晉(jin)劇就是山(shan)(shan)西梆(bang)(bang)子(zi)(zi)，是中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國 北方的(de)(de)一(yi)(yi)個重要戲劇 劇種，也叫(jiao)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)戲，中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)國傳統戲曲(qu)。因(yin)興起于山(shan)(shan)西中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)部(bu)的(de)(de) 汾(fen)陽、 孝(xiao)義(yi)、 祁(qi)縣、 太谷及 太原而得(de)名。流傳外地后，被稱(cheng)為 山(shan)(shan)西梆(bang)(bang)子(zi)(zi)，后改稱(cheng) 晉(jin)劇，也被稱(cheng)之為中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)，其特點(dian)是旋律婉轉(zhuan)、流暢，曲(qu)調(diao)優美、圓潤、親切，道白清晰，具有(you)晉(jin)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)地區濃郁(yu)的(de)(de)鄉(xiang)土(tu)氣(qi)息和(he)自己獨(du)特風格。晉(jin)劇的(de)(de)四大梆(bang)(bang)子(zi)(zi)—— 蒲州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)、 中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)、 北路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)和(he) 上黨梆(bang)(bang)子(zi)(zi)均已列(lie)入(ru) 國家級非(fei)物(wu)(wu)質文化(hua)(hua)遺(yi)產名錄(lu)，在(zai)立檔(dang)保(bao)存、創作研究、加強傳承、實地演出方面均取得(de)了顯著成效，仍保(bao)持著旺盛的(de)(de)生命(ming)力，充(chong)分(fen)體(ti)現(xian)了申報 聯合國教科文組織“人類(lei)非(fei)物(wu)(wu)質文化(hua)(hua)遺(yi)產最佳實踐項目”的(de)(de)原則和(he)目標。 2006年5月20日，晉(jin)劇經 國務院批(pi)(pi)準列(lie)入(ru)第(di)一(yi)(yi)批(pi)(pi) 國家級非(fei)物(wu)(wu)質文化(hua)(hua)遺(yi)產名錄(lu)。

一.歷史發展

1.起源

山西是中國戲曲藝術的發祥地之一，出現于明代的蒲州梆子逐步發展成為今天山西的四大劇種： 晉劇、 蒲劇、 北(bei)路梆(bang)子和 上黨梆(bang)子。晉劇(ju)，中(zhong)國地方(fang)戲曲，山(shan)西四大(da)梆(bang)子劇(ju)種(zhong)之一(yi)，又名(ming)山(shan)西梆(bang)子，中(zhong)國傳統戲曲。因產生于 山(shan)西省(sheng)(sheng)中(zhong)部(bu)，故又稱中(zhong)路梆(bang)子，也稱為“中(zhong)戲”，主要流行于我國 山(shan)西省(sheng)(sheng)中(zhong)、北(bei)部(bu)及 陜西北(bei)部(bu)、 內蒙(meng)古和 河北(bei)省(sheng)(sheng)的(de)部(bu)分地區(qu)(qu)，大(da)致上是(shi) 晉語的(de) 并州片(pian)，呂梁片(pian)，張呼片(pian)地區(qu)(qu)以及大(da)包片(pian)， 五臺(tai)片(pian)的(de)部(bu)分地區(qu)(qu)。

發展過程中吸收 晉中地(di)區(qu)民(min)歌、 秧歌等 民(min)間(jian)藝術(shu)韻調(diao)，風格(ge)特(te)具(ju)。有(you)上路(lu)(lu)(lu)調(diao)和(he)下路(lu)(lu)(lu)調(diao)之分，上路(lu)(lu)(lu)調(diao)為北路(lu)(lu)(lu)梆子(zi)，下路(lu)(lu)(lu)調(diao)為中路(lu)(lu)(lu)梆子(zi)。民(min)國(guo)以(yi)(yi)后(hou)中路(lu)(lu)(lu)梆子(zi)興盛，遂以(yi)(yi) 山(shan)西梆子(zi)專指中路(lu)(lu)(lu)梆子(zi)，建國(guo)后(hou)則稱晉劇。清末民(min)初的近百(bai)年間(jian)是晉劇的發展高峰時(shi)期，當時(shi)班社眾多，人(ren)才(cai)輩出，尤其是以(yi)(yi) 丁果仙為代表的第一代女演員出現之后(hou)，晉劇藝術(shu)提升到(dao)了(le)一個新的階段。

