董希文(wen)（1914年—1973年1月8日(ri)），浙江(jiang)紹(shao)興人，著名油畫(hua)家(jia)、美(mei)術教育(yu)家(jia)，是受(shou)毛主席贊譽的油畫(hua)大師，國家(jia)文(wen)物局規(gui)定的“作品(pin)一(yi)律不得(de)出境(jing)”的六位大師之一(yi)。
五歲時隨(sui)父董(dong)萼清定居(ju)杭州。1933考入(ru)蘇州美(mei)術(shu)專科學(xue)(xue)校(xiao)，1934年(nian)(nian)(nian)轉入(ru)杭州國立(li)藝術(shu)專科學(xue)(xue)校(xiao)，1938年(nian)(nian)(nian)在(zai)上海美(mei)術(shu)專科學(xue)(xue)校(xiao)和湖南沅(yuan)陵(ling)國立(li)藝術(shu)專科學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)習，畢業后赴(fu)越南河(he)內巴黎美(mei)術(shu)分校(xiao)深造。1943年(nian)(nian)(nian)至(zhi)1945年(nian)(nian)(nian)去敦煌(huang)臨摹壁畫(hua)并赴(fu)南疆體(ti)驗生活(huo)。1946年(nian)(nian)(nian)在(zai)蘭(lan)州、蘇州舉(ju)辦敦煌(huang)壁畫(hua)臨摹創(chuang)作展覽，同年(nian)(nian)(nian)到北平(ping)國立(li)藝術(shu)專科學(xue)(xue)校(xiao)任教。
曾(ceng)任中央美術學(xue)院教授(shou)，開設油(you)畫工作室培育人才。創(chuang)作過(guo)《春到西藏》《哈薩克牧羊女》《苗女趕場》《百(bai)萬雄(xiong)師過(guo)大(da)(da)江》《開國大(da)(da)典》等主題性繪畫。
1914年(nian)生于(yu)浙江紹興。
1918年遷(qian)居杭(hang)州，進(jin)入杭(hang)州第二中學(xue)(xue)的前身杭(hang)州惠蘭中學(xue)(xue)學(xue)(xue)習。
1943年，董希文與張(zhang)林英在(zai)重慶結(jie)婚
1932年杭(hang)州蕙蘭中學畢業。
1932年(nian)入杭(hang)州(zhou)(zhou)(zhou)之(zhi)江大學土木系，翌年(nian)改入蘇州(zhou)(zhou)(zhou)美專(zhuan)，后入杭(hang)州(zhou)(zhou)(zhou)國立(li)藝專(zhuan)求學，其(qi)間曾在上海美專(zhuan)借讀(du)半年(nian)。
1939年，隨校遷貴陽、昆明(ming)，不久(jiu)赴(fu)越(yue)南河內美專深(shen)造。
1942年創作(zuo)了(le)油畫(hua)《苗女趕(gan)場》。
1943年夏去(qu)敦煌，潛心研究(jiu)民族傳統壁畫(hua)藝術近三(san)年。
1946年在(zai)蘭州舉(ju)辦(ban)“董希(xi)文敦煌壁畫臨(lin)摹(mo)創作展覽(lan)”，同年到國立北平(ping)藝術專(zhuan)科學校(xiao)任教。后(hou)任中央美術學院(yuan)教授。
1949年(nian)1月，董希(xi)文創(chuang)作(zuo)了大型水粉畫《北平(ping)解放(fang)》，這年(nian)底，董希(xi)文加(jia)入(ru)了中國共(gong)產黨，開始(shi)進一步學習毛澤東文藝思想，參加(jia)土改斗爭，創(chuang)作(zuo)了《解放(fang)區生(sheng)產自救》。
1952年(nian)，38歲的(de)董希文在(zai)北京西總布胡同(tong)一(yi)間普(pu)通的(de)房(fang)間里，以高昂的(de)熱(re)情(qing)，精湛(zhan)的(de)藝術技(ji)巧(qiao)，只用了兩個(ge)月時間就獨立(li)創作出了革命(ming)歷史(shi)油畫(hua)《開(kai)國大典》。這幅(fu)熱(re)情(qing)謳歌人民革命(ming)的(de)世紀(ji)杰作，受(shou)到(dao)廣(guang)大人民群眾由衷的(de)喜愛，當(dang)印(yin)成年(nian)畫(hua)后，發行量達100多萬張。
