董希文（1914年(nian)—1973年(nian)1月(yue)8日），浙江紹興人，著名油畫(hua)(hua)家、美術教(jiao)育家，是受毛主(zhu)席贊譽的(de)油畫(hua)(hua)大師，國家文物局規定的(de)“作品一律不得(de)出境”的(de)六(liu)位大師之一。
五歲時隨父董萼清定居杭(hang)州(zhou)(zhou)。1933考(kao)入(ru)蘇(su)州(zhou)(zhou)美術專(zhuan)科(ke)(ke)學校(xiao)，1934年轉入(ru)杭(hang)州(zhou)(zhou)國立(li)(li)藝(yi)(yi)術專(zhuan)科(ke)(ke)學校(xiao)，1938年在上海(hai)美術專(zhuan)科(ke)(ke)學校(xiao)和湖南(nan)沅陵國立(li)(li)藝(yi)(yi)術專(zhuan)科(ke)(ke)學校(xiao)學習，畢(bi)業(ye)后(hou)赴(fu)越南(nan)河內(nei)巴(ba)黎(li)美術分校(xiao)深造。1943年至1945年去敦煌臨(lin)摹壁(bi)(bi)畫并赴(fu)南(nan)疆(jiang)體驗生活。1946年在蘭(lan)州(zhou)(zhou)、蘇(su)州(zhou)(zhou)舉(ju)辦(ban)敦煌壁(bi)(bi)畫臨(lin)摹創作展(zhan)覽，同年到北平國立(li)(li)藝(yi)(yi)術專(zhuan)科(ke)(ke)學校(xiao)任教。
曾任中央美術學院教授(shou)，開設(she)油畫工作室培育人才。創作過(guo)(guo)《春(chun)到西(xi)藏》《哈薩(sa)克牧(mu)羊(yang)女》《苗(miao)女趕場》《百萬雄師過(guo)(guo)大江》《開國(guo)大典》等主題性繪(hui)畫。
1914年(nian)生(sheng)于浙江紹興。
1918年(nian)遷居杭州(zhou)(zhou)，進入杭州(zhou)(zhou)第二中學的(de)前身杭州(zhou)(zhou)惠蘭中學學習。
1943年(nian)，董(dong)希文與張林英在重(zhong)慶結婚
1932年(nian)杭(hang)州蕙蘭(lan)中學畢業(ye)。
1932年(nian)入杭州之江大學土木系，翌年(nian)改入蘇州美專(zhuan)，后入杭州國(guo)立藝專(zhuan)求學，其間曾在上(shang)海美專(zhuan)借(jie)讀半(ban)年(nian)。
1939年，隨校遷貴(gui)陽、昆明，不久赴越南河內美專深造。
1942年創作了(le)油畫《苗女趕(gan)場(chang)》。
1943年夏去敦煌，潛心(xin)研(yan)究(jiu)民族傳統壁畫藝術近三(san)年。
1946年在蘭州舉辦“董希文敦煌(huang)壁畫(hua)臨摹創作展(zhan)覽(lan)”，同年到國(guo)立北平藝術專科(ke)學(xue)校任教。后任中央美術學(xue)院教授。
1949年1月，董(dong)希文(wen)創(chuang)作(zuo)了大型水粉畫(hua)《北(bei)平(ping)解(jie)放》，這年底，董(dong)希文(wen)加入(ru)了中(zhong)國共(gong)產(chan)黨，開始進一(yi)步學(xue)習毛(mao)澤東文(wen)藝思想，參加土改斗爭(zheng)，創(chuang)作(zuo)了《解(jie)放區生產(chan)自救》。
1952年，38歲的董希文在北京西(xi)總布胡同一間普通(tong)的房間里，以高昂的熱(re)情(qing)，精(jing)湛的藝術技巧，只用了(le)兩個月(yue)時間就獨立(li)創作出了(le)革命歷史油(you)畫(hua)《開國大(da)典》。這(zhe)幅熱(re)情(qing)謳歌人(ren)民革命的世紀杰作，受(shou)到廣大(da)人(ren)民群眾由(you)衷的喜愛，當印成年畫(hua)后，發行量達(da)100多萬張。
1952-53年任人民英雄紀念碑(bei)浮雕起稿組組長。
