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人物簡介

馮(feng)鋼(gang)百（1884-1984），又名(ming)馮(feng)百煉，號(hao)均(jun)石(shi)，廣東(dong)新會人，自幼喜歡繪畫，曾(ceng)從師袁(yuan)祖述(shu)學(xue)習人像(xiang)(xiang)寫真。1906年赴墨西哥，入(ru)(ru)皇城國(guo)立美(mei)術(shu)學(xue)院。1911年赴美(mei)國(guo)，先后(hou)入(ru)(ru)舊金(jin)山(shan)卜忌(ji)利美(mei)術(shu)學(xue)院、芝加(jia)哥美(mei)術(shu)學(xue)院、舊金(jin)山(shan)“九(jiu)街學(xue)生美(mei)術(shu)研究院”。曾(ceng)隨著名(ming)畫家(jia)羅伯特(te)·亨利學(xue)畫十一年，其(qi)間與李鐵(tie)夫一起全力支助(zhu)孫中(zhong)山(shan)革命(ming)。1921年回國(guo)，與胡根(gen)天創(chuang)辦廣州美(mei)術(shu)專科學(xue)校，同年組織進(jin)步美(mei)術(shu)團體《赤報》。1949年后(hou)他(ta)曾(ceng)為廣東(dong)美(mei)協分會理事、省文聯(lian)委員(yuan)、省政協委員(yuan)、廣東(dong)文史館(guan)長(chang)等職(zhi)。馮(feng)鋼(gang)百為我國(guo)第(di)一代著名(ming)油(you)畫家(jia)，功(gong)力深厚，畫風樸實無華，擅長(chang)肖(xiao)像(xiang)(xiang)畫。

馮(feng)(feng)鋼百是廣東早期油(you)畫(hua)的先驅者和美術教育家，在(zai)廣東乃至(zhi)中國現代(dai)美術史(shi)上(shang)有著(zhu)重(zhong)要的地位。馮(feng)(feng)鋼百的作品，以肖(xiao)像、靜(jing)物、風(feng)(feng)景為(wei)主，尤其擅長肖(xiao)像。作品既(ji)有北歐寫實畫(hua)派脫胎于倫伯朗的藝(yi)術風(feng)(feng)格，更糅合荷蘭風(feng)(feng)俗畫(hua)家沉靜(jing)柔和的色(se)彩(cai)調子，作畫(hua)筆觸(chu)純樸，著(zhu)意于捕捉色(se)彩(cai)在(zai)光線(xian)變化(hua)下作用于造(zao)型所產(chan)生的豐(feng)富(fu)多(duo)彩(cai)的效果，色(se)彩(cai)真實而(er)(er)妥帖，色(se)調堅實而(er)(er)沉著(zhu)，造(zao)型穩健而(er)(er)準確，千錘百煉，出神入化(hua)，給人以自然雋永的審美品位和東方神韻。

解放后，曾任廣(guang)東美(mei)(mei)(mei)協(xie)(xie)分會理事，全(quan)國(guo)(guo)文聯代表(biao)，省文聯代表(biao)，省政(zheng)協(xie)(xie)委員(yuan)，廣(guang)東文史館館長等職。馮鋼百(bai)(bai)為中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)第(di)一代著(zhu)名(ming)(ming)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，也是(shi)(shi)最早到國(guo)(guo)外(wai)學習正統(tong)西洋油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)的中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)；第(di)一位臨摹油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)《意大利河(he)》并被收藏于美(mei)(mei)(mei)國(guo)(guo)紐約博物館的中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)；在世(shi)界油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)史上(shang)，他是(shi)(shi)年(nian)齡最老的油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，堪稱(cheng)世(shi)界之最。并且是(shi)(shi)將西方正統(tong)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)肖(xiao)像畫(hua)(hua)(hua)傳播進中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)的先驅者之一；第(di)一代新美(mei)(mei)(mei)術(shu)啟蒙運動的元老之一；第(di)一位研(yan)究和(he)創(chuang)作(zuo)(zuo)長達八(ba)十多年(nian)的著(zhu)名(ming)(ming)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)。他樸(pu)素與真(zhen)摯的作(zuo)(zuo)風(feng)，善于發(fa)現和(he)顯示生活中(zhong)(zhong)人(ren)的精(jing)神世(shi)界的真(zhen)正的美(mei)(mei)(mei)，給人(ren)留(liu)下深刻的印象(xiang)，馮鋼百(bai)(bai)70余年(nian)油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)藝術(shu)生涯還為20世(shi)紀(ji)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)現代美(mei)(mei)(mei)術(shu)留(liu)下了不少經典(dian)作(zuo)(zuo)品，是(shi)(shi)上(shang)個世(shi)紀(ji)絕(jue)無僅有的一位百(bai)(bai)歲油(you)(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)藝術(shu)家(jia)(jia)。

