晉劇就(jiu)是(shi)山西梆(bang)(bang)(bang)子(zi)，是(shi)中國 北方(fang)的(de)(de)一個重要戲劇 劇種，也(ye)叫中路(lu)戲，中國傳(chuan)統戲曲。因興起于山西中部的(de)(de) 汾陽(yang)、 孝義、 祁縣、 太(tai)谷及(ji) 太(tai)原而(er)得名(ming)。流傳(chuan)外地后(hou)，被(bei)稱(cheng)為(wei) 山西梆(bang)(bang)(bang)子(zi)，后(hou)改稱(cheng) 晉劇，也(ye)被(bei)稱(cheng)之為(wei)中路(lu)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)，其特(te)點(dian)是(shi)旋律婉轉、流暢，曲調優美、圓潤、親(qin)切，道白(bai)清晰，具有(you)晉中地區濃(nong)郁的(de)(de)鄉土氣息和自己獨特(te)風(feng)格(ge)。晉劇的(de)(de)四大梆(bang)(bang)(bang)子(zi)—— 蒲州梆(bang)(bang)(bang)子(zi)、 中路(lu)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)、 北路(lu)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)和 上(shang)黨(dang)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)均(jun)已列入 國家級(ji)非物質(zhi)文(wen)化遺(yi)(yi)產名(ming)錄，在(zai)立檔(dang)保存、創作(zuo)研究、加強傳(chuan)承(cheng)、實(shi)地演出方(fang)面(mian)均(jun)取得了顯(xian)著成效，仍(reng)保持著旺盛的(de)(de)生命力，充分體現了申(shen)報(bao) 聯合國教科文(wen)組織“人類非物質(zhi)文(wen)化遺(yi)(yi)產最(zui)佳實(shi)踐(jian)項(xiang)目”的(de)(de)原則(ze)和目標。 2006年5月20日(ri)，晉劇經 國務院(yuan)批準列入第一批 國家級(ji)非物質(zhi)文(wen)化遺(yi)(yi)產名(ming)錄。

一.歷史發展

1.起源

山西是中國戲曲藝術的發祥地之一，出現于明代的蒲州梆子逐步發展成為今天山西的四大劇種： 晉劇、 蒲劇、 北路梆(bang)子(zi)和 上(shang)黨(dang)梆(bang)子(zi)。晉劇，中(zhong)(zhong)(zhong)國地方戲(xi)曲，山(shan)(shan)西四大梆(bang)子(zi)劇種之一，又(you)名山(shan)(shan)西梆(bang)子(zi)，中(zhong)(zhong)(zhong)國傳統戲(xi)曲。因產生于 山(shan)(shan)西省(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)部(bu)，故又(you)稱(cheng)中(zhong)(zhong)(zhong)路梆(bang)子(zi)，也(ye)稱(cheng)為(wei)“中(zhong)(zhong)(zhong)戲(xi)”，主要流行于我國 山(shan)(shan)西省(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)、北部(bu)及 陜西北部(bu)、 內蒙古和 河北省(sheng)的部(bu)分地區(qu)，大致上(shang)是 晉語的 并州片(pian)，呂梁片(pian)，張呼片(pian)地區(qu)以(yi)及大包片(pian)， 五臺片(pian)的部(bu)分地區(qu)。

發(fa)(fa)展過程中(zhong)吸收 晉中(zhong)地區民歌、 秧(yang)歌等 民間藝(yi)術韻調(diao)(diao)，風(feng)格特具。有上路(lu)(lu)(lu)調(diao)(diao)和(he)下(xia)路(lu)(lu)(lu)調(diao)(diao)之分，上路(lu)(lu)(lu)調(diao)(diao)為北路(lu)(lu)(lu)梆(bang)子，下(xia)路(lu)(lu)(lu)調(diao)(diao)為中(zhong)路(lu)(lu)(lu)梆(bang)子。民國以(yi)后(hou)中(zhong)路(lu)(lu)(lu)梆(bang)子興盛，遂以(yi) 山西梆(bang)子專指(zhi)中(zhong)路(lu)(lu)(lu)梆(bang)子，建國后(hou)則稱晉劇(ju)。清末(mo)民初的近百年間是晉劇(ju)的發(fa)(fa)展高峰時期(qi)，當時班社眾多(duo)，人才(cai)輩出，尤其是以(yi) 丁果仙為代(dai)表的第一代(dai)女(nv)演員出現之后(hou)，晉劇(ju)藝(yi)術提升到了一個新的階段。

