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內容介紹

半夜深巷琵琶

又被它(ta)從睡夢中驚醒，深夜里的琵琶(pa)！

是誰的悲思，

是誰的手指，

像一陣(zhen)凄風，像一陣(zhen)慘雨，像一陣(zhen)落(luo)花(hua)，

在這夜深深時，

在這睡昏昏時，

挑動著(zhu)緊(jin)促的弦(xian)索(suo)，亂彈著(zhu)宮商角徵(zhi)，

和著這深夜，荒街，

柳梢(shao)頭有(you)殘月掛，

啊，半輪的殘(can)月，像是破碎的希望他，他

頭(tou)戴一頂開花帽，

身上帶著鐵(tie)鏈條，

在光陰的道上(shang)瘋了似的跳，瘋了似的笑，

完了，他說，吹糊你(ni)的(de)燈，

她(ta)在墳(fen)墓的那一邊等，

等(deng)你(ni)(ni)去(qu)親(qin)吻(wen)，等(deng)你(ni)(ni)去(qu)親(qin)吻(wen)，等(deng)你(ni)(ni)去(qu)親(qin)吻(wen)！

背景介紹

《半(ban)夜深巷琵琶》發表于1926年5月20日《晨報副刊·詩鐫》第8期，收入《翡冷翠的一夜》。

琵(pi)琶(pa)聲(sheng)是逗人(ren)詩興的(de)。白居易在“潯陽江頭夜(ye)送客”的(de)時候，“忽聞水(shui)上(shang)琵(pi)琶(pa)聲(sheng)，主人(ren)忘(wang)歸客不發(fa)”，寫出一首燴炙人(ren)口(kou)的(de)《琵(pi)琶(pa)行》。徐志(zhi)摩在睡夢中，聽到深巷傳來的(de)琵(pi)琶(pa)聲(sheng)，于是寫了這首《半夜(ye)深巷琵(pi)琶(pa)》。

作者介紹

徐(xu)志摩（1896年-1931年），浙江(jiang)海寧(ning)人。現代(dai)詩(shi)(shi)(shi)人、散文(wen)家。1921年開始(shi)寫詩(shi)(shi)(shi)，1922年回國后歷任(ren)北京大學(xue)(xue)、清(qing)華大學(xue)(xue)、大夏(xia)大學(xue)(xue)、中央大學(xue)(xue)等(deng)(deng)校教授。1926年與聞一(yi)多，朱湘等(deng)(deng)開展(zhan)新(xin)詩(shi)(shi)(shi)格律化運動，對新(xin)詩(shi)(shi)(shi)藝術的發展(zhan)產生了很大的影(ying)響。其作品已(yi)被(bei)編為《徐(xu)志摩文(wen)集(ji)》出版。著有詩(shi)(shi)(shi)集(ji)《志摩的詩(shi)(shi)(shi)》《翡冷翠的一(yi)夜》《猛虎集(ji)》《云游》，散文(wen)集(ji)《落葉》《巴黎的鱗爪》《秋》，小說集(ji)《輪盤》等(deng)(deng)。

鑒賞評價

徐(xu)志摩(mo)是(shi)(shi)新(xin)月派的(de)(de)代表詩(shi)人(ren)，他的(de)(de)詩(shi)歌創作深受歐(ou)美浪漫主義(yi)和唯(wei)美派詩(shi)人(ren)的(de)(de)影響(xiang)。字句清(qing)新(xin)、想象豐富(fu)、比喻新(xin)奇、韻律和諧、意(yi)境(jing)優美、神(shen)思飄逸，追(zhui)求藝術形式的(de)(de)整飭、華美，是(shi)(shi)徐(xu)志摩(mo)詩(shi)歌最(zui)鮮明的(de)(de)藝術特色。《半夜深巷琵琶(pa)》是(shi)(shi)一首最(zui)能體現這一特點的(de)(de)膾炙人(ren)口的(de)(de)詩(shi)篇。

