歌劇的起源(yuan)

起源一(yi)：歌劇的起源最早可追(zhui)溯到古(gu)希臘時期的悲劇，這種藝(yi)術(shu)形式是歌劇藝(yi)術(shu)產(chan)生的根源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源(yuan)三：文藝復興時期的牧(mu)歌(ge)劇也預(yu)示(shi)著歌(ge)劇的誕生(sheng)。作曲家用牧(mu)歌(ge)這一(yi)體裁形式(shi)來譜(pu)寫詩歌(ge)中一(yi)些(xie)戲劇性場面，或用一(yi)組牧(mu)歌(ge)來描寫一(yi)些(xie)簡單的故事情節，后一(yi)種形式(shi)被稱為牧(mu)歌(ge)劇。

起源四(si)：歌劇(ju)(ju)(ju)最(zui)直接的(de)起源是(shi)15世紀末的(de)幕(mu)(mu)間劇(ju)(ju)(ju)（Intermedio）。這是(shi)穿插在(zai)當(dang)時喜劇(ju)(ju)(ju)各幕(mu)(mu)間的(de)一些(xie)寓言(yan)劇(ju)(ju)(ju)、神話劇(ju)(ju)(ju)或田(tian)園劇(ju)(ju)(ju)，到16世紀，各幕(mu)(mu)之間的(de)幕(mu)(mu)間劇(ju)(ju)(ju)在(zai)情節上(shang)組成了一個相關聯(lian)的(de)故(gu)事，并且加(jia)入(ru)了裝飾性的(de)旋律和簡(jian)單的(de)和聲伴奏。

起源五：歌劇于16世紀末最終產生于意(yi)大利的(de)佛(fo)羅倫薩(sa)。當時，一群文(wen)化藝(yi)術(shu)界的(de)名(ming)人(ren)經常(chang)在(zai)貴族巴爾第（Bardi）和柯爾西（Corsi）家(jia)聚會，他(ta)們(men)熱(re)衷于恢復古(gu)希臘的(de)戲劇，力圖創(chuang)造出一種詩歌(ge)與音樂相結合的(de)生動藝(yi)術(shu)。他(ta)們(men)認為復調藝(yi)術(shu)破(po)壞歌(ge)詞(ci)意(yi)義(yi)的(de)表(biao)達(da)，主張采用(yong)(yong)(yong)單聲部旋律，并且在(zai)實踐中發現(xian)：在(zai)和聲伴奏(zou)下自由吟唱的(de)音調不但可以用(yong)(yong)(yong)在(zai)同(tong)一首詩歌(ge)中，還可以用(yong)(yong)(yong)于整部戲劇中。隨后就產生了最早的(de)歌(ge)劇，當時稱為田園劇。

歌劇的特點(dian)

1、情節簡明

一部歌劇(ju)以戲(xi)劇(ju)為(wei)主導時，對于情(qing)節(jie)的(de)把(ba)握要盡量生動和豐(feng)富，同時在豐(feng)富的(de)過程中(zhong)(zhong)要簡(jian)(jian)練，通過現(xian)實的(de)歌唱語言(yan)，將繁簡(jian)(jian)適度的(de)故事(shi)情(qing)節(jie)簡(jian)(jian)明集中(zhong)(zhong)的(de)表(biao)達出(chu)來。

2、情感集中

歌(ge)劇在表演過程中一般都是和情感(gan)因(yin)素分不開的，這(zhe)種情感(gan)又是通(tong)過歌(ge)唱體現(xian)(xian)出來(lai)，因(yin)此在歌(ge)劇設計中一定(ding)要注意情感(gan)的集中體現(xian)(xian)，盡量通(tong)過人物的設計將感(gan)情流露出來(lai)。

3、情節少而精

歌劇在(zai)情(qing)(qing)節方(fang)面，一定(ding)(ding)要(yao)(yao)(yao)注意人(ren)物的(de)設計盡量簡潔，音(yin)樂背景也是(shi)情(qing)(qing)節的(de)重要(yao)(yao)(yao)環節，再(zai)設計時要(yao)(yao)(yao)根據具(ju)體情(qing)(qing)節來設定(ding)(ding)。有關人(ren)物方(fang)面的(de)設計以(yi)(yi)簡單明(ming)了、少而(er)精為(wei)原(yuan)則(ze)，不可(ke)以(yi)(yi)讓觀眾(zhong)和作品的(de)交流(liu)產(chan)生模棱兩(liang)可(ke)的(de)感覺。

