歌劇的起源(yuan)

起源一：歌劇(ju)的(de)起源最早可追溯到古(gu)希臘時期的(de)悲劇(ju)，這種藝術(shu)形式是歌劇(ju)藝術(shu)產生的(de)根源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三：文(wen)藝復興時期的(de)牧(mu)(mu)歌(ge)劇(ju)也預示著歌(ge)劇(ju)的(de)誕生。作(zuo)曲家用(yong)牧(mu)(mu)歌(ge)這一體裁形式(shi)來譜寫詩(shi)歌(ge)中一些戲(xi)劇(ju)性場面，或用(yong)一組牧(mu)(mu)歌(ge)來描寫一些簡(jian)單的(de)故事情節，后(hou)一種形式(shi)被稱為牧(mu)(mu)歌(ge)劇(ju)。

起(qi)源四(si)：歌劇(ju)最(zui)直接的(de)(de)起(qi)源是15世(shi)紀(ji)末的(de)(de)幕(mu)間(jian)劇(ju)（Intermedio）。這是穿插在當時(shi)喜劇(ju)各幕(mu)間(jian)的(de)(de)一(yi)些寓言劇(ju)、神話劇(ju)或(huo)田園劇(ju)，到16世(shi)紀(ji)，各幕(mu)之間(jian)的(de)(de)幕(mu)間(jian)劇(ju)在情節上(shang)組成了(le)一(yi)個(ge)相關聯的(de)(de)故(gu)事，并且加入了(le)裝飾性(xing)的(de)(de)旋律(lv)和簡單(dan)的(de)(de)和聲伴奏。

起源五：歌劇于(yu)16世(shi)紀(ji)末最終產生(sheng)于(yu)意大利的(de)(de)佛羅倫(lun)薩。當(dang)時，一(yi)(yi)群(qun)文化藝(yi)術(shu)界的(de)(de)名人(ren)經常在(zai)(zai)貴族巴爾(er)第（Bardi）和柯爾(er)西（Corsi）家聚會，他們熱衷(zhong)于(yu)恢(hui)復(fu)(fu)古希臘的(de)(de)戲(xi)劇(ju)，力(li)圖創(chuang)造出一(yi)(yi)種詩歌與音(yin)樂相(xiang)結合的(de)(de)生(sheng)動藝(yi)術(shu)。他們認為復(fu)(fu)調(diao)藝(yi)術(shu)破壞歌詞意義的(de)(de)表達，主張采用單(dan)聲部(bu)旋律，并(bing)且在(zai)(zai)實(shi)踐中(zhong)發現：在(zai)(zai)和聲伴(ban)奏下自由吟唱的(de)(de)音(yin)調(diao)不但(dan)可以用在(zai)(zai)同一(yi)(yi)首詩歌中(zhong)，還可以用于(yu)整部(bu)戲(xi)劇(ju)中(zhong)。隨后就產生(sheng)了最早的(de)(de)歌劇(ju)，當(dang)時稱為田園劇(ju)。

歌(ge)劇的特點(dian)

1、情節簡明

一部歌劇以(yi)戲劇為(wei)主導時，對于情(qing)節(jie)的(de)把握要盡(jin)量生動(dong)和豐(feng)富，同時在豐(feng)富的(de)過程中(zhong)要簡練，通過現(xian)實的(de)歌唱語言(yan)，將繁簡適度(du)的(de)故事情(qing)節(jie)簡明集(ji)中(zhong)的(de)表達出(chu)來。

2、情感集中

歌(ge)劇在(zai)(zai)表演過程中一般都是和情(qing)感因素分不開的(de)，這種情(qing)感又(you)是通過歌(ge)唱(chang)體(ti)現出(chu)來，因此在(zai)(zai)歌(ge)劇設(she)計(ji)中一定要注(zhu)意情(qing)感的(de)集(ji)中體(ti)現，盡量通過人物的(de)設(she)計(ji)將感情(qing)流露出(chu)來。

