晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)就是(shi)山(shan)西梆(bang)(bang)子(zi)，是(shi)中(zhong)(zhong)國 北方的(de)(de)一個重要(yao)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju) 劇(ju)(ju)種，也叫中(zhong)(zhong)路(lu)戲(xi)(xi)，中(zhong)(zhong)國傳(chuan)統戲(xi)(xi)曲(qu)。因興(xing)起于(yu)山(shan)西中(zhong)(zhong)部的(de)(de) 汾陽、 孝義(yi)、 祁縣、 太谷及 太原而得名(ming)(ming)。流傳(chuan)外地(di)后，被稱為 山(shan)西梆(bang)(bang)子(zi)，后改稱 晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)，也被稱之為中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)，其(qi)特點是(shi)旋律(lv)婉轉、流暢，曲(qu)調(diao)優(you)美、圓潤、親切，道白清晰(xi)，具有晉(jin)(jin)中(zhong)(zhong)地(di)區(qu)濃郁的(de)(de)鄉土(tu)氣息和自己獨特風格。晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)的(de)(de)四大梆(bang)(bang)子(zi)—— 蒲州梆(bang)(bang)子(zi)、 中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)、 北路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)和 上黨梆(bang)(bang)子(zi)均(jun)已列入(ru) 國家(jia)級(ji)非(fei)物質文(wen)化遺產名(ming)(ming)錄，在立檔保(bao)存、創作研究(jiu)、加(jia)強(qiang)傳(chuan)承、實地(di)演(yan)出方面均(jun)取得了(le)顯著(zhu)成效，仍保(bao)持著(zhu)旺盛的(de)(de)生命力，充分體現了(le)申(shen)報 聯合(he)國教科文(wen)組織“人類非(fei)物質文(wen)化遺產最佳實踐(jian)項目(mu)”的(de)(de)原則和目(mu)標。 2006年(nian)5月20日，晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)經 國務(wu)院批準(zhun)列入(ru)第一批 國家(jia)級(ji)非(fei)物質文(wen)化遺產名(ming)(ming)錄。

一.歷史發展

1.起源

山西是中國戲曲藝術的發祥地之一，出現于明代的蒲州梆子逐步發展成為今天山西的四大劇種： 晉劇、 蒲劇、 北(bei)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)和 上黨(dang)梆(bang)(bang)子(zi)。晉(jin)劇，中國地方(fang)戲(xi)曲，山西四大(da)梆(bang)(bang)子(zi)劇種之一，又名山西梆(bang)(bang)子(zi)，中國傳統戲(xi)曲。因產生于(yu) 山西省中部，故又稱中路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)，也稱為“中戲(xi)”，主要流(liu)行于(yu)我國 山西省中、北(bei)部及 陜西北(bei)部、 內蒙古(gu)和 河北(bei)省的(de)部分地區，大(da)致上是 晉(jin)語的(de) 并州(zhou)片(pian)，呂(lv)梁片(pian)，張呼片(pian)地區以及大(da)包片(pian)， 五臺片(pian)的(de)部分地區。

發(fa)展過程(cheng)中(zhong)(zhong)吸(xi)收 晉中(zhong)(zhong)地區民(min)歌、 秧歌等 民(min)間(jian)藝術韻調(diao)，風格特(te)具(ju)。有上路調(diao)和(he)下路調(diao)之分，上路調(diao)為(wei)(wei)北路梆(bang)(bang)子(zi)，下路調(diao)為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)路梆(bang)(bang)子(zi)。民(min)國以后(hou)中(zhong)(zhong)路梆(bang)(bang)子(zi)興盛(sheng)，遂以 山西梆(bang)(bang)子(zi)專指中(zhong)(zhong)路梆(bang)(bang)子(zi)，建(jian)國后(hou)則稱晉劇。清末民(min)初的(de)近百年間(jian)是(shi)晉劇的(de)發(fa)展高峰時(shi)期，當時(shi)班社眾多，人才輩出(chu)，尤其是(shi)以 丁(ding)果(guo)仙為(wei)(wei)代表的(de)第一代女演員出(chu)現之后(hou)，晉劇藝術提(ti)升到(dao)了一個(ge)新(xin)的(de)階(jie)段。

