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內容介紹

半夜深巷琵琶

又(you)被它從睡夢中驚醒(xing)，深夜(ye)里的琵琶！

是誰的悲思，

是誰的手指，

像一陣凄風，像一陣慘雨，像一陣落花，

在這夜深深時，

在這睡昏昏時，

挑動著緊促的弦索，亂彈著宮商(shang)角徵，

和著這(zhe)深夜，荒街，

柳梢(shao)頭(tou)有殘月掛，

啊，半輪的(de)殘月，像是破碎(sui)的(de)希(xi)望他(ta)，他(ta)

頭戴一頂開(kai)花帽，

身上帶著鐵鏈條，

在光陰的(de)(de)道上瘋了似的(de)(de)跳，瘋了似的(de)(de)笑，

完了，他說(shuo)，吹糊(hu)你的燈，

她(ta)在墳(fen)墓的那一邊(bian)等，

等(deng)你去親吻，等(deng)你去親吻，等(deng)你去親吻！

背景介紹

《半(ban)夜(ye)深巷琵琶》發表(biao)于1926年5月20日(ri)《晨報(bao)副刊·詩鐫》第(di)8期，收入《翡冷翠(cui)的(de)一夜(ye)》。

琵(pi)(pi)琶(pa)聲(sheng)是(shi)逗人詩興(xing)的。白居易在“潯陽江(jiang)頭夜送客”的時候，“忽聞水(shui)上(shang)琵(pi)(pi)琶(pa)聲(sheng)，主人忘歸客不發”，寫(xie)(xie)出(chu)一首燴炙人口的《琵(pi)(pi)琶(pa)行》。徐志摩在睡夢(meng)中(zhong)，聽到深(shen)巷傳來的琵(pi)(pi)琶(pa)聲(sheng)，于是(shi)寫(xie)(xie)了這首《半夜深(shen)巷琵(pi)(pi)琶(pa)》。

作者介紹

徐(xu)志摩（1896年(nian)(nian)-1931年(nian)(nian)），浙江(jiang)海寧人(ren)(ren)。現(xian)代詩(shi)人(ren)(ren)、散(san)文家。1921年(nian)(nian)開始寫詩(shi)，1922年(nian)(nian)回國后歷任北京大(da)(da)學、清華大(da)(da)學、大(da)(da)夏大(da)(da)學、中(zhong)央大(da)(da)學等(deng)校教授(shou)。1926年(nian)(nian)與(yu)聞(wen)一多，朱湘等(deng)開展(zhan)新(xin)詩(shi)格律化運動，對新(xin)詩(shi)藝術的(de)(de)發展(zhan)產(chan)生了很大(da)(da)的(de)(de)影(ying)響。其作(zuo)品(pin)已被編為《徐(xu)志摩文集(ji)》出版。著有詩(shi)集(ji)《志摩的(de)(de)詩(shi)》《翡冷翠(cui)的(de)(de)一夜(ye)》《猛虎集(ji)》《云游(you)》，散(san)文集(ji)《落葉》《巴黎的(de)(de)鱗(lin)爪》《秋(qiu)》，小說集(ji)《輪盤》等(deng)。

鑒賞評價

徐志摩(mo)(mo)是(shi)(shi)新月派的(de)(de)代(dai)表(biao)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)，他的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)創作深受(shou)歐美浪漫主義和唯美派詩(shi)(shi)(shi)人(ren)的(de)(de)影響。字句清(qing)新、想象豐富(fu)、比喻新奇、韻律和諧(xie)、意境優(you)美、神思飄逸，追求藝術形式的(de)(de)整飭(chi)、華美，是(shi)(shi)徐志摩(mo)(mo)詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)最(zui)(zui)鮮明的(de)(de)藝術特色。《半夜深巷琵琶》是(shi)(shi)一首最(zui)(zui)能體(ti)現這一特點的(de)(de)膾炙人(ren)口的(de)(de)詩(shi)(shi)(shi)篇。

