晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)就是山(shan)西(xi)梆(bang)子，是中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo) 北方的一個(ge)重要戲劇(ju)(ju) 劇(ju)(ju)種，也(ye)叫中(zhong)(zhong)(zhong)路戲，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)傳(chuan)(chuan)統戲曲。因興起于山(shan)西(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)部(bu)的 汾陽、 孝義、 祁縣、 太(tai)谷(gu)及 太(tai)原而得名。流(liu)傳(chuan)(chuan)外地(di)(di)后(hou)，被(bei)稱(cheng)(cheng)為 山(shan)西(xi)梆(bang)子，后(hou)改(gai)稱(cheng)(cheng) 晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)，也(ye)被(bei)稱(cheng)(cheng)之為中(zhong)(zhong)(zhong)路梆(bang)子，其特點(dian)是旋律婉轉、流(liu)暢，曲調(diao)優美、圓潤、親(qin)切，道白清晰(xi)，具(ju)有晉(jin)(jin)中(zhong)(zhong)(zhong)地(di)(di)區濃郁的鄉(xiang)土氣息和(he)自己獨特風格。晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)的四大(da)梆(bang)子—— 蒲(pu)州梆(bang)子、 中(zhong)(zhong)(zhong)路梆(bang)子、 北路梆(bang)子和(he) 上黨梆(bang)子均(jun)已列入(ru) 國(guo)家(jia)級(ji)非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺(yi)產(chan)名錄(lu)，在立檔保存、創作(zuo)研究、加(jia)強(qiang)傳(chuan)(chuan)承、實(shi)地(di)(di)演出(chu)方面均(jun)取得了(le)顯著成效，仍(reng)保持著旺盛的生(sheng)命(ming)力，充分(fen)體現了(le)申(shen)報 聯(lian)合(he)國(guo)教科(ke)文(wen)組織“人類非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺(yi)產(chan)最佳(jia)實(shi)踐項目(mu)”的原則(ze)和(he)目(mu)標。 2006年(nian)5月20日，晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)經 國(guo)務院批(pi)準列入(ru)第(di)一批(pi) 國(guo)家(jia)級(ji)非物(wu)質(zhi)文(wen)化遺(yi)產(chan)名錄(lu)。

一.歷史發展

1.起源

山西是中國戲曲藝術的發祥地之一，出現于明代的蒲州梆子逐步發展成為今天山西的四大劇種： 晉劇、 蒲劇、 北路梆子(zi)和 上(shang)黨梆子(zi)。晉劇(ju)，中(zhong)國地(di)(di)(di)方戲曲，山(shan)(shan)(shan)西四(si)大(da)(da)梆子(zi)劇(ju)種之(zhi)一，又名山(shan)(shan)(shan)西梆子(zi)，中(zhong)國傳統(tong)戲曲。因產生于 山(shan)(shan)(shan)西省中(zhong)部，故又稱中(zhong)路梆子(zi)，也(ye)稱為“中(zhong)戲”，主要流行于我國 山(shan)(shan)(shan)西省中(zhong)、北部及 陜西北部、 內蒙古和 河北省的部分地(di)(di)(di)區，大(da)(da)致上(shang)是 晉語(yu)的 并州片(pian)(pian)，呂梁片(pian)(pian)，張呼片(pian)(pian)地(di)(di)(di)區以及大(da)(da)包片(pian)(pian)， 五(wu)臺片(pian)(pian)的部分地(di)(di)(di)區。

發(fa)展(zhan)(zhan)過程中(zhong)吸收 晉(jin)中(zhong)地區民(min)歌(ge)、 秧歌(ge)等 民(min)間藝(yi)術(shu)韻調(diao)，風格(ge)特具。有上路(lu)調(diao)和(he)下(xia)路(lu)調(diao)之分，上路(lu)調(diao)為北路(lu)梆子(zi)(zi)(zi)，下(xia)路(lu)調(diao)為中(zhong)路(lu)梆子(zi)(zi)(zi)。民(min)國以(yi)后(hou)中(zhong)路(lu)梆子(zi)(zi)(zi)興(xing)盛，遂以(yi) 山西(xi)梆子(zi)(zi)(zi)專(zhuan)指中(zhong)路(lu)梆子(zi)(zi)(zi)，建(jian)國后(hou)則稱晉(jin)劇(ju)(ju)。清末民(min)初的(de)近百年間是(shi)晉(jin)劇(ju)(ju)的(de)發(fa)展(zhan)(zhan)高(gao)峰時(shi)期，當時(shi)班(ban)社眾多，人才(cai)輩出，尤其(qi)是(shi)以(yi) 丁果仙為代表的(de)第(di)一代女演員(yuan)出現之后(hou)，晉(jin)劇(ju)(ju)藝(yi)術(shu)提(ti)升(sheng)到了一個新的(de)階段。

