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工具

工具(ju)是雕(diao)(diao)刻(ke)家從事創作的最直接的助手(shou)和伴侶。在(zai)木雕(diao)(diao)的工藝(yi)(yi)制(zhi)作過程(cheng)中，雕(diao)(diao)刻(ke)刀及其輔助工具(ju)起到十(shi)分(fen)重要的作用(yong)。俗話說(shuo)：“人(ren)巧(qiao)莫如家什(shen)妙”、“三(san)分(fen)手(shou)藝(yi)(yi)七分(fen)家什(shen)”。看(kan)一(yi)個人(ren)的手(shou)藝(yi)(yi)如何(he)，只須觀察(cha)一(yi)下他(ta)的工具(ju)便能(neng)知曉，而(er)工具(ju)的保養修飾，也能(neng)證明勞動者素質(zhi)的高低。在(zai)木雕(diao)(diao)創作中，工具(ju)齊備，會磨會用(yong)，不僅(jin)能(neng)提高工作效(xiao)率，而(er)且(qie)在(zai)造型上能(neng)充分(fen)發揮自(zi)己的技巧(qiao)，使行刀運鑿(zao)洗(xi)煉(lian)灑脫，清晰(xi)流(liu)暢，增加作品的藝(yi)(yi)術表現力。

雕刻刀

有很多，基(ji)本分(fen)為二大類。一(yi)類是(shi)“翁管形(xing)”的(de)坯(pi)刀、俗稱“砍大荒(huang)”、“毛坯(pi)刀”，一(yi)類是(shi)“鉆條(tiao)(tiao)形(xing)”的(de)修(xiu)光(guang)(guang)刀，主(zhu)要用(yong)(yong)(yong)于掘細坯(pi)和修(xiu)光(guang)(guang)。最寬的(de)鑿(zao)有4-6厘米，最窄的(de)鑿(zao)只有針尖那么(me)點兒。初學(xue)木(mu)雕(diao)者在選擇(ze)刀具時，首先(xian)要了解它們各(ge)自(zi)(zi)的(de)用(yong)(yong)(yong)途(tu)(tu)，然后(hou)再到產地(di)、廠(chang)家或(huo)鐵匠鋪里(li)定制(zhi)購買(mai)。坯(pi)刀以浙(zhe)江(jiang)東(dong)陽(yang)、溫州(zhou)樂(le)清和蘇(su)州(zhou)光(guang)(guang)福(fu)出產的(de)為好，有些(xie)地(di)方(fang)的(de)美術(shu)材(cai)料用(yong)(yong)(yong)品商店(dian)里(li)也能買(mai)到比(bi)較合(he)適的(de)木(mu)雕(diao)工(gong)具。如果在不(bu)方(fang)便(bian)或(huo)買(mai)不(bu)到的(de)情況下(xia)，可以學(xue)會自(zi)(zi)己做，自(zi)(zi)己做的(de)好處還在于無論刀的(de)種類、大小形(xing)狀，都可由(you)自(zi)(zi)己選擇(ze)決定，可根據(ju)不(bu)同的(de)用(yong)(yong)(yong)途(tu)(tu)和需要隨時添置得心應(ying)手的(de)工(gong)具。不(bu)過自(zi)(zi)制(zhi)刀具只限于修(xiu)光(guang)(guang)用(yong)(yong)(yong)的(de)“鉆條(tiao)(tiao)形(xing)”。也有人試過用(yong)(yong)(yong)鋼(gang)板銼(cuo)改制(zhi)成坯(pi)刀。像(xiang)福(fu)建用(yong)(yong)(yong)的(de)坯(pi)刀和修(xiu)光(guang)(guang)刀都是(shi)直接(jie)用(yong)(yong)(yong)鐵條(tiao)(tiao)或(huo)鋼(gang)條(tiao)(tiao)打制(zhi)而成，因其(qi)鐵柄(bing)的(de)上(shang)方(fang)呈四方(fang)形(xing)，不(bu)用(yong)(yong)(yong)裝木(mu)柄(bing)也好打坯(pi)。下(xia)面(mian)就將木(mu)雕(diao)刀的(de)種類與用(yong)(yong)(yong)途(tu)(tu)及其(qi)制(zhi)作方(fang)法逐(zhu)一(yi)介(jie)紹。

圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)：刃(ren)口(kou)(kou)呈(cheng)圓(yuan)(yuan)(yuan)弧形(xing)(xing)，多用(yong)(yong)(yong)于(yu)圓(yuan)(yuan)(yuan)形(xing)(xing)和圓(yuan)(yuan)(yuan)凹(ao)痕處(chu)，在(zai)雕(diao)刻傳統花(hua)卉上也有很大用(yong)(yong)(yong)處(chu)，如花(hua)葉、花(hua)瓣(ban)及花(hua)枝(zhi)干的(de)(de)(de)(de)圓(yuan)(yuan)(yuan)面(mian)都(dou)需用(yong)(yong)(yong)圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)適形(xing)(xing)處(chu)理。圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)橫向運刀(dao)(dao)比較(jiao)省力(li)，對大的(de)(de)(de)(de)起(qi)伏、小的(de)(de)(de)(de)變化都(dou)能適應(ying)。而且(qie)(qie)圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)線(xian)條不(bu)(bu)肯定，使用(yong)(yong)(yong)起(qi)來靈活且(qie)(qie)便于(yu)探索。根據(ju)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)用(yong)(yong)(yong)途，圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)型號應(ying)有所區別，大小范圍基本在(zai)5厘米-0.5厘米之間(jian)。做(zuo)圓(yuan)(yuan)(yuan)雕(diao)人物的(de)(de)(de)(de)刀(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角要磨去，呈(cheng)圓(yuan)(yuan)(yuan)弧形(xing)(xing)，否則(ze)雕(diao)衣紋或其它凹(ao)痕時，不(bu)(bu)但推(tui)不(bu)(bu)動，還(huan)(huan)會破損凹(ao)痕道的(de)(de)(de)(de)兩(liang)旁。倘若(ruo)做(zuo)浮雕(diao)時，則(ze)應(ying)保留刀(dao)(dao)口(kou)(kou)兩(liang)角，并利(li)用(yong)(yong)(yong)其角尖的(de)(de)(de)(de)功能雕(diao)刻地子角落處(chu)，因此要配備二種。圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)還(huan)(huan)有正(zheng)反之別，斜面(mian)在(zai)槽內、刀(dao)(dao)背呈(cheng)挺直(zhi)的(de)(de)(de)(de)為正(zheng)口(kou)(kou)圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)，它吃木(mu)(mu)比較(jiao)深(shen)，最適合做(zuo)圓(yuan)(yuan)(yuan)雕(diao)，尤其是(shi)在(zai)出坯(pi)和掘坯(pi)階(jie)段。斜面(mian)在(zai)刀(dao)(dao)背上，槽內呈(cheng)挺直(zhi)的(de)(de)(de)(de)為反口(kou)(kou)圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)，吃木(mu)(mu)比較(jiao)深(shen)活，能平(ping)緩(huan)的(de)(de)(de)(de)走刀(dao)(dao)或剔地，在(zai)浮雕(diao)中用(yong)(yong)(yong)途更(geng)大。圓(yuan)(yuan)(yuan)刀(dao)(dao)的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀還(huan)(huan)可(ke)根據(ju)需要做(zuo)成鐵桿彎(wan)曲形(xing)(xing)，以便伸進較(jiao)深(shen)的(de)(de)(de)(de)部位挖雕(diao)鏤洞。

平刀(dao)：刃口呈平直，主要用(yong)于劈削鏟平木料表面的凹凸，使其(qi)平滑無痕。型號大的也能用(yong)來鑿大型，有塊(kuai)面感(gan)，運用(yong)得(de)法，如繪畫的筆觸效果，顯得(de)剛勁有力，生動自然。平刀(dao)的銳角能刻線，二(er)刀(dao)相交時能剔除刀(dao)腳或印刻圖案。瑞典和蘇聯(lian)的木雕(diao)人物就多用(yong)平刀(dao)，有強烈的木趣刀(dao)味。

斜(xie)(xie)刀(dao)：刀(dao)口呈45度左右的(de)斜(xie)(xie)角(jiao)，主要用于作品的(de)關節角(jiao)落和鏤空狹縫處(chu)作剔(ti)角(jiao)修光。如(ru)果刻(ke)人物(wu)眼角(jiao)處(chu)，斜(xie)(xie)刀(dao)更(geng)好用。料刀(dao)又分(fen)正手斜(xie)(xie)與(yu)反(fan)手斜(xie)(xie)，以適合各個方向。在上(shang)海的(de)黃楊木雕(diao)中刻(ke)毛發(fa)絲縷通常使(shi)用斜(xie)(xie)刀(dao)，用扼(e)、擰的(de)方法運刀(dao)，刻(ke)出的(de)毛發(fa)效果比用三(san)角(jiao)刀(dao)刻(ke)得更(geng)為生動(dong)自然。

玉婉刀(dao)(dao)(dao)：俗(su)稱“和(he)(he)尚頭”、“蝴蝶鑿”，刃(ren)口呈圓(yuan)弧(hu)形，是一(yi)種介乎圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)與平刀(dao)(dao)(dao)之間的修光用(yong)刀(dao)(dao)(dao)，分圓(yuan)弧(hu)和(he)(he)斜弧(hu)二種。在平刀(dao)(dao)(dao)與圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)無法施展時它(ta)們(men)可(ke)以(yi)代替完成(cheng)。特(te)點是比較緩和(he)(he)，既不像(xiang)平刀(dao)(dao)(dao)那么板直，又不像(xiang)圓(yuan)刀(dao)(dao)(dao)那么深(shen)凹，適合在凹面(mian)起伏上(shang)使用(yong)。

