董希(xi)文（1914年(nian)—1973年(nian)1月8日），浙江紹(shao)興人，著名(ming)油畫(hua)家、美術教育家，是受毛主席贊譽(yu)的(de)油畫(hua)大(da)師(shi)，國(guo)家文物局規定的(de)“作(zuo)品一律(lv)不得出境”的(de)六位大(da)師(shi)之一。
五歲時(shi)隨父董萼清定居(ju)杭州(zhou)。1933考入(ru)蘇(su)州(zhou)美(mei)術專科(ke)學(xue)(xue)校(xiao)，1934年轉入(ru)杭州(zhou)國立(li)藝(yi)(yi)術專科(ke)學(xue)(xue)校(xiao)，1938年在(zai)上(shang)海美(mei)術專科(ke)學(xue)(xue)校(xiao)和湖(hu)南沅陵(ling)國立(li)藝(yi)(yi)術專科(ke)學(xue)(xue)校(xiao)學(xue)(xue)習，畢業后赴越南河內巴黎美(mei)術分校(xiao)深(shen)造。1943年至(zhi)1945年去敦煌臨(lin)摹(mo)壁畫并赴南疆體(ti)驗(yan)生活。1946年在(zai)蘭州(zhou)、蘇(su)州(zhou)舉辦敦煌壁畫臨(lin)摹(mo)創作(zuo)展覽，同年到北平國立(li)藝(yi)(yi)術專科(ke)學(xue)(xue)校(xiao)任(ren)教。
曾任中(zhong)央美術學院(yuan)教授(shou)，開設(she)油畫工作室培(pei)育(yu)人才。創(chuang)作過《春到西藏(zang)》《哈薩(sa)克牧羊女》《苗女趕場》《百萬(wan)雄師過大江(jiang)》《開國大典》等(deng)主題性繪畫。
1914年生(sheng)于浙江紹興。
1918年遷居杭(hang)(hang)州(zhou)，進入杭(hang)(hang)州(zhou)第二中學的前身杭(hang)(hang)州(zhou)惠蘭中學學習(xi)。
1943年，董希文與張林(lin)英在重慶(qing)結婚(hun)
1932年(nian)杭州蕙蘭中學畢業。
1932年(nian)(nian)入杭州(zhou)之江大學土木系，翌年(nian)(nian)改入蘇州(zhou)美(mei)專，后入杭州(zhou)國立藝(yi)專求學，其間(jian)曾在(zai)上(shang)海美(mei)專借讀半年(nian)(nian)。
1939年，隨校遷貴陽、昆明，不久赴越南河內美專深造。
1942年創(chuang)作(zuo)了油畫《苗女(nv)趕場》。
1943年(nian)夏去敦(dun)煌，潛心研(yan)究民族傳(chuan)統(tong)壁畫藝術(shu)近三年(nian)。
1946年在蘭州舉(ju)辦“董希(xi)文(wen)敦煌(huang)壁畫臨(lin)摹(mo)創(chuang)作(zuo)展覽”，同年到國立北平藝術(shu)專科學校任教。后任中(zhong)央美(mei)術(shu)學院教授。
1949年(nian)1月，董希(xi)文(wen)創(chuang)作了大型水粉畫《北(bei)平解放》，這(zhe)年(nian)底，董希(xi)文(wen)加入(ru)了中國(guo)共產(chan)黨，開始進(jin)一步學習毛澤東文(wen)藝思想，參加土改斗爭，創(chuang)作了《解放區生(sheng)產(chan)自救》。
1952年，38歲的(de)董希(xi)文在北京西總布胡同一間普通的(de)房(fang)間里，以(yi)高(gao)昂的(de)熱情(qing)(qing)，精湛的(de)藝術技巧，只用了(le)(le)兩個月時(shi)間就獨(du)立創作出了(le)(le)革命(ming)歷史油畫《開國大(da)典》。這幅熱情(qing)(qing)謳歌人民革命(ming)的(de)世紀(ji)杰(jie)作，受到廣(guang)大(da)人民群眾由衷的(de)喜愛，當印成年畫后，發(fa)行量達100多萬張。
1952-53年(nian)任人民(min)英雄紀(ji)念碑(bei)浮雕起稿(gao)組(zu)組(zu)長。
