蒲劇即“蒲州梆子”，當地人通稱“亂彈戲”，因興于山西晉南古蒲州（今永濟）一帶而得名。約形成于明代嘉靖年間。山西省地方戲曲劇種之一,它是山西四大梆子中最古老的一種。流行于山西南部各縣和陜西、甘肅、青海、寧夏、內蒙古自治區的部分地區。原名“蒲州梆子”。因起源于蒲州(治今山西永濟)而得名。它與中路梆子(晉劇)、北路梆子、上黨梆子合稱“山西四大梆子”。蒲劇在清代乾隆時期(十八世紀)外省稱“亂彈”、“晉腔”、“山陜梆子腔”等；嘉慶、道光以后，又稱“山西梆子”；陜西稱：東路戲，山(shan)西省北(bei)、中部稱“南路戲”；晉(jin)南當地(di)則習慣(guan)稱“大戲”或“亂彈”。

山西蒲(pu)(pu)州(zhou)與陜(shan)西同(tong)州(zhou)(今大荔)﹑朝(chao)邑(yi)﹐河(he)(he)(he)南(nan)陜(shan)州(zhou)(今陜(shan)縣)﹑靈寶﹐地(di)(di)處黃(huang)河(he)(he)(he)中游﹐居(ju)黃(huang)河(he)(he)(he)激流(liu)(liu)南(nan)下而折(zhe)流(liu)(liu)向東的(de)(de)三(san)角地(di)(di)帶﹐彼此(ci)隔河(he)(he)(he)相望(wang)﹐長期以來有著經(jing)(jing)濟﹑文化的(de)(de)密(mi)切(qie)交往(wang)﹐其風俗習慣﹑語音﹑方(fang)言也(ye)大體相同(tong)。明(ming)末清(qing)初﹐這一(yi)(yi)帶已有“亂彈(dan)(dan)(dan)”流(liu)(liu)行。後來﹐分(fen)別以蒲(pu)(pu)州(zhou)和(he)同(tong)州(zhou)命(ming)名(ming)的(de)(de)蒲(pu)(pu)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)與同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)雖(sui)為兩個(ge)劇種(zhong)﹐但實同(tong)源于此(ci)。它們唱腔相似﹐戲(xi)路(lu)相通﹐今天雖(sui)各(ge)有不同(tong)發展(zhan)變化﹐然兩地(di)(di)藝(yi)(yi)人均自稱為“亂彈(dan)(dan)(dan)”。孔尚(shang)任(ren)在康熙四十(shi)六年(nian)(1707)《平(ping)陽(yang)(yang)竹枝詞?亂彈(dan)(dan)(dan)詞》中﹐稱道(dao)平(ping)陽(yang)(yang)(今臨汾)亂彈(dan)(dan)(dan)名(ming)小(xiao)旦(dan)葵娃“花梆(bang)(bang)子(zi)(zi)”碎(sui)步異常出色(se)﹐可(ke)知當(dang)時(shi)晉南(nan)亂彈(dan)(dan)(dan)流(liu)(liu)行的(de)(de)盛況。同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)﹐本即秦腔﹐乾隆年(nian)間(jian)嚴長明(ming)在《秦云擷英小(xiao)譜》中記述秦腔名(ming)旦(dan)祥麟﹐渡(du)黃(huang)河(he)(he)(he)“由(you)蒲(pu)(pu)州(zhou)售技(ji)至太(tai)原”﹐也(ye)可(ke)知山(shan)陜(shan)兩地(di)(di)的(de)(de)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔彼此(ci)相通。蒲(pu)(pu)州(zhou)﹑同(tong)州(zhou)的(de)(de)藝(yi)(yi)人一(yi)(yi)直(zhi)有相互搭班(ban)演戲(xi)的(de)(de)習慣。嘉慶(qing)年(nian)間(jian)﹐北(bei)京有“山(shan)陜(shan)班(ban)”演出﹐直(zhi)到光緒﹑宣(xuan)統年(nian)間(jian)﹐蒲(pu)(pu)州(zhou)和(he)同(tong)州(zhou)藝(yi)(yi)人仍有在北(bei)京同(tong)搭梆(bang)(bang)子(zi)(zi)班(ban)演唱的(de)(de)﹐如名(ming)須(xu)生郭寶臣(元元紅﹐蒲(pu)(pu)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)藝(yi)(yi)人)和(he)白長命(ming)(蓋(gai)陜(shan)西﹐旦(dan)﹐同(tong)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)藝(yi)(yi)人)演出《鞭打蘆花》就是一(yi)(yi)例。故京﹑津﹑直(zhi)隸(河(he)(he)(he)北(bei))一(yi)(yi)向謂之“山(shan)陜(shan)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)”。此(ci)外﹐他們還有過共同(tong)組班(ban)南(nan)下﹐在湖北(bei)襄陽(yang)(yang)老河(he)(he)(he)口演戲(xi)的(de)(de)經(jing)(jing)歷(li)。山(shan)陜(shan)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)對各(ge)地(di)(di)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔劇種(zhong)的(de)(de)形成﹐曾(ceng)起過重(zhong)要的(de)(de)作用。