晉(jin)劇保(bao)留(liu)了 蒲州(zhou)梆子慷慨激昂的藝術特色，同(tong)時形(xing)成婉轉細膩(ni)的抒(shu)情風格(ge)。

中(zhong)路梆(bang)(bang)子(zi)的起源應在(zai)清代 咸豐年間。 道(dao)光(guang)初(chu)年，被當時(shi)稱作山(shan)西(xi)梆(bang)(bang)子(zi)的 蒲州梆(bang)(bang)子(zi)再度復興(xing)，所謂："道(dao)光(guang)皇帝登龍(long)廷，山(shan)西(xi)梆(bang)(bang)子(zi)又時(shi)興(xing)"，蒲梆(bang)(bang)北上，來到了(le)晉(jin)中(zhong)、太原一帶演出，不僅轟動了(le) 太原，而且(qie)也(ye)震撼(han)了(le) 北京，這也(ye)正迎(ying)合了(le)中(zhong)路地區崛起的一批富商大賈們(men)的娛樂要求，于是他們(men)就(jiu)以承包形式，邀請蒲梆(bang)(bang)班(ban)(ban)社在(zai)中(zhong)路演出，這就(jiu)是中(zhong)路富商承辦(ban)戲班(ban)(ban)的開始，但劇種仍為蒲劇。其(qi)代表班(ban)(ban)有平遙縣的萬(wan)和班(ban)(ban)、小平遙班(ban)(ban)，及介(jie)休縣的吉慶(qing)班(ban)(ban)等。

咸豐初年(nian)，蒲(pu)梆開始(shi)(shi)冷落下來，致使(shi)中路地區出現了(le)(le)一(yi)個戲(xi)劇活動相對空缺的(de)(de)時期(qi)，這(zhe)對酷愛著戲(xi)的(de)(de)中路群眾，尤其是(shi)富(fu)商們來說倍感失望，于是(shi)少數人(ren)(ren)(ren)便開始(shi)(shi)邀請賦(fu)閑文人(ren)(ren)(ren)、票友(you)以及秧(yang)歌、皮(pi)影藝人(ren)(ren)(ren)等，組織研(yan)(yan)討(tao)班(ban)(ban)子，擬(ni)創立自己的(de)(de)劇種。到了(le)(le)咸豐中后(hou)期(qi)，經過眾多班(ban)(ban)子的(de)(de)努(nu)力研(yan)(yan)討(tao)，終于在繼承蒲(pu)梆音韻(yun)和鑼鼓(gu)經點的(de)(de)基礎上，結合(he)中路秧(yang)歌等的(de)(de)唱腔特點，初步形成(cheng)了(le)(le)中路梆子的(de)(de)雛(chu)形班(ban)(ban)社，并開始(shi)(shi)試點演出。其中具有代(dai)表性的(de)(de)有 榆次黑(hei)店班(ban)(ban)和 祁縣 三慶班(ban)(ban)，參加藝人(ren)(ren)(ren)，除(chu)了(le)(le)滯留的(de)(de)蒲(pu)梆藝人(ren)(ren)(ren)、秧(yang)歌及 皮(pi)影藝人(ren)(ren)(ren)外(wai)，還(huan)有 吹(chui)鼓(gu)手、店員、礦工、票友(you)。