1962年后，中央美術(shu)學院為(wei)董希(xi)文(wen)成立了(le)工(gong)作(zuo)室，在(zai)(zai)以(yi)后的(de)(de)時間里，他(ta)主持的(de)(de)工(gong)作(zuo)室在(zai)(zai)基礎課和創作(zuo)課都有(you)獨到的(de)(de)建樹，他(ta)主張因(yin)材施(shi)教，“順水推舟”，發(fa)展學生各自的(de)(de)特長(chang)，工(gong)作(zuo)室學術(shu)空氣很濃厚。正當他(ta)在(zai)(zai)油(you)畫民族化的(de)(de)道(dao)路上奮力前進時，“黑線(xian)專政”的(de)(de)帽子很快(kuai)扣在(zai)(zai)他(ta)的(de)(de)頭上，緊接著(zhu)是十年浩劫，使他(ta)的(de)(de)身心受到極大摧殘，以(yi)至患上癌癥，于1973年1月8日，20世紀中國最杰出的(de)(de)油(you)畫家之一，58歲(sui)的(de)(de)一代油(you)畫大師、美術(shu)教育(yu)家董希(xi)文(wen)，不幸英年早逝。
《開國大典》《春到西藏》《紅軍(jun)過草地》《千年的土地翻了身(shen)》等等。
《董希(xi)文作品(pin)選集(ji)》《董希(xi)文畫輯》等畫冊(ce)。
他還(huan)創作過(guo)《春到西藏(zang)》《哈薩克牧羊女》《苗女趕場》《百萬雄(xiong)師過(guo)大江》等主題性(xing)繪畫。在(zai)他的寫實油畫中，吸(xi)收了中國(guo)傳統藝術(shu)的營養，如明(ming)快響亮的色彩、某種裝飾(shi)意味等都體(ti)現了中國(guo)藝術(shu)的精神和審美理想。
《開國(guo)大典(dian)》的(de)創(chuang)作
1951年(nian)初，中國(guo)革命博物館(guan)遵照中宣部(bu)(bu)、文化部(bu)(bu)的(de)指示，開始(shi)籌備建黨30周年(nian)繪(hui)畫(hua)(hua)展(zhan)覽，具體由中國(guo)美術家協會、中央(yang)美術學院領導蔡若虹、江(jiang)豐、王(wang)朝聞組織(zhi)落實。參展(zhan)的(de)作者為北京(jing)、華(hua)東的(de)幾十位知名畫(hua)(hua)家。幾個月的(de)時間，這些實力畫(hua)(hua)家們為展(zhan)覽拿出了(le)近(jin)百件(jian)繪(hui)畫(hua)(hua)作品。
這是(shi)新中(zhong)國美術史上的(de)(de)一(yi)次風(feng)云際(ji)會，繪畫(hua)界各路諸(zhu)侯的(de)(de)精品(pin)不(bu)僅在這次畫(hua)展中(zhong)引(yin)起了(le)人(ren)們(men)的(de)(de)共鳴(ming)，而且很多作品(pin)都被中(zhong)國革命博物館收藏，甚至(zhi)后來(lai)一(yi)些作品(pin)還在中(zhong)國美術史上贏得了(le)一(yi)席(xi)之(zhi)地。如(ru)《地道戰》《毛(mao)主席(xi)延安整風(feng)》《強奪瀘定橋》等等。
后來大家在(zai)總結中一(yi)致(zhi)認為(wei)：好作品不少，但體現共和(he)國成立的(de)氣(qi)氛不夠。
當時誰也無法預知，這個結論(lun)為歷史(shi)巨作《開國大典》的誕生(sheng)打下了伏(fu)筆。
中(zhong)國(guo)革命(ming)博物館(guan)研究員李仁才(cai)對筆者說：“作為國(guo)家級博物館(guan)所收藏的有(you)關黨(dang)史的繪畫作品(pin)，沒有(you)一件(jian)展(zhan)現中(zhong)華(hua)人(ren)民共(gong)和國(guo)成(cheng)立(li)的力作顯然是不合(he)適的。當時革命(ming)博物館(guan)展(zhan)覽廳確實需要一件(jian)這(zhe)樣的好作品(pin)。”
