董(dong)希文(wen)（1914年—1973年1月8日），浙江紹興人，著名油(you)畫(hua)(hua)家(jia)(jia)(jia)、美術教育家(jia)(jia)(jia)，是受毛主席贊譽的油(you)畫(hua)(hua)大(da)師，國(guo)家(jia)(jia)(jia)文(wen)物局規定的“作品一(yi)律(lv)不得出境”的六位大(da)師之一(yi)。
五歲時隨父董萼清定居杭(hang)州(zhou)。1933考(kao)入(ru)蘇州(zhou)美術(shu)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)校，1934年(nian)轉(zhuan)入(ru)杭(hang)州(zhou)國(guo)立(li)藝術(shu)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)校，1938年(nian)在(zai)上海美術(shu)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)校和(he)湖南沅陵國(guo)立(li)藝術(shu)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)校學(xue)習，畢(bi)業后赴(fu)(fu)越南河(he)內(nei)巴黎(li)美術(shu)分校深造。1943年(nian)至1945年(nian)去敦煌(huang)臨摹壁畫(hua)并赴(fu)(fu)南疆體驗(yan)生活(huo)。1946年(nian)在(zai)蘭州(zhou)、蘇州(zhou)舉辦敦煌(huang)壁畫(hua)臨摹創作展覽，同年(nian)到北平(ping)國(guo)立(li)藝術(shu)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)科(ke)學(xue)校任教。
曾(ceng)任中央美術學院教授，開(kai)設油畫(hua)工(gong)作(zuo)室培(pei)育(yu)人才(cai)。創作(zuo)過《春(chun)到(dao)西(xi)藏(zang)》《哈薩(sa)克(ke)牧羊女(nv)》《苗女(nv)趕場》《百萬雄師過大江(jiang)》《開(kai)國大典(dian)》等主題性繪畫(hua)。
1914年生于浙江紹興。
1918年遷居杭(hang)州，進入杭(hang)州第二中(zhong)學的前身(shen)杭(hang)州惠蘭中(zhong)學學習。
1943年，董希文與張林英在重慶結(jie)婚
1932年杭州蕙蘭(lan)中學畢業。
1932年入(ru)杭州之江大學土木(mu)系，翌年改入(ru)蘇州美專，后入(ru)杭州國立藝專求學，其間曾在上(shang)海美專借(jie)讀半年。
1939年(nian)，隨校遷貴陽(yang)、昆明，不(bu)久赴越南河內美專深造。
1942年創(chuang)作了油畫(hua)《苗女趕場(chang)》。
1943年夏去敦煌，潛心研(yan)究民(min)族傳統壁畫藝術近三年。
1946年在蘭州舉辦“董希文(wen)敦煌壁畫臨摹創作展覽”，同年到國立北平藝術專科(ke)學校任教(jiao)。后任中央美(mei)術學院教(jiao)授(shou)。
1949年(nian)1月，董希(xi)文(wen)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)大型水粉畫《北平解(jie)放》，這年(nian)底，董希(xi)文(wen)加入了(le)(le)中國共產(chan)黨(dang)，開始進一步學習毛澤東文(wen)藝思想，參加土改斗(dou)爭(zheng)，創(chuang)作(zuo)了(le)(le)《解(jie)放區生產(chan)自(zi)救》。
1952年(nian)，38歲的(de)董希文在(zai)北京西總布(bu)胡(hu)同(tong)一間普通的(de)房(fang)間里，以(yi)高昂的(de)熱(re)情，精湛的(de)藝(yi)術技(ji)巧(qiao)，只用了(le)兩個(ge)月時間就獨立創作(zuo)出(chu)了(le)革(ge)命歷史(shi)油(you)畫《開國大(da)典》。這幅熱(re)情謳歌人(ren)民(min)(min)革(ge)命的(de)世紀杰作(zuo)，受到廣大(da)人(ren)民(min)(min)群眾由衷的(de)喜愛，當(dang)印成年(nian)畫后(hou)，發行(xing)量達100多萬張(zhang)。
