詩劇是什么

詩(shi)劇，對白為詩(shi)的(de)戲劇，是指用詩(shi)體寫成的(de)劇本(ben)。先秦時代楚國屈原(yuan)的(de)《九歌》，是中國最早的(de)詩(shi)劇雛(chu)形。有的(de)雖具有戲劇的(de)形式，但只供(gong)閱讀，不適合劇場演出(chu)，它在與史(shi)詩(shi)、抒情(qing)詩(shi)并稱(cheng)時，也(ye)稱(cheng)“劇詩(shi)”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞(wu)臺提示采用散文形式(shi)外，人(ren)物臺詞全部(bu)運用詩(shi)的句式(shi)，因而人(ren)物臺詞富(fu)于詩(shi)意和強烈的抒情(qing)性，具有豐富(fu)的內涵，能給讀者(zhe)廣闊的藝術再創造(zao)空(kong)間(jian)。詩(shi)劇(ju)的創作，不僅要求(qiu)語言凝練、含蓄、流暢(chang)，講(jiang)究韻律和節(jie)奏(zou)，還要符合戲(xi)劇(ju)舞(wu)臺性的特點。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十(shi)八、十(shi)九世紀英國的(de)(de)這類(lei)詩劇(ju)比較繁榮，一些(xie)(xie)嚴(yan)肅(su)的(de)(de)詩人(ren)也受(shou)到刺(ci)激，或(huo)者力圖(tu)(tu)寫一些(xie)(xie)更有(you)詩歌(ge)抒價值的(de)(de)舞臺劇(ju)，或(huo)者通過模(mo)仿古(gu)希臘悲劇(ju)的(de)(de)杰作(zuo)(zuo)，以保持文學傳統的(de)(de)純(chun)粹精(jing)神而進行詩劇(ju)的(de)(de)創作(zuo)(zuo)。他們當時并沒有(you)考慮詩劇(ju)在文學史上的(de)(de)地位和(he)今后去向，創作(zuo)(zuo)所獲得的(de)(de)愉悅(yue)就是意圖(tu)(tu)。

查爾(er)斯·蘭(lan)姆(mu)曾稱(cheng)莎士比亞(ya)的(de)所有悲劇(ju)(ju)都應視為詩劇(ju)(ju)。因為這些劇(ju)(ju)一(yi)旦(dan)上演，不(bu)可避免地大(da)大(da)降低(di)了(le)它們的(de)文學價值。除莎士比亞(ya)外，著名(ming)的(de)詩劇(ju)(ju)作品(pin)有彌爾(er)頓(dun)的(de)《力士參孫》、雪萊的(de)《欽契一(yi)家》、布朗寧的(de)《皮帕走過了(le)》、拜倫(lun)的(de)《曼費瑞德(de)(de)》等。英語文學中的(de)這些詩劇(ju)(ju)作品(pin)像一(yi)塊塊豐碑，為后人(ren)(ren)樹立(li)榜樣、帶(dai)來啟迪。德(de)(de)國偉大(da)詩人(ren)(ren)歌德(de)(de)的(de)《浮(fu)士德(de)(de)》更是詩劇(ju)(ju)中的(de)太陽(yang)，后輩(bei)不(bu)能不(bu)仰視他的(de)光(guang)輝。《浮(fu)士德(de)(de)》無論(lun)從其深邃的(de)思想、豐富的(de)內涵，還是出色的(de)詩劇(ju)(ju)表現技巧(qiao)都堪稱(cheng)這一(yi)形式的(de)集大(da)成(cheng)者(zhe)。

詩(shi)劇與文學史同脈，以(yi)上的列舉及古典范(fan)疇，其(qi)作品(pin)的形(xing)式特(te)點還以(yi)“劇”為限制，沒有(you)脫離(li)舞臺這一特(te)殊(shu)場景(jing)。因此，這些詩(shi)劇文本(ben)中，人物、故(gu)事情節、對話(hua)語言(yan)等(deng)，還帶有(you)很重的舞臺的痕跡。甚(shen)至(zhi)“幕”、“場”都按舞臺的要(yao)求設計，有(you)些詩(shi)劇可以(yi)直接演出。僅管(guan)詩(shi)劇從某種(zhong)意義上看可稱為長(chang)詩(shi)或者長(chang)篇敘事詩(shi)，但詩(shi)歌(ge)的語言(yan)還是要(yao)借舞臺空間作美麗的飛翔。

現代(dai)詩(shi)歌從艾(ai)略特(te)開始發(fa)軔，一切都(dou)與古典和傳統相悖，詩(shi)劇也(ye)不例外。現代(dai)詩(shi)劇徹底掙脫舞臺束(shu)縛，“幕”、“場”只(zhi)是術語(yu)，而(er)不能約束(shu)詩(shi)人的(de)(de)(de)靈感和想(xiang)象，敘事和情(qing)節也(ye)都(dou)被更(geng)直接(jie)揚清代(dai)替。所以現代(dai)詩(shi)劇與現代(dai)抒情(qing)長詩(shi)相交匯相融合，把(ba)表現和象征以及詩(shi)歌語(yu)言的(de)(de)(de)審(shen)美功(gong)能充分發(fa)揮出來，達到詩(shi)意更(geng)完美的(de)(de)(de)效果。如恩(en)斯特(te)·托(tuo)勒的(de)(de)(de)《群(qun)眾與人》、布羅茨基(ji)的(de)(de)(de)《二(er)十世(shi)紀的(de)(de)(de)歷史》、還有梅(mei)特(te)林克的(de)(de)(de)《青鳥(niao)》也(ye)算上一部(bu)，這些只(zhi)是我們所窺見的(de)(de)(de)一斑(ban)而(er)已，還有許(xu)多詩(shi)人探索風格強烈(lie)，運用多彩的(de)(de)(de)現代(dai)派手法(fa)，使(shi)詩(shi)劇走向(xiang)豐富，走向(xiang)還遠，走向(xiang)極端。