詩(shi)(shi)的(de)(de)開(kai)頭(tou)十(shi)分(fen)警(jing)豁，全(quan)詩(shi)(shi)音樂性極(ji)強(qiang)。深夜的(de)(de)一陣(zhen)琵(pi)琶聲(sheng)把詩(shi)(shi)人從夢中驚醒。詩(shi)(shi)人把這種“驚醒效(xiao)應”傳達給讀者，由此，全(quan)部詩(shi)(shi)句(ju)都與這琵(pi)琶聲(sheng)相混合，從而(er)讓人體味(wei)到琤琮(cong)哀怨的(de)(de)琵(pi)琶曲的(de)(de)韻律，既整齊回蕩又錯落有(you)致，直到詩(shi)(shi)人反復三遍吟唱著(zhu)“等(deng)你(ni)去(qu)親吻(wen)”，最后(hou)極(ji)有(you)余(yu)味(wei)地收(shou)束全(quan)曲。

詩(shi)人(ren)不斷追尋著這(zhe)(zhe)深(shen)夜(ye)的(de)(de)(de)琵琶聲(sheng)(sheng)，品味著其中的(de)(de)(de)底蘊。首先，詩(shi)人(ren)著重(zhong)渲染琵琶聲(sheng)(sheng)在(zai)(zai)特(te)(te)殊的(de)(de)(de)時(shi)空中的(de)(de)(de)特(te)(te)殊格調(diao)。這(zhe)(zhe)琵琶聲(sheng)(sheng)響起(qi)于“夜(ye)深(shen)深(shen)”“睡昏(hun)昏(hun)”的(de)(de)(de)時(shi)分(fen)，開(kai)篇的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)“又”字道明了(le)它曾(ceng)一(yi)(yi)(yi)度在(zai)(zai)這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)時(shi)候闖(chuang)入；這(zhe)(zhe)琵琶聲(sheng)(sheng)響起(qi)于“荒街(jie)”里、“殘月”下，“像(xiang)(xiang)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)凄風，像(xiang)(xiang)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)慘(can)(can)雨(yu)，像(xiang)(xiang)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)落花”。這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)組疊進式的(de)(de)(de)比(bi)喻(yu)，把琵琶聲(sheng)(sheng)與整個(ge)(ge)夜(ye)、整個(ge)(ge)天地乃(nai)至詩(shi)人(ren)的(de)(de)(de)整個(ge)(ge)心(xin)境都融為一(yi)(yi)(yi)體，染成一(yi)(yi)(yi)色。接下來，詩(shi)人(ren)在(zai)(zai)夜(ye)曲聲(sheng)(sheng)中想象著彈奏琵琶的(de)(de)(de)是(shi)(shi)怎(zen)樣的(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)人(ren)。“他(ta)”的(de)(de)(de)形象很怪異：“頭戴一(yi)(yi)(yi)頂(ding)開(kai)花帽，身上帶著鐵鏈條"，可(ke)能(neng)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)正在(zai)(zai)經(jing)受苦(ku)難(nan)的(de)(de)(de)人(ren)；彈奏者也可(ke)能(neng)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)位妙齡女郎，琵琶曲是(shi)(shi)她思念“他(ta)”的(de)(de)(de)寄托，這(zhe)(zhe)個(ge)(ge)“他(ta)”正在(zai)(zai)“瘋了(le)似(si)的(de)(de)(de)跳，瘋了(le)似(si)的(de)(de)(de)笑”，還鄭重(zhong)其事地說著“在(zai)(zai)墳(fen)墓的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)(yi)(yi)邊等(deng)”，造成一(yi)(yi)(yi)種凄迷的(de)(de)(de)獨特(te)(te)意境。其豐富的(de)(de)(de)內涵使得全詩(shi)既凝練精(jing)致又豐潤舒闊，充(chong)分(fen)傳(chuan)達(da)出詩(shi)人(ren)不惜一(yi)(yi)(yi)切、熱烈追求(qiu)愛情又備受苦(ku)難(nan)的(de)(de)(de)慘(can)(can)痛心(xin)情。由(you)此可(ke)見(jian)，詩(shi)中的(de)(de)(de)“他(ta)”并非一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)具體的(de)(de)(de)人(ren)，而(er)是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種象征(zheng)性的(de)(de)(de)意象，喻(yu)指(zhi)一(yi)(yi)(yi)種“破(po)碎的(de)(de)(de)希望(wang)”，喻(yu)指(zhi)人(ren)的(de)(de)(de)期(qi)盼(pan)、求(qiu)索、奮斗，是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)種永恒的(de)(de)(de)眷念。