中(zhong)鋼刀(dao)：刃口平直兩面都有斜度。也稱“印刀(dao)”。傳(chuan)統雕(diao)刻認(ren)為：中(zhong)鋼刀(dao)鋒口正中(zhong)，用(yong)它打坯可保(bao)(bao)持(chi)鋒正直往，使周圍(wei)保(bao)(bao)留部(bu)分(fen)不受震動(dong)。中(zhong)鋼刀(dao)還用(yong)于印刻人物服(fu)飾及道具上(shang)的(de)圖案花紋。

三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)(dao)：刃口呈三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)形(xing)，因其鋒面(mian)在(zai)(zai)左(zuo)右二側，鋒利集(ji)點就在(zai)(zai)中角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)上。制(zhi)作(zuo)三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)(dao)要(yao)選用(yong)適(shi)用(yong)的工(gong)具鋼(一般(ban)用(yong)4-6毫米的圓鋼)，銑出55度(du)-60度(du)的三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)槽，將(jiang)兩(liang)腰(yao)磨平(ping)，其口端(duan)磨成刃口。角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)度(du)大，刻(ke)(ke)出的線(xian)條就粗，反(fan)之就細。三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)(dao)主(zhu)要(yao)用(yong)于刻(ke)(ke)毛發刻(ke)(ke)裝飾線(xian)紋，也(ye)是版(ban)畫(hua)與水印(yin)木刻(ke)(ke)藝術(shu)制(zhi)版(ban)時常用(yong)的一種工(gong)具，操作(zuo)時三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)(dao)尖在(zai)(zai)木板上推進，木屑(xie)從三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)槽內吐出，三角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)(dao)(dao)尖推過的部位(wei)便刻(ke)(ke)畫(hua)出線(xian)條來。

在選擇使(shi)(shi)用(yong)以(yi)上刀(dao)(dao)(dao)(dao)具時，要(yao)(yao)注(zhu)意掌握刀(dao)(dao)(dao)(dao)頭厚(hou)薄在用(yong)途上的(de)(de)(de)區(qu)別(bie)。所(suo)謂(wei)刀(dao)(dao)(dao)(dao)頭，就是實(shi)際使(shi)(shi)用(yong)的(de)(de)(de)那段刀(dao)(dao)(dao)(dao)面。刀(dao)(dao)(dao)(dao)頭越薄越鋒(feng)利，但(dan)牢度也越差。根據這種情況，開毛坯的(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)頭可(ke)適(shi)當厚(hou)些，以(yi)經受(shou)錘子(zi)的(de)(de)(de)敲擊和用(yong)力(li)掘(jue)撓；修光用(yong)的(de)(de)(de)刀(dao)(dao)(dao)(dao)則薄些，所(suo)謂(wei)薄刀(dao)(dao)(dao)(dao)密片，方可(ke)將木(mu)(mu)料(liao)刻(ke)得光潔不(bu)隙。總之(zhi)，工(gong)(gong)具選擇配置(zhi)，一(yi)定要(yao)(yao)嚴格依照(zhao)工(gong)(gong)藝性(xing)質，不(bu)能隨意替代(dai)，而且無(wu)論(lun)在數(shu)量(liang)和質量(liang)上都應(ying)有所(suo)保證(zheng)，在傳統的(de)(de)(de)工(gong)(gong)藝雕刻(ke)中，木(mu)(mu)雕工(gong)(gong)具往(wang)往(wang)多達百(bai)余件(jian)，工(gong)(gong)藝一(yi)般(ban)的(de)(de)(de)至少(shao)也要(yao)(yao)30件(jian)，當然(ran)，經常使(shi)(shi)用(yong)的(de)(de)(de)只(zhi)是一(yi)小部分，有的(de)(de)(de)只(zhi)是偶(ou)爾使(shi)(shi)用(yong)一(yi)下。