一.歷史起源

一(yi)說胚胎于晉南和陜(shan)西(xi)(xi)東部民(min)(min)間(jian)的(de)鑼鼓雜戲(xi)(陜(shan)西(xi)(xi)稱“跳戲(xi)”)；一(yi)說為(wei)北曲遺響(xiang)，同山(shan)、陜(shan)民(min)(min)歌小曲、典藝結合的(de)“弦索(suo)調”，至明中(zhong)葉受青陽腔(清戲(xi))影響(xiang)后(hou)演變而(er)成。山(shan)(shan)(shan)西(xi)蒲(pu)(pu)州與(yu)(yu)陜(shan)西(xi)同(tong)(tong)(tong)州(大(da)荔(li))﹑朝(chao)邑(yi)﹐河(he)(he)(he)南(nan)陜(shan)州(陜(shan)縣)﹑靈寶﹐地(di)(di)(di)(di)處黃河(he)(he)(he)中游(you)﹐居(ju)黃河(he)(he)(he)激流(liu)南(nan)下(xia)而(er)折流(liu)向(xiang)東的(de)三角地(di)(di)(di)(di)帶﹐彼此(ci)(ci)隔(ge)河(he)(he)(he)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)望﹐長期(qi)以(yi)來有著經(jing)濟﹑文化(hua)的(de)密切交往﹐其風(feng)俗習(xi)慣﹑語音﹑方(fang)言也大(da)體相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)同(tong)(tong)(tong)。明末清初﹐這一(yi)帶已有“亂(luan)彈”流(liu)行。孔(kong)尚任于(yu)(yu)康熙(xi)四(si)十(shi)六年(nian)所作(zuo)《平(ping)陽竹(zhu)枝詞(ci)·亂(luan)彈詞(ci)》可為(wei)證(zheng)。當(dang)時(shi)的(de)平(ping)陽亂(luan)彈演(yan)(yan)(yan)技已有相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)當(dang)水平(ping)，曾(ceng)博(bo)得康熙(xi)帝的(de)賞(shang)識。其旦(dan)角葵娃(wa)的(de)“花(hua)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)”小(xiao)步非常出色，受到孔(kong)尚任的(de)賞(shang)識。康熙(xi)至乾隆時(shi)，北京(jing)觀(guan)眾也稱蒲(pu)(pu)劇(ju)為(wei)“西(xi)調”、“西(xi)秦(qin)腔(qiang)”、“勾腔(qiang)”。咸豐(feng)、同(tong)(tong)(tong)治(zhi)后，又多(duo)以(yi)“山(shan)(shan)(shan)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)”稱之(zhi)(見清吳長元《燕蘭小(xiao)譜(pu)》、近人王芷章《腔(qiang)調考源》)。所謂“山(shan)(shan)(shan)陜(shan)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)”，當(dang)時(shi)泛(fan)指山(shan)(shan)(shan)西(xi)晉南(nan)的(de)蒲(pu)(pu)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)和(he)陜(shan)西(xi)的(de)同(tong)(tong)(tong)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)。兩(liang)地(di)(di)(di)(di)僅一(yi)河(he)(he)(he)之(zhi)隔(ge)，語言相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)近，風(feng)俗習(xi)慣相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)同(tong)(tong)(tong)，又有大(da)慶親(qin)渡(du)口毗(pi)連一(yi)體，藝(yi)人相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)互搭班(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)出，歷來無(wu)藝(yi)界。乾隆年(nian)間(jian)秦(qin)腔(qiang)名(ming)旦(dan)申祥麟曾(ceng)渡(du)黃河(he)(he)(he)“由蒲(pu)(pu)州售技至太(tai)原”(清嚴長明《秦(qin)云擷英小(xiao)譜(pu)》)。嘉(jia)慶年(nian)間(jian)北京(jing)有“山(shan)(shan)(shan)陜(shan)班(ban)(ban)”演(yan)(yan)(yan)出，直(zhi)到光緒、宣(xuan)統年(nian)間(jian)，蒲(pu)(pu)州和(he)同(tong)(tong)(tong)州藝(yi)人仍有在(zai)北京(jing)搭梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)班(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)唱的(de)，如名(ming)須生郭(guo)寶臣和(he)白(bai)長命(ming)合演(yan)(yan)(yan)《鞭打蘆花(hua)》。故京(jing)﹑津﹑直(zhi)隸(河(he)(he)(he)北)一(yi)向(xiang)謂之(zhi)“山(shan)(shan)(shan)陜(shan)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)”。此(ci)(ci)外(wai)﹐他們(men)還有過(guo)(guo)共同(tong)(tong)(tong)組班(ban)(ban)南(nan)下(xia)﹐在(zai)湖北襄陽老河(he)(he)(he)口演(yan)(yan)(yan)戲(xi)的(de)經(jing)歷。山(shan)(shan)(shan)陜(shan)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)對(dui)各地(di)(di)(di)(di)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)劇(ju)種的(de)形成﹐曾(ceng)起過(guo)(guo)重(zhong)要的(de)作(zuo)用。其后兩(liang)個劇(ju)種始逐漸分道發展(zhan)。分別(bie)以(yi)蒲(pu)(pu)州和(he)同(tong)(tong)(tong)州命(ming)名(ming)的(de)蒲(pu)(pu)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)與(yu)(yu)同(tong)(tong)(tong)州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)雖(sui)為(wei)兩(liang)個劇(ju)種﹐但(dan)實(shi)同(tong)(tong)(tong)源于(yu)(yu)此(ci)(ci)。它們(men)唱腔(qiang)相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)似﹐戲(xi)路相(xiang)(xiang)(xiang)(xiang)通﹐今天雖(sui)各有不(bu)同(tong)(tong)(tong)發展(zhan)變(bian)化(hua)﹐然兩(liang)地(di)(di)(di)(di)藝(yi)人均自(zi)稱為(wei)“亂(luan)彈”。

