遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤州影(ying)的影(ying)響而豐富了(le)唱腔。同時，又(you)吸(xi)收融(rong)合了(le)遼南地區的民(min)歌、民(min)樂(le)和曲藝音樂(le)，形成(cheng)了(le)一套唱腔體系，從而成(cheng)為風(feng)格(ge)獨特、地方色彩濃(nong)郁的遼南皮影(ying)戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表演(yan)上以中國戲曲表演(yan)程式為主(zhu)體(ti)，吸收遼南傳統(tong)民(min)間藝術(shu)。如水袖(xiu)的運用和武打，適(shi)當融(rong)合了一(yi)些(xie)皮(pi)影動作。丑角(jiao)表演(yan)還有(you)模擬皮(pi)影人物(wu)“大巴掌”的滑稽(ji)動作和步法。此外還借(jie)鑒了遼南秧(yang)歌(ge)、民(min)間舞(wu)和二(er)人轉的一(yi)些(xie)舞(wu)蹈動作。唱詞結構變化(hua)也(ye)十(shi)(shi)分(fen)豐富，除常(chang)見的“七(qi)字(zi)賦(fu)”（七(qi)字(zi)句(ju)(ju)）“十(shi)(shi)字(zi)賦(fu)”(十(shi)(shi)字(zi)句(ju)(ju))外，還有(you)“五(wu)字(zi)錦”(王字(zi)句(ju)(ju))“三(san)字(zi)經(jing)”(三(san)字(zi)句(ju)(ju))“六字(zi)頭”(三(san)、三(san)句(ju)(ju)式)“三(san)趕七(qi)”（句(ju)(ju)式為三(san)三(san)、四四、五(wu)五(wu)、六六、七(qi)七(qi)寶塔形結構）“大金(jin)邊(bian)”“小金(jin)邊(bian)”(跟句(ju)(ju)重復)“啰嗦句(ju)(ju)”等。

變化多(duo)樣的唱(chang)詞句式為遼南戲唱(chang)腔(qiang)帶來(lai)多(duo)種(zhong)處(chu)理方(fang)式，形成板腔(qiang)體和(he)(he)部(bu)分曲牌聯接(jie)的方(fang)法。唱(chang)腔(qiang)上分男、女兩大系統。生(sheng)、旦、凈、丑各(ge)有自己的旋(xuan)律和(he)(he)基(ji)調(diao)，其中(zhong)以(yi)丑角的唱(chang)腔(qiang)尤為獨特。在遼南戲形成和(he)(he)發展中(zhong)還派生(sheng)出一些新的唱(chang)腔(qiang)，如糅合(he)灤(luan)州影腔(qiang)。

伴奏樂器以四弦(xian)為主，配以三弦(xian)、高(gao)胡(hu)、揚琴(qin)、琵琶、管、笛、笙等(deng)。演現代(dai)戲(xi)時還加(jia)上古箏、二胡(hu)、板胡(hu)、提琴(qin)及電吉他(ta)等(deng)，以增加(jia)戲(xi)劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮門斷鞭》《逼嫁(jia)殺店》《龍鳳鏡》《打灶王》《當箱(xiang)子》《花為誰開》等。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的(de)是年輕、活力、才華(hua)橫溢的(de)演(yan)員。

2、缺少尊重與支持

由于社會經濟的(de)(de)發展，人(ren)們(men)的(de)(de)文化追(zhui)求也在(zai)不斷地發生(sheng)變化。在(zai)這(zhe)種(zhong)情況下，遼(liao)劇(ju)往(wang)往(wang)被人(ren)們(men)付之一笑，認為這(zhe)是一種(zhong)落后、無趣的(de)(de)文化形式。這(zhe)樣的(de)(de)態度(du)讓遼(liao)劇(ju)的(de)(de)生(sheng)存面(mian)臨很大的(de)(de)挑戰。

3、市場需求不足

主要(yao)由于觀(guan)眾群體的(de)(de)流(liu)失(shi)和轉變，本(ben)來對(dui)遼(liao)劇(ju)感(gan)(gan)興趣(qu)的(de)(de)觀(guan)眾慢慢地減少了(le)。而新的(de)(de)觀(guan)眾層次對(dui)遼(liao)劇(ju)這(zhe)一傳(chuan)統文(wen)化不太(tai)感(gan)(gan)興趣(qu)。這(zhe)使得(de)遼(liao)劇(ju)在市場(chang)上的(de)(de)地位日(ri)漸下(xia)降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)劇(ju)文化并非受到廣泛(fan)的宣傳與推廣，使得廣大(da)人民對遼(liao)劇(ju)的了(le)解(jie)很有限甚至(zhi)不了(le)解(jie)，這也導致了(le)觀眾缺乏對遼(liao)劇(ju)的認(ren)同與喜愛。