木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用(yong)途是配合出(chu)坯大量(liang)砍(kan)削木料，注(zhu)意砍(kan)削時不宜(yi)用(yong)力(li)過大，不可(ke)(ke)直(zhi)上直(zhi)下砍(kan)，斧刃(ren)應(ying)與垂直(zhi)的(de)木紋保持在(zai)45度(du)左(zuo)右，否則，木料會開裂。木銼(cuo)(cuo)的(de)用(yong)途主要是在(zai)圓(yuan)雕的(de)細坯階段，可(ke)(ke)代(dai)替平(ping)刀(dao)將刀(dao)痕鑿(zao)跡銼(cuo)(cuo)磨(mo)平(ping)整以(yi)(yi)便(bian)修光(guang)；又可(ke)(ke)代(dai)替圓(yuan)刀(dao)或(huo)斜刀(dao)作鏤空處理。木銼(cuo)(cuo)的(de)作用(yong)還在(zai)于能大面積迅速地調(diao)整造型(xing)結構，并能與雕刻刀(dao)結合使用(yong)，將人物衣紋的(de)輾轉翻折(zhe)處理得(de)生動流(liu)暢，虛(xu)實(shi)有致(zhi)。木雕敲錘(chui)(chui)(chui)的(de)形狀以(yi)(yi)扁、平(ping)、寬、方為好。錘(chui)(chui)(chui)面尺度(du)可(ke)(ke)掌(zhang)握(wo)在(zai)7×5.5×2.5厘(li)(li)(li)米(mi)左(zuo)右。太窄或(huo)太厚，都會影響(xiang)錘(chui)(chui)(chui)子著落點的(de)準確(que)與力(li)的(de)均勻(yun)。敲錘(chui)(chui)(chui)分木制(zhi)與鐵制(zhi)二種，木制(zhi)敲錘(chui)(chui)(chui)一般采(cai)用(yong)木質(zhi)比重(zhong)大的(de)硬木，如(ru)紅木、黃(huang)楊(yang)、檀木、櫸木及果樹木料等，其(qi)規(gui)格可(ke)(ke)掌(zhang)握(wo)在(zai)長27厘(li)(li)(li)米(mi)，寬55厘(li)(li)(li)米(mi)，厚45厘(li)(li)(li)米(mi)左(zuo)右；握(wo)柄部位呈圓(yuan)形略扁一些(xie)，大小以(yi)(yi)握(wo)在(zai)手中(zhong)適宜(yi)為準。

木雕的(de)(de)輔助工具還包括小(xiao)型(xing)電動木工拋光機和電動手槍(qiang)鉆。拋光機的(de)(de)用(yong)(yong)途(tu)僅在于作(zuo)(zuo)品完成后的(de)(de)表面處理(li)，可以代替手工作(zuo)(zuo)大(da)面積的(de)(de)磨光，比較(jiao)省時省力，但只限于大(da)中型(xing)的(de)(de)體積較(jiao)為平展(zhan)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品使用(yong)(yong)，手槍(qiang)鉆主(zhu)要(yao)用(yong)(yong)手鏤(lou)空打洞，做大(da)型(xing)雕刻時，可用(yong)(yong)它打點切輪廓。

操作設備

主要是指帶交叉拉(la)條的(de)特別穩定堅(jian)固的(de)工作臺(tai)和木鉗(qian)臺(tai)，上面可(ke)安置(zhi)臺(tai)鉗(qian)和G字夾(jia)(jia)。臺(tai)鉗(qian)用(yong)于鑿圓(yuan)雕(diao)，鉗(qian)口必須配備軟木以防(fang)止雕(diao)刻木料及工具被夾(jia)(jia)損(sun)。G字夾(jia)(jia)用(yong)于鑿浮(fu)雕(diao)粗坯(pi)用(yong)。初學者可(ke)以根據自己的(de)條件(jian)(jian)設置(zhi)一些經濟簡便的(de)工作臺(tai)，如坯(pi)坯(pi)凳(deng)等。大件(jian)(jian)作品可(ke)放在地上或(huo)站著或(huo)蹲著靈活操作。

選材

木(mu)(mu)(mu)頭有的(de)(de)(de)松軟、有的(de)(de)(de)粗硬(ying)，一般(ban)木(mu)(mu)(mu)頭松軟的(de)(de)(de)易(yi)雕(diao)(diao)(diao)，粗硬(ying)沉重的(de)(de)(de)難雕(diao)(diao)(diao)。木(mu)(mu)(mu)質(zhi)堅韌、紋理細(xi)密、色(se)澤(ze)光亮的(de)(de)(de)稱之為硬(ying)木(mu)(mu)(mu)，如紅(hong)木(mu)(mu)(mu)、黃(huang)楊木(mu)(mu)(mu)、花梨木(mu)(mu)(mu)、扁桃木(mu)(mu)(mu)、榔木(mu)(mu)(mu)等，具有雕(diao)(diao)(diao)刻的(de)(de)(de)全部優點，是雕(diao)(diao)(diao)刻的(de)(de)(de)上等材料，適合雕(diao)(diao)(diao)刻結構(gou)復雜的(de)(de)(de)、造型(xing)細(xi)密的(de)(de)(de)作品(pin)，而且在制作過(guo)程中和(he)保(bao)存時(shi)不易(yi)斷裂受損，有很高的(de)(de)(de)收藏價值，只是雕(diao)(diao)(diao)起來(lai)比較費工夫、容易(yi)損傷刀具。

