詩劇是什么

詩劇(ju)(ju)(ju)(ju)，對白(bai)為(wei)詩的戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)，是(shi)指(zhi)用詩體寫成的劇(ju)(ju)(ju)(ju)本。先秦時代(dai)楚國(guo)屈原(yuan)的《九歌》，是(shi)中國(guo)最早的詩劇(ju)(ju)(ju)(ju)雛(chu)形(xing)。有的雖具(ju)有戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)的形(xing)式，但(dan)只供(gong)閱讀，不適(shi)合(he)劇(ju)(ju)(ju)(ju)場演出，它在與史(shi)詩、抒(shu)情詩并稱(cheng)(cheng)時，也稱(cheng)(cheng)“劇(ju)(ju)(ju)(ju)詩”。

詩劇的藝術特征

詩劇除(chu)了(le)舞臺提示采用散文形式外，人物臺詞全(quan)部運用詩的句式，因(yin)而人物臺詞富(fu)于詩意和強(qiang)烈的抒(shu)情性，具(ju)有豐富(fu)的內涵，能給讀者廣闊(kuo)的藝術(shu)再創造空(kong)間。詩劇的創作，不(bu)僅要求語言(yan)凝練、含蓄(xu)、流(liu)暢，講究(jiu)韻律和節奏(zou)，還要符合(he)戲(xi)劇舞臺性的特點。

詩劇，也可直譯為書案劇，意為只供閱讀而不適合演出的戲劇，其中場景和對話都是用詩寫成，甚至一些幕前幕后的介紹都是詩意的語言。“詩劇”是用現代的理念把音、音劇作為獨立的元素有機兼容，進行重新構架，突破了過去諸多劇種的框架，給體現主題較大的空間，給作品結構更大的自由度，它以詩為主線，敘述了一個詳細的劇情，既可以展示宏大的場面，又可以刻畫細節，在輕快的臺詞中展示歌句的內容，而不使人感到倉促和單調。

詩劇的發展

十八、十九世(shi)紀英國的(de)這(zhe)類詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)比較繁(fan)榮，一(yi)些嚴肅的(de)詩(shi)(shi)(shi)人(ren)也受到刺激，或者(zhe)力圖(tu)(tu)寫一(yi)些更有詩(shi)(shi)(shi)歌抒價值的(de)舞臺劇(ju)，或者(zhe)通過模(mo)仿古希臘悲劇(ju)的(de)杰作(zuo)，以保持文(wen)(wen)學傳統的(de)純粹精(jing)神而(er)進行詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)的(de)創作(zuo)。他(ta)們當時并沒有考慮詩(shi)(shi)(shi)劇(ju)在文(wen)(wen)學史上(shang)的(de)地位和今(jin)后去向，創作(zuo)所獲(huo)得的(de)愉悅就是意圖(tu)(tu)。

查(cha)爾(er)斯·蘭姆曾稱莎士(shi)比亞的(de)(de)所(suo)有悲劇都(dou)應視為詩(shi)劇。因(yin)為這些劇一(yi)旦上演，不可避免(mian)地大大降(jiang)低(di)了它們的(de)(de)文(wen)學價(jia)值。除莎士(shi)比亞外，著名的(de)(de)詩(shi)劇作(zuo)品(pin)有彌(mi)爾(er)頓(dun)的(de)(de)《力士(shi)參(can)孫》、雪萊的(de)(de)《欽契一(yi)家(jia)》、布朗寧的(de)(de)《皮帕走過了》、拜倫的(de)(de)《曼費瑞德》等(deng)。英語文(wen)學中的(de)(de)這些詩(shi)劇作(zuo)品(pin)像一(yi)塊(kuai)塊(kuai)豐碑，為后人(ren)樹立榜樣、帶來啟迪。德國偉大詩(shi)人(ren)歌德的(de)(de)《浮士(shi)德》更是詩(shi)劇中的(de)(de)太(tai)陽，后輩不能不仰(yang)視他的(de)(de)光輝。《浮士(shi)德》無論從(cong)其深(shen)邃的(de)(de)思(si)想、豐富的(de)(de)內涵，還是出色的(de)(de)詩(shi)劇表現技巧都(dou)堪稱這一(yi)形式的(de)(de)集(ji)大成者。

詩劇(ju)(ju)與文學史同脈(mo)，以(yi)(yi)上(shang)的列舉及古典范(fan)疇，其作(zuo)(zuo)品的形式特(te)點還以(yi)(yi)“劇(ju)(ju)”為(wei)限制(zhi)，沒(mei)有(you)脫離(li)舞(wu)臺這(zhe)一特(te)殊場(chang)景。因此，這(zhe)些詩劇(ju)(ju)文本中，人物、故事情(qing)節、對(dui)話語(yu)言等(deng)，還帶(dai)有(you)很重的舞(wu)臺的痕跡。甚至“幕”、“場(chang)”都按舞(wu)臺的要求(qiu)設計，有(you)些詩劇(ju)(ju)可以(yi)(yi)直(zhi)接演出。僅管(guan)詩劇(ju)(ju)從某種意義上(shang)看可稱為(wei)長(chang)(chang)詩或者長(chang)(chang)篇敘事詩，但(dan)詩歌的語(yu)言還是要借舞(wu)臺空(kong)間(jian)作(zuo)(zuo)美麗的飛翔。

現(xian)(xian)代(dai)詩(shi)(shi)歌從艾(ai)略特(te)開始(shi)發(fa)軔，一切都(dou)與古典和傳統相(xiang)悖，詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)也(ye)不(bu)(bu)例(li)外。現(xian)(xian)代(dai)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)徹(che)底掙脫舞臺束(shu)縛，“幕”、“場”只(zhi)是(shi)術語(yu)，而不(bu)(bu)能約束(shu)詩(shi)(shi)人的(de)靈感和想象，敘(xu)事和情節也(ye)都(dou)被更直接(jie)揚清代(dai)替。所(suo)以現(xian)(xian)代(dai)詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)與現(xian)(xian)代(dai)抒情長詩(shi)(shi)相(xiang)交匯相(xiang)融合，把(ba)表現(xian)(xian)和象征以及詩(shi)(shi)歌語(yu)言(yan)的(de)審美功能充分發(fa)揮出來，達到詩(shi)(shi)意更完美的(de)效果。如恩斯(si)特(te)·托(tuo)勒(le)的(de)《群眾與人》、布羅(luo)茨基(ji)的(de)《二(er)十世紀的(de)歷(li)史》、還(huan)有(you)梅特(te)林克(ke)的(de)《青(qing)鳥》也(ye)算(suan)上一部，這(zhe)些只(zhi)是(shi)我們(men)所(suo)窺見的(de)一斑而已(yi)，還(huan)有(you)許多詩(shi)(shi)人探(tan)索風格強烈，運用(yong)多彩的(de)現(xian)(xian)代(dai)派(pai)手法(fa)，使詩(shi)(shi)劇(ju)(ju)走(zou)向(xiang)豐富，走(zou)向(xiang)還(huan)遠，走(zou)向(xiang)極端(duan)。