詩劇是什么

詩劇(ju)(ju)，對白為詩的(de)戲(xi)劇(ju)(ju)，是指(zhi)用詩體寫成的(de)劇(ju)(ju)本。先秦時代楚國屈原(yuan)的(de)《九歌》，是中(zhong)國最早的(de)詩劇(ju)(ju)雛形。有(you)(you)的(de)雖具有(you)(you)戲(xi)劇(ju)(ju)的(de)形式，但只供閱讀，不適合(he)劇(ju)(ju)場演出，它在(zai)與史(shi)詩、抒情詩并(bing)稱時，也(ye)稱“劇(ju)(ju)詩”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞臺(tai)(tai)(tai)提示采(cai)用散(san)文形式外(wai)，人(ren)物臺(tai)(tai)(tai)詞(ci)全部運用詩(shi)的(de)(de)句(ju)式，因(yin)而(er)人(ren)物臺(tai)(tai)(tai)詞(ci)富于詩(shi)意和強烈的(de)(de)抒情性，具有豐富的(de)(de)內(nei)涵，能給讀者廣闊(kuo)的(de)(de)藝術再創造空(kong)間(jian)。詩(shi)劇(ju)的(de)(de)創作，不僅(jin)要求語言凝(ning)練、含(han)蓄、流暢(chang)，講究韻律和節奏，還要符合(he)戲劇(ju)舞臺(tai)(tai)(tai)性的(de)(de)特點。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十八(ba)、十九世紀英國(guo)的(de)這類詩(shi)劇比較繁榮，一些(xie)嚴(yan)肅的(de)詩(shi)人(ren)也(ye)受到(dao)刺激，或者力圖寫一些(xie)更(geng)有(you)詩(shi)歌(ge)抒(shu)價值的(de)舞臺劇，或者通(tong)過(guo)模仿古希臘悲劇的(de)杰作(zuo)，以(yi)保持(chi)文學傳統的(de)純(chun)粹精神(shen)而進行詩(shi)劇的(de)創作(zuo)。他們當時并(bing)沒有(you)考慮詩(shi)劇在文學史上(shang)的(de)地位和今后去向，創作(zuo)所(suo)獲得的(de)愉悅(yue)就是意圖。

查(cha)爾斯·蘭姆曾稱(cheng)莎士比亞的(de)(de)(de)所有悲(bei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)都(dou)應視為(wei)(wei)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。因(yin)為(wei)(wei)這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)一旦上演，不可避免地(di)大大降低了(le)它(ta)們的(de)(de)(de)文(wen)學(xue)價(jia)值。除(chu)莎士比亞外，著名(ming)的(de)(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作品有彌爾頓的(de)(de)(de)《力士參(can)孫》、雪萊的(de)(de)(de)《欽契一家》、布朗寧的(de)(de)(de)《皮帕走過(guo)了(le)》、拜(bai)倫的(de)(de)(de)《曼費瑞德(de)》等。英語文(wen)學(xue)中(zhong)的(de)(de)(de)這(zhe)些詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作品像一塊塊豐(feng)碑，為(wei)(wei)后人樹(shu)立(li)榜樣、帶來啟迪。德(de)國偉大詩(shi)人歌德(de)的(de)(de)(de)《浮士德(de)》更是詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)的(de)(de)(de)太陽，后輩不能不仰視他的(de)(de)(de)光輝。《浮士德(de)》無論從其深邃的(de)(de)(de)思想、豐(feng)富的(de)(de)(de)內涵，還是出色的(de)(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)表現技(ji)巧都(dou)堪(kan)稱(cheng)這(zhe)一形式的(de)(de)(de)集大成者。

詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)與文(wen)學史同脈，以(yi)上(shang)的(de)(de)列舉(ju)及古典范(fan)疇，其作品的(de)(de)形(xing)式(shi)特(te)(te)點還以(yi)“劇(ju)(ju)”為(wei)限制，沒有脫(tuo)離(li)舞(wu)臺這一特(te)(te)殊場(chang)景。因此，這些詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)文(wen)本中，人物、故事情節、對話語言(yan)等，還帶有很重的(de)(de)舞(wu)臺的(de)(de)痕跡。甚至“幕”、“場(chang)”都按舞(wu)臺的(de)(de)要求(qiu)設(she)計，有些詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)可以(yi)直接演出。僅管(guan)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)從(cong)某種意(yi)義上(shang)看可稱為(wei)長詩(shi)(shi)或(huo)者長篇敘事詩(shi)(shi)，但詩(shi)(shi)歌的(de)(de)語言(yan)還是要借舞(wu)臺空間作美(mei)麗的(de)(de)飛翔。

現(xian)(xian)(xian)代詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)從艾略特開始發軔(ren)，一(yi)切都與(yu)(yu)古典(dian)和傳(chuan)統(tong)相(xiang)(xiang)悖，詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)也不例外。現(xian)(xian)(xian)代詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)徹底掙脫舞臺束縛，“幕”、“場”只是術語(yu)，而不能(neng)約束詩(shi)(shi)(shi)人的(de)(de)靈感和想象，敘事和情(qing)節也都被更直接揚清代替。所以現(xian)(xian)(xian)代詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)與(yu)(yu)現(xian)(xian)(xian)代抒情(qing)長詩(shi)(shi)(shi)相(xiang)(xiang)交匯相(xiang)(xiang)融合，把表現(xian)(xian)(xian)和象征以及詩(shi)(shi)(shi)歌(ge)語(yu)言(yan)的(de)(de)審美(mei)(mei)功能(neng)充分發揮出來(lai)，達到詩(shi)(shi)(shi)意更完美(mei)(mei)的(de)(de)效果。如恩斯(si)特·托勒(le)的(de)(de)《群眾與(yu)(yu)人》、布羅茨基的(de)(de)《二十世紀的(de)(de)歷史》、還(huan)有(you)梅(mei)特林克的(de)(de)《青鳥》也算上一(yi)部(bu)，這些(xie)只是我們(men)所窺見(jian)的(de)(de)一(yi)斑而已，還(huan)有(you)許多詩(shi)(shi)(shi)人探索(suo)風格強烈(lie)，運用(yong)多彩(cai)的(de)(de)現(xian)(xian)(xian)代派手法，使詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)(ju)走向(xiang)(xiang)豐富(fu)，走向(xiang)(xiang)還(huan)遠，走向(xiang)(xiang)極端。