歌劇的起(qi)源

起(qi)源一：歌劇的起(qi)源最早可追溯到古希臘時期的悲劇，這種藝(yi)(yi)術(shu)形式(shi)是歌劇藝(yi)(yi)術(shu)產生(sheng)的根(gen)源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三：文(wen)藝復興時期的(de)牧(mu)歌劇也預示(shi)著歌劇的(de)誕生。作曲家(jia)用(yong)牧(mu)歌這一(yi)(yi)體裁形(xing)式來(lai)譜寫(xie)詩(shi)歌中一(yi)(yi)些戲劇性(xing)場(chang)面，或(huo)用(yong)一(yi)(yi)組牧(mu)歌來(lai)描(miao)寫(xie)一(yi)(yi)些簡單的(de)故(gu)事情節，后一(yi)(yi)種形(xing)式被稱為牧(mu)歌劇。

起(qi)源四：歌劇(ju)最(zui)直接的(de)起(qi)源是(shi)15世紀(ji)末的(de)幕間(jian)劇(ju)（Intermedio）。這(zhe)是(shi)穿(chuan)插在當時(shi)喜劇(ju)各(ge)幕間(jian)的(de)一(yi)些寓言劇(ju)、神話劇(ju)或田(tian)園劇(ju)，到16世紀(ji)，各(ge)幕之間(jian)的(de)幕間(jian)劇(ju)在情節上組(zu)成了(le)一(yi)個相(xiang)關聯的(de)故(gu)事，并且加(jia)入(ru)了(le)裝飾(shi)性的(de)旋律和簡單(dan)的(de)和聲(sheng)伴奏。

起源五：歌劇于(yu)(yu)16世紀末最終產(chan)生(sheng)于(yu)(yu)意大利的佛(fo)羅倫薩。當(dang)時(shi)，一(yi)(yi)群文化(hua)藝術界的名人經常在(zai)貴族巴爾第(di)（Bardi）和(he)(he)柯爾西（Corsi）家聚(ju)會，他們(men)熱衷于(yu)(yu)恢復古(gu)希臘的戲劇，力(li)圖創造出一(yi)(yi)種詩(shi)歌(ge)與音樂(le)相結合的生(sheng)動(dong)藝術。他們(men)認為(wei)(wei)復調藝術破壞歌(ge)詞(ci)意義的表達，主張(zhang)采用(yong)單聲部旋律，并且在(zai)實踐中發現：在(zai)和(he)(he)聲伴奏下自由吟唱的音調不但可(ke)以(yi)用(yong)在(zai)同一(yi)(yi)首(shou)詩(shi)歌(ge)中，還可(ke)以(yi)用(yong)于(yu)(yu)整部戲劇中。隨后就產(chan)生(sheng)了最早(zao)的歌(ge)劇，當(dang)時(shi)稱為(wei)(wei)田園劇。

歌劇(ju)的特(te)點(dian)

1、情節簡明

一部歌劇(ju)以(yi)戲劇(ju)為主導時(shi)，對于(yu)情(qing)節的(de)(de)把握要盡量生動和(he)豐(feng)富(fu)，同時(shi)在豐(feng)富(fu)的(de)(de)過程中(zhong)要簡練，通過現實的(de)(de)歌唱語言，將繁簡適(shi)度的(de)(de)故(gu)事情(qing)節簡明集中(zhong)的(de)(de)表(biao)達(da)出(chu)來。

2、情感集中

歌劇在表演過(guo)程中(zhong)(zhong)一(yi)般都(dou)是(shi)和(he)情(qing)感因(yin)素分不開的，這種情(qing)感又是(shi)通(tong)過(guo)歌唱體(ti)現(xian)出來，因(yin)此在歌劇設(she)計中(zhong)(zhong)一(yi)定(ding)要注意情(qing)感的集中(zhong)(zhong)體(ti)現(xian)，盡量通(tong)過(guo)人物(wu)的設(she)計將感情(qing)流(liu)露出來。

3、情節少而精

歌劇在情(qing)節方(fang)面，一定要(yao)注(zhu)意人物的(de)(de)設(she)(she)計(ji)盡量簡(jian)潔，音樂背景也是情(qing)節的(de)(de)重要(yao)環節，再設(she)(she)計(ji)時(shi)要(yao)根據(ju)具體情(qing)節來(lai)設(she)(she)定。有關人物方(fang)面的(de)(de)設(she)(she)計(ji)以簡(jian)單明了、少(shao)而精為(wei)原則(ze)，不(bu)可(ke)以讓觀眾(zhong)和(he)作品的(de)(de)交流(liu)產生模棱兩可(ke)的(de)(de)感覺。

