜(xie)角(jiao)，主要用于作(zuo)品的關節角(jiao)落和(he)鏤空(kong)狹(xia)縫處(chu)作(zuo)剔角(jiao)修光。如果刻人物眼角(jiao)處(chu)，斜(xie)刀(dao)(dao)更好用。料刀(dao)(dao)又(you)分(fen)正手斜(xie)與反手斜(xie)，以適合各個(ge)方向。在上海(hai)的黃楊木雕(diao)中刻毛(mao)發絲縷(lv)通常使用斜(xie)刀(dao)(dao)，用扼、擰的方法運刀(dao)(dao)，刻出的毛(mao)發效果比用三角(jiao)刀(dao)(dao)刻得更為生動自然(ran)。

玉(yu)婉刀(dao)(dao)(dao)：俗稱(cheng)“和(he)尚頭”、“蝴(hu)蝶鑿”，刃口呈圓(yuan)弧(hu)形，是(shi)一種介乎圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)與(yu)平(ping)刀(dao)(dao)(dao)之間的(de)修光用刀(dao)(dao)(dao)，分圓(yuan)弧(hu)和(he)斜弧(hu)二種。在平(ping)刀(dao)(dao)(dao)與(yu)圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)無法施展時它(ta)們可以代替完成。特(te)點是(shi)比較緩和(he)，既不(bu)像平(ping)刀(dao)(dao)(dao)那么(me)板(ban)直，又不(bu)像圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)那么(me)深凹，適合在凹面起伏上(shang)使用。

中(zhong)鋼(gang)刀：刃口平直兩面都有斜度。也稱(cheng)“印刀”。傳統(tong)雕刻認為：中(zhong)鋼(gang)刀鋒(feng)(feng)口正(zheng)中(zhong)，用(yong)它打坯可保持(chi)鋒(feng)(feng)正(zheng)直往，使周圍保留部分不受震動。中(zhong)鋼(gang)刀還用(yong)于印刻人物(wu)服飾及道(dao)具上的圖(tu)案花紋。

三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)：刃口(kou)呈三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)形，因(yin)其(qi)鋒面在(zai)左(zuo)右二側，鋒利集點就(jiu)在(zai)中角(jiao)(jiao)(jiao)上。制(zhi)作(zuo)三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)要選(xuan)用(yong)適(shi)用(yong)的(de)(de)(de)工具(ju)鋼(一般用(yong)4-6毫(hao)米的(de)(de)(de)圓鋼)，銑出(chu)55度-60度的(de)(de)(de)三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)槽(cao)，將兩腰磨(mo)平，其(qi)口(kou)端(duan)磨(mo)成刃口(kou)。角(jiao)(jiao)(jiao)度大，刻出(chu)的(de)(de)(de)線條就(jiu)粗(cu)，反之就(jiu)細(xi)。三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)主要用(yong)于刻毛發刻裝飾線紋(wen)，也是版(ban)畫與水印木(mu)刻藝術(shu)制(zhi)版(ban)時常用(yong)的(de)(de)(de)一種工具(ju)，操作(zuo)時三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)尖在(zai)木(mu)板上推進，木(mu)屑從(cong)三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)槽(cao)內吐(tu)出(chu)，三(san)角(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)尖推過的(de)(de)(de)部位便刻畫出(chu)線條來。

在(zai)(zai)選擇使(shi)用以上刀(dao)(dao)(dao)具(ju)時，要注(zhu)意掌握(wo)刀(dao)(dao)(dao)頭(tou)厚薄在(zai)(zai)用途上的(de)(de)區(qu)別。所謂刀(dao)(dao)(dao)頭(tou)，就是實際使(shi)用的(de)(de)那(nei)段刀(dao)(dao)(dao)面。刀(dao)(dao)(dao)頭(tou)越(yue)薄越(yue)鋒利，但牢(lao)度也越(yue)差。根據這種(zhong)情況，開毛坯的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)頭(tou)可適當厚些，以經(jing)(jing)受(shou)錘子的(de)(de)敲擊(ji)和(he)用力掘撓；修光用的(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)則薄些，所謂薄刀(dao)(dao)(dao)密片，方可將木(mu)料刻(ke)得光潔不隙。總(zong)之，工(gong)(gong)具(ju)選擇配置，一定要嚴格依照工(gong)(gong)藝性質，不能隨意替代(dai)，而且無論在(zai)(zai)數量和(he)質量上都應有所保證，在(zai)(zai)傳統的(de)(de)工(gong)(gong)藝雕刻(ke)中，木(mu)雕工(gong)(gong)具(ju)往往多達百余件，工(gong)(gong)藝一般的(de)(de)至少也要30件，當然，經(jing)(jing)常(chang)使(shi)用的(de)(de)只是一小部(bu)分，有的(de)(de)只是偶(ou)爾使(shi)用一下。