1.清末民國

清代末期(qi)至民國(guo)初(chu)年，是蒲州梆子(zi)又一(yi)個重要(yao)繁盛時期(qi)。盡管由它(ta)(ta)派生的(de)(de)北路(lu)(lu)梆子(zi)、中路(lu)(lu)梆子(zi)與京梆子(zi)(今河北梆子(zi))早(zao)已(yi)獨立成(cheng)材(cai)，枝繁葉茂，它(ta)(ta)自(zi)己卻仍然精(jing)神矍鑠(shuo)，老當益(yi)壯。在蒲州、平陽(yang)地區，梆子(zi)戲成(cheng)為人(ren)們生活中無所不在的(de)(de)精(jing)神食糧；賽(sai)神祭(ji)祀用(yong)(yong)優(you)(you)，喜(xi)、壽、慶典(dian)用(yong)(yong)優(you)(you)，官衙飲宴用(yong)(yong)優(you)(you)，集市貿易用(yong)(yong)優(you)(you)，連殯(bin)葬、服喪、祭(ji)祖也(ye)(ye)用(yong)(yong)優(you)(you)。 這一(yi)時期(qi)，南路(lu)(lu)派因其(qi)比較典(dian)雅文靜而漸(jian)遭冷落，西路(lu)(lu)派則以(yi)火爆剛烈(lie)而倍(bei)受寵愛(ai)，兩(liang)派逐漸(jian)合而為一(yi)。樂隊(dui)構成(cheng)也(ye)(ye)有了兩(liang)個重大變化(hua)：早(zao)期(qi)的(de)(de)主奏樂器二股弦被(bei)呼(hu)胡所取代，三(san)股弦也(ye)(ye)讓位(wei)于活潑脆亮(liang)的(de)(de)笛子(zi)。

2.抗戰時期

抗日戰爭時(shi)期，藝人們行(xing)藝艱難(nan)，“一(yi)撥兒去西安(an)(an)，一(yi)撥兒上北山，走(zou)不動(dong)的就地(di)演(yan)(yan)”。楊(yang)登云、孫廣盛、彭(peng)福魁、王存才、閻逢春、楊(yang)虎山、筱月來(lai)、筱蘭香、王秀蘭等(deng)在(zai)(zai)西安(an)(an)國民黨統(tong)治區(qu)組織了唐風社(she)(she)、虞(yu)風社(she)(she)、晉風社(she)(she)進入劇場演(yan)(yan)出；張(zhang)(zhang)金榜、宋友(you)梅、曹福海(hai)、張(zhang)(zhang)慶奎(kui)、牛俊杰(jie)、郭(guo)德(de)有(you)等(deng)在(zai)(zai)呂梁山國民黨統(tong)治區(qu)組成了第(di)二戰區(qu)司令長官部文化宣(xuan)傳第(di)一(yi)、二、五(wu)隊，納入閻錫(xi)山軍政組織活(huo)動(dong)；一(yi)些藝人則(ze)(ze)在(zai)(zai)淪陷區(qu)掙扎糊口。此外，在(zai)(zai)太岳抗日根據(ju)地(di)有(you)解放(fang)劇社(she)(she)和太中蒲(pu)劇團(tuan)(tuan)，在(zai)(zai)革命(ming)圣地(di)延(yan)安(an)(an)則(ze)(ze)有(you)南(nan)區(qu)合作社(she)(she)蒲(pu)劇團(tuan)(tuan)。所(suo)有(you)這些表(biao)演(yan)(yan)團(tuan)(tuan)體(ti)，除主要演(yan)(yan)出傳統(tong)戲以外，大都兼(jian)演(yan)(yan)一(yi)些新編(bian)歷史劇和配合時(shi)事的現代戲。例如革命(ming)根據(ju)地(di)的蒲(pu)劇團(tuan)(tuan)便都排演(yan)(yan)過墨(mo)遺萍在(zai)(zai)延(yan)安(an)(an)創作的《正氣圖》、《勝敗圖》及馬健翎編(bian)劇的《血淚仇(chou)》。