4、主題鮮明

歌劇中以戲劇為主(zhu)導因素(su)的(de)主(zhu)題(ti)，一定要積極健康(kang)向上，我國(guo)歌劇主(zhu)題(ti)一般(ban)分為滲透式和點題(ti)式兩種，第一種就是(shi)間接的(de)告訴觀眾，第二種就是(shi)通過藝術手段來展現主(zhu)題(ti)意(yi)義，通過引導觀眾來了解主(zhu)題(ti)。

歌劇的主要種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳本(ben)以希(xi)臘(la)神話(hua)為(wei)基礎，后來又加(jia)入歷史(shi)題材。音樂部(bu)分(fen)采用(yong)通奏低音形(xing)式，歌(ge)唱(chang)部(bu)分(fen)主要為(wei)吟唱(chang)的宣敘(xu)調(diao)形(xing)式，音域不寬(kuan)，節奏自由，有少量(liang)的樂器伴奏，也使(shi)用(yong)合唱(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌劇場(chang)面的壯觀給人帶來(lai)的愉(yu)悅，加入(ru)了華麗的舞臺設(she)計、機(ji)關(guan)布景和(he)芭蕾場(chang)面，每(mei)幕都(dou)以合唱和(he)舞蹈結(jie)束(shu)。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中(zhong)大量(liang)運用詠嘆調(diao)和二重(zhong)唱(chang)(chang)，注重(zhong)情感抒發，對(dui)美聲(sheng)唱(chang)(chang)法加(jia)以重(zhong)視，很少用合(he)唱(chang)(chang)形式，弦樂(le)器家族首次占有重(zhong)要地位，由此加(jia)強(qiang)了(le)音樂(le)的表現力。

3、那不勒斯歌劇

多取材于古代神話(hua)和歷史傳說，內容嚴肅(su)，與(yu)喜劇(ju)(ju)(ju)相對。由原先的(de)五幕(mu)(mu)歌劇(ju)(ju)(ju)變為緊(jin)湊(cou)的(de)三幕(mu)(mu)結構，常在幕(mu)(mu)與(yu)幕(mu)(mu)之間穿(chuan)插喜劇(ju)(ju)(ju)性的(de)幕(mu)(mu)間劇(ju)(ju)(ju)。由極具(ju)個性的(de)序曲（快—慢(man)—快的(de)三段形式(shi)(shi)）開場，宣敘(xu)(xu)調(diao)(diao)和返始詠嘆調(diao)(diao)交替進行，極少使(shi)用重(zhong)唱(chang)和合唱(chang)，也不(bu)(bu)用舞(wu)蹈。有兩(liang)種(zhong)不(bu)(bu)同(tong)的(de)宣敘(xu)(xu)調(diao)(diao)：一種(zhong)是干念式(shi)(shi)的(de)宣敘(xu)(xu)調(diao)(diao)，用于較長的(de)對白或獨(du)白，獨(du)唱(chang)聲(sheng)部(bu)只用通奏(zou)低音伴(ban)奏(zou)；另一種(zhong)是帶伴(ban)奏(zou)的(de)宣敘(xu)(xu)調(diao)(diao)，它善于表達復(fu)雜的(de)情感，同(tong)時(shi)也在戲劇(ju)(ju)(ju)性的(de)緊(jin)張場景(jing)中使(shi)用，獨(du)唱(chang)由樂(le)隊伴(ban)奏(zou)。

歌(ge)劇(ju)如(ru)何欣賞

1、聽歌(ge)劇首先要(yao)了解歌(ge)劇故事，一般的歌(ge)劇情節并不復雜，甚至十分簡單。歌(ge)劇的故事包(bao)括神話(hua)、歷史、傳(chuan)說、現實故事等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂部分十分豐富，也有大量(liang)經典的(de)序(xu)曲、間(jian)奏曲和(he)舞曲，但歌劇中的(de)器樂表(biao)現(xian)大多是(shi)(shi)(shi)抒(shu)情(qing)性(xing)(xing)，戲(xi)劇性(xing)(xing)沖(chong)突、交(jiao)響性(xing)(xing)矛盾較弱。一(yi)般(ban)合唱主要是(shi)(shi)(shi)推(tui)動高(gao)潮、塑造背景等，詠(yong)嘆調(diao)是(shi)(shi)(shi)抒(shu)發情(qing)感，宣敘調(diao)是(shi)(shi)(shi)表(biao)達故(gu)事情(qing)節(jie)，重唱則包(bao)括情(qing)節(jie)發展和(he)抒(shu)情(qing)。