馮鋼(gang)百的(de)油畫(hua)作(zuo)品色彩真實(shi)而妥帖(tie)，色調堅實(shi)而沉著，造型穩(wen)健而準確，尤其是(shi)他的(de)肖像繪畫(hua)，穩(wen)健樸茂，豐厚華滋，富有(you)(you)(you)內蘊的(de)精神(shen)。即使是(shi)主題(ti)性(xing)創作(zuo)中的(de)人物，也是(shi)真實(shi)可感、有(you)(you)(you)血有(you)(you)(you)肉、有(you)(you)(you)個性(xing)靈(ling)魂的(de)現實(shi)人物。有(you)(you)(you)鑒于(yu)此，廣東美術館策劃和(he)(he)舉(ju)辦了馮鋼(gang)百專題(ti)油畫(hua)展，并(bing)出(chu)版了這(zhe)本畫(hua)集，希望更多的(de)專家和(he)(he)讀者了解大師的(de)風范(fan)。

主要經歷

但(dan)他的(de)經歷要坎(kan)坷(ke)得多(duo)。馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)從小(xiao)酷(ku)愛(ai)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，但(dan)由(you)于家境貧困，少年即輟(chuo)學(xue)謀(mou)生。16歲時(shi)，他在一條行走于香港和墨西(xi)(xi)(xi)哥(ge)的(de)海輪上(shang)當小(xiao)雜(za)工(gong)(gong)。當他第(di)一次隨(sui)船到(dao)達墨西(xi)(xi)(xi)哥(ge)城時(shi)，就為(wei)當地博物館陳(chen)列的(de)西(xi)(xi)(xi)方油畫(hua)(hua)(hua)(hua)所傾(qing)倒(dao)。1900年，馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)下(xia)(xia)決心留在墨西(xi)(xi)(xi)哥(ge)學(xue)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。他白天做苦(ku)工(gong)(gong)，晚(wan)上(shang)到(dao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)院(yuan)學(xue)習(xi)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)；每(mei)當工(gong)(gong)暇(xia)，他就四出寫生。在艱苦(ku)的(de)學(xue)習(xi)中，他的(de)肖像和風景畫(hua)(hua)(hua)(hua)嶄露頭角。馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)的(de)勤奮和才(cai)華得到(dao)了(le)墨西(xi)(xi)(xi)哥(ge)著名畫(hua)(hua)(hua)(hua)家刁(diao)文的(de)賞識(shi)，破格推薦他到(dao)墨西(xi)(xi)(xi)哥(ge)國立(li)美(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)半(ban)(ban)工(gong)(gong)半(ban)(ban)讀。馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)上(shang)午(wu)在學(xue)院(yuan)上(shang)課，下(xia)(xia)午(wu)和晚(wan)上(shang)做工(gong)(gong)，這樣(yang)足足堅持了(le)五年。馮(feng)鋼(gang)(gang)(gang)百(bai)(bai)非(fei)常刻苦(ku)地學(xue)習(xi)，并取得了(le)優秀的(de)成績(ji)。他的(de)油畫(hua)(hua)(hua)(hua)《洗衣女》、《工(gong)(gong)匠》等(deng)曾(ceng)入選墨西(xi)(xi)(xi)哥(ge)全國美(mei)術(shu)展覽。

1905年(nian)，馮(feng)鋼(gang)百(bai)從墨西哥(ge)國立(li)美術學(xue)院(yuan)畢業(ye)。他經孟羅薩教授的幫(bang)助，得(de)到去(qu)美國深造的簽證(zheng)。馮(feng)鋼(gang)百(bai)到美國之后(hou)，又(you)干了兩年(nian)的苦(ku)工，積蓄了一(yi)筆錢作學(xue)費。1908年(nian)，馮(feng)鋼(gang)百(bai)以優異的成績考入卜忌利美術學(xue)院(yuan)，一(yi)年(nian)半后(hou)轉入芝加哥(ge)美術學(xue)院(yuan)學(xue)習；之后(hou)又(you)前往(wang)紐約入第九街大(da)學(xue)生美術研究院(yuan)專攻(gong)肖像畫。