1962年后，中(zhong)央(yang)美術學院(yuan)為董希文成立了工(gong)作(zuo)室(shi)，在(zai)(zai)以(yi)后的(de)時間里，他主持的(de)工(gong)作(zuo)室(shi)在(zai)(zai)基礎(chu)課和創(chuang)作(zuo)課都有(you)獨到的(de)建(jian)樹(shu)，他主張(zhang)因材施教(jiao)(jiao)，“順水推舟”，發展(zhan)學生各自(zi)的(de)特長，工(gong)作(zuo)室(shi)學術空氣很濃厚。正(zheng)當他在(zai)(zai)油(you)畫民(min)族(zu)化(hua)的(de)道路(lu)上(shang)奮力前進時，“黑線專政”的(de)帽子很快扣(kou)在(zai)(zai)他的(de)頭上(shang)，緊接著是十年浩劫，使(shi)他的(de)身心(xin)受到極(ji)大(da)摧(cui)殘，以(yi)至患上(shang)癌癥，于1973年1月(yue)8日，20世紀中(zhong)國最(zui)杰出的(de)油(you)畫家之一，58歲的(de)一代油(you)畫大(da)師(shi)、美術教(jiao)(jiao)育家董希文，不幸英(ying)年早逝。
《開國(guo)大典》《春到西藏》《紅軍過草(cao)地(di)》《千年的土地(di)翻(fan)了身》等等。
《董希文作品選集(ji)》《董希文畫輯》等畫冊(ce)。
他還(huan)創作過《春(chun)到西藏》《哈薩(sa)克牧羊女(nv)》《苗(miao)女(nv)趕場》《百萬雄師過大(da)江》等主(zhu)題性繪(hui)畫。在他的(de)寫(xie)實油畫中(zhong)，吸收了中(zhong)國(guo)傳統藝(yi)(yi)術(shu)的(de)營養，如明(ming)快響亮的(de)色彩、某(mou)種(zhong)裝飾意味等都(dou)體現了中(zhong)國(guo)藝(yi)(yi)術(shu)的(de)精神和審(shen)美理想。
《開國大典》的創作
1951年初，中國革(ge)命博物館遵照中宣部(bu)、文化部(bu)的(de)指(zhi)示，開(kai)始籌備建黨30周年繪畫(hua)(hua)展(zhan)(zhan)覽，具體由中國美(mei)術(shu)家(jia)協會(hui)、中央美(mei)術(shu)學院領導蔡若(ruo)虹、江豐、王朝聞組織落實。參展(zhan)(zhan)的(de)作者(zhe)為(wei)(wei)北(bei)京(jing)、華(hua)東的(de)幾十(shi)位(wei)知名畫(hua)(hua)家(jia)。幾個月的(de)時間，這些(xie)實力畫(hua)(hua)家(jia)們為(wei)(wei)展(zhan)(zhan)覽拿出了近百件繪畫(hua)(hua)作品。
這是(shi)新中(zhong)國美術史(shi)上的(de)一(yi)次風云際會(hui)，繪畫界各路諸(zhu)侯的(de)精品不(bu)僅在(zai)這次畫展中(zhong)引起了(le)人們的(de)共鳴，而(er)且很多(duo)作品都被中(zhong)國革(ge)命博物館收藏(zang)，甚(shen)至后(hou)來一(yi)些作品還(huan)在(zai)中(zhong)國美術史(shi)上贏得了(le)一(yi)席(xi)之地(di)。如《地(di)道戰》《毛主席(xi)延(yan)安整風》《強(qiang)奪瀘定橋》等等。
后(hou)來大家在總結中(zhong)一致(zhi)認為：好(hao)作品不少，但體現共(gong)和國成立的氣氛(fen)不夠。
當時(shi)誰也無法預知(zhi)，這個結論為歷(li)史(shi)巨作《開(kai)國大典》的誕生打(da)下了伏筆。
中國(guo)革命博(bo)物(wu)館研究員李仁才對筆者說：“作為國(guo)家級博(bo)物(wu)館所收(shou)藏的(de)(de)有(you)關黨(dang)史的(de)(de)繪畫作品，沒有(you)一件(jian)展現中華人民共和國(guo)成立(li)的(de)(de)力作顯然(ran)是(shi)不(bu)合(he)適的(de)(de)。當(dang)時革命博(bo)物(wu)館展覽廳確實需要一件(jian)這樣(yang)的(de)(de)好作品。”
1952年，中(zhong)(zhong)國革命(ming)博物館決定(ding)委托中(zhong)(zhong)央(yang)美(mei)術學院組織完成一幅巨(ju)型(xing)油畫：“開(kai)國大典(dian)”。
