遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影的影響而(er)豐富了唱(chang)腔。同時，又吸收(shou)融合了遼南地區的民歌、民樂和曲藝音樂，形成了一套唱(chang)腔體系，從而(er)成為風(feng)格(ge)獨特、地方色彩濃郁(yu)的遼南皮(pi)影戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表演(yan)上(shang)以中國戲曲表演(yan)程(cheng)式(shi)(shi)為主體，吸收(shou)遼南傳(chuan)統民間(jian)藝術。如水(shui)袖(xiu)的(de)運用和(he)武打，適當融合了(le)一(yi)些皮(pi)影(ying)動(dong)作(zuo)。丑角表演(yan)還有(you)模擬皮(pi)影(ying)人(ren)物“大(da)巴(ba)掌”的(de)滑稽(ji)動(dong)作(zuo)和(he)步法。此外(wai)還借鑒了(le)遼南秧歌、民間(jian)舞和(he)二人(ren)轉的(de)一(yi)些舞蹈動(dong)作(zuo)。唱詞結(jie)構變化(hua)也十分豐(feng)富，除常見的(de)“七(qi)字賦(fu)”（七(qi)字句(ju)(ju)(ju)）“十字賦(fu)”(十字句(ju)(ju)(ju))外(wai)，還有(you)“五(wu)字錦(jin)”(王字句(ju)(ju)(ju))“三(san)字經”(三(san)字句(ju)(ju)(ju))“六字頭”(三(san)、三(san)句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi))“三(san)趕七(qi)”（句(ju)(ju)(ju)式(shi)(shi)為三(san)三(san)、四四、五(wu)五(wu)、六六、七(qi)七(qi)寶塔(ta)形結(jie)構）“大(da)金邊(bian)”“小金邊(bian)”(跟句(ju)(ju)(ju)重復)“啰(luo)嗦句(ju)(ju)(ju)”等。

變(bian)化多樣(yang)的(de)唱詞句式為遼南戲唱腔(qiang)(qiang)(qiang)帶來多種處理方(fang)(fang)式，形成板腔(qiang)(qiang)(qiang)體和部分曲牌聯(lian)接的(de)方(fang)(fang)法(fa)。唱腔(qiang)(qiang)(qiang)上分男、女(nv)兩大系統(tong)。生(sheng)、旦、凈、丑各有自己(ji)的(de)旋律(lv)和基(ji)調，其(qi)中(zhong)以丑角的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)尤為獨特。在遼南戲形成和發展中(zhong)還派生(sheng)出(chu)一些新的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，如糅合灤州影腔(qiang)(qiang)(qiang)。

伴奏樂器以(yi)四(si)弦為主(zhu)，配以(yi)三弦、高胡、揚琴(qin)、琵(pi)琶、管、笛、笙等(deng)。演現代戲時還加(jia)上古箏、二(er)胡、板胡、提琴(qin)及(ji)電吉他等(deng)，以(yi)增加(jia)戲劇(ju)氣氛(fen)。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼嫁殺店》《龍鳳鏡》《打灶王》《當箱(xiang)子》《花為(wei)誰(shui)開(kai)》等(deng)。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的是(shi)年輕、活力、才華橫溢的演員。

2、缺少尊重與支持

由(you)于社會經(jing)濟的(de)發(fa)展，人們的(de)文化(hua)追(zhui)求也在不斷(duan)地發(fa)生(sheng)變化(hua)。在這(zhe)種情(qing)況下(xia)，遼(liao)劇(ju)往往被人們付之一笑，認為這(zhe)是一種落后、無趣的(de)文化(hua)形(xing)式(shi)。這(zhe)樣的(de)態(tai)度(du)讓遼(liao)劇(ju)的(de)生(sheng)存面臨很(hen)大的(de)挑(tiao)戰(zhan)。

3、市場需求不足

主要由于觀(guan)眾群(qun)體的(de)(de)流失(shi)和轉變，本來對(dui)遼劇感(gan)興趣的(de)(de)觀(guan)眾慢慢地(di)減少了。而新的(de)(de)觀(guan)眾層(ceng)次對(dui)遼劇這一傳統(tong)文化(hua)不(bu)太感(gan)興趣。這使得遼劇在市場上的(de)(de)地(di)位日漸下降。

4、缺乏宣傳

遼劇(ju)文化并非受到(dao)廣(guang)泛的宣傳與推(tui)廣(guang)，使(shi)得(de)廣(guang)大人民對遼劇(ju)的了解很(hen)有限甚至(zhi)不了解，這也(ye)導(dao)致了觀(guan)眾缺乏對遼劇(ju)的認同與喜(xi)愛。