晉劇保(bao)留了 蒲州梆子慷慨激昂的藝術特(te)色，同時形成婉(wan)轉細膩的抒情風格。

中路(lu)(lu)梆(bang)子的(de)起(qi)(qi)源應在(zai)清(qing)代(dai) 咸豐年間(jian)。 道光初年，被當時(shi)稱作(zuo)山西梆(bang)子的(de) 蒲(pu)(pu)州梆(bang)子再度(du)復興(xing)，所(suo)謂："道光皇帝(di)登龍廷，山西梆(bang)子又時(shi)興(xing)"，蒲(pu)(pu)梆(bang)北(bei)上，來(lai)到了晉中、太(tai)原一帶(dai)演出，不僅轟動(dong)了 太(tai)原，而且也(ye)震撼(han)了 北(bei)京，這也(ye)正迎(ying)合了中路(lu)(lu)地(di)區崛起(qi)(qi)的(de)一批富(fu)商(shang)(shang)大賈們的(de)娛樂要求(qiu)，于是他們就(jiu)以承包(bao)形式，邀(yao)請(qing)蒲(pu)(pu)梆(bang)班(ban)(ban)(ban)社在(zai)中路(lu)(lu)演出，這就(jiu)是中路(lu)(lu)富(fu)商(shang)(shang)承辦戲(xi)班(ban)(ban)(ban)的(de)開(kai)始，但劇種仍(reng)為蒲(pu)(pu)劇。其代(dai)表班(ban)(ban)(ban)有平遙(yao)縣的(de)萬和(he)班(ban)(ban)(ban)、小(xiao)平遙(yao)班(ban)(ban)(ban)，及介休縣的(de)吉慶班(ban)(ban)(ban)等(deng)。

咸豐初(chu)年，蒲(pu)(pu)梆(bang)開始冷落下來(lai)，致使中(zhong)(zhong)路(lu)地(di)區(qu)出(chu)現了(le)一個(ge)戲劇活(huo)動相對空缺的(de)(de)(de)(de)時期，這對酷愛著(zhu)戲的(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)路(lu)群眾，尤其(qi)是富商們來(lai)說倍感(gan)失望，于(yu)是少(shao)數人(ren)便開始邀請賦閑(xian)文人(ren)、票友(you)以及秧(yang)(yang)歌(ge)、皮影(ying)藝(yi)人(ren)等，組織(zhi)研(yan)討班(ban)子(zi)，擬創立(li)自己的(de)(de)(de)(de)劇種。到了(le)咸豐中(zhong)(zhong)后期，經過眾多班(ban)子(zi)的(de)(de)(de)(de)努(nu)力研(yan)討，終于(yu)在(zai)繼承蒲(pu)(pu)梆(bang)音韻和(he)鑼鼓經點(dian)(dian)(dian)的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)，結合中(zhong)(zhong)路(lu)秧(yang)(yang)歌(ge)等的(de)(de)(de)(de)唱腔特點(dian)(dian)(dian)，初(chu)步形(xing)成了(le)中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)雛形(xing)班(ban)社，并開始試點(dian)(dian)(dian)演出(chu)。其(qi)中(zhong)(zhong)具(ju)有(you)代(dai)表(biao)性的(de)(de)(de)(de)有(you) 榆(yu)次黑(hei)店班(ban)和(he) 祁縣 三慶班(ban)，參加藝(yi)人(ren)，除了(le)滯(zhi)留的(de)(de)(de)(de)蒲(pu)(pu)梆(bang)藝(yi)人(ren)、秧(yang)(yang)歌(ge)及 皮影(ying)藝(yi)人(ren)外，還有(you) 吹(chui)鼓手、店員、礦工(gong)、票友(you)。