在(zai)美國(guo)期間，馮鋼百(bai)曾(ceng)跟(gen)從(cong)羅伯特(te)(te).亨(heng)利(li)（Robert Henri1865-1929年(nian)）學習達十一(yi)(yi)年(nian)之久。亨(heng)利(li)是20世紀初美國(guo)現實主義美術的(de)(de)重要人(ren)(ren)物(wu)，著(zhu)名的(de)(de)“八人(ren)(ren)團”的(de)(de)核心畫(hua)家。他在(zai)美國(guo)出生(sheng)，求(qiu)學于費城和巴黎。亨(heng)利(li)推崇艾肯斯、馬(ma)奈和戈(ge)雅的(de)(de)藝(yi)術，主張不(bu)加(jia)粉飾地描繪日常生(sheng)活。他善于發(fa)現人(ren)(ren)的(de)(de)精神世界(jie)中真(zhen)正的(de)(de)美。他的(de)(de)畫(hua)作(zuo)，特(te)(te)別是肖像畫(hua)樸素而真(zhen)摯。他早期的(de)(de)色(se)彩很(hen)沉著(zhu)，后(hou)來則比較(jiao)明亮和鮮艷，“但集中和嚴謹卻始(shi)終一(yi)(yi)貫”，馮鋼百(bai)深受其影響。

馮鋼百(bai)是(shi)(shi)(shi)20世紀(ji)初最早一批留學美(mei)國的(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)家(jia)之一。在美(mei)國他受教于美(mei)國著(zhu)(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)羅伯(bo)特.享利。羅伯(bo)特.亨利是(shi)(shi)(shi)美(mei)國現(xian)代主義繪(hui)畫(hua)(hua)運動(dong)—垃(la)圾(ji)(ji)箱(xiang)畫(hua)(hua)派(pai)(pai)(pai)（也稱“八(ba)人(ren)派(pai)(pai)(pai)”）的(de)(de)(de)領袖，該派(pai)(pai)(pai)把視角投向社會底層(ceng)，描(miao)繪(hui)底層(ceng)小(xiao)人(ren)物為了生(sheng)計如何奮斗，描(miao)繪(hui)各地移民的(de)(de)(de)艱苦(ku)生(sheng)活，描(miao)繪(hui)雜亂瑣碎的(de)(de)(de)生(sheng)活場景，描(miao)繪(hui)骯臟的(de)(de)(de)城市(shi)(shi)角落，因此他們(men)的(de)(de)(de)寫實主義被稱為城市(shi)(shi)寫實主義。作為留學生(sheng)的(de)(de)(de)馮鋼百(bai)此時(shi)也是(shi)(shi)(shi)飽受貧困(kun)之苦(ku)，對(dui)(dui)城市(shi)(shi)底層(ceng)生(sheng)活深有(you)感觸，因此畫(hua)(hua)了不少類似(si)題材。此作就是(shi)(shi)(shi)這樣一幅作品(pin)，表現(xian)的(de)(de)(de)正是(shi)(shi)(shi)圍繞著(zhu)(zhu)垃(la)圾(ji)(ji)箱(xiang)的(de)(de)(de)乞丐們(men)。從乞丐形象上可(ke)知，畫(hua)(hua)家(jia)似(si)乎表現(xian)的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)黑(hei)人(ren)，說明作品(pin)取自美(mei)國現(xian)實的(de)(de)(de)生(sheng)活。畫(hua)(hua)面(mian)人(ren)物造型敦實、粗笨，用筆粗放(fang)、渾厚(hou)，色彩對(dui)(dui)比強烈(lie)，不僅頗有(you)垃(la)圾(ji)(ji)箱(xiang)派(pai)(pai)(pai)的(de)(de)(de)神韻，甚至讓(rang)人(ren)聯想起凡高早期的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)。這件作品(pin)說明，馮鋼百(bai)早年的(de)(de)(de)繪(hui)畫(hua)(hua)可(ke)以直(zhi)接與歐(ou)美(mei)現(xian)代藝(yi)術接軌、對(dui)(dui)話。

馮鋼百在(zai)美(mei)洲學習油(you)畫前后(hou)有二十(shi)年。他的(de)(de)(de)油(you)畫奠(dian)基(ji)于(yu)寫實的(de)(de)(de)技術根底(di)，十(shi)分厚實和(he)嚴謹。從他曾經入選墨西哥全(quan)國(guo)美(mei)術展覽會(hui)的(de)(de)(de)《洗衣女》、《工匠(jiang)》，以及在(zai)美(mei)國(guo)創作的(de)(de)(de)《馬(ma)夫》、《飄泊(bo)者》等作品之中可見一(yi)斑。馮鋼百在(zai)國(guo)外畫的(de)(de)(de)肖像畫，有相當部分是以華僑為(wei)(wei)對象的(de)(de)(de)，他以渾厚的(de)(de)(de)筆力，畫出了中國(guo)人的(de)(de)(de)氣質和(he)性格(ge)，表達了東方人的(de)(de)(de)情感。馮鋼百臨(lin)回(hui)(hui)國(guo)之前的(de)(de)(de)1921年，在(zai)紐約博(bo)物館(guan)臨(lin)摹一(yi)幅名為(wei)(wei)《意(yi)大利河》的(de)(de)(de)油(you)畫，當地一(yi)位銀行家(jia)看(kan)到后(hou)大為(wei)(wei)贊賞，以巨款(kuan)向他訂購。后(hou)來(lai)馮鋼百應蔡元培之邀請回(hui)(hui)國(guo)辦學，畫還未完成即離開美(mei)國(guo)，而該畫直到現在(zai)仍(reng)然為(wei)(wei)紐約博(bo)物館(guan)所收藏。

