話劇是什么(me)

話(hua)劇(ju)(ju)是以對(dui)話(hua)方式為主(zhu)的(de)(de)戲(xi)劇(ju)(ju)形式，是戲(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)一部(bu)分，以演(yan)(yan)員之間的(de)(de)對(dui)白(bai)或(huo)獨白(bai)為表演(yan)(yan)手段，極(ji)少存在音(yin)樂。與傳統舞臺劇(ju)(ju)、戲(xi)曲相(xiang)區別，話(hua)劇(ju)(ju)主(zhu)要敘述手段為演(yan)(yan)員在臺上無伴奏的(de)(de)對(dui)白(bai)或(huo)獨白(bai)，但(dan)可(ke)以使用(yong)少量(liang)音(yin)樂、歌唱(chang)等。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話劇和(he)舞臺劇的區別(bie)

1、含義不同

話劇指以對話方式為主的(de)戲劇(ju)(ju)形式；而舞臺(tai)(tai)劇(ju)(ju)，可以定義為呈(cheng)現于舞臺(tai)(tai)的(de)戲劇(ju)(ju)藝術(shu)。

2、表現形式不同

話劇的表演形式比較單一(yi)，一(yi)般是(shi)以對話為(wei)主。而舞(wu)臺劇基本上(shang)采用(yong)“演唱+舞(wu)蹈+對白(bai)”這樣的形式，再(zai)加上(shang)是(shi)現場(chang)演出，所以對演員的要求(qiu)非(fei)常高(gao)。

3、包含類別不同

話劇(ju)(ju)大體上(shang)包含有主流話劇(ju)(ju)、商業話劇(ju)(ju)、先(xian)鋒話劇(ju)(ju)及校園話劇(ju)(ju)等(deng)四種主要(yao)類(lei)型。而舞臺(tai)劇(ju)(ju)不僅包括話劇(ju)(ju)，戲劇(ju)(ju)，還(huan)包括歌劇(ju)(ju)，舞劇(ju)(ju)，芭蕾等(deng)。

4、創作來源不同

話劇(ju)一般是由小說(shuo)改編的劇(ju)本算二次創作(zuo)，大多數劇(ju)本屬作(zuo)者原(yuan)創。而舞(wu)臺劇(ju)可以原(yuan)創也(ye)可以根據小說(shuo)、動漫、電(dian)視劇(ju)、電(dian)影(ying)等(deng)改編而來。

話劇的魅力

1、強烈的現實感

話劇是(shi)在(zai)空氣中(zhong)(zhong)呈現的(de)(de)(de)，演(yan)員(yuan)(yuan)飾演(yan)的(de)(de)(de)角色就在(zai)觀(guan)(guan)眾面前，與觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)距離相(xiang)當(dang)近，讓人(ren)(ren)有身臨其境的(de)(de)(de)感覺。演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)表演(yan)真(zhen)實(shi)、自然，常(chang)常(chang)讓觀(guan)(guan)眾忘(wang)卻現實(shi)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)困難和煩惱，進入戲劇的(de)(de)(de)世界，在(zai)那里經歷人(ren)(ren)生的(de)(de)(de)磨難和挫折，最后獲得勝利的(de)(de)(de)喜(xi)悅。話劇中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)情(qing)節也時(shi)常(chang)能反映現實(shi)生活的(de)(de)(de)各種(zhong)問題和人(ren)(ren)們(men)內(nei)心(xin)的(de)(de)(de)各種(zhong)紛(fen)擾，因而引(yin)發觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)共(gong)鳴和思(si)考。

2、讓觀眾成為故事的親臨者

話劇最大的特別之處，是只有親臨現場才能深刻體會到的那種靜謐和神圣。不論多近的時代背景，影視作品都如同在講一個久遠的故事，而在觀看話劇時，我們好像成為了故事里的一個角色。舞臺上的他們感受著觀眾的情緒，可以(yi)對觀(guan)眾的反應做(zuo)出(chu)回饋，舞臺下的我(wo)(wo)們(men)，可以(yi)身臨其境(jing)近距離(li)互動。我(wo)(wo)們(men)變成故事的親臨者(zhe)，只有當(dang)萬(wan)籟俱(ju)寂過后(hou)，那排山倒(dao)海(hai)的喝彩聲才真正將我(wo)(wo)們(men)帶回現實(shi)。