同治初年(nian)，山西社會秩(zhi)序好轉。

新(xin)型(xing)中(zhong)路梆子(zi)(zi)的出(chu)現，也受到了更多(duo)富(fu)商財主(zhu)們的青睞。于是先(xian)后成立(li)了上、下聚梨園班(ban)、四喜(xi)班(ban)、四興班(ban)、四慶(qing)班(ban)等班(ban)社，在演出(chu)實踐中(zhong)，互相學習，不斷改進，使(shi)唱腔及文武場(chang)面日趨完善；又學習外地劇(ju)種管理班(ban)社的經驗(yan)，使(shi)戲(xi)(xi)班(ban)逐(zhu)步走(zou)向了正規(gui)化。戲(xi)(xi)班(ban)人員，除文武場(chang)保(bao)留中(zhong)路籍藝人外，其他演員大都以(yi)高薪從 蒲州聘(pin)來，所(suo)以(yi)民間有："祁太鎦子(zi)(zi)，蒲州丸子(zi)(zi)"的諺語。戲(xi)(xi)班(ban)不屬(shu)商業(ye)性質，盈虧全由班(ban)主(zhu)自負(fu)。只是每到一處，將木制的、標有某某縣某某財主(zhu)所(suo)承戲(xi)(xi)班(ban)名(ming)稱(cheng)的 虎牌(pai)立(li)在前臺，以(yi)示夸耀，還要在后臺粉壁(bi)墻上題筆留名(ming)。這些舞臺題筆內容(rong)廣泛，成為今(jin)天研究晉劇(ju)發展史的金石之證。

隨(sui)著中(zhong)(zhong)路梆(bang)子的日益定型(xing)，引(yin)起了中(zhong)(zhong)小財(cai)主和中(zhong)(zhong)等商人(ren)的成班興(xing)趣。他們也從(cong) 蒲(pu)州(zhou)請來(lai)藝人(ren)或招來(lai)兒(er)童(tong)，成立(li)科班。至(zhi)同(tong)治末年，中(zhong)(zhong)路梆(bang)子班社已在山西(xi)中(zhong)(zhong)路、以(yi)至(zhi)北路少數州(zhou)縣初具規模。藝人(ren)的精(jing)湛表演，給觀眾留下了深刻的印(yin)象，至(zhi)今晉中(zhong)(zhong)仍(reng)有(you)"四喜班，是好戲，禿紅、吐(tu)丑、蓋陜西(xi)。人(ren)參(can)娃娃、大嘴丑，后(hou)邊(bian)跟(gen)的一桿旗。 "等戲諺流傳。

