話劇是什么

話(hua)劇(ju)是以對(dui)話(hua)方式為主的(de)戲(xi)劇(ju)形式，是戲(xi)劇(ju)的(de)一部分，以演(yan)員之(zhi)間的(de)對(dui)白或獨白為表演(yan)手(shou)段，極少存在(zai)(zai)音樂(le)。與傳統(tong)舞臺劇(ju)、戲(xi)曲相區別，話(hua)劇(ju)主要(yao)敘(xu)述手(shou)段為演(yan)員在(zai)(zai)臺上無伴奏的(de)對(dui)白或獨白，但可(ke)以使用少量音樂(le)、歌唱(chang)等。

話劇是在20世紀初才由外國傳入中國的。1907年由中國留學日本東京的曾孝谷據美國小說改編的《黑奴吁天錄》，是中國早期話劇的第一個劇本。現代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話(hua)劇(ju)和舞臺劇(ju)的區別(bie)

1、含義不同

話劇指以(yi)對話方式為主的戲劇(ju)形式；而舞臺劇(ju)，可(ke)以(yi)定義為呈現于(yu)舞臺的戲劇(ju)藝術。

2、表現形式不同

話劇(ju)的表(biao)演形式(shi)(shi)比較(jiao)單一，一般是(shi)以對(dui)(dui)話為主。而(er)舞臺(tai)劇(ju)基本上采用“演唱+舞蹈+對(dui)(dui)白”這樣的形式(shi)(shi)，再加上是(shi)現(xian)場演出，所(suo)以對(dui)(dui)演員的要求非(fei)常高(gao)。

3、包含類別不同

話(hua)劇(ju)(ju)大體上包含(han)有主流話(hua)劇(ju)(ju)、商業話(hua)劇(ju)(ju)、先鋒話(hua)劇(ju)(ju)及校園(yuan)話(hua)劇(ju)(ju)等四(si)種主要類(lei)型。而舞(wu)臺劇(ju)(ju)不(bu)僅包括(kuo)話(hua)劇(ju)(ju)，戲劇(ju)(ju)，還包括(kuo)歌(ge)劇(ju)(ju)，舞(wu)劇(ju)(ju)，芭(ba)蕾等。

4、創作來源不同

話劇(ju)(ju)(ju)一般是(shi)由(you)小說改(gai)編的劇(ju)(ju)(ju)本算(suan)二次創(chuang)作，大多(duo)數劇(ju)(ju)(ju)本屬作者原創(chuang)。而舞臺(tai)劇(ju)(ju)(ju)可(ke)以原創(chuang)也可(ke)以根(gen)據(ju)小說、動漫、電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)(ju)、電(dian)影等改(gai)編而來。

話劇的魅力

1、強烈的現實感

話(hua)劇是(shi)在空氣中呈現的(de)(de)(de)，演員飾演的(de)(de)(de)角色就在觀眾面(mian)前，與觀眾的(de)(de)(de)距離相當近，讓人(ren)(ren)有身臨(lin)其境的(de)(de)(de)感覺。演員的(de)(de)(de)表演真實(shi)、自(zi)然，常常讓觀眾忘卻現實(shi)中的(de)(de)(de)困難(nan)和煩惱，進入(ru)戲劇的(de)(de)(de)世界，在那(nei)里經歷人(ren)(ren)生(sheng)的(de)(de)(de)磨(mo)難(nan)和挫折，最后獲(huo)得勝利的(de)(de)(de)喜悅。話(hua)劇中的(de)(de)(de)情(qing)節也(ye)時常能反映現實(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)問題和人(ren)(ren)們內心的(de)(de)(de)各(ge)種(zhong)紛擾，因而引發觀眾的(de)(de)(de)共鳴和思(si)考。

2、讓觀眾(zhong)成為故事的親(qin)臨者(zhe)

話劇最大的特別之處，是只有親臨現場才能深刻體會到的那種靜謐和神圣。不論多近的時代背景，影視作品都如同在講一個久遠的故事，而在觀看話劇時，我們好像成為了故事里的一個角色。舞臺上的他們感受著觀眾的情緒，可以對觀眾的(de)(de)反應(ying)做出回饋(kui)，舞臺下的(de)(de)我(wo)們(men)(men)，可以身臨其(qi)境近(jin)距離互動(dong)。我(wo)們(men)(men)變成(cheng)故事的(de)(de)親(qin)臨者(zhe)，只(zhi)有當萬籟俱(ju)寂過后，那排山倒(dao)海的(de)(de)喝彩聲才真(zhen)正將(jiang)我(wo)們(men)(men)帶回現(xian)實(shi)。

