歌劇的起源

起源一：歌劇的起源最(zui)早可(ke)追溯到古希臘時期的悲劇，這種藝術形(xing)式是歌劇藝術產(chan)生的根源。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起(qi)源三(san)：文(wen)藝復興時期(qi)的牧(mu)歌劇也預(yu)示著歌劇的誕(dan)生(sheng)。作曲家用牧(mu)歌這一(yi)體裁(cai)形式來譜寫(xie)詩歌中一(yi)些戲劇性場面，或用一(yi)組牧(mu)歌來描寫(xie)一(yi)些簡單的故事(shi)情節(jie)，后一(yi)種形式被稱為牧(mu)歌劇。

起源四(si)：歌(ge)劇(ju)(ju)最直接的(de)(de)起源是15世紀末的(de)(de)幕間(jian)(jian)劇(ju)(ju)（Intermedio）。這(zhe)是穿插在(zai)(zai)當時喜(xi)劇(ju)(ju)各(ge)幕間(jian)(jian)的(de)(de)一些寓言劇(ju)(ju)、神(shen)話劇(ju)(ju)或田園劇(ju)(ju)，到16世紀，各(ge)幕之間(jian)(jian)的(de)(de)幕間(jian)(jian)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)情節上組成了一個(ge)相關聯的(de)(de)故事，并(bing)且加入了裝飾性的(de)(de)旋律(lv)和簡單的(de)(de)和聲伴奏。

起源五：歌劇于(yu)16世紀末最(zui)終(zhong)產生(sheng)于(yu)意(yi)大利的(de)(de)(de)佛羅倫薩。當時，一(yi)群文化藝(yi)(yi)術界的(de)(de)(de)名人經(jing)常在(zai)(zai)貴族巴爾第（Bardi）和柯(ke)爾西（Corsi）家(jia)聚會，他(ta)們(men)熱衷于(yu)恢復(fu)古希臘的(de)(de)(de)戲劇，力圖創造(zao)出(chu)一(yi)種詩(shi)歌與音樂相結合的(de)(de)(de)生(sheng)動藝(yi)(yi)術。他(ta)們(men)認為(wei)(wei)復(fu)調藝(yi)(yi)術破(po)壞歌詞意(yi)義的(de)(de)(de)表達，主張采用單聲(sheng)部旋律，并且在(zai)(zai)實踐(jian)中(zhong)發(fa)現：在(zai)(zai)和聲(sheng)伴奏(zou)下自由吟唱的(de)(de)(de)音調不但可(ke)以(yi)用在(zai)(zai)同一(yi)首詩(shi)歌中(zhong)，還可(ke)以(yi)用于(yu)整(zheng)部戲劇中(zhong)。隨后就產生(sheng)了最(zui)早的(de)(de)(de)歌劇，當時稱為(wei)(wei)田(tian)園劇。

歌劇的特點

1、情節簡明

一部歌(ge)劇以戲劇為主導時(shi)，對于情節(jie)的把(ba)握(wo)要盡量生動和(he)豐富，同時(shi)在豐富的過(guo)程中(zhong)要簡練，通過(guo)現實的歌(ge)唱語言，將繁簡適度(du)的故事(shi)情節(jie)簡明集中(zhong)的表(biao)達出來。

2、情感集中

歌劇在(zai)(zai)表演過(guo)程中(zhong)(zhong)一(yi)般都是和情(qing)(qing)感(gan)(gan)因素分不(bu)開的(de)，這種(zhong)情(qing)(qing)感(gan)(gan)又是通(tong)(tong)過(guo)歌唱體現出(chu)來(lai)，因此在(zai)(zai)歌劇設計中(zhong)(zhong)一(yi)定要注意情(qing)(qing)感(gan)(gan)的(de)集(ji)中(zhong)(zhong)體現，盡量通(tong)(tong)過(guo)人物(wu)的(de)設計將感(gan)(gan)情(qing)(qing)流露出(chu)來(lai)。

3、情節少而精

歌劇(ju)在情(qing)節(jie)(jie)方面(mian)，一定(ding)要注意人物(wu)的(de)設(she)(she)計(ji)盡量簡潔，音樂(le)背景也是情(qing)節(jie)(jie)的(de)重要環節(jie)(jie)，再設(she)(she)計(ji)時要根據(ju)具體情(qing)節(jie)(jie)來設(she)(she)定(ding)。有(you)關人物(wu)方面(mian)的(de)設(she)(she)計(ji)以(yi)簡單明(ming)了、少而精為(wei)原則，不可以(yi)讓觀眾和作品的(de)交(jiao)流(liu)產生模棱兩可的(de)感覺。