走進中(zhong)國(guo)美術史的(de)藝術殿(dian)堂，人們(men)不難發現從商周時代到秦國(guo)統一，從大唐開(kai)基到清(qing)軍(jun)入(ru)關(guan)——在中(zhong)國(guo)歷史各個朝代的(de)開(kai)端(duan)都(dou)找不到流傳至(zhi)今的(de)有(you)關(guan)開(kai)國(guo)盛典(dian)的(de)歷史畫(hua)，而(er)要創(chuang)作一幅新中(zhong)國(guo)開(kai)國(guo)盛典(dian)的(de)巨型油(you)畫(hua)，該是何(he)等(deng)的(de)氣魄！
中央美院(yuan)把(ba)這項艱(jian)巨的任務(wu)交給了37歲的青年畫家(jia)、院(yuan)知名(ming)教授(shou)董希文。
幾次(ci)為領袖、英雄畫像(xiang)，并參加過開國大典，由他執筆(bi)創作“當(dang)之無愧”
應該說這是一個(ge)公正的選(xuan)擇，更(geng)是一個(ge)歷(li)史(shi)的選(xuan)擇。
董希(xi)文在美術界早已聲譽鵲起，他的畫(hua)多次得到徐悲鴻(hong)、艾中信(xin)等(deng)著名畫(hua)家(jia)的好評。
董希(xi)文生于浙江(jiang)紹興，杭(hang)州藝專畢業后又去湖南(nan)及(ji)越南(nan)河(he)內深造，后又到我國西南(nan)、西部和(he)西北地區學習、創(chuang)作，曾在敦煌臨(lin)摹壁畫達3年之久(jiu)。其素描、油(you)畫功底在同(tong)行中(zhong)有口皆碑。
1949年初(chu)北平解放，董希文(wen)創作水粉畫《北平入城式》。
雖現已說不(bu)清《北平入城式》的成(cheng)功是否與點名董希(xi)文(wen)創作《開國大典(dian)》有聯系(xi)，但董希(xi)文(wen)長于革命題(ti)材創作、長于人物畫(hua)的本領確實是行內(nei)知(zhi)名。
當年董希文手拿這張草圖請教了許多畫家，如徐悲鴻(hong)、艾(ai)中信、江(jiang)豐、吳作(zuo)人(ren)、羅工(gong)柳等。
值得(de)一(yi)提的是(shi)，從草(cao)圖(tu)上可以看出董希(xi)文創造性的突破有(you)兩個。第(di)一(yi)個是(shi)草(cao)圖(tu)上除毛主席側身(shen)站在(zai)靠近中間位(wei)置，其(qi)他領導人都站在(zai)左(zuo)(zuo)邊三分之(zhi)一(yi)的畫面，而(er)右面則是(shi)廣場群眾，這樣左(zuo)(zuo)實右虛(xu)相差懸殊的布局按一(yi)般構圖(tu)規律來看似乎有(you)失平衡。另(ling)外一(yi)個就是(shi)按正(zheng)常視覺規律，在(zai)毛主席的右前(qian)側應有(you)一(yi)根(gen)天(tian)安門(men)城樓的大紅柱子。
美術界的同行們對董希文大膽(dan)的構圖設想(xiang)感到奇特并(bing)表示贊賞，認為第一(yi)(yi)個突(tu)破(po)加大了領導人與廣(guang)場(chang)群眾一(yi)(yi)實一(yi)(yi)虛、一(yi)(yi)近(jin)一(yi)(yi)遠、一(yi)(yi)少一(yi)(yi)多的對比效果(guo)，能更好地(di)突(tu)出節日氣氛。而第二個突(tu)破(po)大家(jia)認為極(ji)為大膽(dan)，“抽掉”這根柱子(zi)，廣(guang)場(chang)顯得更為開闊，相反(fan)如果(guo)畫上這根柱子(zi)反(fan)倒顯得累贅(zhui)了。
為了(le)(le)穩重起(qi)見，董希文還請教了(le)(le)幾個建筑(zhu)學家(jia)，大家(jia)對此均(jun)表理(li)解和贊同。著名建筑(zhu)學家(jia)梁思成這樣評價(jia)：“畫面右(you)方有一(yi)個柱子沒有畫上去(qu)……這在建筑(zhu)學上是一(yi)個大錯誤，但是在繪畫藝術(shu)上卻是一(yi)個大成功(gong)。”
很快，董(dong)希文投(tou)入《開國大典》的實畫創作(zuo)。
兩個月后，巨(ju)型油畫(hua)《開(kai)國大典》創作(zuo)完成。