同治(zhi)初年，山西社會秩序好(hao)轉(zhuan)。

新型中路梆子(zi)的出現，也受到了(le)(le)更多富商財(cai)主們的青(qing)睞。于是(shi)先后成立了(le)(le)上(shang)、下聚(ju)梨園班(ban)(ban)、四喜班(ban)(ban)、四興(xing)班(ban)(ban)、四慶班(ban)(ban)等班(ban)(ban)社(she)(she)，在(zai)演出實踐(jian)中，互相學習(xi)，不(bu)(bu)斷改(gai)進，使(shi)唱(chang)腔及(ji)文武場(chang)面日(ri)趨完善；又學習(xi)外地(di)劇種管理班(ban)(ban)社(she)(she)的經(jing)驗，使(shi)戲(xi)班(ban)(ban)逐步走向了(le)(le)正規化。戲(xi)班(ban)(ban)人員(yuan)，除文武場(chang)保留(liu)中路籍藝人外，其他(ta)演員(yuan)大都以(yi)高薪從 蒲(pu)州聘來，所(suo)(suo)以(yi)民(min)間有："祁太鎦子(zi)，蒲(pu)州丸子(zi)"的諺(yan)語。戲(xi)班(ban)(ban)不(bu)(bu)屬商業(ye)性質，盈(ying)虧全由班(ban)(ban)主自負。只是(shi)每到一處，將木制(zhi)的、標(biao)有某(mou)(mou)某(mou)(mou)縣(xian)某(mou)(mou)某(mou)(mou)財(cai)主所(suo)(suo)承戲(xi)班(ban)(ban)名稱的 虎牌立在(zai)前臺(tai)(tai)，以(yi)示夸耀，還要在(zai)后臺(tai)(tai)粉壁墻(qiang)上(shang)題筆(bi)留(liu)名。這些舞臺(tai)(tai)題筆(bi)內容廣泛，成為(wei)今天研(yan)究晉劇發展(zhan)史的金石之證。

隨(sui)著中(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)梆子的(de)日(ri)益定型，引起(qi)了中(zhong)(zhong)(zhong)小財主和中(zhong)(zhong)(zhong)等商人的(de)成班(ban)興趣。他們也從 蒲(pu)州(zhou)請來藝人或招來兒童，成立科班(ban)。至(zhi)(zhi)同(tong)治末年，中(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)梆子班(ban)社已在(zai)山西中(zhong)(zhong)(zhong)路(lu)、以(yi)至(zhi)(zhi)北路(lu)少(shao)數州(zhou)縣(xian)初(chu)具規模。藝人的(de)精湛(zhan)表(biao)演，給觀眾留下了深刻(ke)的(de)印象，至(zhi)(zhi)今晉中(zhong)(zhong)(zhong)仍有"四喜(xi)班(ban)，是好戲，禿紅、吐丑(chou)、蓋陜西。人參娃(wa)娃(wa)、大嘴丑(chou)，后邊(bian)跟的(de)一桿旗。 "等戲諺流(liu)傳。

2.輝煌

光緒十年(nian)(nian)(nian)， 中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)再次(ci)興起，出(chu)(chu)現了(le)中(zhong)(zhong)路(lu)藝(yi)人演中(zhong)(zhong)路(lu)戲(xi)的(de)(de)新氣象，使舊日那種蒲(pu)梆(bang)(bang)藝(yi)人演中(zhong)(zhong)路(lu)戲(xi)的(de)(de)局面開始改(gai)變。從 光緒十五年(nian)(nian)(nian)后到(dao)清末中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)進入一(yi)個輝煌時(shi)期。演出(chu)(chu)活動(dong)有 廟會戲(xi)、集(ji)市戲(xi)、踩(cai)臺戲(xi)、開光戲(xi)、商(shang)行(xing)戲(xi)、開市戲(xi)、求神戲(xi)、還愿戲(xi)、祭祀戲(xi)、婚喪壽慶戲(xi)及(ji)官戲(xi)等(deng)。一(yi)般村(cun)莊，每年(nian)(nian)(nian)也唱戲(xi)一(yi)臺；大型集(ji)鎮，每年(nian)(nian)(nian)多達5-10臺，中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)已成(cheng)為中(zhong)(zhong)路(lu)人民群眾喜(xi)聞樂見的(de)(de)主要劇種了(le)，而(er)且它(ta)也隨中(zhong)(zhong)路(lu)商(shang)人遠足張家(jia)口、包頭(tou)、歸化(hua)等(deng)地(di)，與當地(di)劇種競獻技。中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)在(zai)發展過(guo)程中(zhong)(zhong)，由于地(di)域關系，吸收民間藝(yi)術等(deng)成(cheng)份的(de)(de)不同(tong)，在(zai)表演程式(shi)、演唱風格，前場(chang)經譜上形成(cheng)了(le)三(san)大流派(pai)，即(ji)以太原府(fu)轄縣(xian)(xian)的(de)(de)上路(lu)班(ban)；汾(fen)州(zhou)府(fu)轄縣(xian)(xian)的(de)(de)下路(lu)班(ban)；平定、遼州(zhou)所轄縣(xian)(xian)的(de)(de)東四處班(ban)而(er)區(qu)分。直到(dao)解放(fang)后上述三(san)者(zhe)的(de)(de)較小差異，合(he)為一(yi)體。中(zhong)(zhong)路(lu)梆(bang)(bang)子(zi)走向(xiang)極盛(sheng)之后， 江南絲竹班(ban)、京都花(hua)腔班(ban)等(deng)基本退出(chu)(chu)了(le)中(zhong)(zhong)路(lu)舞(wu)臺，只有蒲(pu)梆(bang)(bang)偶爾還來(lai)，已勢頭(tou)大減。

