遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影的(de)影響而豐富了唱腔(qiang)。同(tong)時，又吸收(shou)融合了遼(liao)南地區的(de)民歌(ge)、民樂和曲藝音樂，形成了一套(tao)唱腔(qiang)體系，從而成為風格獨特、地方色彩濃郁的(de)遼(liao)南皮影戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表(biao)演上以中(zhong)國(guo)戲曲表(biao)演程(cheng)式(shi)為(wei)主體，吸收遼南傳統民(min)(min)間(jian)(jian)藝術。如水袖的(de)(de)運(yun)用和武打，適(shi)當融合了一些皮(pi)影(ying)(ying)動(dong)作(zuo)。丑角表(biao)演還(huan)有模擬皮(pi)影(ying)(ying)人物“大(da)(da)巴掌”的(de)(de)滑稽動(dong)作(zuo)和步法。此外(wai)還(huan)借鑒(jian)了遼南秧歌、民(min)(min)間(jian)(jian)舞(wu)和二人轉(zhuan)的(de)(de)一些舞(wu)蹈動(dong)作(zuo)。唱(chang)詞結構(gou)變化(hua)也十分(fen)豐富(fu)，除常見的(de)(de)“七(qi)字(zi)(zi)賦”（七(qi)字(zi)(zi)句(ju)）“十字(zi)(zi)賦”(十字(zi)(zi)句(ju))外(wai)，還(huan)有“五(wu)字(zi)(zi)錦”(王字(zi)(zi)句(ju))“三(san)字(zi)(zi)經”(三(san)字(zi)(zi)句(ju))“六(liu)字(zi)(zi)頭”(三(san)、三(san)句(ju)式(shi))“三(san)趕七(qi)”（句(ju)式(shi)為(wei)三(san)三(san)、四四、五(wu)五(wu)、六(liu)六(liu)、七(qi)七(qi)寶塔形結構(gou)）“大(da)(da)金邊”“小金邊”(跟句(ju)重復)“啰嗦句(ju)”等。

變化多樣的唱詞句式為遼南戲(xi)唱腔(qiang)帶來多種處理方式，形成板腔(qiang)體和(he)部(bu)分曲牌聯接的方法。唱腔(qiang)上分男、女兩(liang)大(da)系統。生、旦、凈、丑(chou)各有自己的旋律和(he)基調，其中以丑(chou)角的唱腔(qiang)尤為獨特。在遼南戲(xi)形成和(he)發展中還派生出一些新(xin)的唱腔(qiang)，如(ru)糅合灤(luan)州影腔(qiang)。

伴奏樂器以四(si)弦(xian)為(wei)主，配(pei)以三(san)弦(xian)、高胡、揚琴、琵琶(pa)、管(guan)、笛、笙等。演現代戲時還加上古箏、二胡、板(ban)胡、提琴及(ji)電吉他等，以增加戲劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭(bian)》《逼嫁殺店》《龍鳳鏡》《打灶王》《當(dang)箱(xiang)子》《花為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的是年輕、活力、才華(hua)橫(heng)溢的演員(yuan)。

2、缺少尊重與支持

由于社會經濟的(de)發展(zhan)，人們的(de)文(wen)化(hua)(hua)追求也在(zai)不斷地(di)發生(sheng)變化(hua)(hua)。在(zai)這(zhe)種情(qing)況下，遼劇往往被人們付之(zhi)一笑，認為這(zhe)是一種落(luo)后、無趣的(de)文(wen)化(hua)(hua)形式。這(zhe)樣的(de)態度(du)讓(rang)遼劇的(de)生(sheng)存(cun)面(mian)臨很(hen)大(da)的(de)挑戰(zhan)。

3、市場需求不足

主要由于觀(guan)眾群體的(de)流失和轉變，本(ben)來對遼劇(ju)感(gan)興(xing)趣(qu)的(de)觀(guan)眾慢慢地(di)減少(shao)了。而新的(de)觀(guan)眾層次(ci)對遼劇(ju)這(zhe)一(yi)傳統(tong)文化不(bu)太(tai)感(gan)興(xing)趣(qu)。這(zhe)使得(de)遼劇(ju)在市場(chang)上(shang)的(de)地(di)位日漸下降。

4、缺乏宣傳

遼劇文化并非受(shou)到廣泛的宣傳與(yu)推廣，使得(de)廣大人民對遼劇的了解很有限甚至不(bu)了解，這也導致了觀眾缺乏對遼劇的認同與(yu)喜愛(ai)。