遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影的(de)影響(xiang)而豐富了唱(chang)腔(qiang)。同時(shi)，又吸收融合了遼南地區的(de)民歌、民樂和曲(qu)藝音樂，形成了一(yi)套唱(chang)腔(qiang)體系，從(cong)而成為風格獨(du)特、地方色彩濃郁的(de)遼南皮影戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼(liao)劇表演上以中國(guo)戲曲(qu)表演程(cheng)式(shi)為(wei)主(zhu)體(ti)，吸收(shou)遼(liao)南傳統民間藝術。如水袖(xiu)的運用和武打，適當(dang)融合了一(yi)些皮(pi)(pi)影(ying)動作(zuo)。丑角表演還(huan)(huan)有模擬皮(pi)(pi)影(ying)人物“大(da)巴掌”的滑稽動作(zuo)和步法。此外還(huan)(huan)借(jie)鑒了遼(liao)南秧歌、民間舞(wu)和二人轉的一(yi)些舞(wu)蹈動作(zuo)。唱(chang)詞結構(gou)變(bian)化也(ye)十(shi)分豐富，除常見的“七字(zi)賦”（七字(zi)句(ju)(ju)(ju)）“十(shi)字(zi)賦”(十(shi)字(zi)句(ju)(ju)(ju))外，還(huan)(huan)有“五(wu)字(zi)錦”(王字(zi)句(ju)(ju)(ju))“三(san)字(zi)經”(三(san)字(zi)句(ju)(ju)(ju))“六字(zi)頭(tou)”(三(san)、三(san)句(ju)(ju)(ju)式(shi))“三(san)趕七”（句(ju)(ju)(ju)式(shi)為(wei)三(san)三(san)、四(si)四(si)、五(wu)五(wu)、六六、七七寶塔形結構(gou)）“大(da)金邊”“小金邊”(跟句(ju)(ju)(ju)重復)“啰嗦(suo)句(ju)(ju)(ju)”等。

變(bian)化多樣的(de)唱詞句式為(wei)遼南戲(xi)唱腔(qiang)帶來多種處理方(fang)(fang)式，形成板(ban)腔(qiang)體和部分曲牌聯接的(de)方(fang)(fang)法。唱腔(qiang)上分男、女兩大系統。生、旦、凈、丑各有自己的(de)旋(xuan)律和基調，其中(zhong)以丑角(jiao)的(de)唱腔(qiang)尤為(wei)獨特。在遼南戲(xi)形成和發展中(zhong)還派(pai)生出一些新的(de)唱腔(qiang)，如糅合灤州影腔(qiang)。

伴奏樂器(qi)以四弦為主，配(pei)以三(san)弦、高胡、揚(yang)琴(qin)、琵(pi)琶、管(guan)、笛、笙等。演現代戲時還(huan)加(jia)上古箏(zheng)、二胡、板胡、提(ti)琴(qin)及電吉他等，以增加(jia)戲劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼嫁殺店》《龍鳳鏡》《打灶王》《當(dang)箱(xiang)子(zi)》《花為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的是(shi)年輕、活力、才華橫溢的演員(yuan)。

2、缺少尊重與支持

由于(yu)社(she)會經濟的發(fa)展(zhan)，人們(men)的文化追求也在(zai)不斷地發(fa)生(sheng)變化。在(zai)這種情(qing)況(kuang)下，遼(liao)劇往(wang)往(wang)被人們(men)付之(zhi)一(yi)笑，認(ren)為這是(shi)一(yi)種落后、無趣的文化形式。這樣的態度讓(rang)遼(liao)劇的生(sheng)存面臨很大的挑(tiao)戰。

3、市場需求不足

主要(yao)由于觀眾群體的(de)(de)流失和轉變，本來對(dui)遼(liao)劇感(gan)興(xing)趣的(de)(de)觀眾慢慢地(di)減少(shao)了(le)。而(er)新的(de)(de)觀眾層次對(dui)遼(liao)劇這(zhe)一傳統(tong)文化(hua)不太(tai)感(gan)興(xing)趣。這(zhe)使得遼(liao)劇在市場上的(de)(de)地(di)位(wei)日漸下降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)(liao)劇文化并非受到(dao)廣(guang)泛的(de)宣傳與推廣(guang)，使得廣(guang)大人民對遼(liao)(liao)劇的(de)了(le)解很有限甚至(zhi)不了(le)解，這也(ye)導致(zhi)了(le)觀(guan)眾缺乏對遼(liao)(liao)劇的(de)認同與喜愛。