辛亥革(ge)命后，中路(lu)各縣(xian)一度(du)動蕩不安，有錢有勢者大都采(cai)取回避觀望態度(du)。因此， 中路(lu)梆子(zi)的承班人(ren)多改為前(qian)清衙門、鏢局遺(yi)老等人(ren)充任。同時中路(lu)籍藝人(ren)隊伍也已成長壯(zhuang)大，蒲梆藝人(ren)中除定(ding)居(ju)者外(wai)，其(qi)余已不再(zai)來中路(lu)搭(da)班了。

民(min)國5-19年(1916-1930)，山(shan)西(xi)局(ju)勢(shi)相(xiang)對穩(wen)定(ding)，中路(lu)梆子又進(jin)入第二個輝煌時(shi)期。此時(shi)的(de)中路(lu)梆子，班社(she)(she)林立，流(liu)派(pai)擴大。不(bu)僅扎根雁(yan)北(bei)(bei)、占領口外，且在河北(bei)(bei)省西(xi)部、陜西(xi)省東北(bei)(bei)部，以(yi)及省內 原(yuan)平陽府、潞安府所轄的(de)北(bei)(bei)部各縣(xian)，也發展建(jian)立了班社(she)(she)，形(xing)成了橫(heng)跨中國北(bei)(bei)方的(de)山(shan)西(xi)、陜西(xi)、河北(bei)(bei)、 綏遠、察哈爾 5個省區的(de)大型(xing)劇種，從而(er)被人(ren)們稱為山(shan)西(xi)梆子。

名(ming)伶(ling)薈萃，競爭激烈。中路梆子(zi)形成了一個人才濟(ji)濟(ji)、實(shi)力強大(da)、互(hu)相競爭的大(da)好局面。劇目(mu)繁(fan)多，文武齊備。

由于(yu)人才輩出，上(shang)演的劇目多是名人手戲。

常見(jian)的有《 六(liu)月雪》、《 鳳儀(yi)亭(ting)》、《 金沙灘》、《 上天臺》、《 白蛇傳》、《 鐵(tie)弓(gong)緣》、《 百子圖》、《 法門寺》等，共(gong) 200余本、回、出。可謂文(wen)武皆能、行行不擋。演(yan)技精湛，百花齊放(fang)。此時(shi)，各個班社盡展新招(zhao)，各門藝人(ren)也在唱(chang)、做、念、打特技等表演(yan)方(fang)面各領風(feng)騷。