晉劇保(bao)留了(le) 蒲(pu)州梆子慷慨激昂(ang)的藝術特色，同時(shi)形成婉轉(zhuan)細膩的抒情風格。

中路(lu)(lu)梆(bang)(bang)子(zi)的(de)起源應在清代 咸豐年間。 道光初年，被當時(shi)稱作(zuo)山(shan)西梆(bang)(bang)子(zi)的(de) 蒲(pu)州梆(bang)(bang)子(zi)再度復興，所謂(wei)："道光皇帝登龍廷，山(shan)西梆(bang)(bang)子(zi)又時(shi)興"，蒲(pu)梆(bang)(bang)北上，來到了晉中、太原一帶演出(chu)，不僅轟(hong)動了 太原，而(er)且也震(zhen)撼了 北京，這也正迎合(he)了中路(lu)(lu)地區崛起的(de)一批富(fu)商(shang)大賈們的(de)娛樂要(yao)求，于是他們就以(yi)承(cheng)(cheng)包形(xing)式(shi)，邀請蒲(pu)梆(bang)(bang)班(ban)社在中路(lu)(lu)演出(chu)，這就是中路(lu)(lu)富(fu)商(shang)承(cheng)(cheng)辦戲班(ban)的(de)開始(shi)，但劇種仍為蒲(pu)劇。其代表班(ban)有平(ping)遙(yao)縣(xian)的(de)萬(wan)和班(ban)、小平(ping)遙(yao)班(ban)，及介休縣(xian)的(de)吉慶班(ban)等。

咸(xian)豐(feng)(feng)初(chu)年，蒲梆開始冷落下來，致使中(zhong)路地(di)區出(chu)現了一(yi)個戲劇(ju)活(huo)動相對空缺的(de)時期，這(zhe)對酷愛(ai)著戲的(de)中(zhong)路群眾，尤其(qi)是(shi)富(fu)商們來說倍(bei)感失望，于是(shi)少數人便開始邀請賦閑文人、票(piao)友(you)以及(ji)秧(yang)歌(ge)、皮影(ying)藝(yi)人等，組織研討(tao)班子，擬創立自己的(de)劇(ju)種。到了咸(xian)豐(feng)(feng)中(zhong)后期，經過眾多班子的(de)努力(li)研討(tao)，終于在繼承蒲梆音韻和鑼(luo)鼓經點(dian)(dian)的(de)基礎上，結合(he)中(zhong)路秧(yang)歌(ge)等的(de)唱腔(qiang)特點(dian)(dian)，初(chu)步形成(cheng)了中(zhong)路梆子的(de)雛形班社，并開始試點(dian)(dian)演出(chu)。其(qi)中(zhong)具有(you)(you)代表(biao)性的(de)有(you)(you) 榆(yu)次黑店班和 祁縣 三慶班，參加藝(yi)人，除(chu)了滯留的(de)蒲梆藝(yi)人、秧(yang)歌(ge)及(ji) 皮影(ying)藝(yi)人外，還有(you)(you) 吹鼓手、店員、礦工(gong)、票(piao)友(you)。