其他信息

藝術風格

馮鋼百《自畫像(xiang)》.

馮(feng)鋼百的(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)以(yi)(yi)(yi)形(xing)象自然(ran)真(zhen)實(shi)生動(dong)傳神(shen)(shen)而著稱于世。見過(guo)(guo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)作品(pin)的(de)(de)(de)人都會(hui)產(chan)生這樣一(yi)種印象，他(ta)(ta)擅長(chang)表現(xian)中國人肌膚(fu)的(de)(de)(de)質感、生命(ming)感，用他(ta)(ta)的(de)(de)(de)話來說(shuo),是(shi)“皮膚(fu)里面(mian)好像(xiang)有血(xue)(xue)液在流動(dong)”。他(ta)(ta)的(de)(de)(de)油畫(hua)色彩(cai)技(ji)巧(qiao)到位是(shi)他(ta)(ta)創(chuang)造(zao)有血(xue)(xue)有肉、個性鮮明的(de)(de)(de)人物(wu)肖(xiao)像(xiang)藝術成(cheng)(cheng)功(gong)秘訣，因為他(ta)(ta)受過(guo)(guo)西方古典(dian)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)藝術技(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)(de)長(chang)期訓練(lian)、技(ji)法(fa)(fa)嫻熟、功(gong)力深厚扎實(shi)。有人說(shuo)“他(ta)(ta)從提香、倫勃朗以(yi)(yi)(yi)及魯本斯等人的(de)(de)(de)作品(pin)里學(xue)到了寫(xie)實(shi)技(ji)巧(qiao)”，并(bing)非(fei)溢美(mei)之詞，實(shi)際上(shang)他(ta)(ta)創(chuang)作肖(xiao)像(xiang)畫(hua)還(huan)不(bu)止于上(shang)述西方藝術大師技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)運用，還(huan)有他(ta)(ta)自己對這些大師技(ji)巧(qiao)的(de)(de)(de)綜(zong)合變通、自我藝術探(tan)索的(de)(de)(de)技(ji)法(fa)(fa)成(cheng)(cheng)就。馮(feng)鋼百深切(qie)體會(hui)到，“油畫(hua)強(qiang)調(diao)直(zhi)觀(guan)。色彩(cai)既(ji)表現(xian)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)，也(ye)雕塑形(xing)象，彩(cai)色調(diao)子的(de)(de)(de)光是(shi)畫(hua)的(de)(de)(de)神(shen)(shen)韻。一(yi)幅好的(de)(de)(de)油畫(hua)，彩(cai)色調(diao)子透澈出一(yi)股涼(liang)氣(qi)，因為畫(hua)面(mian)里，有一(yi)個畫(hua)家創(chuang)造(zao)的(de)(de)(de)世界，每一(yi)筆的(de)(de)(de)顏色，都在畫(hua)面(mian)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)恰(qia)當(dang)的(de)(de)(de)關(guan)系中”。的(de)(de)(de)確，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)肖(xiao)像(xiang)畫(hua)均給人一(yi)種“透澈出一(yi)股涼(liang)氣(qi)”的(de)(de)(de)感覺(jue)，具(ju)有真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)感。他(ta)(ta)致(zhi)力于用色彩(cai)表現(xian)恰(qia)當(dang)的(de)(de)(de)空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)關(guan)系，把人物(wu)真(zhen)實(shi)生動(dong)地傳達出來，即他(ta)(ta)所謂“人像(xiang)并(bing)不(bu)是(shi)貼在畫(hua)布上(shang)，那背(bei)后是(shi)有空(kong)(kong)間(jian)(jian)(jian)地，你可以(yi)(yi)(yi)伸手(shou)去(qu)摸(mo)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)后腦勺”。