木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)(yong)途是配合(he)出坯(pi)大量砍(kan)(kan)削(xue)木(mu)(mu)料，注意砍(kan)(kan)削(xue)時不(bu)(bu)宜用(yong)(yong)力過大，不(bu)(bu)可直(zhi)(zhi)上(shang)直(zhi)(zhi)下砍(kan)(kan)，斧刃應(ying)與垂直(zhi)(zhi)的木(mu)(mu)紋保持在(zai)45度左右(you)(you)，否則，木(mu)(mu)料會開(kai)裂。木(mu)(mu)銼(cuo)的用(yong)(yong)途主要是在(zai)圓雕的細坯(pi)階(jie)段，可代替平(ping)刀將刀痕鑿跡銼(cuo)磨平(ping)整以(yi)便修光；又可代替圓刀或斜刀作(zuo)鏤空處(chu)理。木(mu)(mu)銼(cuo)的作(zuo)用(yong)(yong)還在(zai)于能大面積迅速地調整造型(xing)結(jie)構(gou)，并能與雕刻刀結(jie)合(he)使(shi)用(yong)(yong)，將人物衣紋的輾轉翻(fan)折處(chu)理得生(sheng)動流(liu)暢，虛實有致。木(mu)(mu)雕敲錘(chui)(chui)的形(xing)狀以(yi)扁、平(ping)、寬、方(fang)為好。錘(chui)(chui)面尺度可掌(zhang)握(wo)在(zai)7×5.5×2.5厘(li)米左右(you)(you)。太窄或太厚，都(dou)會影響(xiang)錘(chui)(chui)子著落點的準確與力的均(jun)勻。敲錘(chui)(chui)分木(mu)(mu)制與鐵(tie)制二種，木(mu)(mu)制敲錘(chui)(chui)一(yi)般采用(yong)(yong)木(mu)(mu)質比重大的硬(ying)木(mu)(mu)，如紅木(mu)(mu)、黃楊(yang)、檀木(mu)(mu)、櫸木(mu)(mu)及果樹木(mu)(mu)料等，其規(gui)格可掌(zhang)握(wo)在(zai)長27厘(li)米，寬55厘(li)米，厚45厘(li)米左右(you)(you)；握(wo)柄部(bu)位呈圓形(xing)略(lve)扁一(yi)些，大小以(yi)握(wo)在(zai)手中(zhong)適(shi)宜為準。

木(mu)雕的(de)(de)輔助工(gong)具還包括小型電動(dong)木(mu)工(gong)拋(pao)光(guang)機(ji)和電動(dong)手(shou)槍鉆。拋(pao)光(guang)機(ji)的(de)(de)用(yong)途僅在(zai)于作品完成后的(de)(de)表(biao)面處理，可以代替手(shou)工(gong)作大(da)面積的(de)(de)磨光(guang)，比較省(sheng)時省(sheng)力，但只限于大(da)中型的(de)(de)體積較為平展的(de)(de)作品使用(yong)，手(shou)槍鉆主(zhu)要用(yong)手(shou)鏤空打洞，做大(da)型雕刻(ke)時，可用(yong)它打點切輪廓。

操作設備

主(zhu)要是指帶交(jiao)叉拉條(tiao)的(de)特別穩定堅固的(de)工(gong)作(zuo)臺(tai)和(he)木(mu)鉗(qian)(qian)臺(tai)，上面可(ke)安(an)置(zhi)臺(tai)鉗(qian)(qian)和(he)G字夾(jia)(jia)。臺(tai)鉗(qian)(qian)用于鑿(zao)圓雕(diao)，鉗(qian)(qian)口必須配(pei)備軟木(mu)以(yi)防止雕(diao)刻木(mu)料及工(gong)具被(bei)夾(jia)(jia)損。G字夾(jia)(jia)用于鑿(zao)浮雕(diao)粗(cu)坯用。初(chu)學(xue)者可(ke)以(yi)根(gen)據自(zi)己(ji)的(de)條(tiao)件(jian)設置(zhi)一些經濟簡便的(de)工(gong)作(zuo)臺(tai)，如坯坯凳等(deng)。大件(jian)作(zuo)品(pin)可(ke)放在地上或(huo)站著(zhu)(zhu)或(huo)蹲著(zhu)(zhu)靈活(huo)操作(zuo)。