1952-53年任人(ren)民英雄(xiong)紀念碑浮(fu)雕(diao)起稿組組長。
1962年(nian)(nian)后，中央美術(shu)學院為(wei)董希文(wen)成立(li)了工作(zuo)室，在(zai)以后的(de)時(shi)間(jian)里，他(ta)主持的(de)工作(zuo)室在(zai)基礎(chu)課和創作(zuo)課都有獨到(dao)的(de)建樹(shu)，他(ta)主張因材施教，“順(shun)水推舟”，發(fa)展(zhan)學生(sheng)各自的(de)特長，工作(zuo)室學術(shu)空氣很(hen)濃厚(hou)。正當他(ta)在(zai)油畫民族(zu)化的(de)道路上奮力前進時(shi)，“黑線專政”的(de)帽子很(hen)快扣在(zai)他(ta)的(de)頭上，緊接著是十年(nian)(nian)浩劫，使他(ta)的(de)身心(xin)受到(dao)極大摧殘，以至患(huan)上癌癥，于1973年(nian)(nian)1月(yue)8日(ri)，20世(shi)紀中國(guo)最杰出的(de)油畫家(jia)之一，58歲的(de)一代油畫大師、美術(shu)教育家(jia)董希文(wen)，不幸英(ying)年(nian)(nian)早逝(shi)。
《開國(guo)大典》《春到(dao)西(xi)藏》《紅軍過草地(di)》《千年的土(tu)地(di)翻了身》等等。
《董希(xi)文作品選集》《董希(xi)文畫(hua)輯》等畫(hua)冊。
他還創作過《春(chun)到西藏(zang)》《哈薩克牧羊(yang)女(nv)》《苗女(nv)趕場》《百萬雄師過大江》等主題性繪畫。在他的(de)寫實(shi)油畫中，吸收了中國傳統(tong)藝術的(de)營(ying)養，如(ru)明快響(xiang)亮的(de)色彩、某種裝(zhuang)飾意味等都(dou)體現了中國藝術的(de)精神和審(shen)美理想。
《開國大典》的創作
1951年(nian)初，中(zhong)國革命(ming)博物(wu)館遵照中(zhong)宣部(bu)、文(wen)化部(bu)的(de)指示，開(kai)始(shi)籌備建黨30周年(nian)繪(hui)畫(hua)展覽，具(ju)體由中(zhong)國美術家協會、中(zhong)央(yang)美術學院領導蔡若虹、江(jiang)豐、王朝(chao)聞組織(zhi)落實。參展的(de)作(zuo)者為(wei)北京、華東的(de)幾(ji)十(shi)位知名畫(hua)家。幾(ji)個月的(de)時間，這(zhe)些實力畫(hua)家們(men)為(wei)展覽拿出了(le)近(jin)百件繪(hui)畫(hua)作(zuo)品。
這是新(xin)中(zhong)國(guo)美術史上(shang)的(de)一次風(feng)云際會，繪畫(hua)(hua)界各路諸侯(hou)的(de)精品不僅在(zai)這次畫(hua)(hua)展中(zhong)引起了(le)人們的(de)共鳴，而且很多作(zuo)品都被中(zhong)國(guo)革命博物館收藏(zang)，甚至后來一些作(zuo)品還在(zai)中(zhong)國(guo)美術史上(shang)贏得了(le)一席(xi)之地。如《地道戰(zhan)》《毛主席(xi)延安整風(feng)》《強奪瀘定(ding)橋》等(deng)等(deng)。
后來大家在總結中一(yi)致認為：好作(zuo)品不(bu)少，但(dan)體現共和國成立的氣氛不(bu)夠。
當時誰也(ye)無法預知(zhi)，這個結論為歷史巨(ju)作《開(kai)國大典》的誕(dan)生打下了伏筆。
中國(guo)革命博物館(guan)研究員李仁(ren)才對筆(bi)者(zhe)說：“作(zuo)為國(guo)家級博物館(guan)所收(shou)藏(zang)的有關黨(dang)史的繪(hui)畫作(zuo)品，沒有一(yi)件展現中華人(ren)民共(gong)和國(guo)成立的力作(zuo)顯然是(shi)不合適的。當時(shi)革命博物館(guan)展覽廳確實(shi)需要一(yi)件這樣的好(hao)作(zuo)品。”
