董希文（1914年—1973年1月8日(ri)），浙江(jiang)紹興人，著名油畫家、美術教育家，是受毛主席(xi)贊(zan)譽的油畫大(da)師(shi)，國家文物局規(gui)定的“作品(pin)一(yi)律不得出境”的六(liu)位(wei)大(da)師(shi)之一(yi)。
五歲(sui)時(shi)隨父董萼清(qing)定居杭(hang)州。1933考入蘇(su)州美(mei)(mei)術(shu)專(zhuan)科學校(xiao)，1934年(nian)(nian)轉入杭(hang)州國立藝術(shu)專(zhuan)科學校(xiao)，1938年(nian)(nian)在上海美(mei)(mei)術(shu)專(zhuan)科學校(xiao)和湖(hu)南沅陵國立藝術(shu)專(zhuan)科學校(xiao)學習(xi)，畢(bi)業后赴(fu)越南河內巴黎美(mei)(mei)術(shu)分校(xiao)深造。1943年(nian)(nian)至1945年(nian)(nian)去敦(dun)煌臨摹(mo)壁畫并赴(fu)南疆(jiang)體(ti)驗生(sheng)活。1946年(nian)(nian)在蘭州、蘇(su)州舉辦敦(dun)煌壁畫臨摹(mo)創作展覽，同年(nian)(nian)到北平(ping)國立藝術(shu)專(zhuan)科學校(xiao)任(ren)教。
曾任中央(yang)美術學(xue)院教授(shou)，開設油畫工作(zuo)室培育(yu)人才。創作(zuo)過《春(chun)到西藏》《哈(ha)薩克牧(mu)羊女》《苗女趕場》《百(bai)萬(wan)雄師過大江》《開國大典》等主題性繪畫。
1914年生于浙江紹興。
1918年遷居杭(hang)(hang)州，進(jin)入杭(hang)(hang)州第二中(zhong)學的前身杭(hang)(hang)州惠蘭中(zhong)學學習。
1943年，董希(xi)文與(yu)張林英在重(zhong)慶(qing)結婚
1932年杭州蕙(hui)蘭中(zhong)學畢業。
1932年入(ru)(ru)杭州(zhou)之江大學土木(mu)系，翌年改(gai)入(ru)(ru)蘇州(zhou)美專(zhuan)，后入(ru)(ru)杭州(zhou)國立(li)藝專(zhuan)求(qiu)學，其間曾(ceng)在上(shang)海(hai)美專(zhuan)借讀(du)半年。
1939年(nian)，隨校遷貴陽(yang)、昆明，不久赴越南河內(nei)美專(zhuan)深(shen)造。
1942年創作了油畫(hua)《苗(miao)女趕(gan)場》。
1943年(nian)(nian)夏(xia)去敦煌，潛心(xin)研究(jiu)民(min)族傳統壁畫藝(yi)術近三年(nian)(nian)。
1946年在蘭州舉辦“董希(xi)文敦煌壁畫臨摹(mo)創作展(zhan)覽”，同(tong)年到國立北平藝術專科學校任教(jiao)。后(hou)任中央美術學院教(jiao)授。
1949年1月(yue)，董(dong)希(xi)文創(chuang)(chuang)作了大型水(shui)粉畫《北平(ping)解放(fang)》，這年底，董(dong)希(xi)文加入了中國共產黨(dang)，開(kai)始進一步學習毛(mao)澤東文藝(yi)思想，參加土改斗爭，創(chuang)(chuang)作了《解放(fang)區生產自救》。
1952年(nian)，38歲的(de)董希(xi)文在北(bei)京西總布胡同一間普通的(de)房間里(li)，以高昂的(de)熱情(qing)，精湛的(de)藝術技(ji)巧，只用了兩個月時間就獨立創(chuang)作出了革命歷史油畫《開國(guo)大典》。這幅熱情(qing)謳歌人(ren)民革命的(de)世紀杰作，受到廣大人(ren)民群眾由衷(zhong)的(de)喜愛，當印成年(nian)畫后，發行量達100多萬張。
1952-53年任(ren)人民英雄(xiong)紀念碑浮雕(diao)起稿(gao)組組長。