1952年，中(zhong)國(guo)革命博物館決定委托(tuo)中(zhong)央美術學院(yuan)組織(zhi)完成一幅巨型油畫：“開國(guo)大(da)典”。
走進中國(guo)(guo)美術史(shi)的藝術殿堂(tang)，人(ren)們(men)不難發(fa)現(xian)從商周時代到秦國(guo)(guo)統一(yi)，從大唐開(kai)(kai)基到清軍入關——在中國(guo)(guo)歷史(shi)各(ge)個朝(chao)代的開(kai)(kai)端(duan)都找不到流傳至(zhi)今的有(you)關開(kai)(kai)國(guo)(guo)盛典的歷史(shi)畫，而要創作一(yi)幅新中國(guo)(guo)開(kai)(kai)國(guo)(guo)盛典的巨型油畫，該是何(he)等的氣魄！
中央美院把這項艱(jian)巨的任務(wu)交給了37歲(sui)的青年畫(hua)家、院知名教授董希文。
幾次(ci)為領袖(xiu)、英雄畫像，并參加(jia)過開國大典，由他執筆創(chuang)作“當之(zhi)無(wu)愧(kui)”
應該(gai)說這是(shi)一(yi)個公正的(de)選(xuan)擇，更是(shi)一(yi)個歷史的(de)選(xuan)擇。
董希文在(zai)美術界早(zao)已聲譽鵲起，他(ta)的(de)畫(hua)多次得到(dao)徐悲(bei)鴻、艾(ai)中信等著名畫(hua)家的(de)好評。
董希(xi)文生(sheng)于浙江紹興，杭州(zhou)藝專(zhuan)畢(bi)業后又去(qu)湖南及越南河內深造，后又到我國西南、西部和西北地區學習(xi)、創作(zuo)，曾在敦煌臨(lin)摹壁畫(hua)達(da)3年之(zhi)久。其素描、油畫(hua)功(gong)底(di)在同行(xing)中(zhong)有口皆碑。
1949年初北(bei)平解(jie)放，董希文創(chuang)作水粉(fen)畫(hua)《北(bei)平入城式》。
雖現已(yi)說不清(qing)《北(bei)平入城式》的(de)成(cheng)功是(shi)否與(yu)點(dian)名(ming)董(dong)希(xi)文創(chuang)作《開國大典》有聯(lian)系，但董(dong)希(xi)文長(chang)于革命題材(cai)創(chuang)作、長(chang)于人物畫的(de)本領(ling)確實是(shi)行內(nei)知名(ming)。
當年董希(xi)文(wen)手拿這張草圖請(qing)教了許多畫家(jia)，如徐悲鴻(hong)、艾中(zhong)信、江豐、吳作人、羅工柳等(deng)。
值得(de)一(yi)提(ti)的(de)(de)是，從草圖(tu)上可以(yi)看出董希文創造性的(de)(de)突破有(you)兩(liang)個(ge)。第一(yi)個(ge)是草圖(tu)上除毛(mao)主(zhu)(zhu)席側身站在(zai)靠近(jin)中間位置，其他領導人都站在(zai)左邊三分之一(yi)的(de)(de)畫面(mian)，而右(you)面(mian)則是廣場群眾，這樣(yang)左實右(you)虛相差(cha)懸殊的(de)(de)布(bu)局按一(yi)般構圖(tu)規律來看似乎(hu)有(you)失平衡。另(ling)外一(yi)個(ge)就(jiu)是按正(zheng)常視(shi)覺規律，在(zai)毛(mao)主(zhu)(zhu)席的(de)(de)右(you)前(qian)側應有(you)一(yi)根天安(an)門城樓的(de)(de)大紅(hong)柱子。
美術界(jie)的同行們對董希(xi)文大膽(dan)的構圖設想感(gan)到奇特(te)并表示(shi)贊賞，認為(wei)(wei)第一個(ge)突破(po)加大了(le)領(ling)導人與廣場(chang)群眾(zhong)一實一虛、一近一遠(yuan)、一少一多(duo)的對比效果(guo)(guo)，能更好(hao)地突出(chu)節日氣氛。而第二個(ge)突破(po)大家認為(wei)(wei)極為(wei)(wei)大膽(dan)，“抽(chou)掉”這根柱子，廣場(chang)顯得更為(wei)(wei)開闊，相(xiang)反如果(guo)(guo)畫上這根柱子反倒(dao)顯得累贅了(le)。