選材

木(mu)(mu)(mu)頭有(you)的(de)(de)松(song)軟、有(you)的(de)(de)粗硬(ying)，一般木(mu)(mu)(mu)頭松(song)軟的(de)(de)易(yi)雕，粗硬(ying)沉重的(de)(de)難雕。木(mu)(mu)(mu)質堅韌、紋理細(xi)密(mi)、色澤光(guang)亮的(de)(de)稱之為硬(ying)木(mu)(mu)(mu)，如紅(hong)木(mu)(mu)(mu)、黃(huang)楊(yang)木(mu)(mu)(mu)、花梨木(mu)(mu)(mu)、扁桃木(mu)(mu)(mu)、榔(lang)木(mu)(mu)(mu)等，具有(you)雕刻的(de)(de)全部優點，是雕刻的(de)(de)上等材料，適合雕刻結構復雜的(de)(de)、造型細(xi)密(mi)的(de)(de)作品，而且在制作過程中(zhong)和保存時不易(yi)斷裂受(shou)損，有(you)很高的(de)(de)收藏價值，只是雕起(qi)來比較費工夫、容(rong)易(yi)損傷刀具。

比較(jiao)(jiao)疏松的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)質適(shi)合(he)(he)初學(xue)者用，如椴(duan)木(mu)(mu)(mu)、銀(yin)杏木(mu)(mu)(mu)、樟木(mu)(mu)(mu)、松木(mu)(mu)(mu)等。這(zhe)類木(mu)(mu)(mu)材適(shi)合(he)(he)雕刻造(zao)型(xing)(xing)(xing)(xing)結(jie)構簡單(dan)、形象比較(jiao)(jiao)概括的(de)(de)作(zuo)品(pin)，雕鑿起來也比較(jiao)(jiao)容易，但因(yin)其木(mu)(mu)(mu)質軟、色(se)澤(ze)弱，有的(de)(de)需要(yao)(yao)著色(se)處(chu)理(li)，以(yi)加強量感。有些木(mu)(mu)(mu)紋比較(jiao)(jiao)明顯而且變化多端(duan)，如：水(shui)曲(qu)柳、松木(mu)(mu)(mu)、冷(leng)杉木(mu)(mu)(mu)等，就(jiu)可以(yi)巧用木(mu)(mu)(mu)紋的(de)(de)流(liu)暢、木(mu)(mu)(mu)紋的(de)(de)肌(ji)理(li)，作(zuo)一(yi)些較(jiao)(jiao)抒情(qing)的(de)(de)作(zuo)品(pin)。一(yi)般說來，造(zao)型(xing)(xing)(xing)(xing)起伏越(yue)大，木(mu)(mu)(mu)紋的(de)(de)變化越(yue)豐富(fu)，也就(jiu)越(yue)有味；造(zao)型(xing)(xing)(xing)(xing)的(de)(de)形狀動態越(yue)婉轉、流(liu)暢，木(mu)(mu)(mu)紋走向的(de)(de)效果也就(jiu)越(yue)是理(li)想，以(yi)至(zhi)出乎意料的(de)(de)好看(kan)，極富(fu)裝飾性(xing)。當然，這(zhe)種木(mu)(mu)(mu)材的(de)(de)造(zao)型(xing)(xing)(xing)(xing)設計應是以(yi)高度概括為主，過于復(fu)雜和過于小的(de)(de)體積(ji)，不(bu)僅會(hui)破壞(huai)木(mu)(mu)(mu)紋，還會(hui)造(zao)成(cheng)視覺上的(de)(de)反差。所以(yi)在創作(zuo)一(yi)件作(zuo)品(pin)之(zhi)前，首先(xian)要(yao)(yao)對木(mu)(mu)(mu)材有所認識，選擇(ze)適(shi)合(he)(he)于所表現的(de)(de)材料十分重(zhong)要(yao)(yao)。