他(ta)(ta)的(de)(de)(de)現(xian)(xian)實主義創作方法源自美國(guo)現(xian)(xian)實主義繪(hui)畫大師羅伯·亨利(li)，又把(ba)(ba)“中(zhong)國(guo)人有中(zhong)國(guo)人的(de)(de)(de)色素”或者說(shuo)把(ba)(ba)中(zhong)國(guo)人精神世界的(de)(de)(de)美的(de)(de)(de)內蘊表現(xian)(xian)得豐富多彩(cai)、淋漓(li)盡致，同時以可視的(de)(de)(de)油(you)畫藝術形式揭(jie)示不可視的(de)(de)(de)人的(de)(de)(de)內在精神本質與(yu)個性(xing)差異(yi)，從(cong)而形成(cheng)他(ta)(ta)特有的(de)(de)(de)性(xing)格(ge)肖像藝術風格(ge)。

馮(feng)(feng)鋼(gang)百的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)方法(fa)，與他(ta)留學(xue)美國(guo)，深受美國(guo)著(zhu)名畫(hua)(hua)家(jia)羅伯特·亨利(li)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)有(you)(you)(you)(you)(you)關。亨利(li)是(shi)(shi)美國(guo)20世紀初很(hen)有(you)(you)(you)(you)(you)影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)力的(de)(de)(de)(de)新現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)美術代(dai)(dai)表(biao)人物，他(ta)鼓(gu)勵畫(hua)(hua)家(jia)應不加(jia)粉飾(shi)地描繪日常生(sheng)(sheng)(sheng)活，藝術創作(zuo)(zuo)中貫穿著(zhu)對人的(de)(de)(de)(de)精神世界美的(de)(de)(de)(de)發(fa)現(xian)(xian)與表(biao)現(xian)(xian)，主(zhu)(zhu)張“不要摹仿，要有(you)(you)(you)(you)(you)自己的(de)(de)(de)(de)風(feng)格”、“要表(biao)現(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)活，而(er)不是(shi)(shi)表(biao)現(xian)(xian)技巧”。他(ta)的(de)(de)(de)(de)藝術思(si)想不僅對20世紀美國(guo)優秀的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)實(shi)主(zhu)(zhu)義(yi)畫(hua)(hua)家(jia)產生(sheng)(sheng)(sheng)很(hen)大影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)，而(er)且也對到美國(guo)留學(xue)的(de)(de)(de)(de)中國(guo)畫(hua)(hua)家(jia)馮(feng)(feng)鋼(gang)百產生(sheng)(sheng)(sheng)深遠影(ying)響(xiang)(xiang)(xiang)。馮(feng)(feng)鋼(gang)百在六十年(nian)代(dai)(dai)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)風(feng)景(jing)畫(hua)(hua)《水庫》、主(zhu)(zhu)題性歷史(shi)畫(hua)(hua)《三元里抗英》等作(zuo)(zuo)品(pin)，均可以看到豐富的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)與色(se)(se)(se)層(ceng)，但(dan)給人卻以樸(pu)實(shi)無華的(de)(de)(de)(de)感(gan)覺；其(qi)玄奧在於畫(hua)(hua)面所有(you)(you)(you)(you)(you)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)都(dou)是(shi)(shi)客觀(guan)(guan)事物形質(zhi)、空(kong)間(jian)、環(huan)境和光線的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)(you)機構(gou)成(cheng)，它們融合統(tong)一，又具有(you)(you)(you)(you)(you)豐富的(de)(de)(de)(de)藝術表(biao)現(xian)(xian)力；色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)是(shi)(shi)空(kong)間(jian)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)、形質(zhi)的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)、環(huan)境氣氛的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)、構(gou)成(cheng)有(you)(you)(you)(you)(you)自然(ran)生(sheng)(sheng)(sheng)命力的(de)(de)(de)(de)真實(shi)感(gan)人的(de)(de)(de)(de)物象的(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)。因此，馮(feng)(feng)鋼(gang)百的(de)(de)(de)(de)藝術作(zuo)(zuo)品(pin)都(dou)是(shi)(shi)要經過深思(si)熟(shu)慮、敏(min)銳觀(guan)(guan)察推敲(qiao)后的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)，故作(zuo)(zuo)品(pin)以準確優雅、深厚(hou)沉雄為其(qi)顯著(zhu)藝術特色(se)(se)(se)。