為了穩(wen)重起(qi)見(jian)，董希(xi)文還請教了幾個(ge)建(jian)筑(zhu)(zhu)學(xue)家(jia)，大家(jia)對此均表理(li)解(jie)和贊同(tong)。著名建(jian)筑(zhu)(zhu)學(xue)家(jia)梁思成(cheng)這樣(yang)評(ping)價：“畫面右方有一(yi)個(ge)柱子沒有畫上(shang)(shang)去……這在建(jian)筑(zhu)(zhu)學(xue)上(shang)(shang)是(shi)一(yi)個(ge)大錯誤，但是(shi)在繪畫藝(yi)術上(shang)(shang)卻是(shi)一(yi)個(ge)大成(cheng)功。”
很快，董希文(wen)投(tou)入《開國大典》的實畫創(chuang)作。
兩個月(yue)后，巨型油畫(hua)《開國大典》創作完成。
《開(kai)國(guo)大典》引(yin)起(qi)較大反響，并掀起(qi)了“油畫中國(guo)風(feng)”的藝術思潮(chao)。
《開國大典》完(wan)成(cheng)之(zhi)后被(bei)收藏在中國革命(ming)博(bo)物館展覽廳。
畫家(jia)艾中信(xin)曾(ceng)作過(guo)如下分析：“從(cong)構圖到設色(se)，從(cong)人物到場面(mian)，它的(de)(de)氣(qi)派(pai)很足以(yi)反(fan)映泱泱大(da)國的(de)(de)風(feng)度(du)。董(dong)希(xi)文把主要(yao)人物處(chu)理(li)在(zai)不到一半(ban)幅面(mian)的(de)(de)左側，不僅是手法的(de)(de)大(da)膽，重要(yao)的(de)(de)是他懂得構圖的(de)(de)大(da)局(ju)……《開國大(da)典》的(de)(de)大(da)塊色(se)彩，通(tong)俗易懂，看(kan)起來似乎簡單，但這大(da)紅(hong)、碧藍和(he)(he)金黃（纓絡和(he)(he)菊花）是有意安排的(de)(de)。它把一個(ge)風(feng)和(he)(he)日(ri)麗日(ri)子里一個(ge)莊嚴(yan)熱烈的(de)(de)場面(mian)描繪出來……”
一(yi)些知名畫(hua)(hua)(hua)家看了這幅油畫(hua)(hua)(hua)之后，都(dou)認(ren)為(wei)這是一(yi)件不可(ke)多得的繪畫(hua)(hua)(hua)精品。中國革命博物館(guan)將這幅畫(hua)(hua)(hua)展出后，在藝(yi)術界和社會(hui)上都(dou)引起很大的反響。
徐悲鴻看了《開(kai)國大典(dian)》之后(hou)非(fei)常(chang)興奮(fen)，對此做出了很高的評(ping)價。他(ta)說：“董(dong)希文圓(yuan)滿地(di)完成了任務，應(ying)(ying)得一百分。”但他(ta)同時也以(yi)西洋油畫的傳統(tong)標準做了后(hou)半句評(ping)價：“也應(ying)(ying)扣掉五分，因為缺少一點油畫特色。”
這(zhe)里(li)所說(shuo)的“缺少一點油畫(hua)特色”，是指這(zhe)幅(fu)畫(hua)在很(hen)大程度上運用了中國傳統(tong)畫(hua)的手法和風格。但這(zhe)恰恰被很(hen)多畫(hua)家認為正是《開國大典》的成功之處。如果按傳統(tong)油畫(hua)用光和設色的手法去創作，這(zhe)幅(fu)畫(hua)就(jiu)不會有這(zhe)種(zhong)熱烈的氣氛。
艾中信說：“《開國大典》在油畫藝術上的(de)主(zhu)要成就是(shi)創(chuang)造了(le)人(ren)民(min)大眾喜聞樂見的(de)中國油畫新風(feng)貌。這是(shi)一個(ge)新型的(de)油畫，成功地繼(ji)承了(le)盛唐時期裝飾(shi)壁畫的(de)風(feng)采，體現了(le)民(min)族繪畫特色，使油畫朝(chao)著民(min)族化(hua)的(de)方向發展。”