1952-53年任(ren)人民英雄紀念碑浮雕(diao)起(qi)稿組組長(chang)。
1962年后(hou)，中(zhong)央美術(shu)學院為董希(xi)(xi)文成立了工作室，在以(yi)后(hou)的(de)時(shi)間里(li)，他(ta)主持(chi)的(de)工作室在基礎課和創(chuang)作課都有獨到(dao)的(de)建(jian)樹，他(ta)主張因材施(shi)教，“順水推舟”，發展學生(sheng)各自的(de)特長，工作室學術(shu)空氣很濃(nong)厚。正當他(ta)在油(you)畫(hua)民族化的(de)道(dao)路上(shang)奮(fen)力前進時(shi)，“黑線專政”的(de)帽子很快扣在他(ta)的(de)頭上(shang)，緊接著(zhu)是十(shi)年浩(hao)劫，使他(ta)的(de)身心受(shou)到(dao)極(ji)大摧殘，以(yi)至患(huan)上(shang)癌癥，于1973年1月8日，20世(shi)紀中(zhong)國(guo)最杰出的(de)油(you)畫(hua)家(jia)之一，58歲的(de)一代油(you)畫(hua)大師、美術(shu)教育家(jia)董希(xi)(xi)文，不幸英年早逝。
《開國(guo)大典》《春(chun)到西藏》《紅軍過草地》《千年的土地翻了身》等(deng)等(deng)。
《董希文作品(pin)選集(ji)》《董希文畫(hua)輯(ji)》等畫(hua)冊。
他還創作過(guo)《春到西藏》《哈薩克牧羊女》《苗(miao)女趕場》《百(bai)萬雄師過(guo)大江(jiang)》等主(zhu)題性繪畫(hua)。在他的寫實油(you)畫(hua)中，吸(xi)收了中國(guo)傳統藝術(shu)的營養，如明快(kuai)響亮的色(se)彩、某種(zhong)裝飾意味等都(dou)體(ti)現(xian)了中國(guo)藝術(shu)的精神和審美理想。
《開國大典》的創作
1951年初，中(zhong)國(guo)革命博(bo)物館遵照(zhao)中(zhong)宣部、文(wen)化部的(de)指示，開始籌備建黨30周年繪畫(hua)展覽(lan)，具體由(you)中(zhong)國(guo)美(mei)術家(jia)協會、中(zhong)央美(mei)術學(xue)院領(ling)導蔡若(ruo)虹、江豐、王朝(chao)聞組織落實。參展的(de)作者為北京、華東的(de)幾(ji)十位知名畫(hua)家(jia)。幾(ji)個月的(de)時(shi)間(jian)，這些實力(li)畫(hua)家(jia)們為展覽(lan)拿出了近(jin)百件繪畫(hua)作品。
這(zhe)是新(xin)中(zhong)國(guo)美術(shu)史上(shang)的一(yi)次(ci)風云際會，繪畫界各路諸侯的精品不(bu)僅在這(zhe)次(ci)畫展(zhan)中(zhong)引(yin)起了人們的共鳴，而且(qie)很(hen)多(duo)作(zuo)品都被(bei)中(zhong)國(guo)革(ge)命博物館收藏(zang)，甚至(zhi)后來(lai)一(yi)些(xie)作(zuo)品還在中(zhong)國(guo)美術(shu)史上(shang)贏(ying)得了一(yi)席(xi)之地。如《地道戰》《毛主(zhu)席(xi)延安(an)整風》《強奪瀘(lu)定橋》等等。
后來大家在(zai)總結中一致認(ren)為：好作(zuo)品不少，但體現共和(he)國成立的氣氛不夠。
當時誰也無(wu)法預知，這個結論為歷史巨作《開國大(da)典》的誕生打下了伏(fu)筆。
中(zhong)國革命博(bo)物館(guan)研究員(yuan)李仁才(cai)對筆者說：“作(zuo)(zuo)為國家級博(bo)物館(guan)所收藏的有(you)關黨史的繪畫作(zuo)(zuo)品(pin)，沒(mei)有(you)一件展(zhan)現中(zhong)華人民共和國成立的力作(zuo)(zuo)顯然是不合適(shi)的。當時革命博(bo)物館(guan)展(zhan)覽廳(ting)確實(shi)需要一件這樣的好作(zuo)(zuo)品(pin)。”
1952年，中(zhong)國(guo)革命博物館決定委托中(zhong)央美(mei)術(shu)學院組(zu)織完成一幅巨型油畫：“開國(guo)大典”。