趣聞軼事

耋耄之年畫荔枝

馮(feng)(feng)達榮回憶說，1968年聽說馮(feng)(feng)達榮要到(dao)東莞縣(xian)大嶺山公社(she)務(wu)農(nong)，馮(feng)(feng)鋼(gang)百即時想(xiang)起他(ta)開墾的昌樂農(nong)場(chang)(chang)，想(xiang)到(dao)金(jin)桔嶺漫山遍野(ye)的荔枝(zhi)樹，想(xiang)到(dao)端午節過后荔熟(shu)蟬(chan)鳴的豐收(shou)景象。當年，86歲高(gao)齡的馮(feng)(feng)鋼(gang)百提出要到(dao)金(jin)桔嶺農(nong)場(chang)(chang)現場(chang)(chang)畫荔枝(zhi)。但因(yin)馮(feng)(feng)鋼(gang)百年事已高(gao)，到(dao)金(jin)桔嶺農(nong)場(chang)(chang)雖(sui)然只是幾(ji)十公里(li)的路(lu)程，但交通不發(fa)達，一路(lu)上要上船(chuan)落船(chuan)，又(you)要轉(zhuan)車，天氣又(you)熱，家人(ren)怕馮(feng)(feng)鋼(gang)百身體(ti)捱(ai)不住，加(jia)上大家工作都那么忙，誰有空陪(pei)他(ta)老人(ren)家幾(ji)天呢？沒有人(ren)答應(ying)他(ta)，馮(feng)(feng)鋼(gang)百只好作罷，把(ba)欲望留在(zai)心(xin)中。

1969年(nian)，荔(li)(li)熟蟬(chan)鳴(ming)的(de)(de)(de)一(yi)天，何宜壽摘了(le)滿(man)滿(man)的(de)(de)(de)一(yi)籮(luo)糯米糍(ci)，與馮(feng)達榮一(yi)同來到廣州東川(chuan)路馮(feng)鋼(gang)百(bai)的(de)(de)(de)家。中(zhong)斷了(le)幾十年(nian)音(yin)信之(zhi)后，曾經的(de)(de)(de)農場(chang)(chang)工人(ren)，突然出(chu)現在(zai)眼(yan)前，令(ling)馮(feng)鋼(gang)百(bai)喜(xi)出(chu)望外。見到那籮(luo)鮮紅的(de)(de)(de)、綠(lv)葉還帶(dai)(dai)濕潤(run)的(de)(de)(de)糯米糍(ci)，馮(feng)鋼(gang)百(bai)更是欣(xin)喜(xi)若狂。他(ta)(ta)曾想過到金桔嶺(ling)農場(chang)(chang)畫(hua)荔(li)(li)枝(zhi)(zhi)，但因(yin)年(nian)事已高(gao)未能(neng)成行而沒能(neng)完成心(xin)愿。今天，還帶(dai)(dai)著濕潤(run)的(de)(de)(de)鮮紅荔(li)(li)枝(zhi)(zhi)擺(bai)在(zai)眼(yan)前，他(ta)(ta)怎不高(gao)興？當(dang)眾人(ren)欲(yu)啖(dan)之(zhi)時，馮(feng)鋼(gang)百(bai)站起來叫大(da)家要(yao)小(xiao)心(xin)，先吃(chi)那些零(ling)散(san)的(de)(de)(de)。成串的(de)(de)(de)、帶(dai)(dai)綠(lv)葉的(de)(de)(de)暫不能(neng)吃(chi)，等他(ta)(ta)描(miao)畫(hua)了(le)才讓大(da)家食(shi)。以此(ci)來了(le)結他(ta)(ta)欲(yu)到荔(li)(li)枝(zhi)(zhi)園(yuan)畫(hua)荔(li)(li)枝(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)心(xin)愿。回想至(zhi)此(ci)，馮(feng)達榮拿(na)出(chu)其(qi)珍藏的(de)(de)(de)資料，打開(kai)來讓我看，其(qi)中(zhong)有一(yi)幅畫(hua)是紅荔(li)(li)圖。馮(feng)達榮說：“是馮(feng)鋼(gang)百(bai)畫(hua)的(de)(de)(de)，不知是不是他(ta)(ta)當(dang)年(nian)畫(hua)的(de)(de)(de)那一(yi)幅。”

馮鋼百的妹妹

馮達(da)榮介紹，1937年(nian)(nian)，日本大舉侵華(hua)后，到處兵荒馬亂，戰(zhan)火紛飛。大概(gai)一(yi)為逃難(nan)，二為揾兩(liang)餐，當(dang)年(nian)(nian)他(ta)的父母也在昌(chang)樂農場干(gan)活，一(yi)直至1949年(nian)(nian)解放，才(cai)回廣州。他(ta)說：“我(wo)有個姐姐就是在昌(chang)樂農場降生(sheng)的。”