1952年，中國革命博物館決定委托中央美術學(xue)院組織完成一幅巨型油畫：“開國大典”。
走進中國美(mei)術史(shi)的藝術殿(dian)堂，人們不難發(fa)現從(cong)(cong)商周(zhou)時代(dai)到(dao)秦國統一(yi)，從(cong)(cong)大唐開(kai)基到(dao)清軍入關(guan)——在中國歷史(shi)各(ge)個朝代(dai)的開(kai)端都找不到(dao)流傳至(zhi)今的有關(guan)開(kai)國盛(sheng)典(dian)的歷史(shi)畫，而要創作一(yi)幅(fu)新中國開(kai)國盛(sheng)典(dian)的巨型油畫，該是何等的氣魄(po)！
中(zhong)央美院(yuan)把這(zhe)項艱巨(ju)的任務交給了37歲的青年畫家、院(yuan)知名教授(shou)董希文。
幾次為領(ling)袖、英雄畫像，并參(can)加過開(kai)國(guo)大(da)典，由他(ta)執筆(bi)創作“當(dang)之無愧(kui)”
應(ying)該(gai)說這是一個公正的(de)選擇，更是一個歷史的(de)選擇。
董希文在美術界早(zao)已聲譽鵲起，他的畫多(duo)次得(de)到徐悲鴻(hong)、艾中信等著名畫家的好評(ping)。
董希文生于浙江紹興，杭州藝專畢業后又去(qu)湖(hu)南及越南河內深造，后又到我(wo)國(guo)西(xi)南、西(xi)部和西(xi)北地區學(xue)習、創作，曾在(zai)(zai)敦煌臨摹(mo)壁畫(hua)達3年之久。其素描、油畫(hua)功底在(zai)(zai)同行中有口皆碑(bei)。
1949年初北平解放，董希(xi)文創作(zuo)水粉(fen)畫《北平入城(cheng)式(shi)》。
雖現已說不清《北平入城式》的(de)成(cheng)功是否與點名董希文創作《開國(guo)大(da)典》有聯系，但董希文長于(yu)革命(ming)題材(cai)創作、長于(yu)人(ren)物畫的(de)本領確實(shi)是行內知(zhi)名。
當(dang)年董希(xi)文手拿這張草圖(tu)請教了許多畫家(jia)，如(ru)徐(xu)悲(bei)鴻(hong)、艾(ai)中(zhong)信(xin)、江豐、吳作人、羅工(gong)柳等。
值(zhi)得一提的(de)是(shi)，從草圖上可以看(kan)出(chu)董希文創造性(xing)的(de)突(tu)破有(you)兩個(ge)。第一個(ge)是(shi)草圖上除毛主(zhu)席側身站(zhan)在靠近(jin)中間位置，其他領(ling)導人(ren)都站(zhan)在左邊(bian)三分之一的(de)畫面，而(er)右面則是(shi)廣場群眾，這樣左實右虛相差(cha)懸殊的(de)布局按一般構圖規(gui)律來看(kan)似(si)乎(hu)有(you)失平衡。另外一個(ge)就是(shi)按正(zheng)常視(shi)覺規(gui)律，在毛主(zhu)席的(de)右前側應有(you)一根天安門城(cheng)樓的(de)大紅柱子。
美術(shu)界的(de)同(tong)行們對董希文大(da)膽的(de)構圖設(she)想感到(dao)奇特并(bing)表示贊賞(shang)，認為(wei)(wei)第一(yi)個(ge)突破加(jia)大(da)了領導人(ren)與廣場群眾(zhong)一(yi)實一(yi)虛、一(yi)近(jin)一(yi)遠、一(yi)少一(yi)多的(de)對比(bi)效果(guo)，能更好地突出節日氣氛。而第二個(ge)突破大(da)家(jia)認為(wei)(wei)極為(wei)(wei)大(da)膽，“抽掉(diao)”這根(gen)柱(zhu)子(zi)(zi)，廣場顯得更為(wei)(wei)開闊，相反如果(guo)畫上這根(gen)柱(zhu)子(zi)(zi)反倒(dao)顯得累贅(zhui)了。
為(wei)了穩重起見，董(dong)希文還(huan)請(qing)教了幾個(ge)建筑學家，大家對此(ci)均表(biao)理解和贊同。著(zhu)名建筑學家梁思成這樣評價：“畫面右方有一(yi)個(ge)柱子沒有畫上去……這在建筑學上是一(yi)個(ge)大錯誤，但(dan)是在繪畫藝術上卻是一(yi)個(ge)大成功。”