比(bi)(bi)較(jiao)(jiao)疏松的(de)(de)(de)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)質適合初學者用，如(ru)椴木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、銀杏(xing)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、樟木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、松木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)等。這(zhe)類木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材適合雕刻造(zao)型(xing)(xing)結構簡(jian)單、形象比(bi)(bi)較(jiao)(jiao)概括(kuo)的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)，雕鑿起來也(ye)比(bi)(bi)較(jiao)(jiao)容易，但因其木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)質軟(ruan)、色(se)澤弱，有(you)的(de)(de)(de)需要著色(se)處理，以(yi)加強(qiang)量感。有(you)些木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋比(bi)(bi)較(jiao)(jiao)明顯而且變化多端，如(ru)：水曲柳(liu)、松木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)、冷杉木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)等，就可以(yi)巧(qiao)用木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋的(de)(de)(de)流暢、木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋的(de)(de)(de)肌理，作(zuo)一些較(jiao)(jiao)抒情的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)。一般說(shuo)來，造(zao)型(xing)(xing)起伏(fu)越(yue)大，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋的(de)(de)(de)變化越(yue)豐富，也(ye)就越(yue)有(you)味；造(zao)型(xing)(xing)的(de)(de)(de)形狀(zhuang)動態越(yue)婉轉、流暢，木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋走向的(de)(de)(de)效果也(ye)就越(yue)是理想(xiang)，以(yi)至出乎意料的(de)(de)(de)好看(kan)，極富裝飾(shi)性。當然，這(zhe)種(zhong)木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材的(de)(de)(de)造(zao)型(xing)(xing)設計應是以(yi)高度概括(kuo)為(wei)主，過(guo)于(yu)復雜和過(guo)于(yu)小(xiao)的(de)(de)(de)體(ti)積，不僅會(hui)破壞木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)紋，還會(hui)造(zao)成(cheng)視覺(jue)上的(de)(de)(de)反差。所以(yi)在創(chuang)作(zuo)一件(jian)作(zuo)品(pin)之前，首先要對木(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)(mu)材有(you)所認識，選(xuan)擇適合于(yu)所表現的(de)(de)(de)材料十(shi)分重(zhong)要。

處理

1、人工(gong)干(gan)(gan)燥(zao)：將(jiang)木(mu)材密(mi)封在(zai)蒸氣干(gan)(gan)燥(zao)室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木(mu)材干(gan)(gan)燥(zao)。（根據木(mu)材的大小、厚薄，如4cm板(ban)材烘干(gan)(gan)時間(jian)一般需要一個星期），干(gan)(gan)燥(zao)的程度最(zui)高可(ke)使木(mu)材含(han)水量僅達3%。但(dan)經過高溫蒸發后的木(mu)質發脆失去韌(ren)性(xing)容(rong)易受到損壞而不利(li)于雕刻。通常講原木(mu)干(gan)(gan)燥(zao)的程度應保持在(zai)含(han)水量30%左右。

2、自(zi)然(ran)干(gan)燥：將木(mu)(mu)材分(fen)類(lei)放置通風處（板材、方(fang)才或圓木(mu)(mu)），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中(zhong)間留(liu)有空(kong)隙，使空(kong)氣流通，帶走水分(fen)，木(mu)(mu)材逐(zhu)漸(jian)干(gan)燥。自(zi)然(ran)干(gan)燥一般要經過數(shu)年或數(shu)月，才能達到一定的干(gan)燥要求。

3、簡易人工干燥(zao)：一是用火(huo)烤干木(mu)(mu)料(liao)內部水分(fen)。二是用水煮去木(mu)(mu)料(liao)中的(de)樹脂成分(fen)，然(ran)后放在空氣中干燥(zao)或烘干。這兩種方法干燥(zao)時間可能縮(suo)短，但侵水后的(de)木(mu)(mu)材容易變色，有損(sun)木(mu)(mu)質。

