遼劇的起源

遼南戲的前身遼南皮影戲舊稱“本地影”。清末民初時受河北灤(luan)州(zhou)影的(de)影響而豐富了唱(chang)腔。同(tong)時，又吸收融合了遼南地(di)區的(de)民歌(ge)、民樂和曲藝音樂，形(xing)成了一套唱(chang)腔體系，從而成為(wei)風格獨特、地(di)方色(se)彩濃郁的(de)遼南皮影戲。

在以后的數十年中，先后出現了王樹文(藝名王大嗓)、閻永茂(藝名閻麻子)、馬傳亮、洪生純、陳克忠、遲海樓等著名皮影藝人。1956年馬傳亮等根據呂劇劇本移植排練了用真人扮演的小戲《小借年》，在群眾中產生一定影響，從而普及于業余文藝活動中。這一戲曲形式初名“影調戲”，1958年改名“蓋平戲”，1961又改名為遼南戲。2002年1月，正式定名為遼劇。

遼劇的特點

遼劇表演上以中國戲(xi)曲表演程式(shi)(shi)為主(zhu)體，吸收(shou)遼南傳統(tong)民間藝術(shu)。如水(shui)袖(xiu)的運用和武打，適當融合了一(yi)些皮影(ying)動作。丑角表演還(huan)(huan)有(you)模擬皮影(ying)人物“大(da)巴(ba)掌”的滑(hua)稽動作和步法(fa)。此外還(huan)(huan)借鑒了遼南秧歌(ge)、民間舞和二(er)人轉的一(yi)些舞蹈動作。唱詞(ci)結構變化也十分豐富，除常見的“七(qi)(qi)字(zi)(zi)(zi)賦”（七(qi)(qi)字(zi)(zi)(zi)句(ju)(ju)）“十字(zi)(zi)(zi)賦”(十字(zi)(zi)(zi)句(ju)(ju))外，還(huan)(huan)有(you)“五(wu)(wu)(wu)字(zi)(zi)(zi)錦”(王字(zi)(zi)(zi)句(ju)(ju))“三字(zi)(zi)(zi)經”(三字(zi)(zi)(zi)句(ju)(ju))“六字(zi)(zi)(zi)頭”(三、三句(ju)(ju)式(shi)(shi))“三趕七(qi)(qi)”（句(ju)(ju)式(shi)(shi)為三三、四四、五(wu)(wu)(wu)五(wu)(wu)(wu)、六六、七(qi)(qi)七(qi)(qi)寶塔形(xing)結構）“大(da)金邊”“小金邊”(跟句(ju)(ju)重(zhong)復)“啰(luo)嗦句(ju)(ju)”等。

變化(hua)多樣的(de)(de)唱(chang)詞(ci)句式為遼(liao)南(nan)戲(xi)唱(chang)腔帶來多種(zhong)處理方式，形成板腔體和(he)部分(fen)曲牌聯接(jie)的(de)(de)方法。唱(chang)腔上分(fen)男、女兩大系統。生、旦、凈、丑各(ge)有自己的(de)(de)旋律和(he)基調，其中以丑角的(de)(de)唱(chang)腔尤為獨(du)特。在遼(liao)南(nan)戲(xi)形成和(he)發(fa)展中還派生出(chu)一些新的(de)(de)唱(chang)腔，如糅合灤(luan)州影(ying)腔。

伴奏樂器以(yi)(yi)四弦為主，配以(yi)(yi)三弦、高胡(hu)(hu)、揚琴(qin)、琵琶、管(guan)、笛、笙(sheng)等(deng)。演現代戲(xi)時還加(jia)上(shang)古箏、二胡(hu)(hu)、板胡(hu)(hu)、提琴(qin)及電吉他等(deng)，以(yi)(yi)增加(jia)戲(xi)劇氣氛。

遼劇的代表劇目

《宮(gong)門斷鞭》《逼嫁殺(sha)店》《龍鳳鏡》《打灶王》《當箱子》《花為誰開》等(deng)。

遼劇的局限是什么

1、缺乏新生力量

隨著歲月的流逝，大部分遼劇演員都逐漸步入老年階段：很少有新生代演員加入進來，這就導致了演員隊伍老齡化。老年演員往往要經歷一些身體上的限制，不能像年輕演員那樣活力四射。而遼劇需要的是年(nian)輕、活力、才(cai)華橫溢的演員。

2、缺少尊重與支持

由于社會(hui)經濟的(de)發展，人們的(de)文化(hua)追求也在不斷地發生(sheng)變化(hua)。在這種(zhong)情(qing)況下，遼劇往往被人們付之一笑，認為(wei)這是一種(zhong)落后(hou)、無趣的(de)文化(hua)形式。這樣(yang)的(de)態度讓遼劇的(de)生(sheng)存面臨(lin)很大(da)的(de)挑(tiao)戰。

3、市場需求不足

主要由(you)于觀眾群體的(de)(de)流失和轉變，本(ben)來(lai)對(dui)遼劇(ju)感興趣的(de)(de)觀眾慢慢地減少了。而新的(de)(de)觀眾層次對(dui)遼劇(ju)這一傳統文化不太感興趣。這使得(de)遼劇(ju)在市(shi)場上(shang)的(de)(de)地位日漸下降。

4、缺乏宣傳

遼(liao)(liao)劇文化并非受到廣泛的宣傳與推(tui)廣，使得廣大人民對(dui)遼(liao)(liao)劇的了解很有限甚至不(bu)了解，這也導(dao)致了觀(guan)眾缺(que)乏對(dui)遼(liao)(liao)劇的認同(tong)與喜愛(ai)。