在構(gou)思(si)上(shang)，琵(pi)琶(pa)聲(sheng)既是比，又是興，觸發(fa)(fa)了(le)(le)詩人心(xin)(xin)中久郁的痛苦，也為詩人抒發(fa)(fa)內心(xin)(xin)的感慨做(zuo)了(le)(le)必要的準備。詩人根據情感的變(bian)化(hua)精心(xin)(xin)調配(pei)音(yin)(yin)韻(yun)節奏，有規(gui)律(lv)地(di)交替(ti)運用(yong)長短詩行，節拍整(zheng)齊且富有變(bian)化(hua)，節奏鮮明，音(yin)(yin)調和諧(xie)悅耳(er)，宛若一支琵(pi)琶(pa)曲(qu)，極富音(yin)(yin)樂美(mei)(mei)。全詩悲切但不(bu)沉寂，琴聲(sheng)與心(xin)(xin)音(yin)(yin)和諧(xie)統一。詩歌因此而更具形式美(mei)(mei)、聲(sheng)韻(yun)美(mei)(mei)、意境美(mei)(mei)。

中(zhong)山大學(xue)中(zhong)國語言文學(xue)系教授張均：深夜里琵琶(pa)聲像是(shi)召喚(huan)，呼喚(huan)他(ta)前去(qu)與(yu)愛人相聚。夜半琵琶(pa)聲響，訴說相思之情，像凄(qi)風，殘雨，又像落花(hua)。詩人以景(jing)物的凄(qi)涼襯托(tuo)內(nei)心(xin)的悲涼。此詩較為傷感(gan)，抒發的感(gan)情也較其他(ta)詩更為強烈。“等你(ni)去(qu)親(qin)吻(wen)，等你(ni)去(qu)親(qin)吻(wen)，等你(ni)去(qu)親(qin)吻(wen)！”連續重復三(san)遍，似(si)催促，似(si)心(xin)急。越是(shi)催得迫切(qie)，越見現(xian)實中(zhong)愛的蒼涼。（《徐志摩詩精萃》）

南開大學(xue)文(wen)學(xue)院(yuan)教授(shou)羅維斯：“半(ban)(ban)夜(ye)深(shen)巷琵(pi)(pi)琶”是對(dui)特定時(shi)(shi)間(jian)特殊空間(jian)內聲音(yin)的(de)描繪(hui)。這(zhe)(zhe)深(shen)夜(ye)中驟然響(xiang)(xiang)起的(de)琵(pi)(pi)琶聲，不禁使(shi)(shi)人(ren)對(dui)此引發諸多的(de)猜(cai)想。在夜(ye)半(ban)(ban)時(shi)(shi)分半(ban)(ban)睡半(ban)(ban)醒之(zhi)間(jian)的(de)慘慘戚戚的(de)聲響(xiang)(xiang)，聽著(zhu)不免格外驚心。緊促雜亂的(de)旋律和著(zhu)深(shen)夜(ye)中荒街的(de)場景，更加劇(ju)了緊張的(de)情緒。這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)“他”出現了。他為(wei)何希望破碎，為(wei)何在這(zhe)(zhe)殘月的(de)深(shen)夜(ye)癲狂囈(yi)語(yu)？他是瘋子，是囚徒，還是洞穿光陰世事的(de)方外人(ren)？他和他背后的(de)故(gu)事讓人(ren)驚惶又令(ling)人(ren)好奇。墳墓是死與生的(de)界限(xian)，使(shi)(shi)全詩更添了幾分鬼魅的(de)氣息(xi)。“等你去親吻”的(de)連(lian)續使(shi)(shi)用，感情炙熱(re)、強烈而迫切，透露出“她”對(dui)于愛執著(zhu)甚至偏執的(de)追求(qiu)。（《再別康橋(qiao) 徐志摩作品中學(xue)生讀本》）