走進中(zhong)國(guo)美術史的(de)藝(yi)術殿堂(tang)，人們不難發現(xian)從商周時代到秦國(guo)統(tong)一，從大唐開基到清軍(jun)入(ru)關(guan)——在中(zhong)國(guo)歷史各個朝代的(de)開端都(dou)找不到流傳(chuan)至今(jin)的(de)有關(guan)開國(guo)盛典(dian)的(de)歷史畫，而要創(chuang)作一幅新中(zhong)國(guo)開國(guo)盛典(dian)的(de)巨型油畫，該(gai)是(shi)何等的(de)氣魄！
中央美(mei)院(yuan)把(ba)這項(xiang)艱巨的任(ren)務交給了37歲(sui)的青(qing)年畫家、院(yuan)知名(ming)教授董希文(wen)。
幾次為領袖(xiu)、英雄畫(hua)像，并參加過開國大典，由他(ta)執筆創作(zuo)“當之無愧”
應該說這是一個公正的選擇(ze)，更是一個歷史的選擇(ze)。
董(dong)希文在美(mei)術界(jie)早已聲譽鵲起，他的畫多次得到徐(xu)悲鴻(hong)、艾中信等著(zhu)名(ming)畫家的好評。
董希文(wen)生(sheng)于浙江(jiang)紹興，杭州藝專畢業后(hou)又去湖南及越南河內深造，后(hou)又到我國西(xi)南、西(xi)部和西(xi)北地區學習、創作(zuo)，曾在敦煌臨摹(mo)壁(bi)畫(hua)達3年之久。其(qi)素描(miao)、油畫(hua)功(gong)底在同行中(zhong)有(you)口皆碑。
1949年初北(bei)平解放，董希(xi)文創(chuang)作水(shui)粉畫《北(bei)平入城式》。
雖現已說不清《北(bei)平入城(cheng)式(shi)》的成功是否與點名(ming)董希文創(chuang)作(zuo)(zuo)《開國大典》有(you)聯系，但董希文長于革命(ming)題材創(chuang)作(zuo)(zuo)、長于人物畫的本領(ling)確實是行內(nei)知名(ming)。
當年董希文手拿這張草圖請教(jiao)了許多畫家，如(ru)徐悲鴻(hong)、艾中信、江豐、吳作人、羅工柳等。
值得一(yi)(yi)提的(de)是，從草圖(tu)上可以看出(chu)董(dong)希文(wen)創(chuang)造(zao)性的(de)突破有(you)(you)兩(liang)個(ge)。第(di)一(yi)(yi)個(ge)是草圖(tu)上除毛主席(xi)側身(shen)站(zhan)在靠近中間位(wei)置，其(qi)他領導人都站(zhan)在左(zuo)邊三分之一(yi)(yi)的(de)畫面，而右(you)面則(ze)是廣場群眾(zhong)，這(zhe)樣(yang)左(zuo)實右(you)虛相差懸(xuan)殊(shu)的(de)布局按一(yi)(yi)般構圖(tu)規(gui)律來看似乎(hu)有(you)(you)失平衡。另外一(yi)(yi)個(ge)就是按正常視覺規(gui)律，在毛主席(xi)的(de)右(you)前側應有(you)(you)一(yi)(yi)根天安門城樓的(de)大紅柱子。
美術界的同行(xing)們對(dui)董希文(wen)大膽的構(gou)圖設想感(gan)到奇特并表示(shi)贊賞，認(ren)(ren)為第一(yi)個(ge)突(tu)(tu)破加(jia)大了領導人(ren)與廣場(chang)群眾一(yi)實一(yi)虛(xu)、一(yi)近一(yi)遠、一(yi)少(shao)一(yi)多的對(dui)比效(xiao)果，能更好地突(tu)(tu)出(chu)節日氣氛。而第二(er)個(ge)突(tu)(tu)破大家認(ren)(ren)為極為大膽，“抽掉(diao)”這根柱子，廣場(chang)顯(xian)得(de)更為開闊，相反如果畫上(shang)這根柱子反倒顯(xian)得(de)累贅(zhui)了。
為(wei)了(le)穩重(zhong)起見，董希文還請教了(le)幾個(ge)建(jian)(jian)筑學家，大家對此均表(biao)理解和贊同(tong)。著名建(jian)(jian)筑學家梁思成這(zhe)(zhe)樣評價：“畫(hua)面右方有一(yi)個(ge)柱子沒有畫(hua)上(shang)去……這(zhe)(zhe)在建(jian)(jian)筑學上(shang)是一(yi)個(ge)大錯誤，但是在繪畫(hua)藝(yi)術上(shang)卻(que)是一(yi)個(ge)大成功。”
很(hen)快(kuai)，董希文投入(ru)《開國大典》的實畫創作。
兩個(ge)月(yue)后(hou)，巨型油畫《開國大(da)典》創(chuang)作完(wan)成(cheng)。