處理

1、人工(gong)干(gan)(gan)燥：將木(mu)(mu)材(cai)密封在蒸氣干(gan)(gan)燥室內，借蒸氣促進水分蒸發(fa)，使(shi)木(mu)(mu)材(cai)干(gan)(gan)燥。（根(gen)據木(mu)(mu)材(cai)的大小、厚薄，如(ru)4cm板材(cai)烘干(gan)(gan)時間一般需要一個星期），干(gan)(gan)燥的程(cheng)(cheng)度(du)最高(gao)可使(shi)木(mu)(mu)材(cai)含水量僅達3%。但經過高(gao)溫蒸發(fa)后的木(mu)(mu)質發(fa)脆失去(qu)韌性(xing)容易受到(dao)損壞(huai)而不利于雕刻。通常講原木(mu)(mu)干(gan)(gan)燥的程(cheng)(cheng)度(du)應保持(chi)在含水量30%左右。

2、自(zi)然干燥(zao)(zao)：將(jiang)木(mu)(mu)(mu)材分類放置(zhi)通風處（板材、方(fang)才(cai)或圓木(mu)(mu)(mu)），擱置(zhi)成垛，垛底(di)離地60cm左(zuo)右，中間留(liu)有(you)空(kong)隙(xi)，使空(kong)氣流通，帶走水分，木(mu)(mu)(mu)材逐漸干燥(zao)(zao)。自(zi)然干燥(zao)(zao)一般要經過數(shu)年或數(shu)月，才(cai)能達到一定的干燥(zao)(zao)要求。

3、簡易人工干燥(zao)：一是用火烤干木料內(nei)部水(shui)分。二是用水(shui)煮去(qu)木料中(zhong)的(de)樹脂(zhi)成分，然后(hou)放在空氣中(zhong)干燥(zao)或(huo)烘干。這兩(liang)種方(fang)法干燥(zao)時(shi)間可能縮短，但侵(qin)水(shui)后(hou)的(de)木材容易變色，有損木質(zhi)。

處理手法

所(suo)謂(wei)技法(fa)(fa)，就是(shi)木(mu)(mu)雕(diao)創作(zuo)(zuo)中作(zuo)(zuo)者對于形象和空間的(de)處(chu)理手法(fa)(fa)。這種手法(fa)(fa)主(zhu)要體現(xian)在(zai)削減意義(yi)上(shang)的(de)雕(diao)與(yu)刻，確切地(di)說，就是(shi)由外向內，一(yi)步步通(tong)過(guo)減去廢料，循序漸進地(di)將形體挖(wa)掘顯現(xian)出(chu)來。在(zai)一(yi)次(ci)次(ci)的(de)減法(fa)(fa)造型中，我們不僅體會到作(zuo)(zuo)品在(zai)“脫殼而出(chu)”的(de)快感。甚至因木(mu)(mu)質(zhi)的(de)特性或用力(li)過(guo)猛會減去不該減去的(de)地(di)方(fang)，而感到驚心動魄，但如處(chu)理得當，也可能(neng)因險象環生(sheng)而喜(xi)悅。同時還能(neng)感受到各種刀(dao)(dao)法(fa)(fa)運(yun)用過(guo)程中產(chan)(chan)生(sheng)的(de)特殊韻(yun)味，有(you)些偶然的(de)效果，能(neng)使作(zuo)(zuo)品產(chan)(chan)生(sheng)新的(de)意韻(yun)。因此(ci)，在(zai)木(mu)(mu)雕(diao)藝術(shu)創作(zuo)(zuo)中，是(shi)心理多變而復雜(za)有(you)意義(yi)的(de)過(guo)程。優(you)美的(de)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)之(zhi)所(suo)以(yi)形成，是(shi)技術(shu)達到純熟的(de)表(biao)現(xian)。時常有(you)人在(zai)臨摹一(yi)張好畫時，感到最(zui)難的(de)莫過(guo)與(yu)筆觸(chu)，因為(wei)筆觸(chu)是(shi)作(zuo)(zuo)者心靈(ling)與(yu)技巧的(de)產(chan)(chan)物，刀(dao)(dao)法(fa)(fa)也如此(ci)，是(shi)任何(he)模仿都難以(yi)體現(xian)的(de)東西。所(suo)以(yi)只有(you)掌握技巧并不斷(duan)地(di)積(ji)累經驗(yan)，才能(neng)達到理想的(de)真正屬于自己的(de)刀(dao)(dao)法(fa)(fa)。那種木(mu)(mu)紋與(yu)雕(diao)痕(hen)、光滑與(yu)粗糙(cao)、凹(ao)面(mian)(mian)與(yu)凸面(mian)(mian)、圓(yuan)刀(dao)(dao)排列(lie)、平刀(dao)(dao)切削……它們所(suo)表(biao)現(xian)的(de)藝術(shu)語(yu)言，其魅力(li)是(shi)其他材(cai)質(zhi)的(de)雕(diao)塑無法(fa)(fa)達到的(de)。