2.輝煌

光緒十年(nian)， 中(zhong)(zhong)路(lu)梆子再次興起(qi)，出(chu)現了(le)中(zhong)(zhong)路(lu)藝人(ren)(ren)演(yan)中(zhong)(zhong)路(lu)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)新(xin)氣(qi)象，使舊日那種蒲梆藝人(ren)(ren)演(yan)中(zhong)(zhong)路(lu)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)局(ju)面開(kai)始改(gai)變(bian)。從(cong) 光緒十五(wu)年(nian)后到清(qing)末中(zhong)(zhong)路(lu)梆子進入(ru)一(yi)個(ge)輝煌時期(qi)。演(yan)出(chu)活動有 廟會戲(xi)(xi)(xi)、集(ji)市戲(xi)(xi)(xi)、踩(cai)臺(tai)(tai)戲(xi)(xi)(xi)、開(kai)光戲(xi)(xi)(xi)、商(shang)行戲(xi)(xi)(xi)、開(kai)市戲(xi)(xi)(xi)、求神戲(xi)(xi)(xi)、還愿(yuan)戲(xi)(xi)(xi)、祭祀(si)戲(xi)(xi)(xi)、婚喪(sang)壽慶戲(xi)(xi)(xi)及(ji)官戲(xi)(xi)(xi)等。一(yi)般(ban)村莊，每(mei)年(nian)也(ye)唱(chang)戲(xi)(xi)(xi)一(yi)臺(tai)(tai)；大(da)型集(ji)鎮(zhen)，每(mei)年(nian)多達5-10臺(tai)(tai)，中(zhong)(zhong)路(lu)梆子已(yi)成為中(zhong)(zhong)路(lu)人(ren)(ren)民(min)(min)群眾喜聞樂見的(de)(de)主要劇(ju)種了(le)，而且它也(ye)隨中(zhong)(zhong)路(lu)商(shang)人(ren)(ren)遠足張家口、包頭、歸化等地，與當地劇(ju)種競獻技。中(zhong)(zhong)路(lu)梆子在發展過程中(zhong)(zhong)，由于(yu)地域(yu)關系，吸收(shou)民(min)(min)間藝術(shu)等成份的(de)(de)不同，在表演(yan)程式、演(yan)唱(chang)風格，前(qian)場經(jing)譜上(shang)(shang)形成了(le)三大(da)流(liu)派(pai)，即以太原府(fu)轄(xia)(xia)縣的(de)(de)上(shang)(shang)路(lu)班；汾(fen)州(zhou)府(fu)轄(xia)(xia)縣的(de)(de)下路(lu)班；平定、遼州(zhou)所轄(xia)(xia)縣的(de)(de)東四處班而區分。直(zhi)到解放后上(shang)(shang)述(shu)三者的(de)(de)較小差(cha)異，合(he)為一(yi)體。中(zhong)(zhong)路(lu)梆子走向極盛之后， 江南絲竹班、京(jing)都(dou)花腔班等基本退出(chu)了(le)中(zhong)(zhong)路(lu)舞臺(tai)(tai)，只有蒲梆偶爾(er)還來，已(yi)勢頭大(da)減。

辛亥革命后(hou)，中路各縣(xian)一度動(dong)蕩不(bu)安，有錢有勢(shi)者(zhe)大都(dou)采取回(hui)避觀望態度。因此(ci)， 中路梆(bang)子的承班(ban)人(ren)多改為(wei)前清衙門、鏢局遺老等人(ren)充任。同時中路籍(ji)藝人(ren)隊伍也(ye)已成長壯大，蒲梆(bang)藝人(ren)中除定(ding)居者(zhe)外，其余已不(bu)再來中路搭班(ban)了。

民國5-19年(1916-1930)，山(shan)(shan)西(xi)(xi)局勢相對穩定，中(zhong)路(lu)(lu)梆子又(you)進入第二個(ge)輝煌時期。此時的(de)(de)(de)中(zhong)路(lu)(lu)梆子，班社林(lin)立，流派擴大。不僅扎根(gen)雁北(bei)、占領口外，且(qie)在河北(bei)省(sheng)西(xi)(xi)部、陜(shan)西(xi)(xi)省(sheng)東北(bei)部，以及省(sheng)內(nei) 原平陽府、潞安府所轄(xia)的(de)(de)(de)北(bei)部各(ge)縣，也發展建立了班社，形成了橫跨(kua)中(zhong)國北(bei)方的(de)(de)(de)山(shan)(shan)西(xi)(xi)、陜(shan)西(xi)(xi)、河北(bei)、 綏遠、察哈(ha)爾 5個(ge)省(sheng)區的(de)(de)(de)大型(xing)劇(ju)種，從(cong)而(er)被人們稱為山(shan)(shan)西(xi)(xi)梆子。

名(ming)伶薈萃，競爭(zheng)激烈(lie)。中(zhong)路(lu)梆子形成了一個人才濟濟、實力強大、互相競爭(zheng)的大好(hao)局面(mian)。劇(ju)目繁多，文武齊備。

由于人(ren)才輩出，上(shang)演的劇目多是名(ming)人(ren)手戲(xi)。

常見的(de)有(you)《 六月雪》、《 鳳儀(yi)亭》、《 金沙灘》、《 上天臺》、《 白(bai)蛇傳》、《 鐵弓緣》、《 百(bai)子圖》、《 法門(men)寺(si)》等，共 200余本(ben)、回、出(chu)。可謂文武皆能、行行不擋。演技精湛(zhan)，百(bai)花(hua)齊(qi)放。此時，各(ge)個(ge)班社盡展新招，各(ge)門(men)藝人也在(zai)唱、做、念(nian)、打特技等表演方面各(ge)領風騷(sao)。