1962年(nian)后(hou)，中央美術(shu)學院為董(dong)希文(wen)成立了工作室，在(zai)(zai)以(yi)后(hou)的(de)(de)時間里，他(ta)(ta)主持的(de)(de)工作室在(zai)(zai)基礎課(ke)和創(chuang)作課(ke)都有(you)獨到的(de)(de)建樹，他(ta)(ta)主張因材施教，“順水推舟”，發展學生各(ge)自的(de)(de)特長，工作室學術(shu)空氣很濃(nong)厚。正當他(ta)(ta)在(zai)(zai)油畫(hua)民族化的(de)(de)道路上(shang)(shang)奮力前進時，“黑線專政”的(de)(de)帽子很快扣在(zai)(zai)他(ta)(ta)的(de)(de)頭(tou)上(shang)(shang)，緊接著(zhu)是(shi)十年(nian)浩劫，使他(ta)(ta)的(de)(de)身心受到極(ji)大(da)摧殘，以(yi)至患上(shang)(shang)癌癥(zheng)，于1973年(nian)1月8日，20世紀中國最杰出的(de)(de)油畫(hua)家之(zhi)一(yi)，58歲的(de)(de)一(yi)代油畫(hua)大(da)師、美術(shu)教育家董(dong)希文(wen)，不(bu)幸英年(nian)早逝。
《開(kai)國大(da)典》《春到西藏》《紅軍過(guo)草地》《千年的土地翻了身》等(deng)等(deng)。
《董希文(wen)作品選集》《董希文(wen)畫(hua)輯》等畫(hua)冊。
他還(huan)創作過(guo)《春到西藏》《哈薩克牧羊女》《苗女趕場(chang)》《百萬雄師過(guo)大江》等主題性(xing)繪畫。在他的寫實油畫中，吸收了中國傳統(tong)藝術的營養(yang)，如(ru)明快響亮的色彩、某(mou)種裝飾意味等都體現了中國藝術的精神和審美理(li)想。
《開國大典》的創(chuang)作
1951年(nian)(nian)初，中(zhong)國(guo)(guo)革命(ming)博物館遵照中(zhong)宣部(bu)(bu)、文化部(bu)(bu)的(de)指示，開始(shi)籌備建黨(dang)30周年(nian)(nian)繪畫展(zhan)(zhan)(zhan)覽，具體由中(zhong)國(guo)(guo)美(mei)術家(jia)(jia)協會、中(zhong)央(yang)美(mei)術學(xue)院領(ling)導蔡若虹、江豐、王朝聞(wen)組織落實。參展(zhan)(zhan)(zhan)的(de)作者(zhe)為北京、華東的(de)幾十位知名畫家(jia)(jia)。幾個月(yue)的(de)時間，這些實力畫家(jia)(jia)們為展(zhan)(zhan)(zhan)覽拿出了近百(bai)件繪畫作品。
這(zhe)是(shi)新中國美術史上的一次風(feng)云際會，繪畫界各路諸侯的精品不僅(jin)在(zai)這(zhe)次畫展中引起了人們(men)的共鳴，而且(qie)很多作品都被中國革命博物館收(shou)藏，甚至后來一些(xie)作品還在(zai)中國美術史上贏(ying)得了一席(xi)之(zhi)地(di)。如《地(di)道戰》《毛主席(xi)延安(an)整風(feng)》《強奪瀘(lu)定橋》等(deng)等(deng)。
后來大家在總(zong)結中一致(zhi)認為：好作(zuo)品不少(shao)，但體現共和(he)國成立的氣(qi)氛(fen)不夠(gou)。
當時誰(shui)也無法預(yu)知(zhi)，這(zhe)個(ge)結論為歷(li)史巨作《開國大典(dian)》的誕生打下(xia)了(le)伏筆(bi)。
中(zhong)國(guo)革(ge)命博物(wu)館研(yan)究員李仁才對筆者說：“作(zuo)為國(guo)家級博物(wu)館所(suo)收藏的(de)有關黨史的(de)繪畫(hua)作(zuo)品(pin)，沒有一(yi)件展現中(zhong)華(hua)人民(min)共(gong)和(he)國(guo)成立的(de)力作(zuo)顯然是(shi)不合適(shi)的(de)。當時革(ge)命博物(wu)館展覽廳確實(shi)需要一(yi)件這樣的(de)好作(zuo)品(pin)。”
1952年，中國革命(ming)博物館決定委托中央美(mei)術學院組織完(wan)成一幅巨型油畫：“開國大典”。
走進中(zhong)國(guo)美術(shu)史(shi)的(de)(de)藝術(shu)殿堂(tang)，人們不(bu)(bu)難發現從商周時代(dai)到(dao)(dao)秦國(guo)統一(yi)，從大唐開(kai)(kai)基到(dao)(dao)清軍(jun)入關(guan)——在(zai)中(zhong)國(guo)歷(li)(li)史(shi)各個(ge)朝代(dai)的(de)(de)開(kai)(kai)端(duan)都找不(bu)(bu)到(dao)(dao)流傳至今(jin)的(de)(de)有關(guan)開(kai)(kai)國(guo)盛(sheng)典(dian)的(de)(de)歷(li)(li)史(shi)畫(hua)，而要創作一(yi)幅新中(zhong)國(guo)開(kai)(kai)國(guo)盛(sheng)典(dian)的(de)(de)巨型油畫(hua)，該是何等的(de)(de)氣魄！