同(tong)治初年，山(shan)西(xi)社會秩(zhi)序好轉。

新型中(zhong)路(lu)梆子的出現(xian)，也(ye)受(shou)到了(le)更多富商財主們的青睞。于是先后成(cheng)立(li)了(le)上(shang)、下聚梨園班(ban)(ban)(ban)(ban)、四(si)喜班(ban)(ban)(ban)(ban)、四(si)興班(ban)(ban)(ban)(ban)、四(si)慶(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)班(ban)(ban)(ban)(ban)社，在演(yan)出實(shi)踐中(zhong)，互(hu)相學習(xi)，不(bu)斷改進，使唱(chang)腔及文武(wu)(wu)場面日趨完善(shan)；又學習(xi)外地劇(ju)種管理(li)班(ban)(ban)(ban)(ban)社的經驗，使戲班(ban)(ban)(ban)(ban)逐步走向了(le)正(zheng)規化(hua)。戲班(ban)(ban)(ban)(ban)人(ren)員，除文武(wu)(wu)場保留中(zhong)路(lu)籍藝(yi)人(ren)外，其他演(yan)員大都以高薪從 蒲(pu)州聘(pin)來，所以民間有："祁太(tai)鎦子，蒲(pu)州丸子"的諺語(yu)。戲班(ban)(ban)(ban)(ban)不(bu)屬商業(ye)性質，盈(ying)虧全由班(ban)(ban)(ban)(ban)主自負。只(zhi)是每到一處，將(jiang)木制(zhi)的、標有某(mou)某(mou)縣某(mou)某(mou)財主所承(cheng)戲班(ban)(ban)(ban)(ban)名稱的 虎牌立(li)在前(qian)臺(tai)，以示(shi)夸耀，還(huan)要在后臺(tai)粉壁墻上(shang)題(ti)筆留名。這些(xie)舞臺(tai)題(ti)筆內容廣泛，成(cheng)為今天研究晉劇(ju)發(fa)展史的金石之證。

隨著中(zhong)路梆子的日益定型，引(yin)起了中(zhong)小(xiao)財主和(he)中(zhong)等商(shang)人(ren)的成(cheng)班(ban)(ban)興趣。他們也從 蒲州(zhou)請來(lai)藝人(ren)或招來(lai)兒童(tong)，成(cheng)立(li)科班(ban)(ban)。至同治末年，中(zhong)路梆子班(ban)(ban)社已在山西中(zhong)路、以至北路少(shao)數(shu)州(zhou)縣(xian)初具規模。藝人(ren)的精(jing)湛表演(yan)，給觀眾留下了深刻(ke)的印象，至今晉中(zhong)仍(reng)有"四喜班(ban)(ban)，是好戲，禿紅、吐丑(chou)、蓋陜(shan)西。人(ren)參娃娃、大(da)嘴丑(chou)，后邊跟(gen)的一桿旗。 "等戲諺(yan)流傳。

2.輝煌

光緒(xu)十年(nian)， 中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)再次(ci)興起(qi)，出(chu)現了(le)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)藝(yi)人(ren)演中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)戲(xi)(xi)(xi)的新氣象(xiang)，使舊日那種(zhong)蒲梆(bang)藝(yi)人(ren)演中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)戲(xi)(xi)(xi)的局面開(kai)始改變。從 光緒(xu)十五年(nian)后到(dao)清末中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)進入一個輝煌時期。演出(chu)活動有 廟會戲(xi)(xi)(xi)、集市戲(xi)(xi)(xi)、踩臺(tai)(tai)戲(xi)(xi)(xi)、開(kai)光戲(xi)(xi)(xi)、商(shang)行戲(xi)(xi)(xi)、開(kai)市戲(xi)(xi)(xi)、求神戲(xi)(xi)(xi)、還愿戲(xi)(xi)(xi)、祭祀戲(xi)(xi)(xi)、婚(hun)喪壽(shou)慶(qing)戲(xi)(xi)(xi)及官(guan)戲(xi)(xi)(xi)等(deng)。一般(ban)村莊，每年(nian)也(ye)唱戲(xi)(xi)(xi)一臺(tai)(tai)；大(da)(da)型集鎮，每年(nian)多達5-10臺(tai)(tai)，中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)已成為中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)人(ren)民(min)群眾(zhong)喜聞(wen)樂(le)見的主要劇(ju)種(zhong)了(le)，而(er)且它也(ye)隨(sui)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)商(shang)人(ren)遠足張家(jia)口(kou)、包頭、歸化等(deng)地，與當地劇(ju)種(zhong)競獻技。中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)在發展過程中(zhong)(zhong)，由于地域關系，吸收民(min)間(jian)藝(yi)術等(deng)成份的不同，在表演程式(shi)、演唱風格，前場經譜(pu)上(shang)(shang)形成了(le)三(san)大(da)(da)流(liu)派，即以太(tai)原府(fu)轄縣(xian)(xian)的上(shang)(shang)路(lu)(lu)班(ban)(ban)；汾州(zhou)府(fu)轄縣(xian)(xian)的下(xia)路(lu)(lu)班(ban)(ban)；平定、遼州(zhou)所轄縣(xian)(xian)的東四處班(ban)(ban)而(er)區分。直到(dao)解放后上(shang)(shang)述三(san)者的較小差異，合(he)為一體。中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)走向極盛(sheng)之后， 江南絲竹班(ban)(ban)、京(jing)都花(hua)腔班(ban)(ban)等(deng)基本退(tui)出(chu)了(le)中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)舞(wu)臺(tai)(tai)，只有蒲梆(bang)偶爾(er)還來(lai)，已勢頭大(da)(da)減。