晉劇保留了 蒲州(zhou)梆子慷(kang)慨激(ji)昂(ang)的藝術特色，同時形(xing)成婉轉細膩的抒情(qing)風格。

中(zhong)路(lu)(lu)梆子(zi)的起源應在清(qing)代(dai) 咸(xian)豐年(nian)間。 道(dao)光初年(nian)，被當時稱(cheng)作山西梆子(zi)的 蒲州梆子(zi)再度復興(xing)，所(suo)謂："道(dao)光皇帝登龍廷，山西梆子(zi)又時興(xing)"，蒲梆北上，來(lai)到了(le)(le)晉中(zhong)、太原一帶演(yan)出(chu)，不僅轟(hong)動了(le)(le) 太原，而且(qie)也震撼了(le)(le) 北京，這也正迎合了(le)(le)中(zhong)路(lu)(lu)地區(qu)崛起的一批富(fu)商大賈們的娛(yu)樂(le)要(yao)求，于是(shi)他們就(jiu)以承包形式(shi)，邀請(qing)蒲梆班(ban)(ban)社在中(zhong)路(lu)(lu)演(yan)出(chu)，這就(jiu)是(shi)中(zhong)路(lu)(lu)富(fu)商承辦戲班(ban)(ban)的開(kai)始，但(dan)劇種仍為蒲劇。其代(dai)表班(ban)(ban)有(you)平遙縣(xian)的萬和班(ban)(ban)、小平遙班(ban)(ban)，及介休縣(xian)的吉慶班(ban)(ban)等。

咸(xian)豐初(chu)年，蒲梆開始(shi)冷落下來，致使(shi)中(zhong)路地區出現了一個(ge)戲(xi)(xi)劇(ju)活動相對(dui)空缺的時期，這對(dui)酷(ku)愛著戲(xi)(xi)的中(zhong)路群眾，尤(you)其是富商們來說倍感失望，于是少(shao)數人便開始(shi)邀請賦(fu)閑(xian)文人、票友(you)以及秧(yang)歌、皮影(ying)藝(yi)人等(deng)，組織研(yan)(yan)討班子，擬創立自(zi)己的劇(ju)種(zhong)。到(dao)了咸(xian)豐中(zhong)后期，經(jing)過眾多班子的努力(li)研(yan)(yan)討，終(zhong)于在繼(ji)承(cheng)蒲梆音韻和鑼鼓經(jing)點的基礎上，結合中(zhong)路秧(yang)歌等(deng)的唱腔特點，初(chu)步形(xing)成了中(zhong)路梆子的雛(chu)形(xing)班社，并開始(shi)試點演出。其中(zhong)具有代表性的有 榆(yu)次黑店班和 祁縣 三(san)慶班，參(can)加藝(yi)人，除了滯留的蒲梆藝(yi)人、秧(yang)歌及 皮影(ying)藝(yi)人外(wai)，還(huan)有 吹鼓手(shou)、店員、礦工、票友(you)。