馮(feng)達榮(rong)(rong)還(huan)(huan)說，馮(feng)鋼百有(you)個(ge)(ge)妹妹叫馮(feng)貽寶（即馮(feng)達榮(rong)(rong)的姑姑）。馮(feng)貽寶是個(ge)(ge)接(jie)生(sheng)員，平時除去(qu)農場(chang)干活外，還(huan)(huan)幫農場(chang)周圍農村的婦(fu)女接(jie)生(sheng)。在昌樂農場(chang)的10多年時間里，她為當地婦(fu)女接(jie)生(sheng)不少。馮(feng)達榮(rong)(rong)說：“相信大嶺山還(huan)(huan)有(you)人(ren)會(hui)記得此事。”

大約1939年，日本(ben)軍(jun)曹(cao)闖入馮鋼(gang)百的(de)畫室后(hou)，見(jian)一幅釋(shi)迦(jia)牟尼佛像懸掛當(dang)中，軍(jun)曹(cao)雙(shuang)手合十，口念“阿彌陀佛”之(zhi)后(hou)離去。自(zi)此，馮鋼(gang)百離開農(nong)場(chang)(chang)之(zhi)后(hou)，至1950年之(zhi)后(hou)才回到昌(chang)(chang)樂農(nong)場(chang)(chang)。馮鋼(gang)百離開的(de)這10年，農(nong)場(chang)(chang)由(you)誰(shui)來管理(li)呢(ni)？受訪的(de)李干鴻、殷流穩(wen)都不(bu)是(shi)當(dang)事(shi)人，也(ye)沒有(you)文字資料(liao)記錄此事(shi)，他(ta)倆當(dang)然回答(da)不(bu)上。此問題經馮達榮(rong)一介紹，上次的(de)疑問頓(dun)消。即(ji)馮鋼(gang)百離開農(nong)場(chang)(chang)的(de)10年里(li)，昌(chang)(chang)樂農(nong)場(chang)(chang)的(de)事(shi)務是(shi)由(you)馮貽寶和馮達榮(rong)父母等人處理(li)。

上世紀70年代初，一(yi)次馮達榮回廣州探望父母家人，當然又去探望他的叔公——馮鋼(gang)百。已經(jing)90歲(sui)高齡的馮鋼(gang)百跟(gen)他講起發生在前不(bu)久的一(yi)件事。

有一(yi)(yi)(yi)(yi)天(tian)，馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)到(dao)街上買(mai)了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)捆(kun)(kun)做畫框(kuang)用的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)條(tiao)，付(fu)款后(hou)，他(ta)提著(zhu)這捆(kun)(kun)木(mu)(mu)(mu)條(tiao)準備回(hui)(hui)家(jia)(jia)，店門外早就(jiu)有人停了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)輛三輪車(che)。正欲找(zhao)車(che)時，車(che)已(yi)在門外等，馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)很高(gao)興。廣州雖是(shi)個大城市，但那時交(jiao)通(tong)仍不(bu)(bu)方便(bian)，三輪車(che)是(shi)廣州街頭載人載貨的(de)(de)交(jiao)通(tong)工具之一(yi)(yi)(yi)(yi)。馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)一(yi)(yi)(yi)(yi)問價錢，車(che)夫(fu)愛理(li)不(bu)(bu)理(li)地說(shuo)(shuo)：“5文（元(yuan)）。”車(che)夫(fu)剛說(shuo)(shuo)完，馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)就(jiu)來氣(qi)(qi)(qi)了(le)。本來從(cong)這店到(dao)馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)的(de)(de)家(jia)(jia)只需2-3元(yuan)，這次車(che)夫(fu)卻加了(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)倍(bei)價錢。馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)便(bian)與之討價還價，車(che)夫(fu)就(jiu)是(shi)不(bu)(bu)降價，非(fei)5元(yuan)不(bu)(bu)可，大有你這老頭非(fei)坐我(wo)車(che)不(bu)(bu)可之意。馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)心(xin)想(xiang)：“你欺我(wo)這老頭沒有力氣(qi)(qi)(qi)把這捆(kun)(kun)木(mu)(mu)(mu)條(tiao)扛(kang)回(hui)(hui)家(jia)(jia)？”一(yi)(yi)(yi)(yi)賭氣(qi)(qi)(qi)，馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)兩手抱起一(yi)(yi)(yi)(yi)捆(kun)(kun)木(mu)(mu)(mu)條(tiao)用力往肩上一(yi)(yi)(yi)(yi)放，就(jiu)一(yi)(yi)(yi)(yi)路(lu)小跑回(hui)(hui)家(jia)(jia)，且(qie)途中不(bu)(bu)用歇腳。馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)對馮(feng)達榮說(shuo)(shuo)：“此車(che)夫(fu)明擺著(zhu)是(shi)欺我(wo)扛(kang)不(bu)(bu)動(dong)這捆(kun)(kun)木(mu)(mu)(mu)條(tiao)，太氣(qi)(qi)(qi)人了(le)。”此后(hou)，馮(feng)鋼(gang)(gang)百(bai)逢(feng)人便(bian)提起此事(shi)。