詩(shi)的(de)開頭(tou)十(shi)分警(jing)豁，全詩(shi)音樂性(xing)極(ji)強。深夜的(de)一陣琵琶(pa)(pa)聲把詩(shi)人(ren)從(cong)夢中驚(jing)醒。詩(shi)人(ren)把這(zhe)種(zhong)“驚(jing)醒效(xiao)應”傳達給讀者，由此，全部(bu)詩(shi)句都與這(zhe)琵琶(pa)(pa)聲相混合，從(cong)而(er)讓(rang)人(ren)體味(wei)到琤(cheng)琮哀怨的(de)琵琶(pa)(pa)曲的(de)韻(yun)律，既整齊回蕩又錯落有(you)(you)致，直(zhi)到詩(shi)人(ren)反復三遍吟(yin)唱著“等你去(qu)親(qin)吻”，最(zui)后極(ji)有(you)(you)余(yu)味(wei)地收束全曲。

詩(shi)人(ren)不斷(duan)追尋著(zhu)(zhu)這(zhe)深(shen)(shen)夜(ye)的(de)(de)(de)(de)(de)琵琶(pa)聲(sheng)，品味(wei)著(zhu)(zhu)其(qi)中的(de)(de)(de)(de)(de)底(di)蘊。首先，詩(shi)人(ren)著(zhu)(zhu)重渲染琵琶(pa)聲(sheng)在特殊(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)時空中的(de)(de)(de)(de)(de)特殊(shu)格調(diao)。這(zhe)琵琶(pa)聲(sheng)響起于“夜(ye)深(shen)(shen)深(shen)(shen)”“睡昏(hun)昏(hun)”的(de)(de)(de)(de)(de)時分，開(kai)篇的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)“又(you)”字道明了它曾(ceng)一(yi)(yi)度(du)在這(zhe)個(ge)時候(hou)闖入；這(zhe)琵琶(pa)聲(sheng)響起于“荒(huang)街”里(li)、“殘月(yue)”下，“像一(yi)(yi)陣凄(qi)(qi)風，像一(yi)(yi)陣慘雨，像一(yi)(yi)陣落花(hua)”。這(zhe)一(yi)(yi)組(zu)疊進式的(de)(de)(de)(de)(de)比喻(yu)，把琵琶(pa)聲(sheng)與整(zheng)個(ge)夜(ye)、整(zheng)個(ge)天地(di)乃至詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)整(zheng)個(ge)心境都融為一(yi)(yi)體，染成(cheng)一(yi)(yi)色。接下來(lai)，詩(shi)人(ren)在夜(ye)曲聲(sheng)中想象(xiang)著(zhu)(zhu)彈奏琵琶(pa)的(de)(de)(de)(de)(de)是怎樣的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)人(ren)。“他”的(de)(de)(de)(de)(de)形象(xiang)很怪異：“頭戴一(yi)(yi)頂開(kai)花(hua)帽，身上帶(dai)著(zhu)(zhu)鐵鏈條"，可(ke)能是一(yi)(yi)個(ge)正在經受苦難的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)；彈奏者也可(ke)能是一(yi)(yi)位妙齡女郎，琵琶(pa)曲是她思念(nian)“他”的(de)(de)(de)(de)(de)寄托，這(zhe)個(ge)“他”正在“瘋了似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)跳，瘋了似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)笑”，還鄭重其(qi)事地(di)說著(zhu)(zhu)“在墳(fen)墓的(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)一(yi)(yi)邊(bian)等”，造成(cheng)一(yi)(yi)種(zhong)凄(qi)(qi)迷的(de)(de)(de)(de)(de)獨特意境。其(qi)豐富(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)內涵使得全(quan)詩(shi)既凝練精致又(you)豐潤舒闊(kuo)，充分傳達出詩(shi)人(ren)不惜一(yi)(yi)切、熱烈追求(qiu)愛(ai)情又(you)備受苦難的(de)(de)(de)(de)(de)慘痛心情。由此可(ke)見，詩(shi)中的(de)(de)(de)(de)(de)“他”并(bing)非一(yi)(yi)個(ge)具體的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)，而(er)是一(yi)(yi)種(zhong)象(xiang)征性的(de)(de)(de)(de)(de)意象(xiang)，喻(yu)指一(yi)(yi)種(zhong)“破碎的(de)(de)(de)(de)(de)希望”，喻(yu)指人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)期(qi)盼、求(qiu)索、奮(fen)斗，是一(yi)(yi)種(zhong)永恒的(de)(de)(de)(de)(de)眷(juan)念(nian)。