很快(kuai)，董希文投入《開國(guo)大典(dian)》的實畫(hua)創作。
兩(liang)個月后，巨型(xing)油畫《開國大典》創(chuang)作完成。
《開國(guo)大(da)(da)典》引起較(jiao)大(da)(da)反響，并掀起了“油(you)畫中國(guo)風”的(de)藝術思潮。
《開國大典(dian)》完成(cheng)之后(hou)被收藏(zang)在中(zhong)國革(ge)命博物館展覽廳。
畫家艾中信曾作(zuo)過如下(xia)分析：“從(cong)(cong)構(gou)圖到設色，從(cong)(cong)人物到場(chang)面，它的(de)氣派很足以反(fan)映泱泱大(da)國的(de)風度。董(dong)希文把主要人物處理在(zai)不(bu)到一半幅面的(de)左側，不(bu)僅是(shi)手法的(de)大(da)膽，重要的(de)是(shi)他懂得構(gou)圖的(de)大(da)局(ju)……《開國大(da)典》的(de)大(da)塊色彩(cai)，通(tong)俗(su)易懂，看起來似乎簡單，但這大(da)紅、碧藍(lan)和金(jin)黃（纓絡和菊花）是(shi)有意安排的(de)。它把一個(ge)風和日麗日子里一個(ge)莊嚴熱烈的(de)場(chang)面描(miao)繪出來……”
一些知(zhi)名畫(hua)家看了這(zhe)幅油畫(hua)之后，都認為這(zhe)是一件不可多得的繪畫(hua)精品(pin)。中國革(ge)命博物(wu)館將這(zhe)幅畫(hua)展(zhan)出后，在藝(yi)術界和(he)社會上(shang)都引起很大(da)的反響。
徐(xu)悲鴻(hong)看了(le)(le)《開國大典》之后非常興奮，對此做出了(le)(le)很高(gao)的(de)評價。他(ta)說：“董希文圓滿(man)地完成了(le)(le)任務，應得(de)一百(bai)分(fen)。”但他(ta)同時也(ye)以西洋油(you)畫的(de)傳統(tong)標準做了(le)(le)后半句評價：“也(ye)應扣掉五分(fen)，因為缺少一點(dian)油(you)畫特色。”
這(zhe)(zhe)里所說的“缺少一點油畫(hua)(hua)特色”，是(shi)指(zhi)這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)在很(hen)大(da)程度(du)上運(yun)用了(le)中(zhong)國傳(chuan)統畫(hua)(hua)的手(shou)法和風格。但這(zhe)(zhe)恰恰被很(hen)多畫(hua)(hua)家認為正是(shi)《開國大(da)典(dian)》的成功(gong)之(zhi)處。如果(guo)按(an)傳(chuan)統油畫(hua)(hua)用光和設色的手(shou)法去創(chuang)作，這(zhe)(zhe)幅(fu)(fu)畫(hua)(hua)就不會有(you)這(zhe)(zhe)種熱烈的氣(qi)氛。
艾中信說：“《開國(guo)大典》在油(you)(you)畫(hua)藝術(shu)上的(de)(de)主要成就是創造(zao)了人民大眾喜聞樂見的(de)(de)中國(guo)油(you)(you)畫(hua)新(xin)風貌。這是一個新(xin)型(xing)的(de)(de)油(you)(you)畫(hua)，成功地繼承了盛唐時期裝(zhuang)飾(shi)壁(bi)畫(hua)的(de)(de)風采，體(ti)現了民族(zu)繪畫(hua)特色，使(shi)油(you)(you)畫(hua)朝著民族(zu)化的(de)(de)方向發展。”
至(zhi)此(ci)，繪畫界掀起了董希文所一(yi)直(zhi)倡導的“油(you)畫中國(guo)風”。《開(kai)國(guo)大典》無(wu)疑成為這一(yi)理論的典范之作，而這種思潮一(yi)直(zhi)影響至(zhi)今……
1953年，人(ren)民日報在頭版(ban)重要位置發(fa)表了油畫《開國(guo)大典(dian)》。也是在這一年，人(ren)民美術出版(ban)社將《開國(guo)大典(dian)》印成年畫在全國(guo)發(fa)行，發(fa)行量達到一個頂峰。