《開國大(da)典》引起較(jiao)大(da)反響，并(bing)掀起了(le)“油畫中國風”的藝術思(si)潮。
《開國大典》完成之后被收藏在中國革命博物館(guan)展(zhan)覽(lan)廳。
畫家艾中信曾作過如下分析：“從(cong)構圖(tu)到設(she)色(se)，從(cong)人物(wu)到場面，它的(de)氣派很足(zu)以(yi)反映泱(yang)(yang)泱(yang)(yang)大(da)國的(de)風(feng)(feng)度。董希文(wen)把(ba)主要人物(wu)處(chu)理(li)在不(bu)(bu)到一(yi)(yi)半(ban)幅面的(de)左(zuo)側，不(bu)(bu)僅是(shi)手法的(de)大(da)膽(dan)，重要的(de)是(shi)他(ta)懂得構圖(tu)的(de)大(da)局……《開國大(da)典》的(de)大(da)塊色(se)彩，通(tong)俗易懂，看起來似乎簡(jian)單，但這大(da)紅、碧藍和(he)(he)金黃（纓(ying)絡(luo)和(he)(he)菊花）是(shi)有意安排的(de)。它把(ba)一(yi)(yi)個風(feng)(feng)和(he)(he)日(ri)麗日(ri)子里一(yi)(yi)個莊嚴熱烈的(de)場面描繪出來……”
一(yi)些知名畫(hua)家(jia)看(kan)了這(zhe)幅油畫(hua)之后(hou)，都認為(wei)這(zhe)是一(yi)件不(bu)可多得的繪畫(hua)精品。中國(guo)革命博物館將這(zhe)幅畫(hua)展出后(hou)，在藝術界和社會上都引起(qi)很大的反響(xiang)。
徐悲鴻看了(le)《開國大典》之(zhi)后(hou)非常興奮，對此做(zuo)出(chu)了(le)很高的評(ping)價。他說：“董希文圓滿地完(wan)成了(le)任務，應(ying)得(de)一(yi)百分(fen)。”但他同時也(ye)以西洋油畫的傳統標準做(zuo)了(le)后(hou)半(ban)句評(ping)價：“也(ye)應(ying)扣(kou)掉五(wu)分(fen)，因為缺少一(yi)點油畫特色。”
這(zhe)(zhe)里所說的“缺少一點油畫(hua)特色(se)”，是指這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)在很大(da)(da)程度上運用了中國(guo)傳統畫(hua)的手法和風格。但這(zhe)(zhe)恰恰被很多畫(hua)家認為正是《開國(guo)大(da)(da)典》的成功之處。如(ru)果按傳統油畫(hua)用光和設色(se)的手法去創作，這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)就不會有這(zhe)(zhe)種(zhong)熱烈的氣氛。
艾中(zhong)信說：“《開國(guo)大典》在(zai)油(you)畫(hua)(hua)藝(yi)術上的主要成就是創造了(le)人(ren)民(min)大眾喜聞樂見的中(zhong)國(guo)油(you)畫(hua)(hua)新風貌(mao)。這是一個新型的油(you)畫(hua)(hua)，成功地(di)繼(ji)承了(le)盛唐時期裝(zhuang)飾壁畫(hua)(hua)的風采，體現(xian)了(le)民(min)族繪畫(hua)(hua)特(te)色，使油(you)畫(hua)(hua)朝著民(min)族化的方(fang)向發展。”
至此，繪畫界掀起了(le)董希文所一(yi)直倡(chang)導的(de)“油畫中(zhong)國(guo)風”。《開國(guo)大(da)典》無疑成為這一(yi)理論的(de)典范之(zhi)作，而這種思(si)潮一(yi)直影(ying)響至今(jin)……
1953年(nian)，人民日報(bao)在(zai)(zai)頭版(ban)重要位(wei)置(zhi)發表(biao)了油畫《開國大典(dian)》。也(ye)是在(zai)(zai)這一(yi)年(nian)，人民美術出版(ban)社將《開國大典(dian)》印(yin)成年(nian)畫在(zai)(zai)全(quan)國發行，發行量達到(dao)一(yi)個(ge)頂峰。