從(cong)20年代起，山西(xi)梆(bang)(bang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)部分(fen)老藝人健在，舞(wu)臺格局能維持(chi)男女(nv)(nv)同臺演出(chu)，故(gu)涌現出(chu)了 太谷錦(jin)藝園(yuan)等上三班(ban)好戲(xi)(xi)(xi)。民國24年(1935），以(yi)著名女(nv)(nv)藝人丁(ding)果仙為(wei)首(shou)的(de)(de)(de)(de)步(bu)云劇(ju)社，和(he)以(yi)蓋天(tian)紅為(wei)首(shou)的(de)(de)(de)(de) 唐風劇(ju)社，分(fen)赴北(bei)(bei)京、天(tian)津(jin)、上海(hai)等地(di)演出(chu)，大大地(di)擴大了山西(xi)梆(bang)(bang)子(zi)的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)，也(ye)(ye)與兄弟劇(ju)種(zhong)(zhong)藝人交流了經驗，豐(feng)富(fu)了自己。后來(lai)山西(xi)梆(bang)(bang)子(zi)出(chu)現了由男角(jiao)主演逐(zhu)步(bu)向女(nv)(nv)角(jiao)主演轉化的(de)(de)(de)(de)局面(mian)。隨之也(ye)(ye)帶來(lai)了潛(qian)在的(de)(de)(de)(de)問題：因女(nv)(nv)子(zi)演戲(xi)(xi)(xi)更能招來(lai)觀眾、更能掙錢的(de)(de)(de)(de)影響(xiang)(xiang)，各地(di)掀(xian)起了一般專門培(pei)養女(nv)(nv)藝人的(de)(de)(de)(de)熱潮。山西(xi)梆(bang)(bang)子(zi)由于演員(yuan)"陰盛陽(yang)衰"，所以(yi)使許多(duo)優秀(xiu)的(de)(de)(de)(de)盔(kui)靠戲(xi)(xi)(xi)、硬(ying)功(gong)戲(xi)(xi)(xi)、武打戲(xi)(xi)(xi)以(yi)及 花臉、 丑角(jiao)戲(xi)(xi)(xi)等，逐(zhu)步(bu)停演或失(shi)(shi)傳，也(ye)(ye)使這個北(bei)(bei)方劇(ju)種(zhong)(zhong)特(te)有的(de)(de)(de)(de)激昂奔放的(de)(de)(de)(de)道白、 唱(chang)腔，和(he)起伏跌(die)宕的(de)(de)(de)(de)表演程式，逐(zhu)步(bu)被(bei)婉轉悠揚的(de)(de)(de)(de)曲(qu)調和(he)綿綿纏纏的(de)(de)(de)(de)作派所代替(ti)，從(cong)而失(shi)(shi)去其昔(xi)日的(de)(de)(de)(de)那種(zhong)(zhong)陽(yang)剛之氣(qi)和(he)鏗鏘特(te)色。

3.低潮

閻錫山、 馮玉(yu)祥倒蔣失(shi)敗(bai)后，山西經濟蕭(xiao)條(tiao)。山西梆子(zi)的部(bu)分(fen)班社誤(wu)入(ru)(ru)歧途，腐敗(bai)風氣(qi)傳入(ru)(ru)戲班，造(zao)成臺風不振，藝(yi)人思(si)想墮落(luo)、藝(yi)術水平下降，給許(xu)多(duo)藝(yi)人的生活(huo)帶(dai)來嚴重(zhong)困(kun)難，以至(zhi)少數坤角藝(yi)人，迭(die)遭不幸，陷入(ru)(ru)困(kun)境(jing)，不能(neng)自拔。

盧溝橋事變(bian)后(hou)(hou) ，日(ri)本軍很快(kuai)入(ru)侵山西，所到之處，燒殺搶(qiang)掠(lve)，無惡不作，迫使(shi)各地(di)戲班全(quan)部解體，藝人四散，其中部分人亡(wang)命(ming)國外，部分入(ru)改(gai)行種地(di)。只有(you)少數人進入(ru)太(tai)行、晉(jin)綏、晉(jin)察冀等革命(ming)根據地(di)，以嶄新(xin)的面貌為抗(kang)日(ri)軍民演出服(fu)務。抗(kang)戰(zhan)前后(hou)(hou)的10多年間，山西梆子所遭受的劫難，造成了晉(jin)劇發展史上(shang)的第一次低潮時期。