同治初(chu)年，山西社會秩序好(hao)轉。

新型(xing)中路梆子(zi)的(de)(de)(de)出現(xian)，也受到(dao)了更多富商財主們的(de)(de)(de)青(qing)睞。于(yu)是先(xian)后成(cheng)立了上(shang)、下聚(ju)梨園班(ban)(ban)(ban)、四(si)喜(xi)班(ban)(ban)(ban)、四(si)興班(ban)(ban)(ban)、四(si)慶班(ban)(ban)(ban)等班(ban)(ban)(ban)社，在(zai)(zai)演出實踐(jian)中，互相學(xue)習(xi)，不斷改進，使唱腔及文(wen)武場面(mian)日趨(qu)完善；又學(xue)習(xi)外(wai)地劇種(zhong)管理(li)班(ban)(ban)(ban)社的(de)(de)(de)經驗，使戲(xi)班(ban)(ban)(ban)逐步走向了正規化。戲(xi)班(ban)(ban)(ban)人員，除文(wen)武場保留中路籍藝人外(wai)，其他演員大都以(yi)高薪從 蒲州(zhou)聘(pin)來，所以(yi)民間有(you)："祁(qi)太鎦子(zi)，蒲州(zhou)丸子(zi)"的(de)(de)(de)諺語。戲(xi)班(ban)(ban)(ban)不屬(shu)商業性質，盈虧(kui)全由班(ban)(ban)(ban)主自負(fu)。只是每到(dao)一處，將木制的(de)(de)(de)、標有(you)某某縣某某財主所承戲(xi)班(ban)(ban)(ban)名稱的(de)(de)(de) 虎牌(pai)立在(zai)(zai)前(qian)臺(tai)，以(yi)示夸耀，還要在(zai)(zai)后臺(tai)粉壁墻上(shang)題筆留名。這些舞(wu)臺(tai)題筆內容廣泛，成(cheng)為今天研究(jiu)晉劇發展史(shi)的(de)(de)(de)金(jin)石(shi)之證(zheng)。

隨著中(zhong)路梆子的日益(yi)定型，引起了中(zhong)小財主和(he)中(zhong)等商人(ren)的成班興趣。他們也從(cong) 蒲州請來藝人(ren)或招來兒童，成立(li)科班。至同治末年，中(zhong)路梆子班社(she)已(yi)在山西中(zhong)路、以至北路少數州縣初具規模。藝人(ren)的精湛表演，給觀眾留(liu)下了深(shen)刻的印象，至今晉中(zhong)仍(reng)有"四(si)喜班，是好(hao)戲，禿紅、吐丑、蓋(gai)陜西。人(ren)參(can)娃(wa)娃(wa)、大(da)嘴丑，后邊跟的一桿旗。 "等戲諺流傳。

2.輝煌

光緒十(shi)年， 中路(lu)(lu)(lu)梆子再(zai)次興起，出(chu)現了(le)(le)(le)中路(lu)(lu)(lu)藝(yi)人演(yan)中路(lu)(lu)(lu)戲(xi)(xi)的(de)新氣象(xiang)，使舊(jiu)日那種(zhong)蒲(pu)梆藝(yi)人演(yan)中路(lu)(lu)(lu)戲(xi)(xi)的(de)局面開始改變。從 光緒十(shi)五(wu)年后到清(qing)末中路(lu)(lu)(lu)梆子進入一個輝(hui)煌時期。演(yan)出(chu)活動有 廟會戲(xi)(xi)、集(ji)市戲(xi)(xi)、踩臺(tai)(tai)戲(xi)(xi)、開光戲(xi)(xi)、商(shang)行戲(xi)(xi)、開市戲(xi)(xi)、求(qiu)神(shen)戲(xi)(xi)、還愿戲(xi)(xi)、祭(ji)祀戲(xi)(xi)、婚(hun)喪壽慶戲(xi)(xi)及官戲(xi)(xi)等。一般(ban)村莊(zhuang)，每年也(ye)(ye)唱(chang)戲(xi)(xi)一臺(tai)(tai)；大型(xing)集(ji)鎮，每年多達(da)5-10臺(tai)(tai)，中路(lu)(lu)(lu)梆子已成(cheng)為中路(lu)(lu)(lu)人民群(qun)眾(zhong)喜聞樂見的(de)主要劇(ju)種(zhong)了(le)(le)(le)，而(er)且它也(ye)(ye)隨中路(lu)(lu)(lu)商(shang)人遠足(zu)張(zhang)家口、包頭、歸化(hua)等地，與當地劇(ju)種(zhong)競獻技。中路(lu)(lu)(lu)梆子在發(fa)展過程中，由于(yu)地域關系，吸收民間藝(yi)術(shu)等成(cheng)份的(de)不同，在表演(yan)程式(shi)、演(yan)唱(chang)風格，前場(chang)經譜上(shang)形成(cheng)了(le)(le)(le)三大流派，即以(yi)太原府轄縣(xian)的(de)上(shang)路(lu)(lu)(lu)班；汾州府轄縣(xian)的(de)下路(lu)(lu)(lu)班；平定、遼州所轄縣(xian)的(de)東四處班而(er)區分。直到解放后上(shang)述三者(zhe)的(de)較小差異，合為一體。中路(lu)(lu)(lu)梆子走向極盛之后， 江南絲竹班、京(jing)都花(hua)腔班等基本退出(chu)了(le)(le)(le)中路(lu)(lu)(lu)舞臺(tai)(tai)，只(zhi)有蒲(pu)梆偶(ou)爾還來，已勢(shi)頭大減。