步驟

1、通常要先(xian)畫(hua)(hua)創意稿，再用墨線勾畫(hua)(hua)放大到木材上；

2、粗坯是(shi)整(zheng)個作品的基礎，它以簡練的幾(ji)何(he)形(xing)(xing)體概(gai)括(kuo)全(quan)部構(gou)思的造型(xing)，要(yao)求做到(dao)(dao)有(you)層(ceng)次、有(you)動勢，比(bi)例協調(diao)、重心(xin)穩(wen)定整(zheng)體感強(qiang)，初步(bu)形(xing)(xing)成作品的外(wai)輪(lun)廓(kuo)與內(nei)(nei)輪(lun)廓(kuo)；鑿(zao)粗坯：可(ke)從(cong)下到(dao)(dao)下，從(cong)前到(dao)(dao)后，由表及里，由淺入深，一層(ceng)層(ceng)地推進。鑿(zao)粗坯時(shi)還需注意留(liu)有(you)余地，如同裁剪衣(yi)服(fu)，要(yao)適當的放(fang)寬。民間(jian)行話說(shuo)得好：“留(liu)得肥大能改小，惟愁瘠薄難復(fu)肥，內(nei)(nei)距(ju)宜(yi)(yi)小不宜(yi)(yi)大，切(qie)記雕刻是(shi)減法(fa)。”鑿(zao)細(xi)坯：先從(cong)整(zheng)體著眼，調(diao)整(zheng)比(bi)列和各種(zhong)布局，然后將具體形(xing)(xing)態逐步(bu)落實并成形(xing)(xing)，要(yao)為(wei)修光留(liu)有(you)余地。這個階段(duan)，作品的體積(ji)和線(xian) 條(tiao)已趨明(ming)朗，因此(ci)要(yao)求刀(dao)法(fa)圓(yuan)熟流暢，要(yao)有(you)充分的表現力(li)；

3、修光：運用精雕細(xi)(xi)刻及(ji)薄刀(dao)法修去細(xi)(xi)坯中的刀(dao)痕鑿垢，使作(zuo)品表面細(xi)(xi)致完美(mei)。要求刀(dao)跡清楚(chu)細(xi)(xi)密，或(huo)圓滑、或(huo)板直、或(huo)粗(cu)獷，力(li)求把作(zuo)品意圖準確(que)地表現(xian)出來；

4、打磨(mo)(mo)：根據(ju)作品需要，將木雕用(yong)(yong)粗(cu)細不同的木工砂(sha)紙搓磨(mo)(mo)。要求(qiu)先用(yong)(yong)粗(cu)砂(sha)紙，后用(yong)(yong)細砂(sha)紙。要順著木的纖維方(fang)向打磨(mo)(mo)，直至理想效果；

5、著色(se)上光：用一(yi)枝(zhi)硬(ying)毛(mao)(mao)刷、一(yi)枝(zhi)小(xiao)(xiao)硬(ying)毛(mao)(mao)筆、一(yi)只調色(se)缸。著色(se)的(de)顏料一(yi)般(ban)是指水溶性(xing)的(de)，如水粉、水彩(cai)或皮鞋(xie)油(you)。它(ta)們的(de)特點是覆蓋性(xing)小(xiao)(xiao)，有較強的(de)滲透性(xing)。油(you)畫(hua)的(de)丙烯(xi)顏料不宜使用。