毛澤東主席看了油(you)畫《開國大典》說：“我們(men)的畫，拿到國際(ji)間去，別人是(shi)比不過我們(men)的，因為我們(men)有獨(du)特的民族形式。”
1942年創作了(le)油(you)畫《苗女趕場》，可(ke)以(yi)窺見他(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)(dui)中外藝(yi)術傳統(tong)的(de)(de)深(shen)(shen)入(ru)研(yan)究(jiu)(jiu)和勇于(yu)探索藝(yi)術表現力的(de)(de)勇氣。1943年夏(xia)去敦煌(huang)(huang)，潛(qian)心(xin)研(yan)究(jiu)(jiu)民(min)族傳統(tong)壁(bi)畫藝(yi)術近三年。他(ta)(ta)(ta)臨摹的(de)(de)敦煌(huang)(huang)壁(bi)畫量很大，包括北魏時期(qi)(qi)的(de)(de)壁(bi)畫和不少與原作等(deng)大的(de)(de)盛唐時期(qi)(qi)的(de)(de)作品，他(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)(dui)古代無名畫師(shi)表現人(ren)物運用勾勒和設(she)色(se)的(de)(de)精(jing)微(wei)入(ru)化深(shen)(shen)有心(xin)得，認為敦煌(huang)(huang)壁(bi)畫上(shang)的(de)(de)人(ren)物上(shang)色(se)不依靠明暗法(fa)塑造形體及質感(gan)，其(qi)效果(guo)可(ke)與歐洲(zhou)文藝(yi)復興時期(qi)(qi)大師(shi)的(de)(de)杰作媲美。其(qi)藝(yi)術手(shou)法(fa)是(shi)東方藝(yi)術的(de)(de)特(te)色(se)，是(shi)獨一無二的(de)(de)。他(ta)(ta)(ta)對(dui)(dui)(dui)(dui)敦煌(huang)(huang)壁(bi)畫的(de)(de)臨摹和深(shen)(shen)入(ru)研(yan)究(jiu)(jiu)，對(dui)(dui)(dui)(dui)他(ta)(ta)(ta)以(yi)后的(de)(de)油(you)畫創作，無論是(shi)造型手(shou)段(duan)還(huan)是(shi)色(se)彩裝飾的(de)(de)獨到之(zhi)處，都是(shi)不可(ke)割斷的(de)(de)因果(guo)關系的(de)(de)。
董希文的藝術(shu)(shu)手法是東(dong)方藝術(shu)(shu)的特色。
董希文很(hen)(hen)重(zhong)視(shi)藝(yi)術的(de)(de)表現力，同時也(ye)十分(fen)重(zhong)視(shi)深入(ru)生(sheng)活。他(ta)說：“即使很(hen)(hen)有(you)藝(yi)術經(jing)驗(yan)的(de)(de)人(ren)(ren)，一旦關起(qi)門(men)來(lai)，繪(hui)畫上總是(shi)很(hen)(hen)快(kuai)地走下(xia)坡(po)路。”1948年他(ta)創(chuang)作(zuo)了(le)(le)《哈薩克牧羊女》，可以看出作(zuo)者創(chuang)作(zuo)取材于親身(shen)經(jing)歷過的(de)(de)生(sheng)活感(gan)(gan)受(shou)，而對形式(shi)的(de)(de)探求完全是(shi)出于對生(sheng)活誠摯的(de)(de)感(gan)(gan)情(qing)。看了(le)(le)這幅(fu)既富(fu)麗、又(you)柔和(he)，極具裝飾美的(de)(de)作(zuo)品，沒有(you)把古代壁畫生(sheng)搬硬套的(de)(de)痕跡(ji)，倒是(shi)把兄弟民族地區風情(qing)形象地表達(da)了(le)(le)出來(lai)，十分(fen)感(gan)(gan)人(ren)(ren)。
