話劇是什么

話劇是以(yi)對(dui)(dui)(dui)話方(fang)式為主的(de)戲劇形(xing)式，是戲劇的(de)一(yi)部分，以(yi)演員之間的(de)對(dui)(dui)(dui)白或獨白為表演手段，極少存在(zai)音樂。與傳統舞臺(tai)劇、戲曲相(xiang)區別，話劇主要敘述手段為演員在(zai)臺(tai)上無伴(ban)奏(zou)的(de)對(dui)(dui)(dui)白或獨白，但(dan)可以(yi)使用(yong)少量(liang)音樂、歌唱等。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話劇和舞臺劇的區別

1、含義不同

話劇指(zhi)以對話方式為主的戲劇形式；而舞臺劇，可(ke)以定(ding)義為呈現(xian)于舞臺的戲劇藝術。

2、表現形式不同

話(hua)劇的表演(yan)(yan)形式比(bi)較單一，一般是以對(dui)話(hua)為(wei)主(zhu)。而舞臺劇基本上采(cai)用“演(yan)(yan)唱+舞蹈(dao)+對(dui)白”這樣的形式，再加上是現場演(yan)(yan)出，所以對(dui)演(yan)(yan)員的要求非常高。

3、包含類別不同

話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)體(ti)上(shang)包含有主流話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、商業(ye)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、先鋒(feng)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)及校園話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)等四種(zhong)主要(yao)類(lei)型。而舞臺劇(ju)(ju)(ju)(ju)不(bu)僅包括(kuo)話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)，還包括(kuo)歌(ge)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，舞劇(ju)(ju)(ju)(ju)，芭蕾等。

4、創作來源不同

話劇(ju)一般是由小(xiao)(xiao)說改(gai)編的劇(ju)本算二次創(chuang)作(zuo)，大(da)多數劇(ju)本屬作(zuo)者原創(chuang)。而(er)舞(wu)臺劇(ju)可(ke)以原創(chuang)也可(ke)以根(gen)據小(xiao)(xiao)說、動漫、電視劇(ju)、電影(ying)等(deng)改(gai)編而(er)來。

話劇的魅力

1、強烈的現實感

話劇是(shi)在(zai)空氣中(zhong)呈現的(de)(de)(de)，演員(yuan)飾(shi)演的(de)(de)(de)角色就在(zai)觀眾面前，與(yu)觀眾的(de)(de)(de)距(ju)離相(xiang)當近，讓(rang)人(ren)有身臨其境的(de)(de)(de)感覺。演員(yuan)的(de)(de)(de)表演真(zhen)實(shi)(shi)、自然，常(chang)常(chang)讓(rang)觀眾忘卻現實(shi)(shi)中(zhong)的(de)(de)(de)困難和煩惱(nao)，進(jin)入(ru)戲(xi)劇的(de)(de)(de)世(shi)界，在(zai)那里經歷人(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)磨難和挫折，最后獲得勝利的(de)(de)(de)喜悅(yue)。話劇中(zhong)的(de)(de)(de)情(qing)節也時常(chang)能(neng)反映(ying)現實(shi)(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)各(ge)(ge)種問題和人(ren)們內(nei)心的(de)(de)(de)各(ge)(ge)種紛擾，因(yin)而(er)引發觀眾的(de)(de)(de)共鳴和思(si)考。

2、讓觀眾成為故(gu)事的親臨者(zhe)

話劇最大的特別之處，是只有親臨現場才能深刻體會到的那種靜謐和神圣。不論多近的時代背景，影視作品都如同在講一個久遠的故事，而在觀看話劇時，我們好像成為了故事里的一個角色。舞臺上的他們感受著觀眾的情緒，可以對觀(guan)眾(zhong)的(de)反應做出(chu)回饋，舞(wu)臺下的(de)我們，可以身(shen)臨其境近距離互(hu)動。我們變成故(gu)事(shi)的(de)親(qin)臨者，只有當萬籟(lai)俱寂過后，那(nei)排(pai)山倒(dao)海的(de)喝彩聲才(cai)真(zhen)正將我們帶回現實。