3、情節少而精

歌劇在(zai)情節(jie)方面，一定要(yao)注意人物的(de)(de)(de)(de)設計(ji)盡量(liang)簡潔，音(yin)樂背景也是情節(jie)的(de)(de)(de)(de)重要(yao)環節(jie)，再設計(ji)時要(yao)根據具體(ti)情節(jie)來(lai)設定。有關人物方面的(de)(de)(de)(de)設計(ji)以簡單(dan)明了、少而精為原則，不可(ke)以讓觀眾和作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)交流產生模棱(leng)兩可(ke)的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。

4、主題鮮明

歌劇(ju)(ju)中(zhong)以戲劇(ju)(ju)為主(zhu)(zhu)導(dao)因素的主(zhu)(zhu)題(ti)，一定要積極健康向(xiang)上，我國歌劇(ju)(ju)主(zhu)(zhu)題(ti)一般分(fen)為滲透(tou)式和點題(ti)式兩種，第(di)一種就是間(jian)接的告訴觀眾，第(di)二種就是通過藝(yi)術手段來展現主(zhu)(zhu)題(ti)意義(yi)，通過引導(dao)觀眾來了解主(zhu)(zhu)題(ti)。

歌劇的主要(yao)種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳本(ben)以(yi)希臘神話為(wei)基(ji)礎(chu)，后來又加入歷史題(ti)材。音(yin)樂部分采用(yong)通奏(zou)低(di)音(yin)形式，歌唱(chang)(chang)部分主要為(wei)吟唱(chang)(chang)的(de)宣敘調(diao)形式，音(yin)域(yu)不寬，節奏(zou)自由(you)，有少量的(de)樂器伴奏(zou)，也(ye)使用(yong)合唱(chang)(chang)。

2、羅馬歌劇

注(zhu)重歌(ge)劇(ju)場面的(de)壯觀給(gei)人帶(dai)來(lai)的(de)愉(yu)悅(yue)，加入(ru)了華麗的(de)舞臺(tai)設計、機(ji)關布景和芭蕾場面，每幕都以(yi)合唱(chang)和舞蹈結束(shu)。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大量運用詠嘆調(diao)和(he)二重(zhong)唱(chang)(chang)，注重(zhong)情感抒發，對美聲唱(chang)(chang)法(fa)加(jia)以重(zhong)視(shi)，很(hen)少用合唱(chang)(chang)形式，弦樂(le)(le)器家族首次占有重(zhong)要(yao)地位，由(you)此加(jia)強了音(yin)樂(le)(le)的表現(xian)力。

3、那不勒斯歌劇

多取(qu)材于古代神話和(he)歷史傳說，內(nei)容(rong)嚴肅，與喜劇相對(dui)(dui)。由原(yuan)先的五幕(mu)歌(ge)劇變為緊(jin)(jin)湊的三(san)(san)幕(mu)結(jie)構，常在幕(mu)與幕(mu)之間(jian)穿插喜劇性的幕(mu)間(jian)劇。由極具個性的序曲（快—慢—快的三(san)(san)段形式）開場，宣(xuan)(xuan)敘調和(he)返始詠嘆調交(jiao)替進行，極少使(shi)用(yong)重唱(chang)和(he)合(he)唱(chang)，也(ye)不(bu)用(yong)舞蹈。有兩(liang)種(zhong)不(bu)同的宣(xuan)(xuan)敘調：一種(zhong)是干(gan)念式的宣(xuan)(xuan)敘調，用(yong)于較長(chang)的對(dui)(dui)白或獨白，獨唱(chang)聲(sheng)部(bu)只用(yong)通(tong)奏低音伴奏；另(ling)一種(zhong)是帶伴奏的宣(xuan)(xuan)敘調，它善于表(biao)達(da)復雜的情感，同時(shi)也(ye)在戲劇性的緊(jin)(jin)張場景中使(shi)用(yong)，獨唱(chang)由樂隊(dui)伴奏。

歌劇如何欣賞

1、聽歌劇首先要了(le)解歌劇故事(shi)，一(yi)般的歌劇情節并不(bu)復雜，甚至十分簡單。歌劇的故事(shi)包括神話、歷史、傳(chuan)說、現實故事(shi)等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中(zhong)器樂部(bu)分十分豐富，也有大(da)量經典的(de)序曲、間(jian)奏曲和舞(wu)曲，但歌劇中(zhong)的(de)器樂表(biao)現大(da)多是(shi)(shi)抒(shu)(shu)(shu)情(qing)性，戲劇性沖突、交響性矛盾較弱。一般合唱主要是(shi)(shi)推(tui)動高潮、塑(su)造背(bei)景等，詠嘆(tan)調是(shi)(shi)抒(shu)(shu)(shu)發情(qing)感，宣敘調是(shi)(shi)表(biao)達故事情(qing)節，重唱則包括情(qing)節發展和抒(shu)(shu)(shu)情(qing)。