《開國(guo)大典(dian)》引起較大反響，并掀起了“油(you)畫中國(guo)風(feng)”的(de)藝(yi)術思(si)潮(chao)。
《開國大典(dian)》完成之后被收藏在中國革(ge)命博物館展覽廳。
畫家艾中信曾(ceng)作(zuo)過如下分析：“從(cong)構圖(tu)到設色，從(cong)人(ren)(ren)物(wu)到場面(mian)，它的(de)氣派很足以反映泱(yang)(yang)泱(yang)(yang)大國的(de)風(feng)度。董(dong)希文把(ba)(ba)主要(yao)人(ren)(ren)物(wu)處理在(zai)不(bu)到一半幅面(mian)的(de)左側，不(bu)僅是(shi)手(shou)法的(de)大膽，重要(yao)的(de)是(shi)他懂(dong)得構圖(tu)的(de)大局……《開國大典》的(de)大塊色彩，通(tong)俗易懂(dong)，看起來似(si)乎簡單(dan)，但這大紅、碧藍和(he)(he)金(jin)黃（纓絡和(he)(he)菊花）是(shi)有意(yi)安排的(de)。它把(ba)(ba)一個風(feng)和(he)(he)日麗日子里一個莊嚴(yan)熱烈的(de)場面(mian)描(miao)繪出(chu)來……”
一些知名畫(hua)家看了這(zhe)(zhe)幅(fu)油畫(hua)之(zhi)后，都認為這(zhe)(zhe)是一件不可(ke)多得(de)的(de)繪畫(hua)精(jing)品。中國革(ge)命博物(wu)館將這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)展出后，在藝術界(jie)和社(she)會上都引起很大的(de)反響(xiang)。
徐悲(bei)鴻(hong)看了(le)《開國(guo)大典》之后(hou)非常興(xing)奮，對(dui)此做(zuo)出(chu)了(le)很(hen)高的評(ping)價(jia)。他(ta)說(shuo)：“董希文圓滿地完(wan)成了(le)任務(wu)，應得一百分(fen)。”但他(ta)同(tong)時(shi)也以(yi)西洋油畫(hua)的傳統(tong)標(biao)準(zhun)做(zuo)了(le)后(hou)半句評(ping)價(jia)：“也應扣掉五分(fen)，因為缺(que)少一點油畫(hua)特(te)色(se)。”
這里所說的(de)(de)“缺少一點油(you)畫(hua)(hua)(hua)特色”，是(shi)指(zhi)這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)在很大程(cheng)度上運用了中國傳統畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)手(shou)法(fa)和(he)(he)風格。但這恰(qia)恰(qia)被很多畫(hua)(hua)(hua)家認為正是(shi)《開國大典》的(de)(de)成功之處。如果按傳統油(you)畫(hua)(hua)(hua)用光和(he)(he)設(she)色的(de)(de)手(shou)法(fa)去創作，這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)就不會有這種熱烈的(de)(de)氣氛(fen)。
艾中(zhong)信說：“《開國(guo)大(da)典》在油(you)(you)畫(hua)藝術(shu)上的主要成就是(shi)創造了(le)(le)人民大(da)眾喜聞樂見的中(zhong)國(guo)油(you)(you)畫(hua)新風貌(mao)。這是(shi)一個新型(xing)的油(you)(you)畫(hua)，成功地繼承了(le)(le)盛唐時期裝飾壁畫(hua)的風采，體現了(le)(le)民族(zu)(zu)繪(hui)畫(hua)特色，使油(you)(you)畫(hua)朝(chao)著民族(zu)(zu)化的方向發(fa)展。”
至(zhi)此，繪(hui)畫界(jie)掀(xian)起了董希文所一(yi)直倡(chang)導(dao)的“油畫中國(guo)(guo)風”。《開國(guo)(guo)大典(dian)》無疑(yi)成為(wei)這一(yi)理論的典(dian)范之作，而這種思潮一(yi)直影(ying)響(xiang)至(zhi)今……
1953年，人(ren)民(min)日(ri)報在頭(tou)版(ban)重(zhong)要(yao)位(wei)置發表了油畫《開國(guo)大典》。也(ye)是在這(zhe)一年，人(ren)民(min)美術出版(ban)社將《開國(guo)大典》印(yin)成年畫在全國(guo)發行，發行量達到一個(ge)頂峰(feng)。