至此(ci)，繪畫界掀起了董希文所一(yi)直倡(chang)導(dao)的(de)“油畫中國風”。《開國大典(dian)》無疑成為這(zhe)一(yi)理(li)論(lun)的(de)典(dian)范之(zhi)作，而這(zhe)種思(si)潮一(yi)直影響(xiang)至今……
1953年，人(ren)民(min)日報(bao)在(zai)頭版重(zhong)要(yao)位(wei)置發(fa)表了油畫《開國大典》。也(ye)是在(zai)這一年，人(ren)民(min)美術(shu)出版社(she)將《開國大典》印成年畫在(zai)全國發(fa)行(xing)，發(fa)行(xing)量達到一個頂峰。
毛澤(ze)東(dong)主席看了油畫《開國大典》說：“我(wo)(wo)們的(de)畫，拿到國際(ji)間去，別(bie)人(ren)是比不過我(wo)(wo)們的(de)，因為我(wo)(wo)們有獨特的(de)民族形式。”
1942年創作了油(you)畫(hua)《苗女趕(gan)場》，可以窺見他(ta)(ta)(ta)對(dui)中外藝(yi)(yi)術(shu)(shu)傳統的(de)深(shen)入研究(jiu)和勇(yong)于探(tan)索藝(yi)(yi)術(shu)(shu)表現力的(de)勇(yong)氣。1943年夏去敦煌，潛心(xin)研究(jiu)民族傳統壁(bi)畫(hua)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)近三年。他(ta)(ta)(ta)臨(lin)摹的(de)敦煌壁(bi)畫(hua)量很大，包括北魏時(shi)期的(de)壁(bi)畫(hua)和不(bu)少與(yu)原作等大的(de)盛唐時(shi)期的(de)作品(pin)，他(ta)(ta)(ta)對(dui)古(gu)代(dai)無(wu)(wu)名畫(hua)師(shi)表現人(ren)物(wu)運用勾勒(le)和設色(se)(se)的(de)精微入化(hua)深(shen)有心(xin)得，認(ren)為敦煌壁(bi)畫(hua)上的(de)人(ren)物(wu)上色(se)(se)不(bu)依靠明暗法(fa)塑造形體及(ji)質感，其效果(guo)可與(yu)歐洲文(wen)藝(yi)(yi)復(fu)興時(shi)期大師(shi)的(de)杰作媲美。其藝(yi)(yi)術(shu)(shu)手法(fa)是(shi)東方(fang)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)的(de)特色(se)(se)，是(shi)獨一(yi)無(wu)(wu)二(er)的(de)。他(ta)(ta)(ta)對(dui)敦煌壁(bi)畫(hua)的(de)臨(lin)摹和深(shen)入研究(jiu)，對(dui)他(ta)(ta)(ta)以后(hou)的(de)油(you)畫(hua)創作，無(wu)(wu)論是(shi)造型手段還是(shi)色(se)(se)彩裝飾(shi)的(de)獨到之(zhi)處，都是(shi)不(bu)可割斷的(de)因果(guo)關系(xi)的(de)。
董希文的(de)藝術(shu)手法是(shi)東方藝術(shu)的(de)特(te)色。
董希(xi)文(wen)很(hen)(hen)重視藝術的(de)(de)表現(xian)力，同時也十(shi)分(fen)重視深入(ru)生(sheng)活。他(ta)說：“即使很(hen)(hen)有藝術經驗的(de)(de)人(ren)，一旦關起(qi)門來，繪(hui)畫(hua)上總是很(hen)(hen)快地(di)走下(xia)坡路。”1948年他(ta)創作(zuo)了《哈薩克(ke)牧羊女》，可以看(kan)出作(zuo)者創作(zuo)取材于(yu)親(qin)身經歷過的(de)(de)生(sheng)活感(gan)受，而(er)對形(xing)式(shi)的(de)(de)探求(qiu)完全是出于(yu)對生(sheng)活誠摯的(de)(de)感(gan)情。看(kan)了這幅既(ji)富麗、又柔和(he)，極具裝飾(shi)美的(de)(de)作(zuo)品，沒有把古(gu)代壁(bi)畫(hua)生(sheng)搬(ban)硬套(tao)的(de)(de)痕跡，倒是把兄弟民族(zu)地(di)區風情形(xing)象地(di)表達了出來，十(shi)分(fen)感(gan)人(ren)。