歌劇如何(he)塑(su)造(zao)人物(wu)

1、做好基本的準備工作

在進(jin)(jin)行歌劇(ju)表演之前(qian)演員必須(xu)做好事前(qian)準(zhun)備(bei)工(gong)作，這(zhe)里(li)的準(zhun)備(bei)工(gong)作包括了熟悉劇(ju)本、歌詞，仔細地研究用哪(na)種語氣進(jin)(jin)行表演等等。

2、準確地把握角色的(de)性格

要想成功地(di)(di)塑(su)造角(jiao)色形(xing)象(xiang)(xiang)，就必須了解(jie)人物的(de)真實性(xing)格(ge)，清晰地(di)(di)了解(jie)角(jiao)色的(de)性(xing)格(ge)特(te)點是(shi)成功塑(su)造角(jiao)色形(xing)象(xiang)(xiang)的(de)關鍵(jian)。演(yan)員(yuan)或(huo)者是(shi)歌唱家應該明白，每(mei)位角(jiao)色都有其獨特(te)的(de)性(xing)格(ge)特(te)點，不可能存在兩個性(xing)格(ge)完全相同的(de)角(jiao)色。

3、利用聲音來(lai)創造人物形象(xiang)

聲音根據音色(se)、音質(zhi)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)分為不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)類型(xing)。運(yun)用不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)聲音類型(xing)來(lai)塑造不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)形象，勢(shi)必能達到很好的(de)(de)(de)(de)效(xiao)果。每位表演者的(de)(de)(de)(de)聲音都是(shi)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)，可以根據表演者不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)聲音來(lai)劃分不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)。不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)色(se)發(fa)出的(de)(de)(de)(de)聲音也是(shi)不(bu)相(xiang)同(tong)的(de)(de)(de)(de)。

4、運用面部神情、肢體動作來(lai)塑造(zao)人物形象

在歌劇表(biao)演(yan)中雖然是以歌唱為主，但(dan)是動作表(biao)演(yan)也是必不可少的(de)，適當的(de)肢體(ti)動作能(neng)夠更好地塑造(zao)角色形(xing)象。從實(shi)際(ji)情(qing)況來看，歌劇表(biao)演(yan)結合了演(yan)唱與表(biao)演(yan)兩(liang)種藝術形(xing)式，對(dui)于表(biao)演(yan)者的(de)要求更高(gao)。

歌(ge)劇怎么唱

1、朗誦調

朗誦調是歌劇常見的(de)演唱形式之一(yi)，指的(de)是用來代替對白的(de)歌唱，節(jie)奏沒有嚴格的(de)要求(qiu)，曲調接近朗誦，有一(yi)定的(de)旋(xuan)律性(xing)，在朗誦的(de)時候歌劇的(de)情節(jie)也會隨之發展(zhan)。

2、詠嘆調

詠(yong)嘆調指(zhi)的(de)是獨唱(chang)的(de)形式，在戲劇情(qing)節發(fa)展的(de)關(guan)鍵時(shi)刻，主人公會用(yong)詠(yong)嘆調進行演唱(chang)，主要用(yong)來表達(da)人物內(nei)心浮躁的(de)情(qing)緒以及(ji)激烈(lie)的(de)情(qing)感變(bian)化，旋(xuan)律優美，對演唱(chang)技巧(qiao)要求(qiu)較高(gao)，感染力(li)強。

3、重唱

這種演唱(chang)(chang)形(xing)式經(jing)常出現在人物對(dui)話、敘事或者是激烈的(de)(de)矛盾沖突中，分為二重唱(chang)(chang)、三重唱(chang)(chang)、四重唱(chang)(chang)一直到八重唱(chang)(chang)，根據角色對(dui)不同事物的(de)(de)看法以及反應，在聲音的(de)(de)高低、強弱、旋律(lv)等(deng)方面都各(ge)有不同。