毛澤東主席看了(le)油畫《開國(guo)大典(dian)》說(shuo)：“我們的畫，拿到國(guo)際(ji)間去，別人(ren)是比不過我們的，因為我們有獨(du)特的民族形式。”
1942年創作(zuo)了(le)油畫(hua)(hua)《苗女趕場》，可以(yi)窺見他對中外藝(yi)(yi)術(shu)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)深(shen)入(ru)研究和(he)勇于探索藝(yi)(yi)術(shu)表現力的(de)(de)勇氣。1943年夏去(qu)敦煌(huang)(huang)，潛心研究民族傳(chuan)統(tong)壁畫(hua)(hua)藝(yi)(yi)術(shu)近三年。他臨(lin)(lin)摹的(de)(de)敦煌(huang)(huang)壁畫(hua)(hua)量很大(da)，包括(kuo)北(bei)魏(wei)時期的(de)(de)壁畫(hua)(hua)和(he)不(bu)(bu)少與原作(zuo)等大(da)的(de)(de)盛唐時期的(de)(de)作(zuo)品，他對古(gu)代無(wu)名畫(hua)(hua)師表現人物(wu)(wu)運用勾勒(le)和(he)設色(se)的(de)(de)精微入(ru)化深(shen)有心得(de)，認為敦煌(huang)(huang)壁畫(hua)(hua)上的(de)(de)人物(wu)(wu)上色(se)不(bu)(bu)依靠(kao)明暗法(fa)塑造形(xing)體(ti)及質感，其效果可與歐洲文藝(yi)(yi)復興時期大(da)師的(de)(de)杰作(zuo)媲美。其藝(yi)(yi)術(shu)手法(fa)是(shi)(shi)東方藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)特色(se)，是(shi)(shi)獨一無(wu)二(er)的(de)(de)。他對敦煌(huang)(huang)壁畫(hua)(hua)的(de)(de)臨(lin)(lin)摹和(he)深(shen)入(ru)研究，對他以(yi)后的(de)(de)油畫(hua)(hua)創作(zuo)，無(wu)論(lun)是(shi)(shi)造型(xing)手段還是(shi)(shi)色(se)彩裝飾的(de)(de)獨到之處，都是(shi)(shi)不(bu)(bu)可割斷的(de)(de)因果關系(xi)的(de)(de)。
董(dong)希文(wen)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)手法是東方藝(yi)(yi)術(shu)的(de)特色。
董希文很(hen)重視藝術的(de)(de)表現(xian)力，同時也十分重視深入(ru)生(sheng)(sheng)活。他說(shuo)：“即使很(hen)有藝術經驗(yan)的(de)(de)人(ren)，一旦關起門來(lai)，繪畫(hua)上總是(shi)很(hen)快地走(zou)下(xia)坡(po)路。”1948年他創作了(le)《哈(ha)薩克牧羊女》，可以看出作者(zhe)創作取(qu)材(cai)于(yu)親身經歷(li)過(guo)的(de)(de)生(sheng)(sheng)活感受，而對(dui)形式(shi)的(de)(de)探求完全是(shi)出于(yu)對(dui)生(sheng)(sheng)活誠摯的(de)(de)感情。看了(le)這(zhe)幅(fu)既富麗、又柔(rou)和(he)，極(ji)具(ju)裝飾美的(de)(de)作品，沒(mei)有把古(gu)代壁畫(hua)生(sheng)(sheng)搬硬套的(de)(de)痕跡，倒是(shi)把兄弟民族地區(qu)風情形象地表達了(le)出來(lai)，十分感人(ren)。
