遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤(luan)州影的(de)影響而豐富了(le)(le)唱(chang)腔(qiang)。同時，又(you)吸收(shou)融合了(le)(le)遼南(nan)(nan)地區的(de)民歌、民樂(le)和曲藝音(yin)樂(le)，形成了(le)(le)一套唱(chang)腔(qiang)體系(xi)，從而成為風格獨特、地方色彩濃郁的(de)遼南(nan)(nan)皮影戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼(liao)劇表演上以中國戲曲(qu)表演程式為(wei)主(zhu)體，吸(xi)收(shou)遼(liao)南傳統民(min)間藝術。如水袖的(de)(de)運(yun)用和武打，適當融合了一(yi)些(xie)皮(pi)影動作(zuo)。丑(chou)角表演還(huan)有(you)模擬皮(pi)影人(ren)(ren)物“大巴掌”的(de)(de)滑稽動作(zuo)和步法(fa)。此外還(huan)借鑒(jian)了遼(liao)南秧(yang)歌、民(min)間舞和二人(ren)(ren)轉的(de)(de)一(yi)些(xie)舞蹈動作(zuo)。唱詞結構變化(hua)也十(shi)分豐(feng)富，除常見的(de)(de)“七(qi)(qi)字(zi)(zi)(zi)賦”（七(qi)(qi)字(zi)(zi)(zi)句）“十(shi)字(zi)(zi)(zi)賦”(十(shi)字(zi)(zi)(zi)句)外，還(huan)有(you)“五字(zi)(zi)(zi)錦(jin)”(王(wang)字(zi)(zi)(zi)句)“三(san)(san)字(zi)(zi)(zi)經(jing)”(三(san)(san)字(zi)(zi)(zi)句)“六(liu)(liu)字(zi)(zi)(zi)頭”(三(san)(san)、三(san)(san)句式)“三(san)(san)趕(gan)七(qi)(qi)”（句式為(wei)三(san)(san)三(san)(san)、四(si)四(si)、五五、六(liu)(liu)六(liu)(liu)、七(qi)(qi)七(qi)(qi)寶塔形結構）“大金邊(bian)”“小金邊(bian)”(跟(gen)句重復)“啰嗦句”等。

變化多樣的(de)唱(chang)詞(ci)句(ju)式為(wei)遼南戲唱(chang)腔(qiang)帶(dai)來多種處理方(fang)式，形成板腔(qiang)體(ti)和(he)部分曲牌聯接的(de)方(fang)法。唱(chang)腔(qiang)上分男(nan)、女兩大系統(tong)。生、旦、凈、丑各有自己的(de)旋律和(he)基(ji)調，其中(zhong)以丑角的(de)唱(chang)腔(qiang)尤為(wei)獨特。在遼南戲形成和(he)發展中(zhong)還(huan)派生出一些新的(de)唱(chang)腔(qiang)，如(ru)糅合灤州影(ying)腔(qiang)。

伴奏樂(le)器以(yi)四弦為主，配以(yi)三弦、高(gao)胡(hu)、揚琴(qin)、琵琶、管、笛、笙等。演現代戲(xi)時還加(jia)上古箏、二胡(hu)、板胡(hu)、提琴(qin)及(ji)電吉他(ta)等，以(yi)增加(jia)戲(xi)劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門(men)斷鞭》《逼嫁殺店》《龍鳳(feng)鏡》《打灶(zao)王》《當(dang)箱(xiang)子》《花為(wei)誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的(de)是年(nian)輕、活力、才華(hua)橫(heng)溢的(de)演員(yuan)。

2、缺少尊重與支持

由于社(she)會經濟的(de)發(fa)(fa)展，人(ren)(ren)們(men)的(de)文化(hua)追求也(ye)在不(bu)斷地發(fa)(fa)生(sheng)變化(hua)。在這種(zhong)情況下，遼劇往(wang)往(wang)被人(ren)(ren)們(men)付之一(yi)笑，認為(wei)這是一(yi)種(zhong)落后、無(wu)趣(qu)的(de)文化(hua)形式。這樣的(de)態度讓遼劇的(de)生(sheng)存面臨很大的(de)挑戰。

3、市場需求不足

主(zhu)要由于觀(guan)眾群(qun)體的流失和轉變，本(ben)來(lai)對(dui)遼(liao)劇(ju)感興趣的觀(guan)眾慢慢地減(jian)少了。而新的觀(guan)眾層次對(dui)遼(liao)劇(ju)這一傳統文化不太感興趣。這使得遼(liao)劇(ju)在市場上的地位日(ri)漸(jian)下降(jiang)。

4、缺乏宣傳

遼劇(ju)文化并非受到(dao)廣泛的宣傳與(yu)推廣，使得廣大人(ren)民(min)對遼劇(ju)的了(le)解很有限甚(shen)至不了(le)解，這也導(dao)致了(le)觀眾缺乏對遼劇(ju)的認同與(yu)喜愛。