1949年(nian)1月(yue)，董(dong)希文創(chuang)作(zuo)了大型水粉畫(hua)(hua)《北平解(jie)放》，其表現(xian)手(shou)法近于(yu)傳統壁畫(hua)(hua)，目的(de)是把人(ren)(ren)民(min)(min)獲得(de)解(jie)放的(de)無限歡欣的(de)情(qing)景敘事詩(shi)般(ban)地(di)(di)表達出(chu)來(lai)，構圖飽滿、情(qing)緒熱烈。這年(nian)底，董(dong)希文加入了中(zhong)國(guo)共產(chan)(chan)黨，開始進一(yi)步學習毛(mao)澤東文藝(yi)思(si)想，參(can)加土(tu)改(gai)斗爭，創(chuang)作(zuo)了《解(jie)放區生(sheng)產(chan)(chan)自(zi)(zi)救》。這幅畫(hua)(hua)和(he)他數(shu)年(nian)后到(dao)西(xi)藏(zang)體驗生(sheng)活并創(chuang)作(zuo)的(de)《千年(nian)土(tu)地(di)(di)翻(fan)(fan)(fan)了身》，可(ke)以(yi)看(kan)出(chu)藝(yi)術家對土(tu)改(gai)后的(de)農(nong)民(min)(min)和(he)翻(fan)(fan)(fan)身農(nong)奴，有共命運的(de)感情(qing)，其喜悅(yue)是何等真摯。作(zuo)品畫(hua)(hua)風樸素(su)，充滿了藝(yi)術家對勞動人(ren)(ren)民(min)(min)的(de)深情(qing)。另一(yi)幅以(yi)藏(zang)民(min)(min)新(xin)生(sheng)為題材的(de)杰作(zuo)《春到(dao)西(xi)藏(zang)》，畫(hua)(hua)面上(shang)既是自(zi)(zi)然界景色之(zhi)春，更洋溢著翻(fan)(fan)(fan)身農(nong)奴心中(zhong)之(zhi)春。董(dong)希文以(yi)翻(fan)(fan)(fan)土(tu)耕地(di)(di)作(zuo)為揭示(shi)主題的(de)契入點(dian)，對勞苦人(ren)(ren)眾的(de)翻(fan)(fan)(fan)身解(jie)放，傾注了深厚的(de)感情(qing)。1971年(nian)尼(ni)克松訪(fang)華(hua)時，周總(zong)理指示(shi)在接待室懸掛董(dong)希文的(de)油畫(hua)(hua)《春到(dao)西(xi)藏(zang)》，其影響可(ke)見一(yi)斑(ban)。
1952年(nian)，38歲的(de)(de)(de)董希文在(zai)(zai)北(bei)京西(xi)總(zong)布胡(hu)同一(yi)間普通的(de)(de)(de)房間里，以(yi)高(gao)昂(ang)的(de)(de)(de)熱情，精湛(zhan)的(de)(de)(de)藝術技巧，只用了(le)兩個月(yue)時間就(jiu)獨立創(chuang)(chuang)作(zuo)出(chu)了(le)革命歷史油(you)畫(hua)《開國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典》，這幅熱情謳歌人(ren)民(min)革命的(de)(de)(de)世紀杰(jie)作(zuo)，受到(dao)(dao)廣(guang)大(da)(da)人(ren)民(min)群眾由衷的(de)(de)(de)喜愛，當印成(cheng)年(nian)畫(hua)后，發行量(liang)達100多萬張。