1949年(nian)(nian)1月，董(dong)希文(wen)創作(zuo)(zuo)了(le)大型(xing)水粉畫《北平(ping)解(jie)放》，其(qi)表現(xian)手法(fa)近于傳統壁畫，目的(de)(de)(de)是(shi)把人民(min)獲(huo)得解(jie)放的(de)(de)(de)無限歡欣的(de)(de)(de)情(qing)景(jing)(jing)敘事(shi)詩般地(di)(di)表達出來，構(gou)圖(tu)飽(bao)滿、情(qing)緒熱烈。這年(nian)(nian)底，董(dong)希文(wen)加入了(le)中國共產(chan)黨，開(kai)始(shi)進一(yi)步學習毛澤東文(wen)藝思(si)想，參加土改斗爭，創作(zuo)(zuo)了(le)《解(jie)放區生(sheng)產(chan)自(zi)救(jiu)》。這幅畫和(he)他(ta)數(shu)年(nian)(nian)后(hou)到(dao)西(xi)藏(zang)體驗生(sheng)活并(bing)創作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)《千年(nian)(nian)土地(di)(di)翻(fan)(fan)了(le)身(shen)》，可(ke)以(yi)看出藝術家對(dui)土改后(hou)的(de)(de)(de)農(nong)民(min)和(he)翻(fan)(fan)身(shen)農(nong)奴，有共命運的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)，其(qi)喜悅是(shi)何等真(zhen)摯。作(zuo)(zuo)品畫風樸(pu)素，充滿了(le)藝術家對(dui)勞動人民(min)的(de)(de)(de)深情(qing)。另一(yi)幅以(yi)藏(zang)民(min)新生(sheng)為題(ti)材的(de)(de)(de)杰作(zuo)(zuo)《春(chun)到(dao)西(xi)藏(zang)》，畫面(mian)上(shang)既(ji)是(shi)自(zi)然界景(jing)(jing)色之(zhi)春(chun)，更洋溢著翻(fan)(fan)身(shen)農(nong)奴心中之(zhi)春(chun)。董(dong)希文(wen)以(yi)翻(fan)(fan)土耕地(di)(di)作(zuo)(zuo)為揭示主題(ti)的(de)(de)(de)契入點，對(dui)勞苦人眾的(de)(de)(de)翻(fan)(fan)身(shen)解(jie)放，傾注了(le)深厚(hou)的(de)(de)(de)感(gan)情(qing)。1971年(nian)(nian)尼克(ke)松訪華時，周總理指示在(zai)接待(dai)室懸掛董(dong)希文(wen)的(de)(de)(de)油(you)畫《春(chun)到(dao)西(xi)藏(zang)》，其(qi)影(ying)響可(ke)見一(yi)斑。
1952年(nian)(nian)，38歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)董希文在(zai)北京西總布胡同一(yi)(yi)間(jian)普通的(de)(de)(de)(de)(de)(de)房間(jian)里(li)，以高昂(ang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱(re)情，精湛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)技(ji)巧，只(zhi)用(yong)了(le)(le)(le)兩(liang)個(ge)月時(shi)間(jian)就(jiu)獨立創作(zuo)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)革命(ming)歷(li)史油畫(hua)(hua)《開國大典(dian)》，這(zhe)幅熱(re)情謳(ou)歌(ge)人民革命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)世紀杰作(zuo)，受到(dao)廣(guang)大人民群眾由衷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜愛(ai)，當印(yin)成(cheng)年(nian)(nian)畫(hua)(hua)后，發(fa)行量達100多(duo)萬張。他(ta)在(zai)談到(dao)這(zhe)幅畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作(zuo)時(shi)說(shuo)：“在(zai)帶有裝飾性處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)幅畫(hua)(hua)里(li)，盡力表(biao)現(xian)(xian)出(chu)(chu)富麗(li)堂(tang)皇，把風和(he)日麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)日子(zi)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)個(ge)莊(zhuang)嚴而(er)熱(re)烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)場(chang)面(mian)描繪出(chu)(chu)來(lai)。”