處理手法

所謂技法(fa)，就是(shi)木雕創作中作者對于形象(xiang)和空間的(de)(de)(de)(de)(de)處理手法(fa)。這(zhe)種手法(fa)主要體現(xian)在(zai)削減(jian)(jian)意(yi)義上的(de)(de)(de)(de)(de)雕與(yu)(yu)刻，確切地說，就是(shi)由外向內，一(yi)步步通(tong)過(guo)減(jian)(jian)去(qu)廢料，循序漸進(jin)地將形體挖掘顯現(xian)出來。在(zai)一(yi)次次的(de)(de)(de)(de)(de)減(jian)(jian)法(fa)造型中，我們不(bu)(bu)僅體會(hui)到(dao)作品(pin)在(zai)“脫殼而(er)出”的(de)(de)(de)(de)(de)快感(gan)。甚至因(yin)木質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)性或用力過(guo)猛(meng)會(hui)減(jian)(jian)去(qu)不(bu)(bu)該減(jian)(jian)去(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)地方，而(er)感(gan)到(dao)驚心動(dong)魄，但如處理得當，也(ye)可(ke)能(neng)(neng)因(yin)險(xian)象(xiang)環生(sheng)(sheng)而(er)喜悅。同時還能(neng)(neng)感(gan)受到(dao)各種刀(dao)法(fa)運用過(guo)程中產(chan)生(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)殊韻(yun)味(wei)，有(you)(you)些偶然(ran)的(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果，能(neng)(neng)使作品(pin)產(chan)生(sheng)(sheng)新的(de)(de)(de)(de)(de)意(yi)韻(yun)。因(yin)此，在(zai)木雕藝(yi)術創作中，是(shi)心理多變而(er)復雜有(you)(you)意(yi)義的(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程。優美(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)刀(dao)法(fa)之所以(yi)形成，是(shi)技術達到(dao)純熟(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)。時常(chang)有(you)(you)人在(zai)臨摹一(yi)張好畫時，感(gan)到(dao)最難的(de)(de)(de)(de)(de)莫(mo)過(guo)與(yu)(yu)筆觸，因(yin)為筆觸是(shi)作者心靈(ling)與(yu)(yu)技巧的(de)(de)(de)(de)(de)產(chan)物(wu)，刀(dao)法(fa)也(ye)如此，是(shi)任何模仿都難以(yi)體現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)東西。所以(yi)只有(you)(you)掌(zhang)握(wo)技巧并(bing)不(bu)(bu)斷地積累經(jing)驗，才能(neng)(neng)達到(dao)理想的(de)(de)(de)(de)(de)真正(zheng)屬于自己的(de)(de)(de)(de)(de)刀(dao)法(fa)。那種木紋與(yu)(yu)雕痕、光滑與(yu)(yu)粗糙、凹面(mian)(mian)與(yu)(yu)凸(tu)面(mian)(mian)、圓刀(dao)排列、平刀(dao)切削……它(ta)們所表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術語言，其魅力是(shi)其他材質(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)雕塑無法(fa)達到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)。

步驟

1、通常要先(xian)畫創(chuang)意(yi)稿，再用墨線(xian)勾畫放大到(dao)木材(cai)上；

2、粗坯(pi)是整(zheng)(zheng)(zheng)個(ge)作品的(de)基礎，它(ta)以簡練的(de)幾何形體(ti)概括全部構思的(de)造型，要(yao)求做到有(you)(you)層(ceng)次、有(you)(you)動勢，比(bi)例協調、重心穩(wen)定整(zheng)(zheng)(zheng)體(ti)感(gan)強，初步形成(cheng)作品的(de)外輪廓(kuo)與(yu)內輪廓(kuo)；鑿(zao)粗坯(pi)：可從(cong)(cong)下到下，從(cong)(cong)前到后(hou)，由表及里，由淺入深，一層(ceng)層(ceng)地推進。鑿(zao)粗坯(pi)時還需注意留有(you)(you)余地，如同裁(cai)剪(jian)衣服，要(yao)適當(dang)的(de)放寬(kuan)。民(min)間(jian)行話(hua)說得(de)好：“留得(de)肥(fei)大能改小，惟愁瘠薄(bo)難復肥(fei)，內距(ju)宜小不宜大，切(qie)記雕刻是減法。”鑿(zao)細(xi)坯(pi)：先從(cong)(cong)整(zheng)(zheng)(zheng)體(ti)著眼，調整(zheng)(zheng)(zheng)比(bi)列和各種(zhong)布(bu)局，然后(hou)將具體(ti)形態逐步落實并成(cheng)形，要(yao)為修光留有(you)(you)余地。這(zhe)個(ge)階段，作品的(de)體(ti)積和線條已趨明朗(lang)，因(yin)此要(yao)求刀(dao)法圓熟流暢，要(yao)有(you)(you)充(chong)分的(de)表現力(li)；

3、修(xiu)光：運(yun)用精雕(diao)細刻及薄刀(dao)法修(xiu)去(qu)細坯(pi)中的刀(dao)痕(hen)鑿垢，使(shi)作(zuo)品表(biao)面細致完(wan)美。要(yao)求(qiu)刀(dao)跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求(qiu)把作(zuo)品意圖準確地表(biao)現(xian)出(chu)來；