木(mu)雕著(zhu)色(se)(se)(se)的(de)(de)方法主要是掌握(wo)木(mu)質和花(hua)紋在(zai)顏料(liao)的(de)(de)覆蓋(gai)下還(huan)依然(ran)可(ke)見(jian)，有些木(mu)紋通過(guo)著(zhu)色(se)(se)(se)更加清晰。所(suo)以(yi)在(zai)調配顏色(se)(se)(se)時不(bu)宜過(guo)厚，顏料(liao)與水的(de)(de)比列是30：1，要適當的(de)(de)稀薄，呈透明狀。這樣即(ji)使多上幾(ji)遍，木(mu)質也(ye)不(bu)會被(bei)覆蓋(gai)住，如果(guo)顏色(se)(se)(se)調配得(de)當，上色(se)(se)(se)的(de)(de)刷筆含水量不(bu)宜過(guo)多，不(bu)要急于(yu)求成，否則有些深凹(ao)處積(ji)淀(dian)顏色(se)(se)(se)易(yi)產(chan)生不(bu)均勻的(de)(de)效(xiao)果(guo)。

著色(se)不僅(jin)是為了彌補某些木質的(de)不足或(huo)缺陷，而且還能起到豐富材料質感美和(he)作(zuo)品(pin)(pin)形式美的(de)作(zuo)用。因此在作(zuo)品(pin)(pin)上色(se)時(shi)要(yao)酌情(qing)而定(ding)，要(yao)求盡量體現出作(zuo)品(pin)(pin)內(nei)容形式的(de)需(xu)求，并符合(he)天然(ran)木質的(de)種種美感。

木(mu)雕上色(se)(se)不要(yao)馬上擦光。一(yi)定要(yao)等干了（約12小時后(hou)），用一(yi)塊干凈的布使(shi)勁擦拭直(zhi)至產生均勻(yun)的光澤，達到手感(gan)光滑。有(you)的作品(pin)可以視情況擦漏一(yi)些，使(shi)木(mu)的底(di)色(se)(se)稍有(you)顯露，形成豐富(fu)的色(se)(se)彩感(gan)覺，同時也加強(qiang)了作品(pin)的層次感(gan)。

當我們(men)雕完了一件(jian)作(zuo)品(pin)(pin)，從緊張的(de)(de)工作(zuo)中解放(fang)出來(lai)，看到(dao)(dao)自己親手制作(zuo)的(de)(de)作(zuo)品(pin)(pin)，有如孕育生(sheng)(sheng)命的(de)(de)誕生(sheng)(sheng)，會有一種(zhong)成功和收獲的(de)(de)快感，細細品(pin)(pin)味似(si)經歷一次死與生(sheng)(sheng)的(de)(de)過程(cheng)，這(zhe)便是創造的(de)(de)魅力，但(dan)(dan)是真正(zheng)感受(shou)到(dao)(dao)它(ta)的(de)(de)這(zhe)種(zhong)無(wu)窮魅力，但(dan)(dan)要真正(zheng)感受(shou)到(dao)(dao)它(ta)的(de)(de)這(zhe)種(zhong)無(wu)窮魅力，需多(duo)雕多(duo)練(lian)，多(duo)琢磨(mo)，熟能生(sheng)(sheng)巧，才(cai)能形成自己的(de)(de)藝術語言和風格。

保養

木雕(diao)工(gong)(gong)藝品有(you)著悠久的歷史(shi)淵源，好的工(gong)(gong)藝品能體(ti)現出雕(diao)刻師的聰明才智和精湛的雕(diao)刻技術。對(dui)于收藏工(gong)(gong)藝品的人來說(shuo)，收藏自己(ji)喜歡(huan)的工(gong)(gong)藝品，能陶冶情(qing)操，能給自己(ji)繁忙的空間注(zhu)入無(wu)限的活力，同時給自己(ji)創造出豐富的想(xiang)象(xiang)空間。

如何讓自己喜(xi)歡的(de)(de)(de)東西能永葆青(qing)春(chun)，永遠(yuan)散(san)發著生(sheng)命(ming)的(de)(de)(de)活力，那(nei)就(jiu)和如何有效的(de)(de)(de)收藏(zang)保養(yang)工藝(yi)品有很大(da)的(de)(de)(de)關(guan)系了。下面筆者根(gen)據(ju)自己的(de)(de)(de)一些淺薄的(de)(de)(de)體會來談(tan)談(tan)木雕工藝(yi)品的(de)(de)(de)保養(yang)。

一、木(mu)雕工(gong)藝品(pin)不宜長(chang)時間放在烈日下暴曬而開裂。

木雕(diao)工藝品(pin)就(jiu)像人一(yi)樣，暴曬(shai)，容易“中暑”的(de)。所以在擺放的(de)時候，就(jiu)應該有意(yi)識的(de)去(qu)注意(yi)，特(te)別(bie)是不要把他(ta)們擺放在窗口。