辛(xin)亥(hai)革命后，中路(lu)各縣一(yi)度動蕩(dang)不安，有錢有勢者(zhe)(zhe)大都采取回(hui)避觀(guan)望態(tai)度。因(yin)此， 中路(lu)梆(bang)(bang)子的承班人(ren)(ren)(ren)(ren)多改為前清衙(ya)門、鏢局(ju)遺老等(deng)人(ren)(ren)(ren)(ren)充任(ren)。同時中路(lu)籍藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)隊伍也已成長壯大，蒲梆(bang)(bang)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)中除定居者(zhe)(zhe)外(wai)，其(qi)余已不再來中路(lu)搭(da)班了。

民國5-19年(1916-1930)，山西(xi)(xi)局(ju)勢相對(dui)穩(wen)定(ding)，中(zhong)路梆(bang)子(zi)又(you)進入(ru)第二個(ge)輝煌(huang)時期。此時的(de)中(zhong)路梆(bang)子(zi)，班(ban)社(she)林立，流(liu)派擴大。不僅扎(zha)根雁北(bei)(bei)、占(zhan)領(ling)口(kou)外，且在河北(bei)(bei)省西(xi)(xi)部、陜西(xi)(xi)省東北(bei)(bei)部，以(yi)及省內 原平(ping)陽(yang)府(fu)、潞安(an)府(fu)所轄的(de)北(bei)(bei)部各縣，也發展建(jian)立了班(ban)社(she)，形成了橫跨中(zhong)國北(bei)(bei)方的(de)山西(xi)(xi)、陜西(xi)(xi)、河北(bei)(bei)、 綏遠、察哈(ha)爾 5個(ge)省區的(de)大型劇種，從(cong)而被人(ren)們稱(cheng)為山西(xi)(xi)梆(bang)子(zi)。

名伶薈萃(cui)，競(jing)爭激烈。中路梆子形(xing)成了一個人才濟濟、實力強大、互相競(jing)爭的(de)大好局面。劇目繁多，文武齊備(bei)。

由(you)于人才輩出，上(shang)演的劇目多是名(ming)人手戲。

常見(jian)的有《 六月雪(xue)》、《 鳳(feng)儀亭(ting)》、《 金(jin)沙(sha)灘》、《 上(shang)天臺》、《 白蛇傳(chuan)》、《 鐵(tie)弓緣》、《 百子圖》、《 法門寺》等，共 200余(yu)本、回、出。可謂(wei)文武皆能、行行不擋。演(yan)技(ji)精湛，百花齊放。此時，各個班社(she)盡(jin)展新招，各門藝人(ren)也在(zai)唱、做、念(nian)、打特技(ji)等表演(yan)方面各領(ling)風騷。