4、打(da)磨：根據(ju)作品需要，將(jiang)木(mu)雕用粗(cu)細不同(tong)的木(mu)工砂(sha)(sha)紙(zhi)搓磨。要求(qiu)先用粗(cu)砂(sha)(sha)紙(zhi)，后用細砂(sha)(sha)紙(zhi)。要順著木(mu)的纖(xian)維方向打(da)磨，直(zhi)至(zhi)理想效果(guo)；

5、著色上光：用一(yi)枝(zhi)硬(ying)毛刷、一(yi)枝(zhi)小硬(ying)毛筆(bi)、一(yi)只(zhi)調色缸。著色的顏料(liao)一(yi)般是(shi)(shi)指水(shui)溶性的，如水(shui)粉、水(shui)彩或皮鞋油(you)。它(ta)們(men)的特(te)點是(shi)(shi)覆(fu)蓋(gai)性小，有較強的滲透性。油(you)畫的丙烯顏料(liao)不宜使用。

木(mu)(mu)(mu)雕著色(se)(se)的(de)方(fang)法主要是(shi)掌握木(mu)(mu)(mu)質(zhi)和花紋在(zai)顏料的(de)覆蓋(gai)下還依然可見，有些木(mu)(mu)(mu)紋通過著色(se)(se)更加清晰(xi)。所(suo)以在(zai)調配顏色(se)(se)時不(bu)宜過厚，顏料與水的(de)比列(lie)是(shi)30：1，要適當的(de)稀(xi)薄，呈透明狀。這樣(yang)即使多上幾遍，木(mu)(mu)(mu)質(zhi)也不(bu)會被覆蓋(gai)住，如果顏色(se)(se)調配得當，上色(se)(se)的(de)刷筆含水量不(bu)宜過多，不(bu)要急于(yu)求成，否則有些深凹處積淀顏色(se)(se)易產生不(bu)均勻的(de)效果。

著色(se)(se)不僅是(shi)為了彌補某(mou)些木質(zhi)的(de)不足(zu)或缺陷，而(er)且還(huan)能(neng)起到豐富材(cai)料質(zhi)感美和(he)作品形式美的(de)作用。因此在作品上色(se)(se)時要酌情而(er)定，要求(qiu)盡(jin)量(liang)體現出作品內容形式的(de)需求(qiu)，并符合(he)天然木質(zhi)的(de)種(zhong)種(zhong)美感。

木雕(diao)上色不要馬上擦光。一(yi)定要等(deng)干(gan)了(le)（約12小(xiao)時后），用一(yi)塊干(gan)凈的(de)布(bu)使(shi)勁(jing)擦拭直至產生均勻的(de)光澤(ze)，達到手感(gan)光滑。有(you)的(de)作(zuo)品(pin)可以(yi)視情況擦漏一(yi)些，使(shi)木的(de)底色稍有(you)顯露，形(xing)成豐富的(de)色彩感(gan)覺，同時也加強了(le)作(zuo)品(pin)的(de)層次感(gan)。

當我(wo)們雕(diao)(diao)完了一(yi)件作(zuo)品，從(cong)緊張的(de)(de)工作(zuo)中解放(fang)出來，看到自(zi)己(ji)親手制作(zuo)的(de)(de)作(zuo)品，有如孕育生命(ming)的(de)(de)誕生，會有一(yi)種成功和收獲的(de)(de)快感(gan)，細細品味似經歷一(yi)次(ci)死(si)與生的(de)(de)過程，這便是創造的(de)(de)魅力，但是真正感(gan)受到它(ta)的(de)(de)這種無窮魅力，但要真正感(gan)受到它(ta)的(de)(de)這種無窮魅力，需多雕(diao)(diao)多練(lian)，多琢磨，熟(shu)能生巧，才(cai)能形成自(zi)己(ji)的(de)(de)藝術語(yu)言和風(feng)格。

保養

木雕工藝品有(you)著(zhu)悠久(jiu)的(de)歷史淵源，好的(de)工藝品能體現出雕刻(ke)師的(de)聰明才智和精湛的(de)雕刻(ke)技術。對于(yu)收藏工藝品的(de)人來(lai)說，收藏自(zi)己喜歡的(de)工藝品，能陶冶情操，能給自(zi)己繁忙(mang)的(de)空(kong)間(jian)注入無限的(de)活力，同時給自(zi)己創造出豐富的(de)想(xiang)象空(kong)間(jian)。

如何讓自(zi)己(ji)喜(xi)歡的(de)(de)東西能永葆青春，永遠散發著生命的(de)(de)活力，那就和(he)如何有效的(de)(de)收(shou)藏保(bao)養(yang)工藝品(pin)有很大的(de)(de)關系(xi)了。下面筆者根據自(zi)己(ji)的(de)(de)一些淺(qian)薄的(de)(de)體會(hui)來談談木雕工藝品(pin)的(de)(de)保(bao)養(yang)。