4、主題鮮明

歌劇中以戲(xi)劇為(wei)主導因(yin)素的主題，一(yi)定要積極健康向上，我國(guo)歌劇主題一(yi)般(ban)分(fen)為(wei)滲透(tou)式和點題式兩種(zhong)，第(di)(di)一(yi)種(zhong)就是間接的告訴觀(guan)眾，第(di)(di)二種(zhong)就是通(tong)過藝術手(shou)段來展現主題意義，通(tong)過引導觀(guan)眾來了解(jie)主題。

歌(ge)劇的(de)主要種類

1、佛羅倫薩歌劇

腳本以希臘神話為基礎，后來(lai)又加入歷史題材。音(yin)樂部(bu)分采用通奏(zou)低音(yin)形式(shi)，歌唱部(bu)分主要為吟唱的宣(xuan)敘(xu)調形式(shi)，音(yin)域(yu)不寬，節奏(zou)自由(you)，有少量(liang)的樂器(qi)伴(ban)奏(zou)，也使用合唱。

2、羅馬歌劇

注重歌劇(ju)場面(mian)的壯(zhuang)觀給(gei)人(ren)帶來的愉悅，加(jia)入了華麗(li)的舞臺設計、機關布景(jing)和(he)芭蕾場面(mian)，每幕都以合(he)唱和(he)舞蹈結(jie)束。

3、威尼斯歌劇

在歌劇中大量運用詠嘆(tan)調和二重(zhong)唱(chang)，注重(zhong)情感抒發(fa)，對美聲唱(chang)法加(jia)以重(zhong)視，很少用合唱(chang)形(xing)式(shi)，弦(xian)樂器家族首次占(zhan)有重(zhong)要地位，由此加(jia)強了音樂的表現力(li)。

3、那不勒斯歌劇

多取材于古代神(shen)話和(he)歷史傳(chuan)說(shuo)，內容嚴肅(su)，與喜劇(ju)相對(dui)。由(you)原先(xian)的(de)五幕歌劇(ju)變為緊(jin)湊的(de)三幕結構，常在(zai)幕與幕之(zhi)間穿插喜劇(ju)性的(de)幕間劇(ju)。由(you)極(ji)具個性的(de)序曲（快—慢—快的(de)三段形式）開場，宣(xuan)敘(xu)(xu)調(diao)和(he)返始詠嘆調(diao)交替(ti)進(jin)行(xing)，極(ji)少使(shi)用(yong)重唱(chang)和(he)合唱(chang)，也(ye)(ye)不用(yong)舞(wu)蹈。有兩種(zhong)不同(tong)的(de)宣(xuan)敘(xu)(xu)調(diao)：一種(zhong)是干(gan)念式的(de)宣(xuan)敘(xu)(xu)調(diao)，用(yong)于較(jiao)長的(de)對(dui)白(bai)或(huo)獨(du)白(bai)，獨(du)唱(chang)聲部只用(yong)通奏(zou)(zou)低音伴奏(zou)(zou)；另一種(zhong)是帶(dai)伴奏(zou)(zou)的(de)宣(xuan)敘(xu)(xu)調(diao)，它善于表達復雜的(de)情感，同(tong)時也(ye)(ye)在(zai)戲劇(ju)性的(de)緊(jin)張場景中使(shi)用(yong)，獨(du)唱(chang)由(you)樂隊(dui)伴奏(zou)(zou)。

歌劇如何欣(xin)賞

1、聽歌劇(ju)(ju)首先要了解歌劇(ju)(ju)故事，一般(ban)的(de)歌劇(ju)(ju)情(qing)節并(bing)不復雜(za)，甚(shen)至十分簡(jian)單。歌劇(ju)(ju)的(de)故事包括神(shen)話(hua)、歷史(shi)、傳說、現實故事等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂(le)部分十分豐富，也有大量經典的序曲、間奏曲和舞曲，但(dan)歌(ge)劇中的器樂(le)表現大多(duo)是(shi)抒(shu)情性，戲劇性沖突、交(jiao)響性矛(mao)盾較弱。一般(ban)合唱主要是(shi)推動高潮、塑造背景(jing)等，詠嘆調(diao)是(shi)抒(shu)發情感，宣敘調(diao)是(shi)表達故(gu)事情節，重唱則包括情節發展和抒(shu)情。

