歌劇的起(qi)源

起(qi)源(yuan)一：歌劇(ju)的起(qi)源(yuan)最早(zao)可追溯(su)到古希(xi)臘時期的悲劇(ju)，這(zhe)種藝術(shu)(shu)形式是歌劇(ju)藝術(shu)(shu)產生的根源(yuan)。

起源二：中世紀時期的一些音樂形式也為歌劇的產生奠定了基礎。首先是10世紀末的宗教劇，后來宗教劇被神秘劇（Mystery）和奇跡劇（Miracles）取代，盛行于14-16世紀；其次是田園劇，這種體裁用音樂、詩歌、戲劇的手段表現鄉村生活的場景，它一直盛行到16世紀，成為歌劇的重要起源之一。

起源三(san)：文藝復興時(shi)期的(de)牧歌(ge)(ge)劇(ju)也預示著歌(ge)(ge)劇(ju)的(de)誕生。作曲家用牧歌(ge)(ge)這一(yi)(yi)體(ti)裁形式來譜(pu)寫(xie)詩(shi)歌(ge)(ge)中一(yi)(yi)些戲劇(ju)性場面，或用一(yi)(yi)組牧歌(ge)(ge)來描寫(xie)一(yi)(yi)些簡單的(de)故事情(qing)節(jie)，后一(yi)(yi)種形式被稱(cheng)為牧歌(ge)(ge)劇(ju)。

起源(yuan)四：歌(ge)劇(ju)最直接的(de)(de)起源(yuan)是(shi)15世(shi)紀末的(de)(de)幕(mu)間劇(ju)（Intermedio）。這是(shi)穿(chuan)插(cha)在當時喜劇(ju)各(ge)幕(mu)間的(de)(de)一些寓(yu)言劇(ju)、神話劇(ju)或田園劇(ju)，到16世(shi)紀，各(ge)幕(mu)之(zhi)間的(de)(de)幕(mu)間劇(ju)在情(qing)節上組成了一個相關聯的(de)(de)故事(shi)，并且加入了裝(zhuang)飾性的(de)(de)旋律(lv)和簡(jian)單的(de)(de)和聲(sheng)伴奏。

起源五：歌劇于(yu)(yu)16世紀末最終產生于(yu)(yu)意大利的(de)(de)(de)(de)佛羅倫薩。當(dang)時(shi)，一群文化藝(yi)(yi)術(shu)界的(de)(de)(de)(de)名人經常在貴族巴(ba)爾(er)第（Bardi）和柯(ke)爾(er)西（Corsi）家聚會(hui)，他們熱衷于(yu)(yu)恢復古希(xi)臘(la)的(de)(de)(de)(de)戲劇(ju)，力圖創造(zao)出一種詩(shi)歌與音樂相(xiang)結合的(de)(de)(de)(de)生動藝(yi)(yi)術(shu)。他們認為復調藝(yi)(yi)術(shu)破(po)壞歌詞意義(yi)的(de)(de)(de)(de)表達，主(zhu)張采用(yong)單聲部旋律，并且在實踐中發現：在和聲伴奏下(xia)自由吟唱的(de)(de)(de)(de)音調不(bu)但可以用(yong)在同一首(shou)詩(shi)歌中，還可以用(yong)于(yu)(yu)整部戲劇(ju)中。隨后就產生了最早(zao)的(de)(de)(de)(de)歌劇(ju)，當(dang)時(shi)稱(cheng)為田園劇(ju)。

歌劇的特點(dian)

1、情節簡明

一(yi)部(bu)歌劇(ju)(ju)以戲(xi)劇(ju)(ju)為主導時(shi)，對于情節的把握要(yao)(yao)盡量生動和豐(feng)富(fu)，同時(shi)在(zai)豐(feng)富(fu)的過(guo)程中要(yao)(yao)簡(jian)練，通過(guo)現實的歌唱(chang)語言，將(jiang)繁簡(jian)適度的故(gu)事(shi)情節簡(jian)明(ming)集中的表達出來。

2、情感集中

歌劇(ju)在(zai)表(biao)演過(guo)程中一般都(dou)是(shi)和情感因素分不開的(de)，這種情感又是(shi)通過(guo)歌唱體(ti)現出來(lai)，因此(ci)在(zai)歌劇(ju)設(she)計(ji)中一定要注意情感的(de)集中體(ti)現，盡量通過(guo)人物的(de)設(she)計(ji)將感情流(liu)露出來(lai)。