毛澤(ze)東主席看(kan)了油(you)畫《開國(guo)大典》說：“我們(men)的(de)畫，拿到(dao)國(guo)際(ji)間去，別人是(shi)比不過我們(men)的(de)，因為我們(men)有獨(du)特的(de)民族形式。”
1942年(nian)創作(zuo)了(le)油畫(hua)《苗女趕(gan)場(chang)》，可以窺見他(ta)(ta)對(dui)(dui)中外藝(yi)(yi)(yi)術(shu)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)深(shen)入(ru)(ru)研究(jiu)和勇于(yu)探索藝(yi)(yi)(yi)術(shu)表現力的(de)(de)(de)勇氣。1943年(nian)夏去敦(dun)煌(huang)，潛心(xin)研究(jiu)民族傳(chuan)統(tong)壁(bi)畫(hua)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)近三年(nian)。他(ta)(ta)臨摹(mo)的(de)(de)(de)敦(dun)煌(huang)壁(bi)畫(hua)量(liang)很(hen)大，包括北魏時期(qi)的(de)(de)(de)壁(bi)畫(hua)和不(bu)少與(yu)原作(zuo)等大的(de)(de)(de)盛唐(tang)時期(qi)的(de)(de)(de)作(zuo)品，他(ta)(ta)對(dui)(dui)古代無名(ming)畫(hua)師(shi)表現人物(wu)運用勾勒和設色(se)的(de)(de)(de)精微(wei)入(ru)(ru)化深(shen)有心(xin)得，認為(wei)敦(dun)煌(huang)壁(bi)畫(hua)上的(de)(de)(de)人物(wu)上色(se)不(bu)依靠(kao)明(ming)暗法(fa)塑造形體及質感(gan)，其(qi)效果(guo)可與(yu)歐洲文藝(yi)(yi)(yi)復(fu)興時期(qi)大師(shi)的(de)(de)(de)杰作(zuo)媲美(mei)。其(qi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)手法(fa)是(shi)東方(fang)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)特色(se)，是(shi)獨一無二的(de)(de)(de)。他(ta)(ta)對(dui)(dui)敦(dun)煌(huang)壁(bi)畫(hua)的(de)(de)(de)臨摹(mo)和深(shen)入(ru)(ru)研究(jiu)，對(dui)(dui)他(ta)(ta)以后的(de)(de)(de)油畫(hua)創作(zuo)，無論(lun)是(shi)造型手段還是(shi)色(se)彩裝飾的(de)(de)(de)獨到之處，都是(shi)不(bu)可割斷的(de)(de)(de)因果(guo)關系的(de)(de)(de)。
董希文(wen)的(de)藝(yi)術(shu)手法是東方(fang)藝(yi)術(shu)的(de)特(te)色。
董希文很(hen)重(zhong)視(shi)藝(yi)(yi)術的(de)(de)表(biao)現力，同時(shi)也十分重(zhong)視(shi)深入生(sheng)活。他(ta)說：“即使很(hen)有藝(yi)(yi)術經驗的(de)(de)人(ren)，一旦關(guan)起(qi)門來，繪畫(hua)上總是很(hen)快地走下坡路。”1948年他(ta)創作了(le)《哈薩(sa)克(ke)牧羊女》，可以看出作者創作取(qu)材于親身經歷(li)過的(de)(de)生(sheng)活感(gan)受，而(er)對形(xing)式(shi)的(de)(de)探求完全是出于對生(sheng)活誠摯的(de)(de)感(gan)情。看了(le)這幅(fu)既富麗、又柔和，極具裝飾(shi)美的(de)(de)作品，沒有把古代(dai)壁(bi)畫(hua)生(sheng)搬硬(ying)套的(de)(de)痕(hen)跡(ji)，倒(dao)是把兄弟(di)民(min)族地區風情形(xing)象地表(biao)達了(le)出來，十分感(gan)人(ren)。