從20年代起，山(shan)西(xi)梆(bang)子的(de)部(bu)分(fen)老藝(yi)人健(jian)在，舞臺格局能(neng)維(wei)持男女(nv)同臺演(yan)(yan)出，故(gu)涌現出了(le)(le)(le) 太谷錦(jin)藝(yi)園等上三班(ban)好(hao)戲(xi)。民國(guo)24年(1935），以(yi)著名女(nv)藝(yi)人丁果仙(xian)為首(shou)的(de)步云(yun)劇(ju)社，和(he)以(yi)蓋天紅(hong)為首(shou)的(de) 唐風(feng)劇(ju)社，分(fen)赴北京、天津、上海等地演(yan)(yan)出，大大地擴大了(le)(le)(le)山(shan)西(xi)梆(bang)子的(de)影響(xiang)，也(ye)與兄弟劇(ju)種藝(yi)人交(jiao)流了(le)(le)(le)經驗，豐富了(le)(le)(le)自己。后來山(shan)西(xi)梆(bang)子出現了(le)(le)(le)由(you)(you)男角主演(yan)(yan)逐步向女(nv)角主演(yan)(yan)轉化的(de)局面。隨之也(ye)帶來了(le)(le)(le)潛在的(de)問題：因女(nv)子演(yan)(yan)戲(xi)更(geng)能(neng)招來觀眾、更(geng)能(neng)掙錢的(de)影響(xiang)，各地掀起了(le)(le)(le)一般專門培養女(nv)藝(yi)人的(de)熱潮。山(shan)西(xi)梆(bang)子由(you)(you)于(yu)演(yan)(yan)員"陰盛陽衰"，所(suo)以(yi)使許多(duo)優秀的(de)盔靠戲(xi)、硬功戲(xi)、武(wu)打戲(xi)以(yi)及 花臉(lian)、 丑(chou)角戲(xi)等，逐步停演(yan)(yan)或失傳(chuan)，也(ye)使這個北方(fang)劇(ju)種特(te)有(you)的(de)激昂奔(ben)放的(de)道(dao)白、 唱(chang)腔(qiang)，和(he)起伏跌(die)宕(dang)的(de)表演(yan)(yan)程式(shi)，逐步被婉轉悠揚(yang)的(de)曲調(diao)和(he)綿(mian)綿(mian)纏(chan)纏(chan)的(de)作派所(suo)代替，從而(er)失去其昔日的(de)那(nei)種陽剛之氣和(he)鏗鏘特(te)色。

3.低潮

閻錫山(shan)、 馮玉祥倒蔣失敗后(hou)，山(shan)西經濟蕭條。山(shan)西梆子的(de)部分班(ban)社誤入(ru)(ru)歧途，腐敗風氣(qi)傳入(ru)(ru)戲(xi)班(ban)，造成(cheng)臺風不(bu)振，藝(yi)人思想墮落、藝(yi)術水(shui)平下(xia)降，給許多藝(yi)人的(de)生活帶來嚴重困難，以至少數(shu)坤角藝(yi)人，迭遭不(bu)幸，陷入(ru)(ru)困境，不(bu)能自(zi)拔(ba)。

盧溝橋(qiao)事(shi)變(bian)后(hou) ，日(ri)本軍(jun)很快入侵山西(xi)，所到之(zhi)處(chu)，燒殺搶掠，無惡不作，迫使(shi)各地(di)戲班全部(bu)解體(ti)，藝人(ren)四散，其(qi)中部(bu)分人(ren)亡命國(guo)外，部(bu)分入改行種(zhong)地(di)。只有少數人(ren)進入太(tai)行、晉(jin)綏、晉(jin)察冀等(deng)革命根據地(di)，以嶄新(xin)的(de)(de)(de)面貌為抗日(ri)軍(jun)民(min)演(yan)出服務。抗戰前后(hou)的(de)(de)(de)10多年間，山西(xi)梆子所遭受的(de)(de)(de)劫難，造成了晉(jin)劇發展史上(shang)的(de)(de)(de)第一次(ci)低潮時期。