上世(shi)紀60年代中(zhong)期—70年代中(zhong)期，是中(zhong)國政治運動的狂熱(re)時期。這(zhe)10年，無數(shu)人被封為“走(zou)資派”“封資修黑貨”或(huo)“反動學術(shu)權威”，此(ci)后，再無人敢提學術(shu)交流、藝術(shu)交流和研(yan)究。

1979年(nian)深秋，撥亂反正后(hou)的(de)(de)第四(si)次全(quan)國(guo)文化(hua)藝術界(jie)代表大會(hui)在北京舉(ju)行。這(zhe)是全(quan)國(guo)文學(xue)藝術界(jie)十多年(nian)來的(de)(de)一件大事。很多曾被管制長大十多年(nian)之久(jiu)的(de)(de)老文學(xue)藝術骨(gu)干，都渴望能夠參加這(zhe)個會(hui)議(yi)。96歲高齡(ling)的(de)(de)馮鋼百是這(zhe)個會(hui)議(yi)的(de)(de)特邀代表。

據馮達榮介紹，當年，馮鋼百已96歲了，出于對近百歲老人身健康(kang)的考慮(lv)，有關部門(men)起初并沒有安排其赴京開會。但馮鋼百執意要去，并

且說(shuo)：“我(wo)自(zi)(zi)費(fei)參(can)加會(hui)(hui)議。”有(you)關部門(men)拗(ao)不過(guo)這(zhe)個(ge)百(bai)(bai)(bai)歲的(de)老(lao)藝術(shu)家(jia)(jia)，結果讓他作為特邀代表(biao)(biao)參(can)加會(hui)(hui)議。當年，參(can)加第四(si)屆全(quan)國文(wen)學(xue)藝術(shu)界代表(biao)(biao)大會(hui)(hui)的(de)廣(guang)(guang)東(dong)省代表(biao)(biao)里，有(you)兩(liang)名號稱(cheng)百(bai)(bai)(bai)歲的(de)老(lao)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)，一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)馮(feng)(feng)鋼百(bai)(bai)(bai)，另(ling)一(yi)(yi)個(ge)是(shi)(shi)胡根(gen)天(tian)。兩(liang)位百(bai)(bai)(bai)歲老(lao)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)當年一(yi)(yi)同創辦廣(guang)(guang)州美專，如今又一(yi)(yi)同出(chu)席北京會(hui)(hui)議，喜悅之情溢(yi)言表(biao)(biao)，給當時(shi)也是(shi)(shi)會(hui)(hui)議代表(biao)(biao)的(de)徐(xu)堅(jian)白(bai)留下了(le)深(shen)刻的(de)印象。回到廣(guang)(guang)州后，徐(xu)堅(jian)白(bai)用(yong)了(le)近半年的(de)時(shi)間(jian)構(gou)思醞釀，創作了(le)大油畫(hua)(hua)(hua)《老(lao)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)》。在馮(feng)(feng)達(da)榮珍藏的(de)資(zi)料里，《老(lao)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)》雖是(shi)(shi)一(yi)(yi)張黑白(bai)照片，但畫(hua)(hua)(hua)面構(gou)思縝密(mi)，時(shi)代感鮮明(ming)。馮(feng)(feng)鋼百(bai)(bai)(bai)鶴發童(tong)顏(yan)、銀髯(ran)飄拂(fu)、倔強自(zi)(zi)信(xin)；胡根(gen)天(tian)則老(lao)成持重，謙(qian)遜謹(jin)慎。兩(liang)位百(bai)(bai)(bai)歲老(lao)畫(hua)(hua)(hua)家(jia)(jia)的(de)相逢，喜由心生(sheng)，真情流(liu)露。透過(guo)畫(hua)(hua)(hua)面，使(shi)人(ren)感受到黨的(de)十一(yi)(yi)屆三中(zhong)全(quan)會(hui)(hui)，猶如一(yi)(yi)縷和暖的(de)春(chun)風(feng)，給人(ren)民，給藝術(shu)帶(dai)來溫暖，使(shi)大地充滿生(sheng)機。馮(feng)(feng)達(da)榮說(shuo)：“叔公馮(feng)(feng)鋼百(bai)(bai)(bai)辭世已24年了(le)，但他的(de)自(zi)(zi)強不息(xi)，耿直剛毅的(de)性格，一(yi)(yi)直留在馮(feng)(feng)家(jia)(jia)后人(ren)的(de)心中(zhong)。”