3、話(hua)劇的每一次(ci)突破都(dou)令人(ren)驚奇

相對于其他(ta)藝(yi)術形式，話(hua)劇(ju)存(cun)在著(zhu)(zhu)不可避免的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)空局限(xian)。但話(hua)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)大魅力(li)，是即使我(wo)們(men)(men)(men)知道它有很多(duo)表(biao)演(yan)形式上的(de)(de)(de)(de)(de)桎梏(gu)，但在突(tu)破這(zhe)(zhe)層層局限(xian)后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)所有都令人驚奇。除了演(yan)員的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)賦予死(si)的(de)(de)(de)(de)(de)言語(yu)新的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命，觀劇(ju)現場的(de)(de)(de)(de)(de)燈光、氛圍、舞臺效果等等無一(yi)(yi)(yi)不在牽(qian)動(dong)著(zhu)(zhu)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。每一(yi)(yi)(yi)場的(de)(de)(de)(de)(de)突(tu)破，都會帶來(lai)新的(de)(de)(de)(de)(de)體驗(yan)，并將故事完(wan)全(quan)升華(hua)。在這(zhe)(zhe)背后(hou)，是無數文藝(yi)工作者的(de)(de)(de)(de)(de)努力(li)，當他(ta)們(men)(men)(men)累到虛脫站在我(wo)們(men)(men)(men)眼前，手(shou)捧(peng)鮮花(hua)眼含熱淚，那是他(ta)們(men)(men)(men)對話(hua)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)熱愛，而我(wo)們(men)(men)(men)，是他(ta)們(men)(men)(men)的(de)(de)(de)(de)(de)見證。

4、劇(ju)情的變化和懸(xuan)念的設(she)置

話(hua)劇(ju)(ju)中的情(qing)(qing)節通常(chang)跌宕(dang)起伏，從(cong)悲劇(ju)(ju)到(dao)喜劇(ju)(ju)，從(cong)緊(jin)張到(dao)輕松，給觀眾(zhong)留下極大的想象和(he)呼之欲出的懸念。很多時候，雖然觀眾(zhong)已經知道(dao)故事的結局，但仍然會被(bei)情(qing)(qing)節的變化(hua)所吸引，因(yin)為孕育在話(hua)劇(ju)(ju)中的人(ren)物(wu)形象與情(qing)(qing)節總是能給人(ren)帶來驚奇和(he)感(gan)動。

話劇的特點

1、舞臺性

古今中外的話劇(ju)演(yan)(yan)(yan)出都是借助于(yu)舞臺完(wan)成(cheng)的，舞臺有(you)各種樣(yang)式，目的有(you)二：一利于(yu)演(yan)(yan)(yan)員表演(yan)(yan)(yan)劇(ju)情，二利于(yu)觀(guan)眾從(cong)各個(ge)角度欣賞(shang)。

2、直觀性

話劇首先是通過(guo)演員的姿態(tai)、動作、對(dui)話、獨白等(deng)表演，直接作用于(yu)觀(guan)眾的視覺(jue)和聽覺(jue)；再用化妝、服(fu)飾等(deng)手段進(jin)行人物造型，使觀(guan)眾能直接觀(guan)賞到劇中人物形(xing)象(xiang)的外貌特征。

3、綜合性

話劇是(shi)一種綜合性的藝術(shu)，其特點是(shi)與在舞臺塑造具體藝術(shu)形象、向(xiang)觀眾直接(jie)展現社會生活情景(jing)的需要和適應的。

4、對話性

話劇(ju)(ju)區別于其他劇(ju)(ju)種的(de)特點是(shi)通過大量的(de)舞(wu)臺對(dui)話展現(xian)劇(ju)(ju)情、塑造(zao)人物(wu)和(he)表達(da)主題(ti)的(de)。其中(zhong)有(you)(you)人物(wu)獨白，有(you)(you)觀眾對(dui)話，在(zai)特定的(de)時間、空(kong)間內完成戲劇(ju)(ju)內容。

話劇(ju)的分類

1、按劇(ju)(ju)(ju)(ju)中所選擇的(de)題材的(de)不同而分(fen)類：歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)、革命(ming)歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)、紀實劇(ju)(ju)(ju)(ju)、民間傳說劇(ju)(ju)(ju)(ju)、神話劇(ju)(ju)(ju)(ju)、科幻劇(ju)(ju)(ju)(ju)、科學(xue)劇(ju)(ju)(ju)(ju)、偵探劇(ju)(ju)(ju)(ju)、驚(jing)險劇(ju)(ju)(ju)(ju)、兒童劇(ju)(ju)(ju)(ju)等(deng)。

2、按戲劇作品(pin)的物理長度區分：獨幕(mu)劇、短劇、多幕(mu)劇。

3、從不同(tong)(tong)的戲(xi)(xi)(xi)劇觀念、不同(tong)(tong)的創作方法(fa)、不同(tong)(tong)的風格流派進行分類：古典主義戲(xi)(xi)(xi)劇、浪漫主義戲(xi)(xi)(xi)劇、現實主義戲(xi)(xi)(xi)劇、現代主義戲(xi)(xi)(xi)劇等。