3.新中國

中華人民共(gong)和國(guo)建(jian)立以后(hou)，蒲州梆子(zi)重振雄風，不僅在(zai)晉(jin)南(nan)各縣(xian)建(jian)立了(le)三(san)十(shi)(shi)多(duo)個(ge)(ge)專業(ye)劇團，五(wu)十(shi)(shi)的代(dai)初，太原市也(ye)(ye)成立了(le)蒲劇學社并從西(xi)安(an)(an)接回了(le)王秀蘭等(deng)一(yi)批藝人組成大(da)眾蒲劇團，后(hou)移歸晉(jin)南(nan)地區(qu)改建(jian)為晉(jin)南(nan)蒲劇院。河南(nan)省(sheng)(sheng)靈(ling)寶、盧氏、陜(shan)縣(xian)、陜(shan)西(xi)省(sheng)(sheng)延安(an)(an)、子(zi)丹、安(an)(an)塞，甘肅省(sheng)(sheng)定西(xi)地區(qu)等(deng)也(ye)(ye)都有專業(ye)劇團。省(sheng)(sheng)內外劇團總數(shu)達四十(shi)(shi)多(duo)個(ge)(ge)，從業(ye)人員三(san)千多(duo)名。

1950年以后，遠適西安的(de)(de)名(ming)老藝(yi)人(ren)(ren)相繼返回(hui)晉南，成為(wei)(wei)蒲州(zhou)梆子的(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)(ren)物，特(te)別是晉南蒲劇(ju)院(yuan)涌現了(le)(le)(le)(le)閻(yan)逢春、張慶(qing)奎、王秀(xiu)蘭(lan)、楊虎山、筱月來等(deng)五(wu)大(da)名(ming)演員，藝(yi)術(shu)方面有了(le)(le)(le)(le)超(chao)越前人(ren)(ren)的(de)(de)發(fa)(fa)展：王秀(xiu)蘭(lan)的(de)(de)《烤火》、《殺狗(gou)》、《表(biao)花(hua)》，閻(yan)逢春的(de)(de)《跑城》、《殺驛》，楊虎山的(de)(de)《吃草》，張慶(qing)奎的(de)(de)《觀(guan)陣(zhen)》，筱月來的(de)(de)《白龍關》，田郁文的(de)(de)《殺狗(gou)》、《送女(nv)》等(deng)等(deng)，都有人(ren)(ren)所(suo)不(bu)及(ji)的(de)(de)絕活(huo)兒，常使省(sheng)內外(wai)觀(guan)眾嘆為(wei)(wei)觀(guan)止。唱(chang)腔(qiang)則由于不(bu)少名(ming)家長期(qi)與(yu)西安亂彈接觸甚至兼演之，使蒲劇(ju)唱(chang)腔(qiang)有了(le)(le)(le)(le)一(yi)些秦腔(qiang)韻味。伴隨五(wu)大(da)名(ming)演員成長的(de)(de)是長期(qi)與(yu)他們合(he)作(zuo)、為(wei)(wei)他們服務的(de)(de)一(yi)批(pi)編、導、音、美創作(zuo)人(ren)(ren)員，對(dui)蒲劇(ju)藝(yi)術(shu)的(de)(de)發(fa)(fa)作(zuo)出了(le)(le)(le)(le)重大(da)貢獻。幾位藝(yi)術(shu)資料的(de)(de)建設者對(dui)蒲劇(ju)各種資料的(de)(de)積累與(yu)整理，篳(bi)路藍縷，功(gong)不(bu)可沒。創作(zuo)人(ren)(ren)員通力合(he)作(zuo)，先后整理改(gai)編了(le)(le)(le)(le)《薛剛反唐》、《意中(zhong)緣》、《燕(yan)燕(yan)》、《竇娥冤》、(已攝成影片)、《三家店》、《麟(lin)骨(gu)床》、《趙(zhao)氏孤(gu)兒》等(deng)傳(chuan)統劇(ju)目，創作(zuo)了(le)(le)(le)(le)《白溝河》、《港口驛》等(deng)新編古(gu)代(dai)戲和(he)《結(jie)親記(ji)》、《蛟河浪》、《向(xiang)陽坡(po)》等(deng)現代(dai)戲，在(zai)省(sheng)內外(wai)均(jun)有較大(da)影響。

4.文革期間

“文化大革(ge)命(ming)”前后，楊(yang)虎山、筱月來、閻逢春、張慶奎相繼(ji)謝世。王(wang)秀蘭(lan)、田(tian)郁(yu)文碩果僅存，也都轉入(ru)傳藝(yi)授業，息影舞臺。越過了十年動亂造成(cheng)的斷裂，一批新(xin)秀涌現(xian)出來，任跟心(xin)、武俊(jun)英、郭澤民便是其中的佼佼者。武俊(jun)英在(zai)新(xin)絳蒲劇(ju)團，師從筱蘭(lan)香(田(tian)郁(yu)文)，工(gong)閨(gui)門旦，學中路梆(bang)子與豫劇(ju)之柔婉以唱蒲州梆(bang)子，一改(gai)傳統肅殺(sha)直樸之風，啟(qi)一代新(xin)聲，受到(dao)普遍贊譽。