歌劇(ju)如(ru)何塑(su)造人物

1、做好基(ji)本的準備工作

在進行歌劇(ju)表演之前(qian)演員必須做好事前(qian)準備工作(zuo)，這(zhe)里的準備工作(zuo)包括了熟悉劇(ju)本(ben)、歌詞，仔細地研究用(yong)哪種語(yu)氣(qi)進行表演等等。

2、準確地把握角色的性格

要(yao)想成功地塑造(zao)角(jiao)色(se)(se)形象(xiang)，就必須(xu)了解人物(wu)的(de)(de)(de)真(zhen)實性格，清晰地了解角(jiao)色(se)(se)的(de)(de)(de)性格特點是成功塑造(zao)角(jiao)色(se)(se)形象(xiang)的(de)(de)(de)關鍵。演員(yuan)或者是歌唱家應(ying)該明(ming)白，每位角(jiao)色(se)(se)都有其獨特的(de)(de)(de)性格特點，不(bu)可能存(cun)在兩個(ge)性格完全相同的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)(se)。

3、利用聲音來創(chuang)造人物形象

聲(sheng)音(yin)根據(ju)音(yin)色(se)、音(yin)質的不(bu)同(tong)(tong)分(fen)為不(bu)同(tong)(tong)的類(lei)(lei)型(xing)。運用不(bu)同(tong)(tong)的聲(sheng)音(yin)類(lei)(lei)型(xing)來(lai)塑造不(bu)同(tong)(tong)的角(jiao)色(se)形象，勢必(bi)能達到很好的效(xiao)果。每位表演(yan)者(zhe)的聲(sheng)音(yin)都是(shi)(shi)不(bu)同(tong)(tong)的，可以根據(ju)表演(yan)者(zhe)不(bu)同(tong)(tong)的聲(sheng)音(yin)來(lai)劃分(fen)不(bu)同(tong)(tong)的角(jiao)色(se)。不(bu)同(tong)(tong)的角(jiao)色(se)發出(chu)的聲(sheng)音(yin)也是(shi)(shi)不(bu)相同(tong)(tong)的。

4、運用面部神情、肢體(ti)動作來塑造人(ren)物形象

在歌(ge)劇表演(yan)(yan)中雖然(ran)是以歌(ge)唱為主(zhu)，但是動作表演(yan)(yan)也是必不可(ke)少的(de)，適當的(de)肢體動作能夠更好(hao)地(di)塑造角(jiao)色形象。從實際情況(kuang)來看，歌(ge)劇表演(yan)(yan)結合(he)了演(yan)(yan)唱與(yu)表演(yan)(yan)兩(liang)種藝術(shu)形式，對(dui)于(yu)表演(yan)(yan)者(zhe)的(de)要求更高。

歌劇怎么唱

1、朗誦調

朗誦(song)(song)調是歌劇常見的(de)(de)(de)演唱形式之(zhi)一(yi)，指的(de)(de)(de)是用來代替對白的(de)(de)(de)歌唱，節奏沒有嚴格的(de)(de)(de)要(yao)求(qiu)，曲(qu)調接近朗誦(song)(song)，有一(yi)定的(de)(de)(de)旋律性，在朗誦(song)(song)的(de)(de)(de)時候(hou)歌劇的(de)(de)(de)情(qing)節也(ye)會(hui)隨之(zhi)發(fa)展。

2、詠嘆調

詠(yong)嘆調指的(de)是(shi)獨唱的(de)形(xing)式，在戲劇情(qing)節發展的(de)關(guan)鍵時刻(ke)，主(zhu)人(ren)公會用詠(yong)嘆調進行演唱，主(zhu)要(yao)用來表達人(ren)物內心浮(fu)躁(zao)的(de)情(qing)緒以及激烈(lie)的(de)情(qing)感(gan)變化，旋律優(you)美，對演唱技巧要(yao)求(qiu)較高(gao)，感(gan)染(ran)力強。

3、重唱

這種(zhong)演唱形式經常出現在(zai)(zai)人物對(dui)話、敘事或者是激烈的(de)(de)矛盾沖突中，分為二重唱、三(san)重唱、四重唱一直到八重唱，根據角色對(dui)不同事物的(de)(de)看法(fa)以及反應，在(zai)(zai)聲音的(de)(de)高低(di)、強弱(ruo)、旋律(lv)等方面(mian)都各有不同。