辛亥革命后，中路各縣一度(du)動蕩不安，有(you)錢有(you)勢者(zhe)大都采取回(hui)避觀望態(tai)度(du)。因此， 中路梆子的(de)承(cheng)班(ban)人多(duo)改(gai)為前清衙門、鏢局遺老等(deng)人充任。同時中路籍藝(yi)人隊伍也已成長壯大，蒲梆藝(yi)人中除定居者(zhe)外，其(qi)余已不再來中路搭(da)班(ban)了。

民國(guo)5-19年(1916-1930)，山(shan)西(xi)局勢相對穩定，中(zhong)路梆子又進入第二個(ge)輝(hui)煌(huang)時(shi)期。此(ci)時(shi)的中(zhong)路梆子，班社林(lin)立(li)，流派擴大(da)。不僅扎根雁北、占(zhan)領口外，且在河(he)(he)北省(sheng)(sheng)西(xi)部(bu)、陜西(xi)省(sheng)(sheng)東(dong)北部(bu)，以(yi)及省(sheng)(sheng)內 原平陽府、潞安(an)府所(suo)轄的北部(bu)各(ge)縣，也發展(zhan)建立(li)了(le)班社，形成了(le)橫跨中(zhong)國(guo)北方的山(shan)西(xi)、陜西(xi)、河(he)(he)北、 綏遠、察哈爾 5個(ge)省(sheng)(sheng)區的大(da)型劇(ju)種，從而被人們稱為山(shan)西(xi)梆子。

名伶薈(hui)萃(cui)，競(jing)(jing)爭激烈。中路梆(bang)子(zi)形成了一個(ge)人才濟濟、實力強大(da)、互相競(jing)(jing)爭的大(da)好局面。劇目繁多(duo)，文武齊備。

由于人(ren)才輩出(chu)，上演的劇目多(duo)是名人(ren)手(shou)戲。

常見的有《 六月雪》、《 鳳儀亭》、《 金沙灘(tan)》、《 上(shang)天臺》、《 白(bai)蛇傳》、《 鐵弓緣》、《 百子圖(tu)》、《 法門寺》等(deng)，共 200余(yu)本、回、出。可謂文武皆能、行行不擋。演(yan)技精湛，百花齊放。此時，各個(ge)班社盡展(zhan)新招，各門藝人也(ye)在唱、做、念、打特技等(deng)表演(yan)方面各領風(feng)騷。