1949年(nian)1月，董希文創作了大型(xing)水粉畫(hua)《北(bei)平解(jie)(jie)放》，其表現手法近(jin)于傳統壁畫(hua)，目(mu)的(de)(de)是(shi)把(ba)人(ren)(ren)民獲(huo)得解(jie)(jie)放的(de)(de)無限歡欣的(de)(de)情(qing)(qing)景敘事(shi)詩般(ban)地(di)表達(da)出來，構圖飽滿、情(qing)(qing)緒熱烈(lie)。這年(nian)底，董希文加入了中國共產(chan)黨，開始進一(yi)步學習毛澤東文藝思想，參加土改斗爭，創作了《解(jie)(jie)放區(qu)生(sheng)(sheng)(sheng)產(chan)自(zi)救》。這幅(fu)畫(hua)和(he)他(ta)數年(nian)后到(dao)西藏(zang)(zang)體驗生(sheng)(sheng)(sheng)活(huo)并創作的(de)(de)《千年(nian)土地(di)翻(fan)了身(shen)(shen)》，可以(yi)看出藝術(shu)家對(dui)土改后的(de)(de)農民和(he)翻(fan)身(shen)(shen)農奴(nu)，有共命運(yun)的(de)(de)感情(qing)(qing)，其喜悅是(shi)何等真摯。作品畫(hua)風(feng)樸素(su)，充滿了藝術(shu)家對(dui)勞(lao)動人(ren)(ren)民的(de)(de)深情(qing)(qing)。另一(yi)幅(fu)以(yi)藏(zang)(zang)民新(xin)生(sheng)(sheng)(sheng)為題材的(de)(de)杰作《春到(dao)西藏(zang)(zang)》，畫(hua)面(mian)上既是(shi)自(zi)然(ran)界(jie)景色之(zhi)春，更(geng)洋溢著翻(fan)身(shen)(shen)農奴(nu)心中之(zhi)春。董希文以(yi)翻(fan)土耕(geng)地(di)作為揭示主(zhu)題的(de)(de)契入點，對(dui)勞(lao)苦人(ren)(ren)眾的(de)(de)翻(fan)身(shen)(shen)解(jie)(jie)放，傾注了深厚的(de)(de)感情(qing)(qing)。1971年(nian)尼克松訪華時，周總(zong)理指示在(zai)接待室懸掛董希文的(de)(de)油畫(hua)《春到(dao)西藏(zang)(zang)》，其影響可見一(yi)斑。
1952年，38歲的(de)(de)(de)(de)董希(xi)文在(zai)北(bei)京(jing)西總布胡(hu)同一間普通(tong)的(de)(de)(de)(de)房(fang)間里，以(yi)高昂的(de)(de)(de)(de)熱情，精湛的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)技(ji)巧，只(zhi)(zhi)用(yong)(yong)了兩個月時(shi)(shi)間就獨立創作(zuo)出(chu)了革(ge)命歷(li)史油(you)畫(hua)(hua)(hua)《開國(guo)大(da)(da)典》，這(zhe)幅熱情謳(ou)歌人(ren)(ren)民(min)革(ge)命的(de)(de)(de)(de)世紀杰作(zuo)，受到廣大(da)(da)人(ren)(ren)民(min)群眾(zhong)由衷的(de)(de)(de)(de)喜愛(ai)，當印成年畫(hua)(hua)(hua)后，發行量達100多萬張。他(ta)在(zai)談到這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)創作(zuo)時(shi)(shi)說(shuo)：“在(zai)帶有(you)裝飾性處理的(de)(de)(de)(de)這(zhe)幅畫(hua)(hua)(hua)里，盡力表現(xian)出(chu)富麗(li)堂皇，把風和日(ri)麗(li)的(de)(de)(de)(de)日(ri)子里的(de)(de)(de)(de)一個莊(zhuang)嚴而熱烈的(de)(de)(de)(de)場(chang)(chang)面描繪出(chu)來(lai)(lai)(lai)。”他(ta)沒有(you)局限于人(ren)(ren)眼看到的(de)(de)(de)(de)實際場(chang)(chang)面，而是采取了從(cong)天(tian)安門城樓向(xiang)南看的(de)(de)(de)(de)角度(du)，使得(de)天(tian)安門廣場(chang)(chang)和大(da)(da)片藍天(tian)展(zhan)現(xian)在(zai)觀眾(zhong)面前。