1949年(nian)(nian)(nian)1月(yue)，董希文(wen)創作了(le)(le)(le)大型水粉畫(hua)(hua)(hua)《北平解(jie)(jie)(jie)放(fang)(fang)》，其表現手法近于傳統(tong)壁畫(hua)(hua)(hua)，目的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)把人民(min)(min)(min)獲(huo)得解(jie)(jie)(jie)放(fang)(fang)的(de)(de)(de)(de)(de)無限歡欣的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)(qing)(qing)景敘(xu)事詩般地(di)表達出來，構圖飽滿(man)、情(qing)(qing)(qing)緒熱烈。這年(nian)(nian)(nian)底(di)，董希文(wen)加入了(le)(le)(le)中(zhong)國共(gong)產(chan)黨，開始(shi)進一(yi)步學習毛澤東(dong)文(wen)藝思想，參加土(tu)改斗爭，創作了(le)(le)(le)《解(jie)(jie)(jie)放(fang)(fang)區生(sheng)(sheng)產(chan)自救》。這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)和他數年(nian)(nian)(nian)后(hou)(hou)到西(xi)藏(zang)體驗(yan)生(sheng)(sheng)活并創作的(de)(de)(de)(de)(de)《千(qian)年(nian)(nian)(nian)土(tu)地(di)翻(fan)(fan)了(le)(le)(le)身》，可(ke)以(yi)(yi)看出藝術(shu)(shu)家對土(tu)改后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)農(nong)民(min)(min)(min)和翻(fan)(fan)身農(nong)奴(nu)，有(you)共(gong)命運的(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)，其喜悅(yue)是(shi)何等(deng)真(zhen)摯。作品畫(hua)(hua)(hua)風(feng)樸素(su)，充(chong)滿(man)了(le)(le)(le)藝術(shu)(shu)家對勞動人民(min)(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)深情(qing)(qing)(qing)。另一(yi)幅(fu)以(yi)(yi)藏(zang)民(min)(min)(min)新生(sheng)(sheng)為(wei)題材的(de)(de)(de)(de)(de)杰作《春到西(xi)藏(zang)》，畫(hua)(hua)(hua)面(mian)上(shang)既是(shi)自然界景色之春，更洋溢著翻(fan)(fan)身農(nong)奴(nu)心中(zhong)之春。董希文(wen)以(yi)(yi)翻(fan)(fan)土(tu)耕地(di)作為(wei)揭示(shi)主題的(de)(de)(de)(de)(de)契入點，對勞苦人眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)翻(fan)(fan)身解(jie)(jie)(jie)放(fang)(fang)，傾注了(le)(le)(le)深厚的(de)(de)(de)(de)(de)感情(qing)(qing)(qing)。1971年(nian)(nian)(nian)尼克松訪華時，周(zhou)總理指(zhi)示(shi)在(zai)接待室懸掛董希文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)(hua)《春到西(xi)藏(zang)》，其影(ying)響可(ke)見一(yi)斑(ban)。