3、話劇的每(mei)一次突破都令人驚(jing)奇

相(xiang)對于其他藝術形式，話劇(ju)存(cun)在(zai)著不可避(bi)免的(de)(de)(de)(de)時(shi)空局限。但話劇(ju)的(de)(de)(de)(de)一大(da)魅力(li)，是(shi)(shi)即使我(wo)們(men)知道它有(you)很(hen)多(duo)表(biao)演形式上的(de)(de)(de)(de)桎梏，但在(zai)突破(po)這層(ceng)層(ceng)局限后的(de)(de)(de)(de)所有(you)都令(ling)人驚奇。除了演員(yuan)的(de)(de)(de)(de)表(biao)演賦(fu)予死(si)的(de)(de)(de)(de)言語新的(de)(de)(de)(de)生(sheng)命，觀(guan)劇(ju)現場的(de)(de)(de)(de)燈光(guang)、氛(fen)圍(wei)、舞臺效果等等無一不在(zai)牽動著觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)情緒(xu)。每一場的(de)(de)(de)(de)突破(po)，都會帶來新的(de)(de)(de)(de)體驗，并(bing)將故事(shi)完全升華。在(zai)這背后，是(shi)(shi)無數文藝工作(zuo)者的(de)(de)(de)(de)努力(li)，當他們(men)累到虛(xu)脫站(zhan)在(zai)我(wo)們(men)眼前(qian)，手捧鮮花(hua)眼含熱(re)淚，那(nei)是(shi)(shi)他們(men)對話劇(ju)的(de)(de)(de)(de)熱(re)愛，而我(wo)們(men)，是(shi)(shi)他們(men)的(de)(de)(de)(de)見證。

4、劇情的變化(hua)和懸念的設置(zhi)

話劇中的(de)情節(jie)通(tong)常(chang)跌宕起伏(fu)，從(cong)悲(bei)劇到(dao)喜劇，從(cong)緊張到(dao)輕松，給觀眾(zhong)留下極大的(de)想(xiang)象和呼(hu)之欲出的(de)懸(xuan)念。很多時(shi)候，雖(sui)然觀眾(zhong)已經(jing)知道故事(shi)的(de)結局，但仍然會被情節(jie)的(de)變化所吸引，因為孕育在話劇中的(de)人物形象與情節(jie)總(zong)是能給人帶來驚奇(qi)和感動。

話(hua)劇的特點

1、舞臺性

古今中外的(de)(de)話劇演(yan)(yan)出都是(shi)借助于(yu)舞臺(tai)完成的(de)(de)，舞臺(tai)有各種(zhong)樣式(shi)，目的(de)(de)有二：一利于(yu)演(yan)(yan)員表演(yan)(yan)劇情，二利于(yu)觀眾從(cong)各個角度(du)欣(xin)賞。

2、直觀性

話劇首先是通過演員的(de)姿態、動(dong)作、對話、獨白等表演，直(zhi)接作用于觀眾的(de)視覺和(he)聽覺；再用化妝、服飾等手段進行人物造型，使觀眾能直(zhi)接觀賞到劇中人物形象的(de)外貌(mao)特征。

3、綜合性

話劇是(shi)一種綜合性的藝(yi)術(shu)，其特(te)點是(shi)與(yu)在舞臺塑造具體藝(yi)術(shu)形象、向觀眾直(zhi)接展現社會生活情景的需要和(he)適應的。

4、對話性

話(hua)劇區別于其他劇種的(de)特點(dian)是(shi)通(tong)過大量(liang)的(de)舞臺對話(hua)展現劇情、塑造(zao)人(ren)物和表達主題的(de)。其中有(you)人(ren)物獨白，有(you)觀眾(zhong)對話(hua)，在(zai)特定的(de)時間、空(kong)間內(nei)完成(cheng)戲劇內(nei)容。

話劇的分類(lei)

1、按劇(ju)(ju)中(zhong)所選(xuan)擇的題材(cai)的不同而分類：歷(li)史劇(ju)(ju)、革命歷(li)史劇(ju)(ju)、紀實劇(ju)(ju)、民間傳說劇(ju)(ju)、神話劇(ju)(ju)、科幻(huan)劇(ju)(ju)、科學劇(ju)(ju)、偵探劇(ju)(ju)、驚險(xian)劇(ju)(ju)、兒童劇(ju)(ju)等。

2、按戲劇(ju)作品的物理長度區分：獨(du)幕(mu)劇(ju)、短劇(ju)、多幕(mu)劇(ju)。

3、從(cong)不(bu)同的戲劇(ju)(ju)觀念、不(bu)同的創作方法(fa)、不(bu)同的風(feng)格流派進行分類(lei)：古典主義(yi)戲劇(ju)(ju)、浪漫主義(yi)戲劇(ju)(ju)、現實主義(yi)戲劇(ju)(ju)、現代主義(yi)戲劇(ju)(ju)等。