為了開闊視野(ye)，他(ta)把按(an)一般透視規律(lv)應該看到的(de)(de)(de)(de)一根廊柱抽去，使畫(hua)(hua)(hua)面頓(dun)覺敞亮起(qi)來(lai)(lai)(lai)，展(zhan)現(xian)真正的(de)(de)(de)(de)泱泱大(da)(da)國(guo)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)象。畫(hua)(hua)(hua)面上只(zhi)(zhi)有(you)毛(mao)主(zhu)席站在(zai)中(zhong)央，其他(ta)人(ren)(ren)都在(zai)偏左方。在(zai)構圖上的(de)(de)(de)(de)成功(gong)創造，把“中(zhong)國(guo)人(ren)(ren)民(min)從(cong)此站起(qi)來(lai)(lai)(lai)了！”的(de)(de)(de)(de)莊(zhuang)嚴宣言(yan)，形象地表現(xian)了出(chu)來(lai)(lai)(lai)。在(zai)色(se)彩運用(yong)(yong)上大(da)(da)膽地用(yong)(yong)碧藍、大(da)(da)紅、金黃組成基調，用(yong)(yong)藍、棕、綠(lv)調和。按(an)中(zhong)國(guo)民(min)族(zu)傳統的(de)(de)(de)(de)審美習慣用(yong)(yong)對比(bi)色(se)，又(you)統一協調，這(zhe)需要(yao)很深(shen)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)功(gong)力。《開國(guo)大(da)(da)典》在(zai)色(se)彩構思上卓有(you)成效地達到了他(ta)孜孜以(yi)求的(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)氣(qi)派，為油(you)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)民(min)族(zu)化走出(chu)了一條(tiao)新(xin)路(lu)，影響深(shen)遠。
董希文(wen)還(huan)滿懷激情地創(chuang)作(zuo)了《百萬雄師下江南》。為此他(ta)曾(ceng)畫過蓄勢待(dai)發、表現部隊整裝待(dai)命的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖稿。但(dan)最(zui)(zui)后采(cai)取了這個乘風破(po)浪(lang)即將登岸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫現。他(ta)說，這幅(fu)畫必須采(cai)用火(huo)紅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)調子，達到大快人(ren)(ren)心的(de)(de)(de)(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。另(ling)一幅(fu)十分感人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)是(shi)(shi)《紅軍(jun)不怕遠征(zheng)難》，他(ta)寫(xie)道：“我創(chuang)作(zuo)這幅(fu)畫有明確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主題是(shi)(shi)：紅軍(jun)過草地時那種(zhong)最(zui)(zui)困若的(de)(de)(de)(de)(de)(de)物質生(sheng)活(huo)同(tong)樂觀的(de)(de)(de)(de)(de)(de)精神的(de)(de)(de)(de)(de)(de)對(dui)比，在色彩上(shang)也追(zhui)求困難和(he)堅(jian)毅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)配合。他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)這種(zhong)追(zhui)求，是(shi)(shi)反對(dui)概念化(hua)、一般化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功的(de)(de)(de)(de)(de)(de)探索。