3、情節少而精

歌劇在情(qing)節(jie)方(fang)面(mian)，一定要注意人(ren)物(wu)的設計(ji)盡(jin)量(liang)簡(jian)潔，音樂背景也是情(qing)節(jie)的重要環節(jie)，再設計(ji)時要根據具體情(qing)節(jie)來設定。有關人(ren)物(wu)方(fang)面(mian)的設計(ji)以簡(jian)單明了、少(shao)而精(jing)為原(yuan)則，不可(ke)以讓觀眾和作(zuo)品的交流產生模棱兩可(ke)的感覺(jue)。

4、主題鮮明

歌(ge)(ge)劇中(zhong)以(yi)戲劇為主(zhu)導因素的(de)主(zhu)題(ti)(ti)，一(yi)定(ding)要(yao)積極(ji)健康向上(shang)，我國歌(ge)(ge)劇主(zhu)題(ti)(ti)一(yi)般(ban)分為滲透式和點題(ti)(ti)式兩(liang)種，第一(yi)種就(jiu)是間接的(de)告訴觀(guan)眾(zhong)，第二種就(jiu)是通過藝術手段來展現主(zhu)題(ti)(ti)意義，通過引(yin)導觀(guan)眾(zhong)來了解主(zhu)題(ti)(ti)。

歌劇(ju)的(de)主要種(zhong)類(lei)

1、佛羅倫薩歌劇

腳本以希臘神(shen)話為基礎(chu)，后(hou)來又加入歷史題材。音樂(le)部(bu)(bu)分(fen)采用通奏(zou)低(di)音形式，歌唱(chang)部(bu)(bu)分(fen)主要為吟唱(chang)的(de)宣敘調(diao)形式，音域不寬，節奏(zou)自由，有少量的(de)樂(le)器伴奏(zou)，也(ye)使(shi)用合唱(chang)。

2、羅馬歌劇

注重歌劇場面的(de)壯觀給(gei)人(ren)帶來(lai)的(de)愉悅(yue)，加入(ru)了華麗的(de)舞臺設計、機關布景(jing)和芭蕾場面，每幕(mu)都以合唱和舞蹈(dao)結束(shu)。

3、威尼斯歌劇

在(zai)歌劇中大量運用詠嘆(tan)調和二重唱(chang)，注(zhu)重情(qing)感抒發，對美聲唱(chang)法加以重視，很少用合唱(chang)形式，弦樂(le)器家族首次占(zhan)有重要地位，由此加強(qiang)了音樂(le)的表現力(li)。

3、那不勒斯歌劇

多取材于古代神話和歷史傳說，內容嚴肅，與喜劇(ju)相對。由(you)原(yuan)先的(de)五幕(mu)(mu)歌劇(ju)變為(wei)緊湊的(de)三幕(mu)(mu)結構，常在幕(mu)(mu)與幕(mu)(mu)之間穿插喜劇(ju)性的(de)幕(mu)(mu)間劇(ju)。由(you)極具個性的(de)序曲（快(kuai)—慢—快(kuai)的(de)三段形式(shi)）開(kai)場(chang)，宣(xuan)敘調(diao)(diao)和返(fan)始詠嘆調(diao)(diao)交替進(jin)行，極少(shao)使用重(zhong)唱和合唱，也(ye)不(bu)用舞(wu)蹈(dao)。有兩(liang)種(zhong)不(bu)同(tong)的(de)宣(xuan)敘調(diao)(diao)：一種(zhong)是干念式(shi)的(de)宣(xuan)敘調(diao)(diao)，用于較(jiao)長(chang)的(de)對白(bai)(bai)或獨(du)白(bai)(bai)，獨(du)唱聲(sheng)部只用通奏低(di)音伴奏；另一種(zhong)是帶伴奏的(de)宣(xuan)敘調(diao)(diao)，它善于表(biao)達(da)復雜的(de)情(qing)感，同(tong)時(shi)也(ye)在戲劇(ju)性的(de)緊張(zhang)場(chang)景中(zhong)使用，獨(du)唱由(you)樂隊伴奏。

歌劇(ju)如何欣(xin)賞

1、聽(ting)歌劇(ju)首先要了(le)解歌劇(ju)故(gu)事，一般的歌劇(ju)情節并不(bu)復雜，甚至十分簡單。歌劇(ju)的故(gu)事包(bao)括神(shen)話、歷史、傳說、現實故(gu)事等。

2、聽歌劇主要還是聽音樂，雖然歌劇音樂中器樂(le)部分十分豐(feng)富，也有大(da)量經典的(de)序曲、間奏曲和(he)舞曲，但歌劇中的(de)器樂(le)表現大(da)多是(shi)抒情(qing)性(xing)，戲劇性(xing)沖突、交響性(xing)矛盾較弱(ruo)。一般合唱(chang)主要是(shi)推動高潮、塑造背景(jing)等，詠嘆調(diao)(diao)是(shi)抒發(fa)情(qing)感(gan)，宣敘調(diao)(diao)是(shi)表達故事(shi)情(qing)節，重(zhong)唱(chang)則包括情(qing)節發(fa)展和(he)抒情(qing)。