中(zhong)央美院把這(zhe)項艱巨的任(ren)務交給了37歲的青(qing)年畫家、院知(zhi)名教授董希文。
幾次為領袖、英(ying)雄畫像，并參加(jia)過開國大典(dian)，由他執筆(bi)創作“當(dang)之無愧(kui)”
應該說(shuo)這是一個(ge)(ge)公正(zheng)的選擇(ze)，更是一個(ge)(ge)歷史的選擇(ze)。
董希(xi)文在(zai)美術界早已(yi)聲譽(yu)鵲起(qi)，他的(de)畫多次得到徐(xu)悲鴻、艾中信等(deng)著名畫家的(de)好評。
董希文生于浙江紹興，杭州藝專畢業后(hou)又(you)去湖(hu)南(nan)及(ji)越(yue)南(nan)河內深(shen)造，后(hou)又(you)到我國(guo)西南(nan)、西部(bu)和西北地(di)區學(xue)習、創作，曾在敦煌臨摹壁畫達3年之久。其素(su)描、油畫功底在同行中有(you)口皆(jie)碑。
1949年初(chu)北(bei)平(ping)解放，董希文(wen)創作水粉畫《北(bei)平(ping)入城(cheng)式》。
雖現已說(shuo)不清《北(bei)平入城式》的成功是否(fou)與點名董希(xi)文創作《開國大(da)典》有(you)聯系，但董希(xi)文長于革(ge)命題材創作、長于人物(wu)畫的本領確實是行內知名。
當年(nian)董(dong)希文手拿(na)這張草圖請教了許多畫家，如徐悲鴻、艾中信、江豐(feng)、吳作(zuo)人、羅(luo)工柳等。
值得一(yi)(yi)(yi)提的(de)是，從草(cao)(cao)圖上可以看出董(dong)希(xi)文創造性的(de)突破有(you)兩個。第一(yi)(yi)(yi)個是草(cao)(cao)圖上除毛(mao)主席側身站在靠近中間位(wei)置，其他領導人都站在左(zuo)邊(bian)三分之一(yi)(yi)(yi)的(de)畫面，而右(you)面則是廣場(chang)群眾，這樣左(zuo)實右(you)虛相差(cha)懸(xuan)殊的(de)布局按一(yi)(yi)(yi)般構(gou)圖規(gui)律來看似乎(hu)有(you)失平衡。另外一(yi)(yi)(yi)個就(jiu)是按正(zheng)常視覺規(gui)律，在毛(mao)主席的(de)右(you)前(qian)側應(ying)有(you)一(yi)(yi)(yi)根天(tian)安門城樓的(de)大紅柱子。
美術界的同行們對董希(xi)文大(da)膽的構圖(tu)設想感到奇特并表(biao)示(shi)贊賞，認為(wei)第(di)一個(ge)突破(po)加大(da)了(le)領導人(ren)與廣場群眾(zhong)一實(shi)一虛、一近一遠、一少一多的對比效果，能更(geng)好地突出節日氣(qi)氛。而第(di)二個(ge)突破(po)大(da)家認為(wei)極(ji)為(wei)大(da)膽，“抽掉”這根柱子，廣場顯(xian)得更(geng)為(wei)開闊，相反如果畫上(shang)這根柱子反倒顯(xian)得累贅了(le)。
為了穩(wen)重起(qi)見(jian)，董希文還請(qing)教了幾個建筑學家(jia)，大(da)家(jia)對此均(jun)表(biao)理解和贊同。著名建筑學家(jia)梁思成這樣評價：“畫面右方有一個柱子(zi)沒有畫上(shang)去……這在建筑學上(shang)是(shi)(shi)一個大(da)錯誤(wu)，但是(shi)(shi)在繪畫藝術上(shang)卻是(shi)(shi)一個大(da)成功。”
很快，董(dong)希(xi)文投入《開國大典(dian)》的(de)實畫創作(zuo)。
兩個月(yue)后，巨型油畫《開國(guo)大典(dian)》創作(zuo)完成。
《開國(guo)大典(dian)》引起較大反(fan)響，并(bing)掀起了“油(you)畫中國(guo)風”的藝術思潮。
《開(kai)國大典》完成之后被(bei)收藏在(zai)中國革命博物館展覽廳。