從20年(nian)(nian)代起(qi)，山(shan)西(xi)梆子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)分(fen)(fen)老藝(yi)人(ren)(ren)健(jian)在(zai)，舞(wu)臺格(ge)局能維持男(nan)女同臺演出，故涌現出了(le) 太谷錦(jin)藝(yi)園等上(shang)三班好戲(xi)(xi)。民國24年(nian)(nian)(1935），以著名女藝(yi)人(ren)(ren)丁(ding)果仙為首的(de)(de)(de)(de)(de)步(bu)(bu)云劇社，和(he)以蓋天紅為首的(de)(de)(de)(de)(de) 唐(tang)風劇社，分(fen)(fen)赴(fu)北京、天津、上(shang)海等地(di)(di)演出，大大地(di)(di)擴大了(le)山(shan)西(xi)梆子(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)影響，也(ye)與兄弟(di)劇種藝(yi)人(ren)(ren)交流(liu)了(le)經驗(yan)，豐富了(le)自己。后來(lai)山(shan)西(xi)梆子(zi)出現了(le)由男(nan)角(jiao)主(zhu)演逐(zhu)步(bu)(bu)向女角(jiao)主(zhu)演轉(zhuan)化的(de)(de)(de)(de)(de)局面(mian)。隨之也(ye)帶來(lai)了(le)潛在(zai)的(de)(de)(de)(de)(de)問題：因女子(zi)演戲(xi)(xi)更能招來(lai)觀眾(zhong)、更能掙錢的(de)(de)(de)(de)(de)影響，各地(di)(di)掀(xian)起(qi)了(le)一般專門培養女藝(yi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)熱潮。山(shan)西(xi)梆子(zi)由于演員(yuan)"陰盛陽衰(shuai)"，所以使許多優秀的(de)(de)(de)(de)(de)盔靠戲(xi)(xi)、硬功戲(xi)(xi)、武打戲(xi)(xi)以及 花臉(lian)、 丑角(jiao)戲(xi)(xi)等，逐(zhu)步(bu)(bu)停演或失傳，也(ye)使這個北方劇種特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)激昂奔放的(de)(de)(de)(de)(de)道白、 唱腔，和(he)起(qi)伏(fu)跌(die)宕的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演程式(shi)，逐(zhu)步(bu)(bu)被(bei)婉轉(zhuan)悠揚(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)曲調和(he)綿(mian)(mian)綿(mian)(mian)纏纏的(de)(de)(de)(de)(de)作派所代替，從而失去其昔日的(de)(de)(de)(de)(de)那種陽剛之氣和(he)鏗鏘特色。

3.低潮

閻錫山(shan)、 馮(feng)玉(yu)祥倒蔣(jiang)失敗后，山(shan)西(xi)經(jing)濟(ji)蕭條。山(shan)西(xi)梆子(zi)的(de)部分班(ban)社誤(wu)入(ru)歧途，腐敗風氣傳(chuan)入(ru)戲班(ban)，造(zao)成臺(tai)風不振，藝(yi)(yi)人思(si)想墮(duo)落、藝(yi)(yi)術水平(ping)下降，給許多藝(yi)(yi)人的(de)生(sheng)活帶來嚴重困(kun)難，以(yi)至少數(shu)坤角藝(yi)(yi)人，迭遭不幸，陷入(ru)困(kun)境，不能自拔。

盧溝橋事變(bian)后 ，日(ri)本(ben)軍很快入(ru)侵山(shan)西(xi)，所到之處，燒(shao)殺搶掠(lve)，無(wu)惡不作，迫使各地(di)戲班全部(bu)解體，藝人(ren)(ren)四散，其中部(bu)分人(ren)(ren)亡命國外(wai)，部(bu)分入(ru)改行(xing)種地(di)。只(zhi)有(you)少數人(ren)(ren)進入(ru)太行(xing)、晉綏、晉察冀等(deng)革命根據地(di)，以嶄新(xin)的面貌為抗(kang)日(ri)軍民演出服務(wu)。抗(kang)戰前后的10多年間，山(shan)西(xi)梆(bang)子所遭受的劫(jie)難，造成了晉劇(ju)發展(zhan)史上的第(di)一(yi)次(ci)低潮時期。