二 .分類

蒲劇本身在晉(jin)南(nan)(nan)(nan)又分南(nan)(nan)(nan)路(lu)和西路(lu)，在劇目與(yu)表演(yan)風格上(shang)各具(ju)特色(se)，人稱“南(nan)(nan)(nan)路(lu)文雅，西路(lu)火(huo)爆(bao)”。蒲劇音調高亢激昂(ang)(ang)，音韻優(you)美，長(chang)于表現激情(qing)，其旋律(lv)跳(tiao)躍幅(fu)度大，起調高，大小嗓兼用，素以“慷慨激昂(ang)(ang)，粗獷(guang)豪放(fang)”著(zhu)稱。

三.藝術特色

1.特技

須(xu)生多(duo)用(yong)“四子(zi)”來表現人(ren)物的(de)情緒和(he)性格。“四子(zi)”即胡(hu)子(zi)(髯口(kou))、翅子(zi)(帽翅)、鞭(bian)子(zi)(馬鞭(bian))、梢子(zi)(甩(shuai)發(fa))。前輩藝人(ren)對這些特技的(de)運用(yong)，積累了(le)十(shi)分寶貴的(de)經驗，總結出一(yi)整套特技運用(yong)的(de)口(kou)訣。胡(hu)子(zi)的(de)運用(yong)有二(er)十(shi)字口(kou)訣：“推、掠(lve)、擄、彈、捻、捋、吹、揉、擋(dang)、端、抹、攤、揚、蓋、繞(rao)、耍、撂、甩(shuai)、咬(yao)、翻。”

帽翅的運用(yong)有四句口訣：“左閃右(you)(you)不(bu)動，右(you)(you)閃左即(ji)停；上下交并用(yong)，前后旋繞行(xing)。”

鞭(bian)子的運用有二十四字口訣：“上、下、抖、捋、蹁、左、右(you)、斜、跨、翻(fan)，坐(zuo)、擄、回、拉、絆(ban)、撲、立、拴、引、臥、揚、攀。”

小(xiao)旦在(zai)表(biao)演(yan)上多用扇子(zi)、手帕、血彩、鞒(qiao)功，以及“花(hua)梆子(zi)”小(xiao)步功的訓(xun)練和使用。扇子(zi)可變六(liu)、七(qi)十種樣(yang)式，對表(biao)現人物感情頗有幫助。運用上有十六(liu)字口訣(jue)：“撒、合、彈、扇、抖、顫、掄、翻，抄、回(hui)、飛、轉(zhuan)，輔、映、手、顛。”

血彩常用以表現(xian)人(ren)物(wu)性格(ge)。“花梆(bang)子(zi)”小步(bu)(bu)功，早(zao)在康(kang)熙年間(jian)，平陽(yang)名(ming)角葵娃的“小步(bu)(bu)”就已馳名(ming)。現(xian)代(dai)旦角演員孫廣(guang)勝、筱(xiao)蘭香、王(wang)秀蘭等，在花梆(bang)子(zi)小步(bu)(bu)基本功上(shang)，總結出一(yi)套訓練方法：“小腿帶大腿，疾行如游(you)水，身穩裙不動，兩腳向(xiang)前滾(gun)。”小生多(duo)用翎子(zi)、帽子(zi)、梢子(zi)等特(te)技刻畫人(ren)物(wu)。此外(wai)，青衣、二花臉、丑角，也都有各自的特(te)技。

2.臉譜

蒲劇(ju)的臉譜，構圖、色彩、線條(tiao)簡潔(jie)樸(pu)素，活潑明朗(lang)，富(fu)有裝飾趣味，較恰當地表現(xian)了劇(ju)中人(ren)的形貌特征和性(xing)格特點，有的還表現(xian)了其(qi)出(chu)身及重(zhong)要經歷(li)。在用(yong)色上，多用(yong)紅、黑、白(亦稱“粉”)、綠(lv)、紫、灰、金(jin)等，一(yi)般規律為紅忠、黑直、白奸，綠(lv)多用(yong)于綠(lv)林(lin)好漢、草(cao)莽英雄，亦用(yong)于神、鬼、妖怪，金(jin)多用(yong)于神仙(xian)、妖。在白臉中又有水粉與油粉之分。

丑(chou)行(xing)的(de)(de)臉(lian)(lian)譜(pu)，大體可分為大三(san)花臉(lian)(lian)、小三(san)花臉(lian)(lian)、老(lao)三(san)花臉(lian)(lian)三(san)種(zhong)，其(qi)區別主要按鼻上所(suo)畫白色面積的(de)(de)大小，形狀和底色的(de)(de)不同，以及眼(yan)(yan)、眉、嘴不同的(de)(de)勾(gou)畫。用(yong)以分別表示正直(zhi)憨厚、滑稽可愛和奸詐陰險。此外(wai)，生、旦(dan)中也有少數采用(yong)臉(lian)(lian)譜(pu)的(de)(de)。除臉(lian)(lian)譜(pu)外(wai)，生、旦(dan)的(de)(de)化(hua)裝，小旦(dan)、正旦(dan)畫眼(yan)(yan)描眉，施粉涂胭脂畫口(kou)紅，比較講(jiang)究。其(qi)他行(xing)當如小生、須生只用(yong)干(gan)黑畫眼(yan)(yan)描眉，臉(lian)(lian)上、眉心稍擦干(gan)紅，不施脂粉。建國后有很大改進，已較為細致講(jiang)究。