在(zai)中國共產黨領導創(chuang)建(jian)的抗日(ri)根據(ju)地(di)，有許(xu)多文(wen)藝團(tuan)(tuan)體演唱中路梆(bang)子。晉(jin)綏(sui)根據(ju)地(di)先后組建(jian)的七月劇(ju)(ju)(ju)社(she)、人民(min)劇(ju)(ju)(ju)社(she)、呂梁劇(ju)(ju)(ju)社(she)、二中劇(ju)(ju)(ju)社(she)，太(tai)岳根據(ju)地(di)的新華農(nong)村實驗劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、沁源綠(lv)茵(yin)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、太(tai)岳中學業(ye)余劇(ju)(ju)(ju)社(she)等，演出了《打金枝》、《反(fan)徐州》、《陸文(wen)龍》、《紅娘子》、《千古恨(hen)》和(he)現代戲《新屯堡(bao)》、《血淚仇》、《王德(de)鎖減租(zu)》等，移植上(shang)演了新編歷史劇(ju)(ju)(ju)《三打祝(zhu)家莊(zhuang)》、《逼上(shang)梁山》等。音樂(le)家常(chang)蘇民(min)等專門(men)對晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)音樂(le)進行(xing)了搜集整理。解放(fang)戰爭時期，有的團(tuan)(tuan)體隨著解放(fang)大軍(jun)挺進西北(bei)，直(zhi)下西南，有的晉(jin)劇(ju)(ju)(ju)工作者在(zai)其(qi)他(ta)省區(qu)(qu)扎根落(luo)戶，使中路梆(bang)子的活動區(qu)(qu)域(yu)和(he)影響(xiang)進一步(bu)擴展。

新中國的成立，給山西(xi)梆子(zi)開創了第三(san)個輝煌時期(qi)。1956-1958年(nian)左右，全省(sheng)大(da)部分地(di)區縣市以上劇(ju)團(tuan)，相繼建立健全起(qi)來。最優秀演員(yuan)集中在省(sheng)城太原演出，于(yu)是把(ba)山西(xi) 梆子(zi)正式定名為晉(jin)劇(ju)，各地(di)縣所屬劇(ju)團(tuan)名稱，也統一改為某(mou)某(mou)晉(jin)劇(ju)團(tuan)。

文革的(de)發生，使晉(jin)劇成(cheng)為被沖擊的(de)目標之(zhi)一(yi)，使晉(jin)劇再次(ci)走向低(di)谷。1967年，劇團改(gai)為毛澤(ze)東思(si)想宣傳隊(dui)。后(hou)又(you)統(tong)一(yi)改(gai)唱(chang)樣板戲，上場藝(yi)人還要(yao)通(tong)過政審后(hou)方能登臺。晉(jin)劇元氣大傷，造(zao)成(cheng)了發展史上的(de)第二次(ci)低(di)潮時期。

二.特色

晉(jin)(jin)劇(ju)的(de)特(te)點是旋律婉(wan)(wan)轉(zhuan)、流暢(chang)、曲(qu)調(diao)優(you)美(mei)、圓潤、親切(qie)、道(dao)白(bai)清晰(xi)，具有(you)(you)晉(jin)(jin)中地(di)區(qu)(qu)濃(nong)(nong)郁的(de)鄉(xiang)土(tu)氣息和自己(ji)(ji)獨(du)特(te)風格(ge)(ge)(ge)并有(you)(you)新劇(ju)仄出。在發展過程中，晉(jin)(jin)劇(ju)保留了(le) 蒲(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)慷慨激昂的(de) 藝術(shu)特(te)色(se)，同時形成婉(wan)(wan)轉(zhuan)細膩的(de)抒(shu)情風格(ge)(ge)(ge)。晉(jin)(jin)劇(ju)的(de)特(te)點是旋律婉(wan)(wan)轉(zhuan)、流暢(chang)、曲(qu)調(diao)優(you)美(mei)、圓潤、親切(qie)、道(dao)白(bai)清晰(xi)，具有(you)(you)晉(jin)(jin)中地(di)區(qu)(qu)濃(nong)(nong)郁的(de)鄉(xiang)土(tu)氣息和自己(ji)(ji)獨(du)特(te)風格(ge)(ge)(ge)。