在(zai)(zai)中國共產黨(dang)領(ling)導創建的(de)抗(kang)日(ri)根(gen)據(ju)地，有許多文藝團(tuan)體演(yan)唱中路梆子。晉(jin)綏根(gen)據(ju)地先后組建的(de)七月(yue)劇(ju)(ju)社、人(ren)民劇(ju)(ju)社、呂(lv)梁劇(ju)(ju)社、二中劇(ju)(ju)社，太岳根(gen)據(ju)地的(de)新(xin)華農村實驗劇(ju)(ju)團(tuan)、沁(qin)源綠茵劇(ju)(ju)團(tuan)、太岳中學業余劇(ju)(ju)社等，演(yan)出了《打金(jin)枝》、《反(fan)徐(xu)州(zhou)》、《陸文龍》、《紅娘子》、《千古恨》和(he)(he)現代戲《新(xin)屯堡》、《血淚(lei)仇》、《王德鎖(suo)減租(zu)》等，移植(zhi)上演(yan)了新(xin)編歷史劇(ju)(ju)《三打祝家(jia)莊(zhuang)》、《逼(bi)上梁山(shan)》等。音樂家(jia)常蘇民等專門對晉(jin)劇(ju)(ju)音樂進(jin)行了搜集整理。解(jie)放(fang)戰爭(zheng)時期，有的(de)團(tuan)體隨著解(jie)放(fang)大軍(jun)挺進(jin)西北(bei)，直下西南，有的(de)晉(jin)劇(ju)(ju)工作者在(zai)(zai)其他省區扎根(gen)落(luo)戶，使中路梆子的(de)活動區域和(he)(he)影響進(jin)一(yi)步(bu)擴展。

新中國的成(cheng)立，給山西梆子(zi)開(kai)創了第(di)三個輝煌時(shi)期。1956-1958年左右，全省(sheng)大部分(fen)地(di)區(qu)縣市以上劇團，相繼建立健(jian)全起來。最優(you)秀演員集(ji)中在(zai)省(sheng)城太原(yuan)演出，于是(shi)把山西 梆子(zi)正式(shi)定名(ming)為晉(jin)劇，各地(di)縣所屬劇團名(ming)稱，也統一改為某某晉(jin)劇團。

文革的(de)(de)發生，使晉(jin)劇成為被(bei)沖擊的(de)(de)目(mu)標之一(yi)，使晉(jin)劇再(zai)次走向低(di)谷。1967年，劇團改為毛澤東思想宣(xuan)傳隊。后又統一(yi)改唱(chang)樣板戲，上場藝人(ren)還(huan)要通過政審后方能登臺(tai)。晉(jin)劇元氣大傷，造成了發展史上的(de)(de)第二次低(di)潮時期。

二.特色

晉(jin)劇(ju)的(de)特點是旋(xuan)律婉(wan)轉、流(liu)(liu)暢、曲調優美、圓(yuan)潤、親(qin)切(qie)、道(dao)白(bai)清(qing)晰，具(ju)有(you)(you)晉(jin)中(zhong)地區濃郁(yu)的(de)鄉土(tu)氣息和(he)(he)自(zi)己獨特風格(ge)(ge)并有(you)(you)新劇(ju)仄出(chu)。在(zai)發(fa)展過程中(zhong)，晉(jin)劇(ju)保留了 蒲州梆子慷慨激(ji)昂(ang)的(de) 藝術(shu)特色(se)，同時形成婉(wan)轉細膩的(de)抒情風格(ge)(ge)。晉(jin)劇(ju)的(de)特點是旋(xuan)律婉(wan)轉、流(liu)(liu)暢、曲調優美、圓(yuan)潤、親(qin)切(qie)、道(dao)白(bai)清(qing)晰，具(ju)有(you)(you)晉(jin)中(zhong)地區濃郁(yu)的(de)鄉土(tu)氣息和(he)(he)自(zi)己獨特風格(ge)(ge)。