3.唱腔

蒲(pu)劇的(de)(de)音樂(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，腔(qiang)(qiang)(qiang)高板(ban)急，慷慨激越。唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)部分以板(ban)式變化為主，另有(you)花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)和雜腔(qiang)(qiang)(qiang)部分。花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)，有(you)十(shi)三灣(wan)、花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)、二(er)音腔(qiang)(qiang)(qiang)、三倒腔(qiang)(qiang)(qiang)等。這些花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)，除“十(shi)三灣(wan)”是專戲(xi)專用外其(qi)他(ta)都(dou)與(yu)慢(man)板(ban)、二(er)性腔(qiang)(qiang)(qiang)溶為一體(ti)使(shi)用，為各種板(ban)式的(de)(de)擴展樂(le)句(ju)(ju)或附(fu)加樂(le)句(ju)(ju)，不(bu)能成為一種獨(du)立的(de)(de)腔(qiang)(qiang)(qiang)式。在各種板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)外，還(huan)有(you)不(bu)少雜腔(qiang)(qiang)(qiang)，均自其(qi)他(ta)劇種吸收來。有(you)的(de)(de)單(dan)用嗩吶伴奏，昆腔(qiang)(qiang)(qiang)則專用笛子伴奏。

蒲劇(ju)唱腔(qiang)﹐為(wei)徵調(diao)式﹐采取真(zhen)假(jia)聲結合的(de)(de)(de)方(fang)法，起調(diao)高(gao)，音域寬(kuan)。建國(guo)前通常用(yong)的(de)(de)(de)是“二眼(yan)調(diao)”﹑“梅花(hua)調(diao)”﹐現多用(yong)G調(diao)。因其音域寬(kuan)廣﹐旋(xuan)律(lv)跳(tiao)躍(yue)性大﹐腔(qiang)高(gao)板急﹐起伏跌宕﹐旋(xuan)律(lv)跳(tiao)躍(yue)幅度大。有(you)(you)時(shi)在一拍內就直(zhi)接有(you)(you)十四(si)度的(de)(de)(de)跳(tiao)越。故長於(wu)抒發激越凄楚的(de)(de)(de)情(qing)緒﹐具有(you)(you)豪邁奔放的(de)(de)(de)特色。演唱時(shi)大小(xiao)嗓兼用(yong)。板式有(you)(you)一板三(san)眼(yan)的(de)(de)(de)慢板(四(si)股眼(yan))﹐一板一眼(yan)的(de)(de)(de)二性﹐有(you)(you)板無(wu)眼(yan)的(de)(de)(de)緊二性﹔有(you)(you)板無(wu)眼(yan)的(de)(de)(de)流水與(yu)緊打慢唱的(de)(de)(de)緊流水﹐以及(ji)介(jie)板﹑滾(gun)白﹑倒板等。一句唱腔(qiang)，前半節用(yong)本音，中(zhong)間用(yong)復音，末尾仍過渡(du)到(dao)本音。因而(er)給(gei)人以高(gao)亢激越之感。伴奏樂隊(dui)分文(wen)(wen)﹑武場﹐文(wen)(wen)場以板胡(hu)為(wei)主弦樂器(qi)﹐輔以笛﹑二股弦﹑三(san)弦﹑二胡(hu)等。武場有(you)(you)鼓(gu)板﹑棗梆﹑馬鑼﹑鐃鈸等。[2]

4.鑼鼓經

蒲劇鑼(luo)鼓(gu)經，從名稱上(shang)有六、七十(shi)套(tao)，但變化后(hou)實(shi)有一百(bai)余種。從速度上(shang)可分慢、中、快、散四種類型，用以(yi)配合動作，說(shuo)唱填補，掌握節(jie)奏，渲染氣(qi)氛。運用靈(ling)活，如人(ren)物緊急上(shang)場一般都(dou)(dou)用，但在(zai)傳統戲《會孟津(jin)》里，四個上(shang)場人(ren)物因身份、性格(ge)不同(tong)(tong)，所(suo)用的[豹(bao)子頭]，長短緊慢，套(tao)子結構都(dou)(dou)不一樣(yang)。劇中人(ren)物在(zai)觀看時(shi)，用[三翻(fan)鷂]，但劇情不同(tong)(tong)，人(ren)物不同(tong)(tong)，它的節(jie)奏尺(chi)寸就(jiu)不能雷同(tong)(tong)。[間板頭]，可長可短；[七錘(chui)子]能靈(ling)活縮(suo)短、伸展，或攔(lan)腰截斷，甚至掐頭留尾。

5.曲牌

分嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)、絲(si)弦(xian)(xian)曲(qu)牌(pai)兩(liang)(liang)種(zhong)。嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)西、南(nan)兩(liang)(liang)路(lu)合(he)起來有一百數十支，絲(si)弦(xian)(xian)曲(qu)牌(pai)也不下七十多支。皇帝(di)登殿，朝官坐堂(tang)，武將升帳、回營(ying)，軍伍行(xing)進(jin)，文臣迎(ying)(ying)送，飲酒行(xing)令(ling)，接旨迎(ying)(ying)親，靈堂(tang)祭(ji)奠，洞房(fang)花(hua)燭，打(da)掃(sao)庭堂(tang)，拜佛救(jiu)仙，開(kai)打(da)舞劍，備馬梳妝等，無(wu)一不用(yong)牌(pai)子(zi)曲(qu)來渲染。甚至許多伴(ban)唱(chang)也離不開(kai)曲(qu)牌(pai)來彌補。

