詩劇是什么

詩(shi)劇，對白(bai)為詩(shi)的(de)(de)(de)戲劇，是指(zhi)用詩(shi)體(ti)寫成的(de)(de)(de)劇本。先秦(qin)時代楚國屈原的(de)(de)(de)《九(jiu)歌(ge)》，是中國最早的(de)(de)(de)詩(shi)劇雛形(xing)。有(you)(you)的(de)(de)(de)雖具有(you)(you)戲劇的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)，但只供閱讀，不適合(he)劇場演(yan)出，它在與史詩(shi)、抒情(qing)詩(shi)并稱(cheng)(cheng)時，也稱(cheng)(cheng)“劇詩(shi)”。

詩劇的藝術特征

詩劇除了舞臺(tai)提(ti)示采用(yong)散(san)文形式(shi)外，人(ren)物臺(tai)詞(ci)全部(bu)運(yun)用(yong)詩(shi)的(de)句式(shi)，因而人(ren)物臺(tai)詞(ci)富(fu)于(yu)詩(shi)意和強烈的(de)抒情性，具有豐富(fu)的(de)內(nei)涵，能給讀(du)者廣闊的(de)藝(yi)術再創(chuang)造(zao)空間(jian)。詩(shi)劇(ju)的(de)創(chuang)作(zuo)，不(bu)僅要(yao)求語言凝練、含蓄、流暢(chang)，講究韻律(lv)和節奏，還要(yao)符合戲(xi)劇(ju)舞臺(tai)性的(de)特(te)點。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十八(ba)、十九世紀英(ying)國的(de)(de)(de)這類詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)比較繁榮，一(yi)些(xie)嚴(yan)肅的(de)(de)(de)詩(shi)(shi)人(ren)也受到(dao)刺激(ji)，或者力圖寫一(yi)些(xie)更有詩(shi)(shi)歌抒價值(zhi)的(de)(de)(de)舞(wu)臺劇(ju)(ju)，或者通過模仿古希(xi)臘悲劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)杰(jie)作，以保(bao)持文(wen)學傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)純粹精神而進行(xing)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)創作。他們當(dang)時并沒(mei)有考(kao)慮詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)在文(wen)學史上的(de)(de)(de)地位(wei)和今后去向(xiang)，創作所(suo)獲(huo)得(de)的(de)(de)(de)愉悅(yue)就(jiu)是(shi)意圖。

查爾(er)斯·蘭姆曾(ceng)稱莎士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)的(de)(de)(de)所有悲劇(ju)(ju)(ju)都(dou)應(ying)視(shi)為詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)。因(yin)為這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)一(yi)(yi)旦上演，不(bu)可避免地大大降低了它們的(de)(de)(de)文學(xue)價值。除莎士(shi)(shi)比亞(ya)(ya)外，著名的(de)(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)品有彌(mi)爾(er)頓的(de)(de)(de)《力士(shi)(shi)參孫(sun)》、雪(xue)萊的(de)(de)(de)《欽(qin)契一(yi)(yi)家》、布朗寧的(de)(de)(de)《皮帕走過(guo)了》、拜倫的(de)(de)(de)《曼費(fei)瑞德(de)》等。英語文學(xue)中的(de)(de)(de)這(zhe)些詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)(zuo)品像一(yi)(yi)塊(kuai)塊(kuai)豐(feng)碑，為后人(ren)樹立榜樣(yang)、帶(dai)來(lai)啟迪。德(de)國(guo)偉大詩(shi)人(ren)歌(ge)德(de)的(de)(de)(de)《浮士(shi)(shi)德(de)》更(geng)是詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)中的(de)(de)(de)太陽，后輩不(bu)能不(bu)仰視(shi)他的(de)(de)(de)光輝。《浮士(shi)(shi)德(de)》無論從其深邃的(de)(de)(de)思想、豐(feng)富的(de)(de)(de)內涵，還是出色的(de)(de)(de)詩(shi)劇(ju)(ju)(ju)表現(xian)技(ji)巧都(dou)堪(kan)稱這(zhe)一(yi)(yi)形式的(de)(de)(de)集大成者。

詩(shi)(shi)劇(ju)與文(wen)學史同脈，以(yi)上的列舉(ju)及古(gu)典(dian)范疇(chou)，其作品的形式特點還(huan)以(yi)“劇(ju)”為限(xian)制，沒有(you)脫離舞(wu)臺(tai)(tai)這一特殊場景(jing)。因此，這些詩(shi)(shi)劇(ju)文(wen)本(ben)中(zhong)，人物、故事(shi)情節、對話語言等，還(huan)帶有(you)很重的舞(wu)臺(tai)(tai)的痕跡(ji)。甚至“幕”、“場”都按舞(wu)臺(tai)(tai)的要求設計，有(you)些詩(shi)(shi)劇(ju)可(ke)以(yi)直接演出。僅管詩(shi)(shi)劇(ju)從某種意義上看可(ke)稱為長詩(shi)(shi)或者長篇敘事(shi)詩(shi)(shi)，但詩(shi)(shi)歌的語言還(huan)是(shi)要借舞(wu)臺(tai)(tai)空間(jian)作美(mei)麗的飛翔。

現代詩歌從(cong)艾略特開始(shi)發軔，一切都與(yu)古(gu)典和(he)傳統相悖(bei)，詩劇(ju)(ju)(ju)也不例外。現代詩劇(ju)(ju)(ju)徹底掙(zheng)脫舞(wu)臺束(shu)縛，“幕”、“場”只是術語，而不能(neng)約(yue)束(shu)詩人的(de)(de)靈感和(he)想象，敘事和(he)情節(jie)也都被更直接揚清(qing)代替。所以(yi)(yi)現代詩劇(ju)(ju)(ju)與(yu)現代抒情長詩相交匯相融合，把表(biao)現和(he)象征以(yi)(yi)及詩歌語言的(de)(de)審(shen)美功(gong)能(neng)充分發揮出來(lai)，達到(dao)詩意更完美的(de)(de)效果。如恩斯特·托勒的(de)(de)《群眾與(yu)人》、布羅茨(ci)基的(de)(de)《二十世(shi)紀的(de)(de)歷史》、還有梅特林克的(de)(de)《青鳥(niao)》也算上(shang)一部，這些只是我們所窺見的(de)(de)一斑(ban)而已(yi)，還有許(xu)多詩人探索風格強(qiang)烈，運(yun)用多彩的(de)(de)現代派手法，使(shi)詩劇(ju)(ju)(ju)走向(xiang)豐富(fu)，走向(xiang)還遠，走向(xiang)極端。