他(ta)(ta)在(zai)(zai)談到(dao)(dao)這幅畫(hua)的(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)時說：“在(zai)(zai)帶有(you)(you)裝飾性(xing)處(chu)理的(de)(de)(de)這幅畫(hua)里，盡力表現(xian)出(chu)富麗堂(tang)皇，把(ba)(ba)風(feng)和日(ri)麗的(de)(de)(de)日(ri)子里的(de)(de)(de)一(yi)個莊嚴(yan)而熱烈的(de)(de)(de)場(chang)(chang)面描(miao)繪出(chu)來(lai)。”他(ta)(ta)沒有(you)(you)局(ju)限于人(ren)眼看(kan)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)實際(ji)場(chang)(chang)面，而是采取了(le)從天(tian)安門城樓向南看(kan)的(de)(de)(de)角度，使得天(tian)安門廣(guang)場(chang)(chang)和大(da)(da)片藍(lan)天(tian)展(zhan)現(xian)在(zai)(zai)觀(guan)眾面前(qian)。為了(le)開闊視(shi)野，他(ta)(ta)把(ba)(ba)按(an)一(yi)般(ban)透視(shi)規(gui)律應該看(kan)到(dao)(dao)的(de)(de)(de)一(yi)根(gen)廊柱抽去(qu)，使畫(hua)面頓覺敞亮起(qi)來(lai)，展(zhan)現(xian)真正的(de)(de)(de)泱(yang)泱(yang)大(da)(da)國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)氣象(xiang)。畫(hua)面上(shang)只有(you)(you)毛(mao)主席站在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)央(yang)，其他(ta)(ta)人(ren)都在(zai)(zai)偏左(zuo)方。在(zai)(zai)構(gou)圖(tu)上(shang)的(de)(de)(de)成(cheng)功創(chuang)(chuang)造，把(ba)(ba)“中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)人(ren)民(min)從此站起(qi)來(lai)了(le)！”的(de)(de)(de)莊嚴(yan)宣(xuan)言，形象(xiang)地(di)(di)表現(xian)了(le)出(chu)來(lai)。在(zai)(zai)色彩運(yun)用上(shang)大(da)(da)膽地(di)(di)用碧藍(lan)、大(da)(da)紅、金黃組成(cheng)基調(diao)，用藍(lan)、棕、綠(lv)調(diao)和。按(an)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)民(min)族(zu)傳統的(de)(de)(de)審美習慣用對比色，又統一(yi)協(xie)調(diao)，這需要很深的(de)(de)(de)藝術功力。《開國(guo)(guo)(guo)大(da)(da)典》在(zai)(zai)色彩構(gou)思(si)上(shang)卓有(you)(you)成(cheng)效地(di)(di)達到(dao)(dao)了(le)他(ta)(ta)孜孜以(yi)求的(de)(de)(de)民(min)族(zu)氣派，為油(you)畫(hua)的(de)(de)(de)民(min)族(zu)化(hua)走出(chu)了(le)一(yi)條新路，影響深遠。