6.伴奏

伴奏樂器包括文(wen)場和武場。文(wen)場主要(yao)(yao)樂器是(shi)呼(hu)胡笛子(zi)(zi)二股弦(xian)、二胡、三弦(xian)、大嗩(suo)吶與小(xiao)嗩(suo)吶。武場主要(yao)(yao)樂器是(shi)鼓(gu)板、雌板、梆子(zi)(zi)、馬(ma)鑼(luo)(luo)、鐃鈸、小(xiao)鑼(luo)(luo)、鉸子(zi)(zi)、堂鼓(gu)、戰鼓(gu)、碰鈴、云(yun)鑼(luo)(luo)、道鑼(luo)(luo)、木魚、京鑼(luo)(luo)。

蒲(pu)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)為主(zhu)，另有(you)昆曲(qu)(qu)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)及(ji)民(min)(min)歌小調(diao)等。梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體，有(you)7種基本板(ban)式，另有(you)嗩吶曲(qu)(qu)牌和絲弦(xian)(xian)曲(qu)(qu)牌三百多(duo)支。蒲(pu)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)的聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)特征是腔(qiang)(qiang)(qiang)高板(ban)急(ji)(ji)，起伏跌宕，長(chang)于(yu)抒發慷(kang)慨激(ji)(ji)(ji)越(yue)的情緒(xu)。蒲(pu)劇音樂(le)長(chang)于(yu)表現(xian)激(ji)(ji)(ji)情。蒲(pu)劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)由(you)于(yu)當(dang)地人民(min)(min)生(sheng)活習性和語言(yan)、音調(diao)關系，其旋律跳躍(yue)幅度(du)(du)大（通常有(you)十一度(du)(du)乃(nai)至十四度(du)(du)猛跳），起調(diao)高（過去用"二眼調(diao)"，相(xiang)當(dang)于(yu)bB調(diao)，直(zhi)至"梅花(hua)調(diao)"相(xiang)當(dang)C調(diao)。現(xian)今多(duo)用G或#G調(diao)），大小嗓兼用。腔(qiang)(qiang)(qiang)高板(ban)急(ji)(ji)，起伏跌宕，長(chang)于(yu)抒發激(ji)(ji)(ji)躍(yue)凄楚(chu)的情緒(xu)。故蒲(pu)州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)素以(yi)"慷(kang)慨激(ji)(ji)(ji)昂(ang)，粗(cu)獷豪放(fang)"著稱。在(zai)演唱過程中(zhong)演員大小嗓兼用，往往出現(xian)十度(du)(du)以(yi)上或兩個八度(du)(du)的跳躍(yue)，行腔(qiang)(qiang)(qiang)高亢(kang)奔放(fang)，富于(yu)激(ji)(ji)(ji)情。伴奏樂(le)隊有(you)文(wen)、武場(chang)(chang)之分，文(wen)場(chang)(chang)樂(le)器以(yi)板(ban)胡為主(zhu)，輔(fu)以(yi)笛、二股(gu)弦(xian)(xian)、三弦(xian)(xian)、二胡等；武場(chang)(chang)樂(le)器采用鼓(gu)板(ban)、棗梆(bang)(bang)、馬鑼、鐃(nao)鈸等，鑼鼓(gu)經(jing)十分豐富。