4、從劇中矛盾沖突(tu)的性質與(yu)人物(wu)命運的結局所表現出來的價值取向與(yu)審(shen)美范疇的不同(tong)分為(wei)悲劇、喜劇、正劇，這也是迄今為(wei)止戲劇的三大體(ti)裁。

悲(bei)劇(ju)：起源(yuan)于人(ren)類濃厚的(de)悲(bei)劇(ju)意(yi)識(shi),悲(bei)劇(ju)意(yi)識(shi)來自人(ren)類對自身(shen)生存困(kun)境(jing)的(de)反(fan)思，主要是(shi)人(ren)與自然(ran)的(de)悲(bei)劇(ju)性沖(chong)突；人(ren)與社會的(de)悲(bei)劇(ju)性沖(chong)突；個體與他(ta)人(ren)的(de)悲(bei)劇(ju)性沖(chong)突；人(ren)與自我(wo)的(de)悲(bei)劇(ju)性沖(chong)突。

喜劇：喜劇表現手法有夸張(zhang)、變形、巧合、錯(cuo)位、誤會、乖訛、戲訪(fang)、重(zhong)復(fu)等。主(zhu)要是輕松活潑的(de)情調，豁達(da)樂觀的(de)胸(xiong)懷(huai)，追求自由的(de)精(jing)神這(zhe)三方面的(de)表達(da)。

正劇：有三個特點更生(sheng)活化,在(zai)形態(tai)上更接近客觀事物原生(sheng)態(tai)的話劇；題材來源(yuan)更廣(guang)闊；更個性化更人(ren)化。

話劇如(ru)何表演(yan)

1、聲音

話劇表(biao)(biao)演(yan)要求演(yan)員(yuan)聲音有(you)個(ge)性，話劇表(biao)(biao)演(yan)不(bu)是歌唱類的(de)(de)(de)比賽，不(bu)會讓(rang)表(biao)(biao)演(yan)者說一串的(de)(de)(de)臺詞，而(er)且表(biao)(biao)演(yan)過程(cheng)要肢體和(he)語(yu)言相(xiang)互(hu)配合，因此演(yan)員(yuan)需要有(you)一定的(de)(de)(de)聲韻功底和(he)有(you)充足的(de)(de)(de)氣息(xi)將自己所要表(biao)(biao)述(shu)的(de)(de)(de)臺詞，傳(chuan)達到觀眾的(de)(de)(de)耳中(zhong)。

2、吐字清晰

表演話劇最重(zhong)要(yao)的一(yi)點(dian)也是必要(yao)的一(yi)點(dian)就是吐字清晰(xi)，并(bing)且要(yao)鏗鏘有力，富有感情。

3、語調

話劇演員(yuan)對于每(mei)一句臺詞(ci)，每(mei)一個(ge)人物都要(yao)深刻的理解，然后使用恰(qia)當的感情來(lai)表演出來(lai)。

4、臺詞功底

除了(le)以(yi)上(shang)的(de)要求(qiu)之(zhi)外，臺(tai)詞功底(di)也(ye)是(shi)必不可少(shao)的(de)一個基本條(tiao)件。

5、表情的管理

演(yan)(yan)員在舞臺上的表(biao)(biao)(biao)情(qing)(qing)也(ye)是(shi)反映人(ren)物內心世界的表(biao)(biao)(biao)現形式，表(biao)(biao)(biao)情(qing)(qing)能(neng)讓觀眾(zhong)了(le)解角色中(zhong)的喜怒(nu)哀樂，表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)者(zhe)表(biao)(biao)(biao)演(yan)(yan)時(shi)要學會迅速轉變表(biao)(biao)(biao)情(qing)(qing)，不能(neng)沉浸(jin)在一種表(biao)(biao)(biao)情(qing)(qing)里出(chu)不來(lai)，同時(shi)要適度調節并帶動觀眾(zhong)的情(qing)(qing)緒，引起共鳴(ming)，這(zhe)些(xie)都是(shi)演(yan)(yan)員必備的專業技(ji)能(neng)。

6、動作的要求

除了語言和動(dong)作(zuo)，還有動(dong)作(zuo)的(de)要求，因為(wei)如果(guo)有的(de)觀眾坐在后(hou)面(mian)，想要感受到(dao)話劇的(de)表演(yan)，就需要動(dong)作(zuo)來表示。

7、練習

話劇表演想要達到非常(chang)棒(bang)的(de)表演效果是需要自身多方面進行配合的(de)，平時需要多觀察生活，掌握一定的(de)表現技巧，進行反復的(de)練習。