一、木(mu)雕工藝品不宜(yi)長時間放在烈日下暴曬而開裂。

木(mu)雕工藝品就(jiu)像人一樣，暴曬，容易“中暑(shu)”的。所以在擺(bai)放的時候，就(jiu)應該有意識的去注意，特別是不(bu)要把他們擺(bai)放在窗口。

二、木雕工藝(yi)品不宜放(fang)置在(zai)極潮濕或者極干(gan)燥的室內(nei)。

在(zai)很(hen)潮濕的(de)(de)環境里，部分木(mu)雕工藝品(pin)就會(hui)長“毛”。例(li)如綠檀工藝品(pin)就會(hui)吐出(chu)銀白色的(de)(de)絲出(chu)來。雖然(ran)那是(shi)一道美麗的(de)(de)風景，但是(shi)據我了解還是(shi)很(hen)多(duo)人(ren)不太喜歡的(de)(de)。

太(tai)干燥的(de)(de)環境(jing)，木雕工(gong)藝(yi)品(pin)有(you)的(de)(de)可(ke)能會部分出現開裂的(de)(de)現象。況且大家的(de)(de)生活水平比過(guo)去要(yao)(yao)高的(de)(de)多了。最簡單的(de)(de)就是(shi)體現在(zai)北方(fang)的(de)(de)生活冬天(tian)有(you)暖氣，夏天(tian)可(ke)以吹空調(diao)。因此就要(yao)(yao)注(zhu)意木雕工(gong)藝(yi)品(pin)不要(yao)(yao)對著(zhu)空凋風(feng)口直吹。也不要(yao)(yao)把(ba)他放(fang)在(zai)暖氣管的(de)(de)附近。

三、木雕工(gong)藝品不宜(yi)放置于明火(huo)(huo)、火(huo)(huo)墻(qiang)、火(huo)(huo)炕、火(huo)(huo)爐的附近(jin)。

四、不宜用帶(dai)水的毛(mao)(mao)巾擦(ca)拭，宜用含蠟質的或含油脂(zhi)的純(chun)棉毛(mao)(mao)巾擦(ca)拭為(wei)佳(jia)。

平常根據(ju)室內干凈與否，經(jing)常用干棉(mian)布或雞毛撣子將木

雕(diao)(diao)工(gong)(gong)藝品上的(de)(de)灰塵(chen)撣去(qu)，以(yi)顯示其(qi)自(zi)然之美，如果(guo)(guo)發現(xian)木(mu)雕(diao)(diao)工(gong)(gong)藝品的(de)(de)光澤不(bu)(bu)好時，可(ke)(ke)以(yi)用(yong)刷子將上光蠟涂于(yu)木(mu)雕(diao)(diao)工(gong)(gong)藝品的(de)(de)表面，用(yong)抹布擦(ca)一下(xia)拋光即可(ke)(ke)。當然也(ye)可(ke)(ke)以(yi)用(yong)純(chun)棉毛巾蘸一些(xie)核(he)桃仁油(you)輕輕的(de)(de)擦(ca)在木(mu)雕(diao)(diao)工(gong)(gong)藝品的(de)(de)表面也(ye)可(ke)(ke)以(yi)達到理(li)想(xiang)的(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)。不(bu)(bu)過切忌的(de)(de)是(shi)，不(bu)(bu)要(yao)用(yong)帶水(shui)的(de)(de)毛巾擦(ca)拭(shi)，這樣會(hui)使木(mu)雕(diao)(diao)工(gong)(gong)藝品過于(yu)潮濕，反而達不(bu)(bu)到預期的(de)(de)效(xiao)果(guo)(guo)，而且還傷害(hai)了他(ta)們。

熱點事件

2014年10月18，在(zai)第九屆(jie)中國(東陽(yang))木雕竹編工藝博覽會(hui)上(shang)，一套(tao)22件的黃(huang)花梨木家(jia)具在(zai)浙江東陽(yang)國際會(hui)展中心受(shou)到(dao)關注，家(jia)具標價五億(yi)元人民幣。號稱“天下第一黃(huang)”的黃(huang)花梨家(jia)居。

來自上海的(de)商(shang)家介紹，這(zhe)套家具為22件套，是由一(yi)棵重約四噸、樹齡足有千年(nian)以上的(de)黃花梨原(yuan)木制作而(er)成。它花費了(le)整個(ge)公司(si)團隊數年(nian)的(de)雕刻時間。其(qi)天價原(yuan)因，不僅在于尺寸大，亮點在于這(zhe)樣(yang)的(de)東西，賣(mai)(mai)了(le)就沒了(le)，屬罕(han)見(jian)珍品(pin)。商(shang)家自稱，該家具在東陽有著“鎮城之寶”的(de)美譽，而(er)且(qie)只展(zhan)不賣(mai)(mai)。

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