畫家艾(ai)中信曾作過(guo)如下(xia)分析(xi)：“從(cong)構圖到設色，從(cong)人物到場面，它的(de)(de)氣派很足以反映泱泱大(da)國(guo)的(de)(de)風度。董希(xi)文把主要人物處理在(zai)不到一(yi)(yi)半幅(fu)面的(de)(de)左(zuo)側(ce)，不僅是手(shou)法的(de)(de)大(da)膽，重要的(de)(de)是他懂得構圖的(de)(de)大(da)局……《開國(guo)大(da)典》的(de)(de)大(da)塊色彩，通俗(su)易懂，看起來似乎簡單，但(dan)這(zhe)大(da)紅、碧(bi)藍和(he)(he)金(jin)黃(huang)（纓絡和(he)(he)菊花）是有意安排的(de)(de)。它把一(yi)(yi)個(ge)風和(he)(he)日麗日子里一(yi)(yi)個(ge)莊嚴熱(re)烈(lie)的(de)(de)場面描繪出(chu)來……”
一些(xie)知名畫家(jia)看(kan)了這(zhe)(zhe)幅油畫之(zhi)后，都認(ren)為這(zhe)(zhe)是一件不(bu)可多得的繪畫精品。中國革命博物館(guan)將這(zhe)(zhe)幅畫展出后，在藝術(shu)界和(he)社會(hui)上都引起很大的反響。
徐悲(bei)鴻(hong)看(kan)了(le)《開(kai)國大典》之后非常興奮，對此做出了(le)很高的評價。他說：“董希文圓滿地(di)完成了(le)任務，應(ying)得一百分。”但他同時也(ye)以西洋油(you)畫的傳統標準做了(le)后半句(ju)評價：“也(ye)應(ying)扣掉五分，因為缺少一點油(you)畫特色。”
這(zhe)(zhe)里(li)所說的(de)“缺少一(yi)點油畫(hua)特色”，是(shi)指這(zhe)(zhe)幅畫(hua)在很(hen)大(da)程度上(shang)運用了中國(guo)傳統畫(hua)的(de)手(shou)法和風格。但這(zhe)(zhe)恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)被很(hen)多畫(hua)家認(ren)為正是(shi)《開(kai)國(guo)大(da)典》的(de)成(cheng)功之處(chu)。如果按(an)傳統油畫(hua)用光和設(she)色的(de)手(shou)法去創作，這(zhe)(zhe)幅畫(hua)就(jiu)不會有這(zhe)(zhe)種熱烈的(de)氣氛。
艾中信說：“《開(kai)國(guo)大典》在油畫(hua)(hua)藝術上(shang)的(de)主要(yao)成就是(shi)創造了人民(min)大眾喜聞(wen)樂見的(de)中國(guo)油畫(hua)(hua)新風(feng)貌。這是(shi)一個新型的(de)油畫(hua)(hua)，成功地繼承了盛唐時期裝飾壁畫(hua)(hua)的(de)風(feng)采(cai)，體現了民(min)族繪畫(hua)(hua)特色(se)，使油畫(hua)(hua)朝著(zhu)民(min)族化(hua)的(de)方向發展。”
至(zhi)(zhi)此，繪畫界掀起了董希(xi)文(wen)所一(yi)(yi)(yi)直倡導的“油(you)畫中(zhong)國風”。《開國大典》無疑成為這(zhe)一(yi)(yi)(yi)理(li)論的典范之作(zuo)，而這(zhe)種思(si)潮一(yi)(yi)(yi)直影(ying)響至(zhi)(zhi)今……
1953年，人民日報在(zai)(zai)頭(tou)版重要位置發表了(le)油畫《開(kai)國大典(dian)(dian)》。也是(shi)在(zai)(zai)這一(yi)年，人民美術出版社(she)將《開(kai)國大典(dian)(dian)》印成年畫在(zai)(zai)全國發行(xing)，發行(xing)量達(da)到一(yi)個頂峰(feng)。
毛澤東主席(xi)看了油畫《開(kai)國(guo)大典》說：“我們的(de)畫，拿到國(guo)際間去，別(bie)人是比(bi)不過我們的(de)，因為(wei)我們有獨特的(de)民族形式。”
1942年(nian)創作了(le)油(you)畫(hua)《苗女趕(gan)場(chang)》，可(ke)以(yi)窺見他對(dui)中外藝(yi)(yi)術(shu)傳統的(de)(de)(de)(de)(de)深入(ru)(ru)研(yan)究(jiu)和(he)勇(yong)于探索藝(yi)(yi)術(shu)表(biao)現力的(de)(de)(de)(de)(de)勇(yong)氣。1943年(nian)夏去敦煌(huang)(huang)，潛心(xin)研(yan)究(jiu)民族傳統壁(bi)畫(hua)藝(yi)(yi)術(shu)近三年(nian)。