從(cong)20年(nian)代(dai)起，山(shan)西(xi)(xi)梆(bang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)部(bu)分老藝(yi)(yi)人(ren)健在，舞臺格局能(neng)維持(chi)男(nan)女同臺演(yan)(yan)出(chu)，故(gu)涌(yong)現(xian)出(chu)了(le)(le) 太谷錦(jin)藝(yi)(yi)園等上三(san)班好戲(xi)(xi)。民國(guo)24年(nian)(1935），以(yi)著(zhu)名女藝(yi)(yi)人(ren)丁果仙(xian)為首的(de)(de)(de)(de)步云劇(ju)(ju)社，和(he)以(yi)蓋天紅為首的(de)(de)(de)(de) 唐風劇(ju)(ju)社，分赴北(bei)京、天津(jin)、上海等地(di)演(yan)(yan)出(chu)，大(da)大(da)地(di)擴大(da)了(le)(le)山(shan)西(xi)(xi)梆(bang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，也與兄弟(di)劇(ju)(ju)種藝(yi)(yi)人(ren)交流(liu)了(le)(le)經驗(yan)，豐富了(le)(le)自己。后來山(shan)西(xi)(xi)梆(bang)子(zi)出(chu)現(xian)了(le)(le)由男(nan)角主演(yan)(yan)逐步向女角主演(yan)(yan)轉化的(de)(de)(de)(de)局面(mian)。隨(sui)之(zhi)也帶來了(le)(le)潛在的(de)(de)(de)(de)問題：因女子(zi)演(yan)(yan)戲(xi)(xi)更能(neng)招來觀眾(zhong)、更能(neng)掙錢的(de)(de)(de)(de)影(ying)響，各(ge)地(di)掀(xian)起了(le)(le)一般專門培養女藝(yi)(yi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)熱潮(chao)。山(shan)西(xi)(xi)梆(bang)子(zi)由于(yu)演(yan)(yan)員(yuan)"陰盛(sheng)陽衰(shuai)"，所以(yi)使(shi)許多優秀的(de)(de)(de)(de)盔(kui)靠戲(xi)(xi)、硬功戲(xi)(xi)、武(wu)打戲(xi)(xi)以(yi)及 花臉(lian)、 丑角戲(xi)(xi)等，逐步停演(yan)(yan)或失傳，也使(shi)這個北(bei)方劇(ju)(ju)種特有的(de)(de)(de)(de)激昂奔放的(de)(de)(de)(de)道白、 唱腔(qiang)，和(he)起伏跌宕的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)程式，逐步被婉轉悠(you)揚的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調和(he)綿綿纏(chan)纏(chan)的(de)(de)(de)(de)作派所代(dai)替(ti)，從(cong)而失去(qu)其(qi)昔日的(de)(de)(de)(de)那種陽剛(gang)之(zhi)氣(qi)和(he)鏗鏘特色。

3.低潮

閻錫山(shan)、 馮玉祥(xiang)倒蔣失敗后，山(shan)西經濟蕭(xiao)條(tiao)。山(shan)西梆子的(de)部(bu)分班社(she)誤入(ru)歧(qi)途，腐敗風(feng)氣傳入(ru)戲班，造成臺風(feng)不(bu)振，藝(yi)人思(si)想墮落、藝(yi)術水平下降，給(gei)許多藝(yi)人的(de)生活(huo)帶來(lai)嚴重困難(nan)，以至少數(shu)坤角藝(yi)人，迭遭不(bu)幸，陷入(ru)困境，不(bu)能自拔。

盧溝橋事變后(hou) ，日本軍很快入(ru)(ru)侵山西，所到之處，燒(shao)殺搶掠，無惡不作，迫使各地(di)(di)戲班全部解體，藝(yi)人四散，其中部分人亡命國外，部分入(ru)(ru)改行(xing)種地(di)(di)。只有少數(shu)人進入(ru)(ru)太行(xing)、晉(jin)綏、晉(jin)察(cha)冀(ji)等革命根(gen)據地(di)(di)，以嶄(zhan)新的面(mian)貌(mao)為抗(kang)日軍民演(yan)出服務(wu)。抗(kang)戰前后(hou)的10多年間(jian)，山西梆子所遭受(shou)的劫(jie)難，造成(cheng)了晉(jin)劇發(fa)展史上的第一次低(di)潮時期。