在構思(si)上，琵(pi)琶聲(sheng)既(ji)是比，又是興，觸發了(le)詩(shi)人心中久(jiu)郁的(de)痛苦(ku)，也為詩(shi)人抒發內心的(de)感慨(kai)做了(le)必要的(de)準(zhun)備(bei)。詩(shi)人根據情感的(de)變化(hua)精心調(diao)配音(yin)韻節(jie)奏，有(you)規(gui)律地交(jiao)替運用長短詩(shi)行(xing)，節(jie)拍(pai)整齊(qi)且富(fu)有(you)變化(hua)，節(jie)奏鮮明(ming)，音(yin)調(diao)和諧悅(yue)耳，宛(wan)若一支琵(pi)琶曲(qu)，極富(fu)音(yin)樂美(mei)。全詩(shi)悲切(qie)但不沉寂，琴聲(sheng)與心音(yin)和諧統一。詩(shi)歌因此而更具形式美(mei)、聲(sheng)韻美(mei)、意境美(mei)。

中山(shan)大學中國語(yu)言文學系教授張(zhang)均：深夜里琵琶聲像是召喚(huan)，呼喚(huan)他(ta)前去(qu)(qu)(qu)與(yu)愛人(ren)相聚。夜半琵琶聲響，訴說相思之情，像凄風，殘(can)雨，又像落花。詩(shi)人(ren)以景物(wu)的凄涼襯托內心的悲涼。此詩(shi)較(jiao)(jiao)為(wei)傷感，抒發的感情也較(jiao)(jiao)其他(ta)詩(shi)更為(wei)強(qiang)烈。“等(deng)你(ni)去(qu)(qu)(qu)親吻，等(deng)你(ni)去(qu)(qu)(qu)親吻，等(deng)你(ni)去(qu)(qu)(qu)親吻！”連續重復(fu)三遍，似(si)催(cui)促，似(si)心急(ji)。越是催(cui)得迫切(qie)，越見現實中愛的蒼涼。（《徐志摩詩(shi)精萃》）

南開大學文(wen)學院(yuan)教(jiao)授(shou)羅維斯(si)：“半(ban)(ban)夜深(shen)巷(xiang)琵琶”是(shi)對特(te)定時間特(te)殊空間內聲音的(de)(de)描(miao)繪。這深(shen)夜中(zhong)驟然響起的(de)(de)琵琶聲，不禁使(shi)人(ren)對此(ci)引發諸多的(de)(de)猜(cai)想。在(zai)夜半(ban)(ban)時分半(ban)(ban)睡半(ban)(ban)醒之間的(de)(de)慘慘戚戚的(de)(de)聲響，聽著不免格(ge)外(wai)驚心。緊促雜(za)亂的(de)(de)旋律(lv)和著深(shen)夜中(zhong)荒街的(de)(de)場景，更(geng)加(jia)劇了緊張的(de)(de)情緒。這時“他(ta)(ta)”出(chu)現了。他(ta)(ta)為何希望破碎，為何在(zai)這殘月的(de)(de)深(shen)夜癲狂囈語？他(ta)(ta)是(shi)瘋子，是(shi)囚徒，還是(shi)洞(dong)穿光陰世事(shi)的(de)(de)方(fang)外(wai)人(ren)？他(ta)(ta)和他(ta)(ta)背后的(de)(de)故事(shi)讓人(ren)驚惶又令人(ren)好奇。墳墓是(shi)死與生(sheng)(sheng)的(de)(de)界限，使(shi)全詩更(geng)添了幾分鬼魅(mei)的(de)(de)氣息(xi)。“等(deng)你(ni)去親吻”的(de)(de)連續使(shi)用，感情炙熱、強(qiang)烈而迫切，透露出(chu)“她”對于愛執著甚至偏(pian)執的(de)(de)追求。（《再別康橋 徐志摩(mo)作品中(zhong)學生(sheng)(sheng)讀本》）