他(ta)沒(mei)有局限于人眼看(kan)(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)實際(ji)場(chang)面(mian)，而(er)是采(cai)取(qu)了(le)(le)(le)從天安門(men)城樓向南看(kan)(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)度，使(shi)得(de)天安門(men)廣(guang)場(chang)和(he)大片藍(lan)(lan)天展現(xian)(xian)在(zai)觀眾面(mian)前。為了(le)(le)(le)開闊視(shi)野，他(ta)把按一(yi)(yi)般(ban)透視(shi)規律應該(gai)看(kan)(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)根廊柱抽(chou)去，使(shi)畫(hua)(hua)面(mian)頓覺敞亮起來(lai)，展現(xian)(xian)真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)泱(yang)泱(yang)大國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣象。畫(hua)(hua)面(mian)上只(zhi)有毛主(zhu)席站(zhan)在(zai)中(zhong)央，其他(ta)人都(dou)在(zai)偏左方。在(zai)構(gou)圖(tu)上的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)功(gong)創造(zao)，把“中(zhong)國人民從此站(zhan)起來(lai)了(le)(le)(le)！”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴宣言，形象地(di)表(biao)現(xian)(xian)了(le)(le)(le)出(chu)(chu)來(lai)。在(zai)色(se)彩運(yun)用(yong)上大膽地(di)用(yong)碧藍(lan)(lan)、大紅、金黃(huang)組成(cheng)基調，用(yong)藍(lan)(lan)、棕、綠調和(he)。按中(zhong)國民族(zu)(zu)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美習慣用(yong)對比色(se)，又統一(yi)(yi)協調，這(zhe)需要(yao)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術(shu)功(gong)力。《開國大典(dian)》在(zai)色(se)彩構(gou)思上卓有成(cheng)效地(di)達到(dao)了(le)(le)(le)他(ta)孜孜以求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族(zu)(zu)氣派，為油畫(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民族(zu)(zu)化走出(chu)(chu)了(le)(le)(le)一(yi)(yi)條新路，影(ying)響深(shen)遠。