歌劇如(ru)何塑(su)造人物

1、做好(hao)基(ji)本(ben)的(de)準備工(gong)作

在進(jin)行(xing)歌劇表演(yan)之前(qian)演(yan)員必須做好事(shi)前(qian)準備(bei)工作(zuo)，這里的準備(bei)工作(zuo)包括了熟悉(xi)劇本、歌詞，仔細地研(yan)究(jiu)用哪種(zhong)語氣(qi)進(jin)行(xing)表演(yan)等等。

2、準確(que)地把握角色的性格

要想成(cheng)功(gong)地塑造(zao)角(jiao)(jiao)色形象，就必須了(le)解人物的(de)真實性(xing)(xing)(xing)格，清晰地了(le)解角(jiao)(jiao)色的(de)性(xing)(xing)(xing)格特(te)點是(shi)成(cheng)功(gong)塑造(zao)角(jiao)(jiao)色形象的(de)關鍵。演員(yuan)或者是(shi)歌唱家應該(gai)明白，每位角(jiao)(jiao)色都有其獨特(te)的(de)性(xing)(xing)(xing)格特(te)點，不可能存在兩個性(xing)(xing)(xing)格完全相(xiang)同的(de)角(jiao)(jiao)色。

3、利(li)用(yong)聲(sheng)音來(lai)創造人物形象

聲音(yin)(yin)(yin)根據(ju)音(yin)(yin)(yin)色(se)(se)、音(yin)(yin)(yin)質的(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)分為(wei)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)類(lei)型(xing)。運用不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)類(lei)型(xing)來(lai)塑造不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)角色(se)(se)形象(xiang)，勢必能達到很好的(de)(de)效果(guo)。每位表演者的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)都是(shi)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)，可以(yi)根據(ju)表演者不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)來(lai)劃分不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)角色(se)(se)。不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)角色(se)(se)發出(chu)的(de)(de)聲音(yin)(yin)(yin)也是(shi)不(bu)(bu)相同(tong)的(de)(de)。

4、運用面部神情、肢體動(dong)作(zuo)來塑造(zao)人物形象

在歌(ge)劇(ju)表(biao)(biao)演中雖(sui)然是(shi)(shi)以歌(ge)唱為(wei)主，但(dan)是(shi)(shi)動作(zuo)表(biao)(biao)演也是(shi)(shi)必不可少的，適當的肢(zhi)體動作(zuo)能夠(gou)更(geng)好(hao)地塑造角色(se)形象。從(cong)實際情況(kuang)來看，歌(ge)劇(ju)表(biao)(biao)演結合了(le)演唱與表(biao)(biao)演兩種藝術形式(shi)，對于表(biao)(biao)演者(zhe)的要求更(geng)高。

歌劇怎(zen)么唱

1、朗誦調

朗誦(song)(song)調是歌(ge)劇常見的(de)演唱形式之一(yi)，指(zhi)的(de)是用(yong)來代替(ti)對白的(de)歌(ge)唱，節奏沒有嚴格的(de)要(yao)求，曲調接近朗誦(song)(song)，有一(yi)定的(de)旋律性(xing)，在(zai)朗誦(song)(song)的(de)時候(hou)歌(ge)劇的(de)情節也會隨之發展(zhan)。

2、詠嘆調

詠嘆調指的(de)是獨唱的(de)形式(shi)，在戲劇情節發展的(de)關鍵(jian)時(shi)刻，主人(ren)公會用(yong)詠嘆調進行演唱，主要用(yong)來表(biao)達人(ren)物內心浮躁的(de)情緒以及(ji)激烈的(de)情感變化，旋(xuan)律(lv)優美(mei)，對演唱技巧(qiao)要求較高，感染力強。

3、重唱

這種(zhong)演唱形式經常(chang)出現(xian)在(zai)人物(wu)對話、敘事(shi)或者(zhe)是激烈的矛盾沖突中，分為二重(zhong)(zhong)唱、三重(zhong)(zhong)唱、四重(zhong)(zhong)唱一(yi)直到八(ba)重(zhong)(zhong)唱，根據角(jiao)色對不同事(shi)物(wu)的看(kan)法以及反應(ying)，在(zai)聲(sheng)音的高低、強(qiang)弱(ruo)、旋律(lv)等方面都各有不同。