四.傳統劇目

蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目有(you)本戲(xi)、折戲(xi)500多(duo)個，題(ti)材上(shang)至(zhi)(zhi)遠古，下至(zhi)(zhi)明清(qing)，有(you)文有(you)武，風格(ge)多(duo)樣。傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目有(you)《薛剛(gang)(gang)反朝》、《三(san)家(jia)店(dian)(dian)》、《竇(dou)(dou)(dou)娥(e)(e)冤》、《意中(zhong)緣》、《燕(yan)燕(yan)》、《西(xi)廂(xiang)記》、《趙氏孤兒》等(deng)(deng)，新編(bian)歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)《白溝河》、《港(gang)口驛(yi)》，現代戲(xi)有(you)《小(xiao)(xiao)二黑(hei)結婚(hun)》等(deng)(deng)。其(qi)中(zhong)《竇(dou)(dou)(dou)娥(e)(e)冤》已攝(she)(she)制(zhi)成影片(pian)。抗日戰(zhan)爭時(shi)期(qi)﹐部分蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人聚集(ji)在(zai)(zai)陜北(bei)延安南(nan)區合作(zuo)(zuo)社(she)(she)組成蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)﹐曾演(yan)(yan)出(chu)(chu)《正氣圖》等(deng)(deng)。解(jie)放(fang)(fang)戰(zhan)爭時(shi)期(qi)﹐太(tai)(tai)岳(yue)區的(de)翼城解(jie)放(fang)(fang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團曾演(yan)(yan)出(chu)(chu)現代戲(xi)《赤(chi)葉河》等(deng)(deng)。在(zai)(zai)西(xi)安有(you)晉風社(she)(she)﹑唐風社(she)(she)。此(ci)外﹐在(zai)(zai)晉南(nan)也有(you)班(ban)社(she)(she)堅持演(yan)(yan)出(chu)(chu)活動。中(zhong)華人民共和(he)國成立後﹐蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)得到(dao)迅速發展﹐晉南(nan)﹑豫(yu)西(xi)﹑陜北(bei)等(deng)(deng)地(di)相繼成立的(de)蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團共有(you)40多(duo)個。其(qi)中(zhong)以山(shan)西(xi)晉南(nan)蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(今(jin)臨汾地(di)區蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院和(he)運城地(di)區蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團的(de)前身(shen))最具有(you)代表性﹐主要(yao)名演(yan)(yan)員有(you)王(wang)秀(xiu)蘭(小(xiao)(xiao)旦)﹑閻逢(feng)春(chun)(須(xu)生(sheng)(sheng))﹑張(zhang)慶(qing)奎(須(xu)生(sheng)(sheng))﹑楊虎山(shan)(二凈)﹑筱月來(lai)(小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng))﹐主要(yao)樂(le)師(shi)有(you)車林娃(wa)(鼓板)﹑車太(tai)(tai)娃(wa)(板胡)等(deng)(deng)。又有(you)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)﹑導演(yan)(yan)﹑音樂(le)﹑舞美工作(zuo)(zuo)者共同參(can)加藝(yi)術創作(zuo)(zuo)和(he)革新工作(zuo)(zuo)。整(zheng)理改編(bian)的(de)傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目有(you)《薛剛(gang)(gang)反朝》﹑《三(san)家(jia)店(dian)(dian)》﹑《竇(dou)(dou)(dou)娥(e)(e)冤》﹑《意中(zhong)緣》﹑《燕(yan)燕(yan)》﹑《西(xi)廂(xiang)記》﹑《趙氏孤兒》﹑《周仁獻嫂(sao)》﹑《販馬(ma)》﹑《殺(sha)驛(yi)》﹑《出(chu)(chu)棠邑》﹑《破洪州(zhou)》﹑《少華山(shan)》﹑《麟(lin)骨床》﹐新編(bian)歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)《白溝河》﹑《港(gang)口驛(yi)》﹐現代戲(xi)有(you)《小(xiao)(xiao)二黑(hei)結婚(hun)》等(deng)(deng)。其(qi)中(zhong)《竇(dou)(dou)(dou)娥(e)(e)冤》已攝(she)(she)制(zhi)成影片(pian)。

五.現狀

在(zai)(zai)梆子腔劇種體(ti)系(xi)中，蒲(pu)州梆子是梆子戲中誕(dan)生最(zui)早的一種，它(ta)與陜(shan)西梆子之間存(cun)在(zai)(zai)著淵源關系(xi)，是考察中國(guo)地方戲曲傳(chuan)承演變軌跡的活資料，對于山西地方文(wen)(wen)(wen)化研究也能發揮(hui)重(zhong)要作用。在(zai)(zai)商業大(da)潮的沖(chong)擊下，蒲(pu)州梆子正陷(xian)于危(wei)機之中，觀眾大(da)量流失，演員隊伍(wu)青黃不接，這種局(ju)面需要盡快得(de)(de)到扭轉。國(guo)家(jia)(jia)非常重(zhong)視非物質文(wen)(wen)(wen)化遺(yi)(yi)產的保護，2006年(nian)5月(yue)20日(ri)，經國(guo)務院批準列(lie)入(ru)第一批國(guo)家(jia)(jia)級非物質文(wen)(wen)(wen)化遺(yi)(yi)產名錄(lu)。2007年(nian)6月(yue)8日(ri)，山西省臨汾(fen)市蒲(pu)劇團(tuan)獲得(de)(de)國(guo)家(jia)(jia)文(wen)(wen)(wen)化部(bu)頒布(bu)的首(shou)屆文(wen)(wen)(wen)化遺(yi)(yi)產日(ri)獎。

20世紀70年代末，蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)度(du)過了“文(wen)革”劫難而獲得新生(sheng)。各(ge)屆(jie)領導(dao)都給(gei)予(yu)大力支持，實施(shi)了一(yi)系(xi)列行之有效(xiao)以促進多出人才、快出人才、出尖子人才的戰略措(cuo)施(shi)，迅速涌(yong)現出獲得全國戲劇(ju)(ju)(ju)“梅花獎”、“文(wen)華獎”的任(ren)跟心、郭(guo)澤民等一(yi)批(pi)蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)青年表演藝術家(jia)和全國德(de)藝雙馨文(wen)藝工作者。在(zai)蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)藝術教育這塊園地，又(you)先后(hou)有多個蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)幼苗(miao)獲全國戲劇(ju)(ju)(ju)“小梅花獎”，并成立了小梅花蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)團，蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)正(zheng)進入一(yi)個新的振興期。

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