董希(xi)(xi)文藝(yi)術(shu)特色(se)和(he)個(ge)人(ren)風格的(de)(de)(de)形(xing)(xing)成，首先在(zai)(zai)于(yu)藝(yi)術(shu)功力(li)(li)的(de)(de)(de)深厚扎實(shi)。油(you)畫(hua)家艾中(zhong)信說，董希(xi)(xi)文的(de)(de)(de)素描稱得上穩、準(zhun)、狠。整體觀念(nian)強，又畫(hua)得很(hen)活，全在(zai)(zai)于(yu)他深入(ru)的(de)(de)(de)觀察和(he)分析。所(suo)謂札(zha)實(shi)，不僅在(zai)(zai)于(yu)能(neng)把對(dui)象準(zhun)確地畫(hua)下來，還在(zai)(zai)于(yu)“富(fu)于(yu)感(gan)情去表現，有(you)(you)才感(gan)染力(li)(li)。”“形(xing)(xing)要有(you)(you)感(gan)情的(de)(de)(de)形(xing)(xing)，色(se)要有(you)(you)感(gan)情的(de)(de)(de)色(se)。”董希(xi)(xi)文的(de)(de)(de)油(you)畫(hua)色(se)彩見解是強調(diao)對(dui)象的(de)(de)(de)固有(you)(you)色(se)，減弱條件色(se)，在(zai)(zai)素描上強調(diao)不變的(de)(de)(de)形(xing)(xing)，減弱可(ke)變的(de)(de)(de)光(guang)。但(dan)他并不排斥光(guang)的(de)(de)(de)作用，對(dui)西(xi)歐油(you)畫(hua)傳(chuan)統、探索走中(zhong)西(xi)結合(he)之路，都下過功夫，甚至發現“塞尚在(zai)(zai)分析畫(hua)面色(se)彩冷暖對(dui)比和(he)中(zhong)間色(se)的(de)(de)(de)推移，對(dui)于(yu)他追求(qiu)形(xing)(xing)體的(de)(de)(de)堅實(shi)感(gan)是很(hen)有(you)(you)力(li)(li)量的(de)(de)(de)。”
董希文以自(zi)己的(de)(de)創(chuang)(chuang)作，積(ji)極(ji)參(can)與社會變革，推動了(le)(le)社會前進的(de)(de)步伐，做出了(le)(le)卓越(yue)的(de)(de)貢(gong)獻。董希文對(dui)(dui)中(zhong)國(guo)民(min)族(zu)(zu)藝(yi)術充滿自(zi)信(xin)，不僅表現在對(dui)(dui)敦煌壁畫(hua)的(de)(de)深入(ru)研究，對(dui)(dui)油畫(hua)民(min)族(zu)(zu)化卓有(you)成效的(de)(de)探索，而且早在1956年就指出：“目前還有(you)些美術家(jia)不重(zhong)視中(zhong)國(guo)畫(hua)，這種思想實質是(shi)缺乏民(min)族(zu)(zu)自(zi)尊(zun)心。”（引(yin)自(zi)1956年2月11日(ri)光明日(ri)報2版(ban)）這種分(fen)(fen)析，是(shi)何等入(ru)木三分(fen)(fen)。他(ta)對(dui)(dui)創(chuang)(chuang)作十分(fen)(fen)嚴肅，深入(ru)生活不辭(ci)勞苦，曾(ceng)三下西藏。他(ta)說“一筆下去幾乎是(shi)要負千(qian)年責任。”他(ta)對(dui)(dui)祖國(guo)、對(dui)(dui)人(ren)民(min)、對(dui)(dui)藝(yi)術的(de)(de)赤誠將永(yong)世流芳(fang)！
精靈世界 