董希(xi)文(wen)還滿懷激情地(di)創(chuang)作了《百萬雄師下江(jiang)南》。為此他(ta)曾畫(hua)過蓄勢待發、表現(xian)部隊整裝待命的(de)(de)(de)構圖稿。但最后采取了這(zhe)個乘風(feng)破(po)浪(lang)即將登岸的(de)(de)(de)畫(hua)現(xian)。他(ta)說(shuo)，這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)必須(xu)采用火紅(hong)的(de)(de)(de)調子，達到(dao)大快人(ren)心的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。另一(yi)幅(fu)(fu)十分感人(ren)的(de)(de)(de)作品是《紅(hong)軍不(bu)怕遠征(zheng)難(nan)》，他(ta)寫道(dao)：“我創(chuang)作這(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)有明確的(de)(de)(de)主題是：紅(hong)軍過草地(di)時那種最困若的(de)(de)(de)物(wu)質(zhi)生活同樂觀(guan)的(de)(de)(de)精(jing)神的(de)(de)(de)對(dui)比(bi)，在色彩(cai)上(shang)也(ye)追求困難(nan)和(he)堅毅(yi)的(de)(de)(de)配合。他(ta)的(de)(de)(de)這(zhe)種追求，是反對(dui)概念(nian)化、一(yi)般化的(de)(de)(de)成功的(de)(de)(de)探索。
董希文藝術特色(se)(se)和(he)個(ge)人風(feng)格的(de)形(xing)(xing)(xing)成，首先在(zai)于(yu)藝術功(gong)力(li)的(de)深厚扎實(shi)。油畫(hua)(hua)家艾中信說，董希文的(de)素描稱得上穩(wen)、準、狠。整體觀(guan)念強(qiang)，又(you)畫(hua)(hua)得很(hen)活，全在(zai)于(yu)他深入的(de)觀(guan)察和(he)分(fen)析(xi)。所謂札實(shi)，不(bu)僅(jin)在(zai)于(yu)能(neng)把對象(xiang)準確地(di)畫(hua)(hua)下來，還在(zai)于(yu)“富于(yu)感(gan)(gan)情去(qu)表現(xian)，有才感(gan)(gan)染力(li)。”“形(xing)(xing)(xing)要有感(gan)(gan)情的(de)形(xing)(xing)(xing)，色(se)(se)要有感(gan)(gan)情的(de)色(se)(se)。”董希文的(de)油畫(hua)(hua)色(se)(se)彩(cai)見解是強(qiang)調對象(xiang)的(de)固有色(se)(se)，減弱條件色(se)(se)，在(zai)素描上強(qiang)調不(bu)變(bian)(bian)的(de)形(xing)(xing)(xing)，減弱可變(bian)(bian)的(de)光。但他并不(bu)排斥光的(de)作(zuo)用，對西歐油畫(hua)(hua)傳統(tong)、探索走中西結合之(zhi)路，都下過功(gong)夫(fu)，甚至發現(xian)“塞尚在(zai)分(fen)析(xi)畫(hua)(hua)面色(se)(se)彩(cai)冷暖對比和(he)中間(jian)色(se)(se)的(de)推移，對于(yu)他追求形(xing)(xing)(xing)體的(de)堅實(shi)感(gan)(gan)是很(hen)有力(li)量的(de)。”
董希文(wen)以自(zi)己的創作(zuo)，積極參與社會變革，推動了社會前(qian)進(jin)的步伐，做出(chu)了卓越(yue)的貢獻。董希文(wen)對(dui)(dui)(dui)中(zhong)國(guo)民族藝(yi)術(shu)充滿自(zi)信，不僅(jin)表(biao)現在對(dui)(dui)(dui)敦煌壁(bi)畫(hua)的深入研究，對(dui)(dui)(dui)油畫(hua)民族化卓有(you)成效(xiao)的探索，而且早在1956年(nian)就指(zhi)出(chu)：“目前(qian)還有(you)些美術(shu)家不重視中(zhong)國(guo)畫(hua)，這(zhe)種(zhong)思(si)想(xiang)實質是缺乏民族自(zi)尊心。”（引自(zi)1956年(nian)2月11日光明(ming)日報(bao)2版）這(zhe)種(zhong)分(fen)析，是何等入木三分(fen)。他對(dui)(dui)(dui)創作(zuo)十分(fen)嚴肅，深入生活不辭勞苦，曾(ceng)三下西(xi)藏。他說“一筆下去幾乎是要負千年(nian)責任。”他對(dui)(dui)(dui)祖國(guo)、對(dui)(dui)(dui)人民、對(dui)(dui)(dui)藝(yi)術(shu)的赤(chi)誠將(jiang)永世流芳！
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