1952年(nian)，38歲的(de)(de)董希(xi)文在(zai)(zai)北(bei)京西總布胡(hu)同(tong)一間(jian)普通的(de)(de)房間(jian)里，以高(gao)昂的(de)(de)熱(re)情(qing)，精湛(zhan)的(de)(de)藝術技巧，只(zhi)(zhi)用(yong)(yong)(yong)(yong)了(le)(le)兩個月時(shi)間(jian)就獨立(li)創(chuang)作(zuo)出(chu)了(le)(le)革(ge)命歷史油(you)畫(hua)《開國(guo)大典》，這(zhe)幅(fu)熱(re)情(qing)謳歌人(ren)民(min)革(ge)命的(de)(de)世紀杰(jie)作(zuo)，受到廣大人(ren)民(min)群(qun)眾(zhong)由衷的(de)(de)喜愛，當印成(cheng)年(nian)畫(hua)后(hou)，發行量達100多萬張。他(ta)在(zai)(zai)談到這(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)創(chuang)作(zuo)時(shi)說：“在(zai)(zai)帶有(you)(you)裝飾性(xing)處理的(de)(de)這(zhe)幅(fu)畫(hua)里，盡力表現(xian)出(chu)富麗(li)堂(tang)皇，把風和(he)日(ri)麗(li)的(de)(de)日(ri)子里的(de)(de)一個莊嚴而熱(re)烈的(de)(de)場(chang)面(mian)描繪出(chu)來(lai)。”他(ta)沒有(you)(you)局限于(yu)人(ren)眼(yan)看到的(de)(de)實際場(chang)面(mian)，而是采取了(le)(le)從天安門(men)城樓向南看的(de)(de)角度，使得天安門(men)廣場(chang)和(he)大片藍天展現(xian)在(zai)(zai)觀眾(zhong)面(mian)前。為了(le)(le)開闊視野，他(ta)把按一般透視規律應該看到的(de)(de)一根廊(lang)柱(zhu)抽去，使畫(hua)面(mian)頓覺敞亮起來(lai)，展現(xian)真正(zheng)的(de)(de)泱(yang)泱(yang)大國(guo)的(de)(de)氣(qi)象。畫(hua)面(mian)上(shang)(shang)只(zhi)(zhi)有(you)(you)毛主席站(zhan)在(zai)(zai)中央(yang)，其他(ta)人(ren)都在(zai)(zai)偏左方。在(zai)(zai)構圖上(shang)(shang)的(de)(de)成(cheng)功創(chuang)造，把“中國(guo)人(ren)民(min)從此站(zhan)起來(lai)了(le)(le)！”的(de)(de)莊嚴宣言，形象地表現(xian)了(le)(le)出(chu)來(lai)。在(zai)(zai)色(se)彩(cai)運用(yong)(yong)(yong)(yong)上(shang)(shang)大膽地用(yong)(yong)(yong)(yong)碧藍、大紅、金黃組成(cheng)基調，用(yong)(yong)(yong)(yong)藍、棕、綠調和(he)。按中國(guo)民(min)族(zu)傳(chuan)統(tong)的(de)(de)審美習慣用(yong)(yong)(yong)(yong)對比色(se)，又統(tong)一協調，這(zhe)需要很深的(de)(de)藝術功力。《開國(guo)大典》在(zai)(zai)色(se)彩(cai)構思上(shang)(shang)卓有(you)(you)成(cheng)效地達到了(le)(le)他(ta)孜孜以求的(de)(de)民(min)族(zu)氣(qi)派，為油(you)畫(hua)的(de)(de)民(min)族(zu)化走出(chu)了(le)(le)一條新路，影響深遠。