4、主題鮮明

歌劇(ju)中(zhong)以戲劇(ju)為(wei)(wei)主導因素(su)的主題，一定(ding)要(yao)積極健康向上(shang)，我國(guo)歌劇(ju)主題一般(ban)分(fen)為(wei)(wei)滲(shen)透式和(he)點題式兩種(zhong)(zhong)，第一種(zhong)(zhong)就是間接的告訴(su)觀(guan)眾(zhong)，第二種(zhong)(zhong)就是通過藝術手(shou)段來展現主題意(yi)義，通過引(yin)導觀(guan)眾(zhong)來了解主題。

歌(ge)劇的主要種(zhong)類(lei)

1、佛羅倫薩歌劇

腳本(ben)以(yi)希臘神話為(wei)基礎，后來又加入歷史(shi)題材(cai)。音樂部分采用通(tong)奏(zou)低音形式，歌唱部分主(zhu)要(yao)為(wei)吟唱的宣敘調形式，音域不(bu)寬，節奏(zou)自由，有(you)少(shao)量的樂器伴(ban)奏(zou)，也(ye)使(shi)用合唱。

2、羅馬歌劇

注重歌劇場(chang)面的(de)壯觀給人帶來的(de)愉悅，加入了華麗(li)的(de)舞臺設計、機關布景(jing)和芭蕾場(chang)面，每幕都以(yi)合唱和舞蹈結(jie)束。

3、威尼斯歌劇

在歌(ge)劇中大量(liang)運(yun)用詠(yong)嘆調和(he)二重(zhong)唱(chang)，注(zhu)重(zhong)情感(gan)抒(shu)發，對(dui)美聲唱(chang)法加以(yi)重(zhong)視，很少用合(he)唱(chang)形式，弦樂(le)器家族首次占有重(zhong)要地位，由此(ci)加強了音樂(le)的表現力。

3、那不勒斯歌劇

多(duo)取材于(yu)古代神(shen)話(hua)和歷史傳說，內容嚴肅(su)，與喜劇相對。由(you)原先的(de)(de)五幕歌劇變為緊湊(cou)的(de)(de)三(san)幕結構，常在幕與幕之間(jian)穿插(cha)喜劇性(xing)的(de)(de)幕間(jian)劇。由(you)極(ji)具個(ge)性(xing)的(de)(de)序曲(qu)（快(kuai)—慢—快(kuai)的(de)(de)三(san)段形式）開(kai)場，宣敘(xu)(xu)(xu)調(diao)和返(fan)始詠嘆調(diao)交替(ti)進行(xing)，極(ji)少使用重(zhong)唱(chang)和合唱(chang)，也不用舞蹈。有兩種(zhong)(zhong)不同(tong)的(de)(de)宣敘(xu)(xu)(xu)調(diao)：一(yi)種(zhong)(zhong)是干念式的(de)(de)宣敘(xu)(xu)(xu)調(diao)，用于(yu)較長(chang)的(de)(de)對白或(huo)獨白，獨唱(chang)聲部只用通奏低音伴(ban)奏；另一(yi)種(zhong)(zhong)是帶(dai)伴(ban)奏的(de)(de)宣敘(xu)(xu)(xu)調(diao)，它善(shan)于(yu)表達復雜的(de)(de)情感，同(tong)時也在戲劇性(xing)的(de)(de)緊張場景中使用，獨唱(chang)由(you)樂隊伴(ban)奏。

歌劇如何欣賞

1、聽歌(ge)(ge)劇首先要了(le)解歌(ge)(ge)劇故事，一般的(de)歌(ge)(ge)劇情(qing)節(jie)并不復雜(za)，甚至十(shi)分簡單。歌(ge)(ge)劇的(de)故事包(bao)括(kuo)神話、歷史、傳說、現實故事等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂部(bu)分十分豐富，也有大(da)量經典的序曲(qu)、間奏曲(qu)和舞(wu)曲(qu)，但歌劇(ju)中的器樂表現大(da)多是(shi)抒情性，戲劇(ju)性沖突、交響性矛盾較弱。一般合唱主要是(shi)推動高潮、塑造背(bei)景等，詠(yong)嘆(tan)調是(shi)抒發(fa)情感，宣敘調是(shi)表達故事情節，重唱則包括情節發(fa)展和抒情。