4、從劇(ju)(ju)中(zhong)矛(mao)盾沖突的(de)性質與(yu)人物命運(yun)的(de)結局所(suo)表現出來的(de)價值(zhi)取向與(yu)審美范疇的(de)不同(tong)分為悲(bei)劇(ju)(ju)、喜(xi)劇(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)，這也是(shi)迄(qi)今為止(zhi)戲劇(ju)(ju)的(de)三大體(ti)裁。

悲(bei)劇(ju)(ju)：起源于人(ren)類濃(nong)厚的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)意(yi)識,悲(bei)劇(ju)(ju)意(yi)識來自(zi)人(ren)類對(dui)自(zi)身生存(cun)困境的(de)(de)反思，主要是人(ren)與自(zi)然的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性沖突；人(ren)與社會(hui)的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性沖突；個體(ti)與他人(ren)的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性沖突；人(ren)與自(zi)我的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性沖突。

喜劇(ju)：喜劇(ju)表(biao)現手法(fa)有夸張、變形、巧合、錯位(wei)、誤(wu)會、乖訛、戲訪、重復等。主要是輕松活潑的(de)情調，豁(huo)達樂觀的(de)胸懷，追求自由(you)的(de)精(jing)神這三方(fang)面(mian)的(de)表(biao)達。

正劇：有三個特點更生活化(hua),在(zai)形態(tai)上更接近客觀事物(wu)原生態(tai)的話劇；題材來源更廣闊；更個性化(hua)更人化(hua)。

話劇(ju)如何表演

1、聲音

話劇表(biao)演(yan)(yan)(yan)要(yao)(yao)求演(yan)(yan)(yan)員聲(sheng)音有個(ge)性，話劇表(biao)演(yan)(yan)(yan)不是歌唱類的(de)(de)(de)比賽(sai)，不會讓表(biao)演(yan)(yan)(yan)者說一(yi)串的(de)(de)(de)臺(tai)詞，而且表(biao)演(yan)(yan)(yan)過程要(yao)(yao)肢體和(he)語言(yan)相互配合，因此演(yan)(yan)(yan)員需要(yao)(yao)有一(yi)定的(de)(de)(de)聲(sheng)韻功(gong)底和(he)有充足的(de)(de)(de)氣息將自己所(suo)要(yao)(yao)表(biao)述的(de)(de)(de)臺(tai)詞，傳達到觀眾的(de)(de)(de)耳中(zhong)。

2、吐字清晰

表(biao)演話劇最重要的(de)一點(dian)也是必要的(de)一點(dian)就是吐字(zi)清(qing)晰，并(bing)且(qie)要鏗鏘有力，富有感情。

3、語調

話(hua)劇演(yan)員對于每(mei)一句臺詞，每(mei)一個人物都要深(shen)刻的理(li)解，然后使用恰當(dang)的感情(qing)來(lai)表演(yan)出來(lai)。

4、臺詞功底

除了(le)以(yi)上的要求之外，臺詞功底也(ye)是必不可少(shao)的一個(ge)基本條(tiao)件。

5、表情的管理

演員(yuan)在舞臺上的(de)(de)表情(qing)也是反映人物內心世(shi)界的(de)(de)表現(xian)形式，表情(qing)能(neng)讓觀(guan)眾(zhong)了解角色中(zhong)的(de)(de)喜(xi)怒哀樂(le)，表演者(zhe)表演時要(yao)學會(hui)迅速轉變(bian)表情(qing)，不(bu)(bu)能(neng)沉浸在一種表情(qing)里出不(bu)(bu)來，同時要(yao)適(shi)度(du)調節并帶(dai)動觀(guan)眾(zhong)的(de)(de)情(qing)緒，引(yin)起共鳴(ming)，這(zhe)些都(dou)是演員(yuan)必備的(de)(de)專業技(ji)能(neng)。

6、動作的要求

除了語(yu)言和(he)動作(zuo)，還有(you)動作(zuo)的(de)要求，因為(wei)如果有(you)的(de)觀眾坐在后(hou)面，想(xiang)要感(gan)受到話劇的(de)表演，就需(xu)要動作(zuo)來表示(shi)。

7、練習

話劇表演想要達到非常棒的(de)表演效果是需要自身(shen)多方面(mian)進行配合的(de)，平時需要多觀察生活，掌(zhang)握一定的(de)表現技(ji)巧，進行反復的(de)練習。