董希文還滿懷激情地創作(zuo)了《百萬雄師下江(jiang)南》。為(wei)此他曾(ceng)畫過蓄勢待(dai)(dai)發、表(biao)現(xian)部隊整裝(zhuang)待(dai)(dai)命(ming)的構圖稿。但最(zui)后采取了這(zhe)個乘風破浪(lang)即將登(deng)岸的畫現(xian)。他說，這(zhe)幅(fu)畫必須采用(yong)火紅的調子，達到大快人(ren)心的目的。另一幅(fu)十分感人(ren)的作(zuo)品(pin)是《紅軍不怕遠征難》，他寫道：“我創作(zuo)這(zhe)幅(fu)畫有明確的主題(ti)是：紅軍過草地時那種(zhong)最(zui)困(kun)若的物質生(sheng)活同樂觀(guan)的精(jing)神的對比，在色(se)彩上也追(zhui)求困(kun)難和堅毅的配(pei)合。他的這(zhe)種(zhong)追(zhui)求，是反對概念化、一般化的成功(gong)的探索。
董(dong)希(xi)文(wen)藝(yi)術(shu)特色和個人風格的(de)形(xing)成，首先在(zai)(zai)(zai)于(yu)藝(yi)術(shu)功(gong)力的(de)深厚扎實。油(you)(you)畫家艾中信說，董(dong)希(xi)文(wen)的(de)素描(miao)稱得上穩、準(zhun)(zhun)、狠(hen)。整體觀念強，又畫得很活，全在(zai)(zai)(zai)于(yu)他深入的(de)觀察和分(fen)析(xi)。所(suo)謂札實，不僅在(zai)(zai)(zai)于(yu)能把對(dui)象準(zhun)(zhun)確(que)地畫下(xia)來，還在(zai)(zai)(zai)于(yu)“富(fu)于(yu)感情去表現(xian)(xian)，有(you)才感染力。”“形(xing)要有(you)感情的(de)形(xing)，色要有(you)感情的(de)色。”董(dong)希(xi)文(wen)的(de)油(you)(you)畫色彩(cai)見解是(shi)強調對(dui)象的(de)固有(you)色，減弱條件色，在(zai)(zai)(zai)素描(miao)上強調不變(bian)(bian)的(de)形(xing)，減弱可變(bian)(bian)的(de)光(guang)。但(dan)他并不排斥(chi)光(guang)的(de)作用，對(dui)西(xi)(xi)歐油(you)(you)畫傳(chuan)統、探(tan)索(suo)走中西(xi)(xi)結合(he)之路(lu)，都下(xia)過功(gong)夫，甚至發現(xian)(xian)“塞尚在(zai)(zai)(zai)分(fen)析(xi)畫面(mian)色彩(cai)冷暖對(dui)比和中間色的(de)推移(yi)，對(dui)于(yu)他追求形(xing)體的(de)堅實感是(shi)很有(you)力量的(de)。”
董(dong)希文以自己的創作，積極參與社會變(bian)革，推動了社會前進(jin)的步伐，做出了卓越的貢獻。董(dong)希文對(dui)中國(guo)民(min)(min)族(zu)(zu)藝術充滿自信，不(bu)僅表現在對(dui)敦煌壁畫的深入研(yan)究(jiu)，對(dui)油畫民(min)(min)族(zu)(zu)化(hua)卓有(you)成效(xiao)的探索(suo)，而且早在1956年(nian)就(jiu)指出：“目前還有(you)些(xie)美術家不(bu)重視中國(guo)畫，這(zhe)種(zhong)思想實質是(shi)缺乏民(min)(min)族(zu)(zu)自尊心(xin)。”（引自1956年(nian)2月11日光明日報2版(ban)）這(zhe)種(zhong)分析，是(shi)何(he)等(deng)入木(mu)三(san)分。他(ta)(ta)對(dui)創作十(shi)分嚴肅(su)，深入生活(huo)不(bu)辭(ci)勞苦，曾(ceng)三(san)下西藏。他(ta)(ta)說“一筆(bi)下去幾乎是(shi)要負千年(nian)責任。”他(ta)(ta)對(dui)祖(zu)國(guo)、對(dui)人民(min)(min)、對(dui)藝術的赤誠(cheng)將永(yong)世(shi)流芳！
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