在(zai)中(zhong)(zhong)國(guo)共產(chan)黨(dang)領導創建的(de)(de)抗(kang)日(ri)根據地，有許多文藝(yi)團(tuan)體演(yan)(yan)唱中(zhong)(zhong)路梆(bang)子。晉綏(sui)根據地先后(hou)組(zu)建的(de)(de)七(qi)月劇(ju)社、人民(min)劇(ju)社、呂梁劇(ju)社、二中(zhong)(zhong)劇(ju)社，太岳(yue)根據地的(de)(de)新(xin)華農村實驗劇(ju)團(tuan)、沁(qin)源綠茵劇(ju)團(tuan)、太岳(yue)中(zhong)(zhong)學(xue)業(ye)余劇(ju)社等(deng)，演(yan)(yan)出了《打金枝》、《反徐(xu)州》、《陸文龍》、《紅娘(niang)子》、《千(qian)古(gu)恨(hen)》和現代戲《新(xin)屯堡》、《血淚仇》、《王德鎖減租》等(deng)，移植上演(yan)(yan)了新(xin)編歷(li)史劇(ju)《三打祝家(jia)莊(zhuang)》、《逼上梁山》等(deng)。音(yin)樂家(jia)常蘇民(min)等(deng)專門(men)對晉劇(ju)音(yin)樂進行了搜集(ji)整理。解放戰爭(zheng)時期(qi)，有的(de)(de)團(tuan)體隨著解放大(da)軍(jun)挺進西北，直下(xia)西南，有的(de)(de)晉劇(ju)工作(zuo)者在(zai)其他省區扎根落戶，使中(zhong)(zhong)路梆(bang)子的(de)(de)活動區域和影響(xiang)進一步擴展。

新中(zhong)國的成(cheng)立(li)，給山西梆子開創了第三(san)個輝煌(huang)時(shi)期。1956-1958年(nian)左右，全(quan)省大部分地區縣市以上劇團(tuan)，相(xiang)繼建立(li)健全(quan)起(qi)來。最優秀演員(yuan)集中(zhong)在省城太原演出(chu)，于是把(ba)山西 梆子正式定名為(wei)(wei)晉劇，各(ge)地縣所屬劇團(tuan)名稱，也(ye)統一(yi)改為(wei)(wei)某某晉劇團(tuan)。

文(wen)革的發生(sheng)，使晉劇成為被沖擊的目標之一，使晉劇再次走向(xiang)低谷。1967年(nian)，劇團改為毛澤東思想宣傳隊(dui)。后又統一改唱(chang)樣板戲，上(shang)場藝人還要通過(guo)政審后方能登臺。晉劇元(yuan)氣大傷，造(zao)成了發展史上(shang)的第二次低潮(chao)時期。

二.特色

晉(jin)劇的(de)特(te)(te)點(dian)是旋(xuan)律(lv)婉轉(zhuan)、流(liu)(liu)暢、曲調優美(mei)、圓(yuan)潤(run)、親切、道白清晰(xi)(xi)，具有(you)晉(jin)中地區濃(nong)郁(yu)的(de)鄉(xiang)土氣(qi)息(xi)(xi)和自己(ji)獨特(te)(te)風(feng)格(ge)(ge)(ge)并有(you)新劇仄(ze)出。在發展(zhan)過程中，晉(jin)劇保(bao)留(liu)了 蒲(pu)州梆子慷慨(kai)激昂的(de) 藝(yi)術特(te)(te)色，同(tong)時形(xing)成婉轉(zhuan)細膩的(de)抒情風(feng)格(ge)(ge)(ge)。晉(jin)劇的(de)特(te)(te)點(dian)是旋(xuan)律(lv)婉轉(zhuan)、流(liu)(liu)暢、曲調優美(mei)、圓(yuan)潤(run)、親切、道白清晰(xi)(xi)，具有(you)晉(jin)中地區濃(nong)郁(yu)的(de)鄉(xiang)土氣(qi)息(xi)(xi)和自己(ji)獨特(te)(te)風(feng)格(ge)(ge)(ge)。