歌劇如何塑(su)造人物

1、做好基本的準(zhun)備工作

在(zai)進行(xing)歌劇表演(yan)之(zhi)前演(yan)員(yuan)必須做好(hao)事前準備(bei)(bei)工作，這里的準備(bei)(bei)工作包括了熟悉劇本、歌詞，仔細(xi)地研究用哪種(zhong)語氣進行(xing)表演(yan)等等。

2、準確地(di)把握角(jiao)色的性格

要想(xiang)成功(gong)地塑造(zao)角色(se)(se)形象(xiang)，就(jiu)必(bi)須了解人物的(de)真實性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)(ge)，清晰地了解角色(se)(se)的(de)性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)(ge)特(te)點是成功(gong)塑造(zao)角色(se)(se)形象(xiang)的(de)關鍵。演員或者(zhe)是歌唱家應該明白，每(mei)位角色(se)(se)都(dou)有其獨特(te)的(de)性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)(ge)特(te)點，不可能存(cun)在(zai)兩個性(xing)(xing)(xing)格(ge)(ge)(ge)完(wan)全相同的(de)角色(se)(se)。

3、利用聲音(yin)來創造(zao)人(ren)物形象

聲(sheng)音(yin)(yin)根據音(yin)(yin)色(se)(se)、音(yin)(yin)質的(de)不(bu)(bu)同分為不(bu)(bu)同的(de)類型。運用不(bu)(bu)同的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)類型來(lai)塑(su)造不(bu)(bu)同的(de)角色(se)(se)形象，勢必能達到很好的(de)效果。每位表(biao)演者的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)都(dou)是(shi)不(bu)(bu)同的(de)，可以(yi)根據表(biao)演者不(bu)(bu)同的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)來(lai)劃分不(bu)(bu)同的(de)角色(se)(se)。不(bu)(bu)同的(de)角色(se)(se)發出(chu)的(de)聲(sheng)音(yin)(yin)也是(shi)不(bu)(bu)相同的(de)。

4、運用面(mian)部(bu)神情(qing)、肢體動作(zuo)來塑造人(ren)物形象

在歌劇表演(yan)(yan)中(zhong)雖然是以歌唱(chang)(chang)為主，但是動(dong)(dong)作表演(yan)(yan)也是必不可(ke)少(shao)的(de)(de)，適(shi)當的(de)(de)肢體動(dong)(dong)作能夠更好(hao)地塑造角色(se)形象。從實際情況(kuang)來看，歌劇表演(yan)(yan)結合了演(yan)(yan)唱(chang)(chang)與(yu)表演(yan)(yan)兩(liang)種藝術形式，對(dui)于(yu)表演(yan)(yan)者的(de)(de)要求(qiu)更高。

歌劇(ju)怎么唱

1、朗誦調

朗(lang)誦(song)調是歌(ge)劇(ju)常見(jian)的演唱(chang)(chang)形式之(zhi)一(yi)(yi)，指的是用來代替對(dui)白的歌(ge)唱(chang)(chang)，節奏沒有嚴格的要求，曲(qu)調接近朗(lang)誦(song)，有一(yi)(yi)定的旋律性，在朗(lang)誦(song)的時候歌(ge)劇(ju)的情節也會隨之(zhi)發展。

2、詠嘆調

詠(yong)嘆(tan)調指的是(shi)獨唱(chang)的形式(shi)，在(zai)戲劇情節發展的關(guan)鍵(jian)時刻，主(zhu)人公會用詠(yong)嘆(tan)調進行演(yan)唱(chang)，主(zhu)要(yao)用來(lai)表達人物內心浮(fu)躁的情緒以及(ji)激烈的情感(gan)變化，旋律優美，對演(yan)唱(chang)技巧要(yao)求較高(gao)，感(gan)染力強。

3、重唱

這(zhe)種演唱(chang)形式經常(chang)出(chu)現在人物對話、敘事或(huo)者(zhe)是激烈的矛盾沖突中，分為二重唱(chang)、三重唱(chang)、四重唱(chang)一(yi)直到八重唱(chang)，根據角色對不同事物的看法(fa)以及反應，在聲音的高低、強(qiang)弱、旋(xuan)律(lv)等(deng)方面都各有不同。