二、木雕工藝(yi)品不宜放(fang)置在(zai)極(ji)潮濕(shi)或者極(ji)干(gan)燥(zao)的室內(nei)。

在很(hen)潮濕的(de)環(huan)境里，部分木雕工藝品(pin)就會(hui)長“毛”。例如綠檀工藝品(pin)就會(hui)吐出銀白色的(de)絲出來。雖然那(nei)是一道美麗的(de)風景，但是據(ju)我了解還是很(hen)多(duo)人不(bu)太喜歡的(de)。

太干燥(zao)的(de)(de)環境，木雕(diao)工藝品有的(de)(de)可能會部分出現(xian)開裂的(de)(de)現(xian)象。況且大家的(de)(de)生(sheng)活水平比過(guo)去要(yao)高的(de)(de)多了。最(zui)簡單的(de)(de)就是體現(xian)在(zai)北方的(de)(de)生(sheng)活冬(dong)天有暖(nuan)(nuan)氣，夏天可以吹空調。因此就要(yao)注意(yi)木雕(diao)工藝品不(bu)要(yao)對著(zhu)空凋風口直吹。也不(bu)要(yao)把(ba)他(ta)放(fang)在(zai)暖(nuan)(nuan)氣管的(de)(de)附近。

三(san)、木雕(diao)工藝品不宜放置于(yu)明火(huo)、火(huo)墻、火(huo)炕(kang)、火(huo)爐的附近。

四、不宜(yi)用帶水的毛巾擦拭，宜(yi)用含(han)蠟質的或含(han)油脂(zhi)的純(chun)棉毛巾擦拭為佳。

平(ping)常根(gen)據室(shi)內干凈與否，經常用(yong)干棉布(bu)或(huo)雞(ji)毛撣子(zi)將木

雕(diao)(diao)工藝(yi)品(pin)上的(de)灰塵撣去，以顯示其(qi)自然之美，如果(guo)發現木(mu)雕(diao)(diao)工藝(yi)品(pin)的(de)光澤不(bu)好時，可(ke)以用(yong)(yong)刷(shua)子將上光蠟涂(tu)于木(mu)雕(diao)(diao)工藝(yi)品(pin)的(de)表(biao)面(mian)，用(yong)(yong)抹布擦(ca)一(yi)下(xia)拋光即(ji)可(ke)。當然也(ye)可(ke)以用(yong)(yong)純棉毛巾(jin)(jin)蘸一(yi)些核桃仁油輕輕的(de)擦(ca)在木(mu)雕(diao)(diao)工藝(yi)品(pin)的(de)表(biao)面(mian)也(ye)可(ke)以達(da)到理想的(de)效果(guo)。不(bu)過切(qie)忌的(de)是(shi)，不(bu)要用(yong)(yong)帶水的(de)毛巾(jin)(jin)擦(ca)拭，這樣(yang)會使木(mu)雕(diao)(diao)工藝(yi)品(pin)過于潮濕(shi)，反而達(da)不(bu)到預期(qi)的(de)效果(guo)，而且(qie)還傷害了他們。

熱點事件

2014年10月18，在(zai)第九屆中國(東(dong)陽)木雕竹編工藝博覽會上，一(yi)套22件(jian)的(de)黃花梨木家具(ju)在(zai)浙江東(dong)陽國際(ji)會展(zhan)中心受到關注，家具(ju)標價五億(yi)元人(ren)民(min)幣。號稱“天下第一(yi)黃”的(de)黃花梨家居。

來自上海(hai)的(de)(de)商家介紹，這(zhe)套(tao)家具(ju)為22件(jian)套(tao)，是由一棵重約四噸、樹齡足有千年以上的(de)(de)黃花梨原(yuan)木制作而(er)成。它花費了(le)(le)(le)整個公司(si)團隊數年的(de)(de)雕(diao)刻時間。其天價原(yuan)因，不僅在(zai)于尺寸大(da)，亮點在(zai)于這(zhe)樣的(de)(de)東西(xi)，賣(mai)(mai)了(le)(le)(le)就沒了(le)(le)(le)，屬罕見珍(zhen)品。商家自稱，該家具(ju)在(zai)東陽有著“鎮城之(zhi)寶”的(de)(de)美譽(yu)，而(er)且只展(zhan)不賣(mai)(mai)。