3、話劇的每一(yi)次突破都令人驚奇

相對于(yu)其他藝術形式(shi)(shi)，話(hua)劇存在著不可避免的(de)時空(kong)局限。但話(hua)劇的(de)一大(da)魅力，是(shi)(shi)即使我(wo)們(men)(men)知道(dao)它有(you)很多表演形式(shi)(shi)上的(de)桎梏，但在突破這層層局限后(hou)的(de)所有(you)都令人驚奇。除了演員的(de)表演賦(fu)予死的(de)言(yan)語新的(de)生命(ming)，觀劇現場的(de)燈光(guang)、氛圍(wei)、舞臺(tai)效果等等無一不在牽動著觀眾的(de)情緒。每一場的(de)突破，都會帶來新的(de)體驗，并將故(gu)事(shi)完全升華。在這背后(hou)，是(shi)(shi)無數文藝工(gong)作者(zhe)的(de)努力，當(dang)他們(men)(men)累(lei)到虛脫站在我(wo)們(men)(men)眼前，手捧(peng)鮮花眼含熱(re)淚(lei)，那是(shi)(shi)他們(men)(men)對話(hua)劇的(de)熱(re)愛(ai)，而(er)我(wo)們(men)(men)，是(shi)(shi)他們(men)(men)的(de)見(jian)證。

4、劇(ju)情的變(bian)化(hua)和懸念的設置

話劇中的情節通常(chang)跌(die)宕起伏，從悲劇到喜劇，從緊(jin)張到輕松，給(gei)觀眾留下極大(da)的想象和呼(hu)之欲出的懸念(nian)。很(hen)多時候，雖然(ran)觀眾已(yi)經(jing)知道(dao)故事的結(jie)局，但仍然(ran)會被情節的變(bian)化(hua)所吸引，因(yin)為孕育(yu)在話劇中的人(ren)(ren)物形象與(yu)情節總是能給(gei)人(ren)(ren)帶來驚奇和感動。

話(hua)劇的特(te)點

1、舞臺性

古今中外的(de)話(hua)劇(ju)演出都是借助于(yu)舞臺完成的(de)，舞臺有(you)各種樣式，目的(de)有(you)二：一利于(yu)演員(yuan)表演劇(ju)情，二利于(yu)觀眾(zhong)從各個角度欣賞。

2、直觀性

話劇首先是(shi)通過演員的姿(zi)態、動(dong)作、對話、獨白等(deng)(deng)表(biao)演，直(zhi)接作用于觀眾(zhong)的視覺和聽覺；再用化妝、服(fu)飾等(deng)(deng)手(shou)段進(jin)行(xing)人物造型(xing)，使觀眾(zhong)能直(zhi)接觀賞到(dao)劇中人物形象的外貌特征。

3、綜合性

話劇是一種綜(zong)合性的(de)藝(yi)術，其特(te)點是與在舞(wu)臺塑造具體藝(yi)術形(xing)象、向觀眾直接展現社會生活情景的(de)需要和適應的(de)。

4、對話性

話(hua)劇(ju)(ju)區別于其他(ta)劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)特點是通過大(da)量的(de)(de)舞臺對話(hua)展(zhan)現劇(ju)(ju)情、塑造人物和表達(da)主題的(de)(de)。其中有(you)人物獨白(bai)，有(you)觀眾(zhong)對話(hua)，在特定的(de)(de)時(shi)間、空間內(nei)完成戲劇(ju)(ju)內(nei)容。

話劇的分類

1、按(an)劇(ju)(ju)中(zhong)所選擇的(de)題材的(de)不同(tong)而分(fen)類：歷(li)史劇(ju)(ju)、革命歷(li)史劇(ju)(ju)、紀實劇(ju)(ju)、民間(jian)傳說劇(ju)(ju)、神話劇(ju)(ju)、科(ke)幻劇(ju)(ju)、科(ke)學劇(ju)(ju)、偵探劇(ju)(ju)、驚(jing)險(xian)劇(ju)(ju)、兒(er)童劇(ju)(ju)等。

2、按戲劇作品的物理長(chang)度區分：獨(du)幕劇、短劇、多幕劇。

3、從不(bu)同的(de)戲(xi)(xi)劇(ju)觀念、不(bu)同的(de)創作方法、不(bu)同的(de)風格流派進行(xing)分(fen)類：古典主(zhu)義(yi)戲(xi)(xi)劇(ju)、浪漫主(zhu)義(yi)戲(xi)(xi)劇(ju)、現(xian)實主(zhu)義(yi)戲(xi)(xi)劇(ju)、現(xian)代(dai)主(zhu)義(yi)戲(xi)(xi)劇(ju)等。