董希文(wen)還滿懷激情地創(chuang)作了《百(bai)萬(wan)雄師(shi)下江南》。為此他曾(ceng)畫過蓄勢待發、表現部(bu)隊整(zheng)裝待命的(de)構圖稿(gao)。但最后(hou)采取了這(zhe)個乘風破浪(lang)即將登(deng)岸的(de)畫現。他說，這(zhe)幅(fu)畫必須采用火紅的(de)調子，達到(dao)大快人(ren)心的(de)目的(de)。另(ling)一幅(fu)十分感人(ren)的(de)作品是(shi)《紅軍(jun)不怕遠征(zheng)難》，他寫道(dao)：“我創(chuang)作這(zhe)幅(fu)畫有(you)明(ming)確的(de)主題是(shi)：紅軍(jun)過草地時那種(zhong)最困若的(de)物質(zhi)生活同(tong)樂(le)觀(guan)的(de)精神的(de)對比(bi)，在色彩上也追求(qiu)困難和堅毅(yi)的(de)配(pei)合。他的(de)這(zhe)種(zhong)追求(qiu)，是(shi)反對概(gai)念(nian)化(hua)(hua)、一般化(hua)(hua)的(de)成功的(de)探索(suo)。
董希(xi)文(wen)藝術(shu)特色(se)和個(ge)人風格的(de)形(xing)(xing)(xing)成，首先(xian)在(zai)于(yu)藝術(shu)功力的(de)深厚扎(zha)實。油(you)畫家艾中信說(shuo)，董希(xi)文(wen)的(de)素描(miao)(miao)稱得(de)上穩、準(zhun)、狠(hen)。整體觀念強，又畫得(de)很活，全在(zai)于(yu)他(ta)深入的(de)觀察和分析(xi)(xi)。所謂(wei)札實，不(bu)僅(jin)在(zai)于(yu)能(neng)把對象準(zhun)確(que)地(di)畫下來(lai)，還在(zai)于(yu)“富于(yu)感(gan)情去表(biao)現，有才感(gan)染力。”“形(xing)(xing)(xing)要有感(gan)情的(de)形(xing)(xing)(xing)，色(se)要有感(gan)情的(de)色(se)。”董希(xi)文(wen)的(de)油(you)畫色(se)彩(cai)見解是(shi)強調(diao)對象的(de)固有色(se)，減弱(ruo)條(tiao)件色(se)，在(zai)素描(miao)(miao)上強調(diao)不(bu)變的(de)形(xing)(xing)(xing)，減弱(ruo)可變的(de)光。但他(ta)并不(bu)排(pai)斥光的(de)作用(yong)，對西歐油(you)畫傳統、探索(suo)走中西結(jie)合之路，都下過功夫，甚至發現“塞尚在(zai)分析(xi)(xi)畫面色(se)彩(cai)冷暖對比和中間色(se)的(de)推移，對于(yu)他(ta)追求形(xing)(xing)(xing)體的(de)堅實感(gan)是(shi)很有力量的(de)。”
董希(xi)文(wen)以(yi)自己(ji)的(de)創(chuang)作，積極(ji)參(can)與社(she)(she)會(hui)(hui)變革，推(tui)動了社(she)(she)會(hui)(hui)前進的(de)步伐，做出了卓(zhuo)越(yue)的(de)貢獻。董希(xi)文(wen)對中國民族藝(yi)術充滿自信，不(bu)僅表現在(zai)對敦煌(huang)壁畫(hua)(hua)的(de)深(shen)入(ru)研究(jiu)，對油(you)畫(hua)(hua)民族化卓(zhuo)有(you)成效的(de)探索，而且早在(zai)1956年(nian)就指出：“目前還有(you)些美術家不(bu)重視中國畫(hua)(hua)，這種思想實(shi)質是缺乏(fa)民族自尊心。”（引自1956年(nian)2月11日(ri)光明日(ri)報2版）這種分(fen)析，是何等(deng)入(ru)木三分(fen)。他對創(chuang)作十分(fen)嚴肅，深(shen)入(ru)生活不(bu)辭勞苦，曾(ceng)三下(xia)西藏。他說(shuo)“一(yi)筆下(xia)去幾乎是要負千年(nian)責(ze)任(ren)。”他對祖國、對人民、對藝(yi)術的(de)赤誠將(jiang)永(yong)世流芳！
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