他臨摹的(de)(de)(de)(de)(de)敦煌(huang)(huang)壁(bi)畫(hua)量很(hen)大，包括北(bei)魏(wei)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)壁(bi)畫(hua)和(he)不(bu)(bu)少與原作等大的(de)(de)(de)(de)(de)盛唐(tang)時(shi)期(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)作品(pin)，他對(dui)古(gu)代無名畫(hua)師表(biao)現人(ren)物(wu)運用勾勒和(he)設色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)精微入(ru)(ru)化深有心(xin)得，認(ren)為敦煌(huang)(huang)壁(bi)畫(hua)上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)物(wu)上(shang)色(se)不(bu)(bu)依(yi)靠明暗法(fa)塑造形(xing)體及質感，其效果可(ke)與歐洲(zhou)文藝(yi)(yi)復興時(shi)期(qi)大師的(de)(de)(de)(de)(de)杰作媲美。其藝(yi)(yi)術(shu)手法(fa)是(shi)東方藝(yi)(yi)術(shu)的(de)(de)(de)(de)(de)特色(se)，是(shi)獨(du)一無二的(de)(de)(de)(de)(de)。他對(dui)敦煌(huang)(huang)壁(bi)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)臨摹和(he)深入(ru)(ru)研(yan)究(jiu)，對(dui)他以(yi)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)油(you)畫(hua)創作，無論是(shi)造型手段還(huan)是(shi)色(se)彩裝飾的(de)(de)(de)(de)(de)獨(du)到之處(chu)，都是(shi)不(bu)(bu)可(ke)割(ge)斷的(de)(de)(de)(de)(de)因果關(guan)系的(de)(de)(de)(de)(de)。
董希(xi)文(wen)的(de)藝術(shu)手法是東(dong)方藝術(shu)的(de)特色。
董希文很(hen)(hen)重(zhong)視藝術的表現力，同時也十分(fen)重(zhong)視深入生(sheng)活(huo)。他說：“即使(shi)很(hen)(hen)有藝術經驗的人，一旦關起(qi)門來，繪畫上總是(shi)很(hen)(hen)快(kuai)地走(zou)下坡(po)路。”1948年他創作(zuo)了《哈薩克牧羊女》，可以看出作(zuo)者創作(zuo)取材于親身經歷過(guo)的生(sheng)活(huo)感(gan)受(shou)，而(er)對形(xing)式的探(tan)求(qiu)完全是(shi)出于對生(sheng)活(huo)誠(cheng)摯的感(gan)情(qing)(qing)。看了這(zhe)幅(fu)既(ji)富麗(li)、又柔和，極具裝(zhuang)飾美的作(zuo)品(pin)，沒有把古代壁畫生(sheng)搬硬套的痕跡(ji)，倒是(shi)把兄弟民(min)族(zu)地區(qu)風情(qing)(qing)形(xing)象地表達(da)了出來，十分(fen)感(gan)人。
1949年1月(yue)，董(dong)希文(wen)創(chuang)(chuang)(chuang)作了(le)(le)(le)大型(xing)水粉畫(hua)(hua)《北平(ping)解放(fang)》，其(qi)(qi)表(biao)現手法近(jin)于傳統壁畫(hua)(hua)，目的(de)(de)(de)(de)是(shi)把人(ren)民獲得解放(fang)的(de)(de)(de)(de)無限歡欣的(de)(de)(de)(de)情景敘事詩般地表(biao)達(da)出(chu)來，構(gou)圖飽滿、情緒熱烈。這年底，董(dong)希文(wen)加入了(le)(le)(le)中(zhong)(zhong)國共產(chan)黨，開始進一步(bu)學習毛澤東文(wen)藝(yi)(yi)思想，參加土改(gai)(gai)斗爭，創(chuang)(chuang)(chuang)作了(le)(le)(le)《解放(fang)區生產(chan)自救》。