三.傳統曲目

晉劇(ju)傳統劇(ju)目豐富(fu)，經常上演(yan)的有二百(bai)多出。包括《渭水河》、《打(da)金枝(zhi)》、《臨潼山》、《乾坤帶》、《沙陀國》、《戰(zhan)宛(wan)城(cheng)》、《白水灘》、《金水橋》、《火(huo)焰駒(ju)》、《梵王宮》、《雙鎖(suo)山》等。每一部戲無不表現(xian)出獨有的特點。

四.現狀

中國(guo)晉(jin)劇(ju)(ju)藝術網(wang)是以(yi)山(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)為藝術主(zhu)體且延伸其它藝術門類的(de)大(da)型戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)門戶網(wang)站、現(xian)(xian)代品(pin)牌。該網(wang)站不(bu)僅成為了(le)山(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)信息渠道與(yu)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)第(di)一(yi)原創信息散(san)發平臺，也為山(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)省(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)全(quan)國(guo)乃至全(quan)世界的(de)展示(shi)、傳播與(yu)交(jiao)流搭建了(le)最佳的(de)橋梁(liang)。此次全(quan)新上線的(de)56個(ge)劇(ju)(ju)種(zhong)，更(geng)是彰(zhang)顯了(le)山(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)戲(xi)(xi)曲(qu)大(da)省(sheng)的(de)深厚底蘊。上世紀(ji)80年代，山(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種(zhong)就多達56個(ge)，為了(le)盡可能詳實、準確地(di)呈現(xian)(xian)這些(xie)劇(ju)(ju)種(zhong)，不(bu)少老藝術家(jia)出謀(mou)劃策、尋找(zhao)資料，網(wang)站在(zai)(zai)隨后(hou)的(de)工作中對劇(ju)(ju)中內容進行(xing)豐富填充，一(yi)些(xie)已(yi)近滅(mie)亡(wang)或者脫離舞臺的(de)劇(ju)(ju)種(zhong)也得(de)以(yi)在(zai)(zai)網(wang)站上重現(xian)(xian)，讓傳統(tong)文化在(zai)(zai)歷史長河(he)中得(de)以(yi)永久保(bao)留。在(zai)(zai)地(di)球村(cun)與(yu)互聯網(wang)大(da)家(jia)庭中，促進山(shan)(shan)西(xi)(xi)(xi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)藝術的(de)繁榮(rong)發展，與(yu)之同(tong)時(shi)有望實現(xian)(xian)中國(guo)晉(jin)劇(ju)(ju)藝術網(wang)更(geng)大(da)的(de)發展與(yu)突(tu)破。

作為(wei)影響深(shen)遠(yuan)的晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)經典保留(liu)劇(ju)(ju)目，《打金枝》自誕生(sheng)至今久演(yan)不(bu)衰(shuai)，深(shen)受(shou)社會各界(jie)群眾喜愛(ai)。山(shan)西省晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)院推出(chu)了強(qiang)大的演(yan)員陣容，唐(tang)代(dai)宗、沈后(hou)、升平(ping)公(gong)主(zhu)等角色分別由李(li)建(jian)清、劉建(jian)平(ping)、師(shi)學麗等飾演(yan)。其中劉建(jian)平(ping)是(shi)國(guo)家(jia)一級(ji)演(yan)員，師(shi)承(cheng)著名晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)表演(yan)藝術家(jia)“晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)皇(huang)后(hou)”王愛(ai)愛(ai)，被觀(guan)眾譽為(wei)“晉(jin)(jin)劇(ju)(ju)小(xiao)皇(huang)后(hou)”，曾獲第九(jiu)屆(jie)全國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)文(wen)化(hua)獎表演(yan)金獎。

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