三.傳統曲目

晉劇傳(chuan)統(tong)劇目豐(feng)富，經常上(shang)演的有二百多出。包括《渭水河》、《打金(jin)枝(zhi)》、《臨潼(tong)山》、《乾坤帶》、《沙陀國》、《戰宛城(cheng)》、《白水灘》、《金(jin)水橋》、《火(huo)焰駒》、《梵王宮(gong)》、《雙鎖山》等。每一部戲無(wu)不表現出獨有的特點(dian)。

四.現狀

中(zhong)(zhong)國(guo)晉劇(ju)(ju)(ju)藝術網(wang)(wang)(wang)是以山西戲劇(ju)(ju)(ju)為(wei)(wei)藝術主體且延伸其它藝術門類的(de)(de)(de)大(da)(da)型戲劇(ju)(ju)(ju)門戶網(wang)(wang)(wang)站(zhan)、現(xian)代(dai)品(pin)牌(pai)。該(gai)網(wang)(wang)(wang)站(zhan)不僅成為(wei)(wei)了(le)(le)山西省戲劇(ju)(ju)(ju)信息渠道與(yu)戲劇(ju)(ju)(ju)第一(yi)(yi)原創信息散(san)發(fa)平臺(tai)，也為(wei)(wei)山西省戲劇(ju)(ju)(ju)在全(quan)國(guo)乃至全(quan)世界(jie)的(de)(de)(de)展示、傳播與(yu)交(jiao)流搭建了(le)(le)最佳的(de)(de)(de)橋梁。此(ci)次全(quan)新上線的(de)(de)(de)56個(ge)劇(ju)(ju)(ju)種，更是彰顯了(le)(le)山西戲曲大(da)(da)省的(de)(de)(de)深(shen)厚底蘊。上世紀80年(nian)代(dai)，山西戲曲劇(ju)(ju)(ju)種就多達56個(ge)，為(wei)(wei)了(le)(le)盡可能詳(xiang)實、準確地呈(cheng)現(xian)這些劇(ju)(ju)(ju)種，不少(shao)老藝術家(jia)出謀劃策、尋(xun)找資(zi)料，網(wang)(wang)(wang)站(zhan)在隨(sui)后的(de)(de)(de)工作中(zhong)(zhong)對劇(ju)(ju)(ju)中(zhong)(zhong)內(nei)容進行豐富填充，一(yi)(yi)些已近滅(mie)亡或者脫離(li)舞(wu)臺(tai)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)種也得以在網(wang)(wang)(wang)站(zhan)上重(zhong)現(xian)，讓傳統文化(hua)在歷史長河中(zhong)(zhong)得以永久保(bao)留(liu)。在地球村與(yu)互聯網(wang)(wang)(wang)大(da)(da)家(jia)庭中(zhong)(zhong)，促進山西戲劇(ju)(ju)(ju)藝術的(de)(de)(de)繁榮發(fa)展，與(yu)之同時有望實現(xian)中(zhong)(zhong)國(guo)晉劇(ju)(ju)(ju)藝術網(wang)(wang)(wang)更大(da)(da)的(de)(de)(de)發(fa)展與(yu)突破。

作(zuo)為影響深(shen)(shen)遠的晉劇(ju)經(jing)典(dian)保留劇(ju)目(mu)，《打金枝》自誕生(sheng)至今久演(yan)不衰，深(shen)(shen)受社會各界群眾喜(xi)愛(ai)。山(shan)西省(sheng)晉劇(ju)院(yuan)推出了(le)強大的演(yan)員(yuan)陣容，唐代宗、沈后、升(sheng)平(ping)公(gong)主等角色分別由李建(jian)(jian)清、劉建(jian)(jian)平(ping)、師(shi)學(xue)麗等飾演(yan)。其中劉建(jian)(jian)平(ping)是國(guo)家一級演(yan)員(yuan)，師(shi)承著名晉劇(ju)表(biao)演(yan)藝術家“晉劇(ju)皇后”王愛(ai)愛(ai)，被觀眾譽為“晉劇(ju)小皇后”，曾獲第九屆(jie)全國(guo)戲劇(ju)文化獎(jiang)表(biao)演(yan)金獎(jiang)。

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