這幅畫(hua)(hua)和他數年后(hou)到(dao)西藏(zang)體驗生活并(bing)創(chuang)(chuang)(chuang)作的(de)(de)(de)(de)《千年土地翻了(le)(le)(le)身(shen)》，可以看出(chu)藝(yi)(yi)術家對(dui)(dui)土改(gai)(gai)后(hou)的(de)(de)(de)(de)農民和翻身(shen)農奴(nu)(nu)，有共命(ming)運的(de)(de)(de)(de)感情，其(qi)(qi)喜悅是(shi)何等真摯。作品畫(hua)(hua)風(feng)樸素(su)，充滿了(le)(le)(le)藝(yi)(yi)術家對(dui)(dui)勞(lao)(lao)動人(ren)民的(de)(de)(de)(de)深情。另(ling)一幅以藏(zang)民新(xin)生為題材的(de)(de)(de)(de)杰(jie)作《春到(dao)西藏(zang)》，畫(hua)(hua)面上既是(shi)自然界景色(se)之(zhi)春，更洋溢(yi)著翻身(shen)農奴(nu)(nu)心中(zhong)(zhong)之(zhi)春。董(dong)希文(wen)以翻土耕地作為揭(jie)示主題的(de)(de)(de)(de)契入點，對(dui)(dui)勞(lao)(lao)苦(ku)人(ren)眾的(de)(de)(de)(de)翻身(shen)解放(fang)，傾(qing)注了(le)(le)(le)深厚的(de)(de)(de)(de)感情。1971年尼克松(song)訪(fang)華(hua)時，周總理(li)指(zhi)示在接待室懸掛董(dong)希文(wen)的(de)(de)(de)(de)油畫(hua)(hua)《春到(dao)西藏(zang)》，其(qi)(qi)影(ying)響(xiang)可見一斑(ban)。
1952年(nian)，38歲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)董希(xi)文在(zai)(zai)北京西(xi)總布胡同一間普通(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)房(fang)間里(li)，以高昂(ang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)熱情，精湛(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)技巧，只(zhi)用(yong)(yong)了(le)兩個(ge)月時間就(jiu)獨立創作出(chu)(chu)了(le)革(ge)命(ming)歷史油畫(hua)《開(kai)(kai)國大典》，這(zhe)(zhe)幅(fu)熱情謳歌人(ren)(ren)民(min)革(ge)命(ming)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)世紀杰作，受到(dao)廣大人(ren)(ren)民(min)群眾由衷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)喜愛，當印成年(nian)畫(hua)后，發行(xing)量達100多萬張。他(ta)(ta)在(zai)(zai)談到(dao)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創作時說(shuo)：“在(zai)(zai)帶有裝(zhuang)飾性處理的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)里(li)，盡力表現出(chu)(chu)富麗(li)堂皇，把風和日(ri)麗(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)子(zi)里(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一個(ge)莊嚴(yan)而(er)熱烈的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)場面(mian)描(miao)繪出(chu)(chu)來(lai)。”