在中國共產黨領(ling)導創(chuang)建的(de)(de)(de)抗日根(gen)據(ju)地(di)(di)，有(you)(you)許多文藝團(tuan)體演(yan)(yan)唱中路(lu)梆子(zi)(zi)。晉(jin)綏根(gen)據(ju)地(di)(di)先后(hou)組建的(de)(de)(de)七月劇(ju)(ju)(ju)社(she)、人民(min)劇(ju)(ju)(ju)社(she)、呂(lv)梁(liang)劇(ju)(ju)(ju)社(she)、二中劇(ju)(ju)(ju)社(she)，太(tai)岳根(gen)據(ju)地(di)(di)的(de)(de)(de)新華農(nong)村(cun)實驗劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、沁源(yuan)綠茵劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)、太(tai)岳中學業余(yu)劇(ju)(ju)(ju)社(she)等(deng)(deng)，演(yan)(yan)出了(le)《打金枝》、《反徐州(zhou)》、《陸(lu)文龍》、《紅娘子(zi)(zi)》、《千古恨》和(he)現代戲《新屯堡》、《血淚仇》、《王德鎖(suo)減租(zu)》等(deng)(deng)，移(yi)植上(shang)演(yan)(yan)了(le)新編歷史劇(ju)(ju)(ju)《三打祝家(jia)莊(zhuang)》、《逼上(shang)梁(liang)山》等(deng)(deng)。音(yin)樂家(jia)常蘇(su)民(min)等(deng)(deng)專門對晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)音(yin)樂進行了(le)搜集整理。解(jie)(jie)放(fang)戰爭(zheng)時期，有(you)(you)的(de)(de)(de)團(tuan)體隨著解(jie)(jie)放(fang)大軍挺進西(xi)北，直下西(xi)南，有(you)(you)的(de)(de)(de)晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)工作者(zhe)在其他省(sheng)區扎根(gen)落戶，使中路(lu)梆子(zi)(zi)的(de)(de)(de)活動區域和(he)影響進一(yi)步擴展(zhan)。

新中(zhong)國的(de)成立，給山(shan)西(xi)梆子(zi)開創了第三個輝煌時期。1956-1958年左右，全(quan)省大部分地區縣市以(yi)上劇(ju)團(tuan)，相繼建立健全(quan)起(qi)來(lai)。最優秀演員集中(zhong)在省城太原(yuan)演出，于是把山(shan)西(xi) 梆子(zi)正(zheng)式定名為晉(jin)(jin)劇(ju)，各地縣所屬劇(ju)團(tuan)名稱，也統一改為某某晉(jin)(jin)劇(ju)團(tuan)。

文革的發生，使晉劇(ju)成(cheng)為被沖擊的目標之一，使晉劇(ju)再(zai)次走向低(di)谷(gu)。1967年，劇(ju)團改(gai)為毛澤東思想宣傳隊。后(hou)又統一改(gai)唱樣板(ban)戲，上場(chang)藝人還(huan)要(yao)通過(guo)政(zheng)審后(hou)方能登臺(tai)。晉劇(ju)元氣大傷，造(zao)成(cheng)了發展史(shi)上的第二次低(di)潮時期(qi)。

二.特色

晉(jin)劇的(de)特(te)點(dian)是旋律(lv)婉(wan)轉(zhuan)、流暢、曲調(diao)優美、圓(yuan)潤、親(qin)切、道(dao)白(bai)清(qing)晰，具(ju)有晉(jin)中地區濃(nong)郁的(de)鄉土(tu)氣(qi)息(xi)(xi)和自(zi)己獨(du)特(te)風格并有新(xin)劇仄(ze)出(chu)。在發展過程(cheng)中，晉(jin)劇保留了 蒲(pu)州(zhou)梆子慷(kang)慨激昂(ang)的(de) 藝術特(te)色，同(tong)時形成婉(wan)轉(zhuan)細膩的(de)抒情風格。晉(jin)劇的(de)特(te)點(dian)是旋律(lv)婉(wan)轉(zhuan)、流暢、曲調(diao)優美、圓(yuan)潤、親(qin)切、道(dao)白(bai)清(qing)晰，具(ju)有晉(jin)中地區濃(nong)郁的(de)鄉土(tu)氣(qi)息(xi)(xi)和自(zi)己獨(du)特(te)風格。