歌劇如何塑造人物

1、做好基本的準備工作

在(zai)進(jin)行(xing)歌(ge)(ge)劇表演之前演員必須做好(hao)事前準(zhun)備工(gong)作，這里(li)的準(zhun)備工(gong)作包括了熟悉劇本、歌(ge)(ge)詞(ci)，仔細(xi)地研究用哪種語氣(qi)進(jin)行(xing)表演等等。

2、準(zhun)確地把(ba)握角(jiao)色的性(xing)格

要想成功(gong)地塑造(zao)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)形(xing)象，就必須了解(jie)人物的(de)真(zhen)實性格(ge)(ge)，清晰地了解(jie)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)的(de)性格(ge)(ge)特點(dian)是成功(gong)塑造(zao)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)形(xing)象的(de)關鍵。演員或者是歌唱(chang)家應該明白，每位角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)都(dou)有(you)其獨特的(de)性格(ge)(ge)特點(dian)，不可(ke)能存(cun)在兩個(ge)性格(ge)(ge)完全相同的(de)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)。

3、利用聲音來創造人物(wu)形(xing)象

聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)根據(ju)(ju)音(yin)(yin)(yin)色(se)、音(yin)(yin)(yin)質的(de)(de)不同(tong)(tong)(tong)(tong)分為不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)類(lei)型。運用不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)類(lei)型來塑(su)造(zao)不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)角(jiao)色(se)形象，勢必能達到很(hen)好的(de)(de)效(xiao)果。每位(wei)表演者(zhe)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)都是不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)，可(ke)以根據(ju)(ju)表演者(zhe)不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)來劃分不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)角(jiao)色(se)。不同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)角(jiao)色(se)發出的(de)(de)聲(sheng)(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)也是不相同(tong)(tong)(tong)(tong)的(de)(de)。

4、運用(yong)面部神(shen)情(qing)、肢(zhi)體動作來塑造人(ren)物形象

在歌(ge)劇表(biao)(biao)演中雖然是以歌(ge)唱為主，但是動作表(biao)(biao)演也是必不可少的，適(shi)當的肢體動作能夠更(geng)好地塑造角色形象(xiang)。從實際情況來看，歌(ge)劇表(biao)(biao)演結合了演唱與表(biao)(biao)演兩種藝術形式，對于表(biao)(biao)演者的要求更(geng)高。

歌(ge)劇怎么(me)唱

1、朗誦調

朗誦(song)調是(shi)歌劇常(chang)見的(de)(de)(de)演唱(chang)形式之一，指(zhi)的(de)(de)(de)是(shi)用來代替對白(bai)的(de)(de)(de)歌唱(chang)，節奏沒有(you)嚴格的(de)(de)(de)要求，曲調接近朗誦(song)，有(you)一定的(de)(de)(de)旋(xuan)律性，在朗誦(song)的(de)(de)(de)時候歌劇的(de)(de)(de)情節也會隨之發展。

2、詠嘆調

詠(yong)嘆(tan)調指的(de)是獨唱(chang)的(de)形(xing)式，在戲劇情(qing)節發展(zhan)的(de)關鍵時刻，主人公會用詠(yong)嘆(tan)調進行演唱(chang)，主要用來表(biao)達人物內心浮躁的(de)情(qing)緒以及(ji)激烈的(de)情(qing)感變化，旋律優美，對演唱(chang)技巧要求較高(gao)，感染力(li)強。

3、重唱

這(zhe)種演唱形式經常出現在人物(wu)對話(hua)、敘事(shi)或(huo)者是激(ji)烈的矛盾沖突(tu)中，分為二重唱、三重唱、四重唱一直到八重唱，根據角色(se)對不(bu)同事(shi)物(wu)的看法(fa)以及反應，在聲音的高低、強(qiang)弱、旋律等方面都各有不(bu)同。