他(ta)(ta)沒有局(ju)限于(yu)人(ren)(ren)眼看(kan)(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)實際場面(mian)，而(er)是采取了(le)從天(tian)安(an)門城樓向南(nan)看(kan)(kan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)角度(du)，使(shi)得天(tian)安(an)門廣場和大片藍(lan)(lan)天(tian)展現在(zai)(zai)觀眾面(mian)前。為了(le)開(kai)(kai)闊視(shi)(shi)野，他(ta)(ta)把按(an)一般透視(shi)(shi)規律應(ying)該看(kan)(kan)到(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一根廊柱抽去，使(shi)畫(hua)面(mian)頓覺敞亮起來(lai)，展現真正的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泱泱大國的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣(qi)象。畫(hua)面(mian)上(shang)(shang)只(zhi)有毛(mao)主(zhu)席(xi)站(zhan)在(zai)(zai)中(zhong)央，其他(ta)(ta)人(ren)(ren)都在(zai)(zai)偏左方(fang)。在(zai)(zai)構圖上(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成功創造，把“中(zhong)國人(ren)(ren)民(min)從此(ci)站(zhan)起來(lai)了(le)！”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)莊嚴(yan)宣言，形象地(di)表現了(le)出(chu)(chu)來(lai)。在(zai)(zai)色(se)(se)彩運用(yong)(yong)上(shang)(shang)大膽地(di)用(yong)(yong)碧藍(lan)(lan)、大紅、金黃組成基調，用(yong)(yong)藍(lan)(lan)、棕、綠調和。按(an)中(zhong)國民(min)族傳統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美(mei)習(xi)慣用(yong)(yong)對比(bi)色(se)(se)，又統一協調，這(zhe)(zhe)需要很深(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)功力。《開(kai)(kai)國大典》在(zai)(zai)色(se)(se)彩構思上(shang)(shang)卓有成效(xiao)地(di)達到(dao)了(le)他(ta)(ta)孜(zi)孜(zi)以求的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族氣(qi)派，為油畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族化(hua)走出(chu)(chu)了(le)一條新路，影響深(shen)遠。
董希文還滿懷激情地創作了《百萬雄(xiong)師下江(jiang)南》。為(wei)此他曾(ceng)畫(hua)(hua)過蓄勢(shi)待發、表現(xian)部隊整裝待命的(de)(de)(de)構(gou)圖(tu)稿。但最后采取了這個乘風破浪(lang)即將(jiang)登岸的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)現(xian)。他說，這幅(fu)畫(hua)(hua)必須采用火紅的(de)(de)(de)調子，達(da)到(dao)大(da)快人心(xin)的(de)(de)(de)目的(de)(de)(de)。另一幅(fu)十分感人的(de)(de)(de)作品是(shi)《紅軍不怕遠(yuan)征難(nan)》，他寫道：“我(wo)創作這幅(fu)畫(hua)(hua)有明確的(de)(de)(de)主題是(shi)：紅軍過草地時那種最困(kun)(kun)若的(de)(de)(de)物質生活同樂(le)觀的(de)(de)(de)精神的(de)(de)(de)對比，在色彩(cai)上也追求(qiu)困(kun)(kun)難(nan)和堅毅的(de)(de)(de)配合。他的(de)(de)(de)這種追求(qiu)，是(shi)反對概念化、一般化的(de)(de)(de)成功(gong)的(de)(de)(de)探索。