復(fu)旦大學(xue)教授(shou)許道(dao)明：這(zhe)(zhe)首(shou)詩應(ying)該說是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)巨量歧義(yi)的(de)(de)(de)(de)，光從寫了某(mou)種“破碎的(de)(de)(de)(de)希望(wang)”以及抒情主人(ren)(ren)公執著(zhu)奇(qi)崛的(de)(de)(de)(de)追求而言，足以催動起讀(du)者的(de)(de)(de)(de)遐想和(he)思(si)(si)索了。我(wo)們還(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)有(you)興趣從徐志摩(mo)(mo)(mo)和(he)林徽(hui)(hui)因(yin)無(wu)望(wang)的(de)(de)(de)(de)情感故事中(zhong)推演(yan)出某(mou)種說法(fa)。把林徽(hui)(hui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)《深(shen)夜里聽(ting)到(dao)樂聲》和(he)徐志摩(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)首(shou)詩做番(fan)對(dui)讀(du)，將是(shi)(shi)(shi)(shi)很有(you)意思(si)(si)的(de)(de)(de)(de)——徐志摩(mo)(mo)(mo)唱(chang)道(dao)：“又(you)被它夢中(zhong)驚醒,深(shen)夜里的(de)(de)(de)(de)琵琶！/是(shi)(shi)(shi)(shi)誰的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)思(si)(si)，是(shi)(shi)(shi)(shi)誰的(de)(de)(de)(de)手指，像(xiang)(xiang)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)凄風，像(xiang)(xiang)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)慘雨(yu)，像(xiang)(xiang)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)落花，/在這(zhe)(zhe)夜深(shen)深(shen)時(shi)，在這(zhe)(zhe)睡昏昏時(shi)”而林徽(hui)(hui)因(yin)唱(chang)道(dao)：“這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)定又(you)是(shi)(shi)(shi)(shi)你的(de)(de)(de)(de)手指，/輕彈著(zhu)，在這(zhe)(zhe)深(shen)夜，稠密的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)思(si)(si)；我(wo)不棼(fen)頰邊泛上(shang)了紅，/靜(jing)聽(ting)著(zhu)，/這(zhe)(zhe)深(shen)夜里弦子的(de)(de)(de)(de)生(sheng)動。||一(yi)(yi)(yi)聲聽(ting)從我(wo)心(xin)底穿，忒(te)凄涼/我(wo)懂(dong)得，但我(wo)怎能應(ying)和(he)？他(ta)倆都(dou)是(shi)(shi)(shi)(shi)極(ji)有(you)天分(fen)，富有(you)熱情的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)，并(bing)且也有(you)足夠的(de)(de)(de)(de)自信，然而都(dou)同時(shi)有(you)著(zhu)內心(xin)隱秘(mi)之情。幸(xing)運的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)他(ta)們都(dou)可(ke)以用詩的(de)(de)(de)(de)形式作某(mou)種宣泄。林徽(hui)(hui)因(yin)對(dui)徐志摩(mo)(mo)(mo)的(de)(de)(de)(de)適度(du)共鳴(ming)，既來自她(ta)豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)情感世(shi)界，也來自她(ta)高尚(shang)的(de)(de)(de)(de)道(dao)德感，甚至多少也來自她(ta)對(dui)人(ren)(ren)生(sheng)藝術化的(de)(de)(de)(de)向往。事實上(shang)，徐志摩(mo)(mo)(mo)最終不能影響林徽(hui)(hui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活(huo)，但他(ta)卻比其他(ta)人(ren)(ren)都(dou)深(shen)切地激發了林徽(hui)(hui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)審美潛能。“她(ta)在墳墓(mu)的(de)(de)(de)(de)那(nei)一(yi)(yi)(yi)邊等(deng)”——隨琵琶錚琮哀怨的(de)(de)(de)(de)韻(yun)律盤旋(xuan)上(shang)升，詩人(ren)(ren)全部(bu)的(de)(de)(de)(de)悲(bei)(bei)思(si)(si)凝結到(dao)了想象的(de)(de)(de)(de)世(shi)界中(zhong)，今生(sheng)今世(shi)，他(ta)銘(ming)心(xin)刻骨地珍視著(zhu)自己的(de)(de)(de)(de)情人(ren)(ren)，如同珍視一(yi)(yi)(yi)件藝術品(pin)。（《浪漫現(xian)代》）