4、從劇(ju)(ju)中矛盾沖突的(de)(de)性質與(yu)人(ren)物命運的(de)(de)結局所表現出來的(de)(de)價值取(qu)向(xiang)與(yu)審美范疇(chou)的(de)(de)不同分為悲劇(ju)(ju)、喜(xi)劇(ju)(ju)、正劇(ju)(ju)，這(zhe)也是迄今為止戲(xi)劇(ju)(ju)的(de)(de)三大體裁。

悲(bei)劇(ju)(ju)：起源于人(ren)(ren)類(lei)濃厚(hou)的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)意識(shi),悲(bei)劇(ju)(ju)意識(shi)來(lai)自(zi)(zi)人(ren)(ren)類(lei)對(dui)自(zi)(zi)身生(sheng)存困境的(de)(de)反思，主要是人(ren)(ren)與(yu)(yu)自(zi)(zi)然的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)沖突(tu)；人(ren)(ren)與(yu)(yu)社會的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)沖突(tu)；個體與(yu)(yu)他人(ren)(ren)的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)沖突(tu)；人(ren)(ren)與(yu)(yu)自(zi)(zi)我的(de)(de)悲(bei)劇(ju)(ju)性(xing)(xing)(xing)沖突(tu)。

喜(xi)劇(ju)：喜(xi)劇(ju)表(biao)現(xian)手法有(you)夸張、變形、巧合、錯位、誤會、乖(guai)訛、戲訪、重復等(deng)。主要是輕松活潑(po)的(de)情調(diao)，豁達(da)樂(le)觀的(de)胸懷，追求自由的(de)精(jing)神這(zhe)三方面的(de)表(biao)達(da)。

正劇(ju)：有(you)三個(ge)特點更(geng)生活化(hua),在形態上更(geng)接近客觀事物原(yuan)生態的話劇(ju)；題(ti)材(cai)來源更(geng)廣(guang)闊(kuo)；更(geng)個(ge)性化(hua)更(geng)人化(hua)。

話(hua)劇如何表演

1、聲音

話劇(ju)表(biao)演(yan)要求演(yan)員聲音有(you)個性，話劇(ju)表(biao)演(yan)不是歌唱類的(de)(de)比賽，不會讓(rang)表(biao)演(yan)者說一串的(de)(de)臺詞(ci)，而(er)且表(biao)演(yan)過程要肢體(ti)和語言相互配合，因此演(yan)員需要有(you)一定的(de)(de)聲韻功(gong)底和有(you)充足的(de)(de)氣息將自己所要表(biao)述的(de)(de)臺詞(ci)，傳(chuan)達到觀眾的(de)(de)耳中(zhong)。

2、吐字清晰

表演話劇最重要的(de)一點(dian)也(ye)是(shi)必要的(de)一點(dian)就(jiu)是(shi)吐字清晰，并且要鏗鏘有力，富有感情。

3、語調

話劇演(yan)員(yuan)對于每一(yi)句臺詞，每一(yi)個人物都(dou)要深刻的(de)理解，然(ran)后使用恰(qia)當的(de)感情來表(biao)演(yan)出來。

4、臺詞功底

除了以(yi)上的(de)要求之(zhi)外，臺詞功底也是必不(bu)可少的(de)一個基本條件。

5、表情的管理

演(yan)員(yuan)在舞臺上的表情也是(shi)反(fan)映人物內(nei)心世(shi)界(jie)的表現形式，表情能(neng)(neng)讓(rang)觀(guan)眾了解角色中的喜怒哀樂，表演(yan)者(zhe)表演(yan)時(shi)要學會迅速轉變表情，不能(neng)(neng)沉浸在一種表情里出不來，同時(shi)要適度調節并帶(dai)動觀(guan)眾的情緒(xu)，引(yin)起(qi)共鳴(ming)，這些都是(shi)演(yan)員(yuan)必備的專業技(ji)能(neng)(neng)。

6、動作的要求

除了語言(yan)和動作(zuo)，還有(you)動作(zuo)的要求，因(yin)為如果有(you)的觀眾(zhong)坐在后面，想要感受(shou)到話劇的表(biao)演，就需要動作(zuo)來表(biao)示。

7、練習

話(hua)劇表演想要(yao)達到(dao)非(fei)常棒的表演效果是需要(yao)自身多(duo)方(fang)面進行(xing)(xing)配合的，平時需要(yao)多(duo)觀察生活，掌握一定的表現技巧，進行(xing)(xing)反復的練習。