三.傳統曲目

晉劇(ju)傳統劇(ju)目豐(feng)富，經常上演的(de)有(you)二百多(duo)出(chu)。包括《渭(wei)水(shui)河》、《打(da)金(jin)(jin)枝》、《臨潼山》、《乾坤帶(dai)》、《沙陀(tuo)國》、《戰宛城》、《白水(shui)灘》、《金(jin)(jin)水(shui)橋(qiao)》、《火(huo)焰駒》、《梵王宮》、《雙(shuang)鎖山》等。每(mei)一部戲無不表現出(chu)獨(du)有(you)的(de)特點(dian)。

四.現狀

中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)晉(jin)劇(ju)藝術(shu)(shu)網(wang)(wang)是以山(shan)西(xi)戲(xi)(xi)劇(ju)為(wei)(wei)藝術(shu)(shu)主體且延伸(shen)其它藝術(shu)(shu)門(men)類(lei)的(de)大(da)(da)(da)型戲(xi)(xi)劇(ju)門(men)戶網(wang)(wang)站、現代品牌。該網(wang)(wang)站不(bu)僅成為(wei)(wei)了山(shan)西(xi)省(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)信息渠道與(yu)戲(xi)(xi)劇(ju)第一原創(chuang)信息散發(fa)平臺，也(ye)為(wei)(wei)山(shan)西(xi)省(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)在全國(guo)乃至全世(shi)界的(de)展示、傳(chuan)播(bo)與(yu)交流搭建了最佳的(de)橋(qiao)梁。此次(ci)全新上線的(de)56個劇(ju)種，更是彰(zhang)顯了山(shan)西(xi)戲(xi)(xi)曲大(da)(da)(da)省(sheng)的(de)深厚底(di)蘊。上世(shi)紀80年代，山(shan)西(xi)戲(xi)(xi)曲劇(ju)種就(jiu)多達56個，為(wei)(wei)了盡可能詳實、準確地(di)呈現這些(xie)劇(ju)種，不(bu)少老藝術(shu)(shu)家出謀劃策、尋找資料，網(wang)(wang)站在隨后(hou)的(de)工作中(zhong)(zhong)(zhong)對劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)內容進行豐富填充，一些(xie)已(yi)近滅亡(wang)或者脫離舞臺的(de)劇(ju)種也(ye)得(de)以在網(wang)(wang)站上重現，讓傳(chuan)統(tong)文化在歷史長河中(zhong)(zhong)(zhong)得(de)以永(yong)久保(bao)留。在地(di)球村與(yu)互聯網(wang)(wang)大(da)(da)(da)家庭中(zhong)(zhong)(zhong)，促(cu)進山(shan)西(xi)戲(xi)(xi)劇(ju)藝術(shu)(shu)的(de)繁(fan)榮發(fa)展，與(yu)之同時有望(wang)實現中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)晉(jin)劇(ju)藝術(shu)(shu)網(wang)(wang)更大(da)(da)(da)的(de)發(fa)展與(yu)突破。

作為影響深遠(yuan)的晉(jin)劇經(jing)典保留(liu)劇目，《打金枝》自誕(dan)生至今久演(yan)不衰，深受社會各界群眾(zhong)喜(xi)愛。山西(xi)省晉(jin)劇院推出了(le)強大的演(yan)員(yuan)陣容，唐代(dai)宗(zong)、沈后(hou)(hou)、升平公主等(deng)角色分別由李建(jian)(jian)清(qing)、劉建(jian)(jian)平、師學麗等(deng)飾演(yan)。其中劉建(jian)(jian)平是(shi)國(guo)家(jia)一級演(yan)員(yuan)，師承(cheng)著名晉(jin)劇表演(yan)藝術(shu)家(jia)“晉(jin)劇皇(huang)后(hou)(hou)”王愛愛，被觀眾(zhong)譽為“晉(jin)劇小皇(huang)后(hou)(hou)”，曾獲第九屆全國(guo)戲劇文化獎表演(yan)金獎。

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