復(fu)旦(dan)大學教授許道(dao)明：這(zhe)(zhe)首詩應該說(shuo)是有(you)(you)巨量歧(qi)義的(de)(de)(de)(de)(de)，光從寫了某種“破碎的(de)(de)(de)(de)(de)希望”以及抒情(qing)(qing)主人公執著(zhu)(zhu)(zhu)奇(qi)崛的(de)(de)(de)(de)(de)追(zhui)求(qiu)而(er)(er)言，足(zu)以催動起讀者(zhe)的(de)(de)(de)(de)(de)遐(xia)想和思(si)索了。我(wo)(wo)們(men)(men)還(huan)是有(you)(you)興趣(qu)從徐志(zhi)摩(mo)和林(lin)(lin)徽(hui)因(yin)無望的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)故事中(zhong)推(tui)演(yan)出某種說(shuo)法。把林(lin)(lin)徽(hui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)《深(shen)(shen)夜(ye)(ye)里聽(ting)到樂聲》和徐志(zhi)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)首詩做番(fan)對(dui)讀，將是很有(you)(you)意思(si)的(de)(de)(de)(de)(de)——徐志(zhi)摩(mo)唱(chang)道(dao)：“又(you)被它夢中(zhong)驚醒,深(shen)(shen)夜(ye)(ye)里的(de)(de)(de)(de)(de)琵(pi)琶！/是誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)思(si)，是誰(shui)的(de)(de)(de)(de)(de)手指，像(xiang)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)凄風，像(xiang)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)慘雨，像(xiang)一(yi)(yi)(yi)陣(zhen)落花，/在這(zhe)(zhe)夜(ye)(ye)深(shen)(shen)深(shen)(shen)時，在這(zhe)(zhe)睡昏昏時”而(er)(er)林(lin)(lin)徽(hui)因(yin)唱(chang)道(dao)：“這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)(yi)定又(you)是你的(de)(de)(de)(de)(de)手指，/輕彈著(zhu)(zhu)(zhu)，在這(zhe)(zhe)深(shen)(shen)夜(ye)(ye)，稠密的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)思(si)；我(wo)(wo)不(bu)棼頰邊(bian)泛上了紅，/靜(jing)聽(ting)著(zhu)(zhu)(zhu)，/這(zhe)(zhe)深(shen)(shen)夜(ye)(ye)里弦子的(de)(de)(de)(de)(de)生動。||一(yi)(yi)(yi)聲聽(ting)從我(wo)(wo)心(xin)底穿(chuan)，忒凄涼(liang)/我(wo)(wo)懂得，但我(wo)(wo)怎能(neng)應和？他(ta)(ta)倆都(dou)是極有(you)(you)天分，富有(you)(you)熱情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)人，并且也有(you)(you)足(zu)夠的(de)(de)(de)(de)(de)自(zi)(zi)信，然而(er)(er)都(dou)同時有(you)(you)著(zhu)(zhu)(zhu)內心(xin)隱秘之(zhi)情(qing)(qing)。幸(xing)運(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)是他(ta)(ta)們(men)(men)都(dou)可以用詩的(de)(de)(de)(de)(de)形式作某種宣泄。林(lin)(lin)徽(hui)因(yin)對(dui)徐志(zhi)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)(de)適度共(gong)鳴，既來自(zi)(zi)她豐富的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)感(gan)世界，也來自(zi)(zi)她高尚的(de)(de)(de)(de)(de)道(dao)德感(gan)，甚至多少也來自(zi)(zi)她對(dui)人生藝術化的(de)(de)(de)(de)(de)向往。事實上，徐志(zhi)摩(mo)最終不(bu)能(neng)影響林(lin)(lin)徽(hui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)生活，但他(ta)(ta)卻(que)比(bi)其他(ta)(ta)人都(dou)深(shen)(shen)切地激(ji)發了林(lin)(lin)徽(hui)因(yin)的(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美潛能(neng)。“她在墳墓的(de)(de)(de)(de)(de)那一(yi)(yi)(yi)邊(bian)等”——隨琵(pi)琶錚琮哀怨的(de)(de)(de)(de)(de)韻律盤旋上升，詩人全部的(de)(de)(de)(de)(de)悲(bei)思(si)凝結(jie)到了想象的(de)(de)(de)(de)(de)世界中(zhong)，今生今世，他(ta)(ta)銘心(xin)刻骨(gu)地珍(zhen)視(shi)著(zhu)(zhu)(zhu)自(zi)(zi)己的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)人，如(ru)同珍(zhen)視(shi)一(yi)(yi)(yi)件藝術品。（《浪漫現代》）