三.傳統曲目

晉(jin)劇(ju)(ju)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目豐富(fu)，經常上(shang)演的有二百多出(chu)。包(bao)括《渭水(shui)(shui)河》、《打金(jin)枝》、《臨潼山(shan)(shan)》、《乾坤帶》、《沙陀國》、《戰宛城(cheng)》、《白水(shui)(shui)灘》、《金(jin)水(shui)(shui)橋》、《火焰(yan)駒》、《梵王宮》、《雙鎖山(shan)(shan)》等。每一(yi)部戲無不表現出(chu)獨(du)有的特點(dian)。

四.現狀

中(zhong)(zhong)國晉劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術(shu)網是以(yi)山(shan)(shan)(shan)西戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)為藝術(shu)主體(ti)且延伸其(qi)它藝術(shu)門類的(de)(de)大(da)(da)型戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)門戶(hu)網站(zhan)、現(xian)代(dai)品(pin)牌。該網站(zhan)不僅成為了(le)(le)山(shan)(shan)(shan)西省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)信息渠(qu)道(dao)與(yu)(yu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)第一原創信息散發(fa)平臺，也為山(shan)(shan)(shan)西省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在(zai)全(quan)國乃至全(quan)世(shi)界的(de)(de)展(zhan)示、傳播(bo)與(yu)(yu)交流搭(da)建了(le)(le)最(zui)佳的(de)(de)橋梁(liang)。此次全(quan)新上(shang)線的(de)(de)56個(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)，更(geng)是彰顯了(le)(le)山(shan)(shan)(shan)西戲(xi)(xi)曲大(da)(da)省(sheng)(sheng)的(de)(de)深厚底蘊(yun)。上(shang)世(shi)紀(ji)80年代(dai)，山(shan)(shan)(shan)西戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)就多(duo)達56個(ge)，為了(le)(le)盡(jin)可能詳(xiang)實(shi)、準確地呈(cheng)現(xian)這些(xie)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)，不少老(lao)藝術(shu)家出謀劃策、尋找資料，網站(zhan)在(zai)隨后的(de)(de)工作中(zhong)(zhong)對(dui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)內(nei)容進(jin)行(xing)豐富(fu)填充，一些(xie)已近(jin)滅(mie)亡(wang)或者(zhe)脫離舞臺的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)也得以(yi)在(zai)網站(zhan)上(shang)重現(xian)，讓傳統文化在(zai)歷史長河中(zhong)(zhong)得以(yi)永久保(bao)留。在(zai)地球村與(yu)(yu)互聯網大(da)(da)家庭中(zhong)(zhong)，促進(jin)山(shan)(shan)(shan)西戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術(shu)的(de)(de)繁榮發(fa)展(zhan)，與(yu)(yu)之同時有望實(shi)現(xian)中(zhong)(zhong)國晉劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術(shu)網更(geng)大(da)(da)的(de)(de)發(fa)展(zhan)與(yu)(yu)突破。

作為(wei)影響深遠的(de)晉(jin)(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)經典保留劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，《打金枝》自誕生(sheng)至今久演(yan)不衰，深受社(she)會各界群眾喜愛。山西省晉(jin)(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)院推出了強大的(de)演(yan)員(yuan)陣容，唐(tang)代宗、沈(shen)后(hou)(hou)、升平(ping)公主等角色分別由李建(jian)清、劉建(jian)平(ping)、師學麗等飾演(yan)。其(qi)中劉建(jian)平(ping)是國家(jia)一級演(yan)員(yuan)，師承著名晉(jin)(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)表演(yan)藝(yi)術家(jia)“晉(jin)(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)皇(huang)后(hou)(hou)”王愛愛，被觀(guan)眾譽為(wei)“晉(jin)(jin)(jin)劇(ju)(ju)(ju)小皇(huang)后(hou)(hou)”，曾獲第九屆全(quan)國戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)文(wen)化獎(jiang)表演(yan)金獎(jiang)。

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