董希文(wen)藝術特色和(he)(he)(he)個人(ren)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)(xing)成，首先在(zai)于藝術功(gong)(gong)力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)深(shen)(shen)厚扎實。油畫家(jia)艾(ai)中(zhong)信說，董希文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)素(su)描稱得(de)上(shang)穩、準(zhun)、狠。整體觀(guan)念強，又畫得(de)很(hen)活，全在(zai)于他深(shen)(shen)入的(de)(de)(de)(de)(de)(de)觀(guan)察和(he)(he)(he)分析(xi)(xi)。所謂札實，不(bu)僅在(zai)于能(neng)把對象(xiang)(xiang)準(zhun)確地畫下來(lai)，還在(zai)于“富(fu)于感(gan)情去(qu)表現，有(you)才(cai)感(gan)染力(li)(li)。”“形(xing)(xing)(xing)(xing)要有(you)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)(xing)，色要有(you)感(gan)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色。”董希文(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)油畫色彩見解是強調對象(xiang)(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)固(gu)有(you)色，減弱條件色，在(zai)素(su)描上(shang)強調不(bu)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)(xing)(xing)，減弱可變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)光。但他并不(bu)排斥光的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用，對西歐油畫傳統、探索走中(zhong)西結(jie)合(he)之路，都下過功(gong)(gong)夫，甚至發現“塞尚在(zai)分析(xi)(xi)畫面(mian)色彩冷暖對比和(he)(he)(he)中(zhong)間(jian)色的(de)(de)(de)(de)(de)(de)推移，對于他追(zhui)求形(xing)(xing)(xing)(xing)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅實感(gan)是很(hen)有(you)力(li)(li)量的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。”
董(dong)希文以自(zi)己的(de)創作，積極參與(yu)社會變革，推動(dong)了社會前(qian)進的(de)步伐(fa)，做(zuo)出了卓越的(de)貢(gong)獻。董(dong)希文對(dui)(dui)中國(guo)民(min)族藝術充滿(man)自(zi)信，不(bu)僅表現在(zai)對(dui)(dui)敦煌壁(bi)畫(hua)的(de)深入研究，對(dui)(dui)油畫(hua)民(min)族化(hua)卓有(you)成效的(de)探(tan)索，而(er)且(qie)早在(zai)1956年就指出：“目前(qian)還有(you)些美(mei)術家不(bu)重(zhong)視中國(guo)畫(hua)，這種思(si)想(xiang)實(shi)質是(shi)缺乏(fa)民(min)族自(zi)尊心。”（引自(zi)1956年2月11日光明日報2版）這種分析，是(shi)何等入木三(san)(san)分。他對(dui)(dui)創作十分嚴(yan)肅，深入生活不(bu)辭勞苦，曾三(san)(san)下西藏。他說“一筆(bi)下去(qu)幾乎是(shi)要負千年責(ze)任。”他對(dui)(dui)祖國(guo)、對(dui)(dui)人